Реферат: Специфика хронотопа в рассказе Фридриха Горенштейна "С кошелочкой" - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Специфика хронотопа в рассказе Фридриха Горенштейна "С кошелочкой"

Банк рефератов / Литература

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 19 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

5 1. Понятие хронотопа в литературоведении Прежде чем перейти непосредственно к рассмотрению специфики хронотопа в рассказе Фридриха Горенштейна «С кошелочкой», определим само это поня тие – что такое хронотоп? М. Бахтин называет хронотопом существенную взаимосвязь временных и про странственных отношений, художественно освоенных в литературе. Бахтин М. Формы вр емени и хронотопа в романе // Очерки по исторической поэтике. М., 1979. Само слово «хронотоп» в дословном переводе означает «вре мяпространство». Термин этот употребляется в математическом естествоз нании и был введен и обоснован на почве теории относительности Эйнштейн а. Для нас не важен тот специальный смысл, который он имеет в теории относи тельности, в литературоведение он был перенесен почти как метафора (почт и, отмечает М. Бахтин, но не совсем): литературоведу важно выражение в нем неразрывности пространства и времени как четве ртого измерения пространства . Итак, в данном реферате под хронотопом понимается формально-содержател ьная категорию литературы. Как отмечает М. Бахтин, в литературно-художественном хронотопе имеет мес то слияние пространственных и временных примет в осмысленном и конкрет ном целом. Время здесь сгущается, уплотняется, становится художественно- зримым; пространство же интенсифицируется, втягивается в движение врем ени, сюжета, истории. Приметы времени раскрываются в пространстве, и прос транство осмысливается и измеряется временем. Этим пересечением рядов и слиянием примет характеризуется художественный хронотоп. Там же. Как указывает В. Торопов, «пространство и время можн о понимать как свойства вещи. Пространство высвобождает место для сакра льных объектов, открывая через них свою высшую суть, давая этой сути жизн ь, бытие, смысл; при этом открывается возможность становления и органиче ского обживания пространства космосом вещей в их взаимопринадлежности . Тем самым вещи не только конституируют пространство, через задание его границ, отделяющих пространство от не-пространства, но и организуют его структурно, придавая ему значимость и значение (семантическое обживани е пространства)». Топоров В.Н. Пространство и текст // Текст, семантика и стру ктура. М., 1983. М. Поспелов отмечает, что между литературой и живописью су ществует теснейшая связь именно в выражении пространственных категори й: подобно тому как на картине зрительно отражены пространственные кате гории, так и писатель рисует перед нашими глазами образы пространства. О днако при этом писатель имеет преимущества перед живописцем: он показыв ает нам пространство и время в их непрерывной связи, Введение в литературов едение / Под ред. М. Поспелова. М., 1988. причем, как отмеча ет М. Бахтин, в литературе ведущим началом в хронотопе является время. Хро нотоп как формально-содержательная категория определяет (в значительн ой мере) и образ человека в литературе; этот образ всегда существенно хро нотопичен. Бахтин М. Формы времени и хронотопа в романе // Очерки по ис торической поэтике. М., 1979. В художественном произведении реальные пространство и время преобразу ются в соответствии с идеей художника, его «переживанием» пространства и времени, отношением к действительности. Художественное время может бы ть прерывным, дискретным, многомерным, обратимым в прошлое (=инверсия), нер авномерным в течении. И художественное пространство обычно дискретно, м ногомерно. 2. Историчность хронотопа в рассказе Ф. Горенштейна «С кошелочкой» Предметом рассмотрения в данном реферате мы выбра ли рассказ Ф. Горенштейна «С кошелочкой», опубликованный в сборнике «Цве ты зла». Русские цв еты зла. М., 2001. Как отмечает Виктор Ерофеев, Последняя четверть ХХ века в русской литера туре определилась властью зла. Вспомнив Бодлера, можно сказать, что совр еменная литературная Россия нарвала целый букет ЦВЕТОВ ЗЛА. «Ни в коем с лучае я не рассматриваю отдельных авторов этой книги лишь в качестве эле ментов такой икебаны, достаточно убежденный в их самозначимости, - пишет В. Ерофеев. – Однако сквозь непохожие и порой враждебные друг другу текс ты проступает особая тема. Она не просто дает представление о том, что дел ается сейчас в русской литературе. Важнее, что сумма текстов складываетс я в роман о странствиях русской души. Поскольку русская душа крутилась в последнее время немало, ее опыт превращается в авантюрный и дерзкий сюже т». Итак, что же сразу бросается в глаза при анализе рассказа? Первое – это время. С третьего (короткого) абзаца мы видим, как Авдотьюшка глядит на старенький будильник. Так автор вводит нас во временной конти ниум произведения, причем этот будильник воплощает время не только само й Авдотьюшки, но и всей страны. «Когда-то будильник этот будил-поднимал Авдольюшку и остальных… Кого? Да что там… Есть ли у Авдотьюшки ныне биография?» Горенштейн Ф. С кошелочкой // Русские цветы зла . М., 2001. Так мы сразу окунаемся в мир без прошлого, мир, который тянется в вечном настоящем. Мир Авдотьюшки – это вечно застывше е сегодня, где все ее мысли о том, как добыть, вырвать, выхватить – наполни ть кошелочку. В соответствии с такой позицией выбираются даже слова, обозначающие вре мя: «Сперва в «наш» - это магазин, который рядом с домом. Посля в булочную. По сля в большой, универсальный. Посля в мясной. Посля в молочный. Посля в «ки линарию». Посля в магазин возле горки. Посля в другую «килинарию». Посля в магазин, где татары торгуют. Посля в овощной ларек. Посля в булочную проти в ларька. Посля в магазин возле почты». Там же. «Посля» - это слово, х арактеризующее и культурное развитие Авдотьюшки, и в то же время ее личн ое время, которое замыкается исключительно на магазинах. По сути, все «по сля» у Авдотьюшки совершенно одинаковые. И здесь-то как раз мы вплотную подходим к вопросу о том, как происходит сли яние пространственных и временных примет в осмысленном и конкретном це лом. Хронотоп рассказа замыкается на этой пространственно-временной «л енте Мебиуса», состоящей из непрерывного движения по магазинам. Необходимо отметить еще одну важную, существенную особенность хроното па в целом, которая у Ф. Горенштейна приобретает особую значимость. Это ис торичность хронотопа. Как отмечает А. Я. Гуревич, «Человек не рождается с « чувством времени», его временные и пространственные понятия всегда опр еделены той культурой, к которой он принадлежит». «С кошелочкой» - рассказ, в котором наглядно, зримо показана советская де йствительность с ее бесконечными очередями за всем на свете, и она перед ана целиком и в каждой малюсенькой черте. Все жаргонизмы и топонимически е особенности московской местности, вроде «нашего» магазина или того, «д е татары торгуют» переданы точно с сохранением самобытности народных н азваний. Яркая топонимическая карта – особенность рассказа, прич ем она неразрывно сливается с временем. Одним из способов художественно го осмысления происходящего в стране является использование историчес ких параллелей, что, соответственно, расширяет пространственно-временн ое поле произведения. Есть такие параллели и в рассказе Ф. Горенштейна. Так, говоря о цене на «яйцо с икрой», автор мимоходом бросает: «Цена такая, что еще при волюнтаристе Хрущеве, еще накануне исторического октябрьск ого Пленума 1964 года, внесшего перелом в развитие сельского хозяйства, за т акую цену двести грамм хорошей икры купить можно было в любом гастрономи ческом магазине». Горенштейн Ф. С кошелочкой // Русские цветы зла. М., 2001. Подобные ссылки на прошлое то и дело переносят читателя н а очередной пласт времени и пространства, открывают новые горизонты смы сла, чтобы новая строка вновь вернула обратно (или, наоборот, увела на новы й пласт пространственно-временной композиции вслед за какой-либо цитат ой). Таким образом, реализуется утверждение М. Бахтина: «В литературно-художе ственном хронотопе имеет место слияние пространственных и временных п римет в осмысленном и конкретном целом. Время здесь сгущается, уплотняет ся, становится художественно-зримым; пространство же интенсифицируетс я, втягивается в движение времени, сюжета, истории. Приметы времени раскр ываются в пространстве, и пространство осмысливается и измеряется врем енем». Бахтин М.М. Из з аписей 1970-1971 годов // Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества. М.,1986. Примечательность рассказа состоит в том, что в описании советского врем ени автор не метался в крайности: нет описания зловредного тоталитарног о строя, которое присутствует лишь где-то на заднем плане, нет откровенно й издевки над смешным и ничтожным, а, наоборот, чувствуется авторское пон имание мотивов той одинокой старушенции, которая, оказывается, совершае т все эти титанические усилия и покупает горы продуктов не для работающе й семьи, а для себя одной, для своего услаждения. В этом весь смысл ее, в этом – все ее время. Авдотьюшка, казалось бы, застыла в бесконечности: ее шныр яние по магазинам с кошелочкой было, есть и будет. Авдотьюшка живет только в настоящем, и даже мыслит только категориями на стоящего, что передается в таких, к примеру, фразах: «Ой, уходи, Авдотьюшка », «Да день неудачный, все не так…». Горенштейн Ф. С кошелочкой // Русские цветы зла. М., 2001. Автор сопереживает Авдотьюшке, живет ее временем. Интересно, что пространство для Авдотьюшки может быть злым и добрым. Доб рые для не – прилавки полные товаров, да и вообще вся магазинная топоним ика, хотя язык автора в выражении пространственных категорий точен и рез ок: «Магазин длинный, как кишка, и такой же грязный». Горенштейн Ф. С кошелочк ой // Русские цветы зла. М., 2001. Злое, враждебное – это ч еловеческое пространство. «На … татар украинский степной набег…», Там же. - образное выражение Ф. Горенштейна сочетает историческую па раллель и пространственную характеристику. Мы видим этих вторгающихся «чужаков», вторгающихся в мир московских магазинов и наполняющих моско вские вокзалы вкусом колбасы. «И пойдут поезда прямо из московских колбасных на Урал, в Ташкент, в Новос ибирск, в Кишенев… Вокзальный народ не буйный. Посад хитер, а вокзал терпе лив». Там же. Так хронотипический ряд в рассказе постоянно расширяется, захватывая в се большие пласты. Так, если в начале рассказа мы узнаем, что «продовольст венная география» города состоит из болгарских яичек, польской ветчинк и, голландской курочки, финского маслица, то в конце эта «география» полу чает философское осмысление, окунающее нас в осознание сути происходящ его не только с Авдотьюшкой, не только с Москвой и ее «гостями», но и со все й страной, со всей советской действительностью. «Выращивает СССР в обили и вместо груш-яблок автомат «калашников», а «третий мир» апельсин выращи вает. Натуральный обмен вне Марксова капитала». Там же. Паталогия! Паталогия не только жалкой старушки, жертвы системы, не тольк о Москвы, с ненавистью относящейся к тем, кто пытается выхватить у нее «де фицит», паталогия всей страны! Ничего странного в самой Авдотьюшке, в общ ем-то, нет. Б. Писатель и публицист Б. Сарнов рассказывал, как его теща влете ла в квартиру с горящими глазами: «Масло выбросили!». Сарнов Б. наш советский новояз. М., 2001. О таком положении дел помнит старшее поколение, об езличивание человека, наполнение его жизни единственным смыслом хищни ческого выживания. Таким образом, это уже система, система, ярко и образно показанная Ф. Горен штейном в рассказе «С кошелочкой». Мир старушки Авдотьюшки, показанный автором, рушится в один миг благодар я резкому сжатию пространства. В буквальном смысле – тесное пространст во человеческих тел, несколько раз обрисованное писателем в рассказе, на конец сжимается вокруг Авдотьюшки окончательно, и она попадает в больни це. Попав в больницу, Авдотьюшка разрывает замкнутый круг своей жизни: в ней появляется еще что-то, помимо магазина, «посля» которого – снова «магаз ин». Разрывает ли? «В больнице очнулась Авдотьюшка. Очнулась и первым делом про кошелочку в спомнила». Горенштейн Ф. С кошелочкой // Русские цветы зла. М., 2001. Вся жизнь, все пространство и время Авдотьшки неразрывно связаны в том смысле ее существования – в кошелочке. «Кошелочка-кормили ца ей родным существом была. Она ей по ночам несколько раз снилась». Там же. Кошелочка – это олицетворение сущности Авдотьюшки, подобно тому, как шкатулка была олицетворением гоголевской героини. Виновата ли она? Автор ни в чем не обвиняет героиню, хотя в его словах постоянно звучи т горьковатая ирония. Не она такая – мир такой, время такое. В этом и заклю чается специфика хронотопа в рассказе Фридриха Горенштейна «С кошелоч кой». Последние страницы рассказа позволяют даже заглянуть немного дальше в будущее. Что дальше станет с Авдотьюшкой? Вернется ли она к прежней жизни, к прежнему пространственно-временному восприятию? Кошелочка возвращается к Авдотьюшке. «Как Авдотьюшка начала свою кошел очку обнимать, как начала Буренушку гладить-баловать…». Конечно, кольцо вновь замкнется: ничему старушка так не рада, как своей родной кошелочке. Она – смысл ее жизни. Авдотьюшка застыла в бесконечности: ее шныряние по магазинам с кошелочкой было, есть и будет по всем необозримым просторам «продовольственной географии». Заключение Итак, главное, что необходимо отметить из сказанног о – это существенную взаимосвязь, неразделимость времени и пространст ва в художественном мире. Введение понятия «хронотоп» в качестве одной из основных категорий лит ературоведения является несомненно важным достижением в осмыслении см ысловых особенностей отдельных произведений. Ведь само слово «хроното п» , характеризующее неразрывное слияние времени и простран ства, вводит нас в неразрывный пространственно-временной континииум пр оизведения. Хронотоп рассказа «С кошелочкой» замыкается на этой пространственно-в ременной «ленте Мебиуса», состоящей из непрерывного движения по магази нам. Авдотьюшка живет в вечном настоящем, и хронотоп рассказа выступает как воплощение единства формы и содержания. Авдотьюшка – старушка без п рошлого; ее окружение – дюди и страна без прошлого, несмотря на историче ские параллели, открывающие перед читателем новые смысловые пласты. «Точка зрения всегда хронотопична, - отмечал М. Бахтин, - то есть включает в себя как пространственный, так и временной момент. С этим непосредственн о связана и ценностная (иерархическая) точка зрения (отношение к верху и н изу)». Бахтин М.М. Из з аписей 1970-1971 годов // Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества. М.,1986. В рассказе «С кошелочкой» время неразрывно связано с про странственной топонимикой: жизнь Авдотьюшки проходит в одном времени и в одном пространстве – магазинном. При этом специфика изображения прос транства в рассказе еще и в том, что в единый московский пространственны й пласт вторгается целая «продовольственная география»: болгарские яи чки, польская ветчинка… В человеческое пространство вторгаются «чужак и» - Горпына, Текля… Человеческое пространство в рассказе жестоко и враж дебно Авдотьюшке, оно вырывает ее из привычного ритма жизни. Попав в боль ницу, Авдотьюшка разорвала порочный круг бесконечного шныряния по мага зинам. Однако автор правдив, и мы понимаем, что кольцо вновь замкнется: ничему ст арушка так не рада, как своей родной кошелочке. Она – смысл ее жизни. Авдо тьюшка застыла в бесконечности: ее шныряние по магазинам с кошелочкой бы ло, есть и будет. Список использованной литературы 1. Бахтин М. Вопросы литерату ры и эстетики. М., 1975. 2. Бахтин М. Из записей 1970-1971 годов // Бах тин М.М. Эстетика словесного творчества. М.,1986. 3. Бахтин М. Формы времени и хронотоп а в романе // Очерки по исторической поэтике. М., 1979. 4. Бахтин М. Эстетика словестного тв орчества. М., 1979. 5. Введение в литературоведение / По д ред. М. Поспелова. М., 1988. 6. Горенштейн Ф. С кошелочкой // Русск ие цветы зла. М., 2001. 7. Лихачев Д. С. Очерки по художестве нному творчеству. С.-Пб., 1999. 8. Сарнов Б. наш советский новояз. М ., 2001. 9. Топоров В.Н. Пространство и текст // Текст, семантика и структура. М., 1983.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Жена узнала, что в теле взрослого человека около 75 километров нервов. Теперь ноет:
- Ты испортил ЛУЧШИЕ КИЛОМЕТРЫ моих нервов!
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по литературе "Специфика хронотопа в рассказе Фридриха Горенштейна "С кошелочкой"", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru