Реферат: Романтизм в творчестве А.С. Пушкина - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Романтизм в творчестве А.С. Пушкина

Банк рефератов / Литература

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 32 kb, скачать бесплатно
Обойти Антиплагиат
Повысьте уникальность файла до 80-100% здесь.
Промокод referatbank - cкидка 20%!
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Романтизм в творчестве А.С. Пушкина ПЛАН I Вступление 1.Что тако е романтизм ? 2.Взгляды А.С . Пушкина на р омантизм. II Основная часть 1.Романтическая лирика : а ) Обращение А.С . Пушкина к классической мифологии. б ) “Человеческая свобода” и “мелкость общественных верхов”. в ) “Бесстраст ие” и “огненная страсть”. г ) “ Образ н ации” в лирике Пушкина. д ) “ Морские пейзажи”. е ) Романтическая лирика Пушкина - вдохновение композиторов. 2. Романтическая поэма А.С . Пушкина “ Кавказский пленник” а ) Пленник - психологический портрет пушкинского современника. б ) Тема свободы. в ) Душевн ая охладелость героя. г ) Тема “огня” и “холода”. д ) Ревность и душевный героизм Черкеше нки. е ) Общее значение поэмы . III Заключение. Вклад А.С . П ушкина-романтика в русскую литературу. а ) Содержательный романтический мир страс тей. б ) “Солнце нашей поэзии з акатилось !” Что такое романтизм . “Всякий по-свое му его определяет и видит !” - писал о романтизме в 1826 г . поэт Н.М . Языков [1] . А в 1958 году , через 132 года , современный исследователь П . С . Мейлах отметил то же самое : “...Ни в одной области литературовед ения нет стольких противоречий , такой разногласицы , как в о бласти понимания романтизма” [2] . Что такое романтизм каждый определяет по-своему . В своем учебнике дл я вузов А.Н . Соколов делает акцент на с оциально-исторической характеристике романтизма : “Русски й романтизм , порожденный надви гающимся переломом в развитии России , стал в основном выражением новых антифеодальных освободительных тенденций в общественной жизни и мировоззрении” [3] . Но романтики описывают не только эпоху , но и самого человека . Положител ьный герой романтической литературы - это “человек неистовых страстей , интеллектуально-псих ологически возвышающийся над толпой , мечтательно устремленный в будущее” [4] . Что же такое романтизм для вас ? Какой бы ни был ответ , я думаю , каждый при сл ове рома нтика вспомнит незабвенные строки из стихотворения Пушкина : “ Я помню чудное м гновенье .” Да и не удивительно , ведь поэзия Пушкина высшее выражение ценностей общ ечеловеческих : л юбви , дружбы , чести , совести , справедливости , м илосердия , неприятия вся ческого произвола , унижения личности . Вся поэзия Пушкина - это его лирический дневник . Поэзия не только его “ памятник” , но и его “душа в заветном мире” . Пушкинская муза - муза воз вышенная . Кто до него мог так возвышенно воспеть все тончайшие оттенки л юбовного чувства ? Тут все - и легкая уверенность , и глубокая страсть , и ревность , и ожида ние новой , и добродушная насмешка над дев ичьим кокетством . Вот проходит мимо девушка , и рождаются такие замечательные стихи : Когда нечаянно пройдет передо мной Млад ое , чистое , небесное созданье, Пройдет и скроется ? .. Ужель не можно мне, Любуясь девою в печальном сладострастье , Глазами следовать за ней и в тиши не Благословлять ее на радость и на счастье, И сердцем ей желать все блага жизни сей, Веселый мир души , беспечные досуги , Все - даже счастие того , кто избран ей , Кто милой деве даст название супруги . Маяковский восхищался одним пу шкинским стихом как высшим проявлением любовн ого чувства . Он предельно лаконичен : Я знаю , путь уж мой измерен , Но , чтоб пр одлилась жизнь моя , Я утром должен быть уверен , Что с вами днем увижусь я . Может быть с Пушкиным мы только и научились понимать , что такое Любовь ? Возвышение - это мечта об идеале женщины-“чистейшей прелести чистейший образец” , “гений чистой красоты” , к оторую заронил Пушкин в сердце ру сского , и которою тот с тех пор безнад ежно болен. Безусловно , Пушкин является самым блестящ им примером писателя-романтика . Многие люди пы тались проанализировать его романтизм . Но как же все-таки понимает романтизм сам Пушки н ? Взгляды Пушки на на романтизм. У Пушкина в згляды на романтизм вполне соответствовали ду ху его романтического творчества . Большинство замечаний и высказываний Пушкина о романтизм е относится к 1824-1825 годам , когда были заверше ны или завершались южные п оэмы (в 1824 году были написаны “Кавказский пленник” и “Бахчисарайский фонтан” , в октябре того же года были закончены “Цыганы” ) . Пушкин часто подчеркивал свое несогласие с наиболее распространенными определениями р омантизма . Он писал друзьям : “Сколько я ни читал о романтизме , все не то.” [5] В шестой главе “ Евгения Онегина” , Пушкин , цитируя предсмертные стихи Ленского замечал : Так он писал темно и в яло (Что романтизмом мы зовем , Хоть романтизма тут нимало Не вижу я ; да что нам в том ?) Это ироническ ое замечание по поводу стихов было похоже на сдел анное Пушкиным позднее , в 30-е годы категори ческое заявление : нельзя относить к романтической литера туре “все произведения , носящие на себе п ечать уныния или мечтательности” [6] . Взгляды Пушкина на романти зм были прежде всего антиклассическими . Пушкин высме ивал и осуждал тех , кто пишет “по всем правилам парнасского православия” [7] . Он утверждал , что романтическая школа “есть отсутствие вся ких правил , но не всякого искусства” [8] . Пушкин рассматри вал романт изм как подлинную революцию в области формы . В одном из писем к П.А . Катенину он говорил о “ переворот е” в словесности , который должны произвести романтики [9] . Теоретические позиции Пушкина определяли и его взгляды на конкретную историю роман тизма . Пушкин относил к романтической ли тературе произведения Данте , Шекспира , Сервантеса , Лопе де Вега и многих других писател ей . Это довольно неожиданно , но с точки зрения теорий Пушкина , который считал самой привлекательной чертой поэта-романтика художеств енную с м елость разрыва с общеприн ятыми нормами , было вполне логичным . Таким образом , Пушкин теоретически опреде лял романтизм как отказ от старых классич еских литературных форм . В своей переписке Пушкин дал ряд высказываний о романтически х героях в жизни . Эти вы сказывания проливают яркий свет на то , в чём о н видел содержание романтизма . Пушкин не с читал , что романтических героев в современной ему русской жизни можно найти только среди разочарованных молодых людей . читающих Байрона . Он связывал с понятием роман т изма людей , совершенно чуждых чу вствам уныния и разочарованности . Это люди , отличающиеся бурными страстями , которые являют ся героями самых необыкновенных приключений , поднимающих человека над обыденностью . Таким образом Пушкин включал в интеллектуальн о -психологическую сферу романтизма необыкновен ное , поднимающее человека над повседневностью . Как художник он воплотил это в своих произведениях . Пушкин хотел нарисовать в своих романтических произведениях именно совреме нного героя . В “ равнодушии к жизн и , к её наслаждениям” , в “преждевременно й старости души” , т . е . в душевной охла делости романтического героя , он видел “отлич ительные черты” “ молодёжи 19-го века” [10] . Впервые в ру сской романтической литературе Пушкин создаёт образ современного героя . ж ивущего инте ресами и волнениями своего века . Этим объя сняется успех пушкинских “южных поэм” . В п ротиворечивом внутреннем мире их главных геро ев и в их необычайной судьбе современники узнавали самих себя. Пушкин-романтик изображает исключительные , ча ще вс его контрастные психологические сост ояния , непохожие на пошлую уравновешенность с реднего человека . В романтической лирике Пушк ина нарисованы или “могучая страсть” , подчиня ющая все переживания и поступки человека , или душевная охладелость . То же мы нахо д им в южных поэмах Пушкина . В “Кавказском пленнике” Черкешенка - “страстная дева” , полная “восторгов сердца” . Ей противо поставлен Пленник , который погубил “ страстям и сердце” , стал “жертвою страстей” . Он поч ти совершенно охладел душой . В “Бахчисарайско м ф онтане” Заремой владеют “порывы пламенных желаний” , она “для страсти рож дена” и говорит “языком мучительных страстей ” . Но тут же нарисован образ разочарованн ого героя - татарского хана Гирея . Он ещё в начале поэмы “скучает бранной славой” , а после см е рти Марии приходит к полному унынию . В “Цыганах” , вершине романтизма Пушкина , “ всюду страсти роковые ” . Поэт подчёркивает , что “ послушной душо й” Алеко “играли страсти” . Играют они и Земфирой , и её любовником – молодым цыганом , и её матерью Мари у лой . Но в поэме действует также охладевший герой – старый цыган , которому после люб овной катастрофы “постыли ... все девы мира” . Постараемся же теперь разобраться в этом лучше , на конкретном художественном материал е романтических произведений Пушкина. Р омантиче ская лирика Далеко не в се лирические стихотворения Пушкина 1820-1824 годов могут быть названы романтическими . И в по ру своего романтизма Пушкин написал ряд с тихотворений , выдержанных в классическом духе и восходящих к русской литературе восемнад цатого века. В стихотворениях Пушкина романтического п ериода мы нередко находим не романтическое обращение к классической мифологии . На ней целиком построено пушкинское стихотворение 1824 года “Прозерпина” , начатое словами : Плещут воды Флегетона , Своды Тартара дрожат , Кони бледного Плутона Быстро к нимфам Пелиона Из Аида бога мчат. Эти строки пропитаны мифологией . И сти ль стихотворений Пушкина романтического периода , заключающих мифологические мотивы , далёк от “разорванности” романтического стиля . Таков ы превосходные антологические стихотворения “Муз а” и “Нереида” : Среди зелёных волн , лобзающих Тавриду , На утренней заре я видел нереиду. Сокрытый меж дерев , едва я смел до хнуть : Над ясной влагою полубогиня грудь Младую , белую как лебедь воздымала И пену из власов струёю выжимала . У них плавные , как бы закруглённые концовки. И всё же самые яркие и смелые лирические произведения Пушкина 1820-1824 годов - это стихотворения романтические . Их пронизывает идея человечес кой свободы . Пушкина - романтика возмущало не только отсутствие свободы в самодержавном государстве , его отталкивала д ушевная мелкость общественных верхов . Эту мел кость он подметил в графе М.С . Воронцове , под начальством которого был вынужден служ ить в Одессе . В стихотворении о нем Пушкин иронически противопоставил свойстве нный Воронцову “хороший тон” подлинно выдающ имся умственным и моральным качествам : Он не хранил в своём з апасе Глубоких замыслов и дум ; Имел он не блестящий ум , Душой не слишком бы л отважен ; Зато был сух , учтив и важен. (“Не знаю где , но не у нас” ). В романтической лирике Пушкина иногда рассказывается , как возникает бесстрастие , как исчезает страсть . Об этом говорится в стихотворении “Чёрная шаль” . Герой , переживший измену возл юбленной , “младой гречанки” , которую он “страстно любил” , и убивший её , приходит к полной душевной охладелости . Он навсегда забывает о женской красоте , совсем как старый цыган в пушкинской поэме “Цыганы” . Здесь есть даже совпадения текстов : С тех пор не целую прелестных очей , С тех пор я не знаю весёлых н очей . Гляжу , как безумный , на чёрную шаль , И хладную душу терзает печаль . ( “Чёрная шаль” ) ...С этих пор Постыли мне все девы мира ; Меж ними никогда мой взор Не выбирал себе подруги, И одинокие досуги Уже ни с кем я не делил . ( Рассказ старого цыгана ). В обоих сл учаях катастрофическое исчезновение страсти становится трагическим рубе жом в жизни человека . ( “С тех пор” , “С этих пор” - именно черта во времени ). Но чаще , чем душевный холод , в лири ке Пушкина -романтика мы видим душевное го рение , мощную огненную с трасть . Она по является и тогда , когда Пушкин говорит о своей политической страстности поэта . “Страс тею воли и гонениям я стал известен м еж людей” , - пишет Пушкин в одном из по сланий В.Ф . Раевскому . И всё же на первый план у Пуш кина-романтика выдвигала сь тема любви с её принципиальным психологизмом . Поэтому в любовных произведениях блистательнее всего была развёрнута его философия страстей и резч е всего проявилась его убеждённость в том , что романтический поэт должен жить в стихии яркой , напряжённой страсти . С представлением о страсти у Пушкина связа ны образы пламени . В сердце поэта живёт “пламенная страсть” , “пламенный восторг” , “лобз анья” возлюбленной “так пламенны” , “новый жар волнует кровь” , возлюбленная “вливает” в душу “огонь” , “юный пыл страстей” ... Противопоставлен этому пламени образ того , ч то остаётся от любовного горенья - образ пе пла. В “Сожженном письме” Пушкин пишет : Свершилось ! Тёмные свернулися листы ; На лёгком пепле их заветные черты Белеют ... Грудь моя стеснилась . Пепел ми л ый , Отрада бедная в судьбе моей унылой , Останься век со мной на горестной груди ... Поэт называет пепел “милым” , “лёгким” . Для него пепел - единственная “отрада” . Это всё что осталось от любви , от всего того , что было ему дорого . Живущий в стихии стра стей , поэт - романтик часто говорит об единственности с воей любви , захватывающей всё его существо . “Всё в жертву памяти твоей” ,- обращается он к Воронцовой . Даже слава нужна ему лишь для того , чтобы она всегда напомин ала о нём возлюбленной . В стихотвор е нии “Желание славы” , посвящённом Воронцов ой , читаем : Желаю славы я , чтоб именем моим Твой слух был поражён всечасно , чтоб ты мною Окружена была , чтоб громкою молвою Всё , всё вокруг тебя звучало обо м не ... Это “единственное” чувство заставляет поэ та жить с образом возлюбленной даже тогда , когда её нет с ним . Нередко в любовной лирике Пушкина возникает видение - воспоминание , заменяющее реальность . В стихотворен ии “Ночь” , посвящённом Амалии Ризнич , перед поэтом “в молчаньи ночи тёмной” с пора зите л ьной ясностью , возможной только при огромной силе чувства , предстаёт обра з возлюбленной . Он слышит даже звуки её голоса , её страстные признания : Во тьме твои глаза блистают предо мною. Мне улыбаются , и звуки слышу я : Мой друг , мой нежный друг...любл ю...тв оя...твоя Такое же , только смягчённое видение-воспоминание есть в знаменитом стихотв орении “К ***” . Поэт тоже видит лицо люб имой женщины и слышит её голос : В томленьях грусти безнадёжной , В тревогах шумной суеты Звучал мне долго голос нежный, И сн ились милые черты. И в стихотворении “Ненастный день пот ух...” , посвящённом Воронцовой , перед поэтом видение - воспоминание . Но на этот раз оно иск лючительно зрительного порядка . Поэт видит во злюбленную на фоне южно й природы движущейся “роскошной пелены” моря : ... по горе теперь идёт она К берегам , потопленным шумящими волнами ; Там , под заветными скалами, Теперь она сидит , печальна и одна ... В любовной ли рике Пушк ина огромная эмоциональная сила переживаний п оэта в большинстве случаев разрывает упорядоч енность художественных форм . Стиль становится динамичным , остро экспрессивным и даже “разор ванным” . Подобная “разорванность” отражает душевн ую взволнованн о сть поэта и против оречивость его любовных переживаний , не подда ющихся упорядоченности . Вопросы и восклицания сменяют друг друга в стихотворении “Желание славы” , где поэт сетует на интриги , в озникшие в связи с этой любовью : И что же ? Слёзы , муки , Изм ены , клевета , всё на главу мою Обрушилося вдруг ... Что это я , где я ? Стою Как путник , молнией постигнутый в пуст ыне, И всё передо мной затмилося ! Какую бурю чувств мы видим в этих стихах ! Мы ощущаем все переживания лирич еского героя . Стихотворение “Не настный де нь потух” завершено предельно экспрессивным о писанием одиночества возлюбленной : Одна...никто пред ней не пла чет , не тоскует ; Никто её колен в забвенье не целу ет ; Одна...ничьим устам она не предаёт Ни плеч , ни влажных уст , ни персей белоснежны х , . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Никто её любви небесной не достоин. Не правда ль : ты одна ... ты плачешь ... Я спо коен . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Но если . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Всё это необыкновенно сильно. Ряды точек графически выражают взволнован ную прерывистость и скачкообразность эмоций в озлюбленного . Эти точки в то же время намека ют на то , что скрывается в г лубинах психологии поэта . И замечательнее все го последнее “Но если...” . Это внезапно обры вает стихотворение и даже лишает его внеш ней стройности и последовательности рифмовки . Это гениальное “Но если...” . Внезапный обрыв речи п о вествователя яснее , чем слова , раскрывает ревнивое волнение влюблённого . “Протяжённость” подразумеваемой мысли изображена многоточием , занимающим почти целую строку : поэт чув ствовал бы себя глубоко несчастным , если бы любимая женщина была не одна и пол юбила бы другого человека . Вся эта поэзия страстей и бесстрастия имела художественной целью раскрыть психолог ический . внутренний мир личности и воссоздать её образ . Но перед романтиками стояла и другая задача : отказыва ясь от традиций “клас сической” поэзии , они стремились нарисовать и ндивидуальный образ нации . Эту задачу решил романтик Пушкин. Подлинным шедевром пушкинского романтическог о воспроизведения русского национального колорит а явилась “Песнь о вещем Олеге” . Зде сь не только использовано летописное предание и блестяще нарисована эпоха древнегр еческого язычества , но и взят явно романти ческий сюжет чудесного таинственного предсказани я . Здесь у Пушкина появляется тема поэта-п ророка , не подчиняющегося никакой земной власти , наделённого силой безошибочного п редвидения , которое выделяет его из среды обыкновенных людей . Предсказывающий смерть Олега “вдохновенный кудесник” открывает собой длин ный ряд таких пушкинских героев , как прор ок из первого “Подражания Корану” , А ндре Шенье , Моцарт и др . Об этом свидетельствуют слова “Песни” : Волхвы не боятся могучих владык, А княжеский дар им не нужен Правдив и свободен их вещий язык И с волей небесного дружен. Грядущие годы таятся во мгле ; Но вижу твой жребий на светлом че ле. В лирических стихотворениях Пушкина -романтика , изображающих жизнь разных народов , нет соответствующих пейзажей или же они не имеют почти ничего национально характер ного . Нет пейзажей в стихотворениях “Гречанка верная !” , “Гречанке” (упоминается лишь д остаточно абстрактное “небо Греции священной” ), “Чёрная шаль” ( упоминаются лишь “дунайские волны” , куда раб убийцы броси л мёртвые тела ). И в “русских” произведени ях Пушкина мало национальных пейзажных образо в . Дать описание жизни разных народов на фон е соответствующих национальных пейзажей Пушкину удалось лишь в южных поэ мах . Зато в пушкинской романтической лирике есть великолепные “личностные” пейзажные стихо творения , рисующие экзотическую природу и вме сте с тем проникнутые глубоким и тонким психолог и змом . Эти стихотворения св язаны не с изображением какой-либо национальн ой среды , а с переживаниями самого поэта , с его восприятием жизни. Прекрасны морские пейзажи Пушкина-романтика . Пушкин видел в море воплощение непокорност и и бунтарства . Недаром в ег о стих отворении “Узник” орёл , стремящийся на волю , звал поэта улететь “туда , где синеют м орские края” . В стихотворении “Погасло дневно е светило” волнение океана пробуждает в п оэте воспоминания о его прошлых “желаниях и надеждах” , о прошлой “безумной л ю бви” , которую он не в силах забыть , и бесконечно сильное стремление к новым впечатлениям . Не только о море , но и о волнении души поэта написаны строки этого стихотворения : Шуми , шуми , послушное ветрило , Волнуйся подо мной , угрюмый океан Я вижу берег отдалённый , Земли полуденной волшебные края ; С волненьем и тоской туда стремлюся я ; Воспоминаньем упоённый... И чувствую : в очах родились слёзы вновь ; Душа кипит и замирает ; Мечта знакомая вокруг меня летает ; Я вспомнил прежних лет безумную любов ь, И всё чем я страдал , и всё , что сердцу мило, Желаний и надежд томительный обман ... В этих строках прекрасно сочетается в олнующееся море и душа в волнении. Такова романтическая лирика Пушкина . Удив ительно тонкая и возвышенная , она стала х удожественным ма териалом для многих крупн ых русских композиторов , находивших в ней мир благородных эмоций . На тексты этой ли рики были написаны прекрасные романсы А.Н . Верстовского , М.И . Глинки , Н.А . Римского-Корсакова и др . Особенно замечателен романс Н.А . Ри мского-Кор с акова , написанный на текст стихотворения Пушкина “Редеет облаков летуча я гряда...” . Когда после слушания этого рома нса начинаешь читать пушкинское стихотворение , невольно повторяешь именно те интонации , к оторые даны в романсе Римского-Корсакова . Так ор г анически сливается музыка с текстом романса . Но всё же основная обл асть романтической лирики Пушкина - это област ь любовных переживаний . Поэтому все его ро мантические поэмы имели любовные сюжеты . В них ещё ярче , чем в романтической лирик е , выразились с и льные , “пламенные” страсти и полярная душевная охладелость . Та к как же проявилось всё это в его поэмах ? “Кавказский п ленник”. Первая романти ческая поэма Пушкина “Кавказский пленник” , законченная в феврале 1821 года , принесла ему успех , наибольш ий в его литературной деятельности . Успех был вызван тем , что читатели находили в ней образ современного романтического героя , отсутствовавший в допушкинской литературе. Легко убед иться в том , что осн овные психологические черты заглавного героя поэмы были в высшей степени современными . В Пленнике живёт яркое и смелое вольнолю бие . Он попадает на Кавказ именно потому , что ищет свободы , которой нет в неуд овлетворяющем его “свете”- в цивилизов анном обществе : Отступник света , друг природы , Покинул он родной предел И в край далёкий полетел С весёлым призраком свободы. Свобода ! он одной тебя Ещё искал в пустынном мире. Сам сюжет поэмы организует тема свобо ды : герой , лишённый дух овной свободы и стремящийся обрести её , попав в плен , лишается св ободы физической . Таким образом , опять оказыва ется бессильным найти счастье . В поэме ска зано о закованном в цепи Пленнике : Затмилась перед ним природа. Прости , священная свобода ! Он раб. Другая важная черта Пленника душевная охл аделость . Пленник не может ответить на чув ство влюбившейся в него Черкешенки потому , что он лишился способности чувствовать . Об этом говорят его слова , обращённые к Черкеш енке : Бесценных дней не трать со мною ; Другого юношу зови. Его любовь тебе заменит Моей души печальный хлад... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Как тяжко мёртвыми устами Живым лобзаньям отвечать И очи , полные слезами , Улыбкой хладною в стречать ! Правда , даже эта душевная охладелость не заставляет героя отвергнуть идеал свободы . Пушкин говорит о Пленнике и свободе : Охолодев к мечтам и мире С волненьем песни он внимал , Одушевлённые тобою ; И с верой , пламенной мольбою Твой гордый идол о бнимал. Рисуя душевную охладелость Пленника , Пушк ин стремился запечатлеть характерную сторону психологии не только русской , но и западн оевропейской молодёжи . Но вместе с тем Пуш кин нарисовал эту “преждевременную старость д уши” на основе доступного ему жи зненн ого и литературного материала. О том , что пленника привели к душе вной охладелости страсти , подробно рассказано в том месте поэмы , где закованный Пленн ик вспоминает о родине : Где первую познал он радость , Где много милого любил , Где бурной жизнью погубил Надежду , радость и желанье И лучших дней воспоминанье В увядшем сердце заключил. Это чисто романтическая предыстория Пленн ика . Особенно важен здесь образ “душевного увядания” . Особенности же психологии “увядшего” Пленника были раскрыты Пушкиным по законам романтической поэмы , в которой часто встречался приём контраста , который позволяе т оттенить психологические черты героев . Душе вному холоду и увяданию Пушкин - романтик противопоставил пылкую расцветающую страсть . Пушк инская сюжетная ситуация “П л енник-Чер кешенка” , сталкивает людей не имеющих ничего общего в своём психологическом складе. Черкешенка - прежде всего страстная дева . Вторая часть поэмы начинается описанием “о гненных” душевных переживаний героини : ...Пленник милый, Р азвесели свой взгляд унылый, Склонись главой ко мне на грудь, Свободу , родину забудь . Скрываться рада я в пустыне С тобою , царь души моей ! Люби меня... Но “огню” в поэме был противопоставле н “холод” а иногда и “окаменелость” . Плен ник в ответ на при знания Черкешенки жаловался на свою полную разочарованность и жалел , что он уже не может разделит ь пылкое чувство : Умер я для счастья , Надежды призрак улетел ; Твой друг отвык от сладострастья , Для нежных чувств окаменел... Здесь в связи с душевной д рам ой Пленника в поэме звучала ещё одна тема . Герой рассказывал о какой-то своей п рошлой любви , которая не принесла ему сча стья . Мы узнаём , что это была любовь н еразделённая , что герой “не знал любви вз аимной : любил один , страдал один” . Эта тема влек ла за собой другую тему ревности героини . Черкешенка хотела узнать , кто её соперни ца : Но кто ж она, Твоя прекрасная подруга ? Ты любишь , русский ? Ты любим ? Но Черкешенка преодолевает ревность в этом-то и состоит её душевный героизм . Освобождая Пленника , Черкешенка совершает подвиг великого благородства . Недаром , когда она идёт осв обождать Пленника , Пушкин говорит : Казалось , будто дева шла На тайный бой , на подвиг ратный. В этой сцене поэмы Черкешенка д ействительно героична : распилив оковы Пленника , она ж елает ему счастья и даже соединения с “другой” , хотя её собственная любовь разбит а . Это место поэмы отмечено тонким психоло гизмом . Хотя Черкешенка преодолела ревность в её словах ещё звучат отголоски это го чувства . Она не хочет бежать с Плен ником именно из-за его любви к “другой” , благословляя его в то же время на новую жизнь , полную любви : Прости , любви благословенья С тобою буду каждый час. Прости - забудь мои мученья , Дай руку мне ... в последний раз. Эти переживания Черкешенки , кончающей сам оубийством , бросающейся в ту самую реку , к оторую переплывает Пленник , чтобы достичь род ины , не похожи на “злую” ревность Заремы и Алеко , которые под её влиянием сове ршают убийст во. По мысли Пушкина , злоупотребление страстя ми ведёт к охлаждённости , пресыщенности и душевной старости . Это судьба Пленника . Но нормальная , естественная страсть возвышает чел овека и даёт ему возможность совершить по двиг . Это судьба Черкешенки . При это м Пушкин считает , что нормальные естественные страсти живут не в цивилизованном общест ве , к которому принадлежит Пленник , а в диком , близком к природе , где воспиталась Черкешенка. Первая русская романтическая поэма , издан ная Пушкиным , вполне отвечала его убежде нию , что романтизм - это область необыкновенног о . Герои поэмы отмечены романтической исключи тельностью , а их предыстория отличается намер енно созданной поэтом неясностью. Общее значение “Кавказского пленника” был о очень велико . Пушкин не только дал п ервый образец большого романтического про изведения , но и отразил характерные черты целого поколения русской и европейской молодё жи. Пушкин внёс огромный вклад в русскую литературу . Его романтизм можно и зучать бесконечно . Пушкин-романтик написал множест во п рекрасных произведений , которые пораж ают душу своей чувственностью . Его поэмы п олны любви и трагизма . Пушкин-романтик изображ ал сильные страсти , яркие незаурядные явления “внутреннего мира души человека” . Пушкин создал наиболее содержательный и оригинальн ы й романтический мир страстей в русской литературе . Его смерть потрясла все х . В.Ф . Одоевский опубликовал 30 января 1837 года в “Литературных прибавлениях” и журнале “Р усский инвалид” такие строки : “Солнце нашей поэзии закатилось ! Пушкин скончался , скончалс я во цвете лет , в середине с воего великого поприща !.. Пушкин ! наш поэт ! н аша радость , наша народная слава !.. Неужели в самом деле нет уже у нас Пушкина ! К этой мысли нельзя привыкнуть !” Жуковский , перебирая бумаги только что умершего поэта , обнаружил потряс ающ ие стихи : Нет , весь я не умру - душа в зав етной лире Мой прах переживёт и тленья убежит... И всё шептал он их как заклинание , как молитву , как утешение. Как реквием... Библиографический список 1. Письма Н.М . Языкова к родным . С.П.б , 1913г. 2. Сборни к ответов на вопросы по литературоведению ( IV Международный с ъезд славистов . Сов . комитет славистов ). М ., 1958г. 3. Соколов А.Н . История русской литературы XIX века (1-ая половина ). 3-е изд . М ., 1970г. 4. Ребякин А.И . История русской литературы XIX века. Первая половина . М ., 1977г. 5. Пушкин А.С . Полное собрание сочинений . М.-Л ., 1937г ., т . XIII , с . 245. 6. Пушкин А.С . Полное собрание сочинений . М.-Л ., 1937г ., т . XII , с . 179. 7. Пушкин А.С . Полное собрание сочинений . М.-Л ., 1937г ., т . XIII , с . 57. 8. Пушкин А.С . Полное собрание сочинений . М.-Л ., 1937г ., т . XIII , с . 102. 9. Пушкин А.С . Полное собрание сочинений . М.-Л ., 1937г ., т . XIII , с . 225. 10. Пушкин А.С . Полное собрание сочинений . М.-Л ., 1937г ., т . III , с . 52. Использованная лит ература 1. Волк ов Генрих . Мир Пушкина . М . “Молодая Гвардия” , 1989г. 2. Фридман Н.В . Романтиз м в творчестве Пушкина . М . “Просвещение” , 1980 г. 3. А.С . Пушкин . Сочинения в трёх томах . М . “Художественная литерату ра” , 1985г.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Русский человек подойдет к скамейке автобусной остановки, тщательно осмотрит ее, проведет по этой скамейке пальцем и, наконец окончательно убедившись, что она напрочь грязная, только тогда на нее сядет...
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2017
Рейтинг@Mail.ru