Курсовая: Оценка эстетического уровня акустических систем - текст курсовой. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Курсовая

Оценка эстетического уровня акустических систем

Банк рефератов / Маркетинг и реклама

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Курсовая работа
Язык курсовой: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 49 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникальной курсовой работы

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Министерство образования и наук и Российской Федерации Калужский государственный педагогический университет им. К.Э. Циолковского Калужский филиал Московского государственного технического универси тета им. Н.Э. Баумана Межвузовский инженерно-педагогический факультет Курсовая работа по курсу Творческая конструкторская деятельность на тему: Оценка эстетического уровня акустических систем КАЛУГА, 2007 ВВЕ ДЕНИЕ Данная работа посвящена исследованию и эстетическому анализу акустиче ских систем. Многоканальный звук прочно вошел в нашу жизнь, и большинство покупателе й выбирает себе комплекты акустических систем именно в расчете на испол ьзование в домашних кинотеатрах и прослушивание многоканальных музыка льных форматов. Мой тест охватывает акустические системы ценовой катег ории $1000-1500. За эти деньги можно рассчитывать не только на качественное звуч ание, но и на оригинальную внешность. Производители уже давно поняли, что рынок требует не только выдающихся технических характеристик, но и стил ьного дизайна. Сегодня домашний кинотеатр становится элементом имиджа, престижа. Поэтому многие покупают «на глазок» -- ориентируясь на имениты е «шильдики» и симпатичный внешний вид. Конечно, за эти деньги трудно ожидать отделку ценными породами дерева, т ем не менее, производители стараются произвести впечатление. Итак, за вышеуказанную сумму достаточно легко подобрать комплект из кол онок одного производителя, благо сейчас у каждого несколько линеек на лю бой вкус и кошелек. Тем не менее, для получения оптимального результата л учше воспользоваться либо АС из одной серии, либо положиться на производ ителя и выбрать из предлагаемых им комплектов. Как правило, они максимал ьно согласованы между собой и составляют единый ансамбль, как в звуковом плане, так и в плане оформления. Я постарался отобрать самые интересные к омплекты, рекомендуемые производителями. В основном это полноразмерны е наборы с напольными фронтальными АС, лишь Polk Audio представлен комплектом и з небольших сателлитов, которые прекрасно впишутся в интерьер небольшо й комнаты. Что же лучше, набор «больших» колонок или пять маленьких сател литов? Будут ли стильные акустические системы с оригинальными формами и богатой отделкой звучать лучше своих стандартно выглядящих собратьев, сделанных по классической схеме? На эти вопросы я и постараюсь дать отве ты в тесте. 1. ЭСТЕТИЧЕСКАЯ ОЦЕНКА: ОСНОВНЫЕ ПОНЯТИЯ И ОПРЕДЕЛЕНИЯ Эстетическая оценка ставит своей целью выявить эстетическую ценность объекта оценки. Она выражает сложный культурно-ценностный смысл вещи и п роявляется в форме эстетических переживаний человека, которые носят по рой индивидуальный характер и не поддаются исчерпывающему логическому описанию. Несмотря на эти особенности, структура эстетической оценки и ее основные компоненты выявляются и строятся в теории оценки в соответс твии с общей логической моделью оценки (1, с. 5). Эта модель включает следующи е основные компоненты: объект оценки, субъект, проводящий оценку, критер ии (основания) оценки, методы, процедуры и результат оценки. Рассмотрим основные компоненты эстетической оценки качества изделий. 1.1 Объект эстетической оценки Объект оценки - это предмет, вещь, явление, обладающее определенной ценно стью для субъекта (общества, человека)(1, с.5). При оценке качества продукции объектами эстетической оценки, или "эстетическим объектом", служат издел ия, наделенные эстетической ценностью. Эстетическая ценность изделий н аходит выражение в форме вещей и проявляется как их эстетическое свойст во. Эстетическое свойство принято рассматривать как общественное свой ство вещей (1, с. 5). Общественные свойства изделий - целесообразность, полезность, удобство, красота и др. не могут быть отождествлены с их природно-морфологическими свойствами. Общественные свойства вещей формируются в общественных пр оцессах и выражают материализованное в вещах общественное отношение. Н апример, общественно-объективные затраты труда материализуются в веща х в виде их особого общественного свойства - стоимости; сокращение затра т усилий и времени потребителей в домашнем хозяйстве - в виде удобств и ко мфорта эксплуатации бытовых машин и приборов; эмоциональные реакции от дельных лиц и групп потребителей приобретают в определенных условиях м ассовый эстетический характер и т.д. Характер общественного отношения людей к вещам обусловлен, таким образ ом, как определенным набором объективных условий их существования, так и господствующими в обществе взглядами, культурными нормами идеалами. По этому процесс формирования общественных свойств вещей, в частности эст етических свойств, протекает независимо от воли и желаний отдельных инд ивидов. Этот процесс существует как реальность и имеет общественно-объе ктивный характер. Изменения условий существования, равно как изменения сложившегося общественного отношения к вещам, неизбежно ведут к измене ниям общественной ценности самих вещей, присущих им общественных свойс тв, хотя сами вещи фактически не претерпевают при этом каких-либо физиче ских изменений, оставаясь внешне такими же, какими они были раньше. Например, изделия, которые функционируют в общественных процессах как п олезные, удобные, красивые, нередко утрачивают существенную долю своей о бщественной ценности, если на смену им приходят новые изделия - более пол езные, удобные, красивые. Ценность общественных свойств относительна. Объект эстетической оценки в дизайне представляет собой сложное образ ование, анализ которого охватывает несколько уровней рассмотрения. Первый уровень рассмотрения анализ объекта эстетической оценки как по лезной вещи, предназначенной для использования по назначению, имеющей м атериальную структуру, выполняющей определенную функцию и обладающей потребительской ценностью. При рассмотрении объекта на первом уровне а нализу подлежит не только сам объект как таковой, но и вся реальная ситуа ция его потребления (условия и способы потребления, потребители, окружаю щая среда). При рассмотрении на первом уровне объект оценки анализируетс я прежде всего как носитель эстетической ценности. Второй уровень рассмотрения -- анализ эстетических свойств, проявление к оторых обусловлено конкретным назначением полезной веши и связано с по нятиями ее целесообразности, совершенством строения. Речь идет здесь о т аких эстетических категориях, как красивое - некрасивое, прекрасное - без образное, изящное - грубое и т.д. Третий уровень рассмотрения объекта оценки - это анализ изделия как объе кта художественного творчества, как, культурной и художественной ценно сти, элемента материальной культуры и искусства. На этом уровне анализир уются проявления художественно-образных черт изделий и окружающей чел овека предметной среды, особенности синтеза искусств, художественных т радиций, стиля, моды и т.д. Следует, таким образом, различить красоту вещей, служащую выражением их целесообразности, технического совершенства, гармоничной организации и специфические художественные приемы и средства, которыми пользуются дизайнеры для придания вещам художественно-образной выразительности. Художественный образ произведений дизайна роднит их с произведениями искусства. Анализ эстетического объекта предполагает условное вычленение и рассм отрение эстетической (художественной) формы изделия и его эстетически з начимого содержания, а также моментов их взаимного перехода (1, с. 7). Важной особенностью объекта эстетической оценки является также соотнесеннос ть его содержания и формы с общественно значимым идеалом. Понятие всякой ценности, в том числе эстетической, предполагает градацию ценностей от низших к высшим (1, с.7). Изучение содержания и формы эстетического объекта предполагает рассмо трение: информационно-образной выразительности (эстетически значимого содерж ания); композиционной целостности (эстетически значимой формы); рациональности структуры объекта оценки (соотнесенности содержания и формы эстетического объекта с его назначением и материальной структур ой). Важной особенностью объекта эстетической оценки в дизайне является ег о массовое тиражирование для потребителя, а также функционирование эст етических объектов в предметной среде, наряду с другими изделиями-анало гами. Этим определяется необходимость проведения сравнительного анали за объектов оценки, выявления их эстетических достоинств и недостатков на фоне других изделий-аналогов. 1.2 Субъект, проводящий оценку Субъект, проводящий оценку, - это человек, группа лиц, общество, выносящее свои суждения об объекте оценки. При оценке качества продукции субъекта ми, проводящими оценку, являются специалисты-эксперты, а, в конечном счет е - группы потребителей изделий, которых эксперты представляют и от имен и которых выступают. Важным условием успешного проведения экспертной оценки служит достиже ние соответствия в суждениях экспертов о качестве продукции и той групп ы потребителей, которую они представляют. Иначе говоря, эксперт, проводя щий оценку, должен высказать не свое, сугубо личное отношение к изделию, а уметь представлять, в зависимости от поставленных задач, суждения разны х групп потребителей. Выражая мнение определенной группы потребителей о качестве изделий, эк сперт должен не только воспроизводить в своем сознании и в подходе к объ екту оценки характерные отношения данной группы потребителей к вещи, но и стремиться, во-первых, понимать и объяснять, чем вызвано именно такое от ношение, какие объективные и субъективные условия лежат в основе его фор мирования, а во-вторых, выявлять тенденции прогрессивного формирования ценностных представлении массового потребителя. Эксперт должен видеть, таким образом, не только исходную ситуацию массов ого потребления вещи, но и предвидеть ожидаемые изменения общественных идеалов, учитывать эти изменения в своих оценках. Все сказанное о субъектах, проводящих оценку, относится и к сфере провед ения эстетической оценки. Субъект, проводящий экспертную эстетическую оценку, - это эксперт, группа, комиссия экспертов, имитирующая эстетическ ие суждения определенной группы лиц (потребителей, общества) об эстетиче ской ценности объекта оценки. При проведении эстетической оценки экспе рты руководствуются своим профессионально развитым эстетическим вкус ом, что позволяет им гибко реагировать на различные изменения эстетичес кой ситуации: воспроизводить ценностные эстетические суждения различн ых групп потребителей, реагировать на изменения моды, учитывать появлен ие новых изделий-аналогов и т.д. При оценке эстетического объекта эксперт встречается, с одной стороны, с объективными свойствами вещи (формой, величиной, отношениями, цветом), бе з которых не может состояться акт эстетического восприятия. С другой сто роны, для эстетического восприятия требуется нечто большее, чем восприя тие формы как таковой. Эксперт должен установить, в какой мере форма объе кта выражает присущее ему содержание, и, учитывая это, определить свойст венную изделию эстетическую ценность. Во-первых, эксперт должен учитывать специфику проявления эстетических свойств продуктов труда, отличающих их от произведений искусства. Если п ри анализе произведений искусства речь идет преимущественно о художес твенно-образном содержании и его выражении в форме, то при оценке эстети ческой ценности полезных вещей приходится анализировать взаимосвязь н азначения изделий и их конструктивного решения, с одной стороны, с эстет ической содержательностью и художественной выразительностью формы из делий - с другой. Форма вещей должна быть не только полезна и прекрасна, но и нести в себе определенный общественно-культурный смысл. Во-вторых, эксперт должен обладать способностью к образному мышлению. Он должен уметь воспроизводить в представлении поведение и эмоциональны е реакции потребителей, характеризующие их эстетическое отношение к об ъекту оценки, и на этой основе делать выводы об эмоционально-эстетически х реакциях потребителей, вступающих в контакты с объектом оценки. При эт ом эксперт должен соотнести суждения об эстетической ценности с общест венными эстетическими идеалами и нормами, имея в виду развитие эстетиче ских вкусов потребителей во времени. Эксперт изучает тенденции развити я форм вещей и эстетических вкусов потребителей, предопределяемых общи м социальным прогрессом, развитием культуры и искусства социалистичес кого общества. Он также руководствуется данными о развитии дизайна, выяв ляя путем анализа определенные приемы и методы формообразования и худо жественной организации формы вещей, имеющие важное значение для данног о периода. Эксперт, проводящий эстетическую оценку, помимо компетентности в общих вопросах, необходимой для работы любого эксперта (1, с. 10) должен обладать пр офессиональной компетентностью, позволяющей ему квалифицированно оце нивать эстетический уровень изделий. Профессионально компетентный эксперт должен обладать знаниями об объе кте оценки, развитым эстетическим чувством, профессиональной подготов кой в области эстетики, а также способностью имитировать эстетическое о тношение потребителей к объекту оценки. Результаты оценки профессиональных знаний и способностей экспертов мо гут быть оценены в принятой системе баллов, и в зависимости от итогов оце нки эксперту может быть присвоен разряд или категория, дающая ему право проводить экспертизу эстетических свойств изделий в экспертных комисс иях соответствующего уровня (предприятия, объединения, отрасли и т.д.) или работать, индивидуально под контролем высшей экспертной комиссии, пров одившей аттестацию эксперта. 1.3 Критерии оценки и меры эстетической ценности Критерием или основанием оценки в широком смысле служит позиция или точ ка зрения, с которой выносится оценка (1, с. 10). В зависимости от того, что прин ято за основание оценки, меняются результаты самой оценки. Применительно к эстетическим ценностям продуктов труда общим основани ем оценки выступает вся социально-культурная среда, представляющая дан ное общество, данную группу потребителей. Под "критерием" принято понима ть мерило для установления степени ценности объекта оценки. В качестве к ритериев эстетической ценности могут выступать общественные эстетиче ские нормы и идеалы, культурные образцы, эталоны художественной ценност и, сложившиеся эстетические вкусы и представления. Рассмотрение оснований и критериев эстетической оценки целесообразно начать с сопоставления позиций эксперта, проводящего оценку, и дизайнер а, проектирующего изделие, которые исходят из одной общей основы - учета т ребований и интересов потребителей "в данной потребительской культуре и в ее прогрессивных тенденциях" (1, с. 11). Общность, позиций эксперта и дизайнера прослеживается также в тех отпра вных факторах, из которых они исходят в формировании экспертно-оценочны х и проектно-художественных задач. Для эксперта эти задачи определяются многоуровневым характером объекта эстетической оценки (уровнями назна чения, эстетической целесообразности и художественно-образных ценност ей объекта). Для дизайнера - тремя типами проектно-художественных позици й, в которых отправным фактором образного решения проектной задачи, как указывается в (1, с. 11), являются: -- непосредственные материальные процессы жизнедеятельности потребите ля (инструментальная точка зрения); сознательная ценностно-смысловая ориентация потребителя как члена общ ества или общественной группы (идейно-ценностная точка зрения); выразительность формы вещи в культурном контексте (культурно-языковая точка зрения). Анализируя исходную ситуацию, и дизайнер, и эксперт стремятся раскрыть г лавный смысл вещи - ее целостное социально-культурное содержание. Их про фессиональные взгляды при этом отражаются и фиксируются, "...в некоей шкал е профессиональных ценностей, материализованной конкретными историче скими произведениями дизайна - субкультурными образцами, эталонами про фессионализма. С ними дизайнер соотносит объект своей работы, например, оценивает прототип, сообразно им ставит задачу и т.д." (1, с. 11). Центральная проблема формирования оснований оценки и ее критериев - это проблема эстетического идеала. "...Идеал служит критерием оценки всего то го, что окружает человека в мире и попадает в орбиту его практических соц иальных интересов" (1, с. 11). "Эстетический идеал как образ должной красоты су ществует в сознании человека и, являясь высшим субъективным критерием э стетической оценки, обусловливает направленность эстетического отнош ения к действительности во всех его видах" (1, с. 12) Оценки, вынесенные искусс твом тем или иным сторонам действительности, приобретают значение эсте тического идеала, становятся нормой, эталоном в эстетическом отношении человека к действительности (1,с. 12). Таким образом, становление эстетическ ого идеала непосредственно связано с формированием представлений люде й о должном и прекрасном, базой которого служат процессы и тенденции раз вития самой социальной действительности. Общественный эстетический идеал и исходные профессиональные установк и, которыми руководствуется эксперт, формируют принципиальный ориенти р, позволяющий конкретно решать вопрос о том, что считать эстетически це нным, а что нет. Эстетический идеал и профессиональная установка позволя ют эксперту построить систему критериев эстетической оценки, включающ ую необходимый набор эстетических мер и шкал, а затем эффективно использ овать их в своей работе. Эстетическая мера, используемая экспертами при проведении оценки каче ства продукции, имеет несколько разновидностей. Общая эстетическая мера представляет собой систему качественных и кол ичественных шкал, включающих: - шкалу наименований или номинальную шкалу, содержащую качественные хар актеристики эстетического (изящное, выразительное, совершенное, грубое, невыразительное, несовершенное и др.); - порядковую шкалу, представляющую ранжированный ряд эстетических хара ктеристик (красивое - безразличное - некрасивое; художественное - безразл ичное - антихудожественное и др.); - шкалу интервалов, формируемую на базе порядковой шкалы и содержащую ка чественные и количественные (балльные) характеристики эстетической це нности (лучшие - 5, хорошие - 4, удовлетворительные - 3,плохие - 2, очень плохие - 1). Реальная эстетическая мера представляет собой систему шкал, совмещенн ую с рядом базовых образцов, наглядно характеризующих уровень эстетиче ской ценности. В этом случае для проведения оценки эксперт вынужден, пре жде всего, ранжировать изделия по уровням эстетической ценности, а прове дя такое ранжирование, разместить образцы по шкале интервалов с учетом и х фактических ценностных различий. Иначе говоря, для каждого интервала и деальной меры подбирается реальный объект, обладающий соответствующим уровнем эстетической ценности (табл. 1). В своей практической работе каждый эксперт сознательно или несознател ьно пользуется реальной мерой, когда производя сравнительную оценку по ступивших на экспертизу изделий, устанавливая место каждого из них в ран жированном ряду, образ этого ряда закрепляется в памяти эксперта, и когд а на экспертизу поступают новые изделия-аналоги, эксперт мысленно включ ает эти изделия в ранее сформированный ряд. Он определяет, что вновь пост упившее изделие С хуже ранее оцененного им изделия А и лучше изделия В, а н овое изделие Д занимает по уровню эстетической ценности промежуточное положение между А и С и т.д. Таблица 1. Реальная эстетическая мера Ряд базовых образцов Ранжированный ряд эстетических характеристик Ценностные градации и их количественные оценки 1, 1' Прекрас ное, высокохудожественное Лучшее 5 2, 2' Красиво е, художественное Хорошее 4 3, 3' Безразл ичное (среднее) Удовлетворительное 3 4, 4' Некраси вое, нехудожественное Плохое 2 5, 5' Безобра зное, антихудожественное Очень плохое 1 Проводя сравнительную оценку и строя ранжированный ряд, эксперт ищет не сходств о форм, а определяет уровень их эстетической ценности. Непохожие изделия могут иметь одинаковый уровень эстетической ценности, а близкие по форм е - разный. Это обстоятельство следует подчеркнуть самым решительным образом, ибо до сих пор бытует представление о том, что уровень эстетической ценности якобы устанавливается по сходству форм. Напротив, при ранжировании изде лий по уровню ценности эксперт оперирует самыми разными образцами, орга нично включая в систему ценностей не только привычное, знакомое, но и все новое, незнакомое, оригинальное. На каждом уровне такого ряда могут расп олагаться многие образцы, имеющие качественно различные художественны е решения. При этом эксперт постоянно пополняет и обновляет свои предста вления об упорядоченной структуре эстетических ценностей. Важной особенностью ранжированного ряда образцов является то, что изде лия, которые заполняют его на разных уровнях, постоянно меняют свою ценн ость в связи с непрерывным формированием новых ценностей жизни и культу ры, опирающимся на социальный и технический прогресс. Реальная мера эсте тической ценности, в отличие от общей меры, находится, таким образом, пост оянном развитии, становлении, отражая соответствующие изменения эстет ических вкусов и представлений потребителей, появление новых изделий и новых проектов. Полная эстетическая мера формируется на базе реальной эстетической ме ры с учетом общезначимых эстетических и культурных ценностей, характер изующих эстетические идеалы общества в области культуры, искусства, диз айна. Можно говорить о нескольких приемах, позволяющих дизайнеру и эксперту м ысленно включить проектируемый или оцениваемый объект Б ряд культурны х образцов, увидеть его как объект культуры. В "Методике художественного конструирования" указывается на ряд таких приемов: разработка идеально го проекта, изучение тенденций развития изделий-аналогов, использовани е исторического ряда культурных образцов и др. (1, с. 17). Отбор культурных образцов осуществляет, в конечном счете, само общество , сами люди, создатели и потребители изделий и ценностей. Такой отбор прот екает как общественно-массовый процесс, который не зависит от желания от дельных личностей. "...Последней инстанцией, - пишет Л.И. Новикова, - утверждающей эстетическую ц енность художественного произведения в соответствии с общественным ид еалом, официально (посредством системы поощрения и санкций) или неофициа льно (путем публичного признания), остается общество. Именно на этом уров не оценки, вынесенные искусством тем или иным сторонам действительност и, его художественная ценность приобретают значение эстетического иде ала, становятся нормой, эталоном в эстетическом отношении человека к дей ствительности, включаются в систему его ценностной ориентации" (1, с. 17). И эксперт, и дизайнер должны глубоко понимать, чувствовать и профессиона льно выражать ту реальную социально-культурную ситуацию, в сфере которо й они работают. Анализ реальной ситуации остается для них важнейшим сред ством выявления системы культурных ценностей и образцов. При проведени и экспертизы эти образцы служат ведущими ориентирами, своеобразными "ма яками" анализа и оценки, и поэтому рассматриваются экспертом в качестве базовых образцов. Культурные ориентиры и базовые образцы не только заблаговременно выде ляются экспертами, но и коллективно обсуждаются ими. Составленные ряды о бразцов затем подвергаются корректировке, когда этого требуют изменен ия, возникающие в структуре культурных ценностей. Если исходные критери и не согласованы, мнения экспертов могут существенно разойтись, наприме р, при ориентации на эстетические вкусы и нормы разных групп потребителе й. Кроме того, эксперты должны договориться о принятой ими шкале оценки и ее балльном выражении, а также о том базовом критерии, который будет служ ить для них точкой отсчета. 1.4 Методы, виды и процедуры эстетической оценки Применение тех или иных методов обусловлено целями и видами проведения оценки, особенностями объекта и принятыми критериями оценки. Общая клас сификация методов экспертной оценки представлена в работах. В зависимо сти от целей экспертизы эстетических свойств изделий используются три вида оценки: целостная, комплексная и совмещенная. Целостная оценка базируется на общих впечатлениях экспертов об эстети ческом уровне изделия. Такое целостное впечатление обычно не членится н а составляющие. Вместе с тем в необходимых случаях эксперты могут (и долж ны) дать обоснования вынесенной ими эстетической оценке, т.е. пояснить, чт о в данном изделии хорошо, а что плохо с эстетической точки зрения. Комплексная оценка проводится в тех случаях, когда требуется оценить эс тетические показатели качества, относимые к отдельным группам эстетич еских свойств. Комплексный анализ эстетических свойств изделия, предше ствующий оценке, требует фиксации эстетических суждений экспертов по о тдельным составляющим: выразителен ли образ изделия, современно ли стил евое решение, рационально ли организована форма, не нарушена ли логика к омпозиции, хорошо ли подобраны цветовые сочетания и т.д.? На основе оценки отдельных показателей вырисовывается общая картина эстетических дост оинств и недостатков изделия. Совмещенная оценка предусматривает последовательное проведение цело стной и комплексной оценок с последующим объединением результатов для получения наиболее полной и точной информации об эстетическом уровне к ачества изделий и вынесения на этой основе обоснованного экспертного з аключения. Необходимость проведения совмещенной оценки предопределен а возможностью несовпадения результатов целостной и комплексной оцено к. Характеристика методов эстетической оценки непосредственно зависит т акже от состава экспертного подразделения, проводящего оценку, и формы ф иксации результатов оценки - качественной и количественной. Методы эстетической оценки группируются в зависимости от состава эксп ертного подразделения, видов эстетической оценки и формы фиксации резу льтатов. Каждому методу эстетической оценки соответствует особый набор процеду р оценки (Рис. 1). Методы качественной и количественной целостной оценки могут быть отне сены в соответствии с ГОСТ 23554.0--7 9 (б) к "экспресс-методам", а методы количестве нной комплексной и совмещенной оценки могут быть названы в соответстви и с тем же ГОСТ методами средних взвешенных величин. 1.5 Виды экспертных работ В настоящее время сложилось несколько видов экспертных работ, направле нных на выявление эстетического уровня качества изделий и включенных в действующую систему управления качеством промышленной продукции. В соответствии с установленным порядком проведения экспертизы (1, с. 20) ВНИ ИТЭ проводит оценку эстетического уровня товаров культурно-бытового н азначения и хозяйственного обихода на этапах разработки проектной док ументации и опытного образца (опытные серии). Аналогичные виды экспертны х работ проводятся также организациями головных (ведущих) министерств и ведомств, а также разработчиками изделий в отраслях промышленности. Эст етическая оценка проектов и опытного образца проводится также и при раз работке новых видов станков, машин, приборов, оборудования. Необходимост ь и порядок проведения такой оценки устанавливают сами соответствующи е министерства и ведомства с учетом специфики видов продукции. Ввиду огр аниченного срока проведения таких экспертиз используется "экспресс-ме тод" с фиксацией результатов целостной и комплексной оценки в качествен ной форме. Новое изделие, имеющее оригинальную, эстетически выразительную форму, п редставляется на экспертизу в качестве промышленного образца (1, с. 22). Эсте тическую оценку изделий, заявленных как промышленные образцы, проводят группы специалистов-экспертов Госкомитета по делам изобретений и откр ытий с целью выдачи авторских свидетельств и патентования изделий, идущ их на экспорт. В спорных случаях экспертное заключение о промышленном об разце дают эксперты ВНИИТЭ. На предприятиях и объединениях предварител ьное заключение о патентной чистоте изделия дают группы патентоведени я предприятия (объединения). Для оценки эстетических достоинств изделий , заявленных как промышленные образцы, используется метод комплексной э стетической оценки с фиксацией результатов в качественной форме. Вся промышленная продукция, выпускаемая серийно, за исключением нескол ьких особых групп, подлежит государственной аттестации с целью ее отнес ения к категориям качества (высшей, первой и второй) (1, с. 22). Аттестацию проду кции проводят государственные аттестационные комиссии. При аттестации промышленной продукции проводится оценка ее эстетического уровня с за несением результатов оценки в баллах в Карты технического уровня и каче ства продукции. Изделия, аттестуемые по высшей категории с целью присужд ения им Знака качества, проходят экспертизу во ВНИИТЭ. Перечень таких из делий, определенный Госстандартом, включает изделия производственного назначения (машины, станки, приборы и др.) и товары культурно-бытового наз начения и хозяйственного обихода (всего 160 групп изделий). Эстетический ур овень изделий оценивается путем проведения целостной или совмещенной оценок с фиксацией результатов в баллах. При анализе групп изделий одного назначения проводится комплексная эк спертиза качества, которая позволяет выявить лучшие образцы изделий, оп ределить критерии и перечни показателей качества необходимые для пров едения оценки. Объектом комплексной экспертизы могут стать группы изде лий отечественного и зарубежного производства. При проведении комплек сных экспертиз важное место отводится экспертизе эстетических свойств изделий (комплексная или совмещенная эстетическая оценка с фиксацией р езультатов в качественной или количественной форме). Наконец следует сказать еще об одном виде экспертной оценки, который нах одит применение в тех случаях, когда руководители предприятий и организ аций для принятия решений, касающихся управления качеством продукции, о бращаются за консультациями к специалистам-экспертам, эстетическому в кусу которых они безусловно доверяют. Суждения экспертов-консультанто в используются как на стадиях разработки проектов, так и при решении воп росов модернизации изделий, снятии продукции с производства, представл ении изделий на смотры-- конкурсы. При проведении субъективной эстетичес кой оценки используется метод качественной целостной или комплексной индивидуальной оценки. Как показывает проведенный анализ, методы эстетической оценки, включен ные в классификационную матрицу, находят широкое применение в практике экспертных работ при разработке новых видов изделий и аттестации проду кции по категориям качества. Важным рычагом внедрения экспертных метод ов эстетической оценки в отраслях промышленности служит разработанная Госстандартом комплексная система управления качеством продукции (КС УКП). 2. Оценка эстетического уровня акустической системы Audio Pro Image 44/22/12 Sub B1.36 2.1 Ознакомление с изделием и сбор дополнительной информации Audio Pro Image 44/22/12 Sub B1.36 Конструкция. Комплект Audio Pro выглядит богаче всех. Этому способствует шикар ное лаковое покрытие, чтобы не повредить которое, к комплекту с каждой ко лонкой прилагается пара перчаток. Каждая акустическая система серии Image о снащена так называемым «супертвитером». Это высокочастотник специальн ой конструкции, где сама головка монтируется в алюминиевой капсуле и игр ает в «двойной камере». Такой подход позволяет улучшить АЧХ и уменьшить искажения. К тому же высота 44 модели специально подобрана таким образом, ч тобы ВЧ-динамик находился на уровне ушей сидящего человека. АС фронтальн ого и центрального каналов выполнены по фазоинверторной схеме. У фронто в один фазоинвертор спереди (это четвертьволновой резонатор), а у центра -- целых два обычных ф/и-порта по обе стороны ВЧ-динамика. У тылов фазоинвер тор отсутствует, зато есть крепления на стену. Сабвуфер комплекта имеет индекс B1.36 (есть в линейке еще и B1.28) и оснащен 254-мм длинноходным динамиком, нап равленным на слушателя. Сам корпус саба покоится на массивном основании , позволяя развязать его с полом. Более того, порт фазоинвертора тоже напр авлен в пол и на основании стоит специальной формы рассекатель, улучшающ ий распространение низкочастотной составляющей по комнате. Функции и у правление. В Sub B1.36 используется 200-ваттный усилитель, построенный по фирменн ой схеме ACE-Bass (Amplifier Controlled Euphonic Bass). Эта сервосистема позволяет получить глубокий мел одичный бас, не увеличивая при этом корпус до размеров телефонной будки. Все органы управления и разъемы расположены на задней стенке аппарата. У сабвуфера есть линейный стереовход, а также высокоамплитудные входы/вы ходы, построенные на мощных винтовых клеммах. Частоту среза ФНЧ можно ре гулировать плавно от 50 до 100 Гц. Саб оборудован схемой автоматического отк лючения, выключающей аппарат через 20 минут после пропадания сигнала. Спе циальный режим «кино» (MAF) позволяет добавить к уровню баса 6 дБ -- при просмо тре боевиков это будет полезно. Звук. Элегантные шведские компоненты в ч ерном лаке воспроизводят любой аудиоматериал в открытой, непосредстве нно эмоциональной и вместе с тем корректной манере. Звуковой образ имеет некоторую тенденцию к камерности, прозрачен, декорирован выразительны ми, красочными, отлично артикулированными деталями тонкой, изящной выде лки. Все элементы картины во всех ее частотных разделах получаются собра нными, неизменно в фокусе. Звук хорошо тонально сбалансирован: тембры кл ассических музыкальных инструментов, вокал, кинозвук передаются досто верно. Дикционные детали в пении и речи прорабатываются очень точно, они предельно отчетливы. Сабвуфер пристраивает низкочастотную полосу к зв уку сателлитов весьма аккуратно, очень тактично. Можно было бы пожелать басу большей глубины, весомости, напора, однако нельзя не признать, что да нный сабвуфер в системе вполне на своем месте, так как не диссонирует с са теллитами, поддерживает общий звуковой стиль, строй, оптимально гармони рует с ним. Данной акустике показан режим прослушивания, не очень далеко отстоящий от среднего уровня громкости вверх и вниз -- в этом случае колон ки сохранят свое лицо, и, следовательно, слушатель останется доволен. Рас крепощенный, свободный, грациозный, легкий звук, стильный облик скандина вского секстета понравится многим. - технический комментарий -АЧХ шведских колонок особенно радует практич ески линейный участок, начинающийся с 400 Гц. К сожалению, этого же нельзя ск азать о характеристике, снятой нами под углами 45 и 90 градусов. Наблюдается весьма серьезное затухание сигнала и постоянные скачки. У фронтов оказа лась самая высокая паспортная чувствительность -- 90 дБ, измеренная оказал ась на 2 дБ меньше. А центр стал рекордсменом теста -- 91 дБ. Нам очень понравил ся стабильный КНИ -- начиная со 150 Гц он плавно уменьшается. Колонки лучше вс его отыгрывают при среднем уровне громкости, именно тогда КНИ минимален и составляет 0,18%. Рис. 1. АЧХ/Зависимость КНИ от частоты Рис. 2. АЧХ/Зависимость КНИ от частоты Рис. 3. Коэффициент нелинейных искажений Достоинства: естественный, выразительный звук, комп актный, стильный дизайн Недостатки: немного снижена общая энергетика звука 2.2 Выбор базовых образцов CADANZ Feng No1/Oriental Pearl Center/Surround/Sub Конструкция. Компания Cadanz появилась на российском рынке не так давно, в авг усте 2004 года, но уже успела весьма серьезно заявить о себе. Среди ассортиме нта ее аппаратуры есть и акустические системы. Нам на тест попал комплек т, состоящий из массивных напольников Feng №1 и тылов/центра/сабвуфера линей ки Oriental Pearl. Фронтальные АС Cadanz являются самыми крупными и солидными колонками нашего теста. Их боковые стенки изогнуты, что позволяет бороться со стоя чими волнами и положительно влияет на звучание. Особенность «фронтов» -- направленный в пол низкочастотный динамик, для чего каждая колонка прип однята над полом на специальном основании. Все акустические системы ком плекта выполнены в корпусах с фазоинвертором, причем у центра и фронтов их два. Для подключения у фронтальных АС и центра -- мощные винтовые клеммы (у фронтов -- с поддержкой bi-wiring), тыловые каналы оснащены лишь обычными пружи нными. Дизайн сабвуфера «с гнутыми боковыми стенками» выполнен в одном с тиле с фронтальными акустическими системами. Он покоится на массивном о сновании, которое одновременно является рассеивателем для динамика, ус тановленного на нижней стенке и направленного в пол. К основанию для раз вязки с полом, прикреплены резиновые ножки. Функции и управление. У этого сабвуфера под управление заняты и передняя, и задняя панели. На лицевой с тороне в обрамлении фрезерованного алюминия находятся 2 регулятора -- гр омкости и плавного изменения частоты среза ФНЧ (в интервале 50-150 Гц). Смотря тся они достойно, вот только пользоваться не очень удобно -- ручки скользк ие и тугие. Задняя панель выполнена из того же алюминия (и кроме эстетичес кой роли, выполняет также функцию охлаждения). На ней расположены входы, а также дополнительные переключатели. Сабвуфер оснащен линейным стереов ходом, а также рассчитан на высокоамплитудное подключение (винтовые кле ммы с поддержкой разъемов «банан»). Фаза переключается дискретно. Аппара т может работать в одном из двух режимов -- «кино» или «музыка». Звук. В звук е акустического коллектива Cadanz на передний план выступает его крупномасш табный объем и высокий энергетический тонус. Колонки не гравируют и не в ыписывают детали образа в манере систем, ориентированных на камерность, а как бы ваяют их и аудиокартину в целом. Такой звуковой характер хочется назвать монументальным. Звук Cadanz крупный, броский, широкий, объемный, прост орный. Таков и бас, формируемый сабвуфером: мощная низкочастотная плита служит надежным фундаментом при воспроизведении музыкальных оркестро вых, органных вещей, электронных, рок-композиций. Сабвуфер уверенно, широ ким жестом проводит самые низкие голоса. Ему свойственна отличная импул ьсная реакция: передавая акценты, громкоговоритель подобно звуковой мо ртире «выстреливал» в пространство лаборатории увесистыми басовыми яд рами, и при этом воздух, выдуваемый из тылового порта, развевал занавески окна в трех метрах от него -- такого мы еще не видели! По многим свойствам зв ук в целом соответствует Hi-Fi-нормативам. Он нейтрален по колориту, отчетли в в отображении мелодических и артикуляционных деталей. Иногда мы отмеч али легкие затемнения локальных областей в среднем и высоком регистрах, небольшие упрощения тонального рисунка. Можно уверенно говорить о хоро шем динамическом ресурсе акустики. Комплект хорошо «раскроется» в боль шом помещении. - технический комментарий -По чувствительности китайские колонки вне ко нкуренции -- вместо заявленных 88 дБ мы «намеряли» 90. На АЧХ фронтов с первог о взгляда заметен пик на 70 Гц. После 1 кГц на графике вырисовывается неболь шой «холмик», что может выразиться в легкой тональной окраске в среднеча стотном диапазоне. На высоких частотах заметны незначительные провалы и всплески, что в некоторых случаях приводит к «вуалированию» деталей. Ф ронтальные АС начинают играть с 36 Гц, однако, КНИ в низкочастотной области при максимальном уровне сигнала достигает 2,45%. Наилучший результат дости гается при среднем уровне -- 1,54%. Рис. 1. АЧХ/Зависимость КНИ от частоты Рис. 2. АЧХ/Зависимость КНИ от частоты Рис. 3. Коэффициент нелинейных искажений Достоинства: динамичный, хорошо сбалансированный звук, глубокий, подвижный бас Недостатки : небольшие тональные упрощения Polk Audio RM6800 Конструкция. Комплект Polk Audio RM6800, в отличие от своих соперников, состоит из пят и небольших сателлитов, выполненных в едином стиле, и сабвуфера. Основны м материалом этих АС стал алюминий, конечно, без пластика тоже не обошлис ь, но его -- минимум. Плавные обводы корпуса неправильной формы не только п ридают продукту эксклюзивность, но и позволяют эффективно подавлять ст оячие волны. Под оригинальной защитной решеткой сателлитов скрывается 19-мм высокочастотник и СЧ/НЧ-динамик диаметром 89 мм. Центральный канал осн ащен двумя СЧ/НЧ-динамиками, в остальном он ничем не отличается от других колонок. Каждая колонка имеет фазоинвертор, который находится на верхне й панели сателлитов и на правой стенке центрального канала. Напротив каж дого порта фазоинвертора находится «рассеиватель», закрепленный на за щитном гриле, который не только закрывает переднюю панель, но заходит и н а боковые панели (у центра), и на верхнюю часть колонок (сателлиты). Несмотр я на скромные габариты, у этих колонок вполне взрослые винтовые клеммы, л ишенные позолоты, зато рассчитанные на подключение «бананов». У централ ьной АС весьма удобная подставка, позволяющая регулировать угол наклон а колонки. Сабвуфер тоже выделяется из общей когорты -- он выполнен в закры том корпусе без фазоинвертора, а его 254-мм динамик находится на боковой ст енке. Функции и управление. Оригинальной формы сабвуфер смотрится весьм а необычно, только вот оснащение несколько подкачало. На задней стенке э того «вытянутого» ящика находятся высокоамплитудные клеммы входа и вы хода, а также линейный стереовход. Клеммы не винтовые, а обычные пружинны е, тем не менее, учитывая скромные размеры сателлитов, с которыми сабу нуж но работать в тандеме, это простительно. Переключателей всего два -- регул ировка фазы с двумя фиксированными положениями, а также выключатель пит ания, который, кроме крайних положений, может находиться в режиме «Auto». Нес колько особняком расположен регулятор громкости. Впрочем, именно благо даря свободному пространству им очень удобно пользоваться. Звук. Звук ам ериканской акустики не стремится к освоению очень большого звукового п ространства. Демонстрируемое колонками звуковое разрешение не очень в ысоко, однако АС четко и вполне достоверно передают все самое характерно е и ценное в воспроизводимых фонограммах. Сабвуферный бас достаточно пл отный, собранный, с ясно читаемой структурой. Его глубина представляется достаточной для воспроизведения почти любого НЧ-материала. Динамика ба са не очень высока: при повороте ручки громкости громкоговорителя в напр авлении максимума в регистре плавно нарастает отчетливая гудящая окра ска. В тональном смысле звук колонок близок к нейтральному. Если не подав ать на колонки очень мощный сигнал, то они довольно ровно, информативно и детально воспроизводят весь частотный спектр. Верхний регистр отчетли вый, хорошо артикулированный. Немного суховатый, прохладный колорит зву ка сателлитов чуть смягчает, согревает более теплый звук сабвуфера. В пе редаче музыкальных тембров отмечаются небольшие упрощения, которые, вп рочем, не портят впечатления. Виртуально-пространственные события сате ллиты передают совершенно внятно, локализация источников в объеме звук овой сцены точна и устойчива. Комплект обладает комфортным, информативн ым звуком, его разумнее размещать в средних помещениях. - технический комментарий -АЧХ как сателлитов, так и центра от 200 Гц и до выс окочастотных пределов стремятся с минимальными «выбросами» и «провала ми». У центра стоит отметить очень небольшую «впадинку» в интервале 2-3 кГц , что может сказаться на разборчивости диалогов. У центра лучшие показат ели неравномерности -- 1,36 дБ. У сателлитов весьма достойная диаграмма напр авленности, и под углом 45°, и под углом 90° они звучат достаточно ровно, с пос тепенным спадом в высокочастотной области. Cабвуфер приветствует высок ие уровни громкости, при уровне сигнала в 94 дБ коэффициент нелинейных иск ажений составляет 0,45%. Рис. 1. АЧХ/Зависимость КНИ от частоты Рис. 2. АЧХ/Зависимость КНИ от частоты Рис. 3. Амплитудно-частотная характеристика Рис. 4. Коэффициент нелинейных искажений Достоинства: выразительный звук, эффектная панорама Недостатки: невысокая динамика сабвуфера Pioneer S-V810A Конструкция. Чего только стоит применение ленточного твитера во фронта льных АС (Pioneer заявил «потолок» данных акустических систем на уровне 100 кГц)! К тому же фронты поделены на две части -- в верхней расположен ленточный тв итер, коаксиальная головка и низкочастотный динамик. В нижней -- еще один Н Ч-динамик и фазоинвертор. Несмотря на разделение корпуса на 2 половины, вс е динамики работают в одном объеме. Коаксиальный драйвер используется н е только во фронтальных АС, но также в центре и в тылах, а вот ленточная гол овка -- прерогатива исключительно фронтов. Фазоинверторами и позолоченн ыми винтовыми клеммами оснащены все колонки, но у фронтальных АС опять п реимущество -- предусмотрено подключение типа bi-wiring, а такой вариант для сто ль солидных акустических систем может пригодиться. Разъемы типа «банан » можно подключать ко всем колонкам этого комплекта Pioneer. Сабвуфер комплек та выделяется из ряда ему подобных -- он оснащен двумя динамиками, один (ак тивный) расположен на фронтальной панели, а второй (пассивный) -- на задней стенке. Сам сабвуфер состоит как бы из двух частей -- акустический корпус и основание с различной электроникой. Для развязки с полом в основание вк ручены массивные металлические шипы. Функции и управление. На передней п анели сабвуфера под неприметной крышечкой скрываются основные органы управления, такие как регуляторы громкости и частоты среза ФНЧ (50-150 Гц), а та кже кнопка включения питания и кнопка переключения режимов «музыка» ил и «кино». Ручки и кнопки выполнены из фрезерованного алюминия и смотрятс я очень стильно. Есть возможность пускать сигнал в обход фильтра высоких частот. Включать-выключать аппарат можно и не открывая крышки. Все разъе мы для подключения находятся на задней стенке. Это монофонические линей ные вход и выход, а также винтовые клеммы для высокоамплитудного подключ ения. Несколько особняком в левом углу расположился регулятор фазы, к со жалению, дискретный. Звук. Комплект, состоящий из красавцев-громкоговори телей в изумительной отделке полированным шпоном березы, обладает, пожа луй, самым эффектным, стильным внешним видом в данном обзоре. Звуковые та ланты «пионеров» также на высоте. Бас богатыря-сабвуфера отличается пре миальной высокой энергетикой и ударной мощью. Впечатляет и глубина реги стра. Те, кого «берет за живое» натурализм низкочастотных кино-грубостей , получат желаемое сполна. Весьма ценно, что при этом саб весьма корректно , интеллигентно отображает и басовый материал музыкальных записей. С сат еллитами у него полный звуковой «консенсус» и сходство характеров. Обща я энергетика звука очень высока -- держитесь, хозяева и их соседи! Но акуст ика играет очень интересно, тонко, достоверно даже на малой громкости. Де тали отображаются очень отчетливо -- особенно в ВЧ-регистре. Верх воздушн ый, чистый, пластичный. Колористическая сторона звука преподносится с ос обым шиком. В тональном смысле колонки играют не вполне нейтрально, одна ко мы совершенно уверены, что очень многие предпочтут подобную весьма эф фектную легкую «неуравновешенность» строгой достоверности иных систе м. Комплект отлично воспроизводит любой материал. Из музыкальных записе й лучше всего получаются джаз с вокалом (биг-бенды и камерные составы), рок , вся электронная музыка. Динамичному звуку АС Pioneer требуется просторное по мещение. - технический комментарий Все три графика АЧХ потрясающе линейны (явно сказались большие объемы ко рпуса, коаксиальные головки и грамотная конструкция). У комплекта -- самый «громкий» центр, рассчитанный на 130 Вт. У тыловых каналов отмечается сильн ый провал на 11 кГц (под углом 45° этот «завал» отсутствует), плавно переходящ ий в «пики на высоких». Очень хороша у всех колонок диаграмма направленн ости -- профиль графика почти полностью повторяет своего предшественник а, снятого на оси прослушивания. КНИ центрального канала -- лучший в тесте и составляет всего 0,15% (при уровне сигнала 82 дБ). Рис. 1. АЧХ/Зависимость КНИ от частоты Рис. 2. АЧХ/Зависимость КНИ от частоты Рис. 3. Коэффициент нелинейных искажений Достоинства: очень динамичный, отлично сбалансированный звук, мощный, глубокий бас, ш икарный дизайн Недостатки: неидеальный тональный баланс, относительно высокая цена 2.3 Перечень эстетических показателей качества КОМПЛЕКСН ЫЕ ПОКАЗАТЕЛИ ЕДИНИЧНЫЕ ПОКАЗАТЕЛИ Дизайн из делия Соответст вие внешнего вида корпусов акустической системы условиям современного бытового прибора. Отражени е в форме современных технических решений, компоновочных схем и тенденц ий формообразования. Ори гинальность Нал ичие в форме корпусов акустической системы совокупности признаков, обу славливающих их отличие от других моделей данного класса. Наличие в форме корпусов акустической системы признаков фирменного стиля, позво ляющих отнести модель к продукции, выпускаемой определённым предприят ием. Соответс твие стилю Наличие в форме корпусов акустической системы комплекса пр изнаков, определяющих их современную стилевую направленность. Функцион ально-конструктивная обусловленность Соответствие принцип а построения формы элементов акустической системы выполняемым функция м. Зрительное разделение в форме корпусов акустической системы панели уп равления и др. элементов, обеспечивающих определённые функциональные п роцессы. Решение форм элементов акустической системы в зависимости от рационал ьности компоновки, принятого схемно-конструктивного решения, сборки ко рпуса, количества конструктивных деталей, характера элементов крепежа. Соответс твие корпусов акустической системы применяемой технологии и выбранном у материалу. Эргономи ческая обусловленность Приспособленность акустической системы к работе с ней в проц ессе включения, выключения, настройки и подключения. Выявленн ость в корпусах акустической системы особенностей размещения органов управления, принципа их действия и способа работы с органами управления. Тектонич ность Выявленность в элементах акустической системы закономерностей конструктивного решения, зрительная уравновешенность основных формоо бразующих составляющих (корпусов, панели управления и т.д.). Пластичн ость Обеспечени е выразительности формы особенностями моделирования частей и целого (е диный характер пластики формы корпуса, панели управления). Графичес кая прорисованность формы. Чис тота выполнения контуров и сопряжений Обеспечение пластического рис унка формы в соответствии с художественно-конструкторским проектом. Качество покрытий и отделки поверхностей Качество нанесения покрытий и обрабо тки поверхностей изделия без покрытий. Чёткость символики и документации Чёткость контуров, равномерность линий, однородность цвета в исполнении графических знаков, символов, надписей и т. д. Тщательн ость производственного исполнения упаковки и рекламно-сопроводительн ой документации. Уст ойчивость к повреждениям Обеспечение сохранности поверхностей видим ых элементов формы от повреждений, стирания декоративных покрытий, надп исей и т. д. Audio Pro Image 44/22/12 Sub B1.36 Дизайн из делия Комплект Audio Pro выглядит богаче всех. Акустическая система выполнен а в соответствии с концепцией современного формообразования, сочетает в себе изящные решения и удобна в эксплуатации. Оригинал ьность Высота 44 модели специально подобрана таким образом, чтобы ВЧ-дин амик находился на уровне ушей сидящего человека. Соответс твие стилю Акустическая система обладает комплексом признаков совре менного стиля, в частности сочетанием высоких технических показателей и отменного вкуса во внешнем оформлении. Функцион ально-конструктивная обусловленность Сервосистема позволяет получи ть глубокий мелодичный бас, не увеличивая при этом корпус до размеров те лефонной будки. Эргономи ческая обусловленность Все органы управления и разъемы расположены н а задней стенке аппарата. У сабвуфера есть линейный стереовход, а также в ысокоамплитудные входы/выходы, построенные на мощных винтовых клеммах. Тектонич ность Данная акустическая система выполнена очень основательно и акк уратно. Пластичн ость Гармонично построенная акустическая система, колонки системы оп тимально сочетаются с сабвуфером; во внешности системы изобилуют прямы е линии. Чистота в ыполнения контуров и сопряжений Плавные линии и ровные поверхности вы полнены точно, что придаёт системе солидность и строгость в восприятии ф ормы изделия. Качество покрытий и отделки поверхностей Система выглядит очень богато. Этому с пособствует шикарное лаковое покрытие. Чёткость символики и документации Фирменный знак написан на корпусах четко; функциональные обо значения кнопок выполнены крупными буквами и легко читаемы пользовате лем. Документ ация понятна, наглядна и доступна. Качество полиграфии - отличное. Устойчив ость к повреждениям Чтобы не повредить поверхность к комплекту с каждо й колонкой прилагается пара перчаток. Сам корпус саба покоится на массив ном основании, позволяя развязать его с полом. CADANZ Feng No1/Oriental Pearl Center/Surround/Sub Дизайн из делия Акустическая система выполнена в соответствии с концепцией сов ременного формообразования. Дизайн сабвуфера «с гнутыми боковыми стен ками» выполнен в одном стиле с фронтальными акустическими системами. Фр онтальные АС Cadanz являются самыми крупными и солидными колонками моего те ста. Оригинал ьность Особенность «фронтов» -- направленный в пол низкочастотный дина мик, для чего каждая колонка приподнята над полом на специальном основан ии. Соответс твие стилю Акустическая система обладает комплексом признаков совре менного стиля, с отделкой под ценные породы дерева светлых тонов с приме нением элементов из алюминиевого материала Функцион ально-конструктивная обусловленность Задняя панель элементов систем ы выполнена из того же алюминия (и кроме эстетической роли, выполняет так же функцию охлаждения). Эрг ономическая обусловленность У сабвуфера под управление заняты и пере дняя, и задняя панели. На лицевой стороне в обрамлении фрезерованного ал юминия находятся 2 регулятора -- громкости и плавного изменения частоты с реза ФНЧ (в интервале 50-150 Гц). Смотрятся они достойно, вот только пользовать ся не очень удобно -- ручки скользкие и тугие. Тектонич ность Акустическая система выполнена на достаточно высоком уровне, од нако имеет и свои недостатки Пла стичность Удачно подобранное сочетание цветовых тонов акустической системы и используемые при ее изготовлении материалы имитирующие ценн ые породы дерева гармонично вписываются в интерьеры современных помещ ений Чистота в ыполнения контуров и сопряжений Плавные линии и ровные поверхности вы полнены точно, боковые стенки корпусов изогнуты, что позволяет бороться со стоячими волнами и положительно влияет на звучание. Качество покрытий и отделки поверхностей Качество отделки поверхностей не выз ывает никаких нареканий Чёт кость символики и документации Фирменный знак, расположенный в нижней части корпусов является дополнительным украшением системы; обозначения кнопок понятн ы и доступны даже начинающим пользователям. Документ ация выполнена на нескольких языках, в том числе на русском Устойчив ость к повреждениям Кроме того, что сами корпуса изготовлены из высоко качественных материалов, хорошо защищенных от случайных повреждений, к основанию сабвуфера для развязки с полом, прикреплены резиновые ножки. Polk Audio RM6800 Дизайн из делия Комплект Polk Audio RM6800, в отличие от своих соперников по тесту, состоит из пяти небольших сателлитов, выполненных в едином стиле, и сабвуфера. Оригинал ьность Плавные обводы корпуса неправильной формы не только придают пр одукту эксклюзивность, но и позволяют эффективно подавлять стоячие вол ны. Оригинальной формы сабвуфер смотрится весьма необычно, только вот ос нащение несколько подкачало. Соо тветствие стилю Система выполнена в стиле Hi-Tech из популярного в последне е время отполированного алюминия серебристого цвета Функцион ально-конструктивная обусловленность На задней стенке сабвуфера нах одятся высокоамплитудные клеммы входа и выхода, а также линейный стерео вход. Клеммы не винтовые, а обычные пружинные, тем не менее, учитывая скром ные размеры сателлитов, с которыми сабу нужно работать в тандеме, это про стительно. Эргономи ческая обусловленность Переключателей всего два -- регулировка фазы с двумя фиксированными положениями, а также выключатель питания, который, кроме крайних положений, может находиться в режиме «Auto». Несколько особня ком расположен регулятор громкости. Впрочем, именно благодаря свободно му пространству им очень удобно пользоваться. Тектонич ность Акустическая система смотрится современно, сабвуфер по габарит ам значительно отличается от саттелитов и имеет в отличие от них прямоуг ольную форму Пластичн ость Основным материалом этих АС стал алюминий, конечно, без пластика т оже не обошлось, но его -- минимум. Чистота в ыполнения контуров и сопряжений Под оригинальной защитной решеткой с ателлитов скрывается 19-мм высокочастотник и СЧ/НЧ-динамик. Все разъемы и с опряжения выполнены на высоком уровне. У центральной АС весьма удобная п одставка, позволяющая регулировать угол наклона колонки. Качество покрытий и отделки поверхностей Качество отделки поверхностей выгля дит не так дорого как отделочные материалы, имитирующие ценные породы де рева, но непременно найдет своих поклонников среди молодежи Чёткость символики и документации Фирменные знаки по качеству выполнены на недостаточно высок ом уровне, их цветовая гамма совпадает с цветовой гаммой корпусов (поэто му плохо заметна). Документ ация выполнена на нескольких языках, в том числе на русском Устойчив ость к повреждениям Использование при изготовлении корпусов АС как ос новного материала алюминия (и лишь небольшого количества пластика) подр азумевает высокую устойчивость изделия к механическим повреждениям Pioneer S-V810A Дизайн из делия Комплект, состоящий из красавцев-громкоговорителей в изумитель ной отделке полированным шпоном березы, обладает, пожалуй, самым эффектн ым, стильным внешним видом в моем обзоре. Оригинал ьность Стоит отметить применение ленточного твитера во фронтальных А С. К тому же фронты поделены на две части Соответс твие стилю Акустическая система выполнена на высочайшем уровне, с отде лкой под ценные породы дерева, ручки и кнопки выполнены из фрезерованног о алюминия и смотрятся очень стильно. Функцион ально-конструктивная обусловленность Сабвуфер комплекта выделяется из ряда ему подобных -- он оснащен двумя динамиками, один (активный) распол ожен на фронтальной панели, а второй (пассивный) -- на задней стенке. Эргономи ческая обусловленность На передней панели сабвуфера под неприметной крышечкой скрываются основные органы управления, такие как регуляторы громкости и частоты среза ФНЧ (50-150 Гц), а также кнопка включения питания и кн опка переключения режимов «музыка» или «кино». Тектонич ность Данная акустическая система смотрится очень строго и солидно. Он а может украсить интерьер любого помещения. Пластичн ость Основной материал этих АС - высококачественный акустический мате риал покрытый полированным шпоном березы. Материал ручек управления - фр езерованный алюминий. Чис тота выполнения контуров и сопряжений Чистота выполнения контуров и с опряжений соответствует общему высочайшему качеству изготовления изд елия. Качество покрытий и отделки поверхностей Качество отделки поверхностей наход ится на уровне лучших мировых стандартов. Чёткость символики и документации Фирменная символика строга и солидна. Своим в идом она лишний раз подтверждает высокое качество изделия. Устойчив ость к повреждениям Полированный березовый шпон требует к себе бережн ого отношения, вместе с тем высокое качество его изготовления при соотве тствующих условиях гарантирует долговечную эксплуатацию без дефектов покрытия. 2.4 А нализ эстетических показателей акустических систем Оценка производится по пятибалльной системе: 5 - отлично 4 - хорошо 3 - удовлетворительно 2 - плохо 1 - очень плохо Audio Pro Image 44/22/12 Sub B1.36 CADANZ Feng No1 Polk Audio RM6800 Pioneer S-V810A Дизайн издели я 5 5 4 5 Оригинальнос ть 5 5 5 5 Соответствие стилю 5 5 5 5 Функциональн о-конструктивная обусловленность 5 4 4 5 Эргономическ ая обусловленность 4 3 5 5 Тектоничност ь 5 4 5 5 Пластичность 5 5 4 5 Чистота выпол нения контуров и сопряжений 5 5 5 5 Качество покр ытий и отделки поверхностей 5 5 4 5 Чёткость симв олики и документации 5 5 3 5 Устойчивость к повреждениям 5 5 5 5 ЗАКЛЮЧЕНИЕ Итак, в итоге проведения эстетической оценки приведенных в этой работе о бразцов получены следующие результаты: По количеству полученных баллов, претенденты расположились следующим образом: 1) Pioneer S-V810A 2) Audio Pro Image 44/22/12 Sub B1.36 3) Cadanz Feng No1/Oriental Pearl Center/Surround/Sub 4) Polk Audio RM6800 В критерии эстетической оценки не включалась оценка образцов по их стои мости. Однако этот критерий часто можно назвать определяющим при выборе покупки. На первом месте по результатам эстетической оценки оказалась модель Pioneer S-V810A. Это современная модель акустической системы выполнена на очень вы соком уровне. Как дизайн, так и технические характеристики вызывают вост орг. Основной материал этих АС - высококачественный акустический матери ал покрытый полированным шпоном березы. Но существенно снижает интерес к этой модели её самая высокая цена среди рассмотренных здесь образцов. На втором месте по оценкам стоит АС Audio Pro Image 44/22/12 Sub B1.36. Это модель, которая также о бладает очень стильным дизайном. Более того, она выглядит богаче всех. Эт ому способствует шикарное лаковое покрытие. При очень высоких показате лях (тот же уровень что и у Pioneer S-V810A) цена данного изделия значительно ниже по с равнению с моделью Pioneer S-V810A и находится на том же уровне что и остальные учас тники теста. Это делает эту модель наиболее привлекательной для покупат еля. Остальные два образца набрали практически одинаковое количество балло в. Эти две модели немного уступают лидерам моего обзора. Несмотря на это, он и обладают достаточно высокими показателями. На мой взгляд, эти образцы менее рассчитаны на широкую аудиторию, а больше подходят, как говорится “на любителя”. И, несомненно, найдут своих поклонников.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Люся уже была не против того, чтобы раздеться, но карта шла.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, курсовая по маркетингу и рекламе "Оценка эстетического уровня акустических систем", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru