Контрольная: Основные разработки рекламных объявлений и текстов - текст контрольной. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Контрольная

Основные разработки рекламных объявлений и текстов

Банк рефератов / Маркетинг и реклама

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Контрольная работа
Язык контрольной: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 23 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникальной работы

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Основные разработки р екламных объявлений и текстов Содержание 1. Текст печатной рекламы, требования к рекламным текстам 2. Основные композиционные элементы рекламного текста 3. Стили рекламных текстов 4. Авторское право на рекламные произведения 5. Художественно - изобразительные средства рекламы Список используемой литературы 1. Текст печатной рекламы, требования к рекламным текстам Рекламный текст, должен быть: 1. Конкретным и целенаправленным. В рекламе не допускается любая отвлече нность. Основная мысль рекламного текста может быть выражена в форме лоз унга. В тексте выделяют особенности, которые позволяют отличить реклами руемый объект от других. 2. Доказательным, логично построенным и доходчивым. Содержание рекламног о текста должно само по себе заинтересовать покупателя, привлечь его вни мание к товару и подвести к мысли о необходимости купить предлагаемый то вар или воспользоваться услугой. Если же текст ни в чем не убедил покупат еля, то бессмысленно призывать его последовать советам рекламы. 3. Кратким, лаконичным. Краткий текст лучше воспринимается читателем. Он д олжен быть оригинальным, неповторимым, интересным, занимательным, остро умным. 4. Совершенно исключено употребление в тексте непонятных, малоизвестных слов, нельзя заставлять прохожего долго думать над текстом, нужно легким и понятным языком доводить до его сознания главную мысль. Хорошо выполненные тексты украшают рекламные средства, в то время как бе звкусные тексты способны все испортить. Большим успехом пользуются остроумные юмористические тексты. Однако п ри их составлении нужно быть очень осторожным, чтобы они не выглядели на смешкой. 5. Рекламный текст должен быть грамотно исполненным. Это значит, что специ алист в области рекламы должен уметь находить для выражения мысли лакон ичные, точные и наиболее оправданные в данном контексте средства. Ошибки и недостатки в рекламе снижают ее информативность и действенность, меша ют восприятию, вызывают отрицательную реакцию читателей. 2. Основные композиционные элементы рекламного текста Структура рекламного текста - совокупность композиционных составляющи х рекламного текста. Подготовка рекламного текста включает процесс работы над его четырьмя композиционными составляющими, которыми являются слоган, заголовок, ре кламный текст и эхо-фраза. Слоган или девиз -- словосочетание или предложение, отражающее суть рекл амного сообщения, миссию фирмы. «Изменим жизнь к лучшему» -- в рекламе торговой марки Filips или «Обувъ для жиз ни» -- девиз торговой марки ECCO. Основные требования к слогану -- краткость, простота, легкость запоминан ия. В рекламном сообщении слоган размещается на самой выгодной позиции и является одним из обязательных элементов. При написании слогана часто п рибегают к рифме и аллитерации, используемой в качестве стилистическог о приема. Специфика рекламы в прессе диктует некоторые особые подходы к ее создан ию и размещению. Важнейшим элементом печатной рекламы является заголов ок. Типы заголовков: - содержащие призыв; - отражающие утилитарные свойства товара; - провоцирующие; - информативные; - содержащие вопрос. Подзаголовок, как правило, уточняет идею заголовка, разъясняет или допол няет ее. Основной текст представляет собой повествование (рассказ) или описание и содержит в себе основную информацию рекламного сообщения. Он может быт ь представлен в форме монолога или диалога. Рекламный текст состоит из и нформационного блока и справочного материала. При составлении основного текста рекламы к нему предъявляется ряд треб ований. Предпочтительно использовать простые, но несущие позитивные зн ачения слова, например, «надежный», «новинка», «дешево» и другие, а при илл юстрировании -- фотографии, так как они имеют больший эффект воздействия, чем рисунки. В рекламе рационалистического типа, обращенной к разуму пот ребителя, целесообразно использовать большие по объему тексты, так как п отребитель, заинтересованный в более детальной информации и привлечен ный заголовком, читает весь рекламный текст. Кроме того, существуют това ры, пользование которыми предполагает детальное знание инструкций по п орядку их применения. Общепризнанным считается, что доверие потребителя к рекламе повышаетс я, если фото и текст отражают картину реальной жизни, свидетельства очев идцев, мнения авторитетных специалистов. Рекомендуется также избегать использования отрицательных оборотов, по тому что в памяти потребителя могут сохраняться отрицательные эмоции, а ссоциирующиеся с предметом рекламы. Справочный материал, как правило, содержит выходные данные рекламодате ля: адреса и контактные телефоны. Эхо-фраза заключительная вербальная часть в печатной рекламе. Наряду с з аголовком она является важнейшим элементом рекламного сообщения. Эхо-ф раза располагается в конце печатного объявления и повторяет основную и дею рекламного слогана или заголовка. Она присутствует и в теле- , и в ауди орекламе, в виде речевого элемента или музыкальной фразы. Как правило, эх о-фраза служит для того, чтобы повторить основную мысль рекламы. 3. Стили рекламных текстов Выделяется несколько типов рекламных объявлений, в которых характер те кста зависит от основной цели, выполняемой этим объявлением. В этой связ и тексты могут быть информационные, напоминающие, внушающие и убеждающи е. Информационные тексты должны быть предельно просты и лаконичны, напоми нающие тексты -- краткими, внушающие - содержать многократное повторение названия товара или его свойств, убеждающие тексты акцентируют внимани е на достоинствах рекламируемого товара (услуги). Убеждающая реклама дол жна быть одновременно и эмоциональной. Эмоциональная окрашенность инф ормации, правильное чередование стандартных элементов в тексте способ ствуют живому и глубокому восприятию рекламы, т. е. повышению ее действен ности. 4. Авторское право на рекламные произведения Основными объектами авторского права служат произведения науки, литер атуры, искусства, являющиеся результатом творческой деятельности. К объектам интеллектуальной собственности относятся также рекламная д еятельность и борьба с недобросовестной конкуренцией. Таким образом, реклама попадает под категорию «интеллектуальная собст венность». В Законе РФ «О рекламе» записано, что реклама может полностью или частич но являться объектом авторского права и смежных прав. В этом случае авто рские права и смежные права подлежат защите в соответствии с законодате льством. Авторское право на произведение возникает в силу факта его создания. Для возникновения и осуществления авторского права не требуется регистра ции произведения, иного специального оформления произведения или собл юдения каких-либо формальностей. Обладатель исключительных авторских прав (для оповещения о них) вправе и спользовать знак охраны авторского права, который состоит из трех элеме нтов: - латинской буквы "С" в окружности; - имени (наименования) обладателя исключительных авторских прав; - года первого опубликования произведения. Знак © называется «копирайто м» (от англ. copyright - авторское право). Наличие этого знака показывает, что автор ские права на данный вид продукции защищены и их нарушение преследуется в судебном порядке. Исключительные права, закрепленные авторским правом, напоминают право собственности, действуя против всех других лиц в качестве собственнико в. Но в отличие от права собственности авторское право вбирает в себя (нар яду с имущественными) личные неимущественные права, которые к другим лиц ам переходить не могут. Имущественные права могут быть переданы автором (полностью или частичн о) другим лицам или перейти к ним в силу закона. Владельцы имущественных п рав (авторы или иные лица, граждане или организации) именуются «владельц ами авторских прав». Имущественные права передаются при заключении авторского договора нов ым владельцам на определенный срок и в определенном объеме. При создании кино- и телефильмов, видеоклипов основные имущественные пр ава переходят к изготовителю (продюсер, студия). Личные имущественные права принадлежат автору независимо от его имуще ственных прав и сохраняются за ним в случае уступки исключительных прав на использование произведения. Автору принадлежат следующие неимущественные права: - право авторства; - право на имя (право использовать произведение под подлинным именем авт ора, псевдонимом или без обозначения имени); - право на обнародование в любой форме; - право на защиту произведения (включая его название) от искажения или ино го посягательства. Авторское право возникает у создателя произведения. По законодательст ву России авторами могут быть только физические лица- граждане. Это поло жение действует с 3 августа 1993 г. Авторское право на произведение, созданное совместным творческим труд ом двух или более лиц (соавторство), принадлежит соавторам совместно нез ависимо от того, образует ли такое произведение одно неразрывное целое и ли состоит из частей, каждая из которых имеет самостоятельное значение. В создании аудиовизуального произведения принимают участие представи тели многих профессий. Автор сценария, режиссер-постановщик, композитор (если музыка написана с пециально) -- это авторы. Лица, участвующие в создании произведения своим творческим трудом, но пр изнающиеся авторами только своего вклада, представляют творческий сос тав. Это, например, оператор-постановщик, художник-постановщик, режиссер монтажа, звукорежиссер, редактор, художник по костюмам. В технический состав входят операторы, осветители, помощники режиссера, гримеры. Их отношения с изготовителем аудиовизуального произведения с троятся на основе трудового соглашения или гражданско-правового догов ора, например подряда. Актеры, снимающиеся в произведении или озвучивающие его, наделены смежн ыми правами. Субъектами смежных прав являются также, например, исполнители, производ ители фонограмм, организации эфирного или кабельного вещания. При этом д ействует знак охраны смежных прав, в значительной степени напоминающий знак охраны авторского права. Этот знак возник как знак охраны фонограмм ных прав. Применяемый символ Р берет свое начало от слова «Phonogram» (греч. звук озапись, фонограмма). Его проставление является правом, а не обязанностью владельцев смежных прав. Отсутствие этого знака не лишает владельцев каких-либо принадлежа щих им смежных прав. В области защиты смежных прав очень эффективно работают следующие орга низации: - Российское общество по смежным правам (РОСЛ); - Российское общество по коллективному управлению правами исполнителе й (РОУПИ); - Российское общество по охране прав авторов в аудиовизуальной сфере (РО ЛАС); - Российская фонографическая ассоциация (РФА) в Москве и Санкт-Петербург е и др. Продюсер (изготовитель) берет на себя ответственность за финансировани е, производство, показ аудиовизуального произведения. Закон РФ «Об авторском праве и смежных правах» (ЗоАП) и Гражданский кодек с РФ изменили систему отношений в аудиовизуальной сфере. ЗоАП определяе т понятие «аудиовизуальное произведение» как «...состоящее из зафиксиро ванной серии связанных между собой кадров (с сопровождением или без сопр овождения их звуком), предназначенное для зрительного и слухового (в слу чае сопровождения звуком) восприятия при помощи соответствующих техни ческих устройств». Сюда относятся кинематографические работы и произв едения, выполненные аналогичными средствами (теле- и видеофильмы, слайды , диафильмы, клипы, радиопрограммы, телепередачи). К аудиовизуальным прои зведениям относятся и компьютерные программы, просмотр которых создае т «эффект движения». В советское время авторское право имела организаци я (юридическое лицо), осуществлявшая подготовку произведения, например Г остеле-радио СССР. Современное российское законодательство признает авторские права гра ждан и подчеркивает индивидуальность творчества, личный характер прав. Аудиовизуальное произведение (в отличие от других объектов авторских п рав) соединяет в себе результат творческой и предпринимательской деяте льности, т. е. является не только товаром, но и результатом интеллектуальн ого труда, защищенного правами. Есть несколько критериев, которые позволяют распространять на аудио-, ви деопроизведение авторское право: - произведение должно быть результатом творчества; - оно должно иметь объективную форму выражения (т. е. авторское право охран яет не идею, а ее выражение в материальной форме); - произведение должно быть оригинальным. Авторское право охраняет произведение независимо от его достоинств, от носящихся к форме или содержанию. Авторское право не распространяется на идеи, концепции, факты, открытия. В аудиовизуальной сфере таким образом охраняются конкретные произведе ния, сочетания образов, предложений. Так, идея персонажа, созданного актером, не охраняется, но образ персонаж а мультфильма охраняется авторским правом, потому что рисунок -- это форм а образа. Прежнее законодательство признавало авторские права за организацией, осуществлявшей съемку аудиовизуального произведения. Авторы имели пра во претендовать лишь на свой трудовой вклад. Их отношения с организацией строились либо на трудовой основе (некоторые категории авторов: режиссе ры, операторы и другие состояли в штате), либо на основе типовых договоров. Новое законодательство опирается на записанный в ГК РФ (ч. 1 ст. 1) общегражд анский принцип свободы и договоры, предусмотренные законом м непредусм отренные, но не противоречащие ему (ч. 1 ст. 8 ЗоАП предлагает модель отношен ий между авторами фильма и его заказчиком, т. е. лицом, получившим имуществ енные авторские права, но не обязывает стороны следовать именно этой схе ме). 5. Художественно - изобразительные средства рекламы Художественное оформление рекламных объявлений предполагает использ ование иллюстраций в качестве основного компонента привлечения вниман ия. Иллюстрация, как правило, применяется для придания тексту большей драма тичности или побудительной силы. Однако не стоит забывать, что, занимая м есто под иллюстрацию, вы лишаете читателя возможности получить дополни тельную информацию, которая возможно, убедила бы его в необходимости при обрести товар. Вне всякого сомнения, между иллюстрацией и объектом рекламы должна суще ствовать ощутимая и ясная связь, которую легко уяснить даже неискушенно му читателю. В то же время, совершенно неоправданным является использование иллюстр аций, которые не имеют отношения к товару или услуге или же имеют косвенн ую связь. Изображение занимает особое место среди элементов, составляющих рекла мные сообщения. Изображение во многих случаях значительно усиливает во здействие рекламного текста, в некоторых случаях -- полностью или частич но заменяет его. Изображение в рекламном средстве может представлять со бой рисунок, фотоснимок, диапозитив, кино- или телеизображение. В рекламном рисунке применима самая различная графическая и живописна я техника изображения. Рисунки могут быть черно-белыми и цветными, выпол ненными пером, карандашом кистью, углем и т. д. Рисунок в рекламе нередко в оспроизводит юмористический образ. Широко используются такие приемы, к ак преувеличение какой-либо детали, очеловечивание животных или неодуш евленных предметов, несоответствие действия и положения, усиление рису нком игры слов и т. п. В связи с этим рекламные рисунки используются чаще в сего в магазинах детских товаров. Если необходимо точно показать структуру предмета, его форму, мельчайши е детали, раскраску или рисунок материала, текстуру дерева, резьбу и т. д., р екомендуется использовать фотоснимки. На них можно показать не только с ами рекламируемые товары, но и способы употребления этих изделий, демонс трируя их особые свойства или подчеркивая их привлекательность. Фотография не оставляет у читателя никаких сомнений относительно дост оверности сведений, которые он получит из рекламы. Поэтому к такой рекла ме покупатель относится с особым доверием. Наиболее эффективно примене ние фотографии при рекламировании таких товаров, которые не нуждаются в подробных текстовых пояснениях, например одежды. Особенно результатив но использование в рекламных целях цветной фотографии, с помощью которо й можно передать реальные краски и оттенки предмета. Требования, предъявляемые к иллюстрациям: - они должны вызывать читательское любопытство; - использование на фотографиях типажей, хорошо знакомых по телерекламе, повышает запоминаемость рекламы в прессе; - иллюстрации должны быть простыми, не перегруженными деталями; - если рекламное сообщение предназначено для женщин, то и изображение до лжно быть женщины, а не мужчины; - несмотря на то что цветная фотография на 50% дороже черно-белой, ее запомин ание на 100% выше; Порядок распределения материала должен быть таким: иллюстрация вверху, заголовок под ней и текст под заголовком. Если заголовок дается над иллю страцией, то восприятие текста падает на 10%. Почти все читают подписи под иллюстрацией, поэтому иллюстраций без подп исей не должно быть. Иллюстрации должны быть достаточно резки и контраст ны, чтобы на них можно было различить любую деталь без напряжения со стор оны читателей. Приемы, применяемые при иллюстрировании рекламного объявления. Штриховые рисунки -- художник работает только черным цветом по белой пов ерхности. Затем эта иллюстрация фотоспособом может быть превращена в вы воротное изображение, т. е. состоящее из белых штрихов по черной поверхно сти. Фотографии - служат доказательством события или ситуации, как бы подчерк ивая реальность. Тонированные штриховые рисунки и штриховые рисунки с размывкой -- затемн енные участки штрихового изображения передаются тонировкой, которая п редставляет собой участки растрового тона из точек и линий. Рисунки в технике линогравюры -- нередко делаются на основе оригинальной фотографии. Они очень четкие, интересно смотрятся, хорошо воспроизводят ся на грубых поверхностях. Тоновые рисунки -- используются для создания определенной атмосферы или декоративного эффекта. Выполняются обычно аэрографом, размывкой, каран дашом или пастелью. Технические и фотографические эффекты -- служат для превращения обычных фотографий в штриховые иллюстрации с особыми качествами и свойствами. Цветные иллюстрации могут состоять из простых комбинаций цветов полно весно-цветной печати (печать в четыре краски -- желтая, пурпурная, голубая и черная). Символы и стилевое оформление названий включают также фирменные симво лы и стилизованные названия, называемые иногда логотипами. Логотип прим еняется обычно для придания своеобразия или в качестве опознавательно го средства на разного рода бланках и рекламно-пропагандистских матери алах фирмы. Некоторые предприятия разрабатывают собственный всеобъемлющий стиль, когда во всем, что фирма производит, на всех видах применяемой ими упаков ки, в оформлении экспозиций, выставок используются общие элементы дизай на. Существует огромное количество самых различных шрифтов. У каждого отде льного шрифта есть свое название, причем многие из них существуют в разл ичных вариантах основного вида и рисунка. Только в одной гарнитуре, т. е, р исунка буквы, знака шрифты могут быть полужирные, полужирные курсивные, жирные, жирные курсивные, полужирные узкие, полужирные узкие курсивные, жирные узкие, жирные узкие курсивные. Существует множество типов шрифтов, которые условно делятся на большие группы: латинские, рубленные, наклонные, орнаментированные и др. Все шрифты условно делятся на четыре основные группы. 1. Шрифты, подходящие для набора основного текста, поскольку их легко чита ть даже при убористой печати мелким кеглем, т. е. размером. 2. Шрифты классического рисунка. Такие шрифты мелкого кегля иногда испол ьзуют для набора основного текста. Более круглым кеглем и более жирными вариантами пользуются в выделительных целях, когда нужно добиться впеч атления престижности или официальности. 3. Выделительные шрифты, специально предназначенные для набора заголовк ов. 4. Декоративные шрифты, которые очень витиеваты и их использование весьм а ограничено. Шрифт должен привлечь внимание читателя и помочь ему сосредоточиться н а чтении текста, выделить наиболее важные аргументы. Каждый рисунок шрифта придает тексту своеобразную эмоциональную окрас ку. При выборе шрифта следует помнить, что он должен гармонировать с рекл амируемым товаром. Так, с помощью шрифтов сложного рисунка с округлыми к онтурами букв и контрастными штрихами можно подчеркнуть легкость, изящ ество изделия, о котором идет речь в тексте, Шрифты более простого рисунк а с прямоугольным контуром букв подходят для набора текстов, в которых р екламируется простота формы, прочность, надежность предмета. Жирные тяж елые шрифты уместно применять для рекламы стиральных машин, холодильни ков, электрополотеров, а легкие - для рекламы парфюмерных, ювелирных изде лий, шелковых тканей, кружев и т. п. Помимо рисунка шрифта, не менее важно правильно выбрать его размер, расс тояние между буквами, строчками, длину строк и расположение текста на ст ранице или листе печатной продукции. Большую роль в восприятии текста играет цвет краски, которой отпечатан и ли написан текст. При полиграфическом оформлении средств рекламы необходимо учитывать с ледующие моменты. Начертание и размер букв должны соответствовать особенностям объектам рекламирования, площади листа. Наилучшим вариантом является использов ание одной гарнитуры (рисунка) разных кеглей (размеров). Правильный подбор цвета типографской краски необходим для усиления эм оционального воздействия рекламного текста на читателя. Цвета шрифта и фона всегда должны быть контрастными -- чем резче выделяет ся шрифт на фоне, тем он легче читается и воспринимается. Разрядка (интервалы) между строками и буквами должна быть такой, чтобы об легчить глазу восприятие отдельных групп слов и переход к следующей стр оке. Длина строк должна соответствовать площади листа и выбранному кеглю шр ифта. Следует избегать длинных строк, так как непрерывные ряды букв утом ляют глаз и снижают внимание. Шрифт следует использовать тот, к которому люди привыкли. Чем изощреннее шрифт, тем он труднее читается. Важную роль в оформлении рекламных объявлений в разнообразных рекламо носителях играют все цвета спектра. Цвет может вызвать дополнительные п оложительные эмоции, привлечь внимание потребителя рекламы к ключевым словам, фразам, изображению объявления, непроизвольно выделить рекламн ое сообщение среди многих других. Все наблюдаемые в природе цвета ученые разделяют на две группы: ахромати ческие и хроматические. К ахроматическим цветам относятся черный и белы й со всем промежуточными оттенками. К хроматическим цветам относятся вс е цвета спектра, в котором они расположены в определенной последователь ности: красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый. Хроматические цвета характеризуются следующими основными свойствами: цветовым тоном, насыщенностью цвета и светлотой. Цветовой тон является т ем основным качеством, благодаря которому один хроматический цвет отли чается от другого. Насыщенность цвета проявляется в том, что один из двух цветов одинакового тона, будет более, а другой менее насыщенным. Светлот а цвета заключается в том, что одни цвета воспринимаются нами как более с ветлые, другие - как менее светлые, третьи - как темные. Различают теплые и холодные цвета. Цвета, находящиеся в левой части спек тра, -- красный, оранжевый, желтый, напоминающие цвет солнца, называют тепл ыми цветами. Правая часть спектра включает зеленый, голубой, синий, фиоле товый цвета. Различные оттенки и сочетания этих цветов называют холодны ми. Цвета левой части спектра -- красный, оранжевый, желтый -- особенно замет ны на любом фоне благодаря определенным частотам их излучения и это их к ачество может широко использоваться в визуальных рекламных средствах. Цвет заметно влияет на чувства людей, их настроение. Все хроматические цвета можно расположить по цветовому кругу в той же по следовательности, что и в спектре. Цвета, расположенные диаметрально противоположно в цветовом круге, наз ываются контрастными. В рекламных средствах часто используют цветовые контрасты. Они подразд еляются на светлотные и хроматические. При разработке рекламных средств важно правильно подбирать сочетания цветов, учитывать особенности их взаимодействия. Список используемой литературы 1. Головлева Е.Л. Основы рекламы - : Ростов-на-Дону «Феникс» 2006. 2. Дурович А.П. Реклама в туризме учебное пособие - : М. «Новое знание» 2003 . 3. Полукаров В.Л. Основы рекламы - : М. «Дашков и К» 2003.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
- Интересно, почему гастарбайтеры в большинстве своём становятся дворниками?
- Неправильно истолковывают слово "Убирайся!".
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru