Реферат: Раннее творчество Пушкина - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Раннее творчество Пушкина

Банк рефератов / Литература

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 62 kb, скачать бесплатно
Обойти Антиплагиат
Повысьте уникальность файла до 80-100% здесь.
Промокод referatbank - cкидка 20%!
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Раннее творчество Пушкина Первые из достоверно и з вестных нам п роизвед ении Пушкина от н осятся к 1813 г . и свидетельствуют у же о п ериоде з релог о ученичества. Французская культура poesie f u gitiv e , царившая в дом е Пушкиных , борьба карамзинистов с архаиками , в которой юный поэт не колеблясь избрал стан первых , моло дость , влекущая к чувственным наслаждениям, — все это пред о п ределило выбор поэтической школы в творчестве Пуш кина самого раннего периода . Это была школа лег кой поэзии , во Франции пережившая расцве т в конце XVIII в. Аллегорическим языком внеиндивидуального восприя тия жизни ранняя лирика Пушкина повествует о судьбе “человече ской” И ты любезный друг , оста вил, Надежну пристань тишины, Ч е лнок с во й вес е л о на п равил П о влаге бурной г лу бины ; Судьба на руль у ж е скл о ни л ась. С п окойно светят не беса, Ладья крылатая пустилась — Р асправит счастье паруса. Дай бог , чтоб грозной непогоды Вблизи ты ужас не видал, Чтоб бурный вихорь не вздувал Под ч е лноком шумящи воды ! .. Ко н ечно , при этом в стихотворениях Пушкина не редко проскальзывают и ре альные пр и м е ты жизни , но инерция стиля явно силь н ее живых впечатлений : Мн е в иди т ся мое сел е нье, Мо е З а х арово ; оно С за б орам и в р е к е волн и сто й, С м о стом и р о щ е ю т е нистой З ерцалом вод отра ж ено. Н а х олме домик мой ;с балкона Могу сойти в веселы й сад. Где вместе Флора и П омона Цветы с плодами н ам дарят. . . Отм е тим еще од н у черту ранне й поэзии Пушкина , на которую обратил внима ние в связи с поэмой “Монах” Б . В . Томаш евский : “Характерн а одна особенность ранней поэмы Пушкина , о тсутствующая или п очти о тсутствующая в его позднейших произведениях, — это внимание , уделен ное им живописи . Перед на ми целый список имен худож ников — Рафаэль, Корреджо, Тициа н , А льбани , Верне (Жозеф — мар и н ист ), Пуссен , Рубен с ” Эта особенность , присущая и другим ран н им произ ведениям Пушкина , нам кажется знаменательной . Обраще ние к жизни не не п осредственной , но уже преобразованной искусс т в ом мы можем отметить и в таких стихотворениях , как “К живописцу” , “Гроб Анакреона”, “Фиал Анакреона”. В том же значении выступают постоянные обра щения юного поэта к “парнасским жрецам”, — значитель н ая часть п ушкинских стих отворений 1813 — 1816 гг . пред ставляет собою настойчивое определение тех литературных образцов , котор ым собирается следовать поэт , причем даже из поэзии любимого Батюш кова отбираются лишь произ ведения , п ри н адлежащие к эпикурейской струе его твор чества. С казанному выше , на пер вый взгляд , противоречит наличие в раннем творчестве Пу шкина произведений , жанры ко торых выходят за пределы “легкой поэзии” . Б . В . Томашевский , например , склонялся к том у , чтобы определять господствующие тенденции раннего творчества Пушки н а по “капитальным” его произведениям (т . е . относящимся к жанрам поэмы , повести , комедии ). Между т е м не случайно эти произведения не были доведены до конца и , как пр авило , оборваны в самом начале работы над ними . Дело здесь не в недостатк е мастерства , не позволяющего справиться с “большой формой”, — скорее , Пушкин быстро охладевал к подобным замыслам потому , что они в ту пору не вполне его удовлетворяли ." Тем не менее п риверженность Пушкина к подобным з амыс л ам, х отя эти п роизве де ния не был и доведены до к о нца, была . Очевидно , не случайной. “Высок и е” героические темы ("Александру ", "Принцу Оранскому ", “Воспомин ания в Царском С еле ” ), а также сатир и ческие мотивы (гражданског о накала — “Лици-нию” и в литературно- п аро дийном варианте — “Тень Фонвизина” ) возникаю т в творчестве Пушки н а как отзвук событ и й э п охи и об н аруживают уже в ту пору некие п отенции его тво рчества , пока еще в полной мере не ра сп итые и менно в силу его сосредоточенности на эпику рейских темах , которые осмысляются как главное па-значение поэзии. Говоря о ранних стихах Пушкина как о стилизациях , ориентирующихся на образцы л егкой поэзии, необходимо п одчеркнуть , что механизм такого рода с тилизаций был достаточно сложен . В этом от ношении показательно стихо творение “Казак” (1814), которое в автографе помечено “С малороссийского” , а в копии л и цейского т оварища Пушкина Горчакова содержит указание н а источник — “Ехал козаче и пр.” . Здесь имеется в виду песня Маруси из оперы-в одевиля А . А . Шаховско го “Казак-стихотворец ” (1812). K оторая , между прочим, с сочувствием отмече н а Пушкиным в статье “Мои мысли о Шахов ском” (при общей отрицательной оценке водевил я ). Од нако эта песня дает П у шкину только тем у . Но не сюжет : Ехав казак за Ду н ай. Сказав дивч и не : про ща й. Вы , коники вороненьки. Несите да гуляй … Следует упомянуть еще один “образец” , на который Пушкин ориентируется в данном случае, — мы находим указание на эт от счет в самом пушкинском тексте : “Верь , коханочка , пустое ; Ложный страх отбр о сь” . “Л ож ный страх” — название стихотворения Батюшкова (п одра жание Нарни ); у него же имеется и стихотворение “Раз лука” , сюжетно напоминающее пуш кинское стихотворение не в меньшей степени , нежели народная песня . Обратим внимание на жанр стихотворения , в ранних копиях назван ного “балладой” . Фантастический элемент , обязательный для этого жанра в его романт ической разновидности , раннему Пушкину чужд , - о т этого жанра он берет пока его эпико- драматическое начало. Уже в раннюю лицейскую пору Пушкин достиг ает в своем творчестве вполне профессионального уровня — он не просто мальчик , подающий большие надежды , но и заметный поэт своего времени , чьи произведения печата ются в журналах , входят в состав сборников образцовых российских сти хотворений (“Александру” , “Воспомина ния в Ца рском Селе” , “Наполеон на Эльбе” ) и даже проникают в устную песенную традицию (“Рома нс” , “Казак” ) Можно ли в ту пору говорить об оригинальных чертах пушкинской поэзии ? Нам кажется , что эта оригинальность обнаруживается в пристрастной разработке некоторых тр адиционных мотивов. Характерна и примеряемая Пушкиным в е го ранних стихах поэтическая маска — маска не просто философа-ленивца , по “монаха” , “черне ца” , “расстриги” , мечтаю щего о земных радостях . Эта маска до некоторой степени отраж ает реальные лицейские впечатления , но важно подчеркнуть , что вместе с тем она отражает и пафос пушкин ской поэзии , не только жизнелюбивой , но и свободо любивой. В 1816 г . характер лирики Пушкина претерпевает существенные изменения . Элегия становится ос нов ным пушкинским жанром . Само по себе это обстоятельство не противоречило принципа м легкой поэзии -- напротив , именно она возродила э легию в новом качестве , насытив ее меланхо лическими переживаниями , мотивами неудовле творенност и жизнью , недостижимости идеал ов . Но т о , что на первых порах пушкинская муза становится по преиму ществу элегической , свидет ельствовало не просто о жанро вом обогащении поэзии Пушкина . В соответствии с новым мироощущением меняется весь колорит пушкинской поэ зии : “луны туманный луч” , “ г лас ночной” , “печальная тьма лесов” , “немая ночи мгла” сменяют “златые дни . Златые ночи” . К стихотворениям Пушкина конца 1816 г . вполне применима характеристика , данная им поэзии Ленского : “Так он писал темно и вяло , Что романтизмом мы зовем . Хоть романти зма тут нимало . Не вижу я” . 13 полном соо тветствии с пушкинским определением мы и сейчас должны признать со значительными огово рками романтическое качество подобной поэзии : в ней лишь при сутствуют романтические тенден ции , не получающие — в раннем творчест ве П ушкина — принципиального вопло щения. Проиллюстрируем этот тезис сравнением тре х редакций лицейского стихотворения “Я видел смерть ; она в молчанье села...” (1816), сохранившихся в Лицейской тетради (1817), в Тетради Всеволожск ого (1819) и в цензурной р укописи собрания стихот ворений (1825). В редакции 1825 г . мы обнаруживаем обычные общие места (стихотворение потому и озаглав лено просто “Под-ражанье” ) романтической музы , для пушкинской лирики этого времени нехаракте рные : мотивы одиночества , упоен ности красото й вечной природы , порыв к “тайнам гроба роковым”. Отредактированное в 1825 г . Пушкиным , руковод ствовавшимс я романтическими представлениями начала 1820-х г г . лицейское стихотворение приобрело законченный романтический характер . Однако в конце 1810- х гг . эволюция Пушкина вовсе не шла по пути форсированного романтизма . Вторжение сентиментально-предромантических художественных вея ний в его поэзию в то время пока еще не колеблет существенным образом преимуще ственно гармонического восприятия жизни , хотя именно тогда ему впервые откры ва ются сложность и противоречивость внутреннего мира человека . В ранней лирике Пушкина был запечатлен , в сущности , счастливый “жизни миг”, — теперь поэт начи нает постигать не только иные , скорбные регистры чело веческого чув ства , но и его самостоятельную ценн ость , и fti ' o собственную (но законам сердца ) жизнь. Биографическая легенда связывает все любо вные стихотворения 1816 и отчасти 1815 гг . с именем К . П. Баку н и н ой . Это , вероят н о , п реуве личение . Точнее было бы сказать , что госпо дствующим настроением Пушкина той норы была меланхолическая мечтательность , а э то в свою очередь определило т ональность его лирических раздумий . Сама по себе эта пора н е б ыла затяжной . К стихотво ре н иям , посвященным “первой любви ” , уже в конце 1816 г . Пушкин от н осился с ирон и ей : И да ж е, каю с ь я, п устынник согрешил, Я п ервой пел любв и не в инное начало. Но так таинственно, с так и м разбором слов, С такою с кромностью стыдливой, Что , не краснея боя зливо, Меня бы выслушал и девственный К ( оз л ов ). В п е рвом ст и хотворени и цикла (по времени оно н а п и са н о позже остальных, в начале 1817 г .) автор п редстает п редельно разочарованным , но п рич и на уныния н е раскрыта : Отверженный судьбиною р е вни в ой, Улыбку, с м е х . и р ез вость. и п о к о й – Я вс е забыл ; печали молчаливой Покров лежит над юною главо й. . . Во втором стихотворении назы вается причина разоча рованности — отъ е зд любимой ; осенний пейзаж хранит дорогие следы , сама п рирода груст и т с п оэтом , но в се рдце его еще те п лится наде ж да : “До сладостно й весны . Про стился я с блаженством” . Образ люб и мой (третье стихотворение цик ла ) возникает в снов и де ниях , но только для того . чтобы оттен ить безрадостность дня (“О , если бы душа могла . Забыть любовь до новой ночи” ). В четверто м стихотворен и и возникает мотив ревност и (“Пуска й она п рославится другим . Один люблю - он лю бит и люб и м” ). однако н и здесь , ни в последую щ и х стихотворениях этот мотив не получает разв ития ; главной темой стихотворения становится та . которая была намечена еще в начале цикла. — бесцельнос ть п о эт иче ского дара . коль скоро он не н ужен люб и мой : К ч е му мне петь ? Под кленом полевым О с тав и л я п устынному зеф и ру Уж навс е гда пок и нутую л и ру, И слабый дар как легк ий скрылся дым. В пято м , центральном стихотворении цикла , как и следует ожидать, наступает кульми нация ; поэт в горести готов забы ть был '"?: “Летите п рочь , воспоминанья ! Засн и несчастная любовь !” В п ушкинской лирик е отныне предстает возрождаю щийся челове к , обогащенный опытом жизненных испыта ний . В ряде стихотворений конца 1810- X гг .: “Желан ие” (“Медлительно влекутся дни мои ” ), “К ней” (“В печаль-пой праздн ости я лиру забывал” ) — уже пр едвосхищ а ется диалектика чувств , которая столь характ ерна для зрелой пушкинской лирики . Недаром названные стихотво рения неоднократно сопоставляли сь с такими шедеврами . Как “Эл е гия” (“Минувших дней угасшее весе лье” ) и “К ***” (“Я пом ню чудное мгновенье ” ). Творчество Пушкина конца 1810-х гг . имеет пер е ход ный характер и в силу этого менее всего поддается о дно значной оц е нке . В творчестве Пушкина конца 1810-х гг . эпикур е йские мотивы , звучащ ие даже громче , н ежели в ранней лирике , получают свое место в иерархии эстетическо-нравственных ценностей , как ее представляет себе поэт. Вообще говоря , пушкинская поэзия конца 1810-х гг . и н тимна по основному своему тону , рассчитана на дру же ское сопереживание . Человек оценивается Пушкиным с точки зрения личных его достоинств , и при э том мир л и ч н ости противоп оставляется совр е менным об ществен н ым отношениям , кот орые оказываются уже ее духовных потенций : О н вышней волею небес Рожд е н в оковах службы царской : Он в Риме был бы Брут, в А финах Периклес. А здесь он — офицер гусар ский. Замысел “Руслана и Людмилы” обоснов а нно принято с вязывать с литературной программой “ар з амасских лите раторов” , выдвинувши х в 1810-е гг . и дею с оздания нацио нал ьной лироэпической п оэмы, что и отразилось в п ланах “В ладимира” Жуковского и “Русалки” Батюшкова. " Известно , что Пушкин встречался с Ж уковск и м в Петер бурге на ро ж дественских каникулах (1817) и , мо же т быть , именно тогда маститый л итератор п о дарил “уч енику” свой замысел , к которому у ж е остыл, — по крайней мере в п ре дисловии ко втор ому изданию “Руслана и Людмилы” (1828) сообщалось : “ О н начал свою поэм у , б удучи еще воспитанн и ком Царскосельского лицея...” П. И . Барте не в сохр анил предание , что юный поэт писал стихи поэмы на стенах комнаты , куда был пос ажен в н ака зание. Очевидно , им е нно о “Руслане и Людмиле” упоми нает поэт в послании к А . И . Тург е неву (8 ноября 1817 г .) : О продолжении работы Пушкина над поэмой в 1818 г . мы располагаем лишь свидет е льствами соврем е нников . 9 мая 1818 г . Ба тюшков пишет Вяземскому : “Забыл о Пушкине молодом : он пишет прелест ную поэму и зр е ет” ; 14 и ю ля 1818 г . Кюхельбек ер восклицает , обра щаясь к Пушкину : Т е бя , мой плам енный, чувствит е льный певец Любви и доброго Руслана, Т е бя , на чьем ч еле пр е дви ж у я венец Арьоста и Парни , Петрарки и Б ояна. В ко н це 1818 г . А . И . Тургенев сообщал Вяземскому : “Пушкин уже на ч е твертой песне своей поэмы , кото рая бу дет иметь всего шесть” Таким образом , в конце 1818 г . поэм а в составе первона чальных четырех глав ( ср . свидетельства А . И . Тургенева от 3 и 18 декабря ) была довед е на лишь до пребывания Люд милы в замке Чер номора — описание поля брани и битвы Руслан а с Головой (вторая часть “Песни III ” ) появилось уже после выработки нового плана . С л едовательно , перво начальный план поэмы был значительно п роще , а главы намного (примерно вдвое ) короче . Четыре главы , извест ные в д екабре 1818 г . А . И . Тургеневу , тематически были тако вы : 1. Пир у Владимира , п охищени е Людмилы и отъезд героев на ее по и ски ; II. Встреча Руслана с Финном (глава эта была несколько доработана в начале 1819 г. ) ; III . Встреча Фарлафа с Наиной ; б и тва Рогдая с Рус ланом (сюда был несколько позже добавлен эпизод столк н овения Рогдая с Фарлафом : возмо ж но , для этой главы в 1819 г . предназ начался и эпизод в замке двенадцати дев ) ; IV. Людмила у Черномора. При таком построении поэма была строг о соразмерна по главам : в нечетных главах действуют все четыре витязя , причем в третьей главе соперники Руслана прекраща ют поиски Людмилы (Рогдай убит , Фарлаф, уповая на Наину , отправляется восвояси , Ратмир з абывается в замк е дев ) . Далее Пушкин попытался форсиро вать развитие событий (преодолевая о писательность, возобладавшую в повество в ании ): Руслан , уже обретший невесту , погибает . По-види мому , пред ыдущие события предполагал ось раскрыть позже в ретроспективном рассказе . Что же касается даль нейшего развития сю ж е та , то в двух ост авшихся по перво начальному плану главах наме чался рассказ об ожив лении Руслана Финном , возвр ащении героя в Киев и по срамл ении изменника Фарлафа. Поэма начата в 1817 г ., в то время , когда Пушкин пре одолевает захлестнувшие было его элегические настроения . Получившие отражение в “бакунинском цикле” . Выше уже отмечалос ь , что в качестве своеобразной реакции на мелан холические (и отчасти мелодраматичес кие ) мотивы в пуш кинской лирике начинает формироваться иной лирический цикл (“Послания к Лиде” ), в котором торжествует гедо низм , противопоставленный всему мечтательному, в сему потустороннему . Реалистическая тенденция раз вития творчества Пуш кина не может вызывать сомнений . В “Руслане и Людмиле” , поэме-сказк е , рисуется мир по всех отношениях гармони ческий . Хотя сюжет поэмы и основан на соперничестве четырех героев , хотя в конце концов торжествует главный из н их . Каждый из остальных тоже по-своему уте шен ; нашел свое идиллическое счастье мечтател ь Ратмир , прощен ничтожный Фарлаф и даже гибель жестокого Рогдая смягчена сказочным мотивом : И слышно было , что Рогда я Тех вод русал ка молодая На хладны перси прияла И , жадно витязя лобзая, На дно со смехом увлекла Высокий зачин поэмы : Дела давно минувших дней, Преданья старины глубокой В южных поэмах Пушкина л уна также будет всходить перед тем , как начаться решительным событиям , Пушки н в сякий раз описание ночи приобретет местные , национальные черты : в “Кавказском пленнике” луна осветит” “белые хижины аула” , в “Б ахчисарайском фонтане” - “тихую лавров сень” , в “Цыган ах” — “тихий табор” (а впоследст вии в “Полтаве” — “ сребристых тополей л исты” ). Дейст вие этих поэм в своих кульминационных моментах бу дет происходить именно ночью . Несомненно , что это примета романтического стиля , отражающая внимание писателя-романтика к исключительному , необычному (ночь — союз ница преступлений и любви , мрач ных дум и откровений и пр .). Но замечательно , что последний эпизод пушкинс ких поэм будет протекать , как правило , на фоне разгорающе гося дня . Причем уже в первой поэме Пушкин нашел характерный тон заключительного утреннего пейзажа : “Сомнительный рождался д ень . На отуманенном в остоке. . .”. Будущее предстояло в противоборстве на дежд и сомнений. .. Впоследствии каждая поэма Пу шкина будет соотно ситься с “преданьями стари ны глубокой” . Ср . в “Кавказ ском пленнике” : “И возвестят о вашей казни Преданья темны е молв ы...” ; в “Бахчисарайском фон тане” : “Младые девы в той стране Преданье старины у знали '. . .” ; в “Цыганах” : “Меж нами есть одно преданье...” : в “Полтаве” : “Но дочь-преступ ница. . . преданья О б ней молчат. . .”. Наконец , в каждой из рома нтических пушкинских поэм в качестве св оеобразной лирической доминанты прозвучит “нацио нальная песня” , ритмически акцентированная на фоне всего произведения. Но все эти элементы , намеченные уже в “Руслане и Людмиле” , обнаруживают свою пушкинскую характер ность только в его юж ных поэмах ; в самой же ранней поэм е кажутся найденными вполне “случайно” : так . “песнь девы” еще никакой народно-поэтической окраски пока неимеет ; почкой романтический пейзаж соседствует с фан тастическим (сад Черн омора ), идиллическим (хижина Ратмира ). лар о дииио-романтическим (замок двенадцати дев ), народно-сказочным (“чудная долина” с ключами ж ивой и мертвой воды ) и прочими пейзажами. С другой сгороны , уже в “Руслане и Людмиле” мы находим предвестие и поздних реалистических пушкин ских iio ;) m . та к их как “По лтава” (описание боя ). “Граф lly . iiiH ” . “Домик в Коломне” и “Анджело” (шутливо-иро ническая интонация , пронизывающая все повествование ), “Ме дный всадник” (описание смятения городских жи те ля ). Романтические искания в русской литера туре первых десятилетий XIX в . были важнейшей тенденцией ее разви тия . ведущей к обогащению ее образных средств , к углубле -1Н )му тилкованию духовного мира человека . Едва ли , однако , было бы справедливым рассматривать всю литера туру этого периода под знаком романтических тенден ций . Термин “иредром антизм” , в последнее время утвердив шийся в литературоведении , нельзя истолковывать только как художественный метод , который порождает в будущем единственно романтизм . Предромантическое течение в литературе таит в себе реалистические от кровения , и можно в принципе представить себе движение художника от предромантизма к реализму , как это обнаруживается в творч еском пути Грибоедова например . Творческая эв о люция Пушкина , однако , складывалась иначе, — уже в начале 1820 х гг . его постигает г лубокое разочарование в просветительской концепции мир а . РОМАНТИЗМ 1820-1823 “Характеристич еская черта гения Пушкина,— писал о поэте И . И . Пущин, — разнообрапие . Не было почти явле ния в природе , события в о быденной общественной жизни , которые бы прошли мимо его , не вызвав дивных и непо дражаемых звуков его музы : п потому простор и свобода , для всякого человека бесценные , для него были . сверх того , могущественнейшими вд охновителями” . IJ Впервые эта “характер истическа я черта” возобладала в творчестве Пушкина в начале 1820-х гг . Сравнительно узкий круг как лицейских , так и петербургских впеча тлений сменился для ссыльного поэта ошеломляю ще бескрайними просторами . Время южной ссылки Пушкина совпало с ря дом исторических событий , которые на первом этапе внушали надежду на дос тижимость идеалов свободы и вольности . Героик а современной истории получила отра жение в лирике Пушкина 1820-х гг . (“Эллеферия , пред то бой” , “Война” , “Кинжал” ). Естественным было и стрем л ение Пушкина обратиться к героическим темам русской истории , что оп ределило замыслы поэм “Мстислав” и “Вадим”, — п оследний из этих замыслов приобрел и драм атур гическую форму. Для осмысления эволюции творческого ме тода Пуш кина в начале 1820-х гг . принци пиальное значение имеют его искренние попытки следовать заветам декабристской критик и , не увенчавшиеся , однако , успехом . 1 марта 1822 г . Пушкин переписал набело только что законченную “Песнь о вещем Олеге” . Еще в конце июля 1821 г . Пушкин в черно вой тет ради набросал следующий план : “Олег — в Византию — Игорь и Ольга — поход” . Портреты Олега и Игоря изображены в верх ней части того же листа и отчасти пер екрывают начало ка кого-то письма на французск ом языке. Декабристская критика весьма сдержанно оц енил а “Песнь о вещем Олеге” , осуждая в ней отход Пушкина от воспевания ге роики прошлого . Между тем свободолю бивый пафо с пушкинской баллады несомненен , хотя и за ключается не в описании подвигов легендарного князя,а в прославлении “правдивого и своб одного веще г о языка” поэзии , не подвластного суду соврсменников . Пушкин одним из первых в России п редощу тил трагический поворот русской истории , не было ничего странного . Декабристского во сстания с его исходом , ко нечное то время никто не мог предугадать , но “ пер вый де кабрист” , В . Ф . Раевский , уже появилс я . Впрочем , не был ли “первым декабристом” сам Пушкин , еще за три года до во сстания сосланный за свободолюбивые стихи , ко торые с восторгом воспринимались в широких кругах дворянской интеллигенции , в чем , каза л ось бы . можно было видеть зал ог торжества “духа времени” ? Однако история пока зала , что миром правят не мнения , а власти . В творчестве Пушкина романтического периода вызрело убеждение , что в мире действуют объективные законы , поколебать ко тор ые человек н е в силах , как б ы ни были отважны и пре красны его пом ыслы . Это определило трагическую тональ ность пушкинской музы. Автографы поэмы “Бахчисарайский фонтан” р азбро саны по нескольким рабочим тетрадям Пуш кина и дошли до нас в малой своей части . Они наглядно свидетельствуют о то м , что замысел , вылившийся в поэму , вызрева л на протяжении нескольких лет и , по в сей вероятности , претерпевал за это время существенные изменения. Творческая история поэмы обследована Г . О . Виноку ром , готовившим текст для академич еског о издания , и изложена им в сп ециальной статье . Его наблюдения над рукопися ми поэмы в основном точны , если не счи тать убежденности исследователя в том , что уже “в течение летних месяцев 1822 г . возник черновой остов поэмы. (...) Вероятно , только заключитель ная часть оставалась “необ работанной ” Ч ерновые записи Пушки на 1822 г . свидетельствуют , как настойчиво он пытался отделаться от байроновского “диктата” в по эме , в полной мере обнаружившегося в “Кав казском пленнике” . Пушкин готов был даже в озвратиться к “архаичным” формам поэмного повествования , отчасти уже преодоленным в “ Руслане и Людмиле” , снова прини маясь за “ Бову” . Более всего в 1822 г . продвинулся замысел поэм ы о раз-бойниках , в сюжете которой отчасти использовалась народ ная драма “Лодка” . Впосл е дствии Пушкин писал , что он сжег эту поэму . От нее остался один эпизод , “Вратья раз бойники” . где , основываясь на реаль ном происшествии , он вполне самостоятельно ра звил тему , лишь слегка наме ченную в байро новском “Корсаре” , в описании острова пиратов. СТ АНОВЛ ЕНИЕ РЕАЛИЗМА 1823-1828 B начале 1820-х гг . поэма стала основным жанром пуш кинского творчества . И это не случайно . Романтическая поэма исследов ала взаимоотношения Человека и Мира . Романтич еский принцип противопоставления героя окру жающе й среде , обна руживший несовершенство обще ствен ных отношений и противоречивую сложность мира , побуждал поэта к анализу как сред ы , так и характеров героев . В обоих слу чаях (непосредственно и отраженно ) выяв лялся н екий культурный уклад . На антитезе различных культур по с троены коллизии “Кавк азского пленника” и “Бахчисарайского фонтана” . Уже в это время в твор честве Пушкина вызревают в синкретическом виде прин ципы народности и историзма , понимаемые еще как некая данность , изначальная особенность обще ственного бытия чело в ека (история как естественный порядок , определяющий обычаи и нравы прошлого ). Вместе с тем и в “Кавказском пленнике” , и в “Бахчисарайском фонтане” Пуш кин прослеживает в психологической драме героев (Черке шенки , Гирея ) симптомы во здействия на традиционны е нравы кул ьтур , принадлежащих к иным этапам развития человечества . Причем в противоположность руссои стской доктрине , определяющей проблематику “Кавка зского пленника” (пагубное искажение естественных нравов под влиянием цивилизации ), в “Вахч исарайском фонт а не” европейская (хрис тианская ) духовность трактуется как залог про светления , возвышения героя. Сама стремительность историчс ских ^обытий . свидете лем которых довелось быть Пушкину , убеждала его в том , что сила современных обстоятельств , определяющих судьб у человека , едва ли не более значи ма , нежели “естест венное” его состояние. В поэме “Цыганы” Пушкин отталкивается от коллизии “Кавказского пленника” (переосмысля я ее ), к которой восходит и сюжет “Евге ния Онегина” . Теперь в центр поэмы Пушкин ставит хар акте р страстный , способный помериться с “судьбой коварной и слепой” . “Страсти роков ые” , терзающие Алеко, — это примета избранничества , примета характера неординар ного , героического , В отличие от Пленника , Алеко , бежавший от “неволи душных городов” , сам приход ит в идиллический мир цыган , искренне желая слиться с ним ; ср .: “Кавказский пленник” Казалось , пл енник беднадежйый К унылюй жизни привыкал. Тоску неволи , жар мятежный В душе глубоко он скрыв Один за тучей громовою , Возврата солнечного ждал Недостигаемый грозою, И буре немощному вою С какой-то радостью внимал . “ЦЫГАНЫ” Подобно птичке беззаботной, И он . изгнанник перелетный, Гнезда надежного не знал И ни к чему не привыкал, Кому везде была дорога, Гнезде была ночлега сень Над одинокой головою И гром нер едко грохотал ; Но он беспечно под грозою, И в ведро ясное дремал. В романтической коллизии пос ледней южной поэмы Пушкина особенно резко обозначилось противостояние двух ипостасей чел овеческой личности — естественно-при родной и общественно- исторической, — что Пушкин и пы тался отра зить в монологе Алеко у колыбели младенца : От общества , быть может , я Отъемлю ныне гражданина — . “ Что нужды — я спа саю сына. Нравственный выбор поэта зде сь очевиден — романти ческий протест против буржу азной цивилизации заставля ет искать идеал ьного воплощения гармонии в мире природы и обычая . Но в финале поэмы пессимистичсск и подчерки вается недостижимость этого идеала : Но счастья нет и между вами , Природы бедные сыны ! . . И под издранными шатрами Живут мучительные сны. И ва ши с ени кочевые В пустынях не спаслись от бед, И всюду страсти роковые И от судеб защиты нет. Вернулся к своему замыслу Пушкин лишь в Михайлов ском . “Знаешь ли мои занятия ? — писал он брату в первых чис лах ноября 1824 г., — до обеда пишу записки , обедаю поздно. . .”. “Образ жизни моей все тот же, — повтори л он через несколько дней, — стихов нс нишу , продолжаю свои записки. . .”. Судя по некоторым дан ным . работа над записками в ту пору дв игалась довольно скоро и , очевидно , вчерне была закончена летом 1825 г . Уже в сентябре эт ого года Пушкин сообщал П . А . Катенину : “Стихи покаместь я бросил и пишу свои , то есть переписываю набело скучную , сбивчив ую черновую тет-радь” . Изучение рабочих тетраде й Пушкина михайловской поры приводит к не с омненному выводу , что до нас не д ошла по крайней мере одна рабочая тетрадь того времени (ниже мы будем называть ее Михайловской тетрадью ), в которой были черновики большей части “Бориса Годунова” (те сцены , начиная с шестой , которые записыва лись летом и о с енью 1825 г .), поэмы “Граф Нулин” (созданной 13 — 14 декабря 1825 г .), конца глав пятой и почти всей шестой “Евгени я Онегина” (над ними Пушкин работал уже в 1826 г .), а также ряда стихотворений 1825 — 1826 гг .: “Вакхическая песня” , “Сцена изФауста” , “Зимний в ечер” , “Ода Хвостову”, “ 19 октября” (“Роняет лес багряный свой убор” ), 1 и II “Подражания Корану” , “Пророк” , “Песни о Стеньке Разине” и др . Мы полагаем , что . предназначив в ноябре 1824 г . Михайловскую тетрадь для работы над записками , Пушкин вскоре начал , по своему обыкновению , вести здесь параллельно и другие записи, — чем дальше , тем больше, — прев ратив ее , по окончании черновика за писок , в главную рабочую тетрадь , так как тетрадь ПД , № 835 примерно с июня — июля 1825 г . использовалась иск лючительно для он егинских строф . Что дошло до нас из записок Пу шкина ? Из кишиневских записей — два листочка , вырв анные из тетради ПД . № 832, с дневниковыми запис ями от 2 — 9 апреля, 4 мая— 6 июня 1821 г ., а также фрагмент вст упления , о котором пойдет речь ниже. Из первоначальных черновых записей михайл овскои поры — записанный на отдельном листке и датированный 19 ноября 1824 г . отрывок о посещении поэтом Петра Аб рамовича Ганнибала (XII. 304). Из окончательной беловой р укописи — отрывок о Ка рамзине . Составить но этим отрывка м какое-нибудь мнение об общем плане и характере записок , казалось бы . крайне затру днительно . Судить об этом помог бы тот /канровып образец , на который Пушкин ориенти ровался , приступая к собственн ым мемуарам . О том , что таковой , в прин ципе , сущест вовал , как нам кажется , не приходится сомн еваться : осваивая новый для себя жанр , Пуш кин обычно отталкивался от какого-то классиче ского образца . отходя от него довольно дал еко в процессе развития собствен н ого замысла 3начит , в своих записках Пушкин след овал не за “Исповедью” Руссо с ее уст ановкой на повествование о личной жизни , н а самоанализ . И здесь следует вспомнит” ). ч то в пушкинское время подлинного расцвета достиг иной образец жанра мемуаров , о к ото ром в 1835 г . В . Г . Велипский писал : “К числу самых необыкновенных явлений в умств енном мире нашего времени принадлежат записки . или memoires . Это истинные летописи наших времен. ) И в самом деле . что может быть любопытнее этих записок : это история , это роман , это драма , это все , что угод но. . .” справедливо связывая возникновение этого жанра с бурной эпохой Великой французской революции , неожиданно об наружившей тесную связ ь личной жизни и исторического бытия чело века. В 1820-е гг . такого рода записки только-толь ко начинали проникать и печать , и одним из первых произведений этого жанра стало “Десятилетнее изгнание” Ж . де Сталь , вышедше е в спет спустя четыре года после ее смерти , в 1821 г . Именно к этому году Пушки н относил начал о работы над своими записками . Ka к известно , для молодого Пушкина много значило сходство судеб . Давно замечено , что в черновик “Зап иски о народном воспитании” , над которой П ушкин работал в Михайлов ском в ноябре 1826 г . но заданию Николая 1, должны были войти некоторые позднейшие вставки — но крайней .мере три , и в каждом случае здесь помечено Пушкиным : “из записок” , а в первом из них даж е конкретнее : “из записок 2 глава” . В развитие этих помет в окончательный текст “Записки” включены рассуждения , к оторыг . как от метил в 1923 г . Б . В . Томашевский . имеют несомненн ое текстуаль ное совпадение с рассуждениями. Ориентация Пушкина на мемуары Ж . де Сталь позво ляет представить , каков был хар актер его собственных записок : они принадлежа ли несомненно к жанру и сториче ской п ублицистики и были посвящены политическим суд ь бам пушкинского поколения . Это не только определяет перспективу развития прозы Пушкина ,^ но бросает свет и па другие его замыслы 1824 — 1825 гг . Ряд стихотворений этих лет возн икает в прямой связи с его запискам и , ретро спективно воссоздавая события и настр оения прошедших лет : “К чему холодные сомн енья” , “Вакхическая песня” , “Фонтану Бахчисарайско го дворца” , “К ***” (“Я помню чудное мгно венье” ), “ 19 октября” (“Роняет лес багряный свой убор” ). Именн о в ходе работы над з аписками Пушкин не только в полной M е pe овладел яз ыком прозы , но и остро ощутил исторический пульс своего времени : заметим , что после посещения Михайловского в январе 1825 г . И . И . Пущиным , открывшим другу существование в России тайног о обще ства , поэт смог ин ыми глазами взглянуть на былые встречи с вольнолюбцами в Петербурге , Кишиневе . Каменке , Киеве , Одессе. Ожидание скорых перемен в своей судьб е связывается is 1825 г . с не минуемыми грядущими событиями . В стихо творении “ 19 октября” П ушкин уверенно предрекает : Пора и мне . . . пируйте , о друзья ! Предчувствую отрадное свиданье Запомните ж поэта предсказанье : Промчится год , и с вами снова я... Характерно , что летом и о сенью 1825 г ., когда особенно интенсивно идет работа над “Борисом Год уновым” и автобиографи ческими записками , роман “Евгений Онегин” ост анавливается . Задачи русской национальной лите рат уры Пушкин в это время практически решал в двух сферах творчества — в трагедии и в мемуарах . Обращение к русской истории в “Борисе Годунове ” , возможно , было под сказано декабристской критикой . Но Пушкин изб ирает сложнейшую эпоху национальной истории н е для того , чтобы извлечь из нее нагля дный “урок царям”, — подобно Рылееву , который , не скрывая преступления Годунова , рисовал его в облике просв ещенного власти теля (В автобиографических записках П ушкин “метафизиче ским языком” (“языком мыслей” ) повествовал о стремле ниях своего поколения , вдохновленного идеями “европей ской образованности ” (за этим понятием для Пушкина стояли прежде всего просвет ительские идеалы “ свободы , р авенства и брат ства ” ) Пушкин еще не собирается писат ь цикл : стихотворение “Смутясь, нахмурился пророк” переписывается набело в тетради ПД, № 833 под заглавием “.. Под ражание Корану ". Из главы „Слепый " в 42 стихах” (не сколько по зже исправлено : “Подражания. . .” и тогда же _ перед стихотворением поставлен порядковый номер “ 1 ” ) … В начале ноября 1824 г . Пушкин пишет брату : “Я тру жусь во славу Кор ану” (XI I I, 119). Он имеет в виду стихотворение “Торгуя совестью пред бледной нищетою” (л. 38 об .), в котором также интерпретирует стих из сур ы “Крава”. Заметно , однако , что теперь характер ее перера ботк и у Пушкина совершенно иной , нежели в стихотво рении “С тобою древле , о всесильный” . Теперь “Подра жание” им е ет форму назидательной притчи , пишется изощренной строфой и обособ ляется особым (не “кораническим” ) заголовком “Милостыня” , который появ ляется перед перебеленным т е кстом , записанным на той же стра нице, ниже трудно давшег ося Пушкину черновика . В пушкиноведении существует стойкая традиция о тно сить этот набросок к “воронцовск ому” лирическому циклу (имея в ви ду упоминание здесь “талисмана ” : “Внеза пн о ан гел утешенья , Влетев , принес мне талисман ” ). Однако еще в дор еволюционном академическом издании Пушкина справ едливо замечено : “Этот набросок , может быть , нахо дится в связи с .. Подра ж аниями Корану ", к которым он близок и по месту своему в рукописи , хотя Анненков , ста раясь в 1855 году пров е сти его через цензуру , н е позво лявшую называть Коран .. сл адостным ", писал , что .. автор зд е сь набрасывает п е р вый очерк известного стихо творения “Талисман ” ". . .”. Действительно , смысл стихо творения соверше нно проясняется , если вспомнить , что , согласно лег е нде , в пещере на горе Тор (близ Мекки ) Маго-мет по обыкновению “общался” с архангелом Гавриилом , который приносил ему очередные суры Корана . В той же пещере Магомет скрывался в ночь изгнания и з Мекки .C тихот- воре ни я н а коранические темы , написа нные уже в конц е 1824 г. К огда произошло пе реоформление цикла ? Думает ся , в апреле— ма е 1825 г . Хотя “Подражания Корану” и чис лятся в перечне произведений из Тетради Капниста , ото сланной для издания 15 марта 1825 г .,^ это т цикл тогда , вероятно , состоял или из трех стихотворений , записанных в тет ради ПД, № 833, или из семи , существовавших к тому времени . В новой редакции цикл был со здан не позже конца мая 1825 г . (и не ранее конца апреля , когда появился набросок “В пещере тайной. . .” ). Т огда Пушкиным досы лались в Пе тербург последние стихотворения , добавленные к “тетради Капниста” , для передачи в цензуру. Великий Пушкин , маленькое дитя ! — 28 сентябр я 1824 г . писал Пушкину А . А . Дельвиг. — Иди , ка к шел , делай , что хочешь , но не сердися на меры людей и без тебя довольно напуганных ! Общее мнение для тебя существует и хорошо мстит. ...) Никто из писателей русских не пово рачивал так каменными сердцами нашими , как ты . Чего тебе недоста ет ? Маленьког о снисхождения слабым . Не дразни их год ил ^два, бога ради . Упо треби получше время твоего изгнания ...” ( Письмо это было отправлено на следующее утро с о ка зией . Вечером 30 сентября Пушкин мог уже его читать . Может быть , перекличка между советам и лицейского друга и мыслями по поводу только что проч и танной к этому вре мени суры 80 Корана (“С лепый” ) поразила Пушкина , и это сыграло роль импульса в работе над циклом. Первоначальное содержани е цикла , включавшего в себя всего три стихотворения , темы которых органически пере ходят из одного в др угое , пока что почти лишено араб ского (мусульманского ) колор ита . Позже , в примеча н ия х к циклу , заметив , что Коран есть “соб рание новой лжи и старых басен” , Пушкин добавит : “.. . несмотря на сие , многие нравстве н ные истины изложены в Коране сильным и поэтическим образом”. Как бы то ни было , на первом этапе работы над стихо творным циклом Пушки н увлекся мотивами столь же маго метанского , с коль и библейского свойства . Именно к этим генетически п ер вым трем пушкинским “Подражаниям” наиболее пр именима характеристика , данная Б . В . Тома-шевским “духовным одам” , тра диции которых Пушкин в данном случае использовал : “ .. . жанр .. духовных од ", несмотря на р елигиозную оболочку , вовсе не замыкался в узкой сфере религиозных размышлений . Это был жанр , широкий по охвату тем и л ирических настроений . В ка кой-то степени этот жанр в эпоху господства оды в лири че ской поэзии является предшественником того ро да стихо творений , которые в эпоху господства элегий отошли в об ласть так называемых .. медитативных элегий ". Особенно псалмы давали материал для развития тем , по существу никак не связанных с р е лигиозными догмами ” В конце октября 1824 г . Пушкин несомненно ознако мился в михайловс кой ссылке не только с французск им текстом Корана , но и с обильными пр имечаниями к нему , а главное — с дост аточно подробным жизнеописанием Ма-гомет а, предпосланным переводу С авари. По всей вероят ности , книги этой у Пушкина не было еще месяц на зад , когда он приступил к созданию цикла, и п риобрел он ее именно в связи с рабо той над “Подражани ями” . Результат знакомства с фактами легендар ной биографии пророка сказался в новых “П одражаниях Корану” , в частности в стихотворен ии “Клянусь четой и нечетой” , своеобразной увертюре всего цикла . Отталкиваясь от перво го стиха из бранной д ля подражания суры 93 “Клянуся лу чезарностию солн е чного восхода и темнотою ночи , что господь твой не оставил тебя” (Книга Аль-Коран, с. 368), Пушкин насы щает четверостишие другими клятвами . На первый взгляд причудливо неожиданные ,^ они соотнесены с главными темами ц икла. Лирический герой пушкинского цикла ни на миг не колеблется в своих побуждени ях , изначальн о праведных : он настолько уверен в этом , что не способен даже уя зв ляться п одозрениями . Таким образом , цикл складыв ался в ходе постоянного о бо гащения замысла и вклю чил в себя три основных начала , доминировавших на разных этапах работы Пуш кина над “П одражаниями Корану ” : лирико-патетическое (в традициях “духовных од ” ), назидател ь но-проповедни ческое и агиографическое. Создавая свою трагедию , Пушкин критичес ки осмыслял опыт как русской , так и ев ропейской драматургии . Фран цузская классическая т рагедия , образцовая по стилю , по стихам , “п олным смысла , точности и гармонии” , не удовлетворяет его догматическим соблюдением единств места и времени , а также анахронизмом характе ров , под мифологическими именами обнаруживающих черты французских галантных аристократов XVII в . Приступая к созданию трагедии “Борис Годунов” , Пушкин избрал материалом д ля нее , может быть , самую драматическую эп оху русской истории , предшествовав шую восхождению на престол Лжедимитрия, безродно го самозванца Законченная в конце 1825 г . трагедия Пушкина в сл е дующем году не была допущена в печать и вышла в свет лишь в 1831г. Пушкин в своей трагедии см е ло ломал общ еп ризнанные в его время др аматургич е ские каноны , и это сообщило его пьесе вызывающе непр и вычную форму . Понятно , что прежде всего п рижизн енная критика обратила внимание на полнейшее разрушение двух по классицистической п оэтике незыблемых единств — места и времени . Подсчитано , что в трагедии Пушкин а — свыше восьми десяти персонажей , причем более семидесяти из них дейст вуют лишь в одной из сцен . С амо это многолюд ье не может не потеснить центральных геро ев пьесы , Бориса Годунова и Григория Отре п ьева , первый из которы х появляется лишь в шести , а второй — в д евяти . Трагедия Пушкина посвящена событиям ца рствования Бориса Годунова. Роман в стихах “Евгений Онегин” в творческой эво люции Пушкина имеет совершенн о особое значение . Почти в каждой новой главе роман устремлен к неве домому будущему . В этом принципиальная разница между “Евгением Онегиным” и “ Дон-Жуаном ” . Рома н в ст и хах был органическ и связа н со всем пред-шествуюшнм творчеством п оэта Booбщ e говоря, лироэннческая и нтер п ретац и я трад и ци он н ого драматического сюжета была обы ч н ой для твор ческой ма н еры Пушк и на конна 1810 — начала 1 820 гг. БОЛДИНСКИЙ РЕАЛИЗМ 1828-1833 В пушкиноведении неоднократно отмечалось , что на рубеже 1830-х гг . творчество Пушк ина приобретает ново е ка чество , которое в полной мере обнаруживается во время Болдинской ос ени 1830 г ., когда — на протяжении двух месяцев — из-под пера поэта выходит целая библиотека произведе ний . В п рочем , некоторые из них (вторая часть “Евгения Онегина” , “М аленькие трагедии” , сказки ) яви лись воплощен ием замыслов предыдущих лет , что само но себе позволяет отодвинуть границу исследуемо го периода к более ранним годам. Нам представляется , что н овый поворот творческого развития Пушкина дос таточно четко обозн ачился в 1828 г.з Этот год был заметной вехой не только во внешней , но и во внутр е н ней, духовн ой биографии поэта . В августе 1827 г ., заверша я первую часть “Евгения Оне гина” , Пушк ин ска жет : Познал я глас иных ж елан ий. Познал я новую п е чаль : Для первых лет мне упований, А старой мн е п ечали жаль. Пушкинская поэзия схватывала само течен и е жизни . противоречивой , но не беспросветно-мрачной . Показа тельно в этом отношении стихотворение “Царско с е льс к ая статуя” , в которой “дельв иговское” начало вполне оче видно : зд есь его любимый размер , его умение накинут ь на современность покровы древности , свойств енная ему пла стическая скульптурнос ть ст иха . И все же это не имитация чужого стиля , а его пушкинское свободное усвоение : Урну с водой уронив, об утес ее д е ва разбила. Дева печально сидит , п раздный держа черепок. Чудо ! не сякнет вода , и зливая с ь из урны разбитой : Дева . над в е чной струс и , вечно п ечальна сидит. Пушкин , всегда чрезвычайно вн имательно относив ш и йся к сближениям дат , не мог пройти мимо ук азанного сов п адения : оно подчеркнуто параллелизмом двух строф . Однако странное сближение позволяет Пушкину остр ее почувствовать сущностное несходство двух исторических событий , в отл ичие от других современников , впрямую уподобл явших поход Олега и русско-турецкую войну 1828 — 1 829 гг . Жанр сказки в тв орчестве Пушкина крайне разнообра зен . На рубе же 1820-х гг . он обращается к жанрам богат ыр ской сказки-поэмы . Пушкина начала 1830-х гг . сказка — не только тради ционный н ародно- поэт и ческ и й сюжет , но , в определенном смысл е , своеобразный угол зрения на дей ствительност ь . Фантастический элемент в п ушкинских сказках опре деляет торжество нравствен ного идеала , подчас недостижи мого и реальной действительности , но — в соответствии с народной моралью — в принципе необоримого . Пушкинское твор чество рубежа 1 830-х гг . вбирает в себя отсвет обеих обозначенных здесь сторон жизни и тем самым — чем дальше , тем все в большей мере — приобре тает тревожную , тр агедийную направленность . Роман завершен Пушкиным в 1831 г ., когда была выстроена новая композиция заключительной главы и всего произведения (в составе восьми глав ) . Более лако ничными , но и более лиричными становятся теперь первые стро фы , посвященные царск осельским юношеским впечат лениям . Из “Путешествия Онегина” сюда п ереносятся четыре строфы , содержащие сочувственное противопос тавление Онегина “среднему” светскому чело веку и сближающие Онегина с Чацким (“Он возвратился и по пал , как Чацкий, с корабля на бал” ). В Царском Селе дописано не сколько строф . Написанное 5 октября 183 1 г . “Письмо Онегина к Тать яне” подчеркнуло зерка льную композ ицию романа . Фабула романа обрывается весной 1825 г . Не забудем , что , мысленно продолжая судьбу Онегина , Пушкин п ред- полагал , что он способен на героическую гибель . Окончание романа “Евгени й Онегин” дорого далось Пушкин у , потре бовало от него высшего напряжения твор ческих сил . Нельзя не заметить , что в 1831 — 1832 гг . в твор честве Пушкина наступает своего род а пауза : в эти годы написана лишь “Ска зка о царе Салтане” и несколько стихотворений . Историзм творческого метода Пушкина в 1830-е гг . приобретает новое качество. При относительном затишье в сфере художественного творчества поражает грандиоз ность пушкинских замыслов исторических сочинений 1 831 — 1832 гг .: история французской ре волюции , история Украины , история Петра 1. Болдинская осен ь , по своему значению в творческой биограф ии Пушкина не усту пающая более знаменитой , перв ой . Лирическая исповедь этой поры — н е опубликованное при жизни поэта стихот ворен ие “Осень” . Первые октавы , развившиеся в 1830 г . в Болдине в поэму “Домик в Коломне” , написаны Пушкиным не сколь ко ранее . Известен чер новой автограф строк , тесно связанных тематич ески с началом болдинской поэмы . В “Домике в Коломне” Пушкин осваивал качественно иную — п овествовательную — октаву . Вместо ед иной синта ксической конструкции , обнимающей всю строфу . Во время Болдинской осени Пушкин набросал заметку о “Графе Нулине” : “В конце 1825 года наход ился я в де- ре вне . В бумагах Пушкина сох ранилась выполненная им обложка к циклу болдинских пьес 1830 г ., на которой одно за другим было намечено неск олько названий : “Драмати ческие сцены” , “Драматиче ские очер ки” , “Драматические изучения” и , наконец , “Опыт драматических изучени и” . Продолжая “опыт драматически х изучений” , следую щую пьесу цикла Пушкин открывает эпиграфом из “Дон-Жуана”, оперы Моцарта : “Л е порелл о : О любезнейшая статуя командор а ! В начале 1828 г .(т . е . в тот год , когда Пушкин записал ст-ро к и из “Каменного гостя” в альбом М. Шимановской ) в черновом вариан те строфы XI главы седьмой “Евгения Онегина” , где речь идет о замужестве Ольги , в том же ключе вспоминается Ленский : . . . из могилы Не вышла в сей печальный день Его р е внующая Тень , И в поздний час , Гимену милый , Не испугали молоды х Следы я влений гробовых. Среди п роизведений Пушк и на “Анджело” стоит ос об няком , Жа н р е го в пушкинском творчестве не имеет аналогии . "Анджел о " переделка шекспировской комедии , и сравнени е с нею помогает выявить оригинальность п ушкинской трактовки классич е ского сюжета . Пушкин — в отличие от Вольтера — тща тельно прорабатывает характеры своих героев , х о тя и подчиняет их одной доминирующей черте . Таковы “ п ре добрый , старый Дук” ; “Луцио, гуляка бе з забот ны й . В седьмом томе “Истории государства Российского” Пушкин обратил внимание на следующее рассуждение Карамзина : “Два государя , Иоанн и Василий , умели на веки решить судьбу нашего Правлен ия и сделать Самодер жавие как бы необход имою п ринадлежностию Ро ссии , единственною основою целости ее , силы , благоденствия . В исследовательской литератур е я почти не нахожу работ , в которых “Песни западных славян” были бы поставлены в контекст творчества П ушкина 1830-х гг . и осмыслены как целостное пушкинское произвед ение . Просветительское п редс тавление о разумных тенден ц ия х исторического процесса было сохране н о Пушкиным на п ротяжении всего его творчеств а , но на рубеже 1830-х гг . он все с большей тревогой п риглядыв ался к отзывающимся в повседневной , частной жизни современ ников результатам исторических событий , п остигая слож ну ю диалектику исторического движения , В этом отноше нии по общей своей мысли “Песни. . . ” развивают в своеоб разной форм е те же идеи , которые воплощ е ны в “Пиковой даме” и в “М едном всаднике ” . ДОКУМЕНТАЛЬНЫЙ РЕАЛИЗМ 1834-1837 О незаверш енн о сти творческого путч Пу ш к и на , чеис-черпанности его худо ж ественных и с каний свидетельст вуют многие оставшиеся в его черновиках планы и за мыслы ра знообразных по тематике и разножанровых про изведений ( среди них , на ч иная с 1 834 г ., сове рш ен н о от сутству ют произведения больших с тих от в о р ных форм ). Роман “Русский Пелам”. “Сцены из рыцарских в ремен” , “История П етра” , да и сам пушкинский журнал “Совре менни к ” , только начаты . B 1830- x Пуш кин не только много работает над истори-ческ и ми тр у да ми но и с огдает сво е образн ый жаНр “крат-кого и зложе ния” чужого пр ои зведения , не обязате льно художественного (“За п ис к и брига и гадира Моро де Бразе. . .” , “ Джон Те ннер”, “Песнь о п олку И г ор ев е” , “Описание з емли Камчатской” ), сн ов а на ч и н а е т вести дневник и обдумы в ать планы авто б и о графиче ских з а п со к . Своео бразие документального реализма Пушкина ярко раскрывается в его драматургических замыслах последних лет . В центре только одного и з этих зам ыслов с тоит лицо историческое — известная из хроники XIII в . “Реа л ии поздней лирики Пушкина,— замечает Л. Я . Гинз бург, — в подавляющем большинстве случаев принад л ежат сельской жизни , объемлющей бытие народное , кре-сгьякское и бытие тог о связанного с деревн е й дворя н ского слоя , из которого вышел Пуш кин и в котор о м он видел сам ую прогрессивную силу тогдашней Росси и” . Последний лирический цикл Пушкина (называемый также “каменноост ровским циклом” ) открыт в пушки но ведении сравнительно н е давно , менее тридцати лет назад . В последние годы интерес к нему не ослабева ет . Высказан ные к настоящему времени гипотезы о возможном состав е цикла требуют взаимной корр ектировки . Пуш кин отказался от мысли опубликовать последний цикл в журнале “Современник” , предвидя не преодолимые цен зурные препятствия .. В 1954 г. Н. В . Измайлов предложил на первое мес то поставить стихотворение “Я памятни к себе воздвиг неру котворный” , а на пятое — “Ког да за городом , задумчив , я брожу” — и хотя впоследствии он отказался включать “Памятник ” в состав “каменноостровского цикла” , многие пушкинисты продолжают ра зделять эту гипотез у . Что же касается стихотворе н ия “Когда за городом , задумчив , я брожу”, то п р е дположение Н. В . Измайлова (которому он остался вере н ) не противоречит выявле н н ому В . П. Старком сюжету цикла . С оглас н о легенде , тело Христа в пят ни цу вечером было положено в гроб и нах одилось там до воскресения . Летом 1836 г ., проживая па даче Кам е нного острова , Пушкин создал шесть стихотворен ий , дошедших до нас в беловых автографах . Четыре из них , к ак об этом не раз уже говорилось выше , помечены цифрами ; кроме того , в конце автографов выставлены даты . В двух случаях эти даты читаются совершенно ясно : “ 22 июня . Кам. остров” (“Подражание италиянскому” — ПД, № 235) и “ 5 июля” (“Мирская власть” — ПД, № 1 747): в двух же других случаях название месяца может быть прочитано двояко : и к ак “июнь” , и как “июль” . Очевидно , первым Пушкин создал стихотворение “Из Нин демонти” , и потому дату на беловом автогра фе его (ПД, № 236) следует читать : “ 5 июня” . В ыше уже упоминалось , что в черновом авто г рафе этого стихотворения (ПД, № 237) Пушкин начал работать над стихотворением “Напрасно я бегу к сионским высотам” , впоследствии в цикле замененным другим — “Отцы пустынники и жены непорочны ” . ЗАКЛЮЧЕНИЕ Эволюция творчества Пушк и на соотносила с ь с литера турным п роцессом в России первой трети XIX в . довольно сложно . Взаимоотношения Пушкина с литературн ым движе нием его времени строились качествен но неоднородно по десятилетиям : в 1810- е гг., — когда он входил в лите ратуру , училс я литературному мастерству и был , так ска зать , одним из многих ; в 1820-е гг., — когда он был признан первым русским поэтом , и в 1830-е гг., — когда критика того времени заяв ила о падении влияния Пушкина на со в ременную литературу . И сторико-литературное качество ранней поэзииПуш кина следует определять по “школе легкой поэзии” , к которой он в то время принадлежал и которая была по- своему прекрасной шко лой для молодого поэта , обретав шего в ней не только гарм оническую точность стиля , но и оптимистическу ю ясность просветительского взгляда на жизнь . Такое настроение не исключало и более принци пиального вольномыслия и высоких тем, — поэт ому в ран нем творч естве Пушкина ощущ ается и струя высокого классицизма (“Воспомин ания в Царском Селе” , “Алек сандру” , “Лицинию” ), и сатирическая , преж де всего литературно-пародийная , направленность . В сер едине 1810-х гг . в лирику Пушкина вто р гаются элегические мотивы . Но характерно , что , обогащенная этими мотивами , поэзия Пушкина остается верной своим началам . Любопытно , ч то южные поэмы Пушкина критического о т пора по чти не вызвали : они не посягали на классицисти ческие жанры , принадлежа уже к иной — романтиче ской — жанровой системе . Но основные споры по пробле мам романтизма в русской критике развернулись именно в связи с южными поэмами — и с этих пор под прямым пушкинским влияние м в русской литера туре надолго утверждается в качестве ведущего жанр романтической поэмы . Для оценки литературной ситуации первой половины 1820-х гг . принципи альное значение имел вопрос о твор ческих взаимоотношениях Пушкина и литераторов-декаб ристов. Роман тический период творчества Пушкина — с его пиком , стихотворениями “Свободы сеятель пуст ынный” и “Демон”, — был чрезвычайно стремительным (1821 — 1 823 гг .) и , в сущности , явился следствием кризиса п росве тительских идеалов поэта , убедившегося на примере по давленных национально-освободитель ных движений 1820-х гг . в недостижимости неме дленного воплощения в жизнь заветов Разума и разочаровавшегося в современ ном ему “про свещенном” поколении , э гоистически разоб щенно м и отравленном скепсисом . Апогей прижизненно й славы Пушкина падает на пер вые годы после возвращения поэта из ссылки . Во в торой половине 1820-х гг . выходит девятнадцать пушкинских изданий из тридцати четырех , воо бще опубликованны х при его жизни . Многие пушкинские произведения появи лись в это время вторым изданием (а поэма “Бах чиса райский фонтан” даже третьим ). В своем творчестве Пуш кин уходил стремительно вперед , а в лит е ратурном созна нии того врем ени он оставался р омантиком , и в пору окон чательного упрочения романтических тенденций русской литературы , связанных с духовным кризисом , который пережи вало русское общество последекабристско й эпохи , в Пушкине видят безуслов н ого лидера литературного движения . В “Литературных мечтаниях” (1834) Белинский , выра жая общее м нение , писал : “Пушкин царствовал десять лет : .. Борис Годунов " был последним великим его подви гом ; в третьей части п олного собра ния его стихотворений замерли звуки его гармонической лиры . В литерату роведении не раз была предпринята п опытка ос п орить резкое противопоставление Белинским пушкин ского и гоголевского п ериодов русской литературы . Но факт ос тается фактом : в 1830-е гг . Пушкин перестал быть власт и телем дум . Точн е е — живое значение в ту пору было признано лишь за романт ическими произведениями поэта , прежде всего за его п оэмами (в толковании Белинского и других критиков с е редины XIX в . поэмами считались и “Борис Годунов ” , и “Евгений Онегин ” ) После 1825 г . русская литература вступила в эп оху расцвета романтизма , причем романтизма но вого качества , так называемого философского , о снованного па эстетических системах Шеллинга, Фихте, Гегеля . Пушкинское творчест-во не избежа ло этого общего движения : нельзя нс замети ть с конца 1820-х гг . до второй Болдинской осени (1833) осложнения реалистическ ой системы Пушкина романтическими мотивами.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Ни Аристотель, ни Фома Аквинский, ни Карл Поппер не выступали против Платона так последовательно, как это делают наши дальнобойщики...
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по литературе "Раннее творчество Пушкина", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2017
Рейтинг@Mail.ru