Реферат: Коммуникативные функции музыки в рекламе - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Коммуникативные функции музыки в рекламе

Банк рефератов / Маркетинг и реклама

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 22 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Коммуникативные фун кции музыки в рекламе В XX веке появилось много новых средств массовой коммуникации. Развитие т ехники увеличивает их количество. Практически все средства массовой ко ммуникации используются сейчас в рекламных целях. Благодаря им сильно р асширились масштабы рекламной деятельности. Реклама оказывает огромно е влияние на культуру всех ныне существующих народов, во многом определя я их образ жизни. Реклама указывает, что надо употреблять в пищу, во что од еваться, к чему стремиться, где и как отдыхать. Различия между культурами и цивилизациями постепенно исчезают. Реклама стандартизирует предметы , используемые в быту, и продукты питания. Некоторые виды европейских, аме риканских и японских товаров мы можем встретить в любой точке земного ша ра. Реклама является необратимым явлением, сильно видоизменяющим культ уру и оставляющим заметный след на всех ныне существующих цивилизациях. Однако могущество рекламы базируется исключительно на хорошо развитых средствах массовой коммуникации. Эти средства отсутствовали в прошлые века, что тормозило развитие рекламы. Если раньше на изменения культуры цивилизаций влияли войны, переселения народов и новые религии, то в XX веке их функции перешли к рекламе и другим многочисленным средствам пропага нды. Вышесказанное свидетельствует, что исследования рекламы и Паблик Р илейшенз так же актуальны в настоящее время, как военная стратегия и бог ословие в прошлые века. Средства записи и передачи в эфир и по кабелю звук а следующих типов: RCA (в России их обычно называют колокольчиками из-за внешнего сходства). Да нные разъемы часто используются для подключения CD-проигрывателей, магни тофонов и усилителей. Они являются стандартными для бытовой Hi-Fi-аппаратур ы, но так как многие радиостанции и телестанции используют бытовую аппар атуру, провода с такими разъемами являются распространенным явлением в студиях, озвучивающих рекламу. Иногда используются цифровые RCA-разъемы. Балансные. В этих разъемах двух жильный кабель превращается в трех жильн ый, что позволяет полностью избежать появления шума и радио-помех внутри кабеля. Они используются для подключения дорогостоящей профессиональ ной аппаратуры и микрофонов. Большие моно и стерео джэки. Эти разъемы используются для подключения эл ектрических гитар и иногда микрофонов, и клавиш (сэмплеров и синтезаторо в). При передаче цифровой музыкальной информации используются оптические входы и выходы, к которым подсоединяются оптические провода (волокно). Чрезвычайно важным устройством современной студии является микшерский пульт . Данное устройство смешивает звуки, идущие от нес кольких источников, и рассылает их в нужные направления. Например, в микш ерский пульт могут поступать звуки от микрофонов, клавишных инструмент ов, электрогитар, драм-машин (устройств имитирующих ударные и ритм-секци ю), процессоров обработки звука, МИДИ-секвенсоров, устройств воспроизвод ящих записи (магнитофоны, CD- MiniDisk- проигрыватели, компьютеры), а из самого пуль та звуки могут распределяться в мониторы (акустические системы с усилит елем и наушники), в эффекты-процессоры и устройства многодорожечной- и ст ерео- звукозаписи. Для подключения, к вышеописанным устройствам, микшерс кий пульт имеет необходимые входы и выходы. Можно изложить их приблизите льный перечень: От двух до бесконечности инструментально-микрофонных входов. Их иногда обозначают словами in или input mic/line. МИДИ входы и выходы (MIDI in, MIDI out). Через МИДИ передаются синхронизирующие и друг ие руководящие сигналы. МИДИ позволяет управлять как отдельными устрой ствами так и всей системой в целом. Обычно МИДИ-команды генерируются сис темным компьютером. Входы и выходы эффект процессоров. Aux send это международное название этих вы ходов. Aux return это международное название входных каналов для эффект процес соров. Данные входы и выходы позволяют отослать звук в обрабатывающие ус тройства и получить назад в уже обработанном виде. Они обеспечивают уход и возврат звука в реальном времени, но вернувшийся звук не наслаивается сам на себя, так как конкретные входы снабжены мощной блокадой обратной связи. Микшерские пульты имеют мониторные выходы (monitor out выходы на динамики и phones вы ходы на наушники), которые позволяют исполнителям услышать самих себя, а звукорежиссерам правильно свести звучание. Этих выходов может быть доста точно много. Одна их часть рассчитана на звукорежиссеров, другая на разл ичных исполнителей. Часть выходов направляет звук в устройства звукозаписи (эти выходы обыч но называются stereo out). Традиционно такие усройства бывают двух типов. Многод орожечные для записи и наложения нескольких инструментов и двухдороже чные для записи конечного продукта. На микшерских пультах иногда встречаются входы для магнитофонов и друг их воспроизводящих звук устройств. Данные выходы обычно называют in или ж е stereo sub in. Микшерский пульт обладает большими возможностями для управления вышео писанными входами и выходами. Каждый из них обычно снабжен собственным р егулятором громкости. Иногда это просто круглая ручка, а иногда фэйдер (в нек оторой литературе слайдер ). Каждый из входных инструментально-микрофонных каналов имеет собственный эквалайзер (регулятор частот), регулятор уров ня входного сигнала, переключатели направляющие звук к различным устро йствам, как самого пульта, так и периферийным и переключатель панорамы (р аспределяющий звук по правому и левому каналам). Каждый канал часто имее т индивидуальный Aux - регулятор. Данная ручка регулирует уровень громкост и звука, идущего от конкретного инструментально-микрофонного канала в э ффекты обработки звука. Каждый входной канал микшерского пульта имеет переключатели групповой ассимиляции. Эти переключатели позволяют объединять входные каналы в г руппы. Объединенные в группы каналы получают общий фэйдер громкости и др угие общие регулировочные ручки. Эти устройства упрощают процесс микши рования. На всех микшерских пультах имеется м астер-фэйдер, регулирующий громкость в сех каналов. Громкость мониторных выходов регулирует мониторный фэйде р. У каждой модели микшерского пульта имеются собственные регуляторы мо ниторных выходов, характерные именно для данной модели. Многие современные студийные микшеры снабжены программированными фэй дерами. Некоторые из них имеют автоматически движущиеся фэйдеры, которы е запоминают действия рук звукорежиссеров и повторяют их. Запись и монтаж звука в студиях звукозаписи осуществляется при помощи у стройств многотрековой записи. Данные устройства позволяют записывать отдельно на каждый из треков (дорожек) различные инструменты. В результа те, можно на один трек записать барабаны. На следующий день на другой трек записать гитару, причем записываясь гитарист сможет слышать барабаны. Н а следующий трек можно записать клавишные и так далее записывать все нео бходимые инструменты. Причем, запись новых инструментов можно производ ить, одновременно слушая уже записанные. Данные особенности устройств многотрековой записи позволяют отдельно обрабатывать каждый из инструментов и устранять все дефекты исполнени я и фальшивые звуки. Сведение всех каналов многотрековой записи на два трека осуществляетс я в конце сессии. Для их сведения используется микшерский пульт. Вся музыка и отдельные треки подвергаются обработке электронными эффе ктами. Наиболее распространенны эффекты динамической обработки, пространственной обраб отки, частотной обработки, синтетической обработки и психологической о бработки . Эффектами динамической обра ботки являются: компрессоры, лимиторы, гейты, шумоподавители, экспандеры . Данные эффекты редактируют громкость и её изменения. Компрессоры (Compressor) сжимают динамический диапазон. Они делают тихие звуки громче, а гром кие тише. Они устраняют перепады и пики громкости. Можно поднять уровень громкости любого звука, например, выделить сопровождение. Если сквозь ко мпрессор провести запись уличного разговора, то речь людей и все уличные шумы будут звучать одинаково громко. Причем, все эти звуки можно будет ле гко распознать, даже если громкость воспроизводящего оборудования буд ет очень низкой. Компрессоры активно используются всеми радио- и теле- станциями. Обычно бытовая аудио-электроника имеет низкий динамический диапазон, т.е. она н е способна воспроизводить очень тихие звуки. Музыка обработанная компр ессором начинает звучать лучше на бытовой аппаратуре, так как громкость тихих звуков усиливается. Лимиторы (Limitor) ограничивают скачки громкости. Они не дают муз ыке звучать громче определенного уровня. Некоторые виды лимиторов защи щают аппаратуру от перегрузок, а другие просто понижают уровень громкос ти до определённой отметки. Данную отметку выставляют пользователи лим иторов. Обычно это число ниже нуля, т.е. -1, -2,-10 и т.д. В целом динамический диапа зон измеряется по отрицательной шкале. Самые громкие звуки обозначаютс я 0, -1, -3 и т.д. Самые тихие -60, -70, -90, -140 и т.д. Записанные звуки, превышающие нулевой ур овень, являются перегрузками и нежелательны. При воспроизведении запис и уровень усиления +1, +3, +5 означает, что запись звучит громче записаного уро вня соответственно на +1, +3, +5. Гейты (Gate) уничтожают тихие звуки. Если, например, поставить уровень гейта -50, то все звуки ниже этого значения исчезнут. Гейты используются для унич тожения послезвучия, эха (в записи) и шумов. В танцевальной музыке гейты ис пользуют для увеличения чёткости ударных инструментов. Радиостанции и спользуют гейты для подавления шумов. При использовании гейтов следует помнить, что они могут уничтожить не только вредные звуки, но тихие ноты и призвуки. Еспандеры (Expander) это устройства аналогичные гейтам, но в отличии от них еспа ндеры уничтожают тихие звуки мягко и постепенно. Послезвучие не станет п ропадать неожиданно, а оно будет исчезать плавно и незаметно. Основная функция динамической обработки в рекламе это приспособление радио- и теле- звука к воспроизведению, без потерь качества, на бытовой эле ктронике. Бытовая электроника чрезвычайно разнообразна и склонна к иск ажению звучания. Причем каждый радиоприемник и телевизор искажает звук по-разному. Одни увеличивают громкость верхних частот, а другие нижних. О дни имеют очень маленький динамический диапазон и поглощают тихие звук и, а другие, напротив, их слишком детально выделяют. Добиться приемлемого качества звучания на всех приемниках и телевизорах многомиллионного н аселения можно, использовав динамическую обработку. Другая функция динамической обработки это превращение звука радиостан ций в фоновый. Считается, что люди не слушают радио специально, а лишь испо льзуют его как приятный фон своих занятий. Поэтому многие радиостанции, стремясь угадить радиослушателям, делают звучание фоновым. Не менее широко в рекламных роликах используются эффекты пространстве нной обработки. Данные эффекты позволяют имитировать реверберацию и эх о. Основными являются два вида: реверб ератор (его иногда называют холом) и делэй . Обычно эти эффекты обозначаются английскими сло вами: reverberator (hall), delay. Причем ревербератор имитирует естественную реверберацию различных типов, что следует из его названия. Делэй имитируе т эхо. Делэй бывает нескольких типов: Стерео делэй этот эффект создаёт эхо перескакивающее из одного в другое . Стерео делэй обрабатывает каждый стерео канал по отдельности. Он не сме шивает два стерео канала до обработки в отличии от кросс делэя. Кросс делэй смешивает два стерео канала, а затем создает эхо перескакива ющее из одного уха в другое. Моно делэй обрабатывает каждый канал по отдельности. Эхо не перескакива ет из одного канала в другой, а его раскаты равномерно повторяются и в лев ом и в правом канале. Иногда этот эффект называют дуал моно дэлей (Dual Mono Delay). Мульти делэй (Multi-Tap Delay) это эффект имитирующий сложные виды эха. В нём обычно о бъединены несколько видов делэев. Можно устанавливать различные перио ды повторения звуков, имитировать пещеру, горы и площади одновременно. Дэлей часто используется, как составной элемент в сложных эффектах. Эффекты пространственной обработки часто используются для усиления мо щи звука. Голоса людей становятся голосами монстров, сотрясающих горные вершины. Урчание мотора небольшого автомобиля превращается в рев взлет ающего самолёта. Восемнадцатилетний ди-джей, приглашающий на дискотеку, разговаривает голосом сатаны. Следует заметить, что почти все люди даже с закрытыми глазами смогут отл ичить чулан от большого зала филармонии. Реверберация способствует наш ей ориентации в пространстве. Поэтому её использование в рекламе должно быть уместно. Не стоит использовать массивную реверберацию в рекламе не больших уютных ресторанов и кафе. Эта реверберация лишь отпугнёт посети телей, которые будут считать это заведение дискотекой или столовой. Одна ко, если нужно показать мощь мотора нового автомобиля, то реверберация д олжна быть огромной. Она должна имитировать горы и гигантский автомобил ь, проносящийся над их вершинами. Современные студии звукозаписи активно используют частотную обработк у. Данные виды обработки позволяют изменить уровень громкости звуков оп ределённой частоты. Наиболее распространенны следующие виды частотной обработки: Эквалайзеры это устройства позволяющие повысить или понизит ь уровень громкости звуков определённой частоты. Существуют два основн ых типа эквалайзеров: параметрические и графические. Параметрические э квалайзеры позволяют выбрать определённый участок частотного спектра (например, от 300 гц. и до 700 гц.) и произвести над ним необходимую коррекцию. Гра фические эквалайзеры подвергают редакции весь частотный спектр. Фильтры это устройства устраняющие звуки определённой ч астоты. Например, басовые фильтры позволяют вычистить неприятные инфра низкие звуки (от 5 гц. до 20 гц.). Весь современный телевизионный звук проходи т сквозь фильтр низких и высоких частот. Причем, танцевальная музыка тер яет необходимые для дискотеки басы. Это свойство телевидения нужно знат ь не базировать рекламный эффект на воздействии очень низких звуков. Частотные шумоподавители это устройства уничтожающие из записи паразитны е звуки, т. е. шумы, звон и свист. Кроссоверы это устройства, отделяющие верхние частоты от ниж них и средних. Иногда они могут разделять частотный спектр на много мале ньких отрезков и отправлять каждый из них на отдельный выход. Они позвол яют отдельно обрабатывать и воспроизводить каждую группу частот. Кросс оверы используются при проведении больших акций Сейлз промоушена. На да нных акциях кроссоверы улучшают звучание всей системы, так как не дают б асам попасть в акустические системы и направляют их в саб-буфер (басовый динамик). Эффекты частотной обработки активно используются в рекламе и незамени мы в политической рекламе. Для рекламного ролика можно подобрать ведуще го с красивым голосом, но во время предвыборной кампании сам кандидат в п резиденты или депутаты должен обладать красивым тембром голоса. Однако, политики часто не имеют необходимого им голоса. Воспользовавшись эквал айзерами они делают свой голос таким какой им нужен. К примеру, если канди дату нужен бас, а у него тенор, то частотная обработка вместе с модуляторо м (о котором речь пойдет позже) исправят этот дефект. Частотная обработка может использовать для привлечения к рекламному р олику внимания. Для этого можно, например, сильно прибавить верхние част оты (3000 гц.- 7000 гц.) или полностью убрать нижние и средние. Это явление не обычн о для теле- радио- звука, так как звукорежиссеры теле- радио- кампаний стре мятся к максимально возможному частотному балансу. В современной рекламе не менее активно используются синтетические эфф екты обработки звука. Можно выделить несколько основных видов этих эффе ктов: Это эффекты замедления, ускорения за писи и реверс (воспроизведение в обрат ном направлении). Данные эффекты позволяют ускорить темп с одновременны м повышением высоты нот и замедлить запись, понижая высоту нот. Аналогич ные цифровые эффекты могут понизить высоту нот без замедления темпа (их так же можно использовать для превращения тенора кандидата в президент ы в бас). Они могут увеличить темп или замедлить темп, не изменяя высоты но т и т.д. Существуют так же устройства, редактирующие фальшивые ноты. К синтетическим эффектам относятся все, использующие модулятор, т.е. ген ерацию дополнительных тонов. Фактически модуляторы добавляют дополнит ельные голоса, которые могут петь то же что и все другие, но могут быть ниж е выше и даже фальшивыми. На модуляторах основаны такие эффекты, как фазер, флэнджер, хорус и др. Эффекты, основанные на перегрузках усилителя. В 40-е 50-е годы гитаристы эксп ериментировали с электрогитарами и гитарными комбиками. Увеличивая гр омкость усилителя до предела они получали немного хрустящий звук, котор ый в последствии был использован при создании таких эффектов, как дистошн и фуз. Данные эффекты делают звук электрогитары резким и насыщенным. Иногда их используют для обработки голоса. Данные эффекты могут использоваться для привлечения внимания телезрит елей и радиослушателей. Эффекты, изменяющие темп произведений могут быть использованы для выра внивания по темпу нескольких, идущих друг за другом роликов. При помощи э того эффекта рекламные блоки можно превратить в отдельные музыкальные произведения. Это улучшит их воспринимаемость и сделает их более приятн ыми для потребителей. Достаточно интересными эффектами являются психологические. Наиболее распространенны эксайтеры, энхансеры и максимайзеры. Они делают верхние частоты более красивыми (во вс яком случае так считают изготовители). Верхние ноты теряют резкость и на пряженность. Их звук напоминает звучание ламповых усилителей. Особое бл агородство звучания высококачественных ламповых устройств было давно замечено экспертами. Оно используется в дорогостоящей аппаратуре клас са Hi-End. Во многом эксайтеры и энхансеры имитируют это звучание. Цифровой звук и компьютерная его обработка дали в последние годы огромн ые возможности для работы со звуком. Описанные выше устройства являются достаточно традиционными, но уже сейчас существует масса чисто компьют ерных эффектов, основанных на длительных экспериментах. Особенно интер есны форматы сжатия звуковых файлов. Наиболее распространенны MP3, Real audio и ATRAC. Устройства записывающие в эти форматы уничтожают из музыки лишнее, сокр ащая объем звуковой информации. После этого процесса музыка не звучит ху же, а наоборот становится более приятной (по мнению многих людей). Многие р оссийские исполнители пользуются этими форматами на концертах. Возмож но, что эти форматы сжатия цифровой информации превратятся в новые виды эффектов. ВЫВОДЫ Акустика помещения может существенно влиять на звучание музыки и челов еческого голоса. Так как для рекламных акций требуется определённое зву чание музыки, хорошая слышимость и красивый тембр речи следует учитыват ь акустические особенности помещения, в котором эта акция будет проводи ться. Не знание акустики может привести к сильным искажениям звучания, к оторые могут неблагоприятно сказаться на эффективности рекламы. Если музыка используется для привлечения внимания к магазину и рекламн ому мероприятию, следует учитывать акустические особенности окружающе го пространства. Необходимо добиться, чтобы внимание привлекалось имен но к данному объекту. Помешать этому могут стены зданий прохожие рекламн ые и торговые стенды и т.д. Всё это может переориентировать потребителей в противоположную сторону, так как им будет казаться, что звук происходи т от туда. Люди привыкают к определённым особенностям акустики. Даже с закрытыми г лазами мы способны отличить концертный зал от деревянного сарая или зер кальную комнату от покрытой коврами. Большая реверберация сообщает нам, что окружающее пространство достаточно велико. Эти особенности помеще ний вклиниваются в сознание и память. Их обязательно нужно учитывать, со здавая теле- и радио- ролики. Акустические особенности помещений могут быть изменены. Этого можно до стигнуть определённым расположением мебели, стендов, прилавков, ковров ых покрытий, рекламных щитов, специальных отражателей звука (их можно вы полнить в форме рекламного щита) и т.д. Так же акустические особенности по мещений могут быть видоизменены при помощи специального оборудования. Акустические особенности помещений присутствуют и в аудиозаписях. Они могут быть синтезированы искусственно или проникнуть туда из помещени я студии. Они оказывают влияние на восприятие рекламных роликов. Они же с оздают эффект присутствия на месте события. Эффекты обработки звучания это инструмент рекламы. Не все рекламисты ум еют им пользоваться, однако умелое его использование способно улучшить эффективность рекламы. Более того неправильное использование эффектов способно понизить эффективность рекламного ролика. Современная технология передачи звука в эфир и бытовая аудио-электрони ка вносят искажения в звучание. Эти искажения необходимо учитывать при с оздании рекламных роликов. Эффекты обработки звука могут создать звучание, не существующее в приро де. Вполне возможно, что именно в области электронных эффектов скрыты мн огочисленные возможности рекламы. ПРИМЕЧАНИЯ При подготовке обзора звукообрабатывающей техники была использована и нформация, предоставленная фирмами: BELLARY (информация о компрессорах, лимиторах, гейтах и эспандерах). RFX (информация о гитарных эффектах, эквалайзерах и некоторых устройствах МИДИ). PROCOM (информация о динамических микрофонах). BOSTON (информация о микрофонах). JBL (информация о профессиональных акустических системах). SOUNDCRAFT (информация о микшерских пультах). YAMAHA (информация о сэмплерах, синтезаторах, многодорожечных магнитофонах и МИДИ-системах, а также о эффектах обработки звука всех существующих ви дов.) KORG (информация о синтезаторах, сэмплерах и мультиэффектпроцессорах) SHURE (информация о микрофонах всех видов). SONY (информация о студиях производящих монтаж телевизионных роликов). HORIZON (информация о профессиональных соединительных проводах). GENELEC (информация о студийных мониторах). FOCUSRITE (английская фирма предоставившая по интернету подробную информацию о микрофонных пред-усилителях, эквалайзерах, компрессорах, лимиторах и у стройствах для мастеринга). LEXICON (информация о многотрековой записи). MACKIE (информация о студийных микшерских пультах). MANLEY (информация о эквалайзерах, микшерских пультах и компрессорах). MICROTECH GEFELL (информация о конденсаторных микрофонах и профессиональных студи йных микрофонах на базе ламп). OTARI (информация о DAT-магнитофонах). STEINBERG (информация о компьютерных программах серии CUBASE, которые позволяют про изводить и обрабатывать музыку). STEDMAN (информация о студийных динамических микрофонах). BLUEMAX (информация о компрессорах, лимиторах и гейтах) PRESONUS (информация об устройствах динамической обработки звука). BEHRINGER (информация о устройствах психологической обработки звука). Литература Музыкант В.Л. Реклама: функции, цели, каналы распространения.М.: МНЭПУ. 2006 107с. Назайкинский Е.В. О психологии музыкального воздействия.-- М.: Музыка, 2005. 383с.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Совет дня: воспринимайте критику окружающих с высоко поднятым средним пальцем.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по маркетингу и рекламе "Коммуникативные функции музыки в рекламе", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru