Реферат: Конструктивные элементы рекламного воздействия - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Конструктивные элементы рекламного воздействия

Банк рефератов / Маркетинг и реклама

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 33 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Конструктивные элементы рекламного воз действия Рекламные персонажи. Рассмотри м типологию проектных подходов к созданию и использованию рекламных пе рсонажей, обеспечивающих эмоциональное, суггестивное, коннотативное в оздействие на потребителя в качестве авторитетных для него носителей р екламной информации и образцов поведения. И одновременно - "отвечающих" з а достоверность, убедительность, привлекательность рекламного образа. "Персонификация производителя ". Суть этого подхода заключается в том, что в качестве одного из значимых структурных элементов рекламного образа товара фигурирует его произво дитель либо замещающие его субъекты/объекты. Собственные имена, графиче ские или фотопортреты, фамильные гербы, печати, факсимиле издавна исполь зуются при создании корпоративного имиджа и торговых марок. Достаточно вспомнить такие всемирно известные названия как "Ford" или "Dilmah", "Johnson & Johnson" или "Young & Rubicam Inc"... Появление подобных элементов в рекламе нацелено на решение важн ых коммуникативных задач, в частности, они должны: вызвать доверие и к сам им производителям, и к рекламируемым ими товарам, виртуально взяв на себ я "ответственность" за достоверность рекламных обращений; визуально дем онстрировать потенциальному потребителю символы добропорядочности, о тветственности, респектабельности, современности, привлекательности и иных свойств, важных для данного производителя и его продукции. Подтверждением возможностей д анного подхода служит то, что первой из широко разрекламированных амери канских "историй успеха" стала история Лидии Пинхэм, создательницы расти тельного состава "Vegetable Coinpaund", рекламируемого как "народное средство от женски х недугов". Когда в 1880 году портрет Лидии, сопровождаемый ее росчерком, появ ился в рекламе, продажи настойки, несмотря на экономический спад, стали с тремительно расти. В российской дореволюционной рекламе примеров "перс онификации" - великое множество. Как отмечает И. Крылов, "практически все и звестные сильнейшие русские брэнды были созданы именно этим путем. Напр имер, для спиртных напитков - это Смирнов, Калинкин, Синебрюхов, Шустов; дл я кондитерских изделий - Абрикосов, Филиппов, Брокар, Эйнем; для ювелирных изделий - Фаберже и т.д. ". Можно продолжить этот список такими именами как Ж уков, Богданов, Колобов, Бобров, Бр. Шапшаль, Жорж Борман, Ландрин, С. Сиу и К", Шредер и т.д. и т.д. Любопытно отметить, что даже в советское время были корп оративные названия, основанные на "персонификации". Речь, конечно, не о так их примерах как "фабрика им.Н. Крупской" - конструкторские бюро, разрабатыв авшие самолеты, носили фамилии своих генеральных конструкторов, на осно ве которых давались названия их продукции. Число современных российских п римеров весьма значительно. Владимир Довгань - постперестроечный "пионе р" использования своего имени для названия торговых марок, размещения фо то на упаковке и личного участия в рекламных роликах - сегодня уже отнюдь не одинок. Все чаще прибегают к "персонификации" своего бизнеса и своих то варов целители, частные педагоги, юристы, дизайнеры, коммерсанты, называ я фирмы и агентства, школы и торговые дома, аптеки и косметические салоны, препараты и устройства своими именами, размещая свои фотографии на фирм енных упаковках и этикетках, в журналах и газетах, щитах наружной реклам ы и телевизионных заставках... Вот лишь несколько примеров из екатеринбу ргской практики: Продовольственная компания 'Трибунов и К", "Школа реклам ы Ковязина", "Клиника психотерапевта Гужагина", "Салон красоты Владимира М отчаного", "Аптека Полыганова" и т.д. Следует отметить, что некоторы е специалисты по рекламе достаточно негативно относятся к подобной пра ктике, считая ее проявлением "гордыни или тщеславия", а также правовой нед альновидности при создании торговой марки. Так, в своей весьма обстоятел ьной книге "Торговая марка" Г. Чармэссон посвящает данному подходу специ альный раздел под названием "Павлинье чванство" - в главе "Названия, которы х следует избегать". Автор предостерегает о таких проблемах как: неинфор мативность и неэмоциональность фамилий, возможные правовые и этически е коллизии, возникающие при продаже "именных фирм", а также при спорных вза имоотношениях между родственниками, наследниками и т.д. К этому перечню стоит добавить и ряд других проблем, связанных с использованием в реклам е образа самого производителя. Например: чрезмерная распространенност ь, труднопроизносимость или неблагозвучность фамилии, ее излишняя "смыс ловая окраска" в качестве названия торговой марки или названия фирмы; не совпадение реального образа производителя и стереотипных ожиданий пот ребителя2 и т.д. Таким образом, прямое использование технологии "персониф икации производителя" далеко не всегда возможно и целесообразно. В то же время, у дизайнеров рекла мы есть иной, не менее падежный путь персонификации производителя - это п роектирование его образа, максимально точно соответствующего ожидания м потенциального потребителя. Можно назвать это несколько иначе - разраб отка рекламного персонажа, замещающего реального производителя. Любоп ытна история создания портрета Бетти Крокер - самого "известного" кондит ера в мире. Как отмечают авторы издания "Современная реклама", многие люди испытывают разочарование, узнав, что этой женщины в реальности не сущест вует. На самом деле Бетти - рекламный персонаж фирмы "Дженерал Миллз", прои зводящей кондитерские изделия для молодых хозяек. Выполнявшийся извес тными художниками портрет, неоднократно менявшийся в течение последни х десятилетий, сделал вымышленный персонаж образцом для подражания мно гих тысяч американок. "Она настоящая американка с голубыми глазами. Она х орошая хозяйка, хороший руководитель, хорошая мать, она здраво мыслит и н ичего не делает плохо". Приведенный вербальный портрет рисует образ не т олько "женщины-героини" своего времени в американском понимании, но и иде ально соответствующего ожиданиям публики производителя. Причем привле кательность разрабатываемых образов проверялась на многочисленных пр едставителях потребителей продукции фирмы. Более знакомый нашим потребите лям американский дядюшка-негр "Uncle Ben's", в реальность которого многие тоже по верили - это аналогичный по своей сути рекламный проект. Возможно, если бы не августовский кризис 1998 года, в связи с которым "дядюшке" пришлось надолг о отбыть на его родину, многие наши сограждане наверняка уже разучились бы чистить картошку, променяв ее на быстрорастворимое "дядюшкино" пюре. Т орговая марка "Uncle Ben's", как и в случае с Бетти, включает в себя достаточно идеа лизированный рисованный портрет "магистра кухонных наук". Несомненная а ктуальность этого образа в России середины 90-х годов во многом связана с т очным его попаданием в эпицентр потребительских ожиданий. Во-первых, он был "заморским избавителем" от вечного российского дефицита еды; во-втор ых, он был воплощением вековых подсознательных мечтаний русской женщин ы о мужчине, стоящем за плитой; и, наконец, он был негром, а не каким-нибудь б елым самодовольным янки: трогательно-детская книжная любовь к "нашему" д яде Тому из хижины легко материализовалась в доверчивое почтение к "наше му" дяде Бену из коробки с рисом и бутылочки с кетчупом. Близкие по своей сути "рекламны е роли" исполняют и аккуратная, добропорядочная бабушка из рекламы молоч ных продуктов марки "Домик в деревне", выпускаемых российской компанией "Bim-Bill-Dann", и энергичная сине-белая хлопотунья, несущая потребителям молочную продукцию "Diich Lady", и пожилой сыровар в рекламе "Френдейл"... Все эти персонажи у словно замещают собой реального производителя, а их образы строятся на т радиционных символах, которые призваны показать, что производство рекл амируемых товаров находится в надежных, добрых, умелых руках. В то же врем я, следует отметить, что возможности персонифицирующего подхода при их с оздании использованы не до конца. В отличие от Бетти Крокер, и дяди Бена, о ни "безымянны", а следовательно - имеют значительно меньше шансов на то, чт обы потребитель запомнил и полюбил их, с особым доверием относился к рек ламируемой ими продукции... Кстати, в последнее время росси йские брэнд-мейкеры все чаще стараются давать имена спроектированным "п роизводителям". Примерами могут служить "любезная", дородная "Петровна" в н ациональном русском костюме, радеющая за полезность растительного мас ла, лихой молодцеватый пивовар "Афанасий", "производители" пищевых и алког ольных продуктов под торговыми марками "Кирилл", "Дядя Ваня" и т.п. Все более распространенной тенденцией становится разработка персонажей, выполн яющих дополнительные полезные функции в рекламном обращении, в частнос ти, подчеркивающих те или иные качества и характеристики рекламируемог о товара. Так, в торговой марке "Быстров", используется рисованный персона ж-повар, олицетворяющий собой производителя быстрорастворимых каш); игр ающий роль производителя персонаж торговой марки "Солодов", заявляя о сл агаемых хорошего пива, ставит на первое место именно солод; даже пивовар " Бочкарев", не предъявленный потребителю визуально, с помощью "говорящей" фамилии подчеркивает весьма ценное технологическое свойство своего то вара. Пример из практики связан с разработкой брэнда для одного из крупн ейших отечественных производителей тканей - Чайковского текстильного комбината. Из множества предложенных направлений заказчиком был выбра н подход, в котором ядро брэнда формировалось за счет "говорящей фамилии", трансформация которой образует названия ассортиментных брэндов. Родон очальник "семейства" - "Холстофф" призван своей "фамилией" подчеркнуть есте ственность, экологичность, натуральность производимых тканей. Еще одним возможным вариантом персонификации образа производителя является использование образов "т ипичных представителей" фирмы-рекламодателя... Например, американские ав иалинии продвигали свой доброжелательный образ на европейские рынки п од девизом "Smiles", используя улыбающиеся лица стюардесс4, а корейская лапша "Доширак" пришла на российский р ынок вместе с образом миловидной восточной девушки в белой косынке и фар туке. В новейшей российской рекламе это направление было подхвачено сам ыми разнообразными производителями услуг: ухоженные и приветливые слу жащие стали "рекламными представителями" банков и страховых компаний, ра сторопные и доброжелательные консультанты - лицом торговых фирм; заботл ивые и внимательные врачи - вызывающим доверие рекламным образом частны х клиник, а колоритные шеф-повара и диск-жокеи - символами ресторанов и ноч ных клубов. "Заимствованный авторитет". Во м ногих случаях воздействие на потребителя осуществляется за счет испол ьзования в рекламных обращениях популярности, привлекательности, авто ритета известных ему персон. Сам механизм воздействия достаточно очеви ден: звезды подиума или корта, любимые актеры, музыканты, ведущие телевиз ионных программ уже завоевали известность, доверие, признание аудитори и, их собственный образ уже преодолел жесткие фильтры массовой культуры , следовательно, это доверие и признание будут перенесено и на рекламиру емый ими товар, так же как и наиболее яркие черты близких потребителям об разов... Известные личности могут обеспечивать решение ряда других комму никативных задач, таких, например, как привлечение внимания, интерес, зап оминаемость рекламы и т.д. Один из наиболее показательных российских при меров последнего времени - участие певицы Ларисы Долиной в телевизионно й и печатной рекламе средства для похудения "Суперсистема-6". Несмотря на т о, что в своих интервью звезда неоднократно заявляла, что никогда не поль зовалась этим препаратом, ее рекламное обращение вкупе с явной миниатюр изацией ее форм, несомненно способствовали доверию к самой рекламе. Екат еринбургский магазин "Оникс", торгующий аудио - видеотехникой, с рекламны ми целями "посетили" не меньше десятка звезд российского масштаба - и Фили пп Киркоров, и Кабаре-дуэт "Академия", и группа "Чайф"... Их коронная фраза "Я лю блю заглянуть в магазин "Оникс" превратила заурядный магазин на окраине в одну из крупнейших торговых сетей города. Подобные примеры в рекламной практике едва ли не бесконечны... Однако важно подчеркнуть, что суггестив ный механизм доверия запускается лишь при соблюдении определенных усл овий: по отношению к товару, который они представляют, звезды должны восп риниматься публикой не просто как привлекающее внимание "приложение", но и как заслуживающие доверия эксперты. Например, вполне убедителен в так ом двойном качестве был певец Дима Маликов, который объяснял телезрител ям, сколь важны для артиста безупречные волосы и описывал замечательные свойства шампуня "Head & Shoulders. Столь же "функциональны" в рекламе: ведущий познав ательной программы "В мире животных" Николай Дроздов, советующий родител ям приобрести для детей книги из познавательной серии, супер-модели Клау диа Шифер и Синди Кроуфорд, рекламирующие косметику "L'Oreal" или "Revlon"... Не менее эффективным может ста ть участие в рекламе известных актеров, которые идентифицируются у ауди тории с образами сыгранных ими персонажей - в том случае, если эти персона жи могут восприниматься в качестве влиятельных экспертов. Р. Чалдини, ав тор монографии "Психология влияния" приводит такой пример: американский актер Роберт Янг в рекламном ролике рассказывал телезрителям о вреде ко феина и рекомендовал пить кофе без кофеина марки "Sanka". Ролик способствовал значительному увеличению продаж этого кофе, в связи с чем не сходил с про ката в течение нескольких лет. Подобный эффект был достигнут благодаря т ому, что в сознании американской публики актер прочно ассоциировался с о бразом полюбившегося всем доктора Маркуса Велби, сыгранного им в популя рном телевизионном сериале. Близкая по замыслу схема была реализована и в российском ролике, посвященном рекламе английского печенья "Бартонс": популярный актер Василий Ливанов говорил о достоинствах этого товара о т имени самого знаменитого своего героя Шерлока Холмса - англичанина, то нкого знатока и ценителя кулинарии. Впрочем, влияние звезд на рекла мный образ товара является достаточно многослойным, и отнюдь не всегда и спользование известной личности приводит к желаемым результатам. Напр имер, участие популярной актрисы Натальи Андрейченко в рекламе космети ческой линии "Черный жемчуг", выпускаемой екатеринбургским концерном "Ка лина", привело, по данным руководства фирмы, к снижению субъективной ценн ости брэнда в глазах потенциальных покупателей. Иными словами, за те же с амые товары под этой маркой покупатель готов был бы заплатить больше, ес ли бы не данный рекламный персонаж. Многие исследователи отмечают потен циальные риски для образа торговой марки, которые связаны с непредсказу емостью публичного поведения звезд. Эксперты. Следующий механизм р екламного воздействия на потребителя основан на воспитанной у большин ства людей привычке автоматически, не задумываясь, доверять представит елям некоторых социально-профессиональных групп - врачам, ученым, опытны м практикам и т.п. Обычно этот механизм запускается при использовании в р екламе таких персонажей как "эксперты". Разумеется, самый очевидный шаг в данном направлении - использовать настоящих экспертов, специалистов по той или иной проблеме. Именно это делает, например, косметическая фирма "Max Factor", рекламный образ которой уже много лет строится на участии в ее рекла мной продукции известных визажистов. Однако, так же как и реальные произ водители, реальные эксперты по разным причинам могут не соответствоват ь целям создания рекламного образа. Поэтому наиболее часто используемы й подход - проектирование образа "эксперта", авторитетного специалиста в нужной области. Уже упоминавшийся Р. Чалдини, отмечает, что "люди склонны р еагировать на символы авторитета, а не на авторитет как таковой". Основными символами авторитет а, по его мнению, являются титулы, одежда и марка автомобиля. "Как показали исследования, к индивидам, обладающим тем или иным символом авторитета, окружающие относятся с большим почтением. Более того, практически все ин дивиды, которые уважительно относятся к символам авторитета, недооцени вают степень влияния этих символов". Иными словами, внешние атрибуты "экс перта", зачастую оказываются более значимыми для оказания воздействия н а рекламную аудиторию, чем реально существующие опыт, знания, авторитет. Вот почему люди в белых халатах придают весомость рекламной информации о профилактических свойствах зубной пасты, жевательной резинки или ант ибактериологических свойствах косметических средств, люди в белых кол паках и фартуках гораздо убедительнее представляют достоинства растит ельного масла или приправы, чем "простые домохозяйки", а люди в полуспорти вной одежде, которых голос за кадром величает титулом "ведущие собаковод ы", повышают уровень доверия к информации о собачьих кормах. Однако нельз я не упомянуть о тех защитных механизмах, которые включаются как непроиз вольная реакция на подобное рекламное воздействие. Эффективность возд ействия в значительной степени зависит от того, как воспринимающий сопр отивляется ему - механизм контрсуггестии. Российская рекламная практик а все активнее осваивает механизмы так называемой контрконтрсуггестии . Так, если контрсуггестия основана на недоверии к источнику информации, то в рекламу включается дополнительная информация о нем. Использование " экспертов" может вызвать у потребителей вполне обоснованные сомнения: и х "рекомендацию", как, впрочем, и "звезду", несложно купить. Следовательно, до верять таким персонажам и их отзывам о товаре нужно с большой осторожнос тью. И вот "ответный рекламный удар": например, в последних сериях телевизи онных роликов собачьих кормов "Pedigree" доказывается, что получить рекомендац ию "Ассоциации ветеринарных врачей" не такого просто. Зрителям показываю т, что ее специалисты лично посещали российские предприятия, производящ ие корма по новым западным технологиям, и убедились в их высоком качеств е. Типичные потребители. Значител ьно более проблемным в наших условиях является подход, связанный с испол ьзованием в рекламе "типичного убежденного потребителя". По мнению И. Кры лова, использование образа "человека с улицы" - процедура "свидетельствов ания", широко применяемая в западной рекламной практике, - в России, как пр авило, не дает желаемого эффекта. Для того, чтобы подобный образ обеспечи л требуемую реакцию потребителей, необходима его тщательнейшая прораб отка с точки зрения потенциальной самоидентификации с ним представите лей целевой аудитории. Действительно, негативный потенциал случайност и, связанный с отбором "типичного потребителя" для участия в рекламе, може т оказать на реальных потребителей влияние, прямо противоположное тому, которое задумывалось рекламистами. Достаточно вспомнить восторженных посетительниц московских супермаркетов, которые не могли отличить рек ламируемый маргарин от масла, или не менее экзальтированных мамаш, видев ших в своих детях исключительно поставщиков грязной одежды для проверк и замечательных свойств нового стирального порошка... Вербальные постро ения индуктивного типа "Этот товар помог мне, значит он поможет и вам", как правило, сопровождающие подобных персонажей, большей частью довольно н еубедительны. В этой связи хотелось бы еще раз сослаться на опыт доревол юционной российской рекламы, достаточно часто прибегавшей к использов анию образов типичных потребителей. Иногда некоторая идеализация, а ино гда утрирование, но всегда - обобщение, достигаемое благодаря использова нию рисунка, - вот тот способ, благодаря которому удавалось избежать случ айности в образе "типичного потребителя". В этом смысле дореволюционный типичный потребитель был всегда "спроектирован", подобно описанным выше персонажам-производителям Бетти Крокер и Анкл-Бену. В после днее время в российской рекламе образ потребителя также все чаще станов ится объектом проектирования. Рассмотрим некоторые типологические вар ианты этого образа с точки зрения возможных эффектов, связанных с их воз действием на реальных потребителей. Назовем их "эффект привлекательнос ти", "эффект подобия" и "эффект придурка". "Эффект привлекательности" свя зан с использованием в качестве рекламных "потребителей" таких привлека тельных внешне персонажей как красивые, обаятельные девушки, мужествен ные, уверенные в себе молодые люди, гармоничные и влюбленные юные пары, др ужные семьи с ухоженными детьми и подтянутыми, моложавыми бабушками-дед ушками... Этот эффект отрабатывается рекламой уже более сотни лет. Наприм ер, созданные в начале ХХ-го века образы персонажей для продвижения руба шек фирмы "Arrow", с их белой кожей, изящными складками на одежде, импозантными манерами, всегда выглядели красивее реальных людей, став символом целог о поколения американских студентов колледжей... А в рекламе зубной пасты "Pepsodent", разработанной тогда же Клодом Хопкинсом, красивые молодые люди с бе лозубыми улыбками демонстрировали способность пасты или порошка удаля ть "темный налет с зубов". Не менее идеализированы еще более ранние по врем ени своего появления на свет персонажи дореволюционной российской рек ламы. Подобная сверхпривлекательность сама по себе может заворожить ре кламную аудиторию, но если рекламируемый товар умело встроен в идеализи рованную жизнь героев, то необходимый эмоционально-суггестивный эффек т достигнут: обаяние персонажей распространяется на используемый ими т овар, делая его залогом последующей привлекательности и успешности пот ребителей. Возможности описываемого суггестивного эффекта были максим ально раскрыты в рамках весьма популярной концепции имиджевой рекламы. Следует отметить общую особенность рекламы, связанной с использование м "привлекательных персонажей", которая во многом определяет эффективно сть ее воздействия. Построение такой рекламы сродни построению так назы ваемых "розовых" романов или сериалов, варьирующих хорошо известные чита телям и зрителям каноны жанра и удовлетворяющих их бессознательные ожи дания романтической любви, возвышенных отношений, страстных, но в конечн ом итоге бескровных переживаний... "Формула создания" розового романа, по у тверждениям специалистов, включает в себя и приятный антураж, в котором разворачивается действие, и прекрасных героев, подвергающихся некотор ым испытаниям, и волшебных помощников, приходящих на помощь в трудную ми нуту, и счастливый конец - вознаграждение за правильное и рациональное п оведение героев, с которыми читатель идентифицирует себя... Все эти элеме нты легко прослеживаются в рекламных сообщениях, использующих "эффект п ривлекательности", устанавливая органичную взаимосвязь рекламы с попу лярными жанрами массовой культуры, "потребляемыми", в отличие от самой ре кламы, добровольно и с удовольствием. Вот почему обращение рекламы к дан ному эффекту бывает в ряде случаев достаточно оправдано еще и с точки зр ения привычности и принимаемости потребителем. Однако проблем с его исп ользованием становится все больше - многих потенциальных потребителей утомляют однообразно правильные безымянные счастливцы, которые станов ятся столь же мало различимыми, как и рекламируемые ими товары; изначаль ная наивная вера в то, что представляемый товар поможет стать таким же пр ивлекательным как рекламный герой, сменяется вполне жестоким разочаро ванием не только в конкретном рекламном обещании, но и в рекламе вообще... Не случайно осознающие эту проблему создатели рекламного пространства все активнее "населяют" его персонажами, красота которых не вписывается в стандартные представления, или даже персонажами, резко контрастирующ ими с привычными красотками и красавчиками. Персонажи, которые обеспечиваю т "эффект подобия" - тоже не новинка для рекламы. Наиболее хорошо известен этот эффект по политическим рекламным кампаниям, когда кандидата на выб орную должность представляют электорату как "своего" парня, такого же ка к все, знающего не понаслышке и понимающего проблемы своих избирателей. Однако, если мы взглянем на дореволюционную российскую рекламу, на котор ой далекие от совершенства, морщинистые и явно не богатые старички насла ждаются табачным ароматом, то поймем, что коммерческая реклама нащупала эту незаметную лазейку к потребителю еще раньше. "Своему" обычно доверяю т больше, чем "купленной звезде" или анонимной красавице, "свой" говорит на понятном и доступном, а не рекламно-напыщенном языке, наконец, "свой" - это у частник реальной или виртуальной референтной группы, задающей нормы и о бразцы поведения, в том числе - потребления. При использовании данного эф фекта также возникает целый ряд проектных проблем. Первая проблема - точ но сформировать параметры "своего" в конкретном человеке, воплощающем эт от образ, чтобы потенциальный потребитель узнал в нем себя, смог идентиф ицировать себя с рекламным персонажем, поверил его поведению, его словам , его эмоциям... Ведь дизайнер-рекламист в данном случае имеет дело не с под дающимися любой технологической обработке объектами - металлом, пластм ассой, деревом, а с реальным, живым человеком... Вторая проблема - естествен ность образа, которая на самом деле очень нелегко достижима. "Свой" должен вести себя как "нормальный" человек. А нормальный человек - в отличие, напр имер, от звезды, эксперта, производителя товара - в принципе не занимается ориентированным на публику восхвалением товара; ему чрезвычайно редко свойственны преувеличенные восторги или пространные рассуждения по по воду достоинств товара... Иными словами, требования - почти взаимоисключа ющие: "свой" персонаж должен выглядеть и вести себя как обычный человек в о бычной жизни, выполняя при этом функцию рекламирования 2a
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Социальная реклама против суицида: "После смерти нет интернета".
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по маркетингу и рекламе "Конструктивные элементы рекламного воздействия", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru