Реферат: Цветовая лексика в творчестве С. Есенина - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Цветовая лексика в творчестве С. Есенина

Банк рефератов / Литература

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 22 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Цветовая лексика в творчестве С . Есени на Сергей Есенин , поэтическо е сердце России , прожил яркую , короткую , как мгновение жизнь . Всего 30 лет . Своим читател ям он ставил богатое поэтическое наследство . Есенинские строки обладают поистине колдовс кой силой , берут за душу , голос добирается до самых глубин человеческого сердц а . И костёр зари , и плеск волны , и серебристая луна , и шелест тростника , и необъятная небесная ширь , и голубая гладь озёр – вся красота родного края с годами отлились в стихи , полные горячей лю бви к русской земле . Первых своих читателе й Есенин пленил тем , ч то повёл по забытой ими прекрасной земле , заставляя сберегать в глазах её краски , вслушиватьс я в её звоны , в её тишину , всем сущ еством впитывать её запахи… В 1905 г . А . Блок написал статью “ Краски и слова ” , где сетовал что современные “ взрослые писатели ” “ отупели к зрительным восприятиям ” . “ Душа читателя поневоле заждалась среди абстракций , загрустила в лабораториях слов ” . Тем в ременем перед слепым взором её бесконечно приломлялась цветовая радуга . “ И разве не выход для писателя – понимание зрител ьных впечатлений , умение смотреть ? ” “ Действие света и цвета освободительно ” . Статья это , с призывом к свету и цвету , к общению с живой природой , освобожденной от академического “ асфальта исторических анало гий ” , кажется навеянной раздумьями о ново й фра нцузкой живописи . Но это не т ак : импрессионистов Блок не заметил . Тоска по простоте и ясности “ красного , зелёного , белого ” была реакцией на русский литературный си мволизм , который год от году становился вс ё глубокомысленнее . Блок искал выхода , со свойств енным ему даром предчувствия , пред сказывал неизбежность появления поэта , который , “ схватив радугу ” , принесёт в русскую поэзию русскую природу , “ населённую мног ими породами существ ” , со всеми её ко нкретными “ далями ” и “ красками ” – “ не символическим и и не мистическими , а изумительными в своей простоте ” . Большой художник Есенин привлёк своих первых читателей свежестью восприятия и не поддельной , наивной яркоцветностью . Как справ едливо заметил И . Сельвинский ; “ Так ого глаза наша “ поэтиче ская живопи сь ” ещё не знала ”. Многоцветны и многокрасочны есенинские пейзажи . Природа играет и преливается всеми цветами , образы живописны , словно акварелью нарисованные. Как национальный народный поэт Сергей Есенин впитал в свою поэтическую систему излюбленную и сстари красочную гамму . Цветовые впечатления , разлитые в его звучных стихах , во многом перекликаются и повторя ют те цвета , что мы встречаем в народн ых вышивках , фресковой живописи , устной народн ой поэзии , в “ Слове о полку Игореве ” . ( Красочная гамма поэ з ии Есени на и её соотнесённость с древнерусской жи вописью убедительно раскрыты в статье К . А . Кедрова “ Образы древнерусского искусства в поэзии Сергея Есенина . ” ) Синива , разл итая в поэзии Сергея Есенина , действительно напоминает древнерусскую фресковую ж ивопись . Недаром о знаменитом Дионисии его современники говорили , что он “ аки дым ом пишет ” . Эта синяя дымка полюбилась Есенину , стала его ведущей красочной тональ ностью . Анализ распространённости красочно-цветовых эпитетов и определений , выраженных прил а гательными , показал , что самым распростра нённым эпитетом оказался “ синий ” . Есенин залил голубизной свои рязанские пейзажи , словно бы сознательно стремясь к тому , что бы по этой светящейся , то истиной , пер ламутровой , то глубокой , до черноты сини , и здали, даже не всмотревшись в дета ли , в особенности рисунка , узнавали его ру ку. Впечатление синевы Есенин создаёт настойч иво и последовательно : “ В прозрачном хо лоде заголубели долы ” “ Летний вечер голубой ” “ Голубизна презримой гущи ” “ Синяя вьюга ” “ Гой ты Русь , моя родная, Хаты – в ризах образа… Не видать конца и края Только синь сосёт глаза ”. Есенин считает , что в с амом имени “ Россия ” спрятано “ сине е тчо-то ” . Он так говорит Вс . Рождеств енскому : “ Россия ! Какое хорошее слово… И “ роса ” , и “ сила ” , и “ синее ” что-то ! ” “ Синий поэт счи тал цветом не бытовым , а как бы символ ическим , означающим “ божественность ” ! Эпитет синий встречается и в обычных , привычных словосочетаниях , и в оригинальных , поэтически свежих . Синие : плоток , рюмка , глаза , вода, залив , небо , море , брызги , сумрак , мгла , в оздух , туман ночи , ширь , вьюга , дали , вечер , май , осень , день , час , лязг , край , дрёмы , взгляд , дрожь , оскал , руки , счастье , овечка , голубь , изба , ясли , звёздочка , листья , язык , колокол . Подчёркивая перекличку зрительных , цветовых эпитетов между поэзи ей Сергея Есенина и “ Слово о полку Игорева ” , можно отметить особое , пристратно е употребление эпитета “ синий ” в древнерусской п оэме : “ Синие молнии ” “ Синее вино ” “ Синяя мгла ” и т . д. Следует заметить , что в стихах 1910-1913 г . этот эпитет очень р едок . Он начинает широко применяться в поэ зии со второй половины 10-х годов и зат ем прочно держится до конца творческой де ятельности Сергея Есенина . Какое поэтическое содержание вкладывает в этот эпитет теперь ? Одн о из стихотворений 1925 г . начинае тся Несказанное , синее , нежное… То есть , синее – это что-то нежное , несказанное. Очень характерно для палитры поэта пр истрастие к “ желто-золотому ” : “ Луна под крышей , как злат бугор ” “ Мне снились реки златых долин ” “ Где злотятся рагожи в ряд ” “ Лижут сумерки золото солнца ” “ Хвойная позолота ” “ Зелень золотистая ”. Нет ни увяданья , ни смерти , осень – золотых дел мастер – “ золотит холмы ” . Но каждый раз , когда в ранних , ещё весёлых и лёгких стихах звучит мот ив “ погибшей д уши ” , врывается горький желтый цвет : Весной и солнце н а лугу Обвита желтая дорога, И та , чьё имя берегу, Меня прогонит от порога. “ Желтая дорога ” – дорога в никуда . В оттенках желтого выдержан и автопортрет поэта : “ Я готов расказать т еб е поле , Эти волосы взял я ржи ” “ Про волнистую рожь при луне По кудрям ты моим догадайся ” . Когда надо придать пейзажу звучн ость , Есенин употребляет малиновую краску : “ О Русь – малиновое поле И синь , упавшая в реку ”. “ Синее небо , цветная дуга, Тихо с тепные бегут берега, Тлеется дым , у малиновых сёл ”. Правда пользуется он этой краской редко и бережливо . Чаше заменяет малиновые “ зе мли ” менее изысканными цветами : “ На лазо ревые ткани Пролил пальцы барян ец ” Алый мрак в небесной черни Начертил пожаром грань Там , где капустные грядки Красной водой поливает восход Кленёночек маленькой матке Зелёное вымя сосёт Выткали на озере а лый свет зари. С “ алыми ” сливе тся женский облик : “ С алым соком ягоды на коже, Нежная красивая была. На закат ты роз овый похожа И как меч лучиста и светла . ” Интересно Есенин общается с золотом и серебром Золото-серебро служит как бы рамой , окладом . В стихотворении “ Табун ”. Зеленая картина – кони на фоне зелёных холмов – вставленна в зо лотую ; а синяя – те же кони , на опрокинутые в “синеющий залив” в серебрянную “ рамку ”. “ В холмах зелёных табун коней Сдувают ноздрями златой налёт со дне й ”. С бугра Высокого в синеющий залив Упала смоль качающихся грив. Дрожат их головы над тихой водой, И ловит месяц их серебряной уздой. Наиболее характерным для древнерусской литературы является употребление 2х цветов – белого для обозначения в севозможных дел и побуждений и чёрного – для показа злых сил . Такая символизация цветом была обычной в Древней Руси . Э ту традицию впитал в с вою поэзию Есенин . Наиболее ярко это демонстрируется в поэме “ Чёрный человек ” , где всё страшное , беспощадное , злое отношение к душевному миру человека , его переживаниям олицетворяется в чёрном , дьявольском подобии человека . Есенин редко пишет белым , но всегда по белому. Поэт любит следить за тем , как цве т меняется , течёт , струится , движется , в зав исимости от характера освещения . Гладью воды пользуется как палитрой , где совместив от раженья можно получить необходимый цвет . В стихотворении “ В том краю , где желт ая крапива ” опрокидывает в озеро желтую крапиву и синюю “ гущу леса ” и получает “ зелень озёр ” . Крас ки в стихотворениях ложатся то густо , то чуть приглушенно : “ Топи да блата , синий плат небес ” . или “ Ярче розовой рубахи Зори вешние горят ”. В своем творчестве Сергей Есение демонстрирует иное , новое отношение к цвету и даже иной способ “ крашения ” . В стихотворении “ Дымом половодье ” первое , что бросается в глаза : нет ни одного чёткого контура . Очертания стогов так не ясны , что их можно прин я ть за силуэты церквушек . Размывая лини ю , Есенин цветом выделяет нужные ему детал и : смутная желтизна ила жёлтые поводья месяца рыжие , побуревшие за зиму стога. Общий тон плана – жёлтый . Есенин играет на фактурных оттенках цвета . Пейзаж решен в 2 цвета : жёл тая масса реки и синяя даль рощи . Но ощущается присутствие чёрного , густого и ярко го . Цветовой сюжет движется от света в темноту : 1 строфа – ярко-жёлтая 2 строфа – рыжая 3 строфа – черная 4 строфа – мрачно-синяя. Дымом половодье Зализало ил. Жёлтые пово дья Месяц уронил. Еду на баркасе, Тычусь в берега. Церквами у прясел Рыжие стога. Заунылым карком В тишину болот Чёрная глухарк а К всенощной зовет. Роща синим мраком Кроет голытьбу… Помолюсь украдкой За твою судьбу. Так после первых двух светл ых строф , попадает в ( 3-ю и четвёртую ) тёмноту весенней ночи , где пугает птица. В Есенинской цветовой азбуки много земляных , натуральных , естественных красок . Даже оторвавшись от предмета , цветовой обра з не утратил предметности : волосы не прост о желтые , а свет лые , румянец не роз овый , а именно ягодного оттенка , седина в бороде отца “ яблочного ” цвета. Читая есенинские строки невольно возни кает параллель с живописным творчеством К . Петрова-Водкина . Художник вёл борьбу за нов ое “ цветоощущение ” , за возвращен ие к ясно сти , к классическому трёхцветному “ красный – синий - жёлтый ” . К цвету он подходил как мастер – философ . Есенин облодал глазом , очень тонко воспринимающим “ цветовые хара ктеристики природы ” . В его стихах нет однообразия . Как только пейзаж станов ит ся черес чур однообразным , зелёным , Есенин вводит лирический ладшафт алый , красный цвет . Наряжает свою “ деву Русь ” в ал ые одежды , не забывает бросить ей на п лечи “ зелёную шаль ” : “ Не твоя ли ша ль с каймою зеленеет на ветру ” – деталь , прекрасно допол няющаяя “ ал наряд ” . Основной тон поэмы “ Пугачёв ” – медно-грязно-желтый : “ Луна , как желтый медведь ” “ Желт ые кошки казацких голов ” “ Зари желтый горб ” “ красношерстная верблюдица ”. В подобный фон вводит в одно-голубой в др . стихотворении : “ О Азия, Аз ия ! Голубая страна , Обсыпанная солью , пеком и из вёсткой . ” Есенин обращает внимание на голубой цвет , так же , как и приода н ашла единственно возможный дополнительный цвет к грубо-рыжим среднеазиатским пескам . У Есен ина враждённая точность художественог о зр ения . Как и Петров-Водкин использует классичес кое трёхцветие : “ Под красным вязом крыльцо и двор . ” “ Луна под крышей как злат бугор . ” “ На синих окнах накапал лик . ” Но может создавть один цвет из множества оттенков : Желтый : рыжие щенята Ржаной зак ут Золотящиеся рогожи Золотые глаза , “ Песнь о собаке ” Утром в ржаном закуте Где златятся рагожи в ряд, Семерых ощенила сука, Рыжих семерых щенят. И глухо , как от подачки, Когда бросят ей камень в смех, Покатились глаза собачьи Золотыми звёздами в сне г. Красный : “ баг ряные кусты ” “ розовый закат ” “ алый как ягод ” Стремясь получить нужный оттенок не пренебрегает даже“ краской тараканьей ”. В поэзии Есенина много образов-символов . Например : лебеди – сивол красоты . Есть символическо е значение и у световых эпитетов , так , например : “ Красный конь ” – символ революции “ розовый конь ” – образ молодости “ чёрный конь ” – предвестник смерти. Я теперь скупее стал в желаньях, Жизнь моя ? иль ты приснилась мне ? Словно я весенней гулкой рань ю Проскакал на розовом коне. Словом , дело было не то лько в яркоцветности как таковой . Большой художник , Есенин оказался гораздо сложнее . Его открытие состояло в том , что цветовой образ , так же как и фигуральный , может вбирать в себя сложное определение мыс ли . С помощю слов , соответствующим кра скам , он сумел передать точайшие эмоциональны е оттенки , изобразить самые интимные движения дыши . Его цветовая гамма способствовала п ередаче различных настроений , романтической одухо творённостьи , придала свежесть образ а м . Там , где , казалось , пейзаж обычен , где свет и тени незахватывают внезапно воображ ение , где на первый взгляд , в природе н ет броских , запоминающихся картин и многое уже примелькалось , поэт вдруг неожиданно и смело открывает новые краски . Синее , голу бое , а лое , зелёное , рыжее и золото е бризжет и переливается в есенинских сти хах . По мысли Потебни , любовь к чистым и ярким краскам – свойство наивного , неис порченного цивилизацией сознания . Обладая таким свойством , поэт Сергей Есенин углубил цвето восприятие точа йшими впечатлениями от реа льного мира. Используема я литература : 1. М . Щеглов “ Есенин в наши дни ” , ж . “ Но вый мир ” № 3 1956 г. 2. Ю . Прокуше в “ Сергей Есенин . Образ , стихи , эпоха ” , изд . “ Новая Россия ” , Москва 1979 г. 3. А . Марченк о “ Поэтический м ир Есенина ” , изд . “ Советский писатель ” , Москва 1989 г. 4. “ Сергей Есенин . Проблемы творчества . ” Сборник ст атей . Составитель П . Ф . Юшин , изд . “ Современник ” , Москва 1978 г .
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Гус Хиддинг, Дик Адвокат и Фабио Капелло пьют пиво.
Адвокат: Фабио! Вот три конверта, я не стал запечатывать, никаких секретов тут нет. Первый - вали на Хиддинга, второй - вали на меня, третий - вали из России!
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по литературе "Цветовая лексика в творчестве С. Есенина", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru