Курсовая: Формы строфической организации стихотворений - текст курсовой. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Курсовая

Формы строфической организации стихотворений

Банк рефератов / Литература

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Курсовая работа
Язык курсовой: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 34 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникальной курсовой работы

Узнайте стоимость написания уникальной работы

25 Содержание Введение …………………………………………………………………………. 3 Глава 1. Основные виды строф ………………… ……………………………… 5 Глава 2. С ложны е формы строфической организации стихотворений …….. 11 Заключение ……………………………………………………………………... 23 Литература ……………………………………………………………………... 2 5 Введение «Стиховедение считается трудной частью теории сло весности. Еще о Евгении Онегине было сказано: “Не мог он ямба от хорея, как мы ни бились, отличить”. В наше время это должен уметь каждый школьник, но практически умеет далеко не каждый студент-филолог. А о более тонких дет алях строения стиха не приходится и говорить», Гаспаров М. Л. Очерк ис тории русского стиха. М., 1984 . С. 3. - пишет М. Л . Гаспаров. Стихосложение (версификация) – это спос об организации звукового строения речи, по которому речь делится на две большие категории – стихи и прозу. В стихосложении выделяется отдельная область исследований – строфика . Строфа – (греч. strophe – поворот) – груп па стихов, с повторяющейся организацией ритма и(или) рифмы. Существуют ст рофы с устойчивым чередованием различных метров: (алкеева строфа, сапфич еская строфа), а также различных клаузул и рифм. К последним относятся: дву стишие (дистих), трехстишие (терцин а), ч етверостишие (катрен), пятис тишие (квинта), шестистишие (секстина), семистишие (септима), восьмисти шие (октава), девятистишие (нона), десятистишие (децима). Также сущесвуют : онегинская строфа (14-стишие), одиче ская строфа, балладная строфа, сонет, рондо, триолет, лимерик и пр. Повторя емость – основной признак строфы . Как правило, каждая строфа посвящена какой-то одной мысли (теме). При смен е строфы меняется и тема. Строфика – раздел стиховедения, изучающий формы объединения стихов в ко мпозиционно законченное целое. М. Л. Гаспаровым дано известное определение стиха: « Стих есть речь, в которой, кроме общеязыкового членения на предложения... и пр., присутствуе т еще и другое членение – на соизмеримые отрезки, каждый из которых тоже называется "стихом". Границы этих отрезков общеобязательно заданы для вс ех читателей (слушателей) внеязыковыми средствами: в письменной поэзии – обычно графикой (разбивкой на строки), в устной – обычно напевом или бл изкой к напеву единообразной интонацией. При восприятии текста сознани е учитывает объем отрезков и предчувствует их границы; подтверждение ил и неподтверждение этого предчувствия ощущает ся к ак художественный эффект». Там же. С. 6. Метр и ритм представляют собой не просто две субста нции стиха, но два вектора: понять ритм можно, только зная метр, то есть исч ерпав его до конца, представляя себе метрический рисунок стиха целиком. Более наглядно эта закономерность обнаруживается в явлении рифмы, кото рая отсылает к предыдущей строке, то есть, по сути, требует одновременног о чтения в обоих направлениях, хотя и не по всей длине стихотворной строк и (сами слова "рифма" и "ритм" этимологически родственны и восходят к древн егреческому "rhithmos"). Рифма есть реализация ритмического вектора стиха, тогд а как строфика – реализация вектора метрического. Глава 1. Основные виды строф Строфа (с греч. «strophe» - «круг», «обо рот») – группа определенного количества стихов-ст рок с определенным расположением рифм, которая являет законченное цело е: и в тематическом (законченность мысли), и в интонационно-синтаксическо м (в финале стоит точка, восклицательный или вопросительный знак, многот очие) плане. Это группа стихов с периодически повторяющейся организацией ритма и (или) рифмы. Как прави ло, каждая строфа посвящена какой-то одной мысли, и при смене строфы меняе тся и тема. На письме строфы разделяются увеличенными интервалами. Осно вной признак строфы - повторяемость её элементов: c топ, размера, рифмовки, кол-ва с тихов и пр. Например: Лишь тому, чей п окой таим, Сладко дышится... Полотно над окном моим Не колышется. Ты придёшь к оль верна мечтам, Только та ли ты? Знаю: сад там, сирени там Сол нцем залиты. (И. Ф. Анненс кий) Или: Я лугами ид у – ветер свищет в лугах: Холодн о, странничек, холодно. Холодно, родименький, холодно! Я лесами иду – Зв ери воют в лесах Холодно, странничек, холодно. Холодно, род именький, холодно! (Н. А. Некрасов) Особого род а трудности при определении положения текста между стихом и прозой возн икают тогда, когда этот текст слишком короток. В этом случае ни о внутренн ем членении текста, ни о поворотах, ни об их предсказуемости не возникает и речи; текст воспринимается как стих или как проза исключительно в зави симости от контекста. Недавно для таких неудобоопознаваемых форм был пр едложен поэтом В. Буричем (еще не привившийся) термин «удетерон» (гр. «ни т о ни другое»). Таковы пословицы, поговорки, загадки, таков же и моностих (од ностишие). Эта строка среди прозаического монолога показалась бы несомн енной прозой, но на странице альманаха или стихотворного сборника ощуща ется как стих. Конечно, такие «стихи» возможны только в культуре с развит ой поэтической традицией. С. Вермель, меценат и поэт-любитель, явно старал ся создать футуристический аналог знаменитому моностиху В. Брюсова «О, з акрой свои бледные ноги» (1894), с которого, можно сказать, начался русский си мволизм. Заглавие этого стихотворения-одностишия С. Вермеля «Танка» ука зывает лишь на краткость стихотворения (в отличие от канонического япон ского размера): «И кожей одной и то ты единственна» (1915) . Распознать ритмическую стру ктуру стихов можно лишь при их повторении. Исследователь В.Холшевников п риводит интересный пример: надпись «Производитель работ» мы восприним аем как прозу, не замечая, что это 3-хстопный дактиль. Однако если дальше по следует строчка «акционерной компании», то размер будет нами опознан (по пробуйте произнести обе фразы). Именно по этой причине одностишья ( моностихи ) крайне редки – в них с ложно уловить ритм. Из известных моностихов можно привести и такой следующие: Покойся, милый прах, до радостного утра ( Н. М. Карамзи н ) Более попул ярной строфой, чем моностихи, являются двустишия – дистихи . Например, дистих Ахматовой: От других мне хвала – что зола, От тебя и хула – похвала. Д истих – это п ростейший вид строфы из двух стихов: в античной поэзии – дистих, в восточной – бейт, в силлабической – вирши. Двустишия бывают строфическими и нестрофическими. Если двустишие образует самостоятельную строфу – это строфическое дв устишие. Графически такие двустишия отделяются друг от друга. Дано мне тело – что мне делать с ним, Таким единым и таким моим? За радость тихую дышать и жить Кого, скажите, мне благодарить? (Осип Ман дельштам) Нестрофиче ские двустишия входят в состав более сложных строф и определяются по сме жному способу рифмовки. В мире как в море: не спят рыбаки, Сети готовят и ладят крючки. В сети ли ночи, на удочку дня Скоро ли время поймает меня? (Расул Га мзатов) Следующая п о количеству стихов строфа называется терцином ( = терцина, терц ет , лат. terzа rima – третья рифма ) – и включает 3 строки. Это Трехстишная строфа из непрерывной цепи тройных рифм ABА BCB CDC. Известнейшее произведение мировой литературы, органи зованное терцинами, - «Божественная комедия» Данте: Земную жизнь пройдя до половины, Я очутился в сумрачном лесу, Утратив правый путь во тьме долины. Каков он был, о, как произнесу, Тот дикий лес, дремучий и грозящий, Чей давний ужас в памяти несу! Так горек он, что смерть едва ль не слаще. Но, благо в нем обретши навсегда, Скажу про всё, что видел в этой чаще… (А. Данте) А. С. Пушкин также писал такой строфой: В беспечных радостях, в живом очарованье, О дни весны моей, вы скоро утекли. Теките медленней в моём воспоминанье. (А. С. Пушкин) Четверостишия, или катрены , – о дин из самых популярных видов стро ф. Организованы такие строфы одним из видов рифмовки: смежной, перекрест ной или опоясывающей. Попрыгунья Стрекоза Лето красное пропела; Оглянуться не успела, Как зима глядит в глаза. (И.А. Крылов) Если идти да льше по счету, последу е т пятистиши е (квинтет) – строха из пяти стихов : Давно стихами говорит Нева, Страницей Гоголя ложиться Невский, Весь Летний сад – Онегина глава, О Блоке вспоминают острова, А по Разъезжей бродит Достоевский. (С. Я. Маршак) Или: Хотя я судь бой на заре моих дней, О южные горы, отторгнут от вас, Чтоб вечно их помнить, там надо быть раз; Как сладкую песню отчизны моей, Люблю я Кавказ. (М. Ю. Лермонтов) Шестистишия , или секстины – строфы из шести стихов: Я человек, я посредине мира, За мною мириады инфузорий, Передо мною мириады звезд. Я между ними встал во весь свой рост – Два берега связующее море, Два космоса соединивший мост. (Тарковс кий) Или: Мороз и сол нце; день чудесный! Ещё ты дремлешь, друг прелестный, - Пора, красавица, проснись: Открой сомкнуты негой взоры Навстречу северной Авроры, Звездою севера явись. (А .С. Пушкин) Еще пример – сексина с рифмовкой АВАВАВ : Опять звуч ит в моей душе унылой Знакомый голосок, и девственная тень Опять передо мной с неотразимой силой Из мрака прошлого встаёт, как ясный день; Но тщетно памятью ты вызван, призрак милый! Я устарел: и жить и чувствовать – мне лень. (Л. А. Мей) Семистишия (септимы) редки: чаще они образуются из шестистиший при бавлением одной рифмы по схеме: ААБВВВБ. Такова моде ль «Бородина» Лермонтова. - Скажи-ка, дя дя, ведь недаром - Москва, спаленная пожаром, Французу отдана? Ведь были ж схватки боевые, Да, говорят, еще какие! Недаром помнит вся Россия Про день Бородина! (М. Ю. Лермо нтов) Восьмистишия, или октавы : здесь 1 стих рифмуется с 3 и 5, 2 стих – с 4 и 6, 7 стих – с 8: по схеме абабабвв: В шесть лет он был ребенок очень милый И даже, по ребячеству, шалил; В двенадцать приобрел он вид унылый И был хотя хорош, но как-то хил. Инесса горделиво говорила, Что метод в нем натуру изменил: Философ юный, несмотря на годы, Был тих и скромен, будто от природы. (Байрон) Или: Унылая пора! Очей очарованье! Приятна мне твоя прощальная краса – Люблю я пышное природы увяданье, В багрец и в золото одетые леса, В их сенях ветра шум и свежее дыханье, И мглой волнистою покрыты небеса, И редкий солнца луч, и первые морозы, И отдалённые седой зимы угрозы. (А.С. Пушкин) Д евятистишие (нона) – сложная строфа из 9 стихов. Отворите мне темницу, Дайте мне сиянье дня, Черноглазую девицу. Черногривого коня. Дайте раз пор синю полю Проскакать на том коне; Дайте раз на жизнь и волю, Как на чуждую мне долю, Посмотреть поближе мне... (М. В. Лермонтов) Д есятистишие (децима) – сложная строфа из 10 стихов. О вы, которых ожидает Отечество от недр своих И видеть таковых желает, Каких зовёт от стран чужих, О ваши дни благословенны! Дерзайте ныне ободрены Раченьем вашим показать, Что может собственных Платонов И быстрых разумов Невтонов Российская земля рождать (М. В. Ломоносов) Глава 2. Сложные формы строфической организации стихотворени й С уществуют также с ложные формы строфической организации стихотворений . К таковым, в частности, относится, б алл адная форма - строфа, в которой четные и нечетные сти хи состоят из разного количества стоп. Используется в балладах. Наиболее распространены строфы из 4 четных анапестических стоп, и 3 нечетных. Королева Британии тяжко больна, Дни и ночи ее сочтены. И позвать исповедников просит она Из родной, из французской страны. Но пока из Парижа попов привезешь, Королеве настанет конец... И король посылает двенадцать вельмож Лорда-маршала звать во дворец. В этой строфе вообще, как правило, ч ётные стихи состоят из большего количества стоп, чем нечётные. Улыбнись, моя краса, На мою балладу; В ней большие чудеса, Очень мало складу. Взором счастливым твоим, Не хочу и славы; Слава – нас учили – дым; Свет – судья лукавый. Вот баллады толк моей: «Лучший друг нам в жизни сей Вера в провиденье. Благ зиждителя закон: Здесь несчастье – лживый сон; Счастье – пробужденье». (В.А. Жуковский) Онегинская строфа – 14-строчная строфа, 14-стишие 4-стопного ямба с рифмовкой ABAB CCDD EFFE GG, созданное А. С. Пушкин ым созданная А.С. Пушкиным в поэме «Евгений Онегин». Строфа состоит из трех 4-стиший и 2-стишия. В первом 4-стишии перекрестная ри фмовка (абаб), во втором - кольцевая (абба), в третьем - смежная (аабб), последни е 2 стиха рифмуются друг с другом. Так написан весь роман (за исключением п исем героев): Итак, она звалась Татьяной. Ни красотой сестры своей, Ни свежестью её румяной Не привлекла б она очей. Дика, печальна, молчалива, Как лань лесная боязлива, Она в семье своей родной Казалась девушкой чужой. Она ласкаться не умела К отцу, ни к матери своей; Дитя сама, в толпе детей Играть и прыгать не хотела И часто целый день одна Сидела молча у окна. (А. С. Пушкин) Одическая строфа – десятистишие с рифмовкой АBАB CC DEED , употреблявшаяся в жанре торжественной оды. О вы, которых ожидает Отечество от недр своих И видеть таковых желает, Каких зовет от стран чужих, О, ваши дни благословенны! Дерзайте ныне ободренны Раченьем вашим показать, Что может собственных Платонов И быстрых разумом Невтонов Российская земля рождать. Или же: Подай, Фелица! наставленье: Как пышно и правдиво жить, Как укрощать страстей волненье И счастливым на свете быть? Меня твой голос возбуждает, Меня твой сын препровождает; Но им последовать я слаб. Мятясь житейской суетою, Сегодня властвую собою, А завтра прихотям я раб. (Г. Державин) Сонет (пр ованс. sonetto – песенка) – 14-строчное стихотворение. В ит альянском и французском вариантах оно разделено на 2 катрена и 2 терцин а, где применяется одинаковая или перекре стная, или коль цевая рифмовка. Был особенно п опулярен в поэзии Возрождения, барокко, романтизма. Порядок чередования рифм в трехстишиях различен. Сх ема рифмовки в итальянских сонетах может быть, например, такова: АБАБ АБА Б ВБВ ГБГ или АББА АББА ВГВ ГВГ. Итальянский сонет строит ся по схеме «4+4+3+3»: Поэт! не доро жи любовию народной, Восторженных похвал пройдет минутный шум; Услышишь суд глупца и смех толпы холодной, Но ты останься тверд, спокоен и угрюм. Ты царь: живи один. Дорогою свободной Иди, куда влечет тебя свободный ум, Усовершенствуя плоды любимых дум, Не требуя наград за подвиг благородный. Они в самом тебе. Ты сам свой высший суд; Всех строже оценить умеешь ты свой труд. Ты им доволен ли, взыскательный художник? Доволен? Так пускай толпа его бранит И плюет на алтарь, где огонь твой горит, И в детской резвости колеблет твой треножник. Или же: Когда, как со лнца луч, внезапно озаряет Любовь ее лица спокойные черты, Вся красота других, бледнея, исчезает В сиянье радостном небесной красоты. Смирясь, моя душа тогда благословляет И первый день скорбей, и первые мечты, И каждый час любви, что тихо подымает Мой дух, мою любовь до светлой высоты. Свет мысли неземной лишь от нее исходит, Она того, кто вдаль последует за ней , Ко благу высшему на небеса возводит, По правому пути, где нет людских страстей И, полон смелостью, любовью вдохновленный, Стремлюсь и я за ней в надежде дерзновенной! (Ф. Петрарка) В английском варианте, созданном Шекспиром, сонет д елится на 3 катрена и 1 дистих и строи тся по схеме «4+4+4+2». Сравню ли я т ебя с весенним днем? Спокойней ты, нежнее и милее. Но ветром майский цвет на смерть влеком И лето наше мига не длиннее. Небесный глаз то блещет без стыда. То скромно укрывается за тучей; Прекрасное уходит навсегда, Как рассудил ему природы случай. Но твой не завершится ясный день, Ему не страшны никакие сроки; Ты в смертную не удалишься тень, В бессмертные мои отлитый строки. Пока дышать и видеть нам дано, Живёт мой стих - и ты с ним заодно. (В. Шекспир) Несмотря на строгие требования (каждая строфа долж на завершаться точкой плюс запрет на повторение слов), сонеты разнообраз ны по тематике и форме: любовный сонет, сонет-манифест, со нет-посвящение, сонет-портрет . Одной из сложнейших форм является венок сонетов , состоящий из 15 сонетов . Ключом является замыкающий магистрал . Первый сонет начинается 1-й стро кой магистрала и заканчивается 2-й его строкой; 1-й стих второго сонета пов торяет последнюю строку первого сонета и заканчивается 3-й строкой магис трала. И так далее - до последнего, 14-го сонета, который начинается посл едней строкой магистрала и кончается первой его строкой, замыкая собой к ольцо строк. Таким образом, 15-й, магистральный сонет состоит из строк, посл едовательно прошедших через все 14 сонетов. Первый венок сонетов был создан в Италии, в XIII веке. В России венки сонетов писали Вяч. Иванов, В. Брюсов и М. Волошин. Интересной формой является с онет-акростих , в котором по вертикали можно прочита ть зашифрованное послание – у Гумилева: А нгел лег у края небосклона, Н аклоняясь, удивляясь бездн ам, Н овый мир был темным и беззве здным, А д молчал, не слышалось ни сто на. А лой крови робкое биенье, Х рупких рук испуг и содроган ье М иру слов досталось в облада нье А нгела святое отраженье. Т есно в мире! Пусть живет, меч тая О любви, о грусти и о тени, В сумраке предвечном открыв ая А збуку своих же откровений. Вообще а кростих – такой вид стихотворения, первые буквы всех строк в котором об разуют слово или словосочетание, позволяя зашифровать послание или при дать новый смысл. Следует отдельно оговорить еще две разновидности подо бного творчества: это - мезостих (слово образуют буквы в середине каждой строки) и телестих (где используются конечные букв ы). В качестве примера одной из разновидностей акростиха - так называемого а лфавитного акростиха - где первые буквы строк составляют весь алфавит (б ез й,ь,ъ,ы), и телестиха приведем два произведения. Фиалка А бсолютно пустынная местнос ть, Б езымянные темные скалы... В ечной тенью покрыта окрестн ость, Г де покрытые мхом перевалы Д а долины имеют дыханье, Е го звук слегка в воздухе раз лит... Ж изнь - пустое без смерти стра данье, З а страданьем - бессмертие ма нит... И не слышно ни строчки, ни слов а, К расота пустоты завлекает, Л ишь притянет - отбросит, и сно ва М еня тихо к себе подзывает. Н о в пустыне я чую движенье, О динокое, но непростое П о долине немое круженье, Р адость роста чего-то иного. С олнце светит особенно ярко, Т ак торжественно, так вдохнов енно... У горы вырастает фиалка - Ф иолетовая королева. Х олод или тепло - без различья, Ц вет не важен, важней радость роста, Ч то бывает в мильонах обличий ... Ш аг вперед сделать очень непр осто: Щ ит незримый - как камень в огр аде. Э х, быть может, все это - напрас но? Ю ркий ветер фиалку погладил - Я увидел, она так прекрасна... Ещё пример: Канава О, люди! Это вовсе не пустя К : Нетороплива, даже величав А , Корабликов бумажных карава Н Несёт, хоть не вода в ней, а отрав А , Природные законы все попра В , Обычная вонючая канав А Рондо (франц . « rond » – «кр уг»): традиционная форма такого вида стихотворения состоит из двух 5-стиший и располагающегося между ними 3-стишия, причем пос ле этого 3-стишия и в конце повторяются (как рефрен) начал ьные слова первого стиха. Это стихотворение в 15 стро к с рифмовкой AABBA, ABBС, AABBAС (C – нерифмую щийся рефрен, повторяющий первые слова 1-й строки) было популярно в поэзии барокко и рококо. Капризы не беда, твердит философ Савва; Кто над Миленою иметь все будет права, Тот может видеть их, сквозь пальцы, сквозь лорнет, Тому они ей-ей не слишком в дальний бред. О красоте ее гремит по свету слава, А денег! Счету нет, ужель при них до нрава, Они лицу, душе и разуму приправа Запью шампанским я и в ужин, и в обед Капризы. Червонцы на м в бедах пристанище забава И вот уже он раб супружески-устало, И вот живет уже с Миленою пять лет, И вот шампанского красот червонцев нет, Но что ж осталося? Спокойствия отрава, Капризы. Вариант рондо с рифмующимся рефреном : В начале лета, юностью одета, Земля не ждёт весеннего привета, Но бережёт погожих, тёплых дней, Но расточительная, всё пышней Она цветёт, лобзанием согрета. И ей не страшно, что далёко где-то Конец таится радостных лучей, И что недаром плакал соловей В начале лета. Не так осенней нежности примета: Как набожный скупец, улыбки света Она сбирает жадно, перед ней Не долог путь до комнатных огней, И не найти вернейшего обета В начале лета. (М. А. Кузмин) Триолет – (о т итальянского «trio») стихотворение из 8 стихов 4-хстопного ямба, в котором р азвитие лирической темы, данной в первых 2-х стихах и приводит к повторени ю 1 стиха в 4 и 7, а 2 – в 8. Это восьмистишие с рифмовкой АВАА АВAB , где стихи А и В повторяютс я как рефрены. Употреблялся в легкой поэзии XV – XVIII в в. Одной твоей улыбки ради, Предам, продамся и продам, Готов служить чужим богам Одной твоей улыбки ради. Лежалым мартовским снегам Гореть в оранжевом закате Одной твоей улыбки ради Предам, продамся и продам. (В. Парнин, С. Эпштейн) Или же: Ты промелькнула, как виденье, О, юность, быстрая моя, Одно сплошное заблужденье! Ты промелькнула, как виденье, И мне осталось сожаленье, И поздней мудрости змея. Ты промелькнула, как виденье,— О, юность быстрая моя! (К. Бальмонт) Лимерики (название происходит от ирландского города Лимерик, но связь между названиями города и стихотворениями, которые стали называт ь так с 1896 года, точно не известна) – юмористические 5-стишия, построенные н а обыгрывании бессмыслицы. Эти 5 строк написаны анапестом и строятся по с хеме рифм ААББА, причем в канонической версии конец последней строки пов торяет конец первой. По сюжету в 1 строке говорится – кто и откуда, во 2 – ч то сделал, 3 – 5 – что из этого вышло. Здесь широко используются каламб уры и неологизмы. Известнейший автор лимерик – Эдвард Лир. К удалому флейтисту из Конго Раз в сапог заползла анаконда. Но настолько отвратно Он играл, что обратно Через час уползла анаконда. Непослушную внучку из Йены Бабка сжечь собралась как полено. Но заметила тонко: « А не сжечь ли котенка? » – Невозможная внучка из Йены. Также известны следующие виды строф . Сицилиана – восьмистишие с перекрёстной рифмой А БАБАБАБ. Сапфическая строфа – строфа с устойчивым чередованием различных метров, изобретё нная греческой поэтессой Сапфо в VII – VI вв. до н. э . Графическая сх ема строфы: - И - И - ИИ - И - И - И - И - ИИ - И - И - И - И - ИИ - И - И - ИИ - ИИ Это была н аиболее употребительная строфа в античной поэзии. Имитировалась в тоническом стихосложении : Ночь была прохладная, светло в небе Звёзды блещут, тихо источник льётся, Ветры нежно веют, шумят листами Тополы белы. (А. Н. Радищев) Алкеева строфа – строфа анти чного стихосложения из 4-х логаэдов с устойчивым чередованием различных метров. Королевская строфа – семистишие с системой рифмовки АББААВВ. С пенсерова строфа – девятистишная строфа с рифмовкой ABABBCDC, представляющая собой ок таву с добавлением девятого, удлиненного на одну стопу, стиха. Впервые по явилась в поэме английского поэта Э. Спенсера «Королева фей» (1596). Нетождественные строфы – строфы с неупорядоченным чередован ием четверостиший с различной рифмовкой, клаузулами и пр. С трофоиды – строфы с различным количеством стихов. Например, че редование 4-стиший с 5-стишиями, 6-стишиями и т.д. Астрофизм – стихотворение, в котором нет симметричного делени я на строфы, что расширяет интонационно синтаксическое звучание стихот ворения и даёт поэту больше композиционной свободы. Добрый доктор Айболит! Он под деревом сидит. Приходи к нему лечиться И корова, и волчица, И жучок, и паучок И медведиц а! Всех излечит, исцелит Д обрый доктор Айболит! (К. Чуковский) Астрофизм п рименяется в баснях, детских стихах, повествовательных поэтических про изведениях. Заключение Понятия фо рмы и содержания стиха должны с необходимостью рассматриваться в конте ксте постулатов философско-феноменологического знания, точно так же ка к понятия движения, ритма и меры - в едином с ними контексте эстетических к атегорий гармонии, грации и красоты. Гармония есть мыслимая субстанция эстетического объекта, а мера – материальная субстанция такого объек та. Мера есть форма гармонии, а гармония – это содержание эстетически осознанной меры. Гармонию измерить нельзя, но можно обнаружить и изучать конструктивный принцип, который лежит в основе эстетического объекта и которым обуслов лено само существование эстетически значимой меры. Таким принципом явл яется божественная пропорция ритма или закон "золотого сечения", который , являясь универсальным законом художественной формы, математическими символами кодирует не только количественно-качественные состояния эст етического объекта, но одновременно и сам процесс перехода от одного кач ественного состояния к другому. Метод ритмико-гармонической точности, в основу которого положена божественная пропорция ритма, позволяет "пове рять алгеброй гармонию", отражая в едином критерии эстетические и формал ьные параметры художественного текста. Категориальное триединство « рит м-форма-содержание » представляет собой художественную (эстетически значимую) « формулу » стиха, в ко торой ритм словесного уровня играет роль организатора эстетически зна чимого движения, локализованного в пределах конкретной меры – строфы (строфоида). Ритм есть имманентная и , одновременно, латентная качественно-количественная основа стиха, кото рая, с одной стороны, найдена поэтом и неявно зафиксирована им в тексте, а с другой – это та сущностная хара ктеристика стиха, которая обнаруживается (или не обнаруживается) читате лем в процессе сотворческого осмысления им поэтического мира автора. Ритм неотделим от содержания: "Содержание и ритм, – писал А. Белый , – в большинстве случаев совпадаю т. Ритм прорывается непосредственно: непосредственно он аккомпанирует смыслу » . В более формальном предс тавлении ритм, являясь объектом научного интереса, выступает как единый « ритмо-смысл » . Но именно « р итмо-содержание » обретает в стихе форму как меру собственного самоограниченного саморазвития. Такой фор мой в строфических произведениях является строфа, а в астрофических – строфоид. Литература 1. Богомолов Н. А. Стихотв орная речь. М., 1988. 2. Гаспаров М. Л. Современный русский стих. М., 1974. 3. Гаспаров М. Л. Очерки истории русс кого стиха. Метрика, ритмика, рифма, строфика. М., 1984. 4. Илюшин А. А. Р усское стихосложение. М., 1988. 5. Русские пис атели и поэты. Краткий биографический словарь. Москва, 2000. 6. Томашевски й Б. В. Стилистика и стиховедение. М., 1959. 7. Холшевников В. Е. Основы стиховед ения: Русское стихосложение. Л., 1972. 8. Шенгели Г.А. Техника ст иха. М., 1960.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
- Нет, сегодня не могу. Давайте никогда. Никогда вас устроит?
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, курсовая по литературе "Формы строфической организации стихотворений", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru