Реферат: Цветовая лексика в творчестве С. Есенина - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Цветовая лексика в творчестве С. Есенина

Банк рефератов / Литература

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 22 kb, скачать бесплатно
Обойти Антиплагиат
Повысьте уникальность файла до 80-100% здесь.
Промокод referatbank - cкидка 20%!
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Цветовая лексика в творчестве С . Есени на Сергей Есенин , поэтическо е сердце России , прожил яркую , короткую , как мгновение жизнь . Всего 30 лет . Своим читател ям он ставил богатое поэтическое наследство . Есенинские строки обладают поистине колдовс кой силой , берут за душу , голос добирается до самых глубин человеческого сердц а . И костёр зари , и плеск волны , и серебристая луна , и шелест тростника , и необъятная небесная ширь , и голубая гладь озёр – вся красота родного края с годами отлились в стихи , полные горячей лю бви к русской земле . Первых своих читателе й Есенин пленил тем , ч то повёл по забытой ими прекрасной земле , заставляя сберегать в глазах её краски , вслушиватьс я в её звоны , в её тишину , всем сущ еством впитывать её запахи… В 1905 г . А . Блок написал статью “ Краски и слова ” , где сетовал что современные “ взрослые писатели ” “ отупели к зрительным восприятиям ” . “ Душа читателя поневоле заждалась среди абстракций , загрустила в лабораториях слов ” . Тем в ременем перед слепым взором её бесконечно приломлялась цветовая радуга . “ И разве не выход для писателя – понимание зрител ьных впечатлений , умение смотреть ? ” “ Действие света и цвета освободительно ” . Статья это , с призывом к свету и цвету , к общению с живой природой , освобожденной от академического “ асфальта исторических анало гий ” , кажется навеянной раздумьями о ново й фра нцузкой живописи . Но это не т ак : импрессионистов Блок не заметил . Тоска по простоте и ясности “ красного , зелёного , белого ” была реакцией на русский литературный си мволизм , который год от году становился вс ё глубокомысленнее . Блок искал выхода , со свойств енным ему даром предчувствия , пред сказывал неизбежность появления поэта , который , “ схватив радугу ” , принесёт в русскую поэзию русскую природу , “ населённую мног ими породами существ ” , со всеми её ко нкретными “ далями ” и “ красками ” – “ не символическим и и не мистическими , а изумительными в своей простоте ” . Большой художник Есенин привлёк своих первых читателей свежестью восприятия и не поддельной , наивной яркоцветностью . Как справ едливо заметил И . Сельвинский ; “ Так ого глаза наша “ поэтиче ская живопи сь ” ещё не знала ”. Многоцветны и многокрасочны есенинские пейзажи . Природа играет и преливается всеми цветами , образы живописны , словно акварелью нарисованные. Как национальный народный поэт Сергей Есенин впитал в свою поэтическую систему излюбленную и сстари красочную гамму . Цветовые впечатления , разлитые в его звучных стихах , во многом перекликаются и повторя ют те цвета , что мы встречаем в народн ых вышивках , фресковой живописи , устной народн ой поэзии , в “ Слове о полку Игореве ” . ( Красочная гамма поэ з ии Есени на и её соотнесённость с древнерусской жи вописью убедительно раскрыты в статье К . А . Кедрова “ Образы древнерусского искусства в поэзии Сергея Есенина . ” ) Синива , разл итая в поэзии Сергея Есенина , действительно напоминает древнерусскую фресковую ж ивопись . Недаром о знаменитом Дионисии его современники говорили , что он “ аки дым ом пишет ” . Эта синяя дымка полюбилась Есенину , стала его ведущей красочной тональ ностью . Анализ распространённости красочно-цветовых эпитетов и определений , выраженных прил а гательными , показал , что самым распростра нённым эпитетом оказался “ синий ” . Есенин залил голубизной свои рязанские пейзажи , словно бы сознательно стремясь к тому , что бы по этой светящейся , то истиной , пер ламутровой , то глубокой , до черноты сини , и здали, даже не всмотревшись в дета ли , в особенности рисунка , узнавали его ру ку. Впечатление синевы Есенин создаёт настойч иво и последовательно : “ В прозрачном хо лоде заголубели долы ” “ Летний вечер голубой ” “ Голубизна презримой гущи ” “ Синяя вьюга ” “ Гой ты Русь , моя родная, Хаты – в ризах образа… Не видать конца и края Только синь сосёт глаза ”. Есенин считает , что в с амом имени “ Россия ” спрятано “ сине е тчо-то ” . Он так говорит Вс . Рождеств енскому : “ Россия ! Какое хорошее слово… И “ роса ” , и “ сила ” , и “ синее ” что-то ! ” “ Синий поэт счи тал цветом не бытовым , а как бы символ ическим , означающим “ божественность ” ! Эпитет синий встречается и в обычных , привычных словосочетаниях , и в оригинальных , поэтически свежих . Синие : плоток , рюмка , глаза , вода, залив , небо , море , брызги , сумрак , мгла , в оздух , туман ночи , ширь , вьюга , дали , вечер , май , осень , день , час , лязг , край , дрёмы , взгляд , дрожь , оскал , руки , счастье , овечка , голубь , изба , ясли , звёздочка , листья , язык , колокол . Подчёркивая перекличку зрительных , цветовых эпитетов между поэзи ей Сергея Есенина и “ Слово о полку Игорева ” , можно отметить особое , пристратно е употребление эпитета “ синий ” в древнерусской п оэме : “ Синие молнии ” “ Синее вино ” “ Синяя мгла ” и т . д. Следует заметить , что в стихах 1910-1913 г . этот эпитет очень р едок . Он начинает широко применяться в поэ зии со второй половины 10-х годов и зат ем прочно держится до конца творческой де ятельности Сергея Есенина . Какое поэтическое содержание вкладывает в этот эпитет теперь ? Одн о из стихотворений 1925 г . начинае тся Несказанное , синее , нежное… То есть , синее – это что-то нежное , несказанное. Очень характерно для палитры поэта пр истрастие к “ желто-золотому ” : “ Луна под крышей , как злат бугор ” “ Мне снились реки златых долин ” “ Где злотятся рагожи в ряд ” “ Лижут сумерки золото солнца ” “ Хвойная позолота ” “ Зелень золотистая ”. Нет ни увяданья , ни смерти , осень – золотых дел мастер – “ золотит холмы ” . Но каждый раз , когда в ранних , ещё весёлых и лёгких стихах звучит мот ив “ погибшей д уши ” , врывается горький желтый цвет : Весной и солнце н а лугу Обвита желтая дорога, И та , чьё имя берегу, Меня прогонит от порога. “ Желтая дорога ” – дорога в никуда . В оттенках желтого выдержан и автопортрет поэта : “ Я готов расказать т еб е поле , Эти волосы взял я ржи ” “ Про волнистую рожь при луне По кудрям ты моим догадайся ” . Когда надо придать пейзажу звучн ость , Есенин употребляет малиновую краску : “ О Русь – малиновое поле И синь , упавшая в реку ”. “ Синее небо , цветная дуга, Тихо с тепные бегут берега, Тлеется дым , у малиновых сёл ”. Правда пользуется он этой краской редко и бережливо . Чаше заменяет малиновые “ зе мли ” менее изысканными цветами : “ На лазо ревые ткани Пролил пальцы барян ец ” Алый мрак в небесной черни Начертил пожаром грань Там , где капустные грядки Красной водой поливает восход Кленёночек маленькой матке Зелёное вымя сосёт Выткали на озере а лый свет зари. С “ алыми ” сливе тся женский облик : “ С алым соком ягоды на коже, Нежная красивая была. На закат ты роз овый похожа И как меч лучиста и светла . ” Интересно Есенин общается с золотом и серебром Золото-серебро служит как бы рамой , окладом . В стихотворении “ Табун ”. Зеленая картина – кони на фоне зелёных холмов – вставленна в зо лотую ; а синяя – те же кони , на опрокинутые в “синеющий залив” в серебрянную “ рамку ”. “ В холмах зелёных табун коней Сдувают ноздрями златой налёт со дне й ”. С бугра Высокого в синеющий залив Упала смоль качающихся грив. Дрожат их головы над тихой водой, И ловит месяц их серебряной уздой. Наиболее характерным для древнерусской литературы является употребление 2х цветов – белого для обозначения в севозможных дел и побуждений и чёрного – для показа злых сил . Такая символизация цветом была обычной в Древней Руси . Э ту традицию впитал в с вою поэзию Есенин . Наиболее ярко это демонстрируется в поэме “ Чёрный человек ” , где всё страшное , беспощадное , злое отношение к душевному миру человека , его переживаниям олицетворяется в чёрном , дьявольском подобии человека . Есенин редко пишет белым , но всегда по белому. Поэт любит следить за тем , как цве т меняется , течёт , струится , движется , в зав исимости от характера освещения . Гладью воды пользуется как палитрой , где совместив от раженья можно получить необходимый цвет . В стихотворении “ В том краю , где желт ая крапива ” опрокидывает в озеро желтую крапиву и синюю “ гущу леса ” и получает “ зелень озёр ” . Крас ки в стихотворениях ложатся то густо , то чуть приглушенно : “ Топи да блата , синий плат небес ” . или “ Ярче розовой рубахи Зори вешние горят ”. В своем творчестве Сергей Есение демонстрирует иное , новое отношение к цвету и даже иной способ “ крашения ” . В стихотворении “ Дымом половодье ” первое , что бросается в глаза : нет ни одного чёткого контура . Очертания стогов так не ясны , что их можно прин я ть за силуэты церквушек . Размывая лини ю , Есенин цветом выделяет нужные ему детал и : смутная желтизна ила жёлтые поводья месяца рыжие , побуревшие за зиму стога. Общий тон плана – жёлтый . Есенин играет на фактурных оттенках цвета . Пейзаж решен в 2 цвета : жёл тая масса реки и синяя даль рощи . Но ощущается присутствие чёрного , густого и ярко го . Цветовой сюжет движется от света в темноту : 1 строфа – ярко-жёлтая 2 строфа – рыжая 3 строфа – черная 4 строфа – мрачно-синяя. Дымом половодье Зализало ил. Жёлтые пово дья Месяц уронил. Еду на баркасе, Тычусь в берега. Церквами у прясел Рыжие стога. Заунылым карком В тишину болот Чёрная глухарк а К всенощной зовет. Роща синим мраком Кроет голытьбу… Помолюсь украдкой За твою судьбу. Так после первых двух светл ых строф , попадает в ( 3-ю и четвёртую ) тёмноту весенней ночи , где пугает птица. В Есенинской цветовой азбуки много земляных , натуральных , естественных красок . Даже оторвавшись от предмета , цветовой обра з не утратил предметности : волосы не прост о желтые , а свет лые , румянец не роз овый , а именно ягодного оттенка , седина в бороде отца “ яблочного ” цвета. Читая есенинские строки невольно возни кает параллель с живописным творчеством К . Петрова-Водкина . Художник вёл борьбу за нов ое “ цветоощущение ” , за возвращен ие к ясно сти , к классическому трёхцветному “ красный – синий - жёлтый ” . К цвету он подходил как мастер – философ . Есенин облодал глазом , очень тонко воспринимающим “ цветовые хара ктеристики природы ” . В его стихах нет однообразия . Как только пейзаж станов ит ся черес чур однообразным , зелёным , Есенин вводит лирический ладшафт алый , красный цвет . Наряжает свою “ деву Русь ” в ал ые одежды , не забывает бросить ей на п лечи “ зелёную шаль ” : “ Не твоя ли ша ль с каймою зеленеет на ветру ” – деталь , прекрасно допол няющаяя “ ал наряд ” . Основной тон поэмы “ Пугачёв ” – медно-грязно-желтый : “ Луна , как желтый медведь ” “ Желт ые кошки казацких голов ” “ Зари желтый горб ” “ красношерстная верблюдица ”. В подобный фон вводит в одно-голубой в др . стихотворении : “ О Азия, Аз ия ! Голубая страна , Обсыпанная солью , пеком и из вёсткой . ” Есенин обращает внимание на голубой цвет , так же , как и приода н ашла единственно возможный дополнительный цвет к грубо-рыжим среднеазиатским пескам . У Есен ина враждённая точность художественог о зр ения . Как и Петров-Водкин использует классичес кое трёхцветие : “ Под красным вязом крыльцо и двор . ” “ Луна под крышей как злат бугор . ” “ На синих окнах накапал лик . ” Но может создавть один цвет из множества оттенков : Желтый : рыжие щенята Ржаной зак ут Золотящиеся рогожи Золотые глаза , “ Песнь о собаке ” Утром в ржаном закуте Где златятся рагожи в ряд, Семерых ощенила сука, Рыжих семерых щенят. И глухо , как от подачки, Когда бросят ей камень в смех, Покатились глаза собачьи Золотыми звёздами в сне г. Красный : “ баг ряные кусты ” “ розовый закат ” “ алый как ягод ” Стремясь получить нужный оттенок не пренебрегает даже“ краской тараканьей ”. В поэзии Есенина много образов-символов . Например : лебеди – сивол красоты . Есть символическо е значение и у световых эпитетов , так , например : “ Красный конь ” – символ революции “ розовый конь ” – образ молодости “ чёрный конь ” – предвестник смерти. Я теперь скупее стал в желаньях, Жизнь моя ? иль ты приснилась мне ? Словно я весенней гулкой рань ю Проскакал на розовом коне. Словом , дело было не то лько в яркоцветности как таковой . Большой художник , Есенин оказался гораздо сложнее . Его открытие состояло в том , что цветовой образ , так же как и фигуральный , может вбирать в себя сложное определение мыс ли . С помощю слов , соответствующим кра скам , он сумел передать точайшие эмоциональны е оттенки , изобразить самые интимные движения дыши . Его цветовая гамма способствовала п ередаче различных настроений , романтической одухо творённостьи , придала свежесть образ а м . Там , где , казалось , пейзаж обычен , где свет и тени незахватывают внезапно воображ ение , где на первый взгляд , в природе н ет броских , запоминающихся картин и многое уже примелькалось , поэт вдруг неожиданно и смело открывает новые краски . Синее , голу бое , а лое , зелёное , рыжее и золото е бризжет и переливается в есенинских сти хах . По мысли Потебни , любовь к чистым и ярким краскам – свойство наивного , неис порченного цивилизацией сознания . Обладая таким свойством , поэт Сергей Есенин углубил цвето восприятие точа йшими впечатлениями от реа льного мира. Используема я литература : 1. М . Щеглов “ Есенин в наши дни ” , ж . “ Но вый мир ” № 3 1956 г. 2. Ю . Прокуше в “ Сергей Есенин . Образ , стихи , эпоха ” , изд . “ Новая Россия ” , Москва 1979 г. 3. А . Марченк о “ Поэтический м ир Есенина ” , изд . “ Советский писатель ” , Москва 1989 г. 4. “ Сергей Есенин . Проблемы творчества . ” Сборник ст атей . Составитель П . Ф . Юшин , изд . “ Современник ” , Москва 1978 г .
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Дума обещает вернуть зимнее время весной. Не удивлюсь, если осенью они вернут летнее время.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по литературе "Цветовая лексика в творчестве С. Есенина", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2017
Рейтинг@Mail.ru