Реферат: Рецензия на книгу Т.П. Коржихиной "Извольте быть благонадежны" - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Рецензия на книгу Т.П. Коржихиной "Извольте быть благонадежны"

Банк рефератов / Литература

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 30 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

19 Оглавление Введение Глава 1.Великий перелом.1917-1922 Глава 2.У нового рубежа.1922-1932 Глава 3.Перед большим террором.1932-середина 30-х годов Заключение Введение Автор монографии «Извольте быть благонадежны!» Т.П . Коржихина , доктор исторических наук, вся жизнь которой была связана с Мо сковским государственным историко-архивным институтом. Татьяна Петровна – автор следующих учебников и учебных посо бий: «История и современная организация государственных учреждений СС СР. 1917-1972 гг.», «Общественные организации СССР в 1917-1936 гг. » , «История государственных учреждений СССР», «Советское государство и е го учреждения: ноябрь 1917 – декабрь 1991 гг.», «История российской государств енности» в соавторстве с А.С. Сениным. Также Коржихина известна своими статьями в научных периодических изданиях: « Вопросы архивоведения » , « Вопросы истории » , « Политическое обр азование » , « Советские архивы » , « Свобо дная мысль » . В сборниках научн ых трудов Татьяна Петровна также публиковала свои статьи ( «Вспомогательные исторические дисцип лины», «Источниковедение истории советского общества», «Труды МГИАИ», « Историки отвечают на вопросы» и пр.). Общественно-политические, научно-по пулярные и литературно-художественные издания также содержат публикац ии Коржихиной. Это такие издания, как «Социалистический труд», «Народный депутат», « Московские новости», «Перспективы», «Ро ссийская газета», «Российские вести» и др. Монография, основанная на докторской диссертации и ранее опубликованных работах, посвящена творчес ким союзам 1917-середины 1930-ых годов и «их печальной судьбе в столкновении с н абиравшим силу авторитарным режимом. В работе большое внимание уделяет ся роли государственной идеологии в формировании официальной политики по отношению к творческим союзам». Коржихина Т.П.Извольте быть благонадежны! – М.,1997, С 16 Само название монографии символично, оно восходит к указу Екатерины II о создании первой в России общественной организации – Вольного экономи ческого общества. По словам Коржихиной, тема кн иги – «история неравной борьбы, с одной стороны, между … малочисленными группами российской интеллигенции, стремившейся отстоять свои ценност и и взгляды, с другой стороны, маргинальной группы «пролетарских» деятел ей искусств, боровшихся с первой группой за создание мифического «проле тарского» искусства и, с третьей стороны, набиравшей силу бюрократическ ой коалицией, возглавляемой Сталиным и использовавшей все мыслимые и не мыслимые рычаги власти и контроля над гигантской государственной маши ной». Коржихина Т.П.И звольте быть благонадежны! – М.,1997, С 22. Цель автора – изучение феномена творческих союзо в первых послереволюционных лет и их взаимоотношения с властью ( с Наркомпросом РСФСР и его многочис ленными структурными подразделениями, непосредственно с правительств ом и лично со Сталиным). В задачу Коржихиной входило более целостное освещ ение истории развития и деятельности творческих союзов, поскольку осно вная черта историографии рассматриваемой темы – фрагментарность. Что касается источниковедческой базы, то Т.П. Коржи хина прежде всего обращалась к периодической печати и мемуаристике. Авт ор отмечает факт информативности журналов творческих союзов исследуем ого периода, некоторый субъективизм мемуаров позволяет «выяснить подл инные мотивы … поступков мастеров искусств в определении их отношения к власти». Коржихина Т. П.Извольте быть благонадежны! – М.,1997, С 25 В качестве специфических черт мемуарной литературы , автор выделяет некоторую одноплановость в изучении творчес ких союзов СССР, «авторов более интересовал творческий процесс, анализ п роизведений, течений, направлений». Коржихина Т.П.Извольте быть благонадежны! – М.,1997, С 25 Особое внимание Коржихина уделяет документам архивов. При написании работы автор использовала материалы ГАРФ ( фонды Наркомп роса РСФСР и Наркомата РКИ РСФСР), ЦГАОР СССР (материа лы НКВД), РЦХИДНИ ( фонд ЦК КПСС). Структура монографии следующая: предисловие, три г лавы ( глава 1.Великий перелом .1917-1922;глава 2.У нового рубежа.1922-1932;глава 3.Перед большим тер рором.1932-середина 30-х годов); заключение, пр имечания, приложения, включающие краткий перечень добровольных обществ и союзов, существовавших в 1917-1937 гг., список трудов Т.П. Коржихиной; именной указатель. Глава 1.Великий перелом. 1917-1922. В первой главе Т.П. Коржихина констатирует невиданный подъем культуры Росси и 20-х годов. Специфика послереволюционного периода заключалась в появлении огромного количества общественных организаци й, имеющих целью культурно-просветительную работу. Автор ставит акцент на том, что п осле революции советская власть не ликвидировала многочисл енные общества и союзы, государство не принимало каких-либо мер по регулированию деятельности общественных организаций . Главное условие их существования – соответствие законам новой власти . Что касается регистрации обществ, то она проходила в различных организ ациях: Наркопросе, в НКВД, во ВЦИК, в Советах, в милиции, в Московском универ ситете и др. Больше всего было обществ, объединявши х мастеров искусств, которые часто функционировали на основе старых тип овых уставов. Появление большого количества творческих союзов, ассоциаций и групп бы ло закономерно и обуславливалось своеоб разием по литических, социальных , культурно-бытовых условий того периода . Особое отношение у Советской власти было к обществ енным организациям, создаваемым интеллигенцией. Оно выражалось в кратк ой формуле: «контрреволюцию – отсекать, культурно-буржуазный аппарат – использовать». Коржихина Т.П.Извольте быть благонадежны! – М.,1997, С 34 Далее автор монографии рассматривает положение П ролеткульта. Основная проблема 20-х годов – проблем а пролетарской культуры и общественных организационных форм всего дви жения. В этом плане важно отметить роль Пролеткульта. Отличие этой организации от других в том, что она по лагала себя силой, равной партии и профсоюзам. Пролеткульт считал себя « культурно-творческой классовой организацией пролетариата», третьей си лой». Коржихина Т.П.И звольте быть благонадежны! – М.,1997, С 36 Сентябрь 1917 г. – первая Петроградск ая конференция деятелей пролетарской культуры. В 1918 г. Пролеткульт оформился окончательно, после т ого, как была созвана Всероссийская конференция пролеткультовских орг анизаций. Теоретиком организации был Богданов. Основной мыслью руковод ителей Пролеткульта было убеждение в том, что прол етарская культура и идеология может создаваться лишь рабочими. Также ак цент ставился на независимое положение Пролеткульта от государственны х органов. ЦК Пролеткульта разрабатывал идеологические уст ановки, занимался кадровой работой, финансовой и издательской деятельн остью. В 1918-1919 гг. деятельность Пролеткульта получила широки й размах, он начал противопоставлять себя Наркомпросу, государству. В октябре 1920 г. состоялся первый Всероссийский съезд пролеткультов. После заседания П олитбюро 9 октября 1920 г. было принято решение о подчинении Пролеткульта партии. 10 ноября 1920 г. на пленуме ЦК РКП (б) было решено, что работа Пролеткульта с ливается с работой Наркомпроса, в области художественной остается авто номной. Впоследствии было объявлено, что пролеткульты дол жны стать одним из аппаратов партии по удовлетворению культурных запро сов пролетариата. Коржихина отмечает тенденци ю партийных верхов взять под контроль массовые движения, связанные с иде ологи е й. Были и другие организации: Всероссийский союз поэтов( ВСП), Общество поэт ов и критиков «Литературный особняк», Всероссийский союз писателей, Вол ьная философская ассоциация (ВОЛЬФИЛА), литературная группа «Серапионо вы братья», группа пролетарских писателей «Кузница», Союз крестьянских писателей (СКП) и др. Эти общества и союзы имели свою структуру, организац ию, издавали журналы и вестники. В изобразительном искусстве также наступил период подъема. При Наркомпросе были созданы специальные подразделения для ру ководства изобразительным искусством ( ИЗО). ИЗО олицетворял собой власть, призывал разрушить старые художественные формы. Что касается общественных организаций, то их было еще больше, чем в литер атуре. Среди объединений, образовавшихся до революции, можно назвать: «М ир искусства», «Бубновый валет», Общество поощрения художеств, Общество художников им. Куинджи. Все эти общества продолжали свою деятельность, р атовали за процветание художественного творчества. Возникали новые общества. В 1919 г. образовалось Общество молодых художников (ОБМОХУ), которое обслуживало «нового потребите ля» - делали плакаты, значки, расписывали здания лозунгами и воззваниями. Новое общество живописцев (НОЖ) 1921 г. выступали против конструктивизма, утверждали предметную и реалистичес кую живопись. На взгляд Татьяны Петровны , п оложение дел в музыке было с ложнее, поскольку до революции основными ее потребителями были интелли генция и буржуазные слои общества. Наиболее крупные союзы возникли позд нее, продолжали функционировать старые. В составе Наркомпроса был создан МУЗО, который руководил деятельностью музыкал ьных организаций. Среди старейших обществ были: Русское музыкальное общ ество, Общество еврейской музыки, Московское общество музыкантов-педаг огов, Общество взаимопомощи оркестровых музыкантов. В 1919-1920 гг. был образован Всероссийский профессионал ьный союз работников искусства (Рабис). Недолговечными оказались Общество друзей дома-музея П.И.Чайковского, Общество друзе й музея композитора А.Н.Скрябина, организовывавшие концерты, занимавшие ся изучением и популяризацией имен композиторов. До революции были предприняты попытки создать тво рческие союзы киноработников. В 1911 г . образовалось Московское общество механиков-демонстраторов синематог рафа, которое долго не просуществовало. В начале 1917 г. был создан Союз киноработников. В начале Февральской р еволюции было образовано Объединение кинематографических обществ (ОКО ), в марте 1917 г. – Союз работников худо жественной кинематографии (СРХК), в сентябре 1917 г. – Союз киноработников, созданный путем объединения неск ольких союзов. Организации вы ступали за создание внеклассового союза работода телей и работников. В 1919 г. возникаю первые творческие объединения, союзы и группы в кинематографии, которые способствовали объединительным тенденциям («Киноки», «ФЭКС» и др.) В декабре 1922 г. образовался Госкино, который получил монопольное право проката кинокартин на территории РС ФСР. Иная ситуация была в театральной среде. Не было выяснено отношение артистов к революции и новой влас ти. Ведущую роль играло Русское театральное общество (РТО), которое возни кло еще в 1877 г. с целью поддержки нужд ающимся артистам. В годы революции деятельность РТО напоминала профсою зную. Помимо него существовали другие союзы и профсоюзы театральных дея телей: Союз артистов частного балета, Московское общество «Московская д рама», Международный союз артистов цирка, Объединенный профсоюз работн иков сцены и др. «РТО была не единственной организацией, объединявшей сценических деят елей. В Москве и Петрограде был еще ряд обществ , отли чительной которых была их чисто профессиональная направленность. Эти о бщества главным образом заботились о материальных интересах своих чле нов» (МОДПИК, Драмсоюз). Коржихина Т.П.Извольте быть благонадежны! – М .,1997, С 96 А втор пишет, что п осле Февральской революции в среде искусства начали возника ть разрозненные профсоюзы, организованные по цеховому признаку. К начал у 1919 г. в 99 городах страны насчитывало сь более 20 союзов, имевших целью улучшение материального положения сцен ических деятелей. Для планомерного руководства культурой и искусст вом в июне 1920 г. был создан отдел агит ационно-пропагандистской работы (АПО) в структуре ЦК РКП (б). Задача АПО – пропаганда коммунистических и дей при каждом удоб ном случае ( мероприятии, концерте, выставке, митинг е). Глава 2. У нового рубежа. 1922-1932. Рассматриваемый период Коржихина характеризует, как время активного формирования административно-командной системы уп равления со всеми ее составляющими. Уже в 1922 г. были сделаны попытки изменения общественной атмосферы в стра не. Татьяна Петровна выделяет следующие этапы этого процесса: введение н эпа, когда сократилось финансирование культуры, создание политической цензуры, издание законодательных актов об общественных объединениях. В 1922 г. была введена регистрация обществ и союзов, что, по мнению К оржихиной, преследовало цель отделить творческие объединения от комме рческих. Таким образом, был введен новый термин: общества и союзы, не пресл едующие цели извлечения прибыли. Как пишет Татьяна Петровна, последующие нормативные акты закрепляли подчиненное положение обще ств по отношению к ЦК партии, ужесточение цензуры. Касаясь вопроса цензурного гнета, автор акцентирует внимание на Главлите и Главреперткоме, Главполи тпросвете и ГРК которые были призваны охранять идеологию. С 1925 г. ни одно общество не могло собрать съезд и ли конференцию без согласования в аппарате ЦК. Коржихина отмечает факт в се большей регламентации деятельности обществ и союзов. Далее автор повествует о судьбе Пролеткульта в пер иод 1922-1932 гг. Коржихина считает опасной линию Пролетк ульта, касавшуюся кадров искусства, признававшего настоящими из них тол ько пролетарские по происхождению. Встал вопрос о ликвидации Пролеткул ьта, который превратился в рядовое учреждение, не имеющее признаков обще ственной организации. В 1932 г. было принято решение о его упразднении. Продолжали свою деятельность такие союзы и группы, как «Кузница», Всероссийский союз поэтов. Общества «Литературный особн як», «Серапионовы братья» боролись за выживание, поскольку пролеткульт овская и рапповская критика относилась к ним, как к буржуазным писателям , попутчикам. Появлялись и объединения, которые формально не явл ялись общественными организациями, однако воспринимались как общество , обладающее определенным влиянием. Среди таких организаций Татьяна Пет ровна выделяет ЛЕФ, который во главе с В.Маяковским боролся за агитацион но-направленное искусство, «часто скатывался на позиции упрощенчества , прямолинейного утилитаризма». Коржихина Т.П.Извольте б ыть благонадежны! – М.,1997, С 139 В 1929 г. группа была переименована в РЕФ, прекративши й деятельность в 1930 г. Особое внимание автор уделяет на характеристике д еятельности РАПП и ВАПП, ассоциаций, которые имели целью установление ге гемонии пролетариата в литературе. РАПП имела свои отделения во многих г ородах России. Формированию определенного отношения к советской литер атуре способствовала деятельность журнала «На посту», где ведущую роль играли И. Вардин, Г.Лелевич, С.Р одов, Л.Авербах и др. Коржихина пишет о том, что «На посту» вел бескомпроми ссную борьбу с инакомыслящими. Как сообщает Коржихина, на протяжении всего десяти летия поднимался вопрос о создании единого сообщества писателей, эта пр облема обсуждалась и в высших партийных кругах. Так, в 1926 г. была создана Федерация объедин ений советских писателей (ФОСП), в которой постоянно шла борьб а за влияние. Период конца 20-х годов Коржихина характеризует, как становление нового курса по усилению административно-командных методо в управления во всех областях культуры и искусства. В качестве органа по проведению государственной художественной политики автор называет Гл авискусство и его отделы – ЛИТО, ТЕО, МУЗО, ИЗО и др. В это время РАПП стала самой массовой организацией. К началу 30-х годов РАПП превратилась в «литературно-бюрократическую сектантскую организаци ю, отлучавшую от литературы всех, кто не признавали ее платформу». Коржихина Т.П.Извольте б ыть благонадежны! – М.,1997, С 158 Далее Коржихина исследует причины нахождения на к лючевых должностях литературных организаций людей, не отличавшихся вы соким уровнем образования, «идейной зрелостью». Автор приходит к выводу, что решающими факторами бы ли революционный энтузиазм и номенклатурный принцип назначения на все государственные и общественные должности . В отношении изобразительного искусства того пери ода Коржихина отмечает следующую особенность: большое число обществ и союзов с небольшим количественным составом, что свидетельствовало о глубоком размежевании в изоискусстве. Продолжали свою деятельность: Общество художнико в им. Куинджи, «Бубновый валет », преобразованное в Общество живописцев и скульпторов «Московские жив описцы» ( ОМЖ), которые пытались определить свое место в современном ис кусстве, выступали за единение художников. По мнению Татьяны Петровны, крупной и влиятельной о рганизацией в те годы было Общество станковистов (ОСТ), выступавшие за но вую художественную форму в советском искусстве. Автор говорит о крупнейшей общественной организации 20-30-х годов, «Ассоциа ции художников революционной России» (АХРР). Основной лозунг Ассоциации – «героический реализм». Коржихина выдел яет такие факторы, присущие АХРР, как разветвленность, организованность . Так или иначе, в 1932 г. ассоциация само ликвидировалась. В 1931 г. оформила сь Ро ссийская ассоциация пролетарских художников (РАПХ), которая возродила дух пролеткультовщины , требовавшая «орабочивания» искусства, выступавша я за проведение соцсоревнования в сфере изоискусства. Как считает Татьяна Петровна, РАПХ во многом унаследовала традици и РАПП, по своему усмотрению объявляя одних художников пролетарскими, др угих – буржуазными, пороча творчество большинств а из них. С точки зрения автора, 20- годы – период рождения соц иалистического реализма , с од ной стороны, и пополнения золотого фонда отечественного искусства прои зведениям и талантливых советских художников, с др угой. Музыкальные общества были не столь многочисленны и стабильны. На примере трех крупных организаций Коржихина рас сматривает историю развития музыкальных общественных объединений. В 19 23 г. была сформирована Ассоциация современной музыки (А С М), которая ставила своей задаче й способствовать распространению русской и зарубежной музыки, что дава ло возможность противникам обвинять общество «в буржуазности и даже в п одготовке реставрации капитализма». Коржихина Т.П.Извольте быть благонадежны! – М.,1997, С 197 Как пишет Коржихина, особенно критиковала деятельность А С М другая творческая группа – Ассоциа ция пролетарских музыкантов (АПМ). Идеолог АПМ Л.Н.Лебединский утверждал, что АСМ выступает за «отрицание классовой музыки» . В итоге АСМ ликвидировалась в 1931 г. Как полагает Татьяна Петровна, АПМ – первая орган изация, связавшая свою деятельность с пролетарской средой. Это общество перенесло в свою деятельность лозунги и постула ты РАПП, сильна она была идеол огической платформой и административными мерами, осуществляемыми четк о в соответствии с генеральной линией партии. Коржихина перечисляет некоторые другие объединения, не отличавшиеся д олговечностью. Это «Кружок друзей камерной музыки», Общество еврейской музыки. Более стабильным Татьяна Петровна считает Объединение революц ионных композиторов и музыкальных деятелей (ОРКИМ Д), которое, будучи группой ультрареволюционной, создавало музыку для «н аиболее отсталых слоев» . Созд авались общества и для внедрения музыкальных знаний (Всероссийское раб очее общество «Музыка – массам», «Научно-музыкальное общество генетич еского изучения музыкальных профессий» ГИМП). Отличительной особенностью музыкальной среды, по мнению автора, было от сутствие поддержки идеи о создании федерации по аналогии с ФОСП и ФОСХ. Далее Т.П. Коржихина детально исследует проблему формирования единого общест венного центра в кинематографической промышленности. В составе Наркомпроса РСФСР кинематографом руководил Всероссийский фо то-киноотдел (ВФКО). С точки зрения автора монографии, основная проблема заключалась в опред елении принадлежности кино к производству или искусству. В 1928 г. состоялось Всесоюзное партийное совеща ние по вопросам кино при ЦК ВКП (б), на котором было принято решение о перед аче кинодела по государственной линии в ведение ВС НХ СССР. Что касается общественных киноорганизаций, то Коржихина упоминает Общ ество кинодеятелей (1922 г.), Общество с троителей пролетарского кино (1924 г.). Подробно автор останавливается на Ассоциации работников кинематограф ии (АРК) 1924 г., которая постепенно заня ла ведущее место среди киноорганизаций. Татьяна Петровна акцентирует в нимание на том, что АРК во многом подражала политике РАПП. С созданием Сою зкино (затем – Главное управление кинофотопромышленности при СНК СССР ) общесоюзному органу были присвоены идеологическ ие функции в области кино – контроль за содержанием фильмов, утверждени е планов производства и пр. Многие киноорганизации изда вали свои журналы (киножурнал «АРК», журнал «Кино» и др.). Объединительные тенденции в театральной среде Ко ржихина характеризует как слабые, поскольку у театральных работников д авно и прочно существо вало Русское театральное об щество (РТО). После переименования РТО во Всероссийское театральное обще ство (ВТО) в 1928 г. оно получило материа льную базу для своей деятельности. Продолжали работу МОДПИК и Драмсоюз. Как сообщает автор, 1928-1929 гг. – период давления раппов ской критики на репертуар ведущих театров страны, закладывания фундаме нта «обезличивания театра, подчинения его идеологической цензуре, руко водимой и направляемой партийными органами». Коржихина Т.П.Извольте быть благонадежны! – М .,1997, С 252 13 апреля 1928 г. было создано Главискусство , вмешательство которого в деятельность театров было всеобъемлющим. Формировались и органы, выра жавшие коллективное мнение , - художественно-полити ческие советы, которые в 1931 г. превра тились в органы рабочего контроля за деятельностью театров. Во второй главе автор касается и развития деятельн ости Рабиса и Агитпропа ЦК ВКП (б). Рабис во главу угла ставил защиту профессиональных интересов творческ их работников (вопросы безработицы, охраны труда и пр.). Агитпропотдел ЦК партии, состоящий из отдела культуры и пропаганды и отд ела агитации и массовых кампаний, регулировал все сферы культурного стр оительства. Татьяна Петровна так характеризует период 1920- 30-х годов: «политизация всех сторон государственной жизни, опирающаяся на классовый подход, - это и бы ло ведущим и все усиливавшимся принципом деятельности партии в е отноше нии к культуре , к мастерам искусства и к их обществе нным организациям». Коржихина Т.П.Извольте быть благонадежны! – М.,1997, С 258 Глава 3. Перед большим террором.1932-середина 30-х годов. В третьей главе Т.П. Коржихина подробно исследует д ва постановления партии, регламентировавшие деят ельность общественных организаций. 10 июля 1932 г. вышл о постановление ВЦИК и СНК СССР «Об утверждении Положения о добровольны х обществах и союзах», в котором заявлялись необходимость выстраивания деятельности обществ и союзов в соответствии с планом народного хозяйс тва, требование политической правоспособности всех членов общества. По словам Коржихиной, в результате перерегистрации резко сократилось ч исло общественных организаций, что автор объясняет не только постановл ениями ВЦИК и СНК, но и тем, что объединения сами принимали решения о своем закрытии , ликвидация организаций обуславливал а сь и неполитическими причина ми и ведомственными неурядиц ами . 24 апреля 1932 г. вы шло постановление ЦК ВКП (б) «О перестройке литературно- художественных организаций», где требовалось ликвидировать РАПП, объединить писателе й в один союз, провести такие изменения в других сферах искусства. Таким о бразом, как пишет автор, ЦК партии добивался консолидации коммунистичес ких сил в литературном движении. Далее Татьяна Петровна подробно останавливается на разборе деятельности Союза писателей, поскольку в соответствии с постановлением от 24 апреля 1932 г. все творческие общества, союзы и группы подлежали ликв идации. Как говорит Коржихина, на съезде писателей, который открылся 17 августа 1934 г., были затронуты основные вопрос ы литературы, в том числе проблема оформления литературного метода – со цреализма. На взгляд автора, на съезде было больше политики, чем литерату ры. Анализ социального происхождения участников съез да, который провела Коржихина, подтвердил авторскую мысль «о смене покол ений и о маргинальности того слоя, который выходил на смену старой интел лигенции». Коржихина Т.П.Извольте быть благонадежны! – М.,1997, С 279 Сравнивая 20-30-е годы, писатель делает вывод о том, что если 20-е годы были периодом начала политизации науки, культуры, искусства , то 30-е годы стали временем физического уничтожения не только неугодных р ежиму личностей и организаций, но и культуры в целом. Творческие организ ации были превращены в придаток государственного механизма. В изобразительной сфере присутствовали те же тенд енции. Как сообщает Татьяна Петровна, большинство объединений художник ов поддержали постановление 23 апреля 1932 г. К концу 1940 г. Союзы художников п оявились уже в 11 республиках. Что касается политики репрессий, то автор полагает, что в области изобра зительной искусстве наступление было более жестким, чем в литературе. Оф ициальная критика продолжала борьбу со всем, что не укладывалось в рамки соцреализма. В музыкальной среде Коржихина отмечает следующую особенность: вместо одного союза возникли две территориальные организ ации – Московский союз советских композиторов и Ленинградский союз со ветских композиторов. Автор описывает репрессивную политику в отношении деятелей музыкально го искусства (полемика по поводу советской оперы, поругание творчества Д .Д. Шостаковича и пр.). Кинематографисты по-своему восприняли постановле ние 1932 г. Была реорганизована АРРК, п оставившая своей задачей повышение идеологическ ого и художественного качества фильмов. В 1935 г. АРРК ликвидировали, но, как говорит Татьяна Петровна, речи о со здании единого союза кинематографистов не шло. Автор отмечает, что работ ники киноискусства входили в профсоюз Рабис, который потом был разукруп нен в самостоятельный профсоюз кинематографистов. Коржихина пишет и о тенденци и в киноискусстве, которая требовала представления жизни страны в приук рашенном виде, искажать историю. В театральной сфере по-прежнему существовало ВТО, единственный творческий союз, объединивший театральных работников. Коржихина называет тот период в театре возвращением к человеку, к нравственной стороне существован ия. Заключение В заключени е Татьяна Петровна подводит итоги своим рассуждениям. Автор пр иводит собственный анализ становления идеологии в России (от теории «са модержавие, православие, народность» Уварова до марксистской диалекти ки. Далее автор подтверждает тот факт, что идеология социализма была воспринята положительно следующими обстоятельства ми: традиция персонификации власти и монархизма, революционаризм масс, н изкий уровень политической культуры населения, традиция коллективизма и равенства, высокая степень неприятия буржуазных ценностей, Коржихина считает, что для утверждения идеологии б ыл необходим механизм для ее пропаганды и, прежде все го, в общественных организациях (Агитпропотдел ЦК партии, Гла вполитпросвет Наркомпроса РСФСР, Главлит, Главрепертком, - все эти орган ы способствовали распространению и внедрению идеологии в массы, ужесто чению цензуры). Как заключает Коржихина, 1932 г. стал годом утверждения идеологического господства во вс ех сферах на смену многочисленным ассоциациям и группировкам пришел од ин «союз» в каждом виде искусства. Автор подчеркивает то, что ключевые посты в то время занимали люди необр азованные, неквалифицированные, поднявшиеся из низов; окончательно утв ердился номенклатурный принцип назначения кадров на руководящие должн ости. Татьяна Петровна делает вывод, что, несмотря на духовное и физическое у ничтожение интеллигенции в 30-е годы, выполнение госзаказа, национализир ование искусства, приспособленчество, не вся интеллигенция погибла, сох ранилась преемственность с предшествующей культурой. Т.П. Коржихина прямо указывает на существование противоречий в среде тв орческой интеллигенции, прежде всего, их отношения к власти. Вместе с тем автор подтверждает, что сама власть находила поддержку, нередко искр еннюю, у многих мастеров искусства. Цель, поставленная автором, в целом достигнута. В хр онологическом порядке прослежена история возникновения, развития, пре кращения деятельности творческих союзов периода 1917-1932 гг. Со всех сторон п оказана борьба различных тво рческих группировок за власть , за идеи , за благоволение п артии. Автором детально дана характеристика и немн огочисленных групп интеллигенции, желавшей отстоять свои ценности, и гр уппировок «пролетарских» деятелей культуры, стре мившихся создать «пролетарское» искусство, и сил партии, использовавше й всевозможные способы утверждения государственной идеологии. Как и предполагалось, проблема идеологии затронут а лишь применительно к искусству, само ее существование воспринимается как данность. Однако, на мой взгляд, монографии присущи некоторы е недостатки, среди которых можно выделить обилие статистического мате риала, которое несколько затрудняет восприятие текста, и некоторую одно плановость в изучении выбранной темы: подробному анализу подвергаются лишь творческие союзы и общества названного перио да, объединения другого профиля не затрагиваются вовсе. Выбранная автором тема, несомненно, обладает научн ой новизной. Как неоднократно повторяет сама Коржихина, многие важные сюжеты избранной ею темы не разработаны, общепринятая классификация и т ерминология отсутствуют, сама периодизация развития творческих союзо в в рамках рассматриваемого периода не претендует на точность . В качестве основного недостатка Татьяна Петровна выделя ет плохую сохранность материалов архивных фондов. Однако, несмотря на в се препятствия, автору монографии удалось в полной мере раскрыть выбран ную тему, дать оценку различным событиям, объективно подойти к изучению феномена творческих союзов послереволюционных лет.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
- Ты кто?
- Я - супервайзер логистического терминала!
- Грузчик?
- Да.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по литературе "Рецензия на книгу Т.П. Коржихиной "Извольте быть благонадежны"", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru