Курсовая: Творчество А. Дюма в контексте французской литературы первой половины XIX века - текст курсовой. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Курсовая

Творчество А. Дюма в контексте французской литературы первой половины XIX века

Банк рефератов / Литература

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Курсовая работа
Язык курсовой: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 40 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникальной курсовой работы

Узнайте стоимость написания уникальной работы

22 Министерство образования Р оссийской Федерации УДМУРТСКИЙ ГОСУДАРСТВЕ ННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ Институт иностранн ых языков и литературы Кафедра зарубежной литературы Творчество А. Дюма в конте ксте французской литературы первой половины XIX века Курсовая работа Научный руководитель: кандидат филологических Ижевск, 2002 Оглавление Введение 2 Глава 1. “О т фельетонов до романов” 5 Глава 2. Ид ейно-художественный анализ романа “Учитель фехтования” и романа “Коро лева Марго” 11 Заключен ие 16 Список ис пользованной литературы: 18 Приложен ие А 19 Введение В тридцатые годы имя Александра Дюма стало известным как писателя -новатора, одного из первых драматургов-романтиков, пье сы которого с бол ьшим успехом игрались на сценах театров Фран ции и России. После историч еской драмы “Генрих III и его двор” (1829) Дюма написал множество мелодрам и ком едий. Отметим среди них “Антони” (1831)— драму глубокого социального смысла , сильных роковых страстей; популярную мелодраму “Польская баш ня” (1832), со ставлявшую репертуар многих театров нашей страны. Блистательный талан т драматурга сказался и в таких пьесах, .как “Ричард Дарлингтон” (1831) и “Кин ” (1836), а также в драме “Мадемуазель де Бель-Иль” (1839). Дюма, восприняв республиканские взгляды своего отца— генерала наполео новской армии, немало сделал для того, чтобы во Франции восторжествовал призыв “Свобода, равенство, братство”, провозглашенный Великой революц ией XVIII столетия. Отсюда дея тельное участие писателя в событиях “трех сла вных дней” 1830 го да, приведших к падению последнего монарха династии Бурб онов— Карла X. Вскоре у Дюма возник замысел воспроизвести в громадном цикле произведе ний историю Франции XV— XIX веков, начало ко торому было положено романом “И забелла Баварская” (1835). А. Дюма. Собрание сочинений в 35 т., Том.4, 1992 Историче ские сведения для этой вещи писатель почерпнул из “Хро ники” Фруассара, “Истории герцогов Бургундских” Проспера де Баранта. Главная героиня ро мана— жена безумного короля Кар ла VI Изабелла Баварская; именно она закл ючила в 1420 году тай ный договор в Труа, предоставлявший английскому корол ю право занять французский престол после смерти Карла VI. В 1836 году парижские газеты “Сьекль” и “Ла пресс” начали ежедневно печатат ь романы известных писателей по главам-фелье тонам, с последующим продо лжением. После того как Дюма опуб ликовал в 1838 году в газете “Сьекль” роман “Капитан Поль”, газета приобрела пять тысяч новых читателей. В последую щие годы большинство своих сочинений, прежде чем они выходили от дельны м изданием, автор “Трех мушкетеров” публиковал в перио дической прессе. Погорелов А.Д. За что мы л юбим “Трех мушкетеров?”, М.: 2000 г. Важное обстоятельство состояло в том, что Алек сандр Дюма с пособствовал возрастанию интереса к истории и к столь эпохальному собы тию, как Великая французская революция 1789 года. Осваивая литературное мастерство еще в молодые годы, Дюма читал Гомера, Шекспира, Шиллера, отечественных классиков, тру ды известных историков Минье, Баранта, О. Тьерри; эрудиция пи сателя была поразительной, к тому же в процессе труда над многими сочинениями его консультировал профессор Огюст Маке, ста рательно предоставляя достоверную фактографию из истор ии ми нувших времен. Став известным драматургом, Александр Дюма, увлеченный Вальтером Скотт ом, задумывает создать цикл романов, посвящен ных многовековой истории Франции. “Изабелла Баварская” напи сана под явным воздействием автора “ Пуритан”. Со временем, ко гда был обретен богатый опыт, Дюма стал критичес ки воспринимать художественные принципы Вальтера Скотта. Дюма опре дел енно придерживается метода, суть которого – в начале романа динамичное действе, завораживающего читателя какой-то тай ной, поразительным прикл ючением, замысловато сплетенной интри гой, неожиданным поворотом сюжет а. Дюма А. Сочинения в 3-х т. К оролева Марго: Роман. М:. Худож. лит., 1992 Еще в тридцатых годах французская критика называла Дюма за мечательным рассказчиком, но порицала за страсть к эффектам, ради которых он часто же ртвовал исторической истиной. Однако критика признавала, что если Дюма н асилует иногда, заведомо или неумыш ленно, истину историческую, скоро пр еходящую, относительную, то ему никогда не приходится действовать напер екор истине вечной, все общей и абсолютной. Случается нередко, что он иска жает лицо, но человек для него неприкосновенен; пусть душа иногда усколь зает от даровитого повествователя, но сердце— никогда. Его владычество, его торжество, это — драма интереса, драма внутренняя. С какой бы эпо хой ни связал Дюма своего сюжета, к какому бы историческому момен ту или собы тию не пристегнул его, он все-таки всегда дает почувство вать, как бьется в груди его героев сердце, горячее и живое. Оно бьется одинаково и под сред невековой фуфайкой, и под фраком новых веков. Живописуя страсти, он неред ко простирает логику до преступления, истину простирает до чрезмерной о ткровенности. На всех главных, любимых автором героях лежит печать удали , веселья, беспечности, беззаботности. Такие качества— прямое отражение личности самого Дюма, много испытавшего на своем веку, много видевшего в своей разнообразной, богатой приключениями жизни и до конца дней сохра нившего эти типичные черты. Главной целью данной работы является исследование творчества А. Дюма в к онтексте французской литературы первой половины 19 века. Определим следующие цели данной работы: - влияние Французской культура на творчество А.Дюма; - изучение творчества А. Дюма на примере конкретных романов. Глав а 1. “От фельетонов до романов” Необычайно плодотворными были для французского писателя сороковые год ы, когда он создал знаменитую трилогию “Три муш кетера”, “Двадцать лет сп устя”, “Виконт де Бражелон”, роман “Граф Монте-Кристо” и с неистовым пыло м трудился над циклом сочинений, посвященных блистательной и кровопрол итной эпопее, развернувшейся во Франции на протяжении XVI столетия. Следуе т напомнить, что впервые Дюма обратился к этим временам в ро мантической драме “Генрих III и его двор”, положительно воспри нятой французскими исто риками и театральной публикой. Но начиналось все с фельетонов в маленьких парижских газетах, где он пом ещал повести и в 1826 году издал один томик их. На сцене театров "Одеон" и "Франц уз ском театре" шли его пьесы "Охота и любовь", "Свадьба и похороны" и "Гракхи ", — причем последняя была сперва забракована. Эти пьесы Дюма поставил не под своим именем, а под псевдонимом Дави, частью своей фамилии. После "Грак хов" он написал пьесу "Христина" на сюжет, заимствованный из Гёте. При поср едничестве Шарля Нодье, известного писателя и библиофила, пьесу приняли во "Французском театре", но по ряду причин она не пошла. П.В.Быков, Александр Дюма, Критико-биографиче ский , очерк Но Дюма был не из тех малодушных, которые при первой неудаче складывают о ружие. Он шел напролом к намеченной цели и скоро написал новую пьесу: "Генр их III и его двор", на что побудили его представления одной английской труппы, гастролировавшей в Пари же. По протекции герцога Орлеанского пятиактная эта драма была поставлена в том же "Французском театре" 10 февраля 1829 года. Ее успех превзошел ожидания автора. На представлении присутствовал сам герцог, рукоплесканиям не бы ло конца, и на другой же день Дюма был возведен в звание придворного библи отекаря Луи-Филиппа Орле анского. Это было большой милостью со стороны г ерцога; жалованье было приличное, а служба не стесняла молодого писателя , вполне располагавшего свободным временем. Дюма взялся за перо, едва только успели умолкнуть ружейные выстрелы рево люционных дней, и прошла мода на них; он написал драму в шести актах и девя тнадцати картинах под заглавием "Наполеон Бонапарте, или "Тридцать лет и стории Франции", движимый раздражением, что Луи-Филипп упрямится и не дае т ему министерского портфеля. Свою пьесу "Христина" он переделал в романт ическую драму в стихах и посвятил ее герцогу Орлеанскому, в ту пору еще не бывшему королем и тщатель но пытавшемуся выпросить у Карла Х орденскую красную ленточку для честолюбивого драматурга. Под живым впечатлением этого неуч тивого отказа Дюма сражался в июльские дни против Бурбонов и пол учил июльский крест. После революции слава писателя росла с каждым днем, а с нею возрастало и ч исло его драматических произведений. Большая часть пьес Дюма отличаетс я поверхностной психологией, лишь более позд ние из них, когда он нашел эп оху, дух которой ему был известен, и которым он сумел овладеть, представля ют прекрасные изображения давно минувшего времени. Небольшие новеллы были дебютами его в области беллетристики. Затем посл едовали более длинные повести, где уже сказался талант писа теля, его зам ечательная способность увлекать читателя, живо и естест венно описыват ь быт настоящего и минувшего, заинтересовывать отлично введенной интри гой, мастерским красивым рассказом. И здесь уже видны обширность замысло в, бездна смелости и оживления, богатствофантазии. Тип этих произведений носит характер романтизма, но приближается к нему лишь внешними приемам и, стремлением к блеску языка и местного колорита, к верному, превосходно му изображению обстановки того вре мени, из которого произведения эти в зяты. Они производят впечатление, несмотря на относительную бедность вн утреннего содержания, на слабый психологический анализ. В них ярко высту пает, бьющий через край, непосредственный талант его, колоссальный по си ле темперамент, его необыкновенная самоуверенность, стремительность, е го кипучая кровь. А. Дюма. Собрание сочинений в 12 т., 1976 В этих произве дениях так же, как и в остальных, более крупных, выдви гается обаятельный рассказчик, не затрудняющийся выйти из самых за путанных обстоятельств , хитросплетенных положений, победоносно разрубая .гордиевы узлы и выказ ывая поразительную изобретательность, Он ни перед чем не останавливает ся. Воображение Дюма пламенно, неугасимо, неутомимо. Он не знает границ, ка к веселье богов, а плодо витость его неисчерпаема, как воды океана. Горяча я голова писателя, никогда не остывавшая, работала без устали, никогда не затруднялась ни в выборах сюжета, ни в разработке его, и полет фантазии ра ссказ чика приводил в изумление своими неожиданностями, нередко край н остями. Дюма раскрывает перед читателями бесконечно длинную галерею лиц, в сущн ости обыденных и заурядных, какими полон весь мир, которых, однако, романи ст силою своего удивительного таланта за ставляет жить и кипеть в водов ороте самых разнообразных страстей, порывов и чувствований; он вкладыва ет в их сердца повышенную чув ствительность, одаряет неугомонной волей, лихорадочной подвижно стью, жаждой приключений, новых переживаний, глуб око захватыва ющих ощущений. Несмотря на то, что Дюма нередко приходилос ь творить под давлением материальных обстоятельств, он всегда оста валс я художником, любил своих героев — и весь выливался в произве дениях сво их со всей цельностью натуры и чертами характера, весело стью, ловкостью, чрезвычайной изобретательностью. Французско-аф риканская кровь, безза ботность креольской природы и чувственное пламя черной расы живо чувст вуется в его сочинениях. Большинство критиков с особенным вниманием останавливается на "Кавале ре Красного Замка" — лучшем из его исторических рома нов. Все здесь прекр асно. Способ, с помощью которого Диксмер застав ляет любовника своей жен ы спасать королеву, характер Лорана и самая развязка представляют наибо лее захватывающие места. На фоне всего этого, написанного широкими, худо жественными мазками, наряду с вымышленными лицами, фигуры Марии Антуане ты и Елизаветы Тюдор выступают ярко и имеют историческую ценность. А. Дюма. Собрание сочинен ий в 35 т., Том.1, 1992 По этому произ ведению видно, что Дюма уваж ает святыню. Этот ловкий хитрец, веч но толкующий о том, что он отступает о т истории, когда в этом является необходимость, умеет честно и благородн о защищать несчастных. Но в этих случаях он не пересаливает в описании чу вств и вообще не теряет достоинства повествователя: смеется и плачет, ко гда нужно и всегда в меру. Дюма в совершенстве постиг искусство выдержан ности тона на протяжении всего произведения, избегая сентиментальной п лаксиво сти и грубой красочности в манере письма. Это мнение критиков мо жно применить и к остальным историческим романам его, где перед чита тел ем проходит целая галерея живых фигур разных эпох, от Карла VII до Людовика XVI, и других, очерченных яркими контурами, образных, верных действительно сти. В отношении психологии эти фигуры испол нены не особенно тонко, но в историческом смысле автор не грешит против правды. С захватывающим инте ресом читатель следит за опи саниями исторических событий, видит живые портреты Медичи, Бурбонов, Валуа, Анжа Питу, врача Реми, Миледи (в "Трех мушк ете рах") , герцога Лорана и проч. Превосходно изображен у Дюма характер толпы, то рабской, низкопоклонной , то жестокой, жаждущей крови, то сентиментальной, то грубой и циничной. "Ко ролева Марго", "Графиня Монсоро", "Сорок пять",- "Бальзаме", "Ожерелье королевы ", "Анж Питу", "Графиня Шарни", " Кавалер Красного Замка" и другие романы являют ся живым воплощением души Франции. Большой вкус Дюма, его широкая натура отражаются целиком во всех романах , и исторических, и иных. Нередко с этим большим вкусом обрисованы женские типы, каковы, например, Катерина Медичи в "Королеве Марго" или Миледи в "Тре х мушкетерах". Дюма особенно любит изображать женщин пламенных” дышащих страстью или меч тательных, мягких, нежных, женщин, способных воспламеня ться от одного взгляда мужчины, женщин, все существование которых, весь с мысл жизни заключается в любви. Да и герои-мужчины у Дюма это тоже невольн ики любви, пылкие жрецы страсти, которая не чужда даже и самым светлым лич ностям, людям, беззаветно преданным ко ролеве. Что касается худших из гер оинь и героев, то они отдаются страсти до самозабвения. Натуры холодные, б есчувственные вызывают у романиста большую иронию; он не жалеет для них сарказма, питая, наоборот, глубокую жалость и симпатию к тем, кто становит ся жертвой любви, кто сгорает в огне страсти. А. Дюма. Собрание сочинений в 35 т., Том.2, 1992 Дюма умеет прекрасно охарактери зовать ту или другую эпоху. Пусть герцог Наваррский не был королем Франции, пусть Катерина Медичи не отказ ывалась от трона, но эти отступления от исторической правды Дюма охотно и порою довольно смело допускает ввиду преследуемых им целей, драматизм а положе ния, тех или других эффектов, заставляющих усиленно биться серд це читателя, бесконечно интересных для толпы. На драматизме, на эф фектах , на чудесных приключениях Дюма основывает успех своих произведений. Тут он выказывает во всей силе свой огромный талант, свое удивительное, подч ас безграничное воображение. Важной теме— Великой французской революции XVIII столе тия посвящена сери я романов, связанных единым сюжетным за мыслом,— “Жозеф Бальзаме” (“Вос поминания одного врача”), “Ожерелье королевы”, “Анж Питу”, “Кавалер Крас ного замка” и “Графиня Шарни”. Исторический фон в этой тетралогии— собы тия последних лет абсолютистского режима и годы революции; в числе главн ых действующих лиц— король Людовик XVI, королева Ма рия-Антуанетта, Жан-Жа к Руссо, Калиостро, деятели революции — Мирабо, Лафанет, Марат с другие. В своем отношении к событи ям XVIII века Дюма почти полностью стоит на позиция х либераль ных историков. Революция вызвана злоупотреблениями дворянс тва и королевской власти, страданием народа, его справедливым гне вом. Ко роль слаб, он не шнмаег необходимости ограничить свою власть и тем самым спасти монархию. Королева ведет свою поли тику, откровенно надеясь на по мощь из-за границы. В “Анж Пи ту” главный герой— доктор Жильбер, представ итель “духа вре мени”, крестьянский сын, ученик Руссо, прошедший к тому же шко лу американской борьбы за независимость. По политическим убеж дени ям Жильбер— благонамеренный либерал. Он выражает точку зрения автора. Д юма с сияпатией относится и к другим своим ге роям из народа — фермер) Би йо и батраку Анж Питу, Однако, осуждая короля, королеву и представителей а ристократии как “деятелей”, Дюма полностью амнистирует их как “людей во обще”, как жертвы революционною террора, который он полностью от вергае т. Сочувствуя революционному энтузиазму Бийо и Анж Пи ту, Дюма отдает дан ь уважения феодальной преданности графа и графини Парни монархам. Мастерство Дюма сказалось и в романе приключений, в главе которого стоит знаменитый "Граф Монте-Кристо" — эта дивная сказ ка, в которой талант пис ателя развернулся во всю ширь, явил всю свою мощь. А. Моруа " Три Дюма **. Жизнь замечательных людей . Москва 1965г. Доходящая до дерзости, до безумия, она обезор уживает читате ля, невольно поддающегося обаянию властного таланта. После виллы Монте-Кристо Дюма пришло на мысль выстроить свой собственны й театр исключительно для представления своих пьес. А. Дюма "Граф Монте Кристо", Москва : Правда 1990г. "Исторический театр", открывшийся 20 февраля 1847 г. "Короле вою Марго", пьесой, переделанной из романа того же з аглавия, давал доход, и Дюма мог бы поправить свои плохие обстоятельства, дела, расстроенные расточительностью и не в меру роскошной жизнью писа теля, но подоспевшая февральская революция отозвалась на сборах. Время д ля театров было неподходящее: толпы народа были и зрителя ми, и артистами в театрах иного рода, в разыгрывавшихся сценах революции. Для поддержания своей репутации демократа, а еще более, как уверяли злые языки, для поправления дел, Дюма стал издавать журнал "Свобода". Д.Циммерман, А. Дюма "А. Дюм а Великий" Москва ; Терра 1996 г. Ему хотелось, по уверению ег о недоброжелателей, заме нить роман-фельетон, который читать было неког да, увеселительной политикой. Но времена были слишком серьезные — шутит ь не прихо дилось. В романе “Кавалер Красного замка” Дюма дает апофеоз по добной героическ ой верносги. Политические конфликты, классовые столкновения показаны з десь как выражение слепых и темных страстей, вступающих в “диноборство с подлинной гуманностью. Носителями положительною идеала в романе высту пают аристо крат, организующий заговср с целью спасения Марии-Антуанетт ы, и революционер, граждани I Морис, который ради любви к одной из участниц заговора проявляет исключительное милосердие. Сле дует, однако, заметит ь, что в некоторых других произведениях Дюма занимает иную позицию. Так, в романе “Сан-Феличе” Дюма А. Сочинения в 3-х т. Королева Марго: Роман. М:. Худож. лит., 1992 , где изображены общественные события 1798— 1800 годов и демократ и ческая революция в неаполитанском королевстве, он полностью на сторон е передовых деятелей и довольно остро разоблачает цинизм, жестокость и г рубость представителей феодального сословия. Некоторые биографы Дюма пытаются доказать, что "Шевалье д'Арманталь" пис ался в сотрудничестве с Маке, который делал для Дюма всю черновую работу в его произведениях. П.В.Быков, Александр Дюма, Критико-биографический , очерк Может быть, в этом есть доля справедливости, но тем не менее рук а Дюма, а ничья другая, именно его своеобразная манера, лучи его бесспорно огромного таланта явственно видны в каждом произведении его — в пьесе, романе, путе вых впечатлениях. Н.П. Мпхальская “ История зарубежной литературы 19 века " . Москва 1991 "Просвещение". Важен не остов произведения, а разработ ка сюжета, хотя бы и заимствованного. И Дюма прекрасно понимает это. Если " черновую работу" и делали другие, то над разработкой сюжета тру дился он с ам и всегда штрихами настоящего мастера скрашивал эту "черновую работу", которая, впрочем, делалась по его плану, по его указаниям. По мнению Дюма, н аписать роман или драматическое про изведение, было делом совершенно пу стым. Зарождение идеи, а затем ее воплощение — вот что составляло единст венную трудность. Когда с этим дело было покончено, рука работала как бы п о инерции, сама собою. Дюма очень часто высказывал эту мысль. Раз кто-то ос паривал это мнение писателя, который тогда работал над своим "Кавалером Красного Замка". План романа в то время у него вполне сложился, и Дюма пред ложил своему противнику пари. что он напишет первый том в течение всего т рех дней, в которые должны входить и сон, и еда. Пари обусловливалось сотне й червонцев, причем в томе должны были за ключаться семьдесят пять огром ных страниц, по сорока пяти строк каждая, и в строке должно было заключать ся не менее пятидесяти букв. В два с половиною дня Дюма написал это число с траниц своим краси вым почерком, без помарок, и на шесть часов ранее услов ленного срока. И таким образом Дюма блестяще доказал и быстроту работы с воей, и необыкновенную трудоспособность, не говоря уже о мастерстве овла девать сюжетом. Хулители Дюма предъявляли к нему обвинение в пользовании чужими сюжета ми, заимствованными из разных авторов. А. Моруа “ Три Дюма” Екатеринбург 1992 г. Он не отри цал этого, но виновным себя не признавал. Чрезвычайно оригинальн о его мнение о литературных заимствованиях. "Изобретает, — писал он в как ом-то предисловии, — не один человек, а люди. Всякий, приходя в свой час и в свою очередь, берет известное отцами, пускает в дело путем новых соображ ений и умирает, прибавив несколько крох к сумме человеческих знаний. Что же касается до полного создания чего-ни будь, я считаю его невозможным. Об винение Дюма в заимствовании сюжетов и сцен у авторов старых и новых отн осится главным образом к его драматическим пьесам. Дюма сам говорил иног да, что в течение всей литературной деятельности у него было сотрудников не менее, чем у Наполеона генералов. И правдивые защитники Дюма, его биогр афы: Жюль Жанель, Блаз де Бюри и другие не отрицают факта заимствова ния а втором "Генриха III" материала для его пьес у Иффланда, Августа Лафонтона, Ка льдерона и т.д., но прибавляют при этом, что француз ский писатель хотя и по льзовался чужими набросками сюжетов, но создавал из них вполне самобытн ые пьесы; он брал чужую канву, но вышивал по ней свои оригинальные рисунки. Глава 2. Идейн о-художественный анализ романа “Учитель фехтования” и ром ана “Королева Марго” Главные герои романа “Учитель фехтования” Александр Дюма. “Учитель фехтования”, “Черный тю льпан”. Новеллы. Москва. Издательство “Правда” 1981 г. - Иван Александрович Анненков и француженка Полина Гебль, ставшая после замуж ества Прасковьей Егоровной Анненковой, запечатлевшей пребывание на ка торге в своей книге воспоминаний. (Воспоминания Полины Анненковой. М., 1929.) Композицию этого романа Дюма формирует, сообразуясь с теми моментами и з жизни героев, которые были зафиксированы Гризье. Богатая фантазия писа теля придала хроникальному материалу форму художественного произведе ния, в котором историзм соседствовал с изрядной долей вымысла. Узловыми эпизодами сюжета были: Приезд Гризье в Петербург. Его знакомства с Луизой Дюпюи ( Полиной Гебль). Любовь Луизы и кавалергардского офицера Алексея (Анненкова). Встречи рес публиканца Алексея с заговорщиками. Военное восстание декабристов. Аре ст Алексея. Суд и ссылка. Следование Луизы в Сибирь. Бракосочетание Луизы и Анненкова на Петровском заводе. Итак, сюжет романа в основных своих разветвлениях построен сообразно т ем обстоятельствам, которые могли сложиться в жизни Анненкова и его близ кого друга. М.Н. Волконская в своих “Записках” образно рисует момент прие зда будущей супруги декабриста: “Анненкова приехала к нам, нася еще имя м-ль Поль. Это была молодая француж енка, красивая, лет 30; она кипела жизнью и весельем и умела удивительно выи скивать смешные стороны в других. Тотчас по ее приезде комендант объявил ей, что уже получил повеление его величества относительно ее свадьбы. С А нненкова, как того требует закон, сняли кандалы, когда повели в церковь, но , по возвращении, их опять на него надели. Дамы проводили м-ль Поль в церков ь; она не понимала по-русски и все время пересмеивалась с шаферами - Свисту новым и Александром Муравьевым. Под этой кажущейся беспечностью скрыва лось глубокое чувство любви к Анненкову, заставившее отказаться от свое й родины и от независимой жизни”. ( Записки княгини М.Н. Волконской. Чита,1956, с .86.) Анненков, как представил его Дюма, особо значительной роли в движении де кабристов не принимал, но он возвеличен как человек и участник восстания , увлеченный мечтой – основать в России республику, он отдает во имя торж ества этого дела все свои средства. Увидев, как в неравной борьбе пали его сподвижники, он не бежит с поля боя, а добровольно вручает свою шпагу офиц ера царскому сановнику Орлову. Романист явно обеднил духовную сторону жизни члена Северного общества И.А. Анненкова, получившего прекрасное образование в Московском универс итете. На следствии Анненков указал на исключительное значение лекций ш вейцарского просветителя Дюбуа, которые он слушал в университете: “Перв ые свободные мысли внушил мне мой наставник, ибо он всегда выставлял сво е правительство как единственное, не унижающее человечества, а прочее го ворил с презрением, наше же особенно было предметом его шуток”. Академик М.В. Нечкина, выявляя рост политического сознания русских рево люционеров, пишет: “Поручик кавалергардского полка декабрист Анненков, объясняя Николаю I, почему не донес на Общество, также (как А. Раевский.- М.Т.) м отивировал это честью: “Тяжело, не честно доносить на своих товарищей”. В ответ на это Николай, вспылив, крикнул: “ Вы не имеете понятия о чести!” Столкнулись два понятия о чести – реакционное и революционное”. (Нечки на М.В. Грибоедов и декабристы. М., 1977, с.332.) По показаниям Матвея Муравьева-Апостола, Анненков наряду с Рылеевым, Н. Т ургеневым, Оболенским выражал согласие с умыслом цареубийства и устано вления республики. Арестованный 19 декабря Анненков был приговорен Верхо вным уголовным судом к 20 годам каторжных работ с последующей ссылкой на п оселение. Поскольку события романа “Учитель фехтования” завершались в 1826 г., естественно Дюма не мог расска зать о жизни своего героя в последовавшие за тем годы. В Сибири Прасковья Егоровна и Иван Александрович прожили тридцать лет. В 1854 г. их навестил находившийся в сс ылке Ф.М. Достоевский, знавший, сколько вытерпели они горя. Несколько позж е он писал П.У. Анненковой: “ Я всегда буду помнить, что с самого пребывания моего в Сибири, вы и все превосходное семейство ваше брали и во мне и в тов арищах моих по несчастью полное и искреннее участие. Я не могу вспоминат ь об этом без особенного, утешительного чувства, и, кажется, никогда не заб уду”. ( Письмо Ф.М. Достоевского П.Е Анненковой, 18 октября 1855 г.). В 1856 г. И.А. Анненков с супругой перее хали на постоянное местожительство в Нижний Новгород. Здесь И.А. Анненко в служил в губернском управлении, состоял членом комитета по улучшению б ыта крестьян, был избран почетным мировым судьей, принимал деятельное уч астие в проведении крестьянской реформы. В Нижнем Новгороде Анненков завел знакомство с литераторами. Великий у краинский поэт Т.Г. Шевченко сделал краткую запись в своем дневнике от 16 о ктябре 1857 г.: “На квартире у Якобы вст ретился я благоговейно познакомился с Иваном Александровичем Анненков ым”. Здесь мы не будем говорить о серьезных ошибках автора “Учителя фехтова ния”, допущенных им при реализации столь сложной темы, как деятельность русских революционеров 20-х годов. Причин тому множество. Укажем лишь те, к оторые ясны каждому. Прежде всего “Учитель фехтования”, один из ранних р оманов Дюма, и за плечами французского писателя не было еще его известны х творений – ни “Трех мушкетеров”, ни “Графа Монте-Кристо”, опыт создани я которых помог бы ему, положить в основу эпохальное событие русской дей ствительности, создать масштабное художественное произведение. Не забудем и другого немаловажного обстоятельства – отсутствие объек тивных сведений о характере движения декабристов. Писатель мог познако миться лишь с “Докладом следственной комиссии” да с легендой “о несколь ких злодеях и безумцах мечтавших о возможности революции”, для которой в России не существовало благоприятных условий. Известный литературовед С. Дурылин весьма объективно и содержательно о характеризовал значение книги французского писателя: “Роман Дюма был п овествованием о декабристе, основанном не на вымысле, а на исторической правде, и повествованию этому, вышедшему из-под пера популярнейшего писа теля современности, был обеспечен успех и внимание широкого европейско го читателя. Для Николая I это не могло не быть весьма неприятным сюрпризо м. Роман Дюма привлек внимание – и сочувственное внимание – широкой ев ропейской аудитории к людям, самое имя которых для Николая I было ненавис тно. Присуждая декабристов к каторжному молчанию сибирских пустынь, Ник олай хотел казнить их жестокой казнью полного забвения. Дюма своим роман ом отменял этот приговор для одного из декабристов и тем самым привлекал внимание к судьбе всех остальных. Эти остальные героическими тенями про ходят в романе”. И действительно, стоит прочесть описание событий, проис ходивших 14 декабря на Сенатской площади, и можно убедиться, что Дюма всеце ло на стороне храбрых солдат и офицеров, принявших участие в памятном во сстании. В 1858 г. осуществилась давнишняя ме чта французского писателя – посетит Россию. Прибыв в Петербург 23 июня, он остановился в особняке Г. А. Кушелева-Безбородко. В доме мецената и беллет риста постоянно собирались многие литераторы. У Кушелевых Дюма свел знакомство с Д.В. Григоровичем. А. К. Толстым и Л.А. Мее м. Григорович познакомил Дюма с Н. А Некрасовым супругами Панаевыми. Петербург встретил французского писателя с искренним радушием. Так как Дюма по свидетельству И. И. Панаева пользовался в России почти такой же по пулярностью, как и во Франции. В Петербурге Дюма провел полтора месяца, затем направился в Москву. Дале е он предпринял путешествие по Волге от Нижнего Новгорода до Астрахани, а затем через Кизляр и Баку добрался до Кавказа и только лишь в марте 1859 г. возвратился во Францию. В результате поездки по России Александр Дюма смог создать обширный ци кл очерков, еженедельно выходивший в свет в его журнале “Монте-Кристо”. Трилогия романа “Королева Марго” Действие романа “Королев а Марго” начинается 18 августа -1572 года, когда в Лувре происходила свадьба М аргариты Валуа. сестры царствующего короля Карла IX, с Генрихом Бурбоном, к о ролем Наваррским. Дюма А. Сочинения в 3-х т. Королева Марго: Роман. М:. Худож. лит., 1992 Это бракосочетание должно было продемонстрировать прими рение католи ков и протестантов, но буквально через несколько дней над гугенотами нач алась жестокая расправа, известная в ис тории под именем Варфоломеевско й ночи. Уже в первой части трилогии обнаруживаются честолюбивые замыслы Генри ха, но тем не менее он вызывает симпатию чита теля своей молодостью, гибки м умом, находчивостью, храбростью и великодушием. Все эти черты помогают ему расстроить козни его врагов; он предвидит и раскрывает коварные замы слы королевы-матери Екатерины Медичи и пытается завоевать доверие само го короля Карла IX. Реалистичен образ королевы Марго, союзницы Генриха в борь бе с интригам и и коварством королевского двора. В “Королеве Марго” большинство персонажей исторические лица. К ним отно сится и Ла Моль, молодой человек, чья рыцарская любовь к Маргарите состав ляет поэтические страницы романа. Не менее благородной предстает в романе самоотверженная дружба Ла Моля и Коконнаса. Их поразительная преданность, рожденная в смертельном поед инке, скрепленная общей опасно стью, неразрывно соединяет этих замечате льных героев до конца те жизни. Действие в романе “Королева Марго” завер шается смертью Карла IX. Умирая, он провозглашает королем Франции Генриха Наваррского, однако по повелению Екатерины Медичи герцог Ан жуйский, по д именем Генриха III, становится королем Франции, а Генрих Бурбон спасается бегством в Наварру. В последующих частях трилогии рассказывается о том, как королева-мать, в сецело подчинив себе Генриха III, ревностно обе регает интересы королевск ого дома. Для того, чтобы закрепить престол за династией Валуа, она объеди нилась с влиятельными герцогами Гизами, которые тоже претендовали на фр анцузскую корону и были тайными врагами сначала Карла IX, а потом и Генриха III. Общественный конфликт обострился благодаря уча стию в этих придворны х интригах представителей двух религиозных партий. Если французские ко роли и герцоги Гизы являлись право верными католиками, то Генрих Наварр ский, его отец Антуан Бурбон, принц 'Копде, адмирал Колиньи и другие госуда рственные деятели были гугенотами. Называли их еще кальвинистами, пото му что они были сторонниками швейцарского богослова Жана Каль вина (1509— 1564), который предлагал реформировать католиче скую церковь и лишить ее зе мельных владений. Протестантизм, по существу, подрывал авторитет церкви , вел к развитию духа- сомне ния среди католиков, и все это расшатывало уст ои монархического государства. Дюма показывает, как постепенно исчезает со сцены династия Валуа. В 1588 год у в результате народного восстания в Париже король должен был покинуть с толицу и обратиться за помощью к Генриху Наваррскому. Но дни царствовани я Генриха III были сочтены. После того как в 1589 году Генриха III убил монах Жак Кл еман, королем Франции был провозглашен Генрих Наваррекий, вошедший в ист орию под именем Генриха IV. Все эти полити ческие раздоры и послужили Дюма канвой обширного повество вания о вырождении королевской династии Вал уа. Закл ючение В данной работы была сдел ана попытка на основе критических статей, посвященных творчеству А. Дюма и ознакомление с его произведениями дать оценку влияния его творчества на литературу и историю Франции в влияние истории и литературы на творче ство самого А. Дюма. Как рассказчик, Дюма обладает огромной способностью самому невероятно му приключению, небывалому происшествию, чуть не ле гендарного свойства , придать характер живой действительности, ис тинного факта. И эта особен ность своеобразного творчества писателя является прямою потребностью души его. Он удивительно умеет соче тать фантазию с жизнью. И если фантаст ичность его рассказов порою отзывается наивностью, ребячеством, то в ней все же много неизъясни мой прелести, фантазия романиста не останавлива ется ни перед чем, ее не страшат ни самые широкие горизонты, ни самые смелы е замыслы, и, упиваясь ее прихотями, ее капризами до самозабвения, романис т возводит их в культ в своих произведениях, отличающихся удивитель ной ясностью и жизненностью. Для него не существуют расстояния, грани чудесн ого, прекрасного, низменного, ужасного, — для него, это го своего рода Гул ливера, крепкого, твердого, сильного волей, неуто мимого и отважного. Неук ротимый, неуклонный каратель порока, пла менный защитник добродетели, в какой бы форме она ни проявлялась, . романист энергично распоряжается су дьбою выводимых им лиц и си лою пылкой фантазии словно налагает на них пе рст Божий. Дюма не был в состоянии написать ни одной вещи беллетристического харак тера, если лично не видел места действия задуманного романа, повести, рас сказа или если не читал о нем. Но тем или другим путем ознакомясь с этим ме стом действия, он быстро воспламенялся при одном воспоминании о нем, пер еносился в него и населял его своими героями, создавать которых он умел с тремительно. Его вообра жение работало изумительно плодотворно, без зам едления, почти без остановочно; герои являлись во множестве, так сказать, рождая друг друга. Отсюда понятен вывод Сирано де Бержерака, что земля — величайшая, удивительная из планет, Евро па — удивительнейшая из часте й света, Франция со своей револю цией — самая удивительная из стран Евро пы, Париж тридцатых го дов — самый удивительный из городов Франции, а Дюм а — самый плодотворный ум Парижа, вместилище, полное чудесных, обворожи тельных сказок, сюжет которых взят из живой, повседневной действи тельн ости и центральная фигура которых является в образе графа Монте-Кристо, героя столь излюбленного, так богато наделенного ду шевными качествами , до известной степени отразившего в себе и поло жительные, и отрицательн ые черты его вдохновенного творца. В большинстве случаев каждый из герое в Дюма непременно наделен одною или несколькими из этих черт. Герои его д еятельны, энергичны, предприимчивы, ловки, никогда не теряются в самых за труднительных обстоятельствах, сильны духом и телом, храб ры, мудры. Этим и качествами наделены мужские фигуры произведе ний Дюма. Они ему всегда удаются и написаны более уверенно, чем женские портреты. Последние особе нно бледны и слабо начертаны в драматических произведениях Дюма. Он вечн о вращался среди жен щин, артисток, дам полусвета, искательниц приключен ий; женщина, переодетая мальчиком, сопровождала даже писателя в путешест вии его по Италии. Он прекрасно знал этот мир слабого пола и тем не менее н е успел создать ни одной женской фигуры, столь ярко обрисованной, написа нной так сочно, как действующие лица мужского ряда. Спис ок использованной литературы: 1. П.В.Быков, Александр Дюма, Критико-биографический , очерк 2. Александр Дюма. “Учитель фехтования”, “Черный тюльпан”. Новеллы. Москва . Издательство “Правда” 1981 г. 3. А. Дюма. Собрание сочинений в 12 т., 1976 4. Лашкевич А.В. "Романтизм в западно- европейских литературах 1 половины 19 в ека." Ижевск 1987г. 5. А. Моруа " Три Дюма **. Жизнь замечательных людей . Москва 1965г. 6. А. Моруа “ Три Дюма” Екатеринбург 1992 г . 7. Н.П. Мпхальская “ История зарубежной литературы 19 века " . Москва 1991 "Просвещ ение". 8. Д.Циммерман, А. Дюма "А. Дюма Великий" Москва ; Терра 1996 г. 9. А. Дюма "Граф Монте Кристо", Москва : Правда 1990г. 10. Дюма А. Сочинения в 3-х т. Королева Марго: Роман. М:. Худож. лит., 1992 11. Дюма А. Три мушкетера: Роман. М:. Худож. лит., 1992 12. А. Дюма. Собрание сочинений в 35 т., Том.1, 1992 13. А. Дюма. Собрание сочинений в 35 т., Том.2, 1992 14. А. Дюма. Собрание сочинений в 35 т., Том.4, 1992 15. Погорелов А.Д. За что мы любим “Трех мушкетеров?”, М.: 2000 г. Приложение А Библиография Название вид произведения год публика ции/ премьеры Генрих III и его двор драма 1829 Кристина драма 1830 Наполеон Бонапарт, или 30 лет истории Франц ии драма 1831 Антонии драма 1831 Ричард Дар лингтон драма 1831 Нельская башня драма 1832 Галлия и Фр анция историческое произведение 1833 Анжела пь еса 1833 Изабелла Баварская роман 1835 Графиня Со лсбери роман 1836 Кин, или Гений и беспутство драма 1836 Путе вые впечатления. Швейцария Путевые очерки 1837 Паскаль Бр уно роман 1837 Актея роман 1837 Полина ро ман 1838 Капитан Поль роман 1838 Капитан Па мфил роман 1838 Мадемуазель де Бель-Иль пьеса 1839 Знамениты е преступления хроника 1839 Путевые впечатления. Юг Франции Путевые очерки 1840 Учитель фехтования роман 1840 Шевалье д ’ Арманталь роман 1841 Корриколо книга об Италии 1842 Воспитанн ицы Сен-Сирского дома комедия 1843 Сильвандир роман 1843 Асканио р оман 1843 Замок Эпштейнов (Альбина) роман 1843 Амори ром ан 1843 Фернанда роман 1843 Три мушкет ёра роман 1844 Граф Монте-Кристо роман 1844 Королева М арго роман 1844 Габриель Ламбер роман 1844 Дочь реген та роман 1844 Корсиканские братья роман 1844 20 лет спуст я роман 1845 Шевалье де Мезон Руж роман 1845 Графиня де Монсоро роман 1845 Мушкетёры пьеса 1845 Бастард де Молеон роман 1846 Жозеф Бальзамо роман 1846-1847 Королева М арго драма 1847 Путевые впечатления. из Парижа в Кадикс П утевые очерки 1847 Сорок Пять роман 1847 Виконт де Б ражелон роман 1847 Монте-Кристо драма 1848 Катилина драма 1848 Ожерелье королевы роман 1848 Молодость мушкетёров драма 1849 Регенство историческое произведение 1849 Людо вик XV историческое произведение 1849 1001 призрак новелла 1849 Ужин у Росс ини новелла 1849 Женитьбы папаши Олифуса новелла 1849 Чёрн ый тюльпан роман 1850 Людовик XVI историческое произведение 1850 Капи тан Лажонкьер драма 1850 Анж Питу роман 1850 Драма 93 год а. Сцены из жизни революции историческое произведение 1851 Олимпия Кл евская роман 1851 Мои воспоминания автобиография 1851 Граф иня де Шарни роман 1852 Исаак Лакедем роман 1852 Катрин Блю м роман 1853 Сальтеадор роман 1854 Парижские могикане роман 1854 Паж герцога Савойского роман 1854 Великие лю ди в халате историческое произведение 1855 Пират дра ма 1856 Соратники Иегу роман 1856 Сальватор роман 1857 Приглашение к вальсу комедия 1857 Предводит ель волков роман 1857 Счастливая Аравия роман 1857 Лесничие пьеса 1858 Волчицы Машкуля роман 1858 Письма из С анкт-Петербурга историческое произведение 1859 “Мемуары” Гарибальди биография 1859 Ночь во Флоренции роман 1861 Мадам де Ша мбле роман 1862 Волонтёр 92го года роман 1862 Сан Феличе роман 1862 Воспоминания фаворитки роман 1865 Красный Сф инкс роман 1865 По Венгрии Путевые очерки 1866 Последние любовные увлечения. Мои новые воспоминания автобиография 1866 Парижане и провинциалы роман 1866 Белые и синие роман 1867 Прусский т еррор роман 1867 Мадам де Шамбле драма 1868 Таинствен ный доктор роман 1869 Дочь маркиза роман 1869 Большой ку линарный словарь кулинарный словарь 1872
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
На сто пятой минуте мучительных размышлений о том, с чего бы начать уборку, пришло наконец мудрое решение: "А не попить ли мне чаю?"
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, курсовая по литературе "Творчество А. Дюма в контексте французской литературы первой половины XIX века", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru