Курсовая: Черты реализма в новой драме Бернарда Шоу - текст курсовой. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Курсовая

Черты реализма в новой драме Бернарда Шоу

Банк рефератов / Литература

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Курсовая работа
Язык курсовой: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 19 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникальной курсовой работы

Узнайте стоимость написания уникальной работы

10 План 1. Бернард Неуязвимый 2. Борьба за новую драму: шовианск ий коняга – родня троянскому – в литературно-театральном укрепрайоне Лондона. “Люди выносят из книг то лько то, что сами в них привносят”. Бернард Шоу. 1. Бернард Неуязвимый Бернард Шоу родился 26 июля 1856 года в Дублине. И тут же обнар ужил, что никто его здесь особенно не ждал. “Я был ирландцем, - писал он в сор оковой юбилей, - стало быть, у меня неоткуда было взяться патриотическим ч увствам ни к той стране, которую я покинул, ни к той, которая её разорила”. В споминая о родителях своих он говорил: “Ни на какую другую мать я бы в жизн и не согласился, потому, что худшей матери свет не видывал”. Представьте с ебе молоденькую девушку, дочь сельского сквайра, воспитанную в самых стр огих правилах двоюродной бабкой, благообразной горбуньей, которая тира нила бедняжку племянницу, самым немилосердным образом выказывая милос ердную заботу о её будущем, - словом, сущий Ричард III в юбке была эта бабулька. И эта вот девуш ка вырвалась наконец на волю и решилась на первый в своей жизни серьезны самостоятельный шаг. И надо же было случиться, чтобы этим шагом оказалос ь замужество. И надо же было случиться, чтобы на роль жениха подвернулся н е кто иной, как Джордж Карр Шоу, далёкий потомок Макдуфа, славного тана фай фского, того самого, который у Шекспира геройски сносит голову Макбету. П отомок Макдуфа оказался женишком, прямо скажем, незавидным. Доходы – ни то ни сё, какое-то дельце по оптовой торговле зерном, которое постоянно ды шало на ладан и только чудом не разваливалось окончательно. К тому же Джо рдж Карр Шоу был почти вдвое старше невесты и чудовищно косил на оба глаз а. Но это все не остановило юную Элизабет Герли. В итоге, после неудачного побега, она сбежала в себя, целиком отдавшись занятиям музыки и вокалом. Н а вопрос в лоб: “Сколько у неё детей? – она не ответила бы сразу”. Двое? Трое ? Да, кажется, трое – две девочки и мальчик, кот орый, безусловно, был выношен в мажоре. Дети росли себе как трава, матушка их почти не замечала. Еще одно обстоятель ство обнаружилось практически сразу после рождения. Однажды некий френ олог, даже не взглянув на голову Шоу, заявил, что на том месте, где у нормаль ных людей бугрится «шишка уважения», сей индивид, несомненно, имеет впад ину. Кроме того, скромность – это не та болезнь, которая могла бы свести Ш оу в могилу. Как он сам говорил: “Здоровое самомнение продлевает жизнь ле т на сорок - пятьдесят”. Как и всякий человек, которому не грозит смерть от безвременной скромности, Шоу любил говорить о себе в третьем лице. И назы вал он себя “Джи-Би-Эс”. Шоу имел свой независимый взгляд на мир – как на систему шоуцентрическу ю. И в 1876 году центр этой системы сместился в Лондон, где уже несколько лет ж ила его мать, уехавшая в британскую столицу вслед за своим музыкальным н аставником и пробавлявшаяся уроками пения. Его мало трогало мнение окру жающих, видевших в нем бездельника, эгоиста, бессердечного негодяя, бесс тыдно эксплуатирующего своё мать, вместо того, чтобы стать её опорой. Шоу не собирался жить чужой моралью, он не собирался возлагать свою молодост ь на алтарь сомнительного благополучия – не за тем он распростился с Ду блином и верным конторским жалованием: “Я писал свои пять страниц в день и на горбу матери выезжал в люди – а не в рабы”. Дорогу в люди свободнорож денному Бернард Шоу должны были протаранить романы, а которых он много п озже отозвался так: “Читать можно – и в этом весь ужас”. Оскар Уальд по эт ому поводу говорил: “Можно по-разному не любить Шоу – можно не любить его пьесы, а можно любить его романы”. Девять лет романист Шоу терпел неудачу за неудачей, но с самоотверженностью наседки высиживал дневную норму: пя ть страниц – и точка (“Получив пятьдесят или шестьдесят отказов и ни одн ого одобрения, я вдруг возомнил себя гением”). Немного позже Шоу познакомился с Уильямом Арчером, благодаря которому о н утвердился в журналистских кругах и встрял костью в горле лондонской к ультурной жизни. Именно в соавторстве с Арчером он начал было писать сво ю первою пьесу, которая, из-за творческих разногласий, осталась незаверш енной, но через несколько лет, переработанная и дописанная, все-таки явил ась миру как первая пьеса Бернарда Шоу “Дома вдовца”. В тоже время осваив ал еще одну сферу деятельности – с 1879 года он начал упражняться в ораторс ком искусстве. Впервые устное публичное слово Шоу выдавил из себя на соб рании так называемого “Общества пытливых”, которое с одинаковой свобод ой испытывало на прочность суждения, касавшиеся политики, религии или се кса. Беготня по митингам, собраниям и лекциям привела Шоу в стан социалистов. И уж в плоть до 1898 года, когда он стал выступать только по особым случаям, не было такой бочки, клокотавшей публичными словопрениями, которой Шоу не б ыл бы затычкой. (самая длинная речь – 4 часа; одна из лучших – под проливны м дождем в Гайд-парке. Вся аудитория состояла из семи человек: шести полиц ейских, посланных за оратором наблюдать, и секретаря общества, по просьб е которого он выступал, при этом секретарь держал над Шоу зонтик). Вся эта социалистическая пропаганда была хорошим тренингом для самого Шоу. При таком лозунге, как: “Никогда не спорь – стой на своем, и точка”, - он овладел техникой, которая позволяет развернуть аудиторию не только лицом к исти не, но и в любую сторону, угодную опытному краснобаю, и постановил для себя , что негоже пользоваться этой техникой без стыда и совести. Словом, он был вполне готов к поприщу критика. А уже с 1885 по 1898 год он последовательно сеял панику сначала в рядах художников, потом – в стане музыкантов, наконец – в театральных кругах. Десять лет спустя, Шоу говорил о том, что он не мог найти в себе оправдание тому, что эти годы занимался театральной критико й и что он не будет делать этого впредь. “В театр я больше ни нагой. Предмет исчерпан – и я вместе с ним”. После появилась первая пьеса “Дома вдовца”, которые представляли собой смесь социальной проблематики с клоунадой и была поставлена в 1892 году лон донским Независимым театром. Пьеса провалилась, но вызвала много шума. Т ак же были “Сердцеед”, “Профессия миссис Уорен”, “Оружие и человек”, “Кан дида”, “Цезарь и Клеопатра”, “Другой остров Джона Булля”, “человек и свер х человек”, “Пигмалион” и другие. О публике он отзывался так: “…публика и через двадцать лет останется так ой же, но в моих пьесах увидит чувства и правду, где сейчас видит сатиру и с остязание в остроумии…”. В свои шестьдесят лет Шоу встретил ирландскую миллионершу Шарлотту Пей н-Таунзенд. “Хочу тряхнуть стариной и влюбиться в неё – обожаю влюблять ся. Но влюбляюсь я, заметьте, в её самое, а не в её миллион. Пусть себе кто-ниб удь другой женится на ней, если, конечно, она стерпит его после меня”. И вот жених, в какой-то старой куртке, на костылях, предстал с невестой перед чин овником, который по началу принял его за обязательного нищего, без котор ого не обходится ни одна свадебная процессия. После постановки “Пигмалиона” началась борьба Британской империи с Бе рнардом Шоу… Когда Англия заходилась в припадках гнева по поводу очеред ной щедрой оплеухи, которую отвешивал из любви к истине Шоу, этот очарова тельный гомункул спокойно констатировал: “Англичане, конечно, по-своему правы, но им невдомек, что я иностранец. Я с детства впитал ненависть к том у, что у них называется патриотизмом, и по этому я принадлежу к немногим ме стным жителям, которым доступны объективные суждения”. В 1925 году Шоу была присуждена Нобелевская премия “Очевидно, это в благода рность за то, что я облегчил в этом году положение всего мира тем, что ниче го не опубликовал”. А во время первой мировой войны его слова: “… кто бы ни победил, этот победа войны”, - растеклись по планете так широко, его автори тет так и возраст, что публика с благодарностью воспринимала очередную в збучку с промыванием мозгов, и только и ждала, что изречет сей благородны й старец по такому-то поводу. В последние годы он почти безвыездно жил в деревушке Эйот-Сент-Лренс, в до ме, который построили они с Шарлоттой. В этом-то меленьком раю и подстерег ала курносая. Второго ноября 1950 года Бернард Шоу умер, а прах развеяли в сад у около дома. II . Борьба за новую драму: шовианский коняга – родня троянскому – в литературно-театральном укрепрайоне Лондона. “Реалист – тот, кот с ам живет, сообразуясь со своими представлениями о прошлом”. Для Шоу борьба за новое общество была неразрывно связана с борьбой за но вую драму, которая могла бы поставить перед читателями насущие вопросы с овременности, могла бы сорвать все маски и покровы жизни общества. Когда Джи-Би-Эс, с начало как критик, а потом и как драматург, ввел планомерную ос аду драмы 19 века, ему приходилось бороться с самой скверной из ходящих усл овностей театральной критики того времени, убежденной в том, что интелле ктуальной серьезности на сцене нет места, что театр – это вид поверхнос тного развлечения, а драматург – это человек, задача которого изготовля ть из дешевых эмоций вредные сласти. В конце концов осада увенчалась усп ехом, интеллектуальная серьезность одержала верх над кондитерским взг лядом на театр, и даже его сторонники были вынуждены встать в позу интелл ектуалов и в 1918 году Шоу писал: “почему понадобилась колоссальная война, ч тобы приохотить людей к моим произведениям?” Первым делом на пути к новой драме Шоу вознамерился свалить идол, на кото рый с коротким благоговением молилась вся Англия, - он обрушился на самог о Шекспира. Время требовало обновление театра, который был заполнен тогд а перелицованным Шекспиром, нескончаемым потоком “хорошо сделанных пь ес”. Шоу защищал художников-импрессионистов, музыку Вагнера и пролагал д орогу Ибсену. Интерес к Ибсену передовой части английского общества, и в первую очередь социалистов, не носил узколитературного характера. В его лице приветствовали писателя, который осмелился сказать правду о жизни общества: неравенстве и лицемерии и т.п. Для Шоу Ибсен – великий новатор н е только в области драмы, но и в развитии новых общественно-этических при нципов и понятий. “… совершенно не важно как человек умирает. Важно, как он живет. В наши дни любой дурак, подставивший голову под пулю, считается гер оем – он ведь умер за отечество. Почему он не жил за него?” Шоу намеривался создать положительного героя – реалиста. Одну из задач своей драматургии он видит в создании образов “реалистов”, практичных, с держанных и хладнокровных. Шоу везде и всегда старался раздразнить, разо злить, публику, использую свой шовианский метод.(заслужить любовь америк анца – издеваться над Америкой как только можешь, назвать стопроцентно го американца идиотом на 99%; “Англичане – чопорные маленькие островитян е, жалкие последыши с младенческой невинностью мозгов”) Он ни когда не был идеалистом – его предложения носили не романтическо- пацифистский, а сугубо практический характер и были, по свидетельствам с овременников, весьма дельными. Его реалистический взгляд на жизнь ни ког да не затягивался мутной пленочкой, романтической или фантастической, а его шавианское здравомыслие сделало его надежно защищенным от любых ук олов и нападок. Например, в “Профессии миссис Уорен” Шоу без обидняков изложил реальное положение женщин в обществе, говорил о том, что общество должно быть устр оено так, чтобы каждый мужчина и каждая женщина могли содержать себя сво им трудом, не торгуя своими превязанностями и своими убеждениями. В “Цез аре и Клеопатре” Шоу предложил свой взгляд на историю спокойный, здравый , ироничный, не прикованный насмерть к щелочкам у дверей царских опочива лен. И так – во всем. Реальность в драме, на сцене, в сознании, в жизни – это то, ч его добивался Бернард Шоу. Джи-Би-Эс – существо уникальное, фантастичес кое, нетипичное, неподражаемое, несносное, в больших дозах невыносимое, а бсолютно ни на кого не похожее, безнадежно неестественное и начисто лише нное истинной страсти. Ясно, что такое чудище не может принести вред, даже если бы оно подавало дурной пример – чего, впрочем, никогда не было. Литература. 1. Гражданская З.Т. “Бернард Шоу: Очерк жизни и творчества”, - Москва: Просвещение, 1989г. 2. Бачкало И.Б. “Бернард Шоу ”, - Москва: Рипол Классик,1999г. 3. Дорофеев О.А. “Бернард неу язвимый, или тележка надкусанных яблок”, - Москва: Рипол Классик, 2000г. 4. Образцова А.Г. “Бернард Шоу и европейская театральная культура”, - Москва, 1980г. 5. Ромм А.С. “Шоу - теорет ик”, Санкт Петербург, 1985г.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
- Доктор, посмотрите у меня после операции шов на животе остался.
- Это, голубчик, теперь у вас рот...
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, курсовая по литературе "Черты реализма в новой драме Бернарда Шоу", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru