Реферат: Ортодизайн или несколько предложений по конструированию полосы с использованием геометрических структур - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Ортодизайн или несколько предложений по конструированию полосы с использованием геометрических структур

Банк рефератов / Маркетинг и реклама

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 17 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Ортодизайн или нескол ько предложений по конструированию полосы с использованием геометриче ских структур Вл адимир Лаптев С давних пор человечество стремилось к систематизации получаемых знан ий, с последующим построением различных мирозданий - попросту схем, в кот орые как в прокрустово ложе укладывали новые знания. А когда этого сдела ть не удавалось - меняли мировоззрение. Так на смену трем слонам, поддерживающим земную твердь, пришла геостацио нарная система Птолемея. А в 1543 году Коперник упразднил и ее, объявив о гели остационарном устройстве Солнечной системы. В искусстве накопление знаний не приводит к революционным преобразова ниям стилей. Существование одних почти не угрожает развитию альтернати вных течений. Так конструктивизм какое-то время уживался с ар деко, а швей царский стиль с «новой волной». В 1970-80-х основным направлением графического искусства считался модернизм , а постмодернизм - лишь его альтернативой. Если модернизму второй полови ны ХХ века был свойственен радикализм, безусловное следование своду пра вил и схем, то постмодернизм был объявлен открытым для эксперимента. Его задачей было показать, что модернизм не тождественен современному иску сству, что есть некий «зазор между современным вообще и модернизмом». По утверждению английского критика Дилнота авторитаризму и нетерпимости международного стиля противопоставлялась постмодернистская амбивал ентность [1]. Под нож постмодернизма попали многие правила и структурные основы граф ического дизайна. Была подвергнута сомнению сама связь искусства и точн ых наук. Хотя история их взаимоотношений уходит корнями в тысячелетия пр ошлого. Попытки определить идеальные пропорции, поиски «формулы красот ы», геометрического совершенства занимали и древних, и современников ХХ века. Ле Корбюзье в своей книге «Towards A New Architecture» (1931) писал: «Геометрия - язык челове ка, она обнаруживает ритмы, ритмы очевидные глазу и ясные в своих отношен иях друг с другом. И эти ритмы - в самом корне человеческих действий». А Мак с Билл в 1949-м заявил, что «развить художественный вкус можно на основе мате матического размышления». На проблеме соотношения геометрических и изобразительных сторон худож ественной формы строятся многочисленные рассуждения о композиции, она постоянно выражается в колебаниях искусства от подчеркнутого геометри зма к изобразительности и символике, воплощаясь, то в «поэтике прямого у гла», то в эстетике художественного знака. Эль Лисицкий в 1919 году попыталс я обосновать геометрические основы искусства: 1. Геометрия уже в древности играла ведущую роль в технологии изготовлен ия скульптурных, архитектурных и живописных произведений. 2. Законы симметрии с давних пор служили основой построения орнамента и п равильных фигур. На этих законах строилось философское понимание красо ты. 3. Методы проективной геометрии всегда использовались для построения из ображения трехмерных тел на плоскости, причем перспектива, известная уж е античности, получила в Новое время строгое математическое обосновани е [2]. Схематизация, как и систематизация, являются условием человеческого ос воения мира. Само построение предметов и подобий предполагает схематиз ацию. На схематизации основано и построение пространственной формы и фо рмирование стиля. Схематизация с помощью геометрических структур в изо бразительном искусстве использовалась и японскими (Кацусика Хокусай), и немецкими (Альбрехт Дюрер) художниками столетия назад. Более близкий нам по времени кубизм, с его техникой коллажа, цитатностью, комбинацией реальных предметных фактур, широко использовал в качестве акцента правильность геометрических линий. А футуризм превратил эти ли нии в силовые, соподчинив им типографику. Если кубизм и футуризм стали от правной точкой всего модернизма ХХ века, то супрематизм продолжил эстет ическую революцию в направлении чистой абстракции. Целью супрематичес ких поисков было построение новых пространств, поиск новых измерений в и скусстве по примеру новых геометрий Лобачевского. В супрематизме схема тизация почти окончательно уступила место своей геометрической основе . Известный плакат Альфреда Барра представляет схему развития современн ого искусства. По замыслу автора кубизм является источником всех «измов » в искусстве. Действительно, через опыт аналитического кубизма голландский художник Пит Мондриан пришел к беспредметным построениям неопластицизма, к прос транственным задачам, решаемым индуктивным методом. А на другом полюсе ж ивописи 1910-х занимали пуристы во главе с французским художником Озанфано м. В своем творчестве они вдохновлялись современными технологическими реалиями, поэтому их композиции уподоблялись безупречно работающим ма шинам и технологическим процессам. Гимн машинной цивилизации воплощал ся в живописи пуристов в виде слепого следования пропорциональным кано нам и геометрическим закономерностям. Вещи на их картинах представляли сь в качестве прообразов или эмблем грядущей технической революции. Дальнейшее развитие предметных композиций Озанфана получило в трудах великого зодчего ХХ века Ле Корбюзье. А беспредметные построения мондри ановского неопластицизма получили последователей в среде графическог о дизайна - группу De Stijl. Конструктивисты 1920-х определяли эстетичность визуальных отношений чере з геометрию. С приходом международного стиля визуализация геометричес кой структуры стала основой целого пласта художественной жизни, а матем атический расчет - источником графических решений в дизайне. «Размеры эл ементов формы и их промежуточных положений почти всегда реагируют на не которые числовые прогрессии, логически приведенные в исполнение», - здес ь Мюллер-Брокман говорит не только о модульных сетках [3]. Геометрическая организация полосы издания Ес ли говорить о более узком аспекте использования геометрии в графическо м дизайне - о конструировании полосы, то здесь использование линейных ст руктур имеет не только эстетический или экономический эффект упорядоч ивания. Хотя геометрические макроструктуры и модульные сетки дают и то, и другое. Нельзя забывать о физиологических основах человеческого зрен ия. Проблемы удобочитаемости соприкасаются с такими визуальными решен иями организации полосы, как наличие линий скольжения взгляда, помогающ их глазу концентрировать внимание в определенных местах полосы. Эти линии Ле Корбюзье называл регулирующими. Хотя он и пишет об интуитив ных отношениях в геометрической организации, исследование показало, чт о в дизайне и архитектуре она является гораздо менее интуитивной. Скорее геометрическая структура полосы - это результат знаний, примененных на практике: «Линии регулирования, - в принципе, не предвзятый план; они выбираются в сп ецифической форме в зависимости от требований непосредственного содер жания, уже сформулированного, уже хорошо и верно существующего. Линии не больше, чем устанавливают порядок и ясность на уровне геометрического р авновесия, достигая или требуя достигнуть истинной ясности и чистоты. Ли нии регулирования не проводят никакие поэтические или лирические идеи; они не вдохновляют тему работы; они - не творческие; они просто устанавлив ают баланс. Вопрос пластичности, чистой и простой» [4]. Корбюзье был прав. Геометрическая организация пространства полосы изд ания сама по себе не приносит вдохновения и не выдает динамической конце пции. Она может рассматриваться как планирование фундаментальной осно вы для достижения визуального баланса будущего процесса дизайна, как си стема объединения разнородных элементов вместе, в единое целое. Что такое ортодизайн? Те рмин «ортодизайн» впервые прозвучал на лекции о роли структуры в графич еском дизайне, прочитанной автором в Новосибирске в 2007 году. Слово состои т из двух корней: греческого орто- (orthos), что означает «прямой», «правильный» и английского -дизайн (design) с переводом - «художественное конструирование» . Соединив два понятия в единое слово, было получено ёмкое обозначение ос обенностей стиля в дизайне многополосных изданий, в основе которого леж ат простые геометрические формы, прямоугольные абрисы основных фигур п олосы, математический расчет пропорций и расположения элементов верст ки на странице и относительно друг друга, точность и обоснованность их к оординат. Основой для ортодизайна является его рационализм, тем самым подтвержда я тезис о необходимой потребности в ортогональной верстке полосы, ее пос тоянной принадлежности к страницам различных многополосных изданий. К онструктивное начало ортодизайна характерно и общей композиции развор ота, и расположению микродеталей полосы: знака, линейки, строки. О.И. Генисаретский утверждал, что «установка на рационализм расколдовал а вещи, лишила их души». В качестве ориентира для современного дизайна он видел одухотворение вещей: «Дизайн, который заботится не об образности в ещей, а об их одушевленности, приведет к большей гармонизации окружающей среды». Однако стремление к «голой эстетике» ведет современный дизайн к визуал ьному хаосу. Игнорирование правил типографики и дробность композиции ч аще приводит к эффекту отсутствия целостности, к абстрактности. к потере смысла вещей и предметов - в общем, к синдрому Кандинского. Подобно пуантилизму, когда элементарные частицы произведения теряют с вое предметное содержание и сливаются в единое образное пространство, р ационализм оправдывает объединение разнородных, по своей сути, элемент ов полосы - текста и иллюстраций. В основе получаемой гармонии лежит не од ухотворенность (по Генисаретскому), но соответствие и соотношение этих ч астей целого. Линии ортогональных построений помогают ощутить и осмысл ить эту связь. Объединение элементов на полосе в единое композиционное решение требу ет от совокупности всех элементов следованию определенных правил верс тки, способствующих цельности впечатлений. В качестве основ ортодизайн а можно рассмотреть последовательность действий или эшелонирование ве рстки в соответствии с принципами ортогональных построений: 1 Г еометрическая схема для формирования композиционного единства издани я. 2 Модульная сетка как регулятор для отдел ьных элементов полосы - текстовых строк, иллюстраций, деловой графики, та блиц и т.п. 3 Выравнивание (юстировка) элементов полосы на уровне микротипографики. Три уровня ортодизайна соответствуют этапам работы дизайнера над маке том издания. Выбор формата, геометрической макросхемы полосы, ее пропорц ии, основных линий скольжения - это основы замысла дизайнера, его творчес кое начало в проекте. Модульная сетка соответствует практическим прикидкам: как «ляжет» тек ст? соответствует ли размещение иллюстраций и схем их вербальному описа нию? Расчет модульной сетки сопровождается определением свода правил в ерстки. И, наконец, собственно верстка, во время которой и происходит создание ли ний скольжения, выравнивание (юстировка) по линиям и строкам иллюстратив ного материала. Четкое представление сложного материала зрителю/читателю, лаконичное следование правилам создает четкие ориентиры всему дизайну издания. Та м где таких ориентиров нет, начинает преобладать «неряшливость, торжест вовать необязательность и приблизительность». Однако следует предостеречь и от слепого следования инструкциям и прав илам, все-таки дизайнер - не только математик и конструктор, но и художник, творец. Как справедливо заметил академик Бисти в полемике с молодым тогд а еще Аркадием Троянкером: «Есть ведь еще естественный человеческий взг ляд, которым мы смотрим на страницу, и он требует, чтобы все зрительно, а не умственно - стояло на своих местах». Список литературы 1 Dilnot C. What is the Post-Modern? - Art History, 1986, №2 2 Эль Лисицкий. Искусство и пангеометрия. Пер. с нем. Г.Саульской, вступит. статья и примечания Л.Жадовой. - В кн.:Пробле мы образного мышления и дизайн. Труды ВНИИТЭ . Техническая эстет ика , в ып .17. М ., 1978 3 Muller-Brockmann J. The Graphic Artist and his Design Problems. - Visual Communication Books: New York, 1961 4 цитируется по книге Ле Корбюзье «Модуло р», 1949 Для подготовки данной работы были использованы материалы с сайта http://advertology.ru/
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Я, конечно, мог бы не пить по выходным, но надо же как-то отделять одну неделю от другой.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по маркетингу и рекламе "Ортодизайн или несколько предложений по конструированию полосы с использованием геометрических структур", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru