Реферат: Пьетро да Кортона (Пьетро Береттини) - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Пьетро да Кортона (Пьетро Береттини)

Банк рефератов / Искусство и культура

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Прислал: Гуркало Надія
Дата создания: 2009
Дата добавления:   
 
Скачать
Microsoft Word, 277 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата
Текст
Факты использования реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Пьетро да Кортона (Пьетро Береттини)
 
Известный живописец и архитектор XVII столетия, работавший во Флоренции и в Риме, Пьетро да Кортона был известен главным образом своими работами в монументально-декоративной живописи; в станковых полотнах он часто повторял сюжеты фресковых росписей. В его искусстве наиболее рельефно выразились важные черты стиля барокко. Синтетическое мышление, то есть умение сочетать элементы архитектуры, скульптуры, живописи в убранстве интерьеров светских и церковных построек, было одной из особенностей его дарования. Это и позволило стать ему крупным мастером барокко, так как идея синтеза искусств играла ведущую роль в сложении стиля.
Пьетро да Кортона не был столь известным архитектором, как Л. Бернини или К. Борромини, но выстроенная им церковь Санта Мария делла Паче (1656—1657), созданный перед ней ансамбль площади, Палаццо Барберини, в строительстве которого он принимал участие, являлись крупными постройками папского Рима эпохи барокко. Интерес к зодчеству способствовал развитию его большого таланта художника-декоратора, его востребованности для работ над большими заказами.
 
Давид, побеждающий Голиафа. 1629—1630
 
Пьетро Береттини был родом из Тосканы, где начинал свою деятельность под руководством живописца А. Коммоди (с ним в 1614 году он и приехал в Рим). Одним из влиятельных покровителей художника стал кардинал Марчелло Саккетти, для которого Пьетро да Кортона построил виллу в Кастельфузано (Вилла дель Пинетте, 1635—1639; не сохранилась) и украсил ее росписями. Полотна из серии «Сцены из жизни Давида» ("Давид, убивающий льва", "Давид, побеждающий Голиафа", 1629—1630, Рим, Ватиканская пинакотека) являются повторением фресок виллы. Мастера барокко любили изображать сцены битвы, схватки с животными. В картине Давид, побеждающий Голиафа художник с присущей барокко патетикой передает борьбу Давида с филистимлянином Голиафом. Строго следуя библейскому тексту Первой книги царств, он представляет библейского героя белокурым красивым юношей, поразившим гиганта пущенным из пращи камнем и замахнувшимся выхваченным из его ножен мечом, чтобы отсечь силачу голову. Обе сцены вписаны в пейзаж, исполненный в традициях тосканской школы.
 
Похищение сабинянок. Ок. 1629
 
Сцена борьбы привлекла Пьетро да Кортона и в полотне на мифологический сюжет «Похищение сабинянок» (ок. 1629, Рим, Ватиканская пинакотека). Схватка переплетенных сильных тел римлян и сабинянок — незамужних женщин из племени сабин, живших севернее Рима, тоже передана без драматизма, хотя с театральной патетикой поз и жестов, с динамическим напряжением в композиционном построении полотна.
 
Видение Святого Франциска. Ок. 1641
 
Для капеллы Монтауто церкви Санта Аннунциата в Ареццо в Тоскане был исполнен алтарный образ «Видение Святого Франциска» (1641, Рим, Ватиканская пинакотека). Образ явившейся на облаках в окружении золотого сияния миловидной, юной Марии, поддерживающей пухлого младенца Христа, который тянет руки к Святому Франциску, написан без академической холодноватости, присущей мастерам-болонцам, соперничавшим в Риме с Пьетро да Кортона. Сцена чудесного явления полна романтики необычного, лишена патетики, наполнена теплыми человеческими чувствами; с нежным вниманием смотрит Франциск на снизошедшую к нему Мадонну.
 
Пьета. 1635
 
Сцену оплакивания Христа в алтарном образе «Пьета» (1635) для капеллы Урбана VIII (Ватикан, апартаменты Юлия II и Льва Х) художник трактует с присущей ему свободой, индивидуализируя реакцию каждого персонажа: печаль Магдалины, отчаяние молящейся Марии, сострадание Иоанна, но и тонко уравновешивая эмоции каждого, объединяя всех чувством тихой скорби, испытываемой в драматический момент. Теплые тона неярких цветов тосканской палитры Пьетро да Кортона, всегда выделяющие его произведения среди холодных по колориту полотен многочисленных мастеров болонской школы в Риме, служат мягким аккомпанементом в раскрытии единства чувства, которое передает художник.
 
Апофеоз Божественного Провидения 1633—1639
 
Большой талант декоратора Пьетро да Кортона раскрылся во фресковых циклах римского палаццо Барберини (1633—1639), палаццо Питти во Флоренции (1637—1640), римской церкви Санта Мария ин Валичелла (1650-е). В отличие от мастеров болонской школы Пьетро да Кортона находит новое пространственное решение росписей, соответствующее архитектуре барокко с присущим ей динамическим устремлением всех форм ввысь. В аллегории «Апофеоз Божественного Провидения» (1633—1639) в салоне палаццо Барберини он прославляет духовную и светскую власть Папы Урбана VIII Барберини. Сосредоточенная на гигантском пространстве плафона и распалубках фреска представляет собой динамическое целое. Пространство плафона трактуется как бесконечная Вселенная, включающая небо, землю, подземный мир, и озаряется сияющим светом Божественного Провидения. Используя прием квадратуристов XVII столетия, то есть художников, изображавших элементы воображаемой архитектуры по правилам перспективы, Пьетро да Кортона связывает пространство росписи в плафоне с реальной архитектурой салона, написав иллюзорный карниз, увитый гирляндами со словно стоящими на нем в углах статуями, гербами, медальонами и вазами. Эти иллюзорные «объемные» предметы динамично сопряжены со сценически многофигурным пространством росписи плафона. Таким образом барочный прием непрерывного перетекания реального и воображаемого пространств, заимствованный из росписи плафона галереи палаццо Фарнезе Аннибале Карраччи, художник трактует по-своему. Бурлящая стихия фигур направлена к центру росписи, где восседает фигура Бессмертия и окружающие ее Сатурн, Время, Вера, Надежда, Любовь, муза науки, а богиня Рима и Слава несут знаки папской власти и герб рода Барберини с изображением пчел. Большие пчелы, словно кружащиеся в поднебесье, написаны легкой кистью художника и в пространстве плафона. Пышный, динамичный стиль росписи палаццо Барберини невольно вызывает сравнение с бурной полифонией итальянской оперной музыки барокко, тоже сочетающей религиозную дидактику и эффектные искусственные приемы.
 
Изгнание Агари. Ок. 1637
 
Жизнерадостный, полный барочного иллюзионизма и яркой красочности мир открывается над головами зрителей и в более скромных по размерам плафонах парадных залов палаццо Питти. В залах Венеры, Юпитера, Марса, Аполлона (росписи заканчивал ученик художника — Чиро Ферри) в окружении сочного позолоченного орнамента представлены апофеозы богов, аллегорически прославляющие деятельность тосканского герцога Козимо I Медичи. Влияние римского классицизма проявилось в росписях Камера делла Стуффа в палаццо Питти (1637—1640), изображающих Четыре века человечества — Железный, Бронзовый, Медный, Золотой. Это проявилось в новом подходе к композиционному решению сцен, четком рисунке, несколько утрированной структурной пластике фигур, не свойственной ранее художнику. Торжественного барочного пафоса лишены и образы пророков, написанных Пьетро да Кортона в римской церкви Санта Мария ин Валичелла в 1650-е годы. Благородством облика, статикой они напоминают пророков болонца Доменикино в церкви Сант Андреа делла Валле в Риме. Компромиссные уступки художника стилистике классицизма ощутимы и в станковых полотнах «Святое Семейство на пути в Египет» (ок. 1643, Мюнхен, Старая пинакотека), «Изгнание Агари» (ок. 1637, Вена, Музей истории искусства). Подобное смешение стилистических черт классицизма и барокко было неизбежным для художника, работавшего в Риме, где родились и развивались оба стиля. Но декоративному дарованию Пьетро да Кортона внутренне был более близок язык барокко, и в историю искусства он вошел как крупный мастер искусства барочного Рима, создатель торжественных барочных апофеозов.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
- Сегодня я прожил день жизнью среднестатистического кота.
- Жрал «Вискас»? Нассал в тапки? Лизал яйца?
- Придурки. Целый день проспал.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по культуре и искусству "Пьетро да Кортона (Пьетро Береттини)", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru