Реферат: Романтик или прагматик - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Романтик или прагматик

Банк рефератов / Литература

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 31 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Романтическое мироотношение в творче стве Вашингтона Ирвинга (“Альг амбра” ) Содержание Введение Основная часть 1.Ирвинг как талантливый зачинатель наци ональной романтической литературы 2. “Альгамбра” – эталон романтической ск азки Заключение Список используемой литературы Введение В истории культуры эпоха рубеж а веков (1790-1860-е годы ) получила название эпоха романтизма . Американский романтизм возник в результате американской буржуазной революции 1776-1784 гг ., как отклик на неё . Революция – что-то грубое , уничтожает прекрасное , а пр омышленный переворот обедняет жиз н ь . За прогресс нужно платить самую высокую цену [11, 238 ] В основе романтизма лежит острый протест против буржуазной действительност и [1, 28 ] . В т о время как в Европе XIX века национальная литер атура закрепила за собой качества , складывающ иеся в течение почти целого тысячелетия и ставшие их специфическими национальными чертами . Американская литература , как и наци я , ещё не определилась . В стране исчез целый класс английской аристократии , но форми ровался новый – буржуазия , господствовали но вые законы , выз р евали новые разоча рования . Мир казался взбаламученным , лишенным привычной стабильности . Так американский романтиз м был признан , отразить новые закономерности общественной жизни , складывающиеся нормы нов ых социальных установлений [4, 5] . Характерной чертой эстети ки романтизма является разрыв между идеалами и действительностью , романтики ищут свой идеал в области в области мечты , противопо ставляют неприглядному буржуазному миру вымышлен ный мир , свою мечту [1, 28 ] . Романтизм в литературе и ис кусстве является способом реализации романт ики как одного из свойств мышления челове ка . Сущностью романтики является мечта , идеаль ное представление об отношениях между внутрен ней реальностью личности и окружающей действи тельностью . В центре романтического мироотношения в сегда стоит человеческая личность , способная с помощью мечты преодолеть люб ые внешние силы – природные и социальные [5, 22 ] . Огромное значения для развития американск ой литературы и критического реализма имела деятельность романтика Вашингтона Ирвинга . К о гда речь заходит о литературе америк анского романтизма его имя называют одним из первых . Он справедливо считается осново положником американской художественной прозы , отц ом американской новеллы . Ирвинг – первый американский беллетрист , завоевавший европе й скую известность [10, 410 ] . Это первый романтик , которого выдвинула американская литература . В ту пор у она только начинала обретать свое нацио нальное своеобразие . И именно поколению роман тиков выпала честь завоевать американской лит ературой международное признание. Вашингтон Ирвинг и Фенимор Купер были первыми американскими писателями , получившие известность в Европе и России , являясь но сителями истории и культуры свой страны , х отя Ирвинг в большинстве новелл использовал европейский материал , в его обрабо тке проявлялся склад мышления американца [3,185] . Ирвинг нашел специфические для Америки художественные пробл емы. В современной Ирвингу Америке происходили большие перемены , во всем чувствовалась н еопределенность . Это требовало художественного пе реосмыслен ия . Был необходим новый герой – существо идеальное , высоконравственное , страс тное , обаятельное и свободное от общественных пороков . В реальной жизни его не было , он должен был быть абстракцией , мечтой о прекрасном , справедливом , истинном . Ирвинг преуспел в решении этой задачи – он явился первооткрывателем , он разработал новеллу , излюбленный жанр американских писателе й [4, 5 ] . Вопросу изучения творчества Ирвинга , его эстетических взглядов , особенностей художественн ого метода посвятили свои работы такие п редставители отечественного литературоведения как Боброва М.Н ., Николюкин А.Н ., Засурский Я.Н . и многие другие . Из числа зарубежных литературоведов изучением данного вопроса за нимался Парринстон В.Л. Конечно же , каждый рассматривает проблемы творчества Ир винга по-своему . Например , Парринстон уделял большее внимание самой л ичности писателя , политической и социальной о бстановке в стране . В работах наших же литературоведов внимание сконцентрировано непосред ственно на содержании произведения , их стилис тически х особенностях , а так же на воссоздании жизненной и творческой биограф ии. Целью данной курсовой работы я ставлю выявление своеобразия романтического мироотноше ния Вашингтона Ирвинга на основе анализа его произведения “Альгамбра”. Для достижения этой цели я пред ставляю необходимым : а ) изучить творчество писателя в конте ксте американского романтизма ; б ) исследовать творческую эволюцию писате ля ; в ) раскрыть особенности его романтической эстетики на основе материала сборника но велл “ Альгамбра”. Основная часть. Глава 1. Условной датой рождения литерату рного направления романтизма следует считать 1808 год , когда вышел в свет альманах Ирвинга “Сальмагунди” , написанный в соавторстве с Поледингом. Вашингтон Ирвинг (3.4.1783-28.11.1859) – оригинальны й и талантл ивый романтик – стоит у истоков американской национальной литературы как новеллист-юморист , создатель героико-комическо й и сатирической хроники , очеркист , автор книг-путешествий , тонкий стилист , великолепный пейз ажист [4, 18 ] . Первая книга Ирвинга разруш ила тр адиционное для европейской критики представление об Америке как , о стране , способной л ишь на производство материальных ценностей , и совершенно бесплодной в сфере ценностей духовных . Тем не менее , совершенно очевидно , что Америка , как молодое госуда р ство , не имела такой истории и так их культурных традиций , какими обладала Европ а , то есть , ощущалась недостаточность национал ьной культуры . Это побуждало романтиков созда вать картины , отражающие национальное своеобразие европейских и восточных народов , п р оникать в культурный , исторический и д уховный мир экзотических стран [7,9] . Следовательно , романтизм Америки имеет те же исторические предпосыл ки и эстетическую основу , что и европейски й : 1. внимание к внутреннем у миру человека ; 2. принцип романтическог о двоемирия – романтики утверждают м ысль о несовершенстве реального мира и пр отивопоставляют мир своей фантазии . Оба мира постоянно сравниваются , сопоставляются [7, 7 ] ; 3. интерес к фольклору – одной из форм протеста против дел ячества и прозаизма повседн евного буржуаз ного существования становится идеализация европе йской старины , древней культурной жизни [5, 22 ] ; 4. полная творческая сво бода художника , отказ от нормативности – с самого начала американские романтики принял ись энергично рассматривать тра диционные устои английской прозы , чему способствовало о бращение к материалу национальной жизни , рома нтики смешали абстрактные эссе с конкретным описанием очерка , живописность пейзажей с динамичностью сюжета национальных легенд и преданий [2, 7-9] Итак , ам ериканские романтики развивали то лучшее , что было в европей ской культуре , вместе с тем изучали америк анскую историю и мышление , психологию и ха рактер американцев. Уже в своей первой книге “Сал ьмагунди” , Ирвинг дает остроумную сатиру на политические нравы Америки . Здесь он явно следует примеру Монтескье “Персидские пи сьма” и отправляет в Америку араба Мустаф у , который в своих письмах к соотечественн ику делиться своими впечатлениями о Новом Свете . Устами Мустафы Ирвинг называет амери канские выборы “кукольн о й комедией” , разоблачает демагогию американских политиков . В этом юмористическом произведении были за мечены характерные черты романтизма – высмеи вание власти золота , буржуазного делячества [1, 30 ] . Вслед за этим произведением последовало самостоятельное – “История Нью-Йорка” (1809). Здесь повествова ние ведется от имени некого Дидриха Никер брокера . Ирвинг представляет юмористическую хрони ку старого Нью-Йорка эпохи голландских поселе нцев , но за безобидной летописью жизни гу бернаторов и их подданных прогля д ывается критическое начало . Наблюдается гротескно сть Рабле в “Гаргантюа и Пантагрюэль” в сценах , когда голландцы пьют , едят , курят , а один из губернаторов испарился в дым е собственной трубки . Здесь я могу выявить следующую особенность : Ирвинг сочетает фа н тастическое начало с реалистическим , переход повседневного в волшебное – эт о непременная черта Ирвинга-новеллиста будет наблюдаться и в дальнейшем [4,45] . Исторические темы и образ ы зачастую нужны романтикам для пробуждения ассоциаций с современностью . Ин тересно с этой точки зрения произведение “Дольф Хейлигер” . Ирвинг выдаёт его за манускрипт , обнаруженный в бумагах упомянутого выше Дидриха Никербокера , который был страстным ис следователем и любителем старины . Никербокер , по замыслу Ирвинга был “истинны м ” , то есть романтическим , историком . Его инт ересовали легенды , в которых раскрывались нра вы , обычаи , верования , интересы , образ жизни и образ мыслителей минувших поколений [2,12] . В этих пр оизведениях прошлое представлено автором в ка честве зеркала настоящ его , объективно отр ажающее реальность как негативный фон , а г ерой же – носитель положительного [7, 9 ] . Итак , в начале своего творческого пути Ирвинг выступает как политический сатирик , его первые произведения имеют гротесковый характер . И история губернат оров Нью-Йорка отдаленно напоминает ситуацию с щедринскими “органчиками”. Однако сатирические тенденции не стали ведущими в творчестве Ирвинга . Он противопо ставляет тесными сторонами действительности : жизн ь в тихих уголках Нью-Йорка , воспроизводит легенды, истории , услышанные в этих угол ках . Таковы его знаменитые новеллы “Рип Ва н Винкль” ( Rip Van Vinkle ), “Легенда сонной долины” ( The legend of sleepy hollow ) , “Вдова и её сын” ( The widow & her son ) , из “Книги эскизов” ( The sketch book , 1819) [15]. Она состо ит из тридцати одной новеллы , наибольший интерес из кото рых представляет “Рип Ван Винкль” . Автор п огружает главного героя в волшебный сон н а 20 лет , а просыпаясь Рип Ван Винкль ви дит как все изменилось , а он такой же никчемный , ленивый оборванец . Но это н е критика , это ирония на “суетли вых” , “деловитых” и жадных сограждан . Ясно видно антибуржуазное отношение Ирвинга к дей ствительности [4, 46] . Ещё одна интересная особенность произв едений Ирвинга – это то , как он препо дносит таинственное как нечто естествен но е (это явление мы можем наблюдать во в сех выше описанных произведениях ). Вслед за “Книгой эскизов” выходит “Бр ейсбридж Холл” ( Bracebridhe Hall , 1822) (наиболее известные рассказы “Аннет Деларбр” ( Annet Delarbre ) , “Полный джентльмен” ( The stout gentelmen ) ) . Во всех этих новеллах Ирвинг сумел отразить существенные стороны американ ской жизни , ведущие тенденции . Таковы новеллы из сборника “Рассказы путешественника” ( Tales of traveler , 1824) . Новелла “Дьявол и Том Уокер” ( The devil & Tom Woker ) имеет явно ром а нтическое обрамление – её начало и конец фантастичны , нереальны . Вначале новелла Ирвинга рассказывает о происхождении богатст ва Тома Уокера , продавшего свою душу дьяво лу и получившего клад . В конце столь ж е фантастична гибель Уокера , унесённого в ад дьяво л ом . Однако новелл на американском материале у Ирвинга немного , зна чительную часть его литературного наследства составляют произведения , которые уносят нас в Англию , Италию , Испанию . Он пишет “Жизнь и путешествие Христофора Колумба” ( The live & voyages of C hristopher Columbus , 1828) . Эта книга была признана триумф ом литературного мастерства Ирвинга . Ирвинг н ачинает исследовать старинные хроники . Как ре зультат выходят в свет “Завоевания Гранады” ( A chronicle of the conquest of Granada , 1829) , “Легенды времени покорения Испа нии” ( The legends of the conquest of Spain , 1835) [1, 31] . Вообще , для романтиков первостепенное значение им еет жанр путешествия , который открывает культ урный и национальный облик Америки , утверждал идею поиска новых земель . Структура мног их романтических новелл , повестей и ра ссказов Ирвинга основывается на приключениях , происходящих во время путешествий . Ирвинг поэ тизировал первооткрывательство , упорство и отвагу пионеров . И в 1826 году , будучи членом ам ериканской дипломатической миссии И р в инг был направлен в Испанию . Он поселился в Мадриде с огромной радостью , его вл екло героическое прошлое стран , возможность п оработать в испанских архивах [9,210 ] . Незабываемое впечатление оставила поездка в Гранаду и пребывание в старинной кре пости – дво рце Мавритании XIII - XIV веков . Альгамбре . “Любитель бродить по примечательн ым местам , он во время своих многочисленны х путешествий в разные страны предпочитал прошлое настоящему и стремился воссоздать золотые дни прежней Альгамбры или вжиться в авантюрный образ торговца мехами” ( Джон Джейкоб Астор ( John Jackob Astor , 1829)) [11, 230] . Ирвинг намерен был осмотреть Альгамбру за пять дней , а прожил в ней четыре месяца . Появляется “Альгамбра” ( The Alhambra or the New Sketch Book , 1832) , состоящая из тридцати о дной новеллы , каждая из которых представляет с обой зарисовку или новеллу . Именно это про изведение положило начало американской новеллист ике [4, 46] . Именно благодаря Ирвингу и Эдгару По жанр новеллы стал одним и наиболее р азработанных жанров американской л итературы [7, 93] . Ирвинг выступил как певец молодой Аме рики , её необозримых просторов , он является представителем нативизма в романтической литер атуре США . Всем , кто знаком с творчеством Ирвинга памятны его превосходные пейзажи : побережье Гудзона , старинн ый Манхэттен (“Рип Ван Винкль” ), картины жизни голландских поселений из “Истории Нью-Йорка” – это своего рода романтический протест против капиталистической Америки , Ирвинг противопоставляе т капиталистической цивилизации жизнь индейцев и туземцев [1, 31] . Закладывались основы потенциального фольклор ного мифа , постепенно росла роль исторических , фольклорных и характерологических элементов . И главное достижение романтизма – пристальн ое внимание к духовной жизни человека . Про светительскому культу разума проти вопоставля ется культ чувства , человеческих страстей [2, 7] . Ярким примером тому могут служить нов еллы о любви из сборника “Альгамбра” . Глава 2. “Альгамбра” отн осится ко второму этапу творчества Вашингтон а Ирвинга и наиболее полно выражает роман тические устремления автора . Это знаменитое произведение переносит читателя в мир ск азок и легенд о старой Испании [1, 31]. Ирвинг попросту переработал испанские и арабские предания , которые дали ему материал для очерков и рассказов . В этом произведении читатель на йдет самый разнообразный материал : и в печатление восторженного наблюдателя и путешеств енника , и сведения собранные любознательными историками , бытовые сценки , и наконец , легенды и рассказы , затронувшие воображение писателя и переданные им с особым изящест в ом [9, 210] . В целом , перед читателем встает сказоч ный мир , где мы встречаем арабских астроно мов , правителей , воинов , испанских губернаторов , ремесленников , священников . В предисловии Ирвин г на восточный манер называет новеллы “ар абесками” , затем “зарисовк ами” , взятыми из жизни рассказами , основанными на народных преданиях. Основная сюжетная линия повествования – описание Альгамбры и вставные истории , ус лышанные здесь . При описании дворца Ирвинг вносит оттенок волшебства , сочетание мифа и реальности [4, 46 ] . Новеллы Ирвинга очень похожи на ск азки и соответствуют во многом их критери ям : “давным-давно…” , “жил-был…” . В повествовании чувствуется восторженность , сентиментальность , романт ическое настроение и всё это смешивается с иронией . Примером может служить эпизод , когда автор , наблюдая из окна сцену посвящения девушки в монахини воображает её горе , нежелание пострижения , сочувствует её возлюбленному . Впоследствии выясняется , что “ге роиня трогательной истории была вовсе не молода и не красива ; возлюбленног о у неё не было ; в монастырь она пошл а по доброй воле…” [6, 106] . Интересен сам факт внимания писателя к жанру сказки , я бы сказала , что сказо чная фантастика становится для романтиков сре дством постижения современности , поэтому так очевиден реалистичный эле мент в сказке . Интерес Ирвинга к сказочному жанру , наиболе е явно наблюдается в новелле “Альгамбра”. Место действия ирвиновских новелл – “гранадское королевство” , но эта Гранада на столько древняя , что возникает чувство будт о действие происходит в “Тридевят ом ц арстве” , то есть Ирвинг подчеркивает вневреме нной характер проблематики сказок. Например , новелла “Легенда о трёх прек расных принцессах” отличается отсутствием сказоч ной фантастики . Атмосфера необычности создается за счет обращения к миру Востока . Здес ь Султан Мохамед назван Левшой , потому что “он делает всё не стой руки” . Противопоставление старший – младший в нове лле тоже традиционно присутствует . Главным де йствующим лицом являются три сестры , а мла дшая из них становится подлинной героиней сказки. В э той новелле наблюдается то , что Ирвинг снимает традиционно резкое прот ивопоставление старший – младший (то есть разница в возрасте девушек небольшая – всего три минуты , и все трое принцесс наделяются красотой и умом ). Так же все сестры влюблены в христиан с ких кавалеров , поэтому и истории их любви п охожи , как и их имена – Сораайда , Сора йда и Сайда [13, 99 ] . Следовательно , способ противопоставления в этой новелле характеризует автора , как свое образного , идущего по своему пути романтика. Любопытно , что младша я сестра Сора айда наделена всеми свойствами подлинной рома нтической героини – она робкая , витающая в облаках . Но , именно за неимением решител ьности , трезвого взгляда на мир робкая Сор аайда остается ни с чем . В то же в ремя ее менее чувствительные сестры до б иваются успеха в жизни и наи лучшим образом устраивают свою судьбу со своими возлюбленными. Именно печальная судьба Сораайды подчёрки вает то , что Ирвинг отказывается от , опять же , традиционного “счастливого конца” , когда именно младший из трех оказывается н аиболее удачливым и становится счастливым . Ирвинг придает романтический окрас и противопоставлению свой – чужой , когда в новелле противопоставляются христианство – мусу льманству . Романтика заключается в том , что мавританские принцессы и христианские кавале ры оказываются объединены своеобразным ч увством , а оно , как известно , гораздо сильн ее религиозных и национальных противоречий . В ообще любовная тема очень интересна для И рвинга . Он вводит в сюжет параллельно исто рию любви воспитательницы девушек – Кадиги и начальника стражи Гуссейна-Бабы , которая оттеняет идеализированные чувства принце сс и их кавалеров . Отношения этой пары начинаются с денежных переговоров . Кадига у страивает побег своих воспитанниц и убегает сама вместе со своим избранником . Но эта авнтюр а заканчивается падением служанки в бурный поток , а Гуссейн-Баба и пальцем не шевелит , чтобы помочь выбратьс я своей “возлюбленной” . Эта ситуация раскрыва ет настоящую ценность любви в противовес денежному расчету , что усиливает романтическое впечатление о н о велле. Если в “Легенде о трех принцессах” отсутствует элемент фантастики , то в этом отношении она сопоставляется с новеллой “Р оза Альгамбры”. В “Розе Альгамбры” наблюдается элемент фантастики , это проявляется когда появляется призрак мавританской принцесс ы. Основная линия сюжета повествует от с транствиях девушки – менестрели , которая обо йдя всё королевство покорила его своим ис кусством . Параллельно своей игрой она исцеляе т короля от душевного недуга , а в нагр аду получает богатого жениха. Это сказка имеет и острый социа льный подтекст : горе-монарх Филипп V исцеляется от своего недуга не благодаря ловкости и находчивости девушки , а благодаря ее искусс тву . Своеобразие писателя в этой новелле р аскрывается в его отказе от традиционного добывания невесты , здесь пр исутствие же нского начала [15, 147] . В новелле присутствует и традиционный атрибут сказки – волшебный предмет , которы й способствует успеху героя . Девушка так ч удесно играет на своем музыкальном инструмен те , потому что ее вдохновляет любовь . Таки м образом чудо объединяет понятия “любо вь” и “искусство” ; сближает их . И в рез ультате сказку завершает романтический мотив вечности искусства. Именно девушке-музыканту является призрак мавританской принцессы , героини “Легенды о тр ех принцессах” Это объединяет обе ск а зки по принципу зеркального отображения : глав ная героиня “Розы Альгамбры” воспринимается как воплощение героев сказки “Легенда о т рех принцессах” (неслучайно упоминается , что в озлюбленный Сораайды был предком Розы Альгамб ры ). Можно сказать , что “Роза Аль гамбры ” повторяет сюжет сказки о принцессах : дев ушка традиционно выходит замуж и становится счастливой [14,103] . Очевидно , что “Легенда о трех принцес сах” выполняет по отношению к “Розе Альга мбры” роль вставного мифа , то есть действи е в первой новелле про исходит в д алеком прошлом , но имеет непосредственное про должение . И трагические происшествия в конце концов находят счастливое разрешение. В следующей новелле , которую я хотела бы рассмотреть подробней , тоже имеются вс е эффективные атрибуты сказочности – м агические рыцарские доспехи , зачарованный конь , ковер-самолет и прочее . Это лирико-филосо фская и остроумная сказка “Легенда о прин це Ахмеде аль Камеле” , смысл которой глубо ко гуманный – о жизн и , любви и верности , о мужестве человека . Здесь Ирвинг опять рис ует высокий этический идеал любящего человека . Принц Ахме д называет себя “помошником любви” и сове ршает рыцарские подвиги , завоеовывая прекрасную возлюленную , хотя юноша был авыращен в полной изоляции от жизни . Эта идея взята Ирвингом из произведения “Жиз н ь есть сон” . Отец принца хотел оградить юношу от женских чар и разочарований л юбви . Отец объяснил сыну , что такое любовь так : “Значит , любовь – это причина по ловины бедствий несчастного человечества…Забота и горе , тоскливые дни и бессонные ночи – вот её с п утники” [6, 405] . Позднее влюблённ ый голубь дает дает иное объяснение любви : “Это муки для одного , счастье для дво их , вражда для троих” . Познав любовь , Ахмед убеждается в правоте обоих высказываний. Создавая любовный сюжет , Ирвинг параллель но вводит в пове ствование двух гротес кных персонажей – сову и попугая. Возлюбленный принц , решив убежать из д ворца , убеждает сову-философа стать своим спут ником и помошником . Сова же отказывается , говоря , что имеет все н еобходимое – мышей для пропитания и лужу для размышл ений . Но когда принц р ассказывает о своих планах на будущее , гд е есть почетное место и сове , оне не может справиться со своим тщеславием , хотя и ставит себя выше обыденных желаний , и соглашается [6, 411] . Таким образом , проверив на деле мудрос ть совы-фи лософа , принц отдает ей пост министра в новом государстве. Другой же персонаж – попугай – необычайно ловок , говорлив , умело цитирует чуж ие стихи , остроты , отпускает наглые шуточки . Но этого персонажа автор рисует иронично , поддразнивая [4, 48 ] . Принц , обр исовав картину будущего и пообещав дать попугаю важную должность , когда сам станет правителем , так же смани вает попугая на свою сторону в попытке добиться принцессы. В форме , казалось бы , безобидных сказо к , Ирвинг даёт критику современной американск ой дей ствительности . Ведь разговор принца с попугаем напоминает циничный разговор политиканов , когда один подкупает другого , дав ая всевозможные обещания . В сказке попугай получает свое и становится оберцеремонимейстер ом. Таким образом , в новеллах Ирвинга наст оль ко гармонично сливаются разнообразные компоненты : ирония с искренностью , критика с идеализацией , сказка с реальностью , что Бобр ова М.Н . сравнивает его новеллы с симфоние й. Заключение. Как показал анализ некоторых н овелл , книга Вашингтона Ирвинга “Альгам бр а” по всем признакам является романтическим произведением. “Испанской книгой эскизов” назва л “Альгамбру” Прескотт , так как сюжетной о сновной новеллы послужили мотивы испанско-маврита нского фольклора , тонким знатоком которого бы л Ирвинг , много л е т прожив ший в Испании . Вместе с тем “Альгамбра” является ярким примером американской художественной мысли. Ирвинг стоял у истоков нового романтического направления в литературе США и его творчество вобрало в себя самые яркие моменты национального романтизма Амери к и. Итак , хотелось бы выделить следующие о сновополагающие черты романтизма Ирвинга : - фольклорные мотивы европ ейских стран , искусно обработанные и получивш ие национальное своеобразие ; - протест против непригляд ной буржуазной действительности путем идеализ ации европейской старины и культуры , г де царствовали любовь , искусство , мужество , гар мония ; - сочетание фантастического с реалистическим , переход от повседневного к волшебному , причем таинственное выступает к ак нечто естественное ; - нативизм – описание п рироды , обычаев , жизни родной страны (“История Нью-Йорка” , “Рип-Ван Винкль” ); - интерес к жанру путе шествия-приключения во время переезда с места на место ; - большая роль исторически х и характерологических элементов , тяга к право - и бытоописанию ; - соче тание мягкой иронии , юмора , пародии , гротескности и сатир ы на современный быт Америки. Таким образом , можно сделать вывод , чт о Ирвинг “подарил” Америке новеллу , отличающу юся живостью рассказа , занимательностью фабулы в сочетании с иронией , прелестью пейз ажа . Писатель исходил из оптимистического взгляда на мир и человеческую природу . Ирвинг не ставил целью спасти мир . Ни один из его соотечественников не отличался столь полным отсутствием бунтарского духа , как Ирвинг . Он ещё в молодости порвал с буржуазией из-за того , что не мог смириться с тем , как много разгро ма и вреда приносит революционное настроение [ 12,275 ]. Обращаясь к старине , фольклору , Ирвинг при всей своей “европеизированности” разрабатывал национальную тему и явился предвестником критико-реалист ической тенденции в американской литературе. Мы должны быть благодарны именно тала нту писателя искать и находить литературные приключения , искусно их обрабатывать и на делять национальным своеобразием [8, 308] . Именно это и выводит Вашингтона Ирвин га в ряд самых выдающихся романтиков США и подтверждает его славу первого т алантливого американского писателя. Список использ ованной литературы : 1. Американская литература XIX в . – М .: “Высшая школа” 1964 – 28 – 31 с. 2. Американская романтическ ая повесть – М .: Прогресс 1978 – 7 – 12 с . 3. Белинский В.Г . Литерат ура Запада – М .: Издательство Академии на ук СССР 1956 – 185 с. 4. Боброва М.Н . Романтизм в американской литературе XIX в . – М : “Высшая школа” 1972 – 3 – 5 с ., 18 – 22 с ., 44 – 48 с. 5. Засурский Я.Н . Ро мантические традиции американской литературы XIX в.-М .: “Нау ка” 1982 – 22 с ., 45 с. 6. Ирвинг В . Альгамбра – М .: Художественная литература , 1979. 7. Ладыгин М.Б ., Луков В.А . Романтизм в зарубежной литературе – М .: МГПИ им . Ленина 1979 – 7 с ., 9 с ., 93 с. 8. Литературная история США , т .1 – М .: Прогресс 1977 306 с ., 308с. 9. Нискомюкин А.И . Америк анский романтизм и современность – М .: “Н аука” 1968 – 210 с. 10. Основные произведения иностранной художественной литературы – М .: “Просвещение” 1983 – 410 с. 11. Паррингтон В.Л . Осно вные течения американской мысли , 2 т . – М : 1962 – 238 с. 12. Писатели США о ли тературе – М .: Прогресс , 1982 – 272 с . 13. Староверова Е.В . Литер атурная сказка в творчестве Ирвинга // Проблемы зарубежной реалистической прозы XIX - XX веков , - Саратов .: 1985 – 99 – 104 с. 14. Староверова Е.В . Гер ой американской литературной сказки .// Реализм в зарубе жной литературе XIX - XX веков . – Саратов : Издательство Саратовского университета 1986 – 146-148 с. 15. Brooks Y.M. The world of Irving – N.Y.: 1950.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Почему Россия вернула Крым, а Аляску даже не пытается?
Ну, Крым подарили, а Аляску продали..
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по литературе "Романтик или прагматик", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru