Контрольная: Литературные реминисценции в творчестве Чехова (на примере произведений А.П. Чехова «Скрипка Ротшильда» и А.С. Пушкина «Гробовщик») - текст контрольной. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Контрольная

Литературные реминисценции в творчестве Чехова (на примере произведений А.П. Чехова «Скрипка Ротшильда» и А.С. Пушкина «Гробовщик»)

Банк рефератов / Литература

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Контрольная работа
Язык контрольной: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 22 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникальной работы

Узнайте стоимость написания уникальной работы

6 Министерство высшего образования Карельский государственный педагогический университет Филологический факультет Кафедра литературы Контрольная работа по курсу: «Русская литература второй половины 19 в.» Тема: «Литературные реминисценции в творчестве А.П. Чехова » (на примере произведений А.П. Чехова «Скрипка Ротшильда» и А.С. П ушкина «Гробовщик») Выполнила: Студентка 4 курса ФФ ЗО Зайцева И. М. Проверил: Матюшкин А. В., доцент, к.ф.н. Петрозаводск, 2006 Антон Павлович Чехов (1860 – 1904) выступил как преемник и продолжатель лучших реалистических традиций русской литературы. Глубокое воздействие оказало на Чехова творчество М. Ю. Лермонтова , писавшего об "остылости" души современного человека. Отмечалось также, что в пьесах И. С. Тургенева были подготовлены некоторые особенности драматургии Чехова с её скрытым лиризмом. Значимое место среди пред шественников и современников в творческом сознании Чехова занимал Л.Н. Т олстой, гениальными художественными созданиями которого он неизменно восхищался. Определение Толстого - "Чехов - это Пушкин в прозе" ("Ежемесячны й журнал для всех".- 1905.- № 7.- С. 427) помогает понять ту роль, которую сыграли поэти ческие уроки А. С. Пушкина , его стремление к гармонической целостнос ти и ясности, музыкальности, его совершенное чувство ритма, по-своему пре ломленное Чеховым - прозаиком и драматургом. Творчество Чехова связано с творчеством Пушкина непре рывной нитью. Многочисленные скрытые и явные реминисценции, пронизываю щие повествование в «Скрипке Ротшильда» («Русские ведомости».-1894.- 6 феврал я) заслуживают внимательного рассмотрения, так как именно они формируют , усложняют и укрупняют образы и ситуации художественно-публицистическ ой прозы Чехова этого периода. В произведениях Чехова разных лет пушкинские «Повести покойного Ивана Петровича Белкина» отозвались рядом творческих трансформаций. Между «Гробовщиком» А.С. Пушкина и рассказом о гробовщике Якове Бронзе (« Скрипка Ротшильда»), сопоставление задано как бы изначально. Заметим, что название рассказа Чехова имеет оксюморонное значение: «Скр ипка Ротшильда» – это совмещение несовместимого: скрипка – символ иск усства – и Ротшильд – символ богатства – связываются в одно целое. Поэ тика названия чеховского рассказа родственна поэтике названий «малень ких трагедий» Пушкина. (ср.: «Каменный гость», «Скупой рыцарь» и др.) Дарвин М. Н. Пушкинский г ерой чеховского рассказа// Природа художественного целого и литературн ый процесс.-Кемерово, 1980.-С.139. Для Пушкина тема «гробовщика» уже имела свою традицию, о чем он вспомина ет в начале повествования: «Просвещенный читатель ведает, что Шекспир и Вальтер Скотт оба представили своих гробовщиков людьми весьма веселым и и шутливыми… Из уважения к истине мы не можем следовать их примеру и вын уждены признаться, что нрав нашего гробовщика совершенно соответствов ал мрачному его ремеслу. Анриян Прохоров обыкновенно был угрюм и задумчи в» Все цитаты из А. С. Пуш кина по Полному собранию сочинений: В 10т. Т.6.-Ленинград, 1977. (82) Таким образом, Пушкин создавая своего гробовщика, вступает в спор с лите ратурной традицией. Его герой становится одновременно и субъектом дейс твия и объектом художественного познания автора. Пушкин, с одной стороны , как бы намеренно упрощает своего героя, лишая его возможности сознать в сю экстраординарность своей профессии. По отношению к своему делу Андри ян выглядит необыкновенно прозаичным. Но с другой стороны, автор по-свое му усложняет образ, ставя неостроумного человека в остроумное положени е. Мрачный характер героя в противовес веселому нраву традиционных моги льщиков, уже не выглядит психологической случайностью, но развертывает ся в устойчивый комплекс жизненного поведения героя в целом ряде реалис тических мотивировок. Дарвин М. Н. Пушкинский герой чеховского рассказа// Природ а художественного целого и литературный процесс.-Кемерово, 1980.-С.133. Для Чехова традицией были уже, с одной стороны, Шекспир и Вальтер Ско тт, а с другой – Пушкин; из двух традиций Чехов выбирает пушкинскую: харак тер его героя в точности повторяет нрав Андрияна. «Скрипка Ротшильда» на чинается прямо с размышления героя: «Городок был маленький, хуже деревни , и жили в нем почти одни только старики, которые умирали так редко, что даж е досадно. В больницу же и в тюремный замок гробов требовалось очень мало ». И поэтому «Яков никогда не бывал в хорошем расположении духа… Все цитаты из А. П. Чехова по Полоному собранию сочинений и писем: в 30 т. Сочинения: в 18 т. Т. 8.-М.,1977. »(297) Яков Иванов, также как и Андриян Прохоров, вводится в рассказ в опре деленный момент жизни с соответствующей предысторией. Жил он «в небольш ой старой избе, где была одна только комната, и в этой комнате помещались о н, Марфа, печь, двухспальная кровать, гробы, верстак и все хозяйство» (297). Пуш кинские гробовщик «в течение осемндцати лет» тоже жил в «старой лачужке » . И в описании жилища героя находим почти те же детали, что и у Чехова: «кив от с образами, шкап с посудою, стол, диван и кровать», «изделия хозяина: гро бы всех цветов и всякого размера». Правда, благосостояние Андрияна, соот ветствующее началу сюжетного действия, несомненно, выше положения чехо вского героя. Рассказ Пушкина начинается с того, что гробовщик перебира ется из «старой лачужки» в новый «желтый домик», «купленный им за порядо чную сумму». Однако, различие в данном случае лишь только усиливает впеч атление сходства. Материальной положение героев, зависит не от их личных качеств, а целиком – от объективных условий жизни. Описывая незавидное положение своего героя, Чехов делает одну существенную оговорку: «Если б ы Яков Иванов был гробовщиком в губернском городе, то, наверное, он имел бы собственный дом и звали его Яковом Матвеичем; здесь же, в городишке, звали его просто Яковом, уличное прозвище было у него почему-то Бронза, а жил он бедно, как простой мужик» (297). Герой Пушкина живет в думах о «неминуемых расходах, ибо давний запас гро бовых нарядов приходил у него в жалкое состояние. Он надеялся выместить убыток на старой купчихе Трюхиной, которая уже около года находилась при смерти»(82). Из одного пушкинского слова - «убыток», вырастает характер чеховского ге роя: «Яков никогда не бывал в хорошем расположении духа, т.к. ему постоянно приходилось терпеть страшные убытки… Мысли об убытках донимали Якова о собенно по ночам…» и т.д. (298). Подсчитывая убытки, он с сожалением вспоминае т: «Полицейский надзиратель был 2 года болен и чахнул, и Яков с нетерпением ждал, когда он умрет, но надзиратель уехал в губернский город лечиться и в зял да там и умер… Вот вам и убыток…» (298) Если пушкинский гробовщик Андриян хотел возместить убытки за счет купч ихи, то гробовщик Чехова «с нетерпением ждал» смерти полицейского. И в то м, и в другом случаях присутствуют момент сознательного ожидания смерти людей. Но инстинкт наживы в герое Чехова получает свое крайнее выражение Н.Я. Берковский писал об Андрияне Прохорове, что он «ведет свою войну с городом в мирных, зауряднейших условиях; роль его в том, чтобы быть враго м города» - «по неизбежным требованиям своей профессии». «Перед Анрианом нет людей, перед ним одни клиенты» Берковский Н. Я. Повести Белкина// Берковский Н. Я. Статьи о л итературе.-М.-Л., 1962.-С. 304, 311. - писал Берковский, и пример отношения Андрияна к людям как клиентам – ожидание смерти купчихи Трюхиной, для к оторой гроб заготовлен при ее жизни. О Якове Бронзе надо добавить, что, поначалу определившись в своей вражде бности по отношению к городу, где так редко умирают, Яков в своих размышле ниях об убытках доходит до вражды по отношению ко всему устройству жизни , общему миропорядку. В думах о пропавших капиталах тяжелеет ум и черстве ет душа. Яков Бронза мертвого человека ценит дороже, чем живого и постепе нно он и вовсе теряет интерес к людям. И это определяет его поведение с са мым близким человеком, Марфой, с которой прожиты многие годы. Чехов показ ывает, как герой заставляет жену цепенеть от страха, а за несколько дней д о ее смерти, «сообразив», что в ближайшие праздничные дни нельзя будет ра ботать, взяв свой железный аршин, подошел к старухе и снял с нее мерку. «По том она легла, а он перекрестился и стал делать гроб» (301). В последние часы Марфы Яков думает о ней, как о клиентке, а до этого не дума л о ней вообще. Теперь у него появился профессиональный интерес, делает г роб («Хорошая работа!»), а затем со вздохом заносит 2 рубля 40 копеек в свою кн ижку в статью убытков. Бронза смотрит на мир сквозь бухгалтерские счета. Даже пробудившееся у него в конце рассказа ощущение красоты внешнего ми ра не мешает ему оценивать эту красоту с точки зрения материальной выгод ы: «он недоумевал, как это вышло так, что за последний срок или пятьдесят л ет своей жизни он ни разу не был на реке, а если, может, и был, то не обратил на нее внимания? Ведь река порядочная, не пустячная; на ней можно было бы заве сти рыбные ловли, а рыбу продавать купцам, чиновникам и буфетчику на стан ции и потом класть деньги в банк».(303) И Пушкин и Чехов в своих произведениях достигают одного итога: преодоле ние отношения к людям, как к клиентам, и в результате – очеловечивание ге роев. Только у Пушкина это показано как результат, а у Чехова – как процес с. Сознание захмелевшего Андрияна раздваивает действительность на явь и вымысел, когда же они снова совпадают и мир становится единым, герой уже не тот, что прежде. «Гробовщик» начинается с угрюмости Андрияна, а зак анчивается его веселым настроением. Если судить о герое по первым строчк ам, то можно предположить, что только смерть купчихи способна привести е го в хорошее расположение духа. Но в конце истории оказывается, что Трюхи на жива, и гробовщик становится весел и даже рад, что похорон не было. Его м ысли обращены теперь не к смерти и клиентам, а к живым и близким: “скорее ч аю, да позови дочерей”- последние слова повести (87). В видении после похорон жены Марфы Якову «какие-то морды шепчут ему про у бытки: «Вечером и ночью мерещились ему младенчик, верба, рыба, битые гуси, и Марфа, похожая в профиль на птицу, которой хочется пить, и бледное, жалко е лицо Ротшильда, и какие-то морды надвигались со всех сторон и бормотали про убытки» (304). В размышлениях прозаического чеховского гробовщика появ ились надвигающиеся морды как отголоски видений пушкинского гробовщик а. Якова Бронзу обступают его «материализованные» мысли, как Андрияна – его «клиенты», пришедшие на новоселье, и возникает та же «дьявольщина» н аваждения. Младенчик, верба – это из воспоминаний Марфы о прошлом, котор ым Яков не верил и говорил: «Это тебе мерещится» (301). Этот мир, которого для Я кова будто и не было, но ночью он сам об этом вспоминает, и ему тоже начинае т мерещиться: «Вечером и ночью мерещились ему младенчик, верба…» – до на двигающихся морд. Раздвоившееся сознание Якова создает двоемирие с пуш кинскими предметами: реальность убытков и наваждением, именуемым у Пушк ина «дьявольщиной» В рассказе Чехова с наваждения начинается процесс преображения Як ова. Постепенно он вспоминает то одно, то другое из прошлой жизни с Марфой , когда их связывала что-то человеческое. Так он выходит на новый уровень о тношений с людьми, что показано как итог на примере его изменившихся отн ошений с евреем Ротшильдом. Итог тем более знаменательный, что Ротшильд был для него самым ненавистным из людей. Ротшильд впервые становится инт ересным Якову как человек – и даже не просто человек, а «брат». «Захворал , брат», - говорит ему Яков, и это слово в чеховском тексте особенно полнове сно: оно делает невозможным упоминание уличного прозвища гробовщика, ко торого теперь в рассказе называют только Яковом. Яков перестает быть «Бр онзой», очеловечивается, и тому дается свой ряд примет: он плаче, говорит с Ротшильдом «ласково» и т.д. Под «бронзой» обнаруживается душа, которая п отом переходит в музыку и остается жить в печальной мелодии, продолжающе й звучать в городе. Пушкин в повести «Гробовщик» деромантизировал своего героя, внешне «уп ростил» его, найдя в этом упрощении свою сложность. Чехов, наоборот, пушки нскую простоту усложнил своим пониманием человека. К мрачной натуре Яко ва Бронзы, родственной натуре Андрияна Прохорова, Чехов добавляет как бы случайно и вовсе немотивированную черту: музыкальность. Но именно эта с лучайная черта становится необходимой, неотъемлемой сущностью характе ристики героя. Совмещение гробовщика и скрипача в личности Бронзы кажет ся неожиданным. Но в то же время оно, в принципе, и не ново. Н. Я. Берковский пр иводит пример могильщика Мортсгея из «Ламмермурской невесты Вальтера Скотта Берковский Н. Я. Пове сти Белкина//Берковский Н. Я. Статьи о литературе.-М.-Л., 1962.-С.321. . Мо ртсгей по совместительству еще и музыкант, он работает на крестинах, сва дьбах и на похоронах. Ему все равно, чем заниматься, лишь бы платили. О свое м гробовщике Чехов говорит как будто то же самое: «кроме мастерства, небо льшой доход приносила ему также игра на скрипке» в любительском оркестр е.(297) Однако по-настоящему, как музыкант, Бр онза раскрывается не в оркестре Шахкеса. Игра Якова на скрипке имеет еще и бескорыстный, и сугубо личный план. Он иг рает на скрипке не только для денег, но и для себя. У Бронзы устанавливаютс я какие-то особые, интимные отношения со скрипкой: «Мысли об убытках дони мали Якова особенно по ночам; он клал рядом с собой на постели скрипку и, к огда всякая чепуха лезла в голову, трогал струны, скрипка в темноте издав ала звук и ему становилось легче» (298). Характерна принно-следственная зав исимость: обращение к скрипке вследствие «мыслей об убытках». В игре на с крипке Яков находит утешение в жизни. И в то же время в скрипке проявляетс я духовность героя. В рассказе взаимодействуют две противоположных темы: темы денег, убытко в и темы искусства, музыки. В экспозиции речь о скрипке идет лишь в русле р азмышлений Якова о своем малом достатке и лишь коротко сообщается скупа я подробность: он хорошо играл на скрипке русские песни. На протяжении вс его повествования, вплоть до заключения, доминирует первая тема, передаю щая обычное состояние Якова. Но постепенно в Бронзе над меркантильными соображениями берут верх кра сота, искусство, талант скрипача («играет жалобно и трогательно», «печал ьно поет скрипка»), а над слепой ненавистью и злобой – любовь к людям, чув ство справедливости, сострадания. И в финале безраздельно господствует тема человеческого страдания, осознаваемая героем как его собственная вина. Перед смертью он завещает единственное, что у него есть дорогое, сво ю скрипку, Ротшильду. Затравленный бедняк Ротшильд, носящий по иронии су дьбы фамилию известного богача, становится обладателем такой ценности, которая превышает богатство его однофамильца. Этот смысл заключен в заг лавии «Скрипка Ротшильда». Бедняк Ротшильд дарит людям музыку, и дар это т потому бесценен, что достался ему самому в наследство от такого же бедн яка, как он, - несостоявшегося талантливого скрипача Якова Бронзы. Скрипка – сначала лишь деталь, штрих к образам Бронзы и Ротшильда. Но эта деталь, войдя и в заглавие, обретает в контексте всего рассказа обобщающ ее, символическое значение. Концовка рассказа – своего рода послесловие (рассказ о скрипке, на кото рой Ротшильд по просьбе слушателей часто играет мелодию, услышанную им о т Бронзы) – представляет собой мысль громадного филосовско-нравственн ого содержания. Мысль эта – страстная тоска людей о жизни, достойной чел овека; скорбное раздумье о настоящем, полном страданий, мысль о единении людей в одном чувстве, очищенном от скверны жалких эгоистических стремл ений, подающих руку друг другу Фортунатов Н. М. «Гробовщик» Пушкина и «Скрипка Ротшильд а» Чехова// Болдинские чтения.-Горький, 1976.-С.100. . По выражению В. Б. Шкловского, у Чехова «человек дается и таким, какой он ес ть и таким, каким он мог бы и должен быть» Шкловский В. Б. Повести о прозе. Размышления и разборы. Т.2.-М ,1966.-С.364. . Бронза «какой он есть» показан Чеховым в натуральную величину, гробовщиком, с плохим настроением и пр. Это «Ротшильд» с обратн ым знаком. Бронза, «каким он мог бы и должен стать», только угадывается чер ез его отношение к миру звуков. В герое есть два тесно связанных между соб ой начала: сознательное и бессознательное, выраженное символически «Ро тшильдом» и скрипкой. Если в отношении пушкинского «Гробовщика» можно говорить только о проц ессе утраты человечности, то в отношении рассказа Чехова можно говорить о гибели человека в героя и гибели героя. Здесь уже чеховский гробовщик п ротивостоит пушкинскому как трагический герой комическому. Вместе с те м образ чеховского гробовщика получает и свое более сложное решение. Гер ой Чехова втянут в конфликт с жизнью («от жизни человеку убытки, а от смерт и – польза») и бессознательно стремиться уйти от него в мир звуков. В музы ке раскрывается его подлинная человечность, сущностная характеристика героя. Бесчеловечно прожитая жизнь несостоявшегося «Ротшильда» оказы вается была непрожитой жизнью музыканта Дарвин М. Н. Пушкинский герой чеховского рассказа// Природ а художественного целого и литературный процесс.-Кемерово, 1980.-С.142. . Литература: 1. Чехов А. П. Полоное собрание сочинений и писем: в 30 т. Сочинения: в 18 т. Т. 8.-М.,1977. 2. Пушкин А. С. Полное собранию сочинений: В 10т. Т.6.-Ленинград, 1977. 3. Берковский Н. Я. Повести Белкина//Берковский Н. Я. Статьи о литературе.-М.-Л., 1962. 4. Дарвин М. Н. Пушкинский г ерой чеховского рассказа// Природа художественного целого и литературн ый процесс.-Кемерово, 1980.-С. 5. Головачева А. Г. Повести Ивана Петровича Белкина, «пересказанные» Антоном Павловичем Чеховым//Ч еховиана: Чехов и Пушкин.-М., 1998.- С. 175-190. 6. Фортунатов Н. М. «Гробовщик» Пушкина и «Скрипка Ротшильда» Чехова// Болдинские чтения.-Горький, 1976.-С.93-103. 7. Шкловский В. Б. Повести о прозе. Размышления и разборы. Т.2.-М.,1966.

1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Выглядеть в глазах другого человека на миллион долларов — легко. Если другой человек — трансплантолог.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, контрольная по литературе "Литературные реминисценции в творчестве Чехова (на примере произведений А.П. Чехова «Скрипка Ротшильда» и А.С. Пушкина «Гробовщик»)", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru