Реферат: Романтизм в творчестве А.С. Пушкина - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Романтизм в творчестве А.С. Пушкина

Банк рефератов / Литература

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 32 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Романтизм в творчестве А.С. Пушкина ПЛАН I Вступление 1.Что тако е романтизм ? 2.Взгляды А.С . Пушкина на р омантизм. II Основная часть 1.Романтическая лирика : а ) Обращение А.С . Пушкина к классической мифологии. б ) “Человеческая свобода” и “мелкость общественных верхов”. в ) “Бесстраст ие” и “огненная страсть”. г ) “ Образ н ации” в лирике Пушкина. д ) “ Морские пейзажи”. е ) Романтическая лирика Пушкина - вдохновение композиторов. 2. Романтическая поэма А.С . Пушкина “ Кавказский пленник” а ) Пленник - психологический портрет пушкинского современника. б ) Тема свободы. в ) Душевн ая охладелость героя. г ) Тема “огня” и “холода”. д ) Ревность и душевный героизм Черкеше нки. е ) Общее значение поэмы . III Заключение. Вклад А.С . П ушкина-романтика в русскую литературу. а ) Содержательный романтический мир страс тей. б ) “Солнце нашей поэзии з акатилось !” Что такое романтизм . “Всякий по-свое му его определяет и видит !” - писал о романтизме в 1826 г . поэт Н.М . Языков [1] . А в 1958 году , через 132 года , современный исследователь П . С . Мейлах отметил то же самое : “...Ни в одной области литературовед ения нет стольких противоречий , такой разногласицы , как в о бласти понимания романтизма” [2] . Что такое романтизм каждый определяет по-своему . В своем учебнике дл я вузов А.Н . Соколов делает акцент на с оциально-исторической характеристике романтизма : “Русски й романтизм , порожденный надви гающимся переломом в развитии России , стал в основном выражением новых антифеодальных освободительных тенденций в общественной жизни и мировоззрении” [3] . Но романтики описывают не только эпоху , но и самого человека . Положител ьный герой романтической литературы - это “человек неистовых страстей , интеллектуально-псих ологически возвышающийся над толпой , мечтательно устремленный в будущее” [4] . Что же такое романтизм для вас ? Какой бы ни был ответ , я думаю , каждый при сл ове рома нтика вспомнит незабвенные строки из стихотворения Пушкина : “ Я помню чудное м гновенье .” Да и не удивительно , ведь поэзия Пушкина высшее выражение ценностей общ ечеловеческих : л юбви , дружбы , чести , совести , справедливости , м илосердия , неприятия вся ческого произвола , унижения личности . Вся поэзия Пушкина - это его лирический дневник . Поэзия не только его “ памятник” , но и его “душа в заветном мире” . Пушкинская муза - муза воз вышенная . Кто до него мог так возвышенно воспеть все тончайшие оттенки л юбовного чувства ? Тут все - и легкая уверенность , и глубокая страсть , и ревность , и ожида ние новой , и добродушная насмешка над дев ичьим кокетством . Вот проходит мимо девушка , и рождаются такие замечательные стихи : Когда нечаянно пройдет передо мной Млад ое , чистое , небесное созданье, Пройдет и скроется ? .. Ужель не можно мне, Любуясь девою в печальном сладострастье , Глазами следовать за ней и в тиши не Благословлять ее на радость и на счастье, И сердцем ей желать все блага жизни сей, Веселый мир души , беспечные досуги , Все - даже счастие того , кто избран ей , Кто милой деве даст название супруги . Маяковский восхищался одним пу шкинским стихом как высшим проявлением любовн ого чувства . Он предельно лаконичен : Я знаю , путь уж мой измерен , Но , чтоб пр одлилась жизнь моя , Я утром должен быть уверен , Что с вами днем увижусь я . Может быть с Пушкиным мы только и научились понимать , что такое Любовь ? Возвышение - это мечта об идеале женщины-“чистейшей прелести чистейший образец” , “гений чистой красоты” , к оторую заронил Пушкин в сердце ру сского , и которою тот с тех пор безнад ежно болен. Безусловно , Пушкин является самым блестящ им примером писателя-романтика . Многие люди пы тались проанализировать его романтизм . Но как же все-таки понимает романтизм сам Пушки н ? Взгляды Пушки на на романтизм. У Пушкина в згляды на романтизм вполне соответствовали ду ху его романтического творчества . Большинство замечаний и высказываний Пушкина о романтизм е относится к 1824-1825 годам , когда были заверше ны или завершались южные п оэмы (в 1824 году были написаны “Кавказский пленник” и “Бахчисарайский фонтан” , в октябре того же года были закончены “Цыганы” ) . Пушкин часто подчеркивал свое несогласие с наиболее распространенными определениями р омантизма . Он писал друзьям : “Сколько я ни читал о романтизме , все не то.” [5] В шестой главе “ Евгения Онегина” , Пушкин , цитируя предсмертные стихи Ленского замечал : Так он писал темно и в яло (Что романтизмом мы зовем , Хоть романтизма тут нимало Не вижу я ; да что нам в том ?) Это ироническ ое замечание по поводу стихов было похоже на сдел анное Пушкиным позднее , в 30-е годы категори ческое заявление : нельзя относить к романтической литера туре “все произведения , носящие на себе п ечать уныния или мечтательности” [6] . Взгляды Пушкина на романти зм были прежде всего антиклассическими . Пушкин высме ивал и осуждал тех , кто пишет “по всем правилам парнасского православия” [7] . Он утверждал , что романтическая школа “есть отсутствие вся ких правил , но не всякого искусства” [8] . Пушкин рассматри вал романт изм как подлинную революцию в области формы . В одном из писем к П.А . Катенину он говорил о “ переворот е” в словесности , который должны произвести романтики [9] . Теоретические позиции Пушкина определяли и его взгляды на конкретную историю роман тизма . Пушкин относил к романтической ли тературе произведения Данте , Шекспира , Сервантеса , Лопе де Вега и многих других писател ей . Это довольно неожиданно , но с точки зрения теорий Пушкина , который считал самой привлекательной чертой поэта-романтика художеств енную с м елость разрыва с общеприн ятыми нормами , было вполне логичным . Таким образом , Пушкин теоретически опреде лял романтизм как отказ от старых классич еских литературных форм . В своей переписке Пушкин дал ряд высказываний о романтически х героях в жизни . Эти вы сказывания проливают яркий свет на то , в чём о н видел содержание романтизма . Пушкин не с читал , что романтических героев в современной ему русской жизни можно найти только среди разочарованных молодых людей . читающих Байрона . Он связывал с понятием роман т изма людей , совершенно чуждых чу вствам уныния и разочарованности . Это люди , отличающиеся бурными страстями , которые являют ся героями самых необыкновенных приключений , поднимающих человека над обыденностью . Таким образом Пушкин включал в интеллектуальн о -психологическую сферу романтизма необыкновен ное , поднимающее человека над повседневностью . Как художник он воплотил это в своих произведениях . Пушкин хотел нарисовать в своих романтических произведениях именно совреме нного героя . В “ равнодушии к жизн и , к её наслаждениям” , в “преждевременно й старости души” , т . е . в душевной охла делости романтического героя , он видел “отлич ительные черты” “ молодёжи 19-го века” [10] . Впервые в ру сской романтической литературе Пушкин создаёт образ современного героя . ж ивущего инте ресами и волнениями своего века . Этим объя сняется успех пушкинских “южных поэм” . В п ротиворечивом внутреннем мире их главных геро ев и в их необычайной судьбе современники узнавали самих себя. Пушкин-романтик изображает исключительные , ча ще вс его контрастные психологические сост ояния , непохожие на пошлую уравновешенность с реднего человека . В романтической лирике Пушк ина нарисованы или “могучая страсть” , подчиня ющая все переживания и поступки человека , или душевная охладелость . То же мы нахо д им в южных поэмах Пушкина . В “Кавказском пленнике” Черкешенка - “страстная дева” , полная “восторгов сердца” . Ей противо поставлен Пленник , который погубил “ страстям и сердце” , стал “жертвою страстей” . Он поч ти совершенно охладел душой . В “Бахчисарайско м ф онтане” Заремой владеют “порывы пламенных желаний” , она “для страсти рож дена” и говорит “языком мучительных страстей ” . Но тут же нарисован образ разочарованн ого героя - татарского хана Гирея . Он ещё в начале поэмы “скучает бранной славой” , а после см е рти Марии приходит к полному унынию . В “Цыганах” , вершине романтизма Пушкина , “ всюду страсти роковые ” . Поэт подчёркивает , что “ послушной душо й” Алеко “играли страсти” . Играют они и Земфирой , и её любовником – молодым цыганом , и её матерью Мари у лой . Но в поэме действует также охладевший герой – старый цыган , которому после люб овной катастрофы “постыли ... все девы мира” . Постараемся же теперь разобраться в этом лучше , на конкретном художественном материал е романтических произведений Пушкина. Р омантиче ская лирика Далеко не в се лирические стихотворения Пушкина 1820-1824 годов могут быть названы романтическими . И в по ру своего романтизма Пушкин написал ряд с тихотворений , выдержанных в классическом духе и восходящих к русской литературе восемнад цатого века. В стихотворениях Пушкина романтического п ериода мы нередко находим не романтическое обращение к классической мифологии . На ней целиком построено пушкинское стихотворение 1824 года “Прозерпина” , начатое словами : Плещут воды Флегетона , Своды Тартара дрожат , Кони бледного Плутона Быстро к нимфам Пелиона Из Аида бога мчат. Эти строки пропитаны мифологией . И сти ль стихотворений Пушкина романтического периода , заключающих мифологические мотивы , далёк от “разорванности” романтического стиля . Таков ы превосходные антологические стихотворения “Муз а” и “Нереида” : Среди зелёных волн , лобзающих Тавриду , На утренней заре я видел нереиду. Сокрытый меж дерев , едва я смел до хнуть : Над ясной влагою полубогиня грудь Младую , белую как лебедь воздымала И пену из власов струёю выжимала . У них плавные , как бы закруглённые концовки. И всё же самые яркие и смелые лирические произведения Пушкина 1820-1824 годов - это стихотворения романтические . Их пронизывает идея человечес кой свободы . Пушкина - романтика возмущало не только отсутствие свободы в самодержавном государстве , его отталкивала д ушевная мелкость общественных верхов . Эту мел кость он подметил в графе М.С . Воронцове , под начальством которого был вынужден служ ить в Одессе . В стихотворении о нем Пушкин иронически противопоставил свойстве нный Воронцову “хороший тон” подлинно выдающ имся умственным и моральным качествам : Он не хранил в своём з апасе Глубоких замыслов и дум ; Имел он не блестящий ум , Душой не слишком бы л отважен ; Зато был сух , учтив и важен. (“Не знаю где , но не у нас” ). В романтической лирике Пушкина иногда рассказывается , как возникает бесстрастие , как исчезает страсть . Об этом говорится в стихотворении “Чёрная шаль” . Герой , переживший измену возл юбленной , “младой гречанки” , которую он “страстно любил” , и убивший её , приходит к полной душевной охладелости . Он навсегда забывает о женской красоте , совсем как старый цыган в пушкинской поэме “Цыганы” . Здесь есть даже совпадения текстов : С тех пор не целую прелестных очей , С тех пор я не знаю весёлых н очей . Гляжу , как безумный , на чёрную шаль , И хладную душу терзает печаль . ( “Чёрная шаль” ) ...С этих пор Постыли мне все девы мира ; Меж ними никогда мой взор Не выбирал себе подруги, И одинокие досуги Уже ни с кем я не делил . ( Рассказ старого цыгана ). В обоих сл учаях катастрофическое исчезновение страсти становится трагическим рубе жом в жизни человека . ( “С тех пор” , “С этих пор” - именно черта во времени ). Но чаще , чем душевный холод , в лири ке Пушкина -романтика мы видим душевное го рение , мощную огненную с трасть . Она по является и тогда , когда Пушкин говорит о своей политической страстности поэта . “Страс тею воли и гонениям я стал известен м еж людей” , - пишет Пушкин в одном из по сланий В.Ф . Раевскому . И всё же на первый план у Пуш кина-романтика выдвигала сь тема любви с её принципиальным психологизмом . Поэтому в любовных произведениях блистательнее всего была развёрнута его философия страстей и резч е всего проявилась его убеждённость в том , что романтический поэт должен жить в стихии яркой , напряжённой страсти . С представлением о страсти у Пушкина связа ны образы пламени . В сердце поэта живёт “пламенная страсть” , “пламенный восторг” , “лобз анья” возлюбленной “так пламенны” , “новый жар волнует кровь” , возлюбленная “вливает” в душу “огонь” , “юный пыл страстей” ... Противопоставлен этому пламени образ того , ч то остаётся от любовного горенья - образ пе пла. В “Сожженном письме” Пушкин пишет : Свершилось ! Тёмные свернулися листы ; На лёгком пепле их заветные черты Белеют ... Грудь моя стеснилась . Пепел ми л ый , Отрада бедная в судьбе моей унылой , Останься век со мной на горестной груди ... Поэт называет пепел “милым” , “лёгким” . Для него пепел - единственная “отрада” . Это всё что осталось от любви , от всего того , что было ему дорого . Живущий в стихии стра стей , поэт - романтик часто говорит об единственности с воей любви , захватывающей всё его существо . “Всё в жертву памяти твоей” ,- обращается он к Воронцовой . Даже слава нужна ему лишь для того , чтобы она всегда напомин ала о нём возлюбленной . В стихотвор е нии “Желание славы” , посвящённом Воронцов ой , читаем : Желаю славы я , чтоб именем моим Твой слух был поражён всечасно , чтоб ты мною Окружена была , чтоб громкою молвою Всё , всё вокруг тебя звучало обо м не ... Это “единственное” чувство заставляет поэ та жить с образом возлюбленной даже тогда , когда её нет с ним . Нередко в любовной лирике Пушкина возникает видение - воспоминание , заменяющее реальность . В стихотворен ии “Ночь” , посвящённом Амалии Ризнич , перед поэтом “в молчаньи ночи тёмной” с пора зите л ьной ясностью , возможной только при огромной силе чувства , предстаёт обра з возлюбленной . Он слышит даже звуки её голоса , её страстные признания : Во тьме твои глаза блистают предо мною. Мне улыбаются , и звуки слышу я : Мой друг , мой нежный друг...любл ю...тв оя...твоя Такое же , только смягчённое видение-воспоминание есть в знаменитом стихотв орении “К ***” . Поэт тоже видит лицо люб имой женщины и слышит её голос : В томленьях грусти безнадёжной , В тревогах шумной суеты Звучал мне долго голос нежный, И сн ились милые черты. И в стихотворении “Ненастный день пот ух...” , посвящённом Воронцовой , перед поэтом видение - воспоминание . Но на этот раз оно иск лючительно зрительного порядка . Поэт видит во злюбленную на фоне южно й природы движущейся “роскошной пелены” моря : ... по горе теперь идёт она К берегам , потопленным шумящими волнами ; Там , под заветными скалами, Теперь она сидит , печальна и одна ... В любовной ли рике Пушк ина огромная эмоциональная сила переживаний п оэта в большинстве случаев разрывает упорядоч енность художественных форм . Стиль становится динамичным , остро экспрессивным и даже “разор ванным” . Подобная “разорванность” отражает душевн ую взволнованн о сть поэта и против оречивость его любовных переживаний , не подда ющихся упорядоченности . Вопросы и восклицания сменяют друг друга в стихотворении “Желание славы” , где поэт сетует на интриги , в озникшие в связи с этой любовью : И что же ? Слёзы , муки , Изм ены , клевета , всё на главу мою Обрушилося вдруг ... Что это я , где я ? Стою Как путник , молнией постигнутый в пуст ыне, И всё передо мной затмилося ! Какую бурю чувств мы видим в этих стихах ! Мы ощущаем все переживания лирич еского героя . Стихотворение “Не настный де нь потух” завершено предельно экспрессивным о писанием одиночества возлюбленной : Одна...никто пред ней не пла чет , не тоскует ; Никто её колен в забвенье не целу ет ; Одна...ничьим устам она не предаёт Ни плеч , ни влажных уст , ни персей белоснежны х , . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Никто её любви небесной не достоин. Не правда ль : ты одна ... ты плачешь ... Я спо коен . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Но если . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Всё это необыкновенно сильно. Ряды точек графически выражают взволнован ную прерывистость и скачкообразность эмоций в озлюбленного . Эти точки в то же время намека ют на то , что скрывается в г лубинах психологии поэта . И замечательнее все го последнее “Но если...” . Это внезапно обры вает стихотворение и даже лишает его внеш ней стройности и последовательности рифмовки . Это гениальное “Но если...” . Внезапный обрыв речи п о вествователя яснее , чем слова , раскрывает ревнивое волнение влюблённого . “Протяжённость” подразумеваемой мысли изображена многоточием , занимающим почти целую строку : поэт чув ствовал бы себя глубоко несчастным , если бы любимая женщина была не одна и пол юбила бы другого человека . Вся эта поэзия страстей и бесстрастия имела художественной целью раскрыть психолог ический . внутренний мир личности и воссоздать её образ . Но перед романтиками стояла и другая задача : отказыва ясь от традиций “клас сической” поэзии , они стремились нарисовать и ндивидуальный образ нации . Эту задачу решил романтик Пушкин. Подлинным шедевром пушкинского романтическог о воспроизведения русского национального колорит а явилась “Песнь о вещем Олеге” . Зде сь не только использовано летописное предание и блестяще нарисована эпоха древнегр еческого язычества , но и взят явно романти ческий сюжет чудесного таинственного предсказани я . Здесь у Пушкина появляется тема поэта-п ророка , не подчиняющегося никакой земной власти , наделённого силой безошибочного п редвидения , которое выделяет его из среды обыкновенных людей . Предсказывающий смерть Олега “вдохновенный кудесник” открывает собой длин ный ряд таких пушкинских героев , как прор ок из первого “Подражания Корану” , А ндре Шенье , Моцарт и др . Об этом свидетельствуют слова “Песни” : Волхвы не боятся могучих владык, А княжеский дар им не нужен Правдив и свободен их вещий язык И с волей небесного дружен. Грядущие годы таятся во мгле ; Но вижу твой жребий на светлом че ле. В лирических стихотворениях Пушкина -романтика , изображающих жизнь разных народов , нет соответствующих пейзажей или же они не имеют почти ничего национально характер ного . Нет пейзажей в стихотворениях “Гречанка верная !” , “Гречанке” (упоминается лишь д остаточно абстрактное “небо Греции священной” ), “Чёрная шаль” ( упоминаются лишь “дунайские волны” , куда раб убийцы броси л мёртвые тела ). И в “русских” произведени ях Пушкина мало национальных пейзажных образо в . Дать описание жизни разных народов на фон е соответствующих национальных пейзажей Пушкину удалось лишь в южных поэ мах . Зато в пушкинской романтической лирике есть великолепные “личностные” пейзажные стихо творения , рисующие экзотическую природу и вме сте с тем проникнутые глубоким и тонким психолог и змом . Эти стихотворения св язаны не с изображением какой-либо национальн ой среды , а с переживаниями самого поэта , с его восприятием жизни. Прекрасны морские пейзажи Пушкина-романтика . Пушкин видел в море воплощение непокорност и и бунтарства . Недаром в ег о стих отворении “Узник” орёл , стремящийся на волю , звал поэта улететь “туда , где синеют м орские края” . В стихотворении “Погасло дневно е светило” волнение океана пробуждает в п оэте воспоминания о его прошлых “желаниях и надеждах” , о прошлой “безумной л ю бви” , которую он не в силах забыть , и бесконечно сильное стремление к новым впечатлениям . Не только о море , но и о волнении души поэта написаны строки этого стихотворения : Шуми , шуми , послушное ветрило , Волнуйся подо мной , угрюмый океан Я вижу берег отдалённый , Земли полуденной волшебные края ; С волненьем и тоской туда стремлюся я ; Воспоминаньем упоённый... И чувствую : в очах родились слёзы вновь ; Душа кипит и замирает ; Мечта знакомая вокруг меня летает ; Я вспомнил прежних лет безумную любов ь, И всё чем я страдал , и всё , что сердцу мило, Желаний и надежд томительный обман ... В этих строках прекрасно сочетается в олнующееся море и душа в волнении. Такова романтическая лирика Пушкина . Удив ительно тонкая и возвышенная , она стала х удожественным ма териалом для многих крупн ых русских композиторов , находивших в ней мир благородных эмоций . На тексты этой ли рики были написаны прекрасные романсы А.Н . Верстовского , М.И . Глинки , Н.А . Римского-Корсакова и др . Особенно замечателен романс Н.А . Ри мского-Кор с акова , написанный на текст стихотворения Пушкина “Редеет облаков летуча я гряда...” . Когда после слушания этого рома нса начинаешь читать пушкинское стихотворение , невольно повторяешь именно те интонации , к оторые даны в романсе Римского-Корсакова . Так ор г анически сливается музыка с текстом романса . Но всё же основная обл асть романтической лирики Пушкина - это област ь любовных переживаний . Поэтому все его ро мантические поэмы имели любовные сюжеты . В них ещё ярче , чем в романтической лирик е , выразились с и льные , “пламенные” страсти и полярная душевная охладелость . Та к как же проявилось всё это в его поэмах ? “Кавказский п ленник”. Первая романти ческая поэма Пушкина “Кавказский пленник” , законченная в феврале 1821 года , принесла ему успех , наибольш ий в его литературной деятельности . Успех был вызван тем , что читатели находили в ней образ современного романтического героя , отсутствовавший в допушкинской литературе. Легко убед иться в том , что осн овные психологические черты заглавного героя поэмы были в высшей степени современными . В Пленнике живёт яркое и смелое вольнолю бие . Он попадает на Кавказ именно потому , что ищет свободы , которой нет в неуд овлетворяющем его “свете”- в цивилизов анном обществе : Отступник света , друг природы , Покинул он родной предел И в край далёкий полетел С весёлым призраком свободы. Свобода ! он одной тебя Ещё искал в пустынном мире. Сам сюжет поэмы организует тема свобо ды : герой , лишённый дух овной свободы и стремящийся обрести её , попав в плен , лишается св ободы физической . Таким образом , опять оказыва ется бессильным найти счастье . В поэме ска зано о закованном в цепи Пленнике : Затмилась перед ним природа. Прости , священная свобода ! Он раб. Другая важная черта Пленника душевная охл аделость . Пленник не может ответить на чув ство влюбившейся в него Черкешенки потому , что он лишился способности чувствовать . Об этом говорят его слова , обращённые к Черкеш енке : Бесценных дней не трать со мною ; Другого юношу зови. Его любовь тебе заменит Моей души печальный хлад... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Как тяжко мёртвыми устами Живым лобзаньям отвечать И очи , полные слезами , Улыбкой хладною в стречать ! Правда , даже эта душевная охладелость не заставляет героя отвергнуть идеал свободы . Пушкин говорит о Пленнике и свободе : Охолодев к мечтам и мире С волненьем песни он внимал , Одушевлённые тобою ; И с верой , пламенной мольбою Твой гордый идол о бнимал. Рисуя душевную охладелость Пленника , Пушк ин стремился запечатлеть характерную сторону психологии не только русской , но и западн оевропейской молодёжи . Но вместе с тем Пуш кин нарисовал эту “преждевременную старость д уши” на основе доступного ему жи зненн ого и литературного материала. О том , что пленника привели к душе вной охладелости страсти , подробно рассказано в том месте поэмы , где закованный Пленн ик вспоминает о родине : Где первую познал он радость , Где много милого любил , Где бурной жизнью погубил Надежду , радость и желанье И лучших дней воспоминанье В увядшем сердце заключил. Это чисто романтическая предыстория Пленн ика . Особенно важен здесь образ “душевного увядания” . Особенности же психологии “увядшего” Пленника были раскрыты Пушкиным по законам романтической поэмы , в которой часто встречался приём контраста , который позволяе т оттенить психологические черты героев . Душе вному холоду и увяданию Пушкин - романтик противопоставил пылкую расцветающую страсть . Пушк инская сюжетная ситуация “П л енник-Чер кешенка” , сталкивает людей не имеющих ничего общего в своём психологическом складе. Черкешенка - прежде всего страстная дева . Вторая часть поэмы начинается описанием “о гненных” душевных переживаний героини : ...Пленник милый, Р азвесели свой взгляд унылый, Склонись главой ко мне на грудь, Свободу , родину забудь . Скрываться рада я в пустыне С тобою , царь души моей ! Люби меня... Но “огню” в поэме был противопоставле н “холод” а иногда и “окаменелость” . Плен ник в ответ на при знания Черкешенки жаловался на свою полную разочарованность и жалел , что он уже не может разделит ь пылкое чувство : Умер я для счастья , Надежды призрак улетел ; Твой друг отвык от сладострастья , Для нежных чувств окаменел... Здесь в связи с душевной д рам ой Пленника в поэме звучала ещё одна тема . Герой рассказывал о какой-то своей п рошлой любви , которая не принесла ему сча стья . Мы узнаём , что это была любовь н еразделённая , что герой “не знал любви вз аимной : любил один , страдал один” . Эта тема влек ла за собой другую тему ревности героини . Черкешенка хотела узнать , кто её соперни ца : Но кто ж она, Твоя прекрасная подруга ? Ты любишь , русский ? Ты любим ? Но Черкешенка преодолевает ревность в этом-то и состоит её душевный героизм . Освобождая Пленника , Черкешенка совершает подвиг великого благородства . Недаром , когда она идёт осв обождать Пленника , Пушкин говорит : Казалось , будто дева шла На тайный бой , на подвиг ратный. В этой сцене поэмы Черкешенка д ействительно героична : распилив оковы Пленника , она ж елает ему счастья и даже соединения с “другой” , хотя её собственная любовь разбит а . Это место поэмы отмечено тонким психоло гизмом . Хотя Черкешенка преодолела ревность в её словах ещё звучат отголоски это го чувства . Она не хочет бежать с Плен ником именно из-за его любви к “другой” , благословляя его в то же время на новую жизнь , полную любви : Прости , любви благословенья С тобою буду каждый час. Прости - забудь мои мученья , Дай руку мне ... в последний раз. Эти переживания Черкешенки , кончающей сам оубийством , бросающейся в ту самую реку , к оторую переплывает Пленник , чтобы достичь род ины , не похожи на “злую” ревность Заремы и Алеко , которые под её влиянием сове ршают убийст во. По мысли Пушкина , злоупотребление страстя ми ведёт к охлаждённости , пресыщенности и душевной старости . Это судьба Пленника . Но нормальная , естественная страсть возвышает чел овека и даёт ему возможность совершить по двиг . Это судьба Черкешенки . При это м Пушкин считает , что нормальные естественные страсти живут не в цивилизованном общест ве , к которому принадлежит Пленник , а в диком , близком к природе , где воспиталась Черкешенка. Первая русская романтическая поэма , издан ная Пушкиным , вполне отвечала его убежде нию , что романтизм - это область необыкновенног о . Герои поэмы отмечены романтической исключи тельностью , а их предыстория отличается намер енно созданной поэтом неясностью. Общее значение “Кавказского пленника” был о очень велико . Пушкин не только дал п ервый образец большого романтического про изведения , но и отразил характерные черты целого поколения русской и европейской молодё жи. Пушкин внёс огромный вклад в русскую литературу . Его романтизм можно и зучать бесконечно . Пушкин-романтик написал множест во п рекрасных произведений , которые пораж ают душу своей чувственностью . Его поэмы п олны любви и трагизма . Пушкин-романтик изображ ал сильные страсти , яркие незаурядные явления “внутреннего мира души человека” . Пушкин создал наиболее содержательный и оригинальн ы й романтический мир страстей в русской литературе . Его смерть потрясла все х . В.Ф . Одоевский опубликовал 30 января 1837 года в “Литературных прибавлениях” и журнале “Р усский инвалид” такие строки : “Солнце нашей поэзии закатилось ! Пушкин скончался , скончалс я во цвете лет , в середине с воего великого поприща !.. Пушкин ! наш поэт ! н аша радость , наша народная слава !.. Неужели в самом деле нет уже у нас Пушкина ! К этой мысли нельзя привыкнуть !” Жуковский , перебирая бумаги только что умершего поэта , обнаружил потряс ающ ие стихи : Нет , весь я не умру - душа в зав етной лире Мой прах переживёт и тленья убежит... И всё шептал он их как заклинание , как молитву , как утешение. Как реквием... Библиографический список 1. Письма Н.М . Языкова к родным . С.П.б , 1913г. 2. Сборни к ответов на вопросы по литературоведению ( IV Международный с ъезд славистов . Сов . комитет славистов ). М ., 1958г. 3. Соколов А.Н . История русской литературы XIX века (1-ая половина ). 3-е изд . М ., 1970г. 4. Ребякин А.И . История русской литературы XIX века. Первая половина . М ., 1977г. 5. Пушкин А.С . Полное собрание сочинений . М.-Л ., 1937г ., т . XIII , с . 245. 6. Пушкин А.С . Полное собрание сочинений . М.-Л ., 1937г ., т . XII , с . 179. 7. Пушкин А.С . Полное собрание сочинений . М.-Л ., 1937г ., т . XIII , с . 57. 8. Пушкин А.С . Полное собрание сочинений . М.-Л ., 1937г ., т . XIII , с . 102. 9. Пушкин А.С . Полное собрание сочинений . М.-Л ., 1937г ., т . XIII , с . 225. 10. Пушкин А.С . Полное собрание сочинений . М.-Л ., 1937г ., т . III , с . 52. Использованная лит ература 1. Волк ов Генрих . Мир Пушкина . М . “Молодая Гвардия” , 1989г. 2. Фридман Н.В . Романтиз м в творчестве Пушкина . М . “Просвещение” , 1980 г. 3. А.С . Пушкин . Сочинения в трёх томах . М . “Художественная литерату ра” , 1985г.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Разгул законности и правопорядка.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru