Реферат: Франк Ллойд Райт. "Жилые здания" - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Франк Ллойд Райт. "Жилые здания"

Банк рефератов / Литература

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 30 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

ЖИЛЫЕ ДОМ А В середине 1930-х годов по сле кризиса и депрессии в экономике США стал наблюдаться подъем, несколь ко оживилось строительство, уменьшилась безработица среди архитекторо в. Это дало возможность Райту включиться в практическую деятельность. Од новременно в разви тии американской и вообще западной архитектуры наме тились тенден ции, которые стали больше соответствовать его творческим убеждениям. Это было начало перелома в развитии современной архитектур ы за ру бежом. То, что строилось в 1920-х годах, вызывало неудовлетворенность у населения и у самих архитекторов. Передовые архитекторы Запада начина ют искать пути гуманизации архитектуры и повышения ее выра зительности . В связи с этим возрастала и популярность Райта. С 1934 — 1936 гг., уже в преклонном возрасте, Райт снова ведет активную творческую деятельность. В эти годы он стремился решать насущные пробле мы архитектуры. Как неоднократно писал Райт, Соединенные Штаты испытывают нужду в жилье. В связи с этим он отмеча л: «Обеспечение недорогой жи лой площадью является сейчас кричащей необ ходимостью. .. Я чув ствую, что это — наш самый важный участок, и он был предан забвению нашими архитекторами. . .». «Недорогое жилье — крупней шая а рхитектурная проблема Америки. Что касается меня, то ради бла гополучия родины и собственного удовлетворения я охотнее решал бы ее, чем строил ч то бы то ни было. . .». По проектам Райта возве дено множество самых разнообразных по строек. Но главная тема его творч ества — жилье, а точнее, одноквартир н ые жилые дома-особняки. Для Райта решение жилищной проблемы — часть и метод решения социальных проблем, как он их понимал. По его мн ению, жилой дом должен быть не просто огражденным от внешней среды и защи щенным от непогоды местом, а жильем, кровом, домом человека в глубоком смы сле этого слова. Он считал строительство жилья задачей более чем строите льной: она связана с решением вопроса «как жить» вообще: дом, по его мнению , должен быть необходимым материальным оформлением жизненных процессо в, должен «соответствовать жизни», а не быть «ко робкой, в которую втискив ается жизнь». С самого начала своей тв орческой деятельности Райт усиленно раз рабатывал новые принципы форм ирования одноквартирного жилого дома. Вначале он был одинок в своих иска ниях, но в последующем его творчество способствовало существенным изме нениям этого типа жилья в Аме рике. Архитектурные произведения Райта 1900— 1909 гг. оказали также в л ияние на деятелей «нового движения» в Европе. Когда Райт нач инал свой творческий путь, жилые дома были, по его выражению, «изукрашенн ыми коробками, не подходящими для жилья». В противовес этому он выдвигал принцип рациональности, практичности: «Назн ачение постройки — прежде всего всес торонне служить человеку, а не произво дить впечатление» . При разработке нового т ипа одноквартирного жилого дома для США Райт применял следующие практи ческие приемы. Фундаменты не устраивал ись . Действительно, если выполнить дре наж, г рунт при замерзании не будет деформироваться (пучиниться ). Вместо фундамента проще сделать основание для стен в виде бетонной плиты по гравийному подстилающему слою. В эту конструкцию вклю чается и разводка системы отопления. Подвал также не устраивался, так как он усложняет конструкцию, удорожает строит ельство и охлаж дает жилые помещения. Площадка для строительства дренир овалась посредством траншей, наполненных щебнем. По всей площади застро йки устраивалось щебеночное основание толщиной 5 — 6 дюймов (12— 15 см), в котором помещались змеевики отопления. Поверх ук ладывался бетон ный подстилающий слой толщиной 10 см. На эту платформу устанавли вались стены дома. Ядро дома образовывали кирпичные или из есте ственно го камня стены в зоне кухни и санузла и в некоторых других местах. Эти масс ивы способствуют устойчивости сооружения — фактиче ской и зрительной. Остальные стены были деревянными, со стояли из трех слоев досок, проложенных пергамином. Тонкие деревянные ст ены, как утверждал Райт, обладают достаточной несущей способностью бла годаря изломам их в плане. Слоистые деревянные стены, а также эле менты ос текления заготавливались в виде монтируемых на месте щитов и блоков. Высота помещений обычно делалась минимальной. Крыши, в тради ционных постройках сложные по конф игурации, с многочисленными переломами кровель и пересечениями скатов, максимально упрощались. В построенных по проектам Райта домах крыша дву скатная или пло ская, причем со свободным водосливом, без водосточных тр уб и жело бов. И скатные, и плоские крыши имеют широкие свесы. Значительны й вынос карнизов устроен в большинстве жилых домов Райта. По его выражен ию, крыша — это «символ дома». Свесы за щищают стены от осадков и остекление от солнца. Нередко навес над остекл ением делался не сплошным, а в виде решетки — консольной перголы, дополняемой вью щейся зеленью (см. рис. 15, 16), что создает з ащиту от солнца ле том, когда растения покрыты листвой, и позволяет дости чь лучшей осве щенности помещений зимой. При этом, если вьющиеся растени я не преду смотрены, ширина и частота планок решетки рассчитываются так, чтобы создать преграду для прямых лучей солнца в жаркое время года. Покрытие во всех случая х, в том числе и скатное, устраивалось бес чердачным, а потолок подшивался отделочной фанерой или строгаными досками, причем подшивка потолка не только не оштукатуривалась, но и не окрашивал ась (она покрывалась прозрачным лаком). Помимо упрощения и удешевления к онструкции устройство бесчердачной скат ной крыши создает интересные пространственные эффекты в интерьере. Вообще в постройках Райта штукатурка и покраска сведены к мини муму. Кон струкционные строительные материалы — камень, кирпич, де рево, бетон — не маскируются другими, специально отделочными мате риалами. Помимо того, что обнажение естественной фактуры материала конструкций производит с воеобразный декоративный эффект, этим при емом достигается впечатлени е цельности и естественности архитектуры. Идея цельности («интегральности», как говор ил Райт) имеет боль шое значение в концепции «органической архитектуры» . Он стремился к тому, чтобы сооружение производило впечатление как бы сд еланного из одного куска, а не собранного из многочисленных частей и дет алей. Так, подпольное отопление внедрялось им не только вследствие его э ко номичности и гигиеничности, но и потому, что оно позволяло сделать сис тему не дополнением к зданию, не оборудованием в виде прикреплен ных к ст енам труб и радиаторов, а «интегральной частью» постройки. В доме не было люстр и подвесов: источник искусственного освещения делался встроенны м (причем очень часто скрытым). Мебель была, на сколько возможно (за исключ ением, наверное, только стульев), встроен ной: столы, кровати, диваны, шкафы , книжные полки были элементами архитектуры, предусматривались в чертеж ах и выполнялись в процессе строительства как части здания. Совершенно своеобразен подход Райта к устройству светопроёмов (есл и, конечно, сравнивать их не с тем, что стало обычным в архитектуре сегодня , а с тем, что делалось 40— 50 лет назад). Окн о в виде прямо угольного выреза в стене можно встретить у Райта только ка к исключе ние. В его постройках остекление либо ленточное, либо во всю выс оту помещения, либо в потолке. В одноэтажных жилых домах помещения имеют разную высоту, и в местах перепада кровли (между разными ее уровнями) устр аиваются проемы для верхнебокового освещения и для проветривания (см. ри с. 15, 24). При этом кровля нижнего уровня мо жет продолжаться внутрь в виде полки, за которой иногда помещаются источ ники искусственного освещения. В жаркое время верхние окна спо собствую т хорошей вентиляции. Райт — один из первых, кто ввел в архитектуру обиль ное остекле ние. Он говорил: «Свет придает красоту зданиям» [Ь, стр. III ]. Но эта тенденция совмещается у него с противоположной: умен ьшать остекле ние для придания дому большего уюта, замкнутости, ощущени я защиты, убежища. Вследствие этого в некоторых интерьерах «домов прерий » не достаточно естественного освещения. В 30-е годы Райт вводит следую ще е решение: стены , обращенные к улице и на севе р, — глухие, лишь с узкой полосой остек ления под потолком, а стены, обращенные к саду, к внутреннему двору, на юг, — сплошь стеклянные от пола до потолк а. Несмотря на большие световые проемы и целые стеклянные стены, дома Райта внушают ощущение защиты, «крова»; интерьеры построен ных им жилых домов по-домашнему уютны. Этому способствуют, в част ности, широкое использова ние дерева в отделке помещений, обилие в них ковров и тканей (в том числе, н апример, для покрытия полов), общая мягкая, теплая тональность интерьера, наличие глухих стен, при менение карнизов большого выноса. Чувство крова, убежища, з ащиты Райт стремился выразить в своих домах и тем, что постройка имеет ма ссивное ядро каменной кладки, во круг которого группируются помещения; ядро, видимое снаружи, возвы шающееся над другими частями здания и предс тавляющее собой как бы символ покоя, — внешнее выражение домашнего очага. Этот массив включает в себя дымо вую трубу камина и объем кухни с верхнебоковым светом. Жилые дома Райта планировочно разделены на три зоны: спальни и санузлы, к ухня и место для приема пищи, общая комната. Двери между ними по возможнос ти устранены, чтобы было больше свободы движению, а также для создания вп ечатления единства внутреннего пространства. Центральная часть дома — общая комна та с широкими видами наружу. Обычно она непосредственно сообщается с сад ом: ее пол про должается наружу, переходя в террасу, которая таким образом принад лежит одновременно как бы и саду и дому, будучи отделенной от ком наты стеклянной стеной (а стена эта тоже не сплошная, но состоит из дверей , которые, если они открыты одновременно, объединяют простран ство помещ ений с внешним пространством). Новшества Райта в свое в ремя воспринимались как эксцентрич ность, но теперь почти любой совреме нный дом в Америке что-то воспри нял от них. В 30-х годах Райт интенсивно занимался проектированием и строи тельством одноквартирных «домов умеренной стоимости», стремясь в них решать во вз аимосвязи функциональные, технико-экономические и эсте тические задач и. Проектирование этих особняков началось с 1934 г. Он их построил множество, а также опубликовал ряд «образцовых » проектов. Дом Уилли (рис. 15) — первое из значит ельных произведений этого периода творчества Райта. Облик дома сдержан и рационалистичен. Конфигурация объемов, по сравнению с композицией мно гих других особняков, запроектированных Райтом, более простая. Более зам кнуты интерьеры, потому что постройка находится в северной, с относитель но холодным климатом, зоне страны. Но и здесь значительную долю наруж ных ограждений занимает остекление, через которое открываются широ кие вид ы наружу. Архитектор уделил также внимание проблеме един ства внутренне го пространства. С этой целью связь между помещениями осуществляется не через двери, а посредством свободных переходов. а общую комнату и кухню р азделяет остекленная перегородка. Материалы — обычные для Райта: кирпич и дерево. Кладка не оштукатурена, дерево не окрашено. Кровля двускатная, но очень пологая. На д крыльцом консольная пергола. Здание устан овлено на бетонной платформе, мощенной кирпичом; бетон уложен по подстил ающему слою из шлака с песком. В 1937 г. б ыл а построена вилла Э. Кауфмана «У водопада» (рис. 16). После годов забвения, после того, как привыкли считать, чт о творчество Райта — в прошлом, это произведение архитектуры снова сделало его з наменитым. Оно привлекло внимание архитекторов всего мира. Теперь Райта «открыли» и в США. Ему было уже почти 70 л ет . Архитектор с мировым именем был, наконец, признан у себя на родине. «У водопада» — загородная вилла, построенная в лесу, на бер егу ручья. Основной принцип конструктивно-пространственной структуры сооружения состоит в том, что перекрытиями служат консольные железо бет онные плиты, выступающие из центрального массива в разных на правлениях и на разных уровнях. Помещения имеют с одной стороны ка менные, а с другой, наружной, стороны — стеклянные стены . Общий вид здания представляет собой живописную композицию массивов ка менной кладки, стекла и больших железобетонных балконов с глухими парап е тами. Оперируя рваным камнем, железобетоном и стеклом, архитектор суме л достичь здесь значительной художественной выразительности '. Основную часть площади первого этажа занимает большая общая комната, к которой примыкают сообщ ающиеся с ней свободно, по прин ципу «пер е тек ающего пространства», столовая, кухня, прихожая и кото рая связана, благо даря обильному остеклению и множеству стеклянных дверей, с внешним прос транством террас, а также посредством лестницы с ручьем внизу. Во втором этаже — три спальни, имеющие каждая св ой санузел и свой балкон, на третьем этаже — тоже спальня с санузлом и балконом; отсюда переходный мостик вед ет к домику для гостей и при слуги и к гаражу. Архитектор всемерно стр емился сделать так, чтобы интерьер и внеш няя среда не были резко разделе ны: помимо того, что для беспрепят ственной зрительной связи применены б ольшие плоскости остекления. наружное пространство проникает внутрь м ежду выступающими консо лями плит перекрытий, а пространство помещений продолжается на ружу, на террасы. Как и в других домах Райт а, фактура стен внутри такая же, что и снаружи; штукатурка отсутствует. В и нтерьерах деревянная обшивка местами смягчает суровость камня и желез обетона. Остекление неиз менно защищено от солнца. Над входами также уст ановлены консоль ные козырьки, сплошные или решетчатые. В процессе строительных работ были приняты меры, чтобы оставить нетронутыми естественные услов ия площадки: русло ручья, камни, рас тительность. Райт строил не только бога тые виллы, но и особняки для среднего американца — главным образом для состоятельной интеллигенции. Эти сравнительно простые по композиции и относ ительно недорогие дома он называл «жильем для Америки». Первый дом Джекобса может служить характерным при мером «амери канских жилищ» Райта. Он Г-образный в плане и постав лен в северном углу участка так, что огибает сад с двух сторон. Фас ады со стороны улицы замкнуты — допущ ена только узкая полоса остекления под карнизом. Но со стороны сада, на со лнечную сторону, сделано остек ление во всю стену в виде сплошного ряда с теклянных дверей. Дом состоит из двух част ей — общей и интимной, примыкающих дру г к другу под углом. Объем, в котором размещены общая комната и кухня, выше спален. В месте перепада кровель установлено окно, осве щающее кухню. Планировочный модуль — п рямоугольник 60 >< 120 см. Применен, по-види мому, только потому, что японские традиционные жилые дома строились на о снове планировочного модуля 1 : 2. Но там он был оправ дан, так как практически модулем плана японского дома служит стан дартная ци новка. Конструкция покрытия пр едставляет собой трехслойную дерево-плиту с кровлей из рулонного матер иала. В этой постройке впервые при менено «гравитационное», как его назы вал Райт, подпольное отопление жилого д ома: разводка проложена в платформе, на которой стоит по стройка. Стены до ма частично кирпичные, частично деревянные (сбор ные щитовые) . Вообще постройки Райта не отличаются экономичностью. Но в дан ном случае он взял на себя задачу п остроить дом для «средней амери канской семьи» при ограниченных денежн ых средствах. По его словам, он с этой задачей справился. Райт утверждал, ч то при серийном произ водстве стоимость таких домов была бы еще ниже. С середины 30-х годов в США развивается заводское домостроение. Налаживае тся производство одноэтажных сборных, а также объемно-блочных домов, кот орые сходят с конвейера, как автомобили. Райт же, противодействуя всеохватывающей стандартизации, проектирует «не по хожие» дома. Конечно, это можно расценить не только как соответствие т ворческой практики архитектора его программной установке на инди виду альность каждой постройки, но и как непрестанные искания новых решений. В поисках все новых форм и приемов построения объемно-планиро вочной ст руктуры здания Райт нередко экспериментировал в вопросах формообразов ания, например, планировочным модулем дома Хэнна (рис. 18) принят шестиугольник. В пла не постройки нет прямых углов. Райт называл ее «дом-соты». Дом окру жен террасами, которые являются продолжением выходя щих на них комнат. П остройка размещена на участке таким образом, чтобы сохранить находивши еся здесь деревья. Основными строитель ными материалами, из которых она возведена, являются кирпич, бетон, дерево, стекло. Кровля медная. В покрыти и проложена алюминиевая фольга для теплоизоляции. Полы из цветного бето на, отопление под польное. В середине плана находи тся «лаборатория» (так Райт называл кухню), откуда через внутреннее осте кление просматриваются общая комната и детская. Наружная стена последн ей сплошь остеклена с тем, чтобы дети не чувствовали себя взаперти. Проект дома Джестера представляет собой др угой пример необычного решения плана. Здесь в основу взят не шестиугольн ик, а круг. Райт обосновывал это тем, что стены постройки должны быть сдела ны из клееной древесины, которая, будучи изогнута, образует про странств енные конструкции, обладающие большой жесткостью и проч ностью. Однако, как нередко бывало у этого архитектора, эксперименти руя с формой, он увл екается. Например, странное впечатление произво дит круглая ванна, круг лая или изогнутая в плане кровать. Не все, однако, формальны е эксперименты Райта столь причудливы. Вполне практичен, хотя и необычен по виду, дом Дж. Старджеса . Он построен на склоне холма с главным вид ом в сторону уклона. План компактный по конфигурации. Общая комната, две с паль ни, кухня и санузел размещены на платформе, консольно защемленной в массиве кирпичной кладки. Балкон, являющийся продолжением и сво его род а частью жилой площади, а также ряд стеклянных дверей, отде ляющих помеще ния от балкона, затенены консольной перголой, Идея, которой вдохновил ся автор проекта при создании замысла этого дома, — беспрепятственная зрительная связь внутреннего про ст ранства жилища с внешней средой. Не всякая среда интересовала архитектора. Он хотел, чтобы из сво его жиль я человек видел не городскую застройку и не соседа, а природу. Если дом (ил и церковь, или музей) находится в городе (что кстати, редко бывало у Райта, п отому что для города он проектировал неохот но), то он замкнут, как бастио н . Но «Тейлизин-Западный» (жилище са мого Райта и зимняя резиденция «Тейли зинского товарищества »), распо ложенный в пустынной местности, весь раскрыт внешнему пространству . Для эстетической связи постройки с окруж ением предусмот рен массивный цоколь в виде стилобата из местного рвано го камня и бетона, в который вкраплены разноцветные камни. В то же время ст ены и покрытие легкие, из брезента, натянутого по деревянным рамам; эта ко нструкция позволяет, при желании, полностью раскрыть ограждение с какой- либо стороны. По проекту «Тейлизинско го товарищества» был построен коопера тивный поселок в О кемос, штат Мичиган. Примечательная особенность его планир овки состоит в том, что форма земельного участка каждого одноквартирног о дома круглая. Это сделано для того, чтобы «не было заборов и соседей». Др угая любопытная деталь, тоже характеризующая стремление способствовать ср едствами архитектуры изоляции семьи в ее жилище: в составе объектов посе лка имеется построенный на средства кооператива дом для гостей. Если перед жилищем имее тся густой заросший сад, Райт охотно раскрывает интерьер (рис. 22). Но если через остекление с террасы или через раскрытые двери может быть виден соседний дом, в этом случае жилище замы кается. В соответствии с этим принципом запроектирован четырехквартир ный жилой дом в Ардморе . Архитектор чрез вычайно заботился об изоляции жилища семьи. Каждая квар тира изоли рована от других так, что ни в каком ее месте не ощущается нали чие соседей. Для этого даже ограждение балконов имеет высоту 1,5 м. По мимо того ч то при каждой квартире, по старой, английской традиции, имеется с в ой озелененный участок земли у входа, входы в кварти ры рас положены на разных фасадах. Дом состоит из четырех к вартир, разделенных крестообразной в плане кирпичной стеной. В первом эт аже квартиры находится простор ная общая комната, наружный угол которой сплошь остеклен (огромное для жилья остекление затенено). Часть помещен ий второго этажа выхо дит в этот зал, имеющий 4 м в высоту, как антресоли, которые бо ковой частью выступают наружу, на фасад, в виде балкона. Расположенная на антресолях кухня-столовая занимает центральное место в квартире. Отсюд а просматриваются другие помещения, что удобно, например, для наблюдения за детьми. Из кухни открывается также вид на приквартир-ны й садик. По чертежам и по макету трудно определить эстетические качества этой по стройки. Во всяком случае, интерьеры, образуемые сложным и не обычным пер еплетением пространств и масс, композиционно не баналь ны и не должны ос тавлять зрителя равнодушным, побуждают его к со переживанию архитектур ы. Как это не раз бывало, Райт на много лет предвосхитил будущее. С 1960-х годов в современной архитектуре уделяется большое внимание решениям с разви той пластикой и со слож ной композицией внутреннего пространства, просм атриваемого в разных направлениях, что создает неожиданные и интересны е зрительные эффекты. Дом Уинклер и Гётш в Окемос — один из лучших домов Райта по простоте плана, изяществу фасадов и качеству отделки. Здесь, как и в других жилы х домах, запроектированных им, ядром дома является кирпичный массив ками на и санузла. Стены деревянные и остекленные. Пространство спален продол жается наружу, в небольшой зеленый дворик, который, будучи огражденным с тенкой, представляет собой как бы комнату под открытым небом. Выступающа я консольно крыша образует навес стоянки автомобиля. В местах перепада у ровней кровли — полосы верхнего боко вого остекления. Пол бетонный, покры тый ковром, отопление под полом. Встр оенная мебель — важная часть интерье ра. Кухня, как обычно у Райта, непосредственно связана с общей комнатой. Дом Смита (рис. 25) — также один из домов для «средней амери кан ской семьи», проектированием которых усиленно занимался Райт в 1930— 1940-х годах. Постройку характеризуют спокойные массы, гори зонта льность, карнизы большого выноса. План сравнительно компакт ный и хорош о организованный. Вдоль дворового фасада идет остекл е н ная галерея-коридор, способствующая пространственному е динству композиции. Характер расположен ия входа создает впечатление уюта и интим ности, а не претенциозной пред ставительности . Обширная главная ком ната с непременным камином оборудована длинным диваном и книж ными полк ами во всю длину одной из стен. Эта стена имеет полосу остек ления под пот олком, а другая, выходящая во внутренний двор, на тер расу, — сплошь стеклянная. Столовая представляет собой часть главной комнаты, имеющей Г-обра зную форму в плане. Здесь более низкий потолок, чем над остал ь ным помещением, что придает этому уголку некоторую интимность. Рядом — высокая кухня, освещенная верхним б оковым светом и хорошо проветриваемая; она может быть закрыта с помощью раздвижной пере городки. Предусмотрено хозяйственное помещение — кладовая для домашних вещей. Кабинет расположен в центральной части дома, его мас сив ные стены обеспечивают хорошую звукоизоляцию. За ним находится выход к к рытой стоянке автомобиля , заменяющей гараж. К этой главной части зда ния под прямым углом примыкает крыло со спальнями; в нем имеются также дв а совмещенных санузла. Спальни сообщаются между собой остекленной гале реей. Потолок спален выше потолка галереи, благодаря чему они дополнител ьно освещаются верх ним светом через окна, расположенные над встроенным и шкафами. В 1953 г. в Нью-Йорке на участке будущего м узея Гуггенхейма был построен временный пав ильон для выставки работ Райта, посвященной 60-летию его творческой деяте льности. Здесь же был сооружен в нату ральную величину макет жилого дома ( рис. 26), План дома компактный благодаря тому, что основную часть его занимает общая комната. Но дома такой простой ко нфигурации и спокойной планировки, видимо, не удовлетворяли архитектор а. Он стремился к необычным, острым и сложным композициям. Второй дом Г. Джекобса изогнут в плане и составляет та ким образом часть кольца, окружающего сад. Дом стоит на склоне холма и обращен своей в ыпуклой (тыльной) стороной к нагорной части и к се веру. Вследствие этого тыльная сторона дома — глухая и загл ублена в землю. Вогнутый же фасад, обращенный на юг, сплошь остеклен. Это жилище представляет собой как бы одно обширное помещение с антресол ями, на которых расположены спальни, освещаемые вторым светом через глав ную комнату, а также посредством узкой полосы остек ления на заднем фаса де над насыпью. Санитарно-технические устройства и лестница сгруппиров аны в отдельном цилиндрическом объеме. По стройка возведена с использов анием местных строительных материалов: стены из рваного камня, перекрыт ия из дерева. С этой по стройкой в некоторой степени сходен по композиции дом Дэвида Райта (рис. 28), Он имеет вид полукольца, поставленно го на столбы. Вторую половину кольца составляет пандус для подъема на ур овень пола помещений. Райт считал, что такой, по его выражению, «неформаль ный» метод организации пространства более приятен для людей, чем прямоу гольная сетка плана («хотя они и не осознают это »). К прихожей примыкает круглая в плане кухня, вокруг которой об ходит малый спиральный пандус. Кухня отделена от общей комнаты ка мин ом цилиндрической формы. Общая комната, трапециевидная в плане, имеет дв а балкона, выходящие на противоположные фасады. За ней на ходятся четыре спальни и два санузла . Дом возведен из бетонн ых блоков. Композиция дома Маккорда представляет собо й сочетание двух объемов в виде цилиндров, перекрытых конусными крышами и объ единенных массивом круглого камина. Один из этих объемов — двух этажный с винтовой лестницей в середи не, вокруг которой расположены секторами помещения в двух этажах. У входа — шкаф для верхнего платья, далее — комната домашних вещей. Направо, в большом ц илиндре, — общая комната с обеденным местом под антресолями, а в малом — пр осторная кухня. На втором этаже две спальни, два санузла и выступающий в в иде антресолей в главную комнату балкон со встроенной кроватью для гост я. К кухне примыкают зеленая беседка, а также терраса, которая может служи ть летней столовой; рядом небольшой бассейн, за которым — полукруглая стена ограды. Имя американского зодчего Фра нка Ллойда Райта, смелого новатора, теоретика с овременной архитектуры, широко известно во всем мире. Теоретич еский и практиче с кий вклад Райта оказ ал основополагающее влияние на развитие архитектуры XX сто летия. Начало творческого пути зодчего совпадает с тем периодом конца XIX в., когда в борьбе с эклектикой и стили зацией формировались рационалистические направления, о тражавшие взгляды прогрессивных представител ей культуры наиболее развитых капи т а листических стран. Молодой Райт впитал в себя лучшие достижения Чикагск ой школы американских архитекторов. Под ее влиянием и сложились професс иональные убежде н ия, которым он остав ался верен на протяжении всей своей 70-летней деятельности и которые прод олжают привлекать внимание архитекторов до сих пор. Такая устойчивость во времени и популярность теоретических концепций Райта объясняются тем, что он связывал проблему архитектурной формы пре жде всего с ду х овными потребностями ч еловека, с наиболее стабильными в рамках определенной куль туры ценност ями . Прогресс бурного социального и те хнического развития ставил перед архитекторами новые задачи, открывал новые возможности. Многим казалось, что совре менная архитектура— это ф ормы из стекла и бетона, формы, порожденные индустриаль ной техникой, нов ыми функциональными процессами. Но Райт, выступая под флагом «органичес кой архитектуры», рассуждал шире, пошел дальше принципов, воспринятых от Чикагской школы. Глубоко понимая значение социально-функциональных, технических и эсте тических аспектов архитектуры, он, создавая свои произведения, апеллиро вал к внутреннему миру человека, к его представлениям о природе, красоте, социальной психологии, куль турному наследию. Он умел сочетать в своих п остройках последние достижения совре менности с глубокой традицией, но с традицией не в области архитектурной формы, ко торая стала каноническ ой и утратила связь с условиями, ее породившими (против такого подхода к и спользованию наследия Райт боролся всю жизнь), а с традицией всякой орга ничной, особенно народной, архитектуры строить естественно и просто, при мени тельно к конкретным условиям, с традицией, вытекающей из духовных п отребностей че ловека. Отсюда отличительная черта всего созданного зод чим — современность облика зда ний, неразрывная связь с природой, человечность и глубокая индивидуальн ость. Последняя особенность в значительной мере объясняет тот факт, что у Райт а не сложилось определенной формализованной системы архитектурных сре дств. Он не соз дал собственной школы. Копировать его невозможно. Райта ну жно понять. Путь зодчего далеко не прост. Не однажды наступал период творческих труд но стей. Причиной тому — несоот ветствие его убеждений конъюнктурным условиям действи тельности, отча сти связанным с колебаниями творческой направленности архитектуры в с транах Запада, но главным образом — с антигуманной природой капиталистического мира. Райт, который утверждал высокое предназначение архитектуры — служить народу, вынужден был удовлетво рять интересы узкого круга буржуазной элиты, создавать особ н яки «сильных мира сего». Зодчий, который в теоре тических работах горячо подхватил исходящий еще от Ви олле ле Дюка призыв обратиться к помощи индустрии и пере йти к сборному домостроению, не мог и не хотел в современных ему условиях строить дома из стандартных элементов, выражая таким образом протест пр отив эстетики техницизма, утверждающей примат машины над человеком и от ражающей в искусстве буржуазную идеологию. Райт, который видел уродливы е формы капиталистического города, но не мог ничего изменить , обречен был лишь в своем воо б ражении создавать утопию— «го- род широкого простора», пре длагая при этом разрешение и социальных проблем. И, на конец, Райт, основн ым звеном творческого кредо которого был человек во всем богат стве его духовных запросов, должен был выступить с горьким признанием: « Как мы мо жем строить великие свободные здания, апеллирующие к свободе для свободного на рода, если сама жизнь не свободна ?. ,. Извращенный мир, где капитал выше труда, где индивидуальные качества личности калечатся под гнетом власти дене г». Оценивая всемирно-исторические социальные преобразования в нашей стра не, Райт писал: «Я смотрю на СССР как на героическое стремление установит ь более чест ные человеческие взаимоотношения в социальном строе... Росс ия — это великая на дежда». Однако протест зодчего против «американского образа жизни» носил пасс ивный характер. Придерживаясь реформистских идей, Райт полагал, что ради кальные архи тектурные преобразования могут исцелить социальные поро ки капитализма. Бесперспек тивность такого пути, неизбежное разочарова ние, по-видимому, способствовали усугуб лению психологического кризиса зодчего. Творчество Райта, сложное и противоречивое, воспринимаемое порой то как гени альное прозрение, то как труднообъяснимая странность, в истории ми ровой архитектуры XX в. стоит осо бняком и требует углубленного изучения. Публикуемая книга — первый в отечественной литературе серь езный шаг на этом пути. Понятная увлеченность автора наследием и личностью Райта не помешали е му подметить противоречия, ограниченность и недостатки отдельных стор он творчества зод чего. Трудно, конечно, сейчас, спустя всего полтора деся тилетия после смерти Райта, дать окончательные исчерпывающие оценки ег о сложного творческого пути. Нужно вре мя, для того чтобы улеглась полеми ка, устоялись мнения. И пока они не стали хресто матийными, неизбежны спор ные суждения, как и в предлагаемой вниманию читателей книге. Издательство надеется, что публикуемый труд при всех его возможных недо стат ках удовлетворит запросы взыскательного читателя, будет принят бл агосклонно и при несет пользу.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Если ты проснулся в морге – ЭТО СЧАСТЬЕ!
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по литературе "Франк Ллойд Райт. "Жилые здания"", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru