Реферат: Дизайн и оформление печатной рекламы - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Дизайн и оформление печатной рекламы

Банк рефератов / Маркетинг и реклама

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 23 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Дизайн и оформление п ечатной рекламы Выполнил студент гр. ИМ-11 Литвинов А.С. Астраханский государственный университет г. Астрахань 2008 Рекламная стратегия. При изучение темы данного реферата моей главной задачей было, как можно большее узнать, как оформляется реклама в печатном в виде и что нужно зна ть, чтоб она была наиболее эффективной при выполнение реализуемой задач и. Проделав большую работу я узнал, что при построении рекламной стратег ии существует два этапа: создание рекламного обращения и выбор рекламно го носителя. Рекламное обращение. И так начнем с рекламного обращения. Создание рекламного обращения играет важную роль при проведении рекла мной кампании. Можно потратить значительные средства на рекламу и при эт ом не получить желаемого эффекта. Вне зависимости от величины бюджета ре клама будет успешной только в том случае, если она притягивает внимание и правильно донесена до потребителя. Обобщая, можно сказать, что целью ре кламы является стремление рекламодателя заинтересовать целевую аудит орию в знании о продукте или в его покупке. Люди реагируют на рекламу толь ко в том случае, если они мотивированы в этом (т.е. имеют потребность, котор ую может удовлетворить покупка данного продукта) Таким образом, разрабо тка эффективного обращения должна обычно начинаться с определения тех преимуществ, которые может получить потребитель, приобретая данный про дукт. Эти преимущества и используются в различных формах обращения. Рекл амное обращение определяется как простое и понятное представление пре имуществ и аспектов позиционирования бренда, которые рекламодатель хо чет подчеркнуть. Из этого следует, что рекламодатель должен разработать креативную концепцию (т.н. "глобальную идею"), которая воплотит рекламную с тратегию в жизнь, позволит выделить определенную рекламу на фоне других и будет способствовать ее запоминанию. Существует несколько таких стра тегий, лежащих в основе обращения: позиционирование бренда; удовлетворение одной из потребностей; обращение к способам увеличения продаж продукта (привлечение новых пот ребителей или повышение заинтересованности нынешних потребителей в по купке продукта); выделение отличий продукта от конкурентных; использование знаний о потребителе, его особенностях при использовани и и покупке продукта, важных для него потребительских свойствах. Ряд требований к рекламным обращения м. Рекламные обращения должны быть выразительными, выделяя при этом преим ущества, которые сделают продукт более привлекательным и интересным дл я целевой аудитории; обращения должны быть правдоподобными. По данным не которых исследований, приблизительно 30% потребителей убеждены, что рекл ама в большинстве своем далека от правды; они должны быть отличительными в том смысле, что они должны сообщать потребителю, чем продукт лучше това ра конкурентов. Если первый этап создания обращения можно свести к вопро су "что сказать", то второй к тому, "как сказать". Здесь рекламодатель должен воплотить свою "глобальную идею" в жизнь. При обращении в профессиональн ые рекламные агентства от клиента требуют предоставить brief (краткий план). В идеале он должен состоять из следующих компонентов: краткое описание продукта, его ключевых преимуществ и политики позицио нирования; краткое описание целевой аудитории и ее особенностей в сфере приобретения и потребления данного товара; краткую характеристику рынка и отличительных особенностей конкуренто в; описание проблемы, на решение которой направлена реклама: она основыв ается на резюме первых трех пунктов (например, увеличение знания марки и ли захват Х% доли рынка конкурента А); рекомендации по стилю или "тону", с которым рекламодатель хотел бы сделат ь рекламу (например, для рекламы некоторых марок сигар актуальнее было б ы использование таких представлений как "традиционный, солидный, мужест венный"); предварительная формулировка сообщения: одно или два предложения, кото рые синтезируют краткую информацию из всех вышеперечисленных пунктов. В этих предложениях содержится информация о том, что должно быть сказано в рекламе. Даже если вы не пользуетесь услугами рекламных агентств, сделайте такой план для себя. Во-первых, он поможет вам проанализировать текущую ситуац ию и не упустить важных параметров. Во-вторых, имея такой план, вам будет л егче отстаивать перед руководством необходимость размещения рекламы в определенном носителе с нужной вам частотой. Для реализации рекламного обращения (того, "как сказать") рекламодатель может выбрать один из предст авленных ниже стилей: картинка из жизни: этот стиль представляет человека, использующего прод укт в условиях "обычной жизни"; стиль жизни: "показ" продукта в ситуациях или условиях, связанных с предст авлениями о жизни различных социальных групп; фантазия: создание воображаемых ситуаций о продукте; настроение или состояние; символы: использование графических изображений, связанных с этим проду ктом; технический опыт: показывает, что производитель имеет знания и опы т в создании продукта; научное доказательство: использование данных исследований или научных доказательств, которые подтверждают, что один бренд лучше других; реком ендации: использование одобрений знаменитостей и людей, определяющих о бщественное мнение, и др. Рекламодатель также должен выбрать тон рекламы - позитивный или негатив ный. К первому типу относится обращение к таким аспектам жизни как счаст ье, веселье, любовь и т.п. По данным исследований в области психологии рекл амы, этот тип более эффективен, чем использование обращений к негативным аспектам. Выбор запоминающихся и привлекающих внимание слов в рекламе - второй, после визуальной составляющей, компонент рекламы. Определение ф ормата рекламы - последний компонент в этом блоке. Важно, чтобы все элемен ты - стиль, тон, слова и формат - эффективно работали вместе. Тем не менее, да же если все вышеперечисленные компоненты правильно определены, следуе т помнить и о неконтролируемых факторах, влияющих на то, заметит ли потре битель вашу рекламу. По данным опросов, менее 50% потребителей замечает выд ающуюся рекламу; 30% запоминает название, производи теля и только 10% читают в есь рекламный текст. Выбор рекламного носителя Следующим этапом при построении рекламны, является выбор рекламного но сителя. Остановимся коротко на некоторых аспектах последних двух этапо в. При выборе носителя рекламодателю следует обратить внимание на: охват: количество человек в целевой аудитории, которую предполагается о хватить во время рекламной кампании; частоту: количество предъявлений рекламы среднему представителю целев ой аудитории. Правильно определить эти два параметра и дать на их основе рекомендации о планировании кампании могут профессиональные рекламные агентства. В ыбор основного типа носителей, а затем и конкретного носителя: выбор меж ду основными путями донесения рекламы до потребителя - ТВ, радио, пресса, И нтернет и др. После принятия этого решения происходит выбор конкретного вида носителя данного типа; определение временных рамок для этого носит еля. Психологические особенности визуаль ного восприятия рекламы Оптическая система человека представляет собой сложную систему, которая состоит не только из глаза, но и мышц, нервов, а та кже определенных участков головного мозга. Поэтому то, как мы видим, в зна чительной степени зависит от особенностей нервной системы и содержани я сознания. Исследования, проведенные в рамках разных отраслей психолог ии, показали большую зависимость воспринимаемой информации от индивид уальных особенностей человека. В процессе развития человек открывает д ля себя различные принципы организации мира - ритм, симметрию, контраст, п ропорции и т.п. Это порождает в его сознании устойчивые образы, сопровожд аемые определенными эмоциями. Причем по большей части этот процесс не яв ляется осознанным. Так, вертикаль, при отсутствии разделения, воспринима ется как что-то несоизмеримое, легкое и бесконечное. Если же она имеет уто лщение внизу или стоит на горизонтальном основании - как что-то более уст ойчивое. Горизонталь ассоциируется с надежностью, стабильностью, движе нием и развитием. Диагональ - с динамикой. Соответственно композиция, пос троенная на четких горизонталях и вертикалях, воспринимается как тягот еющая к устойчивости, стабильности, а построенная на диагоналях - к движе нию и изменениям. Горизонтальная композиция будет казаться более основ ательной и тяжелой, чем вертикальная. Поскольку низ кажется нам более тя желым по сравнению с верхом, нижнее поле рекламного модуля должно быть б ольше. Аналогично и для центра композиции, - он должен находиться выше гео метрического центра. Существует и ряд других особенностей восприятия. Т ак, при очень больших значениях стимула человек испытывает меньшие изме нения в ощущениях, чем при небольших значениях. Иначе говоря, большое кол ичество мелких рекламных объявлений, помещенных на одной странице в газ ете, окажется менее эффективным. То же самое относится и к восприятию оче нь интенсивных раздражителей (например, очень ярких цветов). При размеще нии модульной рекламы в изданиях с объявлениями разного размера нужно п омнить про явление контраста - большое объявление воспринимается как фи гура на фоне из маленьких. Об этом стоит помнить рекламодателям, размеща ющим небольшие модули. Сами того не желая, они "работают" на своих конкурен тов, поскольку читатель чаще всего обращает внимание на рекламу большог о размера. В зависимости от способа подачи рекламы выделяют следующие ос обенности восприятия и запоминания рекламы: Запоминание больших объяв лений по сравнению с маленькими. В экспериментальных исследованиях исп ытуемым был предложен журнал, состоявший из объявлений, которые были соб раны из разных изданий. Объявление, напечатанное на целой странице, в сре днем упоминалось при воспоминании каждым из испытуемых более шести раз; в пол страницы - менее трех; в четверть - не более одного. Это позволило авто рам исследования сделать вывод о том, что объявления во всю страницу обх одятся дешевле. В то же время другие исследователи установили, что наилу чшей величиной модуля является четверть страницы, если она попадает на г лаза читателю четыре раза. Действие целой страницы оказалось слабее. Одн ако по значению целая страница в одном выпуске издания эффективнее четв ерти страницы в каждом из четырех выпусков. В результате можно сделать в ывод о том, что меньшие площади, повторяющиеся часто, производят более си льное воздействие. Расположение рекламы в изданиях. Поскольку взгляд че ловека обычно движется слева направо, правая полоса разворота издания з амечается значительно чаще, чем левая. Это в особенности относиться к мо дулям, размещенным в правом верхнем углу. Влияние шрифтов. Текст, набранный заглавными и строчными буквами, читает ся легче, чем набранный либо одними заглавными, либо одними строчными. Жи рный шрифт можно использовать для подчеркивания надежности товара, а то нкий - его изящества. Рекламное объявление в четверть страницы, выделенн ое ясно очерченными границами, на 30% увеличивает привлечение внимания. Со временные исследователи приводят разнообразные данные о влиянии цвето в на эмоции человека. Часто они не соответствуют друг другу, поскольку пр оводились в различных условиях. Так, одни авторы говорят о том, что красны й, оранжевый, желтый и белый цвет придают предметам больший размер, в то вр емя как синий и зеленый производят обратное действие. Комната, оклеенная красными обоями, кажется на 30% меньше, чем оклеенная голубыми. Другие иссл едователи приводят данные о том, что полноцветная реклама привлекает на 50% больше читателей, чем черно-белая. Третьи же классифицируют цвета и зна чение, которое они оказывают на эмоциональную сферу человека следующим образом: Стимулирующие цвета, способствующие в озбуждению: красный (волевой, жизнеутверждающий), оранжевый (теплый), желт ый (контрастирующий); Успокаивающие цвета: фиолетовый (углубленный), сини й (подчеркивающий дистанцию), сине-зеленый (изменчивость); Пастельные цвета, приглушающие чистые цвета: розовый (нежный), лиловый (за мкнутый), пастельно-зеленый (ласковый); Статичные цвета, уравновешивающие другие цвета: пурпурный (претенциозн ый), желто-зеленый (раскрепощающий), чисто-зеленый (требовательный, освежа ющий); Цвета глухих тонов гасят раздражение и помогают сосредоточиться. Ряд др угих авторов приводят сведения о тендерных предпочтениях цветов. Так, мужчины предпочитают следующие цвета (по убывающей): зеленый, синий, к расный, белый, желтый, черный, в то время как женщины - синий, зеленый, белый, красный, желтый, черный. Следует, однако, учитывать, что кроме самостоятел ьного значения цветов при их выборе нужно руководствоваться и рядом дру гих параметров: психологические особенности аудитории, ее социально-де мографический состав, создаваемый образ, средства рекламирования, техн ология передачи цвета и ряд других. Принципы привлечения внимания за сче т формы, придаваемой объекту восприятия. Экспериментально было доказано, что: внимание зрителя привлекают места плотного скопления элементов, созда ющие впечатления массы; внимание акцентируется на близко расположенных и как бы влияющих друг н а друга элементах; в случае преобладания аморфного размещения элементов внимание привлек ается, в первую очередь, пространственно выделенными точками ("отлетевши ми" в сторону, отделенными от других небольшими промежутками); на первых этапах восприятия четко выделяются сочетания точек, образующ их правильные геометрические фигуры или их фрагменты. Существует также ряд особенностей наружной рекламы, ориентированной н а водителей. Исследования позволяют сделать вывод, что наиболее эффекти вно, с точки зрения восприятия, размещать на придорожных плакатах реклам у торговых марок хорошо известных фирм, как напоминание об их существова нии с очень ограниченным объемом пояснительной информации. Это связано с тем, что у водителя во время движения нет возможности уделять много вре мени рассматриванию рекламы. Печатная реклама, компоненты дизайна рекламы. Мы получаем информацию из окружающего мира через наши органы чувств, при этом для многих из нас информация, поступающая посредством зрения, каже тся субъективно наиболее значимой. То, что мы получаем через этот канал в осприятия, содержит не только детали объектов и знания о них, но и эмоции, связанные с ними. Они возникают в нашем сознании мгновенно. В рекламе ста раются найти такие символы, которые были бы способны вызвать определенн ую реакцию быстро и достаточно выражено. Под символами здесь понимается любое изображение - от простого линейного рисунка до сложной компьютерн ой графики. После разработки концепции рекламной кампании, можно присту пать к созданию рекламных материалов. Формально можно выделить несколь ко компонентов дизайна рекламы: разработка дизайна; подготовка макета; выбор шрифтов; выбор иллюстраций; Рассмотрим каждый из них в отдельности. 1. Разработка дизайна связана с построением композиции. Готовых рецептов композиции не существует, однако верным всегда является один принцип: к омпозиционное построение изображения основывается на жизненной групп ировке и сочетании объектов, а также на особенностях зрительного воспри ятия. Основными элементами композиции являются: А. Формат и размер изображения. Задуманное вами изображение может хорошо помещаться далеко не во всех рекламных носителях, а различные формы изо бражения могут придавать его объектам разный характер. Круглая форма пр идает изображению спокойную завершенность. Овальное изображение хорош о сочетается с округлостью лица человека и придает ему мягкость и женств енность. Вытянутый вверх прямоугольный формат повышает монументальное впечатление от изображения, а чрезмерно вытянутое по горизонтали прямо угольное изображение сковывает и принижает изображаемый объект. Для вы деления сюжетного центра большое значение имеет величина самого изобр ажения на плоскости бумаги. Крупное изображение как бы выступает за форм ат листа, в пространство, которое воображается за ним, а слишком мелкое - н аоборот, и кажется второстепенным элементом. Удачная композиция не вызы вает желания у зрителя раздвинуть или расширить край листа, а также изме нить его масштаб. Б. Точка зрения. Выразительность изображения зависит от умения дизайнер а находить максимальную выразительность объектов и их сочетаний. Кажды й из них может по-разному показывать свои особенности при разных точках зрения на них. Так, например, при изображении людей в условиях природы важ но приблизить их так, чтобы они не терялись в пространстве и заняли преоб ладающее место в нем. С другой стороны, неверно будет и слишком большое пр идвижение массы фигур к переднему плану. Каждый сюжет для своего выражен ия нуждается в своей точке зрения, особом горизонте. Горизонт на уровне г лаз дает спокойное впечатление, в то время как высокий - открывает больше пространства. Низкая точка зрения используется, когда нужно подчеркнут ь большие размеры изображаемых объектов (например, для создания эффекта монументальности). В. Композиционный центр. В изображении все должно быть подчинено выражен ию основной идеи. Целостность композиции зависит от подчиненности втор остепенного главному, увязки всего изображения в единое произведение. К аждая деталь должна что-то добавлять для развития смысла. Второстепенно е, малозначительное в композиции не должно бросаться в глаза, а должен бы ть выделен основной объект. Наше зрение устроено так, что когда мы смотри м на окружающую нас действительность, мы всегда выделяем из рассматрива емой группы тот объект, который привлекает наше внимание. Он находится в центре поля зрения, и его мы видим с подробностями и четко. Остальные пред меты, находящиеся вне зрительного центра, воспринимаются обобщенно, без деталей. То есть получается так, что они подчиняются главному предмету. П оследовательность восприятия изображения должна соответствовать не т олько специфике зрительного восприятия, но и последовательности разви тия ее содержания. Выделение композиционного центра может быть также до стигнуто светотенью, величиной фигур, расстоянием между ними и цветовым и сопоставлениями. Г. Равновесие изображения. Когда мы смотрим на предметы действительност и, то предметы, попавшие в зрительное поле, распределены равномерно. Опти ческий центр находится приблизительно посередине. Соответственно этом у устанавливается композиционный центр. Обычно он не совпадает с геомет рическим центром, но и не удаляется далеко от него. Чрезмерное смещение ц ентрального объекта изображения или группы предметов создает впечатле ние перегрузки в одной части и пустоты в другой. Равновесие достигается равномерным распределением элементов изображения на плоскости листа п о всем сторонам. Особенно важно правильное распределение масс справа и с лева от вертикальной оси, проходящей через центр. Однако следует избегат ь разделения листа на равные части, поскольку в этом случае можно получи ть два самостоятельных изображения. При этом имеют значения не только са ми предметы, но и их цвет и тон. Маленький темный объект может уравновесит ь большой, но светлый, а пятно яркого цвета требует аналогичного повторе ния в другой части изображения. Д. Контраст. Выразительность композиции усиливается, если она строится н а сопоставлении большого и малого, динамичного и неподвижного и т.п. Е. Ритм. Жизнь ритмична во всех ее проявлениях: начи ная от заката и восхода солнца и заканчивая физиологическими процессам и, происходящими в нашем организме. Для передачи ритма можно использоват ь повторение отдельных элементов изображения: чередование масштабных изображений, расположение цветовых и световых пятен, динамику движений и т.д. Ж. Светотень и цвет. Колорит, как и все остальные элементы композиции, нахо дится в тесной связи с замыслом и помогает зрителю воспринимать содержа ние. Физиологи уже давно выяснили, как разные цвета влияют на эмоциональ ное состояние человека. Однако попытки организовать цветовой строй изо бражения только на основе этого влияния еще не приводили к положительны м результатам. Это простое воздействие не идет в сравнение с эстетически м представлением, которое оказывают цвета в реальном изображении. Так, к расный цвет вызывает повышенную эмоциональную реакцию. Однако, он может приобретать совершенно разное значение в определенных контекстах. Как заметил немецкий психолог Фехнер, красный цвет на щеках девушки может бы ть очень красив, но стоит нам передвинуть его на несколько сантиметров - н а ее нос - и он станет безобразен. Выделение композиционного центра при по мощи цвета и тона основано на свойстве зрения воспринимать в первую очер едь те предметы, которые контрастны по отношению к фону. Чем интенсивнее и ярче цвет, тем он сильнее действует на глаз, привлекая внимание. Светом д изайнер может выделить самое главное, а тенью приглушить все второстепе нное. Следует помнить, что даже самая грамотная компоновка, лишенная смы сла относительно глубокого замысла, не превратит вашу рекламу в запомин ающуюся и, следовательно, вы зря потратите время и деньги на дизайн и посл едующее размещение и не достигните поставленных целей. Начинать создав ать рекламу, не имея замысла, - все равно, что пытаться что-то сказать, не зна я, что говорить. Приведенный в первой части план разработки рекламной ка мпании сможет вам помочь понять, что именно, кому и как вы хотите сообщить о вашем товаре. Однако, если вы самостоятельно занимаетесь пусть даже не сложным дизайном рекламы, то одной информации, собранной на основе этого плана, вам будет недостаточно. Вам необходимо развивать наблюдательнос ть, умение видеть в жизни главное и подмечать интересное. Конечно; это дал еко не легкая задача даже для философа, не говоря уже про дизайнера. Однак о давайте вспомним определение креативных решений, данное в самом начал е этой статьи. Они определяются, как спонтанные связи между несвязанными идеями и событиями. Таким образом, по мере накопления этих идей, основанн ых (в идеале) на знании истории искусства и рекламы, изобразительной грам оты и знания программного обеспечения, можно достичь того, что сделанная вами реклама позволит не только увеличить объем продаж определенного т овара, но будет рассматриваться как образец творчества. Русский художник Крамской говорил, что " композиции... нельзя научиться до тех пор, пока художник не научится наблю дать и сам замечать интересное и важное... И когда он поймет, где узел идеи, т огда ему остается формулировать, и композиция является сама собой, неизб ежно... именно такой, а не другой..." 2. Следующим компонентом дизайна рекламы является разработка макета… 3. Выбор шрифтов. Существует два общих типа шрифтов: заголовочные и тексто вые. Первые обычно кажутся больше и тяжелее чем вторые и используются в з аголовках, логотипах и при написании адресов. В настоящее время существу ет около 25 000 шрифтов. Чтобы не запутаться в этом многообразии, важно помнит ь о пяти группах шрифтов: прямой светлый шрифт (Roman): наиболее популярная гр уппа, шрифты которой считаются наиболее удобочитаемыми. Их характерной чертой является наличие засечек на концах основных штрихов литеры, а так же различная толщина штрихов; не имеющие засечек (Sans Serif): часто также называ ются готическими и являются прямой противоположность Roman; имитирующие ру кописное написание (Script); имеющие орнамент (Ornamental). Одним из важных аспектов пр и выборе шрифта является его удобочитаемость. Не следует использовать ш рифты разных "семейств" (например Гельветику, Таймс и Авангард) в одном мод уле. Для того, чтобы ускорить восприятие рекламного обращения, нужно учи тывать следующие особенности шрифтов: прописной шрифт воспринимается тяжелее, чем строчный; величина шрифта должна соответствовать расстоян ию, с которого человек будет читать объявление; отношение основных штрих ов шрифта к его высоте должно, в большинстве случаев, составлять 1:5. Не след ует часто использовать другой цвет для выделения ключевых слов, посколь ку это приводит к утомлению зрительной системы и, как следствие, - к отказу от дальнейшего восприятия текста. Список литературы Реклама и Дизайн (www.rin.ru) Форум Маркетинга (www.Marketing.ru/forun) Визуальное восприятие(статья www.Rambler.ru Автор не известен). Другие ресурсы интернета Журнал «Фотограф» №37 Опорос проф. Фотографа (Бабичев Р.) Методичка «Реклама и Маркетинг» (РГГУ) Веб портал www.netz.ru www.qiq.ru (Раздел скрипты вею мастеру) Пособия и книги (www.job.ru)
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Быстро зажженное погасшим не считается.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по маркетингу и рекламе "Дизайн и оформление печатной рекламы", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru