Реферат: Творчество Эдгара По - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Творчество Эдгара По

Банк рефератов / Литература

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 41 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

По (Рое), Эдгар Аллан (19.1.1809, Бостон, Массачусетс— 7.Х. 1 849, Балтимор, Мэриленд) — поэт, прозаик, критик, редактор; «чел о век, плененный тайнами жизни» и «охваченный святой страстью понять ду шу свою» (М. Горький); один из первых профессиональ ных пи сателей США, живший исключительно литературным тру дом: художник хотя и знавший приливы популярности, но не сра зу понятый и оцененный на родине. ВВЕДЕНИЕ. АЛЛАН ЭДГАР ПО 3 ТВОРЧЕСТВО ЭДГАРА ПО 5 «Ворон» принесший славу…» 5 Своеобразие рассказов По 5 ЗАКЛЮЧЕНИЕ 9 ОСНОВНЫЕ ДАТЫ ЖИЗНИ И ТВОРЧЕСТВА ЭДГАРА АЛЛАНА ПО 10 КРАТКАЯ БИБЛИОГРАФИЯ 11 Введение. Аллан Эдгар По Родился в семье актеров, в двухлетнем возрасте потерял ро ди телей и был отдан на воспитание богатому торговцу из Ричмонда Джону Аллану. Пребывание с Алланами в Англии (1815— 1820) привило ему любовь к английской поэзии и слову вообще. (Ч.Диккенс впоследствии отозвался о писателе как единст венном блюстителе «грамматической и идиоматической чистоты англий ск ого языка» в Америке.) Был послан в Виргинский университ ет (1826), однако вскоре взят отт уда, так как понаделал «долгов че сти»; занятия в военной академии Вест-Пойнт (1830) тоже ограни чились полугодом. Несмотря на скудость формального образова ния, творчество По свидетельствует о широкой, хотя и беспоря до чной начитанности. В жизни Эдгара ПО было несколько важных поворотов. Одним из них, в значи тельной мере опред еливших его судьбу, был о решение восемнадцатилетнего Эдгара, принятое им, как п ишет Герви Аллен, в «бессонную ночь с 18 на 19 марта 4827 года». Накануне состоя лось бурное и тяжкое его объяснение с оп екуном и «благодете лем », видным в Рич монде торговцем Джоно м Алланом. Блестящий студент Виргинского университета, ю ный стиютворец, подающий надежды, любимец товар ищей, Эдгар повел себя не лучшим образом. Пирушки, карточ ная игра, крупный проиг рыш поставили его в крайне затруднительное и неб лаговидное положение, из которого его мог вывести тольк о богатый и влия тельный опекун. Поясняя поведение Эдгара-студента, можн о отметить, что он был «не чужд известно й бравады, свой ственной многим в его возрасте, когда так н е терпится доказать всему миру, что ты — «настоящий мужчин а». Этой браваде спо собствовало иллюзо рное представление Эдгара о своем месте в семье Аллана — он, сирота и нищий прием ыш, мнил себя «бо гатым наследн иком». Опекун с его мелкой скаредностью поста ви л своего приемыша, страстную и гордую натуру, в фальшивое положение. К это му присоединились горькие переживания, вы званные груб ым вмешательством опекуна в интимные чувства своего во спитанника. Автор значительно е внимание уделяет Джо ну Аллану, младшему компаньону фирмы «Эллис и Аллан, опто вая и розничная то рговля», справедливо полагая, что его отно шения с Эдгаром «в из вестном смысле определили будущее поэта». Он со многими подробностями ведет рассказ об этом ам ериканце шотландского происхождения, о его жиз ненном пути, ха рактере, заняти ях и отношениях с ближними, созд авая колорит ный и убедительный образ торгаша, ханжи и с копидома. В час бурного объяснения опекун постав ил перед Эдгаром твердое условие — полностью подчиниться его воле и неукосни тельно следовать его указаниям и советам. А «маленький дерз кий выскочка » в ответ на бескомпромиссное требование ответил столь же решительным «нет», «был о в его непреклонности и нечто жестокое, «небла годарное», и тем не менее это было достойное и мужествен ное решение. Положив на одну чашу весов благополучие, а на другую — гордость и талант, он понял, что п оследнее важнее, предпочтя славу и честь богатству. Более того, хотя он и не мог знать всего наперед, тем самы м были из браны голод и нищета. Впрочем, устрашить его не могли бы и они»(А.Герви). Так определился и впер вые отчет ливо и резко выявил себя основной конфликт в жизни Эдгара Аллана По — конфликт творческой, чувств ующей и со знающей свое достоинство личности и грубого торгашеского ути литаризма, подчиняющего все интересам выгоды. То, что бы ло сконцентрировано в натуре и поведен ии опекуна, вскоре предста ло перед Эдгаром в системе непреклонных сил, в ыражающих ве дущие интересы и теиденции американского общества. Беспросветная бедность, доходившая до нищеты, но могла не угнетать Эдгара По, вызывая неп осильное напряжение нервов, ко торое чем ближе к концу ж изни, тем все чаще он пытался снять спиртным и наркотиками. Но несмотря на довольно частые пе риоды бездействия, вызванные врожденной сла бостью здоровья и другими причинами, По работал с огромным упорством, о чем убедительно св идетельствует его обширное твор ческое наследие. Главная причина его бе дности — «слишком малое во знаграждение, которое он получал за свою работу. Лишь на именее значительная часть его творчес тва — журналистика — обла дала какой-то ценностью на тогдашнем литературном рынке. Лучшее же из того, что он создал своим искусством, почти не привле кало покупателей. Господствовавшие в ту пору вкусы, несовершенство зако нов об авторском праве и постоянно навод нявшие страну английские книги лишили произведения Эдгара По всякой н адежды на коммерческий успех. Он был одним на пер вых американских писателей-профессионалов и мог суще ствовать только л итературным трудом и работой редактора. К тру ду же своему и своих собрат ьев по перу он предъявлял бескомп ромиссные требования . «Поэзия для меня, — заявлял о н, — но профессия, а страсть, к страстям же надлежит относиться с по чтением — их не должно, да и нево зможно пробуждать в себе по желанию, думая лишь о жалком вознаграждении или еще бо лее жалких похвалах толпы». К этому следует добавить, что он, «как художник и мыслител ь, без сомнения, испытывал значительную и оправ данную непри язнь к современной ему Америке. Между его творчеством и его торгашеским временем зияла огромная пропас ть... Одна из са мых поразительных особенностей той своео бразной эпохи заклю чалась в том, что ее сиятельную увер енность в своем превосход стве над всеми предшествующи ми эрами и веками ни разу не омрачило хотя бы мимолетное облачко сомнения. Предвкушение, казалось, недалекого три умфа над природными стихиями, кото рого помогут добиться машины , породили теорию «прогресса», до толе неслыханную, но те перь распространенную на все — от по литики до дамски х шляпок. Журналы, речи государственных му жей, социологические трактаты и романы — все звенело фанфа рами победного самодовол ьства. Что до философии, то она совер шенно прониклась убеждение м, что десять утверждений ровно в десять ра з ближе к истине, чем одно отрицание, и чт о во втор ник человечество просто не может не стать чуть- чуть лучше, чем было в понедельник. Вера эта была столь си льна, что публично выступить против нее викто не осмеливался»(А.Гарви), лишь один Эдга р По замечал это безудержное са модовольство и самовосхваление аме ри канцев и брал на себя смелость их обличения. Можно вспо мнить, к примеру, Эмерсона или Генри Торо, американских писателей-трансценденталистов, к которым Эдгар По проя влял без оговорочную нетерпимость. «Стяжательство в об щественной и частной жизни создает атмосферу, в которой трудно дышать... Мы видим, к каким трагическим последствиям это ведет », — говорил Эмерсон в конц е 30-х годов в публичной лекции, и, пояс няя трагедию Эдгара По, можно повторить эти слова. В начале 40-х годов в Англии и в Америке появились «Американские за метки» Чарльза Диккенса, редкой си лы обличение американского общества и его нравов. И все же Эдгар По был одним из самых страстных обличителей буржуазной Америки. «Соединенные Шта ты, — уже после смерти Эдгара П о писал Шарль Бодлер, — бы л и для По лишь громадной тюрьмой, по которой он лихорадоч но метался, как существо, рожденное дышать в мире с более чи стым воздухом, — громад ным варварским загоном, освещенным гад ом. Внутренняя же, духовн ая жизнь По, как поэта или даже пь яницы, была постоянным усилием освободиться от этой нена вистной атмосферы». Герви Аллен дает краткую, но выразительную х арактеристику политических нравовтого времен и, описывая выборы в кон гресс и законодательное собрание штата Балтимо р. «Город, печально прославившийся политической корруп цией, терроризирова ли шайки «охотников за голосами», ч ьи услуги оплачивались им партийных ка сс. Бедняг, которые, поддавшись на посулы или угро зы, попадали в лапы политических разбой ников, за два-три дня до голосования сгоняли в специальн ые места — «курятни ки », где держали одурманенных спиртным и наркотиками до на чала выборов. Затем каждого заставляли голосовать по н есколько раз». Автор делает важное и убедительное предп оложение, что и Эдгар По оказался в числе невольных жерт в «политических разбойников», что в «бе спомощном состоянии» он «был силой отведен в одна и з «курятников» и это ускорило его гибел ь. Встреча Эдгара По с семилетней двоюродной се строй Вирджинией, которая шесть лет спустя стала его женой, имела глубокие последс твия для его жизни. Эта встреча, а затем женитьба оказал и на Эдгара По «может иметь, самое благо творное воздействие», Вирджиния была н еобыкновенным человеком, она «воплощала собой един ственно возможный к омпромисс с реальностью в его отношениях с . женщинами, — столь сложных и утонченных, что понять, ку да вели все потаенные ответвления этого лабиринта, едва ли ко му-нибудь удастся»(Герви Аллан) Тяжкая наследственность, сиротство, непо сильная борьба с преградами свободолюбивому ду ху и высоким устремлениям, столкновени е с житейскими мелочами, болезнь сердца, душевная раним ость, травмированная и неуравнове шен ная психика, а главное — не примиримость основного жизненного кон фликта омрачали, душили и укорачивали его жизнь. Болезнь и преждевременная смерть Вирджинии явились для не го страшн ым и непоправимым ударом. Это роковое событие было «не только предвестьем скорой смерти : Вирджинии, но и ознаменовало для самого По нача ло все более углубляющегося душевного расстройства». Творчество Эдгара По «Ворон» принесший славу…» Основное проявление творческой личности — ее труды — литературные сочинения: сти хи, рассказы, статьи. Рассказывая о жи зни Эдгара По надо говорить о его творческой деятельности: о начальных проявлениях его приз вания, о первом стихотворном сборнике, созревании таланта, периодах тво рчества, поэме «Аль-Аараф», о рассказах «Лигейя », «Падение дома Ашеров», «Золот ой жук», «Ворон» — самое прославленное и популярное стихотворени и По, определившее основу его прижизненной и посмертной славы. Поэт написал «Ворона» потому, что в браке с Вирд живией он подменил реальную любовь меч той, и эт о обрекло его «на страдания и отчаяние». Это не един ственный случай односторонней и н еаргументированной трактовки произведений По. Автор нередко возникновение и смысл его стиитв ореиий и рассказов объясняет только личзыми, ин тимными переживаниями поэта, связанными с темой «утраченной любви». Мож но рассматривать героев и героинь произведе ний Эдгара По всего лишь как «многоликие ипостаси самого По и любимых им женщин, дво йники, чей придуманный мир он напол нял страданием, пытаясь облегчить тем самым бремя печал ей и разочарований, отягощавших его собственную жизнь. Дворцы, са ды и покои, населен ные этими призраками, блистают роскошным убранством , оно — точно причудливая карикатура на нищенское убожество настоящих его жилищ и безотрадную об становку тех мест, куда набрасывала его судьба. Творчество писателя, как бы полно ни отражалась в нем его личн ость, не замыкается в рамках «психологической а втобиогра фии», и если рассматривать произведения По, у стремляясь к решению только этой задачи, следуя только в этом направлении, нетрудно упустить из виду важные сто роны творчества, его смыслового наполнения, ист орико-литературного и общественного з начения. Разгадать странную романтиче скую символику, раскрыть реальный смысл многих рассказов Эдгара По — задача необычайно трудная, и в своей полноте она так и остается нерешенной. Своеобразие рассказов По Как новеллист По всерьез заявил о себе рассказом «Рукопис ь, найденная в бутылке» ( 1833), получившим премию на конкурсе «Сатердей курьер». Один из членов жюри подметил главную особенность дарования По-прозаика: «Логика и воображение сочетались тут в редк ой соразмерности». В тради ции необыкновенных морских путешествий напи сан рассказ «Низвержение в Мальстрем» ( 1841) и единст венная «Повесть о приключениях Артура Гордона Пима» ( 1838), подготовившая почву мелвилловскому «Моби Дику» и завершенная Ж. Верном в романе «Ледовый сфинкс». К «морским» пр оизведениям примыкают рассказы о приключениях на суше и в воздухе: «Дневник Джулиуса Родмена» — вымышленное опи сание первого путешествия через Ска листые горы Северной Америки, совер шенного цивилизованны ми людьми ( 1840), «Необыкновен ные прикл ючения некоего Ганса Пфааля» ( 1835), начатые в шутливо-сатирическом ключе и переходящие в документальный отчет о пол ете на Луну, «История с воздушным шаром» ( 1844) о совер шенном якобы перелете через Атлантику. Эти произведения — не только истории о немыслимых п риключениях, но и приключение творческой фантазии, аллегория постоянно го драматического пу тешествия в неизведанное, в иные, выходящие за пред елы повсед невного эмпирического опыта эмоционально-психологические измерения. Благодаря тщательно разработанной системе деталей достигал ось впечатление достоверности и материальности вымы сла. В «Заключении » к «Гансу Пфаалю» По сформулировал принципы того вида л итературы, который впоследствии назовут научно-фантастической. Та же «сила подробностей» у По, отмеченная Ф. М. Достоев ским, характерна для самой многочисленной группы новел л — тех его «арабесок», кот орые ближе всего к европейской романтиче ской традиции. Художественный смысл таких рассказов, как «Ли-гейя» ( 1838), «Падение дома Ашеров» ( 1839), «Маска Красной смерти» ( 1842), «Колодец и маятник» ( 1842), «Черны й кот» ( 1843), «Бочонок амонтильядо» (1846), конечно, отнюдь не исчерпывается ка р тинами ужасов, физических и душевных страданий, вообще «укло нений от п рироды», по выражению Ш. Бодлера. Изображая раз личные эк стремальные положения и выявляя реакции героев на них, писатель прикосн улся к таким областям человеческой психи ки, которые изучаются современ ной наукой, и тем раздвинул гра ницы эмоционального и интеллектуального постижения мира. Первый свой изданный сборник рассказо в Эдгар По назвал «Рассказами гротесков и арабесок». На звание произведения или ряда произвед ений, тем более данное самим автором, направляет читателя и критика, ориенти рует их, дает им ключ от входа в область, созданную творческой фантазией. Рассказы Эдгара По — это .действительно грот ески и арабески . «Кто верным именем ре бенка назовет» ( Шекспир), будь то человек или произведен ие искусства? По-видимому, это лучше все го способен сделать роди тель ребенка ил и автор, когда речь идет о произведении искус ст ва. Нет у родителя или у автора имеется н е только свое пони мание произведе нного им на свет детища, но и свой тайный за мысел;, свои пожелания, свои надежды и упования. Гротески и арабески — наименование точное, но в большей мере оно хар актеризует, так сказат ь, внешний облик, способ, мане ру, чем суть . Не редко литературоведам и критики рассказы Эдгар а По называют «страшными». С равным ос нованием их можно назвать «рассказам и тайн и ужасов». Когда Эдгар По писал св ои рассказы, подобный жан р был а Америке широко распространен, и он знал его особенности и лучши е его образцы, знал о его популярности и причине успеха у читателя. Казалось бы, легче всего разобраться в рассказах Эдгара По, если поставить их в связь с традициями готического р омана английской писательницы Анны Радклиф (17(;4— 1823) и европейской романтическо й фанта стики, прежде всего с Гофманом (1776— 1822), с его «Фантази ями в манере Калло». Это делали и делают, это можно и нужно д е лать, не слишком обнадеживая себя, учи тывая «странность» Эд гара По, его гротеско в и арабесок, о которой так решительно сказал Достоевский: «Вот чрезвычайно странный писатель — имен но странн ый, хотя и с большим талантом». Порой кажется, что тот или иной гротеск Эдгара По написан в духе традиции готи ческого романа, в духе жанра «тайн и ужасов», а на поверку ока зывается, что это пародии на него. На глядный пример — рассказ «Сфинкс» Человек приехал из Нью-Йорка к своему родственнику и жи вет «в его уедине нном, комфортабельном коттедже на берегу ре ки Гудзон». Однажды, «на исходе знойного дня», он си дел «у открытого окна, из которого открывался прекрасный вид на бере га р еки и на склон дальнего холма, почти безлесный после силь ного опол зня» . И вдруг он «увидел там нечто неве роятное — какое-то мерзкое чудовище быстро спускалось с вершины и вско ре исчезло в густом лесу у подвожья». Чудовище было огромных размеров, и всего поразительней и ужасней было и зображение «Черепа едва ли не во всю гру дь». Перед тем как чудовище скрылось, оно исторгло « неизъяснимо горестный» звук, а чело век , рассказывающий эту историю, «без чувств рухнул на пол*. Рассказ о таинств енном и ужасном, но тут же, на следующей странице, и разоблачение «фокуса», то есть разъяс нение того, ка ким образом перед взором рассказчика поя вилось омерзительное чудовище. Оказалось, что это всего-навсего насеком ое — «сфин кс вида Мертвая голова», внушающее «про стонародью суеверный ужас своим тоскливым писком, а таите эмблемой сме рти нагрудном покрове». Насекомое попало в паути ну, которую соткал за окном паук, а глаза человека, сидевш его у окна, спроецировали его на обнаженный склон далеко го холма. «У страха глаза велики». образ чудовища — иллюзия, порожденная тревожным пси хическим состоянием расска зчика, обостренным реальным ужа сом — в Нью-Йорке свирепствова ла эпидемия холеры, «бедствие все разрасталось », и «в самом ветре, когда ов дул с юга... чуди лось смрадное дыхание смерти". (В «Сфинксе» отразилось реаль ное событие нача ла 30-х годов прошлого века: в Нью-Йорке бы л а эпидемия холеры, распространившаяся из Европы.) «Сфинкс» — рассказ и «страшный» и пародийный, в нем есть и су щественный для Эдгара По мотив социальной сатиры — вы раженная как бы между прочим и в остроумной форме оценка реального состояния америк анской демократии. Родственник рас ска зчика, чей «серьезный ф илософский ум был чужд беспочвенных фантазий... настоят ельно подчеркивал ту мысль, что ошибки в исследованиях обычно проистекают из свойственной человеческо му ра зуму склонности недооценивать или же п реувеличивать зна чение исследуемого предмета из-за не верного определения его удаленности... Таи, например, — сказал он, — чтобы правильно оценить то влия нию, которое может иметь на человечество всеоб щая и под линная демократия, необходимо учесть, насколько уда лена от нас та эпоха, в которую это возможно осуществить». Рассказ «Сфинкс» может дать представление о технол огии создания страшного у Эдгара По , о днако для автора это отнюдь не универса льный способ. И в этом рассказе, далеко не столь зна ч ительном, как, например, рассказ «Пад ение дома Ашеров», и да леко не столь п опулярном, как «Золотой жук» , очевидна одна черта, которая, по мнению Достоевского, отличает Эдгара По «ре шительно от все х других писателей и составляет резкую его осо бенность : это сила воображения. Не то чтобы он превосходил во ображением других пи сателей; но в его способности воображения есть такая осо бенность, какой мы не встречали ни у кого: это си ла подро бностей» , которая способна убедить ч итателя в возмож ности события, даже когда оно «или почт и совсем невозможно или еще никогда не случалось на свете». «Сила воображения, или, точнее, соображения» , говоря словами Достоевского , позволяла Эдгару По с решительным успехом ши роко мист ифицировать читателя. Об этой способности и склонно сти По можно говори ть приводя в пример его «Историю с воздушным шаром» — рассказ- мистификацию, в котором выдумка о перелете воз душного шара 118 Европы в Америку оказалась столь правд оподобной, что вызвала сенсацию. Достоевский обратил внимание на весьма важн ый содержа тельный элемент самых невероятных рассказов Эдгара По. «Он, — писал Достоевский, — почти всегда берет саму исключительную действительность, став ит своего героя в самое исключительное внешнее или псих ологическое положение, и с какою силою про ни цательности, с какою поражающею верностию расс казывает о состоянии ду ши этого человека» . Очень часто — души, объятого ужа сом, который испытывал сам Эдгар По. Вероятно, многие читатели, если их спросить, какой из рас сказов Эдгара По лучшие всего удерживает память , скажут: «Золотой жук». Сам пис атель считал его «наиболее удачным» своим рассказом. «Огромная популярность «Золотого жука», — верно отмечает Герви Аллен, — объясняется отчасти тем, что в нем почти отсутс твуют болезненные мотивы, преобладающ ие во многих других произведениях По» . В связи с этим невольно вспо ми нается признание Блока: «Мне случалось ощущать при чтен ии Диккенса ужас, равного которому не внушает и сам Э. По». Дей ствительно, «эти уютные романы Диккенса — очень страшный и взрывчатый материал». Однако в «уютных романах Диккенса» нет болезненных мотивов, с вязанных с травмированным состоя нием психики, что заме тно в рассказах Эдгара По. «Золотой жук» по жанровым его свойствам обычно присоеди няют к знаменитым детективным рассказам Эдгар а По — « Убий ства на улице Морг», «Тайна Мари Роже» и «Украденное пись мо», героем которых является детектив-любитель Ш. Огюст Дю пен. В этих рассказах — сам автор называл их «логическими рас сказами» — с особым эффектом проявляет себя сила логики и аналитического соображения. Валерий Брюсов назвал их автор а «родоначальником всех Габорио и Конан-Дойле й» — всех писа тел ей детективного жанра. Герви Аллен как бы дополняет и раз вивает это сужд ение Брюсова, когда пишет: «Очерк «Шахматн ый автомат Мельцеля» «явился первым прои зведением, где По вы ступил в роли непогрешимого логика и проницательного анали тика, предвосхитив метод, к кот орому прибег позднее в своих де тективных расска зах, таких, как «Убийства на улице Морг», — метод, увековеченный в т риумфе Шерлока Холмсов». Основную же особенность Эдгара По отметил опять -таки До стоевский. Он указал на «матерьяльность» его фантастики . Фан та стическое в произведениях Эдгара По оказывается осязаемым, обыденн ым. Явления невероятные не только обнаруживаются в повс едневности, но повседневность как таковая под взглядом и пером Эдгара По обретает характер фантастический. Одн ако при этом По но был идеалистом-мистиком. «Видно, что он вполн е аме риканец, даже в самых фантастических своих произведениях », — так ск азал Достоевский, и если учесть, что «ам ериканец» в дан ном случае это синоним пр актицизма, деловитости, то Эдгар По, материализу я фантастику или же делая все материально-бытовое фанта стическим, явился в этом смысле американцем и антиаме риканцем од новременно. Он видел и показал призрачн ость, зыб кость буржуазно-деляческого мира, гордившегося своей разумно стью, основательностью и прочностью. Индивидуалистиче ская свобода, которую американцы написали прямо на сво ем знамени, это , по Эдгару По, одиночество в тол пе, это заброшенность и затравленность личности, это по свобода человека, а освобожден ность от человека, от заботы о ном: покинутость ч еловека обществом — призрак свободы. Р азве об этом не писал сам Достоевский? Н у конечно же, поэтому он и откликнулся так живо на произведения американского писателя. В развитии ли тературы XIX веки, усиленно разрабатывавшей проблему че ловека, Эдгар По явился соедин ительным звеном между романтиками и р еалистами. Он наследовал романтикам, т ому же Гофману или англичанин у До Квинси, и он же прокладывал дорогу реализму , который Достоевский так и назвал — «фантастич еским», но не в смысле какой-то чрезвычайной выдумки, а особой проницатель ности, позволяющей по стигать лишь кажущееся в самой действ ительности невероятным, выдуман ным. Из-за этой проницательности Эдгар По был миром буржуазного практи цизма исторгнут и в силу той ж е проницательности вошел он в мировую литературу. Помимо трех основных типов рассказов: фантастико-прик люченческих, готических и логических — у По немало других жанровых раз новидностей: юмористические зарисовки, хотя смех, как и быт, не очень дава лся ему, сатирические скетчи, паро дии, притчи. Рассказы, смыкающиеся с фи лософской эссеистикой , — «Разговор с мумией» ( 1845) об общенная, предвосхищающая сатира не только на американские институты, но и на традиции и ц енности современного общества, его философию и мораль, на самую идею бур жуазного прогресса. Философско-космогони ческие и гносеологические ид еи развиваются По в его прозо-поэме «Эврика» ( 1848). Заключение Принадлежа ныне всем временам и народам. По был сыном своего времени. Он отвергал многое из американской действит ель ности 20— 40-х гг. — и разделял многие ее иллюзии. Всю жизнь мечтая отдаться «единственной страсти» — чистой поэзии, он был вынужден выст упать в роли литературного поденщика. Художник, которог о многие западные литературоведы считают пред ставителем инту итивистского направления в искусстве, он понял, что творчество п омимо всего прочего есть труд, и, постигая через «литературную инженерию » природу и закономерности Поэзии, создал по-своему стройную эстетическ ую теорию. В своих обще ственных симпатиях писатель был ретрограден: выс окомерно от зывался о «толпе» и считал рабство «основой наших институто в». По не строил утопические проекты, не лелеял мечты о лучшем бу дущем; ег о романтическое, скорректированное рационализмом творчество не устрем лялось и в прошлое. По был чужд неистреби мый оптимизм трансценд енталистов, полагавших духовное си лой, которая исправит испорч енный мир. Он не обладал граждан ским темпераментом и доверял только поэ зии, только искусству, заложив тем самым основы трагической традиции в а мерикан ской литературе. Эдгар По вызвал живой интерес у многих писателей разны х стран и разных идейно-эстетическ их направлений. В рецензии на собрание сочинений Эдгара По в переводе К. Д. Бальмонтц (Москва, 1906) Блок так п исал об этом. «Произведения По созданы как будто в наше в ремя, при этом захват его творчества так щи рок, что едва ли правильно считать его родоначальником так на зываемого «символизма» Повл ияв на поэзию Бодлэра, Малларму, Россет ти, — Эдгар По имее т, кроме того, отношепие к нескольким ш ироким руслам литературы XIX века. Ему родственн ы и ЭКюль Берн, и Уэльс, и иные английски е юмористы... Конечно, «симво листы» обяз аны По больше всех. Следует заметить, что из стихии творчества По вылились не один, а несколько последовательных моментов развития «ново го искусства». Чтобы уяснить смысл и значе ние сказанного Блоком, следует обратиться к пр оизведени ям Эдгара По. ОСНОВНЫЕ ДАТЫ ЖИЗНИ И ТВ ОРЧЕСТВА ЭДГАРА АЛЛАНА ПО 1 1409, 19 января — В Бостоне в семье актеров Элизабет и Дэйви да По родился сын Эдгар. 1811, 8 декабря — Смерть матери По в Ричмо нде. Эдгар взят иа воспитание в дом рич мондского коммерсанта Джона Аллана. 1815, июль — Семья Джона Аллада переезжает в Ан глию, где По живет и учится в течение пяти лет. 182Й, 21 июля — Семья Джона Ал лана возвращается в США и 2 августа прибывает в Ричмо ид. 1821, июнь — По поступает в ричмондскую школу Джозефа Кларка, а с апреля 1823 года по март 1825 года учится в школе Уильяма Берка. 1823, июль — Встреча с Д. С. Степард. 1 823, осень — Знакомство с С. Э. Ройстер. 1825, февраль — Пост упает в Виргинскии университет в Шарлотсвилле. 1826, декабрь — Оставляет университет и возвращ ается в Рич монд. 1827, 24 марта — После ссоры с Джоном Алл аном тайно уезжает из Ричмо нда в Норфолк, а оттуда — в Бостон. 1627, ма й — В Бос тоне аноимно выходит первый поэтичес кий сборник «Тамерлан и другие стихот ворения». 182?, 26 мая — По вступает добровольцем в армию под именем Эдгара А. Перри. 1827, ноябрь — 1828, декабрь — В составе артиллерийской б ата реи несет службу в форте Моултри на острове Салливана близ Чарлстона, Южная Карол ина. 1829, 28 февраля — Смерть Фрэнсис Аллан, приемной матери По. 1829, декабрь — В Балтиморе выходит в свет вторая книга По «Аль-Аараф, Тамерлаи и малые стихотворения». 1830, 25 июня — По поступает в Военную академию США в Вест-Пойите. 1831, 28 январ я — Предан военному суду за нарушение дисциплины и отчислен из академии. 1831, ве сна — Пе реезжает из Нью-Йорка в Балтимор и живет у свое й тетки, Марии Клемм. 1831— 1833 — Пишет и публику ет первые рассказы. 1834, 27 марта — Смерт ь Джона Аллана. 1835, август — По переселяется в Ричмонд и в декабре 1835 го да начинает редактировать журна л «Сазерн литерори муссенджер». 1836, 16 май — Женитьба на Вирджинии Клемм. 1837, февраль — Переезжает с семьей жить в Нью- Йорк. 1838, июль — В Нью-Йорке вы ходит отдельным изданн ом «По весть о ириключениях Ар тура Гордона Лима». 1838, лето— 1844, 6 апреля — Живет с семьей в Филаде льфии. 1839, июль — 1840, июнь — Редактирует жур нал «Бэртопс джен тльменс мэ гэзин». 1839, ноябрь — Выходит в свет двухтом ный сборник «Гротески и арабески», в который вошли 25 новелл, написанных По к тому времени. 1841, феврал ь — 1842, май — По редактирует журна л «Грэхэмс мэгэзин». 1842, март — Встреча с Чарльзом Диккенсом в Фи ладельфии. 1843, толь — Получает премию за рассказ «Золотой жук», впер вые опу бликованный в филадельфийской газете «Доллар ньюспейпер*» 1844, апрель — С семьей переезжает в Н ью-Йорк. 1845, январь — В «Ивнинг миррор» напечатано стихотворение «Ворон». 1845, февраль — 1846, январь — Редактирует журнал «Бродв ей джорнэл». 1845, 19 ноября — В Нью-Йорке изда н сборник «Ворон и другие стихотворения» . 1846, апрель — В журнале «Грэхэмс мэгэзин» опу бликована статья «Философия творчества». 1846, май — ноябрь — В журнале «Гоуди с лейдис бук» печатает ся сери я статей «Литераторы Нью-Йорка». 1846, май — 1849, июнь — Живет в местечке Фордхсм близ Нью -Йорка. 1847, 30 январ я — Смерть Вирджинии По. 1848, июнь — Издание «Эврики» — последней кн иги, вышедшей при жизни писателя. 1849, 27 сентября — Отправляется из Ричмонда в Балтимор. 1849, 3 октяб ря — По помещен в больниц у в Балтиморе. 1849, 7 октября — Смерть Эдгара Аллада По. КРАТКАЯ БИБЛИОГРАФИЯ Собрание сочинений Эдгара По в переводе К. Д. Бальмонта. М., 1901. По Эдгар. Баллады и (фантаз ии. Перевод с английского К. Бальмонта. М., 1895. По Эдгар. Избранные произведе ния. В 2-х т. М., «Худ. литература», 1972. По Эдгар. Полное собрание рассказов. М., «Наука», 1970. По Эдгар. Лирика. Л., «Худ. литература», 1976. По Эдгар. Стихотворе ния. Проза. М., «Худ. литература» (ЕВЛ). 1976. Достоевский Ф. М. Три рассказа Эдгара Поэ. — В кн.: Достоевский Ф. М. Полное собрание со чинений, т. 19. М., «Паука», 1979. Николюкин А. 13. Ж изнь и творчество Эдгара Аллана По. — В кн.: Эдгар По. Полное собрание рассказов . М ., « Наука », 1970. The Complete Works of Edgar Allan Рое . New York— London, 1902, vol. 1— 10. Charles Baudelaire. Edgar Рое (L'art romantique. Paris, 1968). G. E. W ood berry. Edgar Allan Рое , Boston, 1885. J. W. К rutc h. Edgar Allan Рое . A Study In Genius. New York, 1926. A. H. Q uin n. Edgar Allan Рое . A crit ical biography. New York, 1941. W. L ennin g. Edgar Allan Рое In Selbstzeugnissen und Bilddo-kumenten. Hamburg, 1959. Ch. H a inc s. Edgar Allan Рое . H is writings and influence. New York, 1974.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
- Ты вообще помнишь, какой сегодня день?
- Конечно! Сегодня ровно сколько-то с тех пор, когда мы что-то там.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по литературе "Творчество Эдгара По", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru