Реферат: Романтизм в творчестве Пушкина - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Романтизм в творчестве Пушкина

Банк рефератов / Литература

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 29 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Экзаменационная работа Реферат Романтизм в творчестве А.С. Пушкина ПЛАН I Вступление 1.Что такое романтизм ? 2.Взгляды А.С. Пушкина на романтизм. II Основная часть 1.Романтическая лирик а : а) Обращение А.С. Пушкина к классической мифологии. б) «Человеческая свобода» и «мелкость общественных верхов». в) «Бесстрастие» и «о гненная страсть». г) « Образ нации» в лирик е Пушкина. д) « Морские пейзажи». е) Романтическая лирика Пушкина- вдохновение композиторов. 2. Романтическая поэма А.С. Пушкина « Кавказский пленник» а) Пленник- психологиче ский портрет пушкинского современника. б) Тема свободы. в) Душевная охладелость героя. г) Тема «огня» и «холода». д) Ревность и душевный героизм Черкешенки. е) Общее значение поэмы. III Заключение. Вклад А.С. Пушкина-роман тика в русскую литературу. а) Содержательный роман тический мир страстей. б) «Солнце нашей поэзии закатилось!» Что такое романтизм . «Всякий по-своему его определяет и видит!» - писал о романтизме в 1826 г. поэт Н.М. Языков [1] . А в 1958 году, через 132 года, современный исследо ватель П. С. Мейлах отметил то же самое : «...Ни в одной области литературоведения нет стольких противоречи й, такой разногласицы, как в области понимания романтизма» [2] . Что такое романтизм каждый определяет по-с воему. В своем учебнике для вузов А.Н. Соколов делает акцент на социально-и сторической характеристике романтизма : «Русский романтизм, порожденный надвигающимся переломом в развитии Ро ссии, стал в основном выражением новых антифеодальных освободительных тенденций в общественной жизни и мировоззрении» [3] . Но романтики описывают не только эпоху , но и самого чело века. Положительный герой романтической литературы- это «человек неист овых страстей , интеллектуально-психологически возвышающийся над толп ой , мечтательно устремленный в будущее» [4] . Что же такое романтизм для вас ? Как ой бы ни был ответ, я думаю, каждый при слове романтика вспомнит незабвенн ые строки из стихотворения Пушкина : « Я помню чудное мгновенье .» Да и не удивительно , ведь поэзия Пушки на высшее выражение ценностей общечеловеческих : любви , дружбы , чести , совести , справедливости , милосерд ия , неприятия всяческого произвола , унижения личности. Вся поэзия Пушки на - это его лирический дневник. Поэзия не только его « памятник» , но и его « душа в заветном мире» . Пушкинская муза - муза возвышенная. Кто до него мог так возвышенно воспеть все тончайшие оттенки любовного чувства ? Тут все- и легкая уверенность, и глубокая страсть, и ревность, и ожидание новой , и добродушная насмешка над девичьи м кокетством. Вот проходит мимо девушка, и рождаются такие замечательные стихи : Когда нечаянно пройдет передо мной Младое , чистое , небесное созданье, Пройдет и скроется ? .. Ужель не можн о мне, Любуясь девою в печальном сладострастье , Глазами следовать за ней и в тишине Благословлять ее на радость и на счастье, И сердцем ей желать все блага жизни сей, Веселый мир души , беспечные досуги , Все- даже счастие того , кто избран ей , Кто милой деве даст название супруги . Маяковский восхищалс я одним пушкинским стихом как высшим проявлением любовного чувства . Он предельно лаконичен : Я знаю , путь уж мой измер ен , Но , чтоб продлилась жизнь моя , Я утром должен быть уверен , Что с вами днем увижусь я . Может быть с Пушкиным мы только и научились понимать, что такое Любовь ? Возвышение - это мечта об идеале женщины-«чистейшей прел ести чистейший образец», «гений чистой красоты», которую заронил Пушкин в сердце русского, и которою тот с тех пор безнадежно болен. Безусловно, Пушкин является самым блестящим примером писателя-романти ка. Многие люди пытались проанализировать его романтизм. Но как же все-та ки понимает романтизм сам Пушкин ? Взгляды Пушкина на ро мантизм. У Пушкина взгляды на р омантизм вполне соответствовали духу его романтического творчества. Б ольшинство замечаний и высказываний Пушкина о романтизме относится к 1824-1825 годам, когда были завершены или завершались южные поэмы (в 1824 году были написаны «Кавказский пленник» и «Бахчисарайский фонтан» , в октябре тог о же года были закончены «Цыганы» ) . Пушкин часто подчеркивал свое несогласие с наиболее распространенными определениями романтизма. Он писал друзьям : «Сколько я ни читал о романтизме, все не то.» [5] В шестой главе « Евгения Онегина» , Пушкин , цитируя предсмертные стихи Ле нского замечал : Так он писал темно и вял о (Что романтизмом мы зовем , Хоть романтизма тут нимало Не вижу я ; да что нам в том ?) Это ироническое заме чание по поводу стихов было похоже на сделанное Пушкиным позднее, в 30-е го ды категорическое заявление : нел ьзя относить к романтической литературе «все произведения , носящие на с ебе печать уныния или мечтательности» [6] . Взгляды Пушкина на романтизм были прежде всего антиклассическими . Пушк ин высмеивал и осуждал тех, кто пишет «по всем правилам парнасского прав ославия» [7] . Он утверждал , что роман тическая школа «есть отсутствие всяких правил, но не всякого искусства» [8] . Пушкин рассматривал романтизм к ак подлинную революцию в области формы. В одном из писем к П.А. Катенину он говорил о « перевороте» в словесности, который должны произвести романт ики [9] . Теоретические позиции Пушкина определяли и его взгляды на конкретную и сторию романтизма. Пушкин относил к романтической литературе произвед ения Данте, Шекспира , Сервантеса, Лопе де Вега и многих других писателей. Это довольно неожиданно, но с точки зрения теорий Пушкина , который счита л самой привлекательной чертой поэта-романтика художественную смелост ь разрыва с общепринятыми нормами, было вполне логичным . Таким образом , Пушкин теоретически определял романтизм как отказ от ста рых классических литературных форм. В своей переписке Пушкин дал ряд выс казываний о романтических героях в жизни. Эти высказывания проливают яр кий свет на то, в чём он видел содержание романтизма. Пушкин не считал , что романтических героев в современной ему русской жизни можно найти тольк о среди разочарованных молодых людей . читающих Байрона. Он связывал с по нятием романтизма людей , совершенно чуждых чувствам уныния и разочаров анности . Это люди, отличающиеся бурными страстями , которые являются гер оями самых необыкновенных приключений , поднимающих человека над обыде нностью. Таким образом Пушкин включал в интеллектуально-психологическ ую сферу романтизма необыкновенное , поднимающее человека над повседне вностью. Как художник он воплотил это в своих произведениях. Пушкин хоте л нарисовать в своих романтических произведениях именно современного героя. В « равнодушии к жизни , к её наслаждениям», в «преждевременной стар ости души» , т. е. в душевной охладелости романтического героя , он видел «о тличительные черты» « молодёжи 19-го века» [10] . Впервые в русской романтической литературе Пушкин создаёт о браз современного героя. живущего интересами и волнениями своего века. Э тим объясняется успех пушкинских «южных поэм». В противоречивом внутре ннем мире их главных героев и в их необычайной судьбе современники узнав али самих себя. Пушкин-романтик изображает исключительные , чаще всего контрастные пси хологические состояния , непохожие на пошлую уравновешенность среднег о человека. В романтической лирике Пушкина нарисованы или «могучая стра сть», подчиняющая все переживания и поступки человека , или душевная охл аделость . То же мы находим в южных поэмах Пушкина. В «Кавказском пленнике » Черкешенка- «страстная дева», полная «восторгов сердца». Ей противопо ставлен Пленник , который погубил « страстями сердце» , стал «жертвою стр астей». Он почти совершенно охладел душой. В «Бахчисарайском фонтане» З аремой владеют «порывы пламенных желаний» , она «для страсти рождена» и говорит «языком мучительных страстей» . Но тут же нарисован образ разоча рованного героя- татарского хана Гирея. Он ещё в начале поэмы «скучает бр анной славой» , а после смерти Марии приходит к полному унынию . В «Цыганах » , вершине романтизма Пушкина , « всюду страсти роковые». Поэт подчёркива ет , что « послушной душой» Алеко «играли страсти» . Играют они и Земфирой , и её любовником – молодым цыганом , и её матерью Мариулой. Но в поэме дейс твует также охладевший герой – старый цыган , которому после любовной к атастрофы «постыли... все девы мира» . Постараемся же теперь разобраться в этом лучше , на конкретном художественном материале романтических прои зведений Пушкина. Романтическая лирика Далеко не все лиричес кие стихотворения Пушкина 1820-1824 годов могут быть названы романтическими . И в пору своего романтизма Пушкин написал ряд стихотворений , выдержанны х в классическом духе и восходящих к русской литературе восемнадцатого века. В стихотворениях Пушкина романтического периода мы нередко находим не романтическое обращение к классической мифологии . На ней целиком постр оено пушкинское стихотворение 1824 года «Прозерпина» , начатое словами : Плещут воды Флегетона , Своды Тартара дрожат , Кони бледного Плутона Быстро к нимфам Пелиона Из Аида бога мчат. Эти строки пропитаны мифологией. И стиль стихотворений Пушкина романтического периода , закл ючающих мифологические мотивы , далёк от «разорванности» романтическо го стиля. Таковы превосходные антологические стихотворения «Муза» и «Н ереида» : Среди зелёных волн , лоб зающих Тавриду , На утренней заре я видел нереиду. Сокрытый меж дерев , едва я смел дохнуть : Над ясной влагою полубогиня грудь Младую , белую как лебедь воздымала И пену из власов струёю выжимала . У них плавные , как бы з акруглённые концовки. И всё же самые яркие и смелые лирические произведения Пушкина 1820-1824 годов - э то стихотворения романтические . Их пронизывает идея человеческой своб оды. Пушкина- романтика возмущало не только отсутствие свободы в самодер жавном государстве , его отталкивала душевная мелкость общественных в ерхов. Эту мелкость он подметил в графе М.С. Воронцове , под начальством ко торого был вынужден служить в Одессе. В стихотворении о нем Пушкин ирони чески противопоставил свойственный Воронцову «хороший тон» подлинно выдающимся умственным и моральным качествам : Он не хранил в своём зап асе Глубоких замыслов и дум ; Имел он не блестящий ум , Душой не слишком был отважен ; Зато был сух , учтив и важен. («Не знаю где , но не у нас» ). В романтической лири ке Пушкина иногда рассказывается, как возникает бесстрастие, как исчеза ет страсть. Об этом говорится в стихотворении «Чёрная шаль». Герой , переж ивший измену возлюбленной , «младой гречанки» , которую он «страстно люб ил» , и убивший её , приходит к полной душевной охладелости . Он навсегда за бывает о женской красоте , совсем как старый цыган в пушкинской поэме «Цы ганы» . Здесь есть даже совпадения текстов : С тех пор не целую преле стных очей , С тех пор я не знаю весёлых ночей . Гляжу , как безумный , на чёрную шаль , И хладную душу терзает печаль . ( «Чёрная шаль» ) ...С этих пор Постыли мне все девы мира ; Меж ними никогда мой взор Не выбирал себе подруги, И одинокие досуги Уже ни с кем я не делил . ( Рассказ старого цыгана). В обоих случаях катас трофическое исчезновение страсти становится трагическим рубежом в жиз ни человека. ( «С тех пор» , «С этих пор» - именно черта во времени ). Но чаще, чем душевный холод, в лирике Пушкина -романтика мы видим душевное горение , мощную огненную страсть . Она появляется и тогда , когда Пушкин г оворит о своей политической страстности поэта . «Страстею воли и гонения м я стал известен меж людей» , - пишет Пушкин в одном из посланий В.Ф. Раевско му . И всё же на первый план у Пушкина-романтика выдвигалась тема любви с её пр инципиальным психологизмом . Поэтому в любовных произведениях блистат ельнее всего была развёрнута его философия страстей и резче всего прояв илась его убеждённость в том , что романтический поэт должен жить в стихи и яркой , напряжённой страсти. С представлением о страсти у Пушкина связа ны образы пламени . В сердце поэта живёт «пламенная страсть» , «пламенный восторг» , «лобзанья» возлюбленной «так пламенны» , «новый жар волнует к ровь», возлюбленная «вливает» в душу «огонь» , «юный пыл страстей» ... Прот ивопоставлен этому пламени образ того , что остаётся от любовного горень я- образ пепла. В «Сожженном письме» Пушкин пишет : Свершилось! Тёмные свер нулися листы ; На лёгком пепле их заветные черты Белеют... Грудь моя стеснилась . Пепел милый , Отрада бедная в судьбе моей унылой , Останься век со мной на горестной груди ... Поэт называет пепел « милым» , «лёгким». Для него пепел- единственная «отрада» . Это всё что оста лось от любви, от всего того , что было ему дорого. Живущий в стихии страстей , поэт- романтик часто говорит об единственнос ти своей любви , захватывающей всё его существо. «Всё в жертву памяти твое й» ,- обращается он к Воронцовой. Даже слава нужна ему лишь для того , чтобы о на всегда напоминала о нём возлюбленной. В стихотворении «Желание славы » , посвящённом Воронцовой , читаем : Желаю славы я , чтоб имен ем моим Твой слух был поражён всечасно, чтоб ты мною Окружена была , чтоб громкою молвою Всё, всё вокруг тебя звучало обо мне ... Это «единственное» ч увство заставляет поэта жить с образом возлюбленной даже тогда , когда е ё нет с ним . Нередко в любовной лирике Пушкина возникает видение- воспоми нание, заменяющее реальность. В стихотворении «Ночь» , посвящённом Амал ии Ризнич , перед поэтом «в молчаньи ночи тёмной» с поразительной ясност ью , возможной только при огромной силе чувства, предстаёт образ возлюбл енной. Он слышит даже звуки её голоса , её страстные признания : Во тьме твои глаза блис тают предо мною. Мне улыбаются , и звуки слышу я : Мой друг , мой нежный друг...люблю...твоя...твоя Такое же, только смягч ённое видение-воспоминание есть в знаменитом стихотворении «К ***». Поэт т оже видит лицо любимой женщины и слышит её голос : В томленьях грусти безн адёжной , В тревогах шумной суеты Звучал мне долго голос нежный, И снились милые черты. И в стихотворении «Не настный день потух...», посвящённом Воронцовой, перед поэтом видение - воспоминание. Но н а этот раз оно исключительно зрительного порядка. Поэт видит возлюбленн ую на фоне южной природы движущейся «роскошной пелены» моря : ... по горе теперь ид ёт она К берегам, потопленным шумящими волнами ; Там , под заветными скалами, Теперь она сидит , печальна и одна... В любовной лирике Пуш кина огромная эмоциональная сила переживаний поэта в большинстве случ аев разрывает упорядоченность художественных форм. Стиль становится д инамичным , остро экспрессивным и даже «разорванным». Подобная «разорва нность» отражает душевную взволнованность поэта и противоречивость е го любовных переживаний, не поддающихся упорядоченности. Вопросы и воск лицания сменяют друг друга в стихотворении «Желание славы» , где поэт се тует на интриги , возникшие в связи с этой любовью : И что же ? Слёзы , муки , Измены , клевета, всё на главу мою Обрушилося вдруг... Что это я, где я ? С тою Как путник, молнией постигнутый в пустыне, И всё передо мной затмилося ! Какую бурю чувств мы в идим в этих стихах ! Мы ощущаем все переживания лирического героя . Стихот ворение «Ненастный день потух» завершено предельно экспрессивным опис анием одиночества возлюбленной : Одна...никто пред ней не п лачет , не тоскует ; Никто её колен в забвенье не целует ; Одна...ничьим устам она не предаёт Ни плеч, ни влажных уст , ни персей белоснежных, . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Никто её любви небесной не достоин. Не правда ль : ты одна ... ты плачешь... Я спокоен . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Но если. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Всё это необыкновенн о сильно. Ряды точек графически выражают взволнованную прерывистость и скачкооб разность эмоций возлюбленного. Эти точки в то же время намекают на то, что скрывается в глубинах психологии поэта. И замечательнее всего последне е «Но если...». Это внезапно обрывает стихотворение и даже лишает его внешн ей стройности и последовательности рифмовки. Это гениальное «Но если...». Внезапный обрыв речи повествователя яснее, чем слова , раскрывает ревнив ое волнение влюблённого . «Протяжённость» подразумеваемой мысли изобр ажена многоточием , занимающим почти целую строку : поэт чувствовал бы себя глубоко несчастным , если бы люб имая женщина была не одна и полюбила бы другого человека. Вся эта поэзия страстей и бесстрастия имела художественной целью раскр ыть психологический . внутренний мир личности и воссоздать её образ. Но п еред романтиками стояла и другая задача : отказываясь от традиций «классической» поэзии , они стремились н арисовать индивидуальный образ нации. Эту задачу решил романтик Пушкин. Подлинным шедевром пушкинского романтического воспроизведения русск ого национального колорита явилась «Песнь о вещем Олеге». Здесь не тольк о использовано летописное предание и блестяще нарисована эпоха древне греческого язычества, но и взят явно романтический сюжет чудесного таин ственного предсказания. Здесь у Пушкина появляется тема поэта-пророка , не подчиняющегося никакой земной власти, наделённого силой безошибочн ого предвидения , которое выделяет его из среды обыкновенных людей. Пред сказывающий смерть Олега «вдохновенный кудесник» открывает собой длин ный ряд таких пушкинских героев , как пророк из первого «Подражания Кора ну» , Андре Шенье , Моцарт и др. Об этом свидетельствуют слова «Песни» : Волхвы не боятся могучи х владык, А княжеский дар им не нужен Правдив и свободен их вещий язык И с волей небесного дружен. Грядущие годы таятся во мгле ; Но вижу твой жребий на светлом челе. В лирических стихотв орениях Пушкина -романтика , изображающих жизнь разных народов , нет соот ветствующих пейзажей или же они не имеют почти ничего национально харак терного . Нет пейзажей в стихотворениях «Гречанка верная !» , «Гречанке» (у поминается лишь достаточно абстрактное «небо Греции священной» ), «Чёрн ая шаль» ( упоминаются лишь «дунайские волны» , куда раб убийцы бросил мёр твые тела). И в «русских» произведениях Пушкина мало национальных пейза жных образов. Дать описание жизни разных народов на фоне соответствующи х национальных пейзажей Пушкину удалось лишь в южных поэмах. Зато в пушк инской романтической лирике есть великолепные «личностные» пейзажные стихотворения , рисующие экзотическую природу и вместе с тем проникнуты е глубоким и тонким психологизмом . Эти стихотворения связаны не с изобр ажением какой-либо национальной среды , а с переживаниями самого поэта , с его восприятием жизни. Прекрасны морские пейзажи Пушкина-романтика. Пушкин видел в море воплощ ение непокорности и бунтарства. Недаром в его стихотворении «Узник» орё л, стремящийся на волю , звал поэта улететь «туда , где синеют морские края » . В стихотворении «Погасло дневное светило» волнение океана пробуждае т в поэте воспоминания о его прошлых «желаниях и надеждах» , о прошлой «бе зумной любви» , которую он не в силах забыть , и бесконечно сильное стремле ние к новым впечатлениям. Не только о море , но и о волнении души поэта напи саны строки этого стихотворения : Шуми , шуми , послушное ве трило , Волнуйся подо мной , угрюмый океан Я вижу берег отдалённый , Земли полуденной волшебные края ; С волненьем и тоской туда стремлюся я ; Воспоминаньем упоённый... И чувствую : в очах родились слёзы в новь ; Душа кипит и замирает ; Мечта знакомая вокруг меня летает ; Я вспомнил прежних лет безумную любовь, И всё чем я страдал, и всё , что сердцу мило, Желаний и надежд томительный обман ... В этих строках прекра сно сочетается волнующееся море и душа в волнении. Такова романтическая лирика Пушкина. Удивительно тонкая и возвышенная , она стала художественным материалом для многих крупных русских композ иторов , находивших в ней мир благородных эмоций. На тексты этой лирики бы ли написаны прекрасные романсы А.Н. Верстовского , М.И. Глинки, Н.А. Римского- Корсакова и др. Особенно замечателен романс Н.А. Римского-Корсакова, напи санный на текст стихотворения Пушкина «Редеет облаков летучая гряда...» . Когда после слушания этого романса начинаешь читать пушкинское стихот ворение , невольно повторяешь именно те интонации , которые даны в романс е Римского-Корсакова. Так органически сливается музыка с текстом романс а. Но всё же основная область романтической лирики Пушкина - это область л юбовных переживаний. Поэтому все его романтические поэмы имели любовны е сюжеты . В них ещё ярче , чем в романтической лирике , выразились сильные , «пламенные» страсти и полярная душевная охладелость. Так как же проявил ось всё это в его поэмах ? «Кавказский пленник». Первая романтическая поэма Пушкина «К авказский пленник», законченная в феврале 1821 года , принесла ему успех , наибольший в его литературной деятельности. Успех был вызван тем , что читатели находили в ней образ современного романтического героя , отсутствовавший в допуш кинской литературе. Легко убедиться в том , что основные психологические черты заглавного ге роя поэмы были в высшей степени современными . В Пленнике живёт яркое и см елое вольнолюбие. Он попадает на Кавказ именно потому , что ищет свободы , которой нет в неудовлетворяющем его «свете»- в цивилизованном обществе : Отступник света , друг п рироды , Покинул он родной предел И в край далёкий полетел С весёлым призраком свободы. Свобода ! он одной тебя Ещё искал в пустынном мире. Сам сюжет поэмы орган изует тема свободы : герой , лиш ённый духовной свободы и стремящийся обрести её , попав в плен , лишается с вободы физической. Таким образом , опять оказывается бессильным найти сч астье. В поэме сказано о закованном в цепи Пленнике : Затмилась перед ним при рода. Прости , священная свобода ! Он раб. Другая важная черта П ленника душевна я охладелость. Пленник не может ответить на чувство влюбившейся в него Ч еркешенки потому , что он лишился способности чувствовать. Об этом говор ят его слова , обращённые к Черкешенке : Бесценных дней не трать со мною ; Другого юношу зови. Его любовь тебе заменит Моей души печальный хлад... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Как тяжко мёртвыми устами Живым лобзаньям отвечать И очи , полные слезами , Улыбкой хладною встречать! Правда , даже эта душев ная охладелость не заставляет героя отвергнуть идеал свободы. Пушкин го ворит о Пленнике и свободе : Охолодев к мечтам и мир е С волненьем песни он внимал , Одушевлённые тобою ; И с верой , пламенной мольбою Твой гордый идол обнимал. Рисуя душевную охлад елость Пленника , Пушкин стремился запечатлеть характерную сторону пси хологии не только русской , но и западноевропейской молодёжи. Но вместе с тем Пушкин нарисовал эту «преждевременную старость души» на основе дос тупного ему жизненного и литературного материала. О том , что пленника привели к душевной охладелости страсти , подробно рас сказано в том месте поэмы , где закованный Пленник вспоминает о родине : Где первую познал он ра дость , Где много милого любил , Где бурной жизнью погубил Надежду , радость и желанье И лучших дней воспоминанье В увядшем сердце заключил. Это чисто романтичес кая предыстория Пленника. Особенно важен здесь образ «душевного увядан ия». Особенности же психологии «увядшего» Пленника были раскрыты Пушки ным по законам романтической поэмы , в которой часто встречался приём ко нтраста , который позволяет оттенить психологические черты героев. Душе вному холоду и увяданию Пушкин - романтик противопоставил пылкую расцве тающую страсть. Пушкинская сюжетная ситуация «Пленник-Черкешенка» , ста лкивает людей не имеющих ничего общего в своём психологическом складе. Черкешенка- прежде всего страстная дева. Вторая часть поэмы начинается о писанием «огненных» душевных переживаний героини : ...Пленник милый, Развесели свой взгляд унылый, Склонись главой ко мне на грудь, Свободу , родину забудь. Скрываться рада я в пустыне С тобою , царь души моей ! Люби меня... Но «огню» в поэме был противопоставлен «холод» а иногда и «окаменелость». Пленник в ответ на признания Черкешенки жаловался на свою полную разочарованность и жале л , что он уже не может разделить пылкое чувство : Умер я для счастья , Надежды призрак улетел ; Твой друг отвык от сладострастья , Для нежных чувств окаменел... Здесь в связи с душевн ой драмой Пленника в поэме звучала ещё одна тема. Герой рассказывал о как ой-то своей прошлой любви , которая не принесла ему счастья. Мы узнаём , что это была любовь неразделённая , что герой «не знал любви взаимной : любил один , страдал один». Эта тема вл екла за собой другую тему ревности героини. Черкешенка хотела узнать , кто её соперница : Но кто ж она, Твоя прекрасная подруга ? Ты любишь , русский ? Ты любим ? Но Черкешенка преодо левает ревность в этом-то и состоит её душевный героизм. Освобождая Пленника , Черкешенка совершает подвиг великого благородства. Недаром , когда она идёт освобож дать Пленника , Пушкин говорит : Казалось, будто дева шл а На тайный бой , на подвиг ратный. В этой сцене поэмы Чер кешенка действительно героична : распилив оковы Пленника , она желает ему счастья и даже соединения с «другой» , хотя её собственная любовь разбита. Это место поэмы отмечено тонким психологизмом. Хотя Черкешенка преодолела ревность в её словах е щё звучат отголоски этого чувства. Она не хочет бежать с Пленником именн о из-за его любви к «другой», благословляя его в то же время на новую жизнь, полную любви : Прости , любви благосло венья С тобою буду каждый час. Прости - забудь мои мученья , Дай руку мне... в последний раз. Эти переживания Черк ешенки, кончающей самоубийством, бросающейся в ту самую реку , которую пе реплывает Пленник , чтобы достичь родины , не похожи на «злую» ревность За ремы и Алеко , которые под её влиянием совершают убийство. По мысли Пушкина , злоупотребление страстями ведёт к охлаждённости, прес ыщенности и душевной старости. Это судьба Пленника. Но нормальная , естес твенная страсть возвышает человека и даёт ему возможность совершить по двиг. Это судьба Черкешенки. При этом Пушкин считает , что нормальные есте ственные страсти живут не в цивилизованном обществе, к которому принадл ежит Пленник, а в диком, близком к природе, где воспиталась Черкешенка. Первая русская романтическая поэма, изданная Пушкиным, вполне отвечала его убеждению, что романтизм - это область необыкновенного. Герои поэмы о тмечены романтической исключительностью, а их предыстория отличается намеренно созданной поэтом неясностью. Общее значение «Кавказского пленника» было очень велико. Пушкин не толь ко дал первый образец большого романтического произведения, но и отрази л характерные черты целого поколения русской и европейской молодёжи. Пушкин внёс огромный вклад в русскую литературу. Его романтизм можно изу чать бесконечно. Пушкин-романтик написал множество прекрасных произве дений, которые поражают душу своей чувственностью. Его поэмы полны любви и трагизма. Пушкин-романтик изображал сильные страсти, яркие незаурядны е явления «внутреннего мира души человека». Пушкин создал наиболее соде ржательный и оригинальный романтический мир страстей в русской литера туре. Его смерть потрясла всех. В.Ф. Одоевский опубликовал 30 января 1837 года в «Литературных прибавлениях» и журнале «Русский инвалид» такие строки: «Солнце нашей поэзии закатилось! Пушкин скончался, скончался во цвете ле т, в середине своего великого поприща!.. Пушкин! наш поэт! наша радость, наша народная слава!.. Неужели в самом деле нет уже у нас Пушкина! К этой мысли не льзя привыкнуть!» Жуковский, перебирая бумаги только что умершего поэта, обнаружил потряс ающие стихи: Нет, весь я не умру - душа в заветной лире Мой прах переживёт и тленья убежит... И всё шептал он их как заклинание, как молитву, как утешение. Как реквием... Библиографический спи сок 1. Письма Н.М. Языкова к род ным. С.П.б, 1913г. 2. Сборник ответов на вопр осы по литературоведению ( IV Ме ждународный съезд славистов. Сов. комитет славистов). М., 1958г. 3. Соколов А.Н. История русс кой литературы XIX века (1-ая поло вина). 3-е изд. М., 1970г. 4. Ребякин А.И. История русс кой литературы XIX века. Первая п оловина. М., 1977г. 5. Пушкин А.С. Полное собран ие сочинений. М.-Л., 1937г., т. XIII , с. 245. 6. Пушкин А.С. Полное собран ие сочинений. М.-Л., 1937г., т. XII , с. 179. 7. Пушкин А.С. Полное собран ие сочинений. М.-Л., 1937г., т. XIII , с. 57. 8. Пушкин А.С. Полное собран ие сочинений. М.-Л., 1937г., т. XIII , с. 102. 9. Пушкин А.С. Полное собран ие сочинений. М.-Л., 1937г., т. XIII , с. 225. 10. Пушкин А.С. Полное собран ие сочинений. М.-Л., 1937г., т. III , с. 52. Использованная литера тура 1. Волков Генрих. Мир Пушки на. М. «Молодая Гвардия», 1989г. 2. Фридман Н.В. Романтизм в творчестве Пушкина. М. «Просвещение», 1980г. 3. А.С. Пушкин. Сочинения в т рёх томах. М. «Художественная литература», 1985г.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Раз качество колбасы люди проверяют на котах, производители вынуждены добавлять в нее Вискас.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по литературе "Романтизм в творчестве Пушкина", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru