Курсовая: Юмор и сатира 20-х годов - текст курсовой. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Курсовая

Юмор и сатира 20-х годов

Банк рефератов / Литература

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Курсовая работа
Язык курсовой: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 32 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникальной курсовой работы

Узнайте стоимость написания уникальной работы

17 Оглавление Ог лавление 2 Введение 3 1. Юмор и сатира М. Зощенко 6 1.1 Юмор 20-х годов 6 1.2 Сатира конца 20-х – начала 30-х годов 9 2. «Великий комбинатор» Остап Бендер Ильфа и Пет рова 12 2.1 Рождение Остапа Бендера 12 2.2 Воскрешение «великого комбинатора» 14 Заключение 17 Список литературы 18 Введение М. Кольцов , И. Ильф , Е. Петров , В. Кат аев , В. Ардов , М. Зощенко , А. Зорич , П. Романов , М. Булгаков … Вот далеко не полный перечень талантл и вейших писателей, имена которых олицетворяют сатиру 20 – 30 - х годов XIX столетия. Это были разные люди с разными судьбами, ха рактерами, манер а ми, вкусами, при вычками. Несмотря на это, у них было много общего: все они были людьми высо кой культуры, очень неравнодушными, тяжело и б о лезненно переживавшими несовершенство тогдашнего общес тва и человеч е ской натуры. Русские писатели-сатирики в 20 - е годы отличались особенной смел о стью и откровенностью своих высказыван ий. Все они являлись н аследниками русского реализма X X века. Имя Михаила Зощенко стоит в одном ряду с т а кими именами в русской литературе, ка к А. Толстой , Илья Ильф и Евгений Петров, М. Булгаков , А. Платонов . Популярности М. Зо щенко в 20 - е годы мог поза видовать любой маститый писатель в России. В литературном наследии, которое предстояло освоить и критически переработать советской сатире, в 20 - е годы выделяются три основные линии. Во-перв ых, фоль к лорно-сказовая, идущая от раешника, анекдота, народной легенды, сатирической сказки; во-вторых, к лассическая (от Гоголя до Чех о ва ); и, наконец, сатирическая. В творчестве большинства крупных писателей-са тириков той поры каждая из этих тенденций может быть прослежена д о вольно отчетливо. В то нелегкое время юмор и сатира были в моде. В периодич еских и з даниях появлялись новые сатирические рубрики, многие из которых стали впоследствии постоянным и и являлись своеобразной « визитной карт очкой » издания. Это была примета времени, в ней отразилась атмосфера жизни 20 – 30 - х годов. Сатира начиналась с самой жизни. Жизнь предлагала сатирикам темы для ста тей, фельетонов, романов и рассказов. На первом месте среди нег а тивных явлений тогдашней жизни был тота литарный воинствующий бюр о крат изм. Голыми руками бюрократа не возьмешь – он очень ушлый, барр и кадируется циркулярами и инструкциями, которые сам же изобретает. Смысл его де я тельно сти – остановить тече ние времени с наибольшей выгодой для себя. Особенно частым героем сатирических произведений того периода был бюр ократ-приспособленец. Как правило, это полуграмотный мещанин, од е тый в гимнастерку и галифе, в начищен ных сапогах, то есть бывший « герой гра ж данской войны » , ловко прикрывающий свою бездарную деятельность, торм о зящую прогресс, былыми заслугами. Писатели-сатирики тех лет не льстили народу, не заиски вали перед ним. Они бичевали до боли, до крови всю эту нечисть. Позже это им пр и помнят и оскорбившийся хам, и головотяп, и « человек ответственный и со з нательный » в полувоенном обмундировании. Припомнят и назовут очерн и телями, а теоретическую базу под ведут их же собратья по перу – литерату р ные критики-к онъюнктурщики. В этом смысле показательна позиция сове т ского критика И. Нусинова , который в 1931 году на писал: « Если сатира за й мет в пролетарской литературе третьест епенное место, то и юмор, как лит е ратурная категория, социально чуждая пролетариату, не может претендова ть на особое значение » . Именно такое наше ствие достойных ненависти « крит и ков » показал великий Мастер Булгаков в своем бессмертном романе. Он п о нимал » что критиканство утвердилось надолго, что поделать с ним ничег о невозможно, что миром искусства правят латунские и что страна на время окунулась в беспросветную тьму и представляет собой большую, новую пс и хиатрическую клинику, оборудов анную по последнему слову техники, «… как в « Метрополе » ! » . И видимо, поэтому человека, зас лужившего бессмертие своим романом, он спасает, перенося в мир иной, где н ет ничьей власти, кр о ме воли Божь ей. С течением времени персонажи произведений сатириков преобраз и лись. В наше время бюрократы носят форму делового человека, их возмо ж нос ти ув е личились во сто крат. Пропо рционально увеличились и их желания, по своей сути оставшиеся теми же. Ха м приобрел черты щеголя, зачатки о б разования дают ему возможность хамить с использованием иностр анных в ы ражений. Головотяп все т ак же может осуществлять свои бездумные проекты с пои с тине российским размахом. Поэтому актуальность темы не вызывает сомнения. Работа состоит из введения, двух частей и заключения. П ервая часть посвящена сатирическим произведениям Михаила Зощенко. Вто рая рассма т ривает такой персон аж сатирической мысли как Остап Бендер. 1. Юмор и сатира М. Зощенко 1.1 Юмор 20 - х годов Творчество Михаила Зощенко – самобытное явление в русской сове т ской литературе. Писатель по-своему уви дел некоторые характерные проце с сы современной ему действительности, вывел под слепящий свет с атиры г а лерею персонажей, пород ивших нарицательное понятие « з ощенковский г е рой » . Находясь у истоков совет ской сатирико-юмористической прозы, он в ы ступил создателем оригинальной комической новеллы, продолжив шей в н о вых исторических услови ях традиции Гоголя, Лескова, раннего Чехова. Н а конец, Зощенко создал свой, совершенно неп о вторимый художественный стиль. У Зощенко на литературу слоились достаточно определе нные и тве р дые взгляды. Он был приверженцем реалистических литератур ных традиций. Он стоял за жизнеутверждающее искусство, показывающее гар моничного, сильного и красивого человека, пронизанного светлым мироощу щением. Его обращение к сатире, к юмористическим рассказам было продикто вано нео б ходимостью борьбы за т акого человека. Разоблачение мещанства, пошлости, скудоумия, духовной ни щеты стало главной целью его творчества. Идеол о гия новой эпохи, которой противостояло новоявленное м ещанство и обыв а тельский быт, оч ень импонировала ему именно требованием оптимизма, п о вышенной жизнедеятельности во имя осущ ествления светлых идеалов. Русские писатели ХХ века: Био графический словарь. Т.1. М., 2006. – С. 564 Основной массив новеллистического творчества, относящийся к 20 - м гг . , вызвал исключительно благоприятную реакцию со стороны поист ине миллионного читателя, по праву считавшего его классиком юмористиче ской литератур ы. Первая книга М. Зощенко «Рассказы Назара Ильича, господина Синебрюхова» представляла собой сб орник юмористических новелл, где все персонажи – мещане, пытающиеся при способиться к новым условиям сущ е ствования. Комическая несообразность их претензий, духовная нищета в ы ступают в смешных, уродливых и курьезных ситуациях. Важнейшей ф игурой во всех юмористических и сатирических новеллах, составивших эту книгу и все последующие, является рассказчик, сама речь которого, косноя зычная, переполненная уличным жаргоном, канцеляризмами и грамматическ ими н е лепостями, разоблачает и е го самого и тех, о ком он рассказывает. Эта маска простодушного, невежеств енного рассказчика была создана Зощенко пои с тине с великим искусством. Юмор Зощенко заключал, однако, в своей глуб и не сострадание к так называемому маленькому человеку», растерявшемуся в годы великой ломки социальных и человеческих отношений. Этой внутре н ней болт обычно у Зощенко не видели, отдавая должную в осхищенную дань блеску юмористических ситуаций, выразительности речев ых характеристик, словом, в основном юмору положений. Ершов Л. Михаил Зощенко // Зощенко М. Изб ранное. Т. 1 - М., 1978. – С . 5 Произведения, созданные писателем в 20 - е годы, были основаны на конкретных и весьма злободневных фактах, почерпнутых либо из непосре д ственных наблюдений, либо из многочисл енных читательских писем. Тем а т ика их пестра и разноо б разна: бе спорядки на транспорте и в общежитиях, гримасы нэпа и гримасы быта, плесе нь мещанства и обывательщины, спес и вое помпадурство и стелющееся л а кейство и многое, многое другое. Часто рассказ строится в фо рме непринужденной беседы с читателем, а порою, к о гда недостатки приобретали особенно вопиющий характе р, в голосе автора звучали откровенно публицистические ноты. В цикле сатирических новелл М. Зощенко зло высмеивал цинично-расчетливых и ли сентиментально-задумчивых добытчиков индивидуального счастья, инте ллигентных подлецов и хамов, показывал в истинном свете п о шлых и никчемных людей, готовых на пути к устроению личного благопол у чи я растоптать все подлинно человеческое ( « Матренища » , « Г римаса нэп а » , « Д ама с цветами » , « Н яня » , « Б рак по расчету » ) . Новаторство Зощенко началось с открытия комического героя, кот о рый, по словам писателя, « п очти что не фигурировал раньше в рус ской лит е ратуре » , а также с приемов маски, посредством которой он раскрывал т а кие стор оны жизни, которые нередко оставались в тени, не попадали в поле зр е ния сатириков. Разрабатывая нарочито обыденные сюжеты, рассказывая частные ист о рии, приключившиеся с ничем не приме чательным героем, писатель возв ы шал эти отдельные случаи до уровня значительного обобщения. Он проник а ет в святая святых мещан ин, который невольно саморазоблачается в своих монологах. Эта умелая мис тификация достигалась посредством мастерского владения манерой повес тв о вания от имени рассказчика, м ещанина, который не только опасался открыто декларировать свои воззрен ия, но и старался н е чаянно не дат ь повода для возбуждения о себе каких-либо предосудительных мнений. Бочаров С.Г. Сюжеты русск ой литературы. - М., 1999. – С. 23 Зощенко – писатель не только комического слога, но и комических п о ложений. Стиль его рассказов – это не просто смешные словечки, неправил ь ные грамматические обороты и рече ния. В том-то и состояла печальная суд ь ба авторов, стремившихся писать « п од Зощенко » , что они, по меткому выр а жению К. Федин а , выст у пали п росто как плагиаторы, снимая с него то, что удобно снять, – одежду. Однако они были далеки от пос тижения существа зощенковского новаторства в области сказа. Зощенко су мел сделать сказ очень емким и художественно выразительным. Герой-расск азчик только г о ворит, и автор не усложняет структуру произведения дополнительными оп и саниями тембра его голоса, его манеры де ржаться, деталей его поведения. Однако посредством сказовой манеры отче тливо передаются и жест героя, и оттенок голоса, и его психологическое со стояние, и отношение автора к ра с сказываемому. То, чего другие писатели добивались введением до полн и тельных художественных д еталей, Зощенко достиг манерой сказа, краткой, предельно сж а той фразой и в то же время полным отсутст вием « с ухости » . Русские писатели ХХ века: Био графический словарь. Т.1. М., 2006. – С. 567 1.2 Сатира к онца 20 - х – начала 30 - х годов К концу 20 - х гг., начинает исчезать из произведений 3. «смеховая и з быточность» и вместо смеющегося Гоголя вдруг проявляется лик Гоголя страдающего. В сатирических рассказах Зощенко отсутствуют эффект ные приемы з а острения а в торской мысли. Они, как правило, лишен ы и острокомедийной интриги. М. Зоще н ко выступал здесь обличителем духовной окуровщины, сатириком нр авов. Он избрал объектом анализа мещанина-собственника – н а копителя и стяжателя, который из прямого политического против ника стал противником в сфере морали, расса д ником пошлости. Бочаров С.Г. Сюжеты русской литературы. - М., 1999. - с. 35 Круг действующих в сатирических произведениях Зощенко лиц пр е дельно сужен, нет образа толпы, массы, зр имо или незримо присутствующего в юмористических новеллах. Темп развит ия сюжета замедлен, персонажи лишены того динамизма, который отличает ге роев других произведений п и сат еля. Герои этих рассказов менее грубы и неотесаны, чем в юмористических новел лах. Автора интересует , прежде всего , духовный мир, система мышления внешне кул ь турного, но тем более отвратите льного по существу мещанина. Как ни странно, но в сатирических рассказах Зощенко почти отсутствуют шаржированные, гротескные ситуации, меньше к омического и совсем нет в е селог о. Юмор Зощенко насквозь ироничен. Писатель называл свои рассказы: « С частье » , « Л юбовь » , « Л егкая жизнь » , « П риятные встречи » , « Ч естный гра ж данин » , « Б огатая жизнь » , « С частливое детство » и т.п. А речь в них шла о прямо противоположном тому, что было заявлено в заголовке. Это же можно сказать и о цикле « С ентиме н тальных повестей » , в которых доминирующим началом; стал трагикомизм обыд е н ной жизни мещанина и обывател я. Одна из повестей носила романтическое заглавие « С ирень цветет » . Однако поэт и ческая дымка названия рассеивалась уже на первых страницах. Зд есь густо текла обычная для зощенковских произведений жизнь затхлого м ещанского мирка с его пресной любовью, изменами, отвратительными сценам и ревн о сти, мордобоем. Ершов Л. Михаил Зощенко // Зощенко М. Избранное. Т. 1 - М., 1978. – С. 15 Сатира, как вся советская художественная проза, значи тельно измен и лась в 30 - е годы. Творческая судьба автор а « А ристократки » и « С ентиме н тальных повестей » не составляла исключения. Писатель, который разоблачал мещанс тво, высмеивал обывательщину, иронично и пародийно писал о яд о витой накипи прошлого, обращает свои вз оры совсем в иную сторону. З о щен ко захватывают и увлекают задачи социалистического преобразования. Он работает в многотиражках ленинградских предприятий, посещает стро и тельство Беломорско-Балтийского к анала, вслушиваясь в ритмы грандиозн о го процесса социального обновления. Происходит перелом во все м его тво р честве: от мировосприя тия до тональности повествования и стиля. В этот период Зощенко охвачен идеей слить воедино сатиру и героику. Теор етически тезис этот был провозглашен им еще в самом начале 30 - х г о дов, а практически реализован в « В озвращенной молодости » (1933), « И ст о рии одной жизни » (1934), повести « Г олубая книга » (1935) и ряде рассказов второй половины: 30 - х годов. Особенно высоко ценил М. Горький комическое искусство писателя: « Д анные сатирика у вас – налицо, чувство иронии о чень острое, и лирика с о провожда ет его крайне оригинально. Такого соотношения иронии и лирики я не знаю в литературе ни у кого » . Произведения Зощенко имели большое значение не только для разв и тия сатирико-юмористической литератур ы в 20 – 3 0 - е годы. Его творчество стало значител ьным общественным явлением, моральный авторитет сатиры и ее роль в социа льно - нравственном воспитании благо даря Зощенко необ ы чайно возрос ли. Русские писатели ХХ века:Биографический словарь. Т.1. М., 2006. – С. 567 Михаил Зощенко сумел передать своеобразие » натуры человека пер е ходного вр е ме ни, необычайно ярко, то в грустно-ироническом, то в лирико-юмористическом освещения, показал, как совершается историческая ломка его характера. Пр окладывая свою тропу, он показывал пример многим мол о дым писателям, пробующим свои силы в сло жном и трудном искусстве о б личе ния смехом. Ершов Л. Мих аил Зощенко// Зощенко М. Избранное. Т. 1 - М., 1978. – С. 31 2. «Вел икий комбинатор» Остап Бендер Ильфа и Петрова 2.1 Рождение Остапа Б ендера Сотрудничество И. и П. началось, когда они, откликнувшись на шутл и вое приглашение В. Катаева стать его «литера турными неграми», приступили к сочинению сатирического романа-обозрен ия на тему, предложенную им же, – о поисках сокровищ, спрятанных в стуле. «12 стульев» – авантюрн о-приключенческий роман с фигурой удачл и вого плута в центре. Такая ориентация писателей на весьма архаи чную жа н ровую традицию представ лялась не более чем остроумной пародией на ст а рый плутовской роман, приемом сатирического заострения з лободневной т е мы. О д нако роман «12 стульев» не только не проти воречил жанровой норме плутовского романа, но, напротив, воссоздавал ее в той первозданной полн о те, к а кой с середины XVIII в . н е встречалось в мировой литературе, притом во с создавал с учетом ее позднейших, частичных и иначе сориент ированных, х у дожественных прело млений («Мертвые души» Гоголя и др.). Литературный энциклопе дический словарь. - М., 1987. С. 123 Остап Бендер в качества «плута» скорее играет своими «масками», чем живе т в них и отнюдь не стремится закрепиться в какой-либо из этих вр е менных личин. Он бывает циничным, но не в с илу душевной опустошенн о сти и н е с людьми простодушно-доверчивыми или нравственно чистыми. У него есть свой «высокий» идеал («Рио-де-Жанейро» ), в который он сент и мент ально верует и который развенчивается в романе не потому, что илл ю зорен, или недостижим, или пошл, а толь ко потому, что объективно разве н чан уже самой историей, причем как раз здесь и теперь, с чем «великий ко м бинатор» лично для себя не желае т мириться. Как персонаж романа сатир и ческого, О с тап Бендер н аделен специфической художественной функцией – быть «ла к мусовой бумажкой», которая проявляет сокровенную сущность все го, с чем соприкасается. За счет этого он превращается отчасти в резонера, чьи приговоры не просто остроумны и метки, но безошибочны и беспоща д ны, отчего не нуждаются в дальнейших авторских корректировках (именно это привн о сит в роман эффект мнимой писательской «беззаботности»). Ос тап Бендер гораздо богаче одарен, чем это требуется его сатирическим амп луа, его т а лантливость не сводит ся к комбинаторным способностям мошенника и прагматическому артистизм у авантюриста. В нем проступают черты, сбл и жающие его с честолюбивыми молодыми героями классического европе й ского романа XIX в . («Красное и черное» Стендаля, «Утраче нные иллюзии» Бал ь зака, «Тысяча душ» Писемского). Эти персонажи из чувства социальной обделенности гото вы идти на любые житейские и нравственные компроми с сы, прокладывая себе «путь наверх». Их жи зненное фиаско обнажало траг и че скую несовместимость человечности с индивидуалистическим идеалом. Ост ап Бендер отличается от них тем, что живет в другое время и в другой и с торической обстановке. Уже одно это о тличие превращает его в комического двойника своих «высоких» литерату рных предтеч, возвращая самому типу индивидуалиста исконный облик «плу та». Русские писат ели ХХ века: Биографический словарь. Т.1. М., 2006. – С. 568 Необычайная популярность романа «12 стульев» прочно соединила вместе им ена его создателей и тем самым в значительной мере предопред е лила их дальнейшую творческую судьбу. Эп изодически на протяжении 1928 – 1931 гг . они еще продолжают порознь п убликовать рассказы и фель е тоны , кот о рые в большинстве даже стил истически неотличимы от тех, какие пишутся совместно. Предпринимаются п опытки создания крупных сатирич е ских произведений: повесть «Светлая личность» – нравоописательная «пр о винциальная» сатира с элементами фанта стики – по опр е делению авторов , «серия гротескных новелл», бичующих управленческо-бюрократические нр авы. И. и П. проявили здесь (как и в рассказах и фельетонах той поры) о т части с новых сторон, отчасти в знако мых по «12 стульям» ракурсах свой блестящий талант юмористов и сатириков, но обе повести оставались в ра м к ах общих достижений текущей л и т ературной сатиры. Гуревич А.Я. Мировая культура и современность // Иностранная литература, 1976. - №1. - с. 214 2.2 Воскрешение «великого комбинатора» Летом 1929 г . созрела идея «воскресить » Остапа Бендера, столь «ле г комы сленно», по собственному признанию писателей, «убитого» ими в ф и нале первого романа. Но замысел нового р омана сложился не сразу. Перв о на чально возник план романа под названием «Великий комбинатор». Его о с нову должна была составлять между народная афера героя, позволявшая ин а че, чем в «12 стульях», но тоже широко развернуть роман как сатири ческое обозрение, однако лишавшая его «приключенческой» динамики. Окон ч а тельное решение возвращало з амысел в русло уже опробованной жанровой формы; второй роман превращалс я в нетривиальный вариант-повтор первого, а оба вместе – в неформальную только дилогию. Роман обрел свое название – «Золотой теленок», была написана его 1 - я часть, однако работа надолго з а стопорилась: неясным оставался финал, не находилось до лжной развязки. Только поездка с писательской бригадой на строительств о Турксиба весной 1930 г . подсказала характер концовки, и вс коре роман был завершен. Публ и ка ция его и затем 8 отдельных прижи з ненных изданий на русском языке, а также серия зарубежных перев одов утвердили всесоюзную и мировую славу писателей как выдающихся сат ириков. Негативное отношение к ним опред е ленной группы литературных критиков выразилось на этот раз в у порном противодействии печатанию романа, но в 1932 г . измени лась вся литерату р но-идеологич еская конъюнктура в стр а не, и писательское приз нание пришло к И. и П. как-то незаметно, словно бы само собой. Русские писатели ХХ века : Биографический словарь. Т.1. М., 2006. – С. 568 В «Золотом теленке» повторяется сюжетно-композиционная схема «12 стулье в» с тем же центральным героем, с аналогичной сквозной темой и п а норамным накоплением сатирических тип ов и зарисовок. Только прежде О с тап Бендер включался в погоню за сокровищем случайно, теперь он сам обос новывает стратегию поиска. А сокровище, которого он добивается, уже бога тство новое, имеющее совсем другой социальный, юридический и пол и тический статус, нежели бриллианты мадам Петуховой. Тема денег в «Зол о том теленке» обретает глубокий концептуальный смысл. Идея Ост апа («раз в стране бродят денежные знаки, то должны быть люди, у которых их много» ) и его стартовая цель (полмилл иона – колоссальная п о мерке рядового тр у дящегося че ловека сумма) с самого начала переводят тему «денег» из обла с ти мелких плутней и розовых грез обыват еля в сферу государственных и с о циальных отношений и идей. Развернутая Остапом обложная охота на сове т ского «подпольного миллионера » исходит из презумпции абсолютной юр и дической беззащитности последнего. Более того, обнаруживать т аких лиц и реквизировать их нелегальные богатства – прямая обязанность государс т венных правоохранительных органов. Ост ап Бендер вступает как бы в н е гл асное соревнование с государством, выполняя за него эту работу. Он не бор ется ни с государственной идеологией, ни с его институтами, он просто отч уждает их от себя. Остап Бендер одерживает победу предельным напр я жением сил и способностей, которое н астолько укрупняет потенциальное достоинство личности героя, что траг ически высвечивает в нем черты деят е ля исторического масштаба. Соответственно меняется и основна я сатирич е ская тональность про изведения. В романе выявляется устрашающая тенде н ция перерождения изначально высоких слов, лозунгов, идей и идеалов в н а глый или бесс мысленный идиотизм абсурда. Роман тем самым и проблемно, и стилистически подключается к магистральной линии р усской классической сатиры гоголевского, щедринского типа. Финальный к рах бендеровского идеала денег как моральной ценности, замещаемой в сознании молодо го поколения ценностным идеалам труда, и затем заурядно пошлое о г рабление Бендера-миллионера первыми же встречными блюстителя ми п о рядка по ту сторону границы – все это ставит роман в ряд вершинных явл е ний русской литературной классики. Литературный энциклопе дический словарь. - М., 1987. С. 125 Заключение М. Зощенко и творческий дуэт Ильфа и Петрова являются ярчайшими представ ителями русской сатирики ХХ века. Благодаря мастерству « братьев » И. Ильфа и Е. Петрова , перед нами предст ает целая цепочка чрезвычайно колоритных и легко узнаваемых пе р сонажей – мещан-обывателей. В рассказах М. Зощенко хам постоянно безобразничает в коммунал ь ной квартире, в трамвае, в учреждении, но н а вопрос, откуда взялись его п о ва дки, куда уходят корни его представления о мире, более глубоко отвечает д ругой замечательный писатель той п о ры . Сатира – это способ изобличения всего, что не соответ ствует эстетич е ским идеалам, на смешка над тем, что мешает их осуществлению. Сущность сатиры заключается в отрицании осмеиваемого явления и противопоставл е нии ему идеала. Объект юмора – те явления жизни, которые не вступают в противор е чие с идеалом. Хоть они и заслуживают кри тики, но при этом сохраняют свою привлекательность. Юмор стремится совер шенствовать, избавлять от недо с татков, помогая раскрываться всему общественно значимому. Как известно, в каждой шутке есть доля правды. Правду многие нед о любливают, хоть и уважают. Шутку, напроти в, любят все, хотя особого ув а жени я к ней не питают. В юмористической литературе больше шутки, в сат и рической – правды. Список литерат уры Бочаров С.Г. Сюжеты русской литературы. – М., 1999. – с. 570 . Гуревич А. Я. Мировая культура и современность // Иностранная литература, 1976. – № 1 . – с. 214 . Литературный энциклопедический словарь. – М., 1987. Ершов Л. Михаил Зощенк о // Зощенко М. Избранно е. Т. 1 – М., 1978. – С. 5 – 38.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Из рекламы: Новый бальзам для волос Elseve - укрепляет луковицы, украшает тыкву ...
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, курсовая по литературе "Юмор и сатира 20-х годов", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru