Реферат: Художественно-документальная проза Д. Гранина. Повесть "Зубр" - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Художественно-документальная проза Д. Гранина. Повесть "Зубр"

Банк рефератов / Литература

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 20 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Художественно-документальная проза Д. Гранина. Повесть «Зубр». Использование докуме нтов в художественных произведениях началось не в новое время. Достаточ но вспомнить литературные произведения Древней Руси. И современная лит ература не отошла от пристрастия к документализму, которое проявилось в следовании не только внешним признакам – опоре на реальные факты, событ ия действительности, на конкретных людей, но и в особых отборах иобработ ке документальных источников, в особых принципах создания художествен ного образа. Что же такое художественно-документальная проза? Художествен но-документальным следует считать такое произведение, в котором реализ овн художественный потенциал документального материала и документаль ной структуры. Художественно-документальная проза специфична своей ду алистической природой. С одной стороны, фактологическая база: следовани е документу, факту; с другой – художественно-изобразительные средства, приёмы собственно художественной литературы. Фактический материал при даёт повествованию особую эмоциональную заразительность, рассматрива емая проблематика, как правило носит гуманистическую направленность. О бщий стиль и вся система использованных элементов создают атмосферу по длинности, доверительности. В этих особенностях заключён эстетический потенциал художественно-документального произведения. Всё это нашло отражение и в художественно-документальной проз е Даниила Гранина. Его творческий потенциал, по мнению исследователей и читателя, наиболее ярко раскрывается при рассмотрении концепции лично сти, созданной на стыке документа, факта и вымысла. Эстетические и нравственные идеалы писателя, воссоздание им судьбы тво рческой личности во времени, в связи с историческим движением общества в определённую эпоху, а также художественные достоинства делают художе ственно-документальные произведения Гранина важной составной частью о бщего развития литературы 60-80-х годов и крупной вехой его творчества. Чем старше и опытнее становился писатель, тем настойчивее шёл он по пути литературных «исканий». В первую очередь это сказалось в нежелании поль зоваться устоявшимися традиционными жанровыми формами, в потребности их обновления, в поисках необычных жанровых решений. Даниил Гранин: «Я думаю, это потребность. Она вызвана тем, что мне надоедает сочинять... У меня есть другая не менее сильная потребность – воссоздать достоверность жизни, подлинных героев, это всегда художес твенное открытие. Я, грубо говоря, коллекционирую людей и их судьбы. Во-пер вых, это литературно интересно, во-вторых, это открытие оригинальной лич ности». В художественном наследии Гранина 60-80-х годов плодотворный мате риал для наблюдения особенностей присутствия документального материа ла в жанре художественной повести дают его «жизнеописания» и «путешест вия». Если сопоставить гранинские повести-жизнеописания с древнерусск ими житиями, то можно увидеть типологическое сходство. Особенно это заме тно в таких произведениях, как «Эта странная жизнь» (1974), «Клавдия Вилор» (1975), «Зубр» (1986). Эти повести объединяет раздумье над идеалом человека и его в оплощение в реальной жизни. Следуя традициям житейного жанра, Д. Гранин изображает преимущественно судьбу реального человека, доводя расхождения меджу биографией протот ипа и художественного образа до минимума. С этой целью им оставляются по длинными имена и фамилии изображемых людей. Писатель строит произведен ия на строго документальной основе, обращаясь к архивам, дневникам, пись мам, воспоминаниям близких людей своего героя. Автор исследует нравстве нные истоки духовного сопротивления обстоятельствам. Экстремальные об стоятельства – лучшее испытание, с помощью которого Гранин обнажает су ть характеров героев, и документально убеждает читателя в правдивости и зображаемого. Автор всегда раскрывает личность необычную, но в то же время реальную. В е го произведениях изначально заложен нравоучительный смысл. И это не слу чайно, так как Д.Гранина всегда интересовало, как влияют его герои на судь бы современников. В конце 1986 – начале 1987 года были опубликованы и сразу приобрели известнос ть три произведения об учёных-генетиках: «Оправдан будет каждый час» В.А мплинского, «Зубр» Д.Гранина, «Белые одежды» В.Дудинцева. В контексте эти х произведений «Зубр» выделяется масштабностью и уникальностью личнос ти главного героя, его художественной убедительностью, многогранность ю изображения, широчайшим диапазоном времени (20-70-е годы, а с предысторией г ероя и того больше), аналитичностью осмысления отдельной жизни и истории . Даниил Гранин: «Зубру» повезло – он пошёл в печать, можно ск азать, прямо со стола. Хотя, когда я начинал свлю работу, мне пророчили: «Не пройдёт!». Задачу я ставил себе – просто рассказать о человеке, которого я знал и любил, восстановить его доброе имя – ведь об антифашистской дея тельности Николая Владимировича Тимофеева-Ресовского в самом сердце г итлеровской Германии тогда никто не знал, он сам не любил об этом распрос траняться, сведения пришлось собирать по крохам... Перед нами действител ьно великий учёный.» «Зубр» подготовлен всем предшествующим творчеством Д.Гранина . По жанру и типу героя «Зубр» ближе всего к «Этой странной жизни». Автор и сам в некотором отношении ставит героев в один ряд. «Зубр» выигрышно отл ичается от предыдущих произведений Гранина социально-историческим фон ом, богатейшим, помогающим глубже постичь масштаб личности центральног о героя. Писателю удалось раскрыть казавшуюся неисчерпаемой индивидуа льную судьбу героя и одновременно «отметить» её «шрамами всех событий в ека», совместить в изображении этой судьбы необычность и в то же время вк лючённость её в историю. Границы хроники одной необычной жизни раздвигаются талантом художника , стремящегося к постижению вечного, общечеловеческого смысла тех вопро сов и проблем, над которыми размышляют его герои. Смысл книги выходит за р амки конкретного жизнеописания. Даниил Гранин: «Вот и хорошо, если это получается как бы само собой. Просто в силу того, что события в которые оказалась «включённой» с удьба моего героя, коснулись многих и многих. История полифонична и неод нозначна. Понять её – одна из труднейших и важнейших задач для меня». В своём произведении Гранин обращается к страницам и стории, отмеченным трагическими коллизиями, не подлежавшими обсуждени ю до недавнего времени, ищет не безликие исторические обстоятельства, пр едопределяющие жизнь человека, а историю выводит из свойств характеров, социальных пород людей. Более всего писателя волнует смещение, деформац ия этических нравственных норм в обществе. В этом аспекте Гранин и раскр ывает образ Зубра. Сам автор признавался, что предпочитает говорить не о положительном гер ое, а о любимом, таким персонажем может быть (и чаще всего бывает) человек, с отканный из противоречивых, трудно объяснимых черт и свойств. Даниил Гранин: «Самое дорогое для меня – дойти до проти воречия в характере. Мне интересно добраться до непонимания человека. Ес ли исходить из того, что человек – это тайна, надо и добраться до тайны». Гранин пишет, что когда-то зубры были самыми крупными из зверей России – её слоны, её бизоны. Теперь Зубр – вид, почти полностью истреблё нный человеком. Тимофеев и представляется писателю случайно уцелевшим зубром – тяжёлой махиной, плохо приспособленной к тесноте и юркости сов ременной эпохи. Жизнь Тимофеева-Ресовского была определена тремя принципами: верность науке, порядочность, долг перед предками. Николай Владимирович как-то шу тя сказал Гранину, что пошёл в науку «потому, что тогда этих паразитов, нау чных работников было немного и большого вреда своему отечеству они не пр иносили». Но жить Тимофееву пришлось в XX в еке, в эпоху перехода от старой системы к новой, когда стало неотвратимым сильное взаимодействие с социальными проблемами, или, говоря словами Гр анина, с политикой. Именно она столкнула между собой те принципы, которым следовал Тимофеев. И, столкнув их, заставила бескомпромиссного Зубра муч ительно искать компромиссы. Зубр все свои беды связывал с политикой. «Злой рок лишал его то р одины, то сына, то свободы, и, наконец, честного имени. Всё зло, был убеждён о н, шло от политики, от которой он бежал, ограждая свою жизнь наукой. Он хоте л заниматься одной наукой, жить в её огромном прекрасном мире, где он чувс твовал свою силу. А политика настигала его за любым шлагбаумом, за инстит утскими воротами. Нигде он не мог спрятаться от неё». Феномен Зубра писатель видит в сохранении героем внутренней с вободы и независимости, этической стойкости во времена, когда страх был фактором бытия и предопределял поведение людей. Всматриваясь в Тимофее ва, Гранин спрашивает, «что за сила удерживает человека, не позволяет сда ться перед злом, впасть в ничтожество, потерять самоуважение, запрещает пускаться во все тяжкие, пресмыкаться, подличать». Попытки ответить на э тот вопрос – основа повести. Объяснение и ответ Гранин ищет в уникально сти, неповторимости Тимофеева, в том, что он – Зубр. Даниил Гранин: «Я пытался найти корень независимости этого человека. Как это трудно и как замечательно – не подчиняться давлению п олитических требований, исторических, научных и т.д. вот эту черту я нашёл у своего героя и пытался её воплотить писательски». Писатель рассматривал способность Зубра оставаться собой в любых обстоятельствах как качество, ценное не только для него са мого, но и для науки, для страны в целом. «Явился человек, который всё в себе сохранил. Благодаря ему можно было соединить разорванную цепь времён, то , что мы сами соединить не могли. Нужен был трибун. И появился человек, кото рый замкнул время.» Постоянно Гранин выделяет «зубрость», «бычье упорство», «сосредоточен ность и диковатость, неприручённость зубров», которые проступают во вне шности героя, что ещё раз подчёркивает исключительность личности Тимоф еева-Ресовского. Пожалуй, трудно найти в нашей литературе произведение со столь глубоким, как в «Зубре», проникновением в специфику таланта, интеллекта и натуры учёного. Гранин воплотил в Зубре живые черты. Его герой, увенчанн ый ореолом мировой славы, однако лишён хрестоматийного глянца: «Быть вел иким при жизни он не умел. То и дело срывался с пьедестала... Срывался, потом страдал, стыдился. Так что у Зубра всё было как у людей.» Везучесть Зубра, по мысли автора, состояла не только в том, что он дважды в оскресал почти из праха, но и в том, что обстоятельства жизни, даже неблаго приятные, способствовали реализации его таланта. История его невозвращения из Германии до и в годы войны вызывала и продо лжает вызывать различные оценки. И надо отдать должное автору, который, с тремясь понять советского человека, занимавшегося наукой в фашистском логове, объясняет его оступок объективными причинами и приводит неопро вержимые свидетельства мужественного поведения героя (помощь военнопл енным и людям неарийского происхождения, решимость не сбежать на Запад о т возможного наказания, вероятности оказаться между «двумя жерновами». Очень важная характеристика Зубра: ослепительный фейерверк е го уникальных поступков как-то заслоняет тот факт, что Зубр – за исключе нием осуждённой им же попытки работать в Германии – принимал Администр ативную Систему как нечто данное, абсолютное, подчинялся ей, признавал е ё руководство, её право назначать ему руководителей, издавать обязатель ные для него законы. Эта черта – «законопослушность» – вообще свойственна многи м учёным-естествоиспытателям. Возможно, она вытекает из их подхода к при роде. Если есть незыблемые, объективные законы, им можно только следоват ь. Бороться с ними – это значит опуститься до изобретателей вечного дви гателя. Сущность Зубра, если его брать как общественное явления, в этом генеральном соглашении с Административной Системой. В его согласии быт ь политическим винтиком Системы ради возможности остаться творцом на с воём участке. Насколько Тимофеев уникален? Был ли Зубр одиноким белым китом в безбрежном океане эпохи? Писатель хочет нас в этом уверить, но... Воссозда вая уникальную, казалось бы, историю жизни Тимофеева-Ресовского, историю уникального Зубра, Гранин сам познакомил нас с другими Зубрами: Н.Вавило в, В.Вернадский, учёные, боровшиеся с Лысенко, Уралец, Завенягин. Самая мас штабная духовная утрата, по мнению писателя, связана с тем, что с исчезнов ением таких людей, людей размышления, совести и самостоянья, в мире исчез ает нравственность. Г. Попов: «Если мы не всегда видели Зубров, то тут вина и нашей литературы, которая старалась выпятить только одну сторону их соглашен ия – верность Системе. Следуй Гранин этой позиции, он бы и Тимофеева изоб разил иначе, вписал его в стандартный образ, в который буквально силой вп исывали С.П.Королёва, В.П.Чкалова и многих других». Зубр оставил нам не только урок более правильного понимания пр ошлой эпохи. Он оставил нам урок на будущее – урок недопустимости ухода от политики, недопустимости пассивного ожидания чего-то. Для повести характерен «двойной» документализм, опирающийся на лично увиденное и услышанное самим писателем от Зубра, и на свидетель ства о нём, почерпнутые от разных людей. Весь документальный материал во спроизводится в книге подчас дословно. Автору чрезвычайно важно через и сторический документ выявить феномен личности Тимофеева-Ресовского. В ходе повествования Гранин постоянно подчёркивает своё бесп ристрастие в освещении фактов. Даниил Гранин: «Я не собираюсь описывать его научные достиж ения, не моё это дело. Не это, как мне кажется, стоит внимания и размышлений ». Факт важен для писателя как средство развития сюжета. Несмотря на отсутствие стержневого конфликта, организующего сюжет, герой Гранин а живёт по законам художественного времени, которое организуется цепью локальных конфликтов, соответствующих определённой вехе жизни героя. Автор активно внедряется в повествование, выступая на столько как библиограф, сколько «в роли следователя по особо важным делам челове чества». Отсюда публицистичность. Каждый факт биографии Зубра помещён в исторический контекст и сопровождён авторскими выводами. Судьба героя и страны неразрывны в произведении. Это обусловило глубокий историзм по вествования и его страстную публицистичность. Сложны взаимоотношения автора-творца с автором-героем. Писатель непоср едственно вмешивается в ход событий, размышлений своего героя, прерывая обширные монологи Зубра взволнованным авторским словом. Оно, направлен ное к читателю, ориентировано на высокую степень доверия к нему и на само стоятельный духовный отклик. Гранин максимально использует средства п ублицистического воздействия на читателя: риторические вопросы и воск лицания, сбивчивые интонации, которые усиливают накал произведения. Повесть Гранина открыто полемична. Диалог реального автора с невымышле нным героем характеризуется более тесным контактом с читателем, чтобы у влечь его, заразить своим отношением, определить в основных чертах читат ельское восприятие, его ориентацию в этической проблематике. Средством выявления позиции говорящего выступает эмоциональная окраска реплики. Повествуя о наиболее драматичных и сложных периодах жизни своего героя, писатель переходит к непосредственному авторскому слову. Подчас оно см ыкается с несобственно-прямой речью, при этом авторская позиция лишаетс я категоричности (глава 31, монолог отца). Нередки переходы от монологов гл авного героя о своём прошлом и рассказов друзей о нём к собственно автор скому повествованию, где на первое место выдвигается документализм. На п римере финала повести можно увидеть, как нераздельно сливаются голоса г ероя и автора, в этом – своеобразие несобственно-прямой речи в художест венно-документальной прозе Даниила Гранина. Писатель углубляет своё понимание концепции личности. Главное для него – не просто столкновение героя с обстоятельствами, а постепенное измен ение его взгляда на многие вещи в процессе внутренней эволюции, так как, с опротивляясь обстоятельствам, герой изменяется сам. Соотношение замысла автора и его реализации привело к возникновению по граничной формы, оптимальной для воссоздания яркого образа Зубра, сочет ающей высокую степень абстракции и осязательность: взаимодействие дву х основных планов: документального (воспроизводящего реальные докумен ты, воспоминания) и художественного (авторские размышления, впечатления , осмысление, оценка документов). В произведении на равноправных началах с образом Зубра существует и обр аз автора – нашего современника, пытающегося понять подлинный смысл че ловеческой истории и побудить читателей проникнуться тем историческим сознанием, или исторической совестью, которое отличало наших предшеств енников и которое мы утратили. Даниил Гранин: «Историческая совесть – это чёткое пониман ие того, что в истории ничто не пропадает, не теряется, за всё приходится с о временем отвечать: за каждый нравственный компромисс, за каждое фальши вое слово».
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Пока лучшее наше импортозамещение - это Леонид Слуцкий...
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по литературе "Художественно-документальная проза Д. Гранина. Повесть "Зубр"", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru