Реферат: Раннее творчество Пушкина - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Раннее творчество Пушкина

Банк рефератов / Литература

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 62 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Раннее творчество Пушкина Первые из достоверно и з вестных нам п роизвед ении Пушкина от н осятся к 1813 г . и свидетельствуют у же о п ериоде з релог о ученичества. Французская культура poesie f u gitiv e , царившая в дом е Пушкиных , борьба карамзинистов с архаиками , в которой юный поэт не колеблясь избрал стан первых , моло дость , влекущая к чувственным наслаждениям, — все это пред о п ределило выбор поэтической школы в творчестве Пуш кина самого раннего периода . Это была школа лег кой поэзии , во Франции пережившая расцве т в конце XVIII в. Аллегорическим языком внеиндивидуального восприя тия жизни ранняя лирика Пушкина повествует о судьбе “человече ской” И ты любезный друг , оста вил, Надежну пристань тишины, Ч е лнок с во й вес е л о на п равил П о влаге бурной г лу бины ; Судьба на руль у ж е скл о ни л ась. С п окойно светят не беса, Ладья крылатая пустилась — Р асправит счастье паруса. Дай бог , чтоб грозной непогоды Вблизи ты ужас не видал, Чтоб бурный вихорь не вздувал Под ч е лноком шумящи воды ! .. Ко н ечно , при этом в стихотворениях Пушкина не редко проскальзывают и ре альные пр и м е ты жизни , но инерция стиля явно силь н ее живых впечатлений : Мн е в иди т ся мое сел е нье, Мо е З а х арово ; оно С за б орам и в р е к е волн и сто й, С м о стом и р о щ е ю т е нистой З ерцалом вод отра ж ено. Н а х олме домик мой ;с балкона Могу сойти в веселы й сад. Где вместе Флора и П омона Цветы с плодами н ам дарят. . . Отм е тим еще од н у черту ранне й поэзии Пушкина , на которую обратил внима ние в связи с поэмой “Монах” Б . В . Томаш евский : “Характерн а одна особенность ранней поэмы Пушкина , о тсутствующая или п очти о тсутствующая в его позднейших произведениях, — это внимание , уделен ное им живописи . Перед на ми целый список имен худож ников — Рафаэль, Корреджо, Тициа н , А льбани , Верне (Жозеф — мар и н ист ), Пуссен , Рубен с ” Эта особенность , присущая и другим ран н им произ ведениям Пушкина , нам кажется знаменательной . Обраще ние к жизни не не п осредственной , но уже преобразованной искусс т в ом мы можем отметить и в таких стихотворениях , как “К живописцу” , “Гроб Анакреона”, “Фиал Анакреона”. В том же значении выступают постоянные обра щения юного поэта к “парнасским жрецам”, — значитель н ая часть п ушкинских стих отворений 1813 — 1816 гг . пред ставляет собою настойчивое определение тех литературных образцов , котор ым собирается следовать поэт , причем даже из поэзии любимого Батюш кова отбираются лишь произ ведения , п ри н адлежащие к эпикурейской струе его твор чества. С казанному выше , на пер вый взгляд , противоречит наличие в раннем творчестве Пу шкина произведений , жанры ко торых выходят за пределы “легкой поэзии” . Б . В . Томашевский , например , склонялся к том у , чтобы определять господствующие тенденции раннего творчества Пушки н а по “капитальным” его произведениям (т . е . относящимся к жанрам поэмы , повести , комедии ). Между т е м не случайно эти произведения не были доведены до конца и , как пр авило , оборваны в самом начале работы над ними . Дело здесь не в недостатк е мастерства , не позволяющего справиться с “большой формой”, — скорее , Пушкин быстро охладевал к подобным замыслам потому , что они в ту пору не вполне его удовлетворяли ." Тем не менее п риверженность Пушкина к подобным з амыс л ам, х отя эти п роизве де ния не был и доведены до к о нца, была . Очевидно , не случайной. “Высок и е” героические темы ("Александру ", "Принцу Оранскому ", “Воспомин ания в Царском С еле ” ), а также сатир и ческие мотивы (гражданског о накала — “Лици-нию” и в литературно- п аро дийном варианте — “Тень Фонвизина” ) возникаю т в творчестве Пушки н а как отзвук событ и й э п охи и об н аруживают уже в ту пору некие п отенции его тво рчества , пока еще в полной мере не ра сп итые и менно в силу его сосредоточенности на эпику рейских темах , которые осмысляются как главное па-значение поэзии. Говоря о ранних стихах Пушкина как о стилизациях , ориентирующихся на образцы л егкой поэзии, необходимо п одчеркнуть , что механизм такого рода с тилизаций был достаточно сложен . В этом от ношении показательно стихо творение “Казак” (1814), которое в автографе помечено “С малороссийского” , а в копии л и цейского т оварища Пушкина Горчакова содержит указание н а источник — “Ехал козаче и пр.” . Здесь имеется в виду песня Маруси из оперы-в одевиля А . А . Шаховско го “Казак-стихотворец ” (1812). K оторая , между прочим, с сочувствием отмече н а Пушкиным в статье “Мои мысли о Шахов ском” (при общей отрицательной оценке водевил я ). Од нако эта песня дает П у шкину только тем у . Но не сюжет : Ехав казак за Ду н ай. Сказав дивч и не : про ща й. Вы , коники вороненьки. Несите да гуляй … Следует упомянуть еще один “образец” , на который Пушкин ориентируется в данном случае, — мы находим указание на эт от счет в самом пушкинском тексте : “Верь , коханочка , пустое ; Ложный страх отбр о сь” . “Л ож ный страх” — название стихотворения Батюшкова (п одра жание Нарни ); у него же имеется и стихотворение “Раз лука” , сюжетно напоминающее пуш кинское стихотворение не в меньшей степени , нежели народная песня . Обратим внимание на жанр стихотворения , в ранних копиях назван ного “балладой” . Фантастический элемент , обязательный для этого жанра в его романт ической разновидности , раннему Пушкину чужд , - о т этого жанра он берет пока его эпико- драматическое начало. Уже в раннюю лицейскую пору Пушкин достиг ает в своем творчестве вполне профессионального уровня — он не просто мальчик , подающий большие надежды , но и заметный поэт своего времени , чьи произведения печата ются в журналах , входят в состав сборников образцовых российских сти хотворений (“Александру” , “Воспомина ния в Ца рском Селе” , “Наполеон на Эльбе” ) и даже проникают в устную песенную традицию (“Рома нс” , “Казак” ) Можно ли в ту пору говорить об оригинальных чертах пушкинской поэзии ? Нам кажется , что эта оригинальность обнаруживается в пристрастной разработке некоторых тр адиционных мотивов. Характерна и примеряемая Пушкиным в е го ранних стихах поэтическая маска — маска не просто философа-ленивца , по “монаха” , “черне ца” , “расстриги” , мечтаю щего о земных радостях . Эта маска до некоторой степени отраж ает реальные лицейские впечатления , но важно подчеркнуть , что вместе с тем она отражает и пафос пушкин ской поэзии , не только жизнелюбивой , но и свободо любивой. В 1816 г . характер лирики Пушкина претерпевает существенные изменения . Элегия становится ос нов ным пушкинским жанром . Само по себе это обстоятельство не противоречило принципа м легкой поэзии -- напротив , именно она возродила э легию в новом качестве , насытив ее меланхо лическими переживаниями , мотивами неудовле творенност и жизнью , недостижимости идеал ов . Но т о , что на первых порах пушкинская муза становится по преиму ществу элегической , свидет ельствовало не просто о жанро вом обогащении поэзии Пушкина . В соответствии с новым мироощущением меняется весь колорит пушкинской поэ зии : “луны туманный луч” , “ г лас ночной” , “печальная тьма лесов” , “немая ночи мгла” сменяют “златые дни . Златые ночи” . К стихотворениям Пушкина конца 1816 г . вполне применима характеристика , данная им поэзии Ленского : “Так он писал темно и вяло , Что романтизмом мы зовем . Хоть романти зма тут нимало . Не вижу я” . 13 полном соо тветствии с пушкинским определением мы и сейчас должны признать со значительными огово рками романтическое качество подобной поэзии : в ней лишь при сутствуют романтические тенден ции , не получающие — в раннем творчест ве П ушкина — принципиального вопло щения. Проиллюстрируем этот тезис сравнением тре х редакций лицейского стихотворения “Я видел смерть ; она в молчанье села...” (1816), сохранившихся в Лицейской тетради (1817), в Тетради Всеволожск ого (1819) и в цензурной р укописи собрания стихот ворений (1825). В редакции 1825 г . мы обнаруживаем обычные общие места (стихотворение потому и озаглав лено просто “Под-ражанье” ) романтической музы , для пушкинской лирики этого времени нехаракте рные : мотивы одиночества , упоен ности красото й вечной природы , порыв к “тайнам гроба роковым”. Отредактированное в 1825 г . Пушкиным , руковод ствовавшимс я романтическими представлениями начала 1820-х г г . лицейское стихотворение приобрело законченный романтический характер . Однако в конце 1810- х гг . эволюция Пушкина вовсе не шла по пути форсированного романтизма . Вторжение сентиментально-предромантических художественных вея ний в его поэзию в то время пока еще не колеблет существенным образом преимуще ственно гармонического восприятия жизни , хотя именно тогда ему впервые откры ва ются сложность и противоречивость внутреннего мира человека . В ранней лирике Пушкина был запечатлен , в сущности , счастливый “жизни миг”, — теперь поэт начи нает постигать не только иные , скорбные регистры чело веческого чув ства , но и его самостоятельную ценн ость , и fti ' o собственную (но законам сердца ) жизнь. Биографическая легенда связывает все любо вные стихотворения 1816 и отчасти 1815 гг . с именем К . П. Баку н и н ой . Это , вероят н о , п реуве личение . Точнее было бы сказать , что госпо дствующим настроением Пушкина той норы была меланхолическая мечтательность , а э то в свою очередь определило т ональность его лирических раздумий . Сама по себе эта пора н е б ыла затяжной . К стихотво ре н иям , посвященным “первой любви ” , уже в конце 1816 г . Пушкин от н осился с ирон и ей : И да ж е, каю с ь я, п устынник согрешил, Я п ервой пел любв и не в инное начало. Но так таинственно, с так и м разбором слов, С такою с кромностью стыдливой, Что , не краснея боя зливо, Меня бы выслушал и девственный К ( оз л ов ). В п е рвом ст и хотворени и цикла (по времени оно н а п и са н о позже остальных, в начале 1817 г .) автор п редстает п редельно разочарованным , но п рич и на уныния н е раскрыта : Отверженный судьбиною р е вни в ой, Улыбку, с м е х . и р ез вость. и п о к о й – Я вс е забыл ; печали молчаливой Покров лежит над юною главо й. . . Во втором стихотворении назы вается причина разоча рованности — отъ е зд любимой ; осенний пейзаж хранит дорогие следы , сама п рирода груст и т с п оэтом , но в се рдце его еще те п лится наде ж да : “До сладостно й весны . Про стился я с блаженством” . Образ люб и мой (третье стихотворение цик ла ) возникает в снов и де ниях , но только для того . чтобы оттен ить безрадостность дня (“О , если бы душа могла . Забыть любовь до новой ночи” ). В четверто м стихотворен и и возникает мотив ревност и (“Пуска й она п рославится другим . Один люблю - он лю бит и люб и м” ). однако н и здесь , ни в последую щ и х стихотворениях этот мотив не получает разв ития ; главной темой стихотворения становится та . которая была намечена еще в начале цикла. — бесцельнос ть п о эт иче ского дара . коль скоро он не н ужен люб и мой : К ч е му мне петь ? Под кленом полевым О с тав и л я п устынному зеф и ру Уж навс е гда пок и нутую л и ру, И слабый дар как легк ий скрылся дым. В пято м , центральном стихотворении цикла , как и следует ожидать, наступает кульми нация ; поэт в горести готов забы ть был '"?: “Летите п рочь , воспоминанья ! Засн и несчастная любовь !” В п ушкинской лирик е отныне предстает возрождаю щийся челове к , обогащенный опытом жизненных испыта ний . В ряде стихотворений конца 1810- X гг .: “Желан ие” (“Медлительно влекутся дни мои ” ), “К ней” (“В печаль-пой праздн ости я лиру забывал” ) — уже пр едвосхищ а ется диалектика чувств , которая столь характ ерна для зрелой пушкинской лирики . Недаром названные стихотво рения неоднократно сопоставляли сь с такими шедеврами . Как “Эл е гия” (“Минувших дней угасшее весе лье” ) и “К ***” (“Я пом ню чудное мгновенье ” ). Творчество Пушкина конца 1810-х гг . имеет пер е ход ный характер и в силу этого менее всего поддается о дно значной оц е нке . В творчестве Пушкина конца 1810-х гг . эпикур е йские мотивы , звучащ ие даже громче , н ежели в ранней лирике , получают свое место в иерархии эстетическо-нравственных ценностей , как ее представляет себе поэт. Вообще говоря , пушкинская поэзия конца 1810-х гг . и н тимна по основному своему тону , рассчитана на дру же ское сопереживание . Человек оценивается Пушкиным с точки зрения личных его достоинств , и при э том мир л и ч н ости противоп оставляется совр е менным об ществен н ым отношениям , кот орые оказываются уже ее духовных потенций : О н вышней волею небес Рожд е н в оковах службы царской : Он в Риме был бы Брут, в А финах Периклес. А здесь он — офицер гусар ский. Замысел “Руслана и Людмилы” обоснов а нно принято с вязывать с литературной программой “ар з амасских лите раторов” , выдвинувши х в 1810-е гг . и дею с оздания нацио нал ьной лироэпической п оэмы, что и отразилось в п ланах “В ладимира” Жуковского и “Русалки” Батюшкова. " Известно , что Пушкин встречался с Ж уковск и м в Петер бурге на ро ж дественских каникулах (1817) и , мо же т быть , именно тогда маститый л итератор п о дарил “уч енику” свой замысел , к которому у ж е остыл, — по крайней мере в п ре дисловии ко втор ому изданию “Руслана и Людмилы” (1828) сообщалось : “ О н начал свою поэм у , б удучи еще воспитанн и ком Царскосельского лицея...” П. И . Барте не в сохр анил предание , что юный поэт писал стихи поэмы на стенах комнаты , куда был пос ажен в н ака зание. Очевидно , им е нно о “Руслане и Людмиле” упоми нает поэт в послании к А . И . Тург е неву (8 ноября 1817 г .) : О продолжении работы Пушкина над поэмой в 1818 г . мы располагаем лишь свидет е льствами соврем е нников . 9 мая 1818 г . Ба тюшков пишет Вяземскому : “Забыл о Пушкине молодом : он пишет прелест ную поэму и зр е ет” ; 14 и ю ля 1818 г . Кюхельбек ер восклицает , обра щаясь к Пушкину : Т е бя , мой плам енный, чувствит е льный певец Любви и доброго Руслана, Т е бя , на чьем ч еле пр е дви ж у я венец Арьоста и Парни , Петрарки и Б ояна. В ко н це 1818 г . А . И . Тургенев сообщал Вяземскому : “Пушкин уже на ч е твертой песне своей поэмы , кото рая бу дет иметь всего шесть” Таким образом , в конце 1818 г . поэм а в составе первона чальных четырех глав ( ср . свидетельства А . И . Тургенева от 3 и 18 декабря ) была довед е на лишь до пребывания Люд милы в замке Чер номора — описание поля брани и битвы Руслан а с Головой (вторая часть “Песни III ” ) появилось уже после выработки нового плана . С л едовательно , перво начальный план поэмы был значительно п роще , а главы намного (примерно вдвое ) короче . Четыре главы , извест ные в д екабре 1818 г . А . И . Тургеневу , тематически были тако вы : 1. Пир у Владимира , п охищени е Людмилы и отъезд героев на ее по и ски ; II. Встреча Руслана с Финном (глава эта была несколько доработана в начале 1819 г. ) ; III . Встреча Фарлафа с Наиной ; б и тва Рогдая с Рус ланом (сюда был несколько позже добавлен эпизод столк н овения Рогдая с Фарлафом : возмо ж но , для этой главы в 1819 г . предназ начался и эпизод в замке двенадцати дев ) ; IV. Людмила у Черномора. При таком построении поэма была строг о соразмерна по главам : в нечетных главах действуют все четыре витязя , причем в третьей главе соперники Руслана прекраща ют поиски Людмилы (Рогдай убит , Фарлаф, уповая на Наину , отправляется восвояси , Ратмир з абывается в замк е дев ) . Далее Пушкин попытался форсиро вать развитие событий (преодолевая о писательность, возобладавшую в повество в ании ): Руслан , уже обретший невесту , погибает . По-види мому , пред ыдущие события предполагал ось раскрыть позже в ретроспективном рассказе . Что же касается даль нейшего развития сю ж е та , то в двух ост авшихся по перво начальному плану главах наме чался рассказ об ожив лении Руслана Финном , возвр ащении героя в Киев и по срамл ении изменника Фарлафа. Поэма начата в 1817 г ., в то время , когда Пушкин пре одолевает захлестнувшие было его элегические настроения . Получившие отражение в “бакунинском цикле” . Выше уже отмечалос ь , что в качестве своеобразной реакции на мелан холические (и отчасти мелодраматичес кие ) мотивы в пуш кинской лирике начинает формироваться иной лирический цикл (“Послания к Лиде” ), в котором торжествует гедо низм , противопоставленный всему мечтательному, в сему потустороннему . Реалистическая тенденция раз вития творчества Пуш кина не может вызывать сомнений . В “Руслане и Людмиле” , поэме-сказк е , рисуется мир по всех отношениях гармони ческий . Хотя сюжет поэмы и основан на соперничестве четырех героев , хотя в конце концов торжествует главный из н их . Каждый из остальных тоже по-своему уте шен ; нашел свое идиллическое счастье мечтател ь Ратмир , прощен ничтожный Фарлаф и даже гибель жестокого Рогдая смягчена сказочным мотивом : И слышно было , что Рогда я Тех вод русал ка молодая На хладны перси прияла И , жадно витязя лобзая, На дно со смехом увлекла Высокий зачин поэмы : Дела давно минувших дней, Преданья старины глубокой В южных поэмах Пушкина л уна также будет всходить перед тем , как начаться решительным событиям , Пушки н в сякий раз описание ночи приобретет местные , национальные черты : в “Кавказском пленнике” луна осветит” “белые хижины аула” , в “Б ахчисарайском фонтане” - “тихую лавров сень” , в “Цыган ах” — “тихий табор” (а впоследст вии в “Полтаве” — “ сребристых тополей л исты” ). Дейст вие этих поэм в своих кульминационных моментах бу дет происходить именно ночью . Несомненно , что это примета романтического стиля , отражающая внимание писателя-романтика к исключительному , необычному (ночь — союз ница преступлений и любви , мрач ных дум и откровений и пр .). Но замечательно , что последний эпизод пушкинс ких поэм будет протекать , как правило , на фоне разгорающе гося дня . Причем уже в первой поэме Пушкин нашел характерный тон заключительного утреннего пейзажа : “Сомнительный рождался д ень . На отуманенном в остоке. . .”. Будущее предстояло в противоборстве на дежд и сомнений. .. Впоследствии каждая поэма Пу шкина будет соотно ситься с “преданьями стари ны глубокой” . Ср . в “Кавказ ском пленнике” : “И возвестят о вашей казни Преданья темны е молв ы...” ; в “Бахчисарайском фон тане” : “Младые девы в той стране Преданье старины у знали '. . .” ; в “Цыганах” : “Меж нами есть одно преданье...” : в “Полтаве” : “Но дочь-преступ ница. . . преданья О б ней молчат. . .”. Наконец , в каждой из рома нтических пушкинских поэм в качестве св оеобразной лирической доминанты прозвучит “нацио нальная песня” , ритмически акцентированная на фоне всего произведения. Но все эти элементы , намеченные уже в “Руслане и Людмиле” , обнаруживают свою пушкинскую характер ность только в его юж ных поэмах ; в самой же ранней поэм е кажутся найденными вполне “случайно” : так . “песнь девы” еще никакой народно-поэтической окраски пока неимеет ; почкой романтический пейзаж соседствует с фан тастическим (сад Черн омора ), идиллическим (хижина Ратмира ). лар о дииио-романтическим (замок двенадцати дев ), народно-сказочным (“чудная долина” с ключами ж ивой и мертвой воды ) и прочими пейзажами. С другой сгороны , уже в “Руслане и Людмиле” мы находим предвестие и поздних реалистических пушкин ских iio ;) m . та к их как “По лтава” (описание боя ). “Граф lly . iiiH ” . “Домик в Коломне” и “Анджело” (шутливо-иро ническая интонация , пронизывающая все повествование ), “Ме дный всадник” (описание смятения городских жи те ля ). Романтические искания в русской литера туре первых десятилетий XIX в . были важнейшей тенденцией ее разви тия . ведущей к обогащению ее образных средств , к углубле -1Н )му тилкованию духовного мира человека . Едва ли , однако , было бы справедливым рассматривать всю литера туру этого периода под знаком романтических тенден ций . Термин “иредром антизм” , в последнее время утвердив шийся в литературоведении , нельзя истолковывать только как художественный метод , который порождает в будущем единственно романтизм . Предромантическое течение в литературе таит в себе реалистические от кровения , и можно в принципе представить себе движение художника от предромантизма к реализму , как это обнаруживается в творч еском пути Грибоедова например . Творческая эв о люция Пушкина , однако , складывалась иначе, — уже в начале 1820 х гг . его постигает г лубокое разочарование в просветительской концепции мир а . РОМАНТИЗМ 1820-1823 “Характеристич еская черта гения Пушкина,— писал о поэте И . И . Пущин, — разнообрапие . Не было почти явле ния в природе , события в о быденной общественной жизни , которые бы прошли мимо его , не вызвав дивных и непо дражаемых звуков его музы : п потому простор и свобода , для всякого человека бесценные , для него были . сверх того , могущественнейшими вд охновителями” . IJ Впервые эта “характер истическа я черта” возобладала в творчестве Пушкина в начале 1820-х гг . Сравнительно узкий круг как лицейских , так и петербургских впеча тлений сменился для ссыльного поэта ошеломляю ще бескрайними просторами . Время южной ссылки Пушкина совпало с ря дом исторических событий , которые на первом этапе внушали надежду на дос тижимость идеалов свободы и вольности . Героик а современной истории получила отра жение в лирике Пушкина 1820-х гг . (“Эллеферия , пред то бой” , “Война” , “Кинжал” ). Естественным было и стрем л ение Пушкина обратиться к героическим темам русской истории , что оп ределило замыслы поэм “Мстислав” и “Вадим”, — п оследний из этих замыслов приобрел и драм атур гическую форму. Для осмысления эволюции творческого ме тода Пуш кина в начале 1820-х гг . принци пиальное значение имеют его искренние попытки следовать заветам декабристской критик и , не увенчавшиеся , однако , успехом . 1 марта 1822 г . Пушкин переписал набело только что законченную “Песнь о вещем Олеге” . Еще в конце июля 1821 г . Пушкин в черно вой тет ради набросал следующий план : “Олег — в Византию — Игорь и Ольга — поход” . Портреты Олега и Игоря изображены в верх ней части того же листа и отчасти пер екрывают начало ка кого-то письма на французск ом языке. Декабристская критика весьма сдержанно оц енил а “Песнь о вещем Олеге” , осуждая в ней отход Пушкина от воспевания ге роики прошлого . Между тем свободолю бивый пафо с пушкинской баллады несомненен , хотя и за ключается не в описании подвигов легендарного князя,а в прославлении “правдивого и своб одного веще г о языка” поэзии , не подвластного суду соврсменников . Пушкин одним из первых в России п редощу тил трагический поворот русской истории , не было ничего странного . Декабристского во сстания с его исходом , ко нечное то время никто не мог предугадать , но “ пер вый де кабрист” , В . Ф . Раевский , уже появилс я . Впрочем , не был ли “первым декабристом” сам Пушкин , еще за три года до во сстания сосланный за свободолюбивые стихи , ко торые с восторгом воспринимались в широких кругах дворянской интеллигенции , в чем , каза л ось бы . можно было видеть зал ог торжества “духа времени” ? Однако история пока зала , что миром правят не мнения , а власти . В творчестве Пушкина романтического периода вызрело убеждение , что в мире действуют объективные законы , поколебать ко тор ые человек н е в силах , как б ы ни были отважны и пре красны его пом ыслы . Это определило трагическую тональ ность пушкинской музы. Автографы поэмы “Бахчисарайский фонтан” р азбро саны по нескольким рабочим тетрадям Пуш кина и дошли до нас в малой своей части . Они наглядно свидетельствуют о то м , что замысел , вылившийся в поэму , вызрева л на протяжении нескольких лет и , по в сей вероятности , претерпевал за это время существенные изменения. Творческая история поэмы обследована Г . О . Виноку ром , готовившим текст для академич еског о издания , и изложена им в сп ециальной статье . Его наблюдения над рукопися ми поэмы в основном точны , если не счи тать убежденности исследователя в том , что уже “в течение летних месяцев 1822 г . возник черновой остов поэмы. (...) Вероятно , только заключитель ная часть оставалась “необ работанной ” Ч ерновые записи Пушки на 1822 г . свидетельствуют , как настойчиво он пытался отделаться от байроновского “диктата” в по эме , в полной мере обнаружившегося в “Кав казском пленнике” . Пушкин готов был даже в озвратиться к “архаичным” формам поэмного повествования , отчасти уже преодоленным в “ Руслане и Людмиле” , снова прини маясь за “ Бову” . Более всего в 1822 г . продвинулся замысел поэм ы о раз-бойниках , в сюжете которой отчасти использовалась народ ная драма “Лодка” . Впосл е дствии Пушкин писал , что он сжег эту поэму . От нее остался один эпизод , “Вратья раз бойники” . где , основываясь на реаль ном происшествии , он вполне самостоятельно ра звил тему , лишь слегка наме ченную в байро новском “Корсаре” , в описании острова пиратов. СТ АНОВЛ ЕНИЕ РЕАЛИЗМА 1823-1828 B начале 1820-х гг . поэма стала основным жанром пуш кинского творчества . И это не случайно . Романтическая поэма исследов ала взаимоотношения Человека и Мира . Романтич еский принцип противопоставления героя окру жающе й среде , обна руживший несовершенство обще ствен ных отношений и противоречивую сложность мира , побуждал поэта к анализу как сред ы , так и характеров героев . В обоих слу чаях (непосредственно и отраженно ) выяв лялся н екий культурный уклад . На антитезе различных культур по с троены коллизии “Кавк азского пленника” и “Бахчисарайского фонтана” . Уже в это время в твор честве Пушкина вызревают в синкретическом виде прин ципы народности и историзма , понимаемые еще как некая данность , изначальная особенность обще ственного бытия чело в ека (история как естественный порядок , определяющий обычаи и нравы прошлого ). Вместе с тем и в “Кавказском пленнике” , и в “Бахчисарайском фонтане” Пуш кин прослеживает в психологической драме героев (Черке шенки , Гирея ) симптомы во здействия на традиционны е нравы кул ьтур , принадлежащих к иным этапам развития человечества . Причем в противоположность руссои стской доктрине , определяющей проблематику “Кавка зского пленника” (пагубное искажение естественных нравов под влиянием цивилизации ), в “Вахч исарайском фонт а не” европейская (хрис тианская ) духовность трактуется как залог про светления , возвышения героя. Сама стремительность историчс ских ^обытий . свидете лем которых довелось быть Пушкину , убеждала его в том , что сила современных обстоятельств , определяющих судьб у человека , едва ли не более значи ма , нежели “естест венное” его состояние. В поэме “Цыганы” Пушкин отталкивается от коллизии “Кавказского пленника” (переосмысля я ее ), к которой восходит и сюжет “Евге ния Онегина” . Теперь в центр поэмы Пушкин ставит хар акте р страстный , способный помериться с “судьбой коварной и слепой” . “Страсти роков ые” , терзающие Алеко, — это примета избранничества , примета характера неординар ного , героического , В отличие от Пленника , Алеко , бежавший от “неволи душных городов” , сам приход ит в идиллический мир цыган , искренне желая слиться с ним ; ср .: “Кавказский пленник” Казалось , пл енник беднадежйый К унылюй жизни привыкал. Тоску неволи , жар мятежный В душе глубоко он скрыв Один за тучей громовою , Возврата солнечного ждал Недостигаемый грозою, И буре немощному вою С какой-то радостью внимал . “ЦЫГАНЫ” Подобно птичке беззаботной, И он . изгнанник перелетный, Гнезда надежного не знал И ни к чему не привыкал, Кому везде была дорога, Гнезде была ночлега сень Над одинокой головою И гром нер едко грохотал ; Но он беспечно под грозою, И в ведро ясное дремал. В романтической коллизии пос ледней южной поэмы Пушкина особенно резко обозначилось противостояние двух ипостасей чел овеческой личности — естественно-при родной и общественно- исторической, — что Пушкин и пы тался отра зить в монологе Алеко у колыбели младенца : От общества , быть может , я Отъемлю ныне гражданина — . “ Что нужды — я спа саю сына. Нравственный выбор поэта зде сь очевиден — романти ческий протест против буржу азной цивилизации заставля ет искать идеал ьного воплощения гармонии в мире природы и обычая . Но в финале поэмы пессимистичсск и подчерки вается недостижимость этого идеала : Но счастья нет и между вами , Природы бедные сыны ! . . И под издранными шатрами Живут мучительные сны. И ва ши с ени кочевые В пустынях не спаслись от бед, И всюду страсти роковые И от судеб защиты нет. Вернулся к своему замыслу Пушкин лишь в Михайлов ском . “Знаешь ли мои занятия ? — писал он брату в первых чис лах ноября 1824 г., — до обеда пишу записки , обедаю поздно. . .”. “Образ жизни моей все тот же, — повтори л он через несколько дней, — стихов нс нишу , продолжаю свои записки. . .”. Судя по некоторым дан ным . работа над записками в ту пору дв игалась довольно скоро и , очевидно , вчерне была закончена летом 1825 г . Уже в сентябре эт ого года Пушкин сообщал П . А . Катенину : “Стихи покаместь я бросил и пишу свои , то есть переписываю набело скучную , сбивчив ую черновую тет-радь” . Изучение рабочих тетраде й Пушкина михайловской поры приводит к не с омненному выводу , что до нас не д ошла по крайней мере одна рабочая тетрадь того времени (ниже мы будем называть ее Михайловской тетрадью ), в которой были черновики большей части “Бориса Годунова” (те сцены , начиная с шестой , которые записыва лись летом и о с енью 1825 г .), поэмы “Граф Нулин” (созданной 13 — 14 декабря 1825 г .), конца глав пятой и почти всей шестой “Евгени я Онегина” (над ними Пушкин работал уже в 1826 г .), а также ряда стихотворений 1825 — 1826 гг .: “Вакхическая песня” , “Сцена изФауста” , “Зимний в ечер” , “Ода Хвостову”, “ 19 октября” (“Роняет лес багряный свой убор” ), 1 и II “Подражания Корану” , “Пророк” , “Песни о Стеньке Разине” и др . Мы полагаем , что . предназначив в ноябре 1824 г . Михайловскую тетрадь для работы над записками , Пушкин вскоре начал , по своему обыкновению , вести здесь параллельно и другие записи, — чем дальше , тем больше, — прев ратив ее , по окончании черновика за писок , в главную рабочую тетрадь , так как тетрадь ПД , № 835 примерно с июня — июля 1825 г . использовалась иск лючительно для он егинских строф . Что дошло до нас из записок Пу шкина ? Из кишиневских записей — два листочка , вырв анные из тетради ПД . № 832, с дневниковыми запис ями от 2 — 9 апреля, 4 мая— 6 июня 1821 г ., а также фрагмент вст упления , о котором пойдет речь ниже. Из первоначальных черновых записей михайл овскои поры — записанный на отдельном листке и датированный 19 ноября 1824 г . отрывок о посещении поэтом Петра Аб рамовича Ганнибала (XII. 304). Из окончательной беловой р укописи — отрывок о Ка рамзине . Составить но этим отрывка м какое-нибудь мнение об общем плане и характере записок , казалось бы . крайне затру днительно . Судить об этом помог бы тот /канровып образец , на который Пушкин ориенти ровался , приступая к собственн ым мемуарам . О том , что таковой , в прин ципе , сущест вовал , как нам кажется , не приходится сомн еваться : осваивая новый для себя жанр , Пуш кин обычно отталкивался от какого-то классиче ского образца . отходя от него довольно дал еко в процессе развития собствен н ого замысла 3начит , в своих записках Пушкин след овал не за “Исповедью” Руссо с ее уст ановкой на повествование о личной жизни , н а самоанализ . И здесь следует вспомнит” ). ч то в пушкинское время подлинного расцвета достиг иной образец жанра мемуаров , о к ото ром в 1835 г . В . Г . Велипский писал : “К числу самых необыкновенных явлений в умств енном мире нашего времени принадлежат записки . или memoires . Это истинные летописи наших времен. ) И в самом деле . что может быть любопытнее этих записок : это история , это роман , это драма , это все , что угод но. . .” справедливо связывая возникновение этого жанра с бурной эпохой Великой французской революции , неожиданно об наружившей тесную связ ь личной жизни и исторического бытия чело века. В 1820-е гг . такого рода записки только-толь ко начинали проникать и печать , и одним из первых произведений этого жанра стало “Десятилетнее изгнание” Ж . де Сталь , вышедше е в спет спустя четыре года после ее смерти , в 1821 г . Именно к этому году Пушки н относил начал о работы над своими записками . Ka к известно , для молодого Пушкина много значило сходство судеб . Давно замечено , что в черновик “Зап иски о народном воспитании” , над которой П ушкин работал в Михайлов ском в ноябре 1826 г . но заданию Николая 1, должны были войти некоторые позднейшие вставки — но крайней .мере три , и в каждом случае здесь помечено Пушкиным : “из записок” , а в первом из них даж е конкретнее : “из записок 2 глава” . В развитие этих помет в окончательный текст “Записки” включены рассуждения , к оторыг . как от метил в 1923 г . Б . В . Томашевский . имеют несомненн ое текстуаль ное совпадение с рассуждениями. Ориентация Пушкина на мемуары Ж . де Сталь позво ляет представить , каков был хар актер его собственных записок : они принадлежа ли несомненно к жанру и сториче ской п ублицистики и были посвящены политическим суд ь бам пушкинского поколения . Это не только определяет перспективу развития прозы Пушкина ,^ но бросает свет и па другие его замыслы 1824 — 1825 гг . Ряд стихотворений этих лет возн икает в прямой связи с его запискам и , ретро спективно воссоздавая события и настр оения прошедших лет : “К чему холодные сомн енья” , “Вакхическая песня” , “Фонтану Бахчисарайско го дворца” , “К ***” (“Я помню чудное мгно венье” ), “ 19 октября” (“Роняет лес багряный свой убор” ). Именн о в ходе работы над з аписками Пушкин не только в полной M е pe овладел яз ыком прозы , но и остро ощутил исторический пульс своего времени : заметим , что после посещения Михайловского в январе 1825 г . И . И . Пущиным , открывшим другу существование в России тайног о обще ства , поэт смог ин ыми глазами взглянуть на былые встречи с вольнолюбцами в Петербурге , Кишиневе . Каменке , Киеве , Одессе. Ожидание скорых перемен в своей судьб е связывается is 1825 г . с не минуемыми грядущими событиями . В стихо творении “ 19 октября” П ушкин уверенно предрекает : Пора и мне . . . пируйте , о друзья ! Предчувствую отрадное свиданье Запомните ж поэта предсказанье : Промчится год , и с вами снова я... Характерно , что летом и о сенью 1825 г ., когда особенно интенсивно идет работа над “Борисом Год уновым” и автобиографи ческими записками , роман “Евгений Онегин” ост анавливается . Задачи русской национальной лите рат уры Пушкин в это время практически решал в двух сферах творчества — в трагедии и в мемуарах . Обращение к русской истории в “Борисе Годунове ” , возможно , было под сказано декабристской критикой . Но Пушкин изб ирает сложнейшую эпоху национальной истории н е для того , чтобы извлечь из нее нагля дный “урок царям”, — подобно Рылееву , который , не скрывая преступления Годунова , рисовал его в облике просв ещенного власти теля (В автобиографических записках П ушкин “метафизиче ским языком” (“языком мыслей” ) повествовал о стремле ниях своего поколения , вдохновленного идеями “европей ской образованности ” (за этим понятием для Пушкина стояли прежде всего просвет ительские идеалы “ свободы , р авенства и брат ства ” ) Пушкин еще не собирается писат ь цикл : стихотворение “Смутясь, нахмурился пророк” переписывается набело в тетради ПД, № 833 под заглавием “.. Под ражание Корану ". Из главы „Слепый " в 42 стихах” (не сколько по зже исправлено : “Подражания. . .” и тогда же _ перед стихотворением поставлен порядковый номер “ 1 ” ) … В начале ноября 1824 г . Пушкин пишет брату : “Я тру жусь во славу Кор ану” (XI I I, 119). Он имеет в виду стихотворение “Торгуя совестью пред бледной нищетою” (л. 38 об .), в котором также интерпретирует стих из сур ы “Крава”. Заметно , однако , что теперь характер ее перера ботк и у Пушкина совершенно иной , нежели в стихотво рении “С тобою древле , о всесильный” . Теперь “Подра жание” им е ет форму назидательной притчи , пишется изощренной строфой и обособ ляется особым (не “кораническим” ) заголовком “Милостыня” , который появ ляется перед перебеленным т е кстом , записанным на той же стра нице, ниже трудно давшег ося Пушкину черновика . В пушкиноведении существует стойкая традиция о тно сить этот набросок к “воронцовск ому” лирическому циклу (имея в ви ду упоминание здесь “талисмана ” : “Внеза пн о ан гел утешенья , Влетев , принес мне талисман ” ). Однако еще в дор еволюционном академическом издании Пушкина справ едливо замечено : “Этот набросок , может быть , нахо дится в связи с .. Подра ж аниями Корану ", к которым он близок и по месту своему в рукописи , хотя Анненков , ста раясь в 1855 году пров е сти его через цензуру , н е позво лявшую называть Коран .. сл адостным ", писал , что .. автор зд е сь набрасывает п е р вый очерк известного стихо творения “Талисман ” ". . .”. Действительно , смысл стихо творения соверше нно проясняется , если вспомнить , что , согласно лег е нде , в пещере на горе Тор (близ Мекки ) Маго-мет по обыкновению “общался” с архангелом Гавриилом , который приносил ему очередные суры Корана . В той же пещере Магомет скрывался в ночь изгнания и з Мекки .C тихот- воре ни я н а коранические темы , написа нные уже в конц е 1824 г. К огда произошло пе реоформление цикла ? Думает ся , в апреле— ма е 1825 г . Хотя “Подражания Корану” и чис лятся в перечне произведений из Тетради Капниста , ото сланной для издания 15 марта 1825 г .,^ это т цикл тогда , вероятно , состоял или из трех стихотворений , записанных в тет ради ПД, № 833, или из семи , существовавших к тому времени . В новой редакции цикл был со здан не позже конца мая 1825 г . (и не ранее конца апреля , когда появился набросок “В пещере тайной. . .” ). Т огда Пушкиным досы лались в Пе тербург последние стихотворения , добавленные к “тетради Капниста” , для передачи в цензуру. Великий Пушкин , маленькое дитя ! — 28 сентябр я 1824 г . писал Пушкину А . А . Дельвиг. — Иди , ка к шел , делай , что хочешь , но не сердися на меры людей и без тебя довольно напуганных ! Общее мнение для тебя существует и хорошо мстит. ...) Никто из писателей русских не пово рачивал так каменными сердцами нашими , как ты . Чего тебе недоста ет ? Маленьког о снисхождения слабым . Не дразни их год ил ^два, бога ради . Упо треби получше время твоего изгнания ...” ( Письмо это было отправлено на следующее утро с о ка зией . Вечером 30 сентября Пушкин мог уже его читать . Может быть , перекличка между советам и лицейского друга и мыслями по поводу только что проч и танной к этому вре мени суры 80 Корана (“С лепый” ) поразила Пушкина , и это сыграло роль импульса в работе над циклом. Первоначальное содержани е цикла , включавшего в себя всего три стихотворения , темы которых органически пере ходят из одного в др угое , пока что почти лишено араб ского (мусульманского ) колор ита . Позже , в примеча н ия х к циклу , заметив , что Коран есть “соб рание новой лжи и старых басен” , Пушкин добавит : “.. . несмотря на сие , многие нравстве н ные истины изложены в Коране сильным и поэтическим образом”. Как бы то ни было , на первом этапе работы над стихо творным циклом Пушки н увлекся мотивами столь же маго метанского , с коль и библейского свойства . Именно к этим генетически п ер вым трем пушкинским “Подражаниям” наиболее пр именима характеристика , данная Б . В . Тома-шевским “духовным одам” , тра диции которых Пушкин в данном случае использовал : “ .. . жанр .. духовных од ", несмотря на р елигиозную оболочку , вовсе не замыкался в узкой сфере религиозных размышлений . Это был жанр , широкий по охвату тем и л ирических настроений . В ка кой-то степени этот жанр в эпоху господства оды в лири че ской поэзии является предшественником того ро да стихо творений , которые в эпоху господства элегий отошли в об ласть так называемых .. медитативных элегий ". Особенно псалмы давали материал для развития тем , по существу никак не связанных с р е лигиозными догмами ” В конце октября 1824 г . Пушкин несомненно ознако мился в михайловс кой ссылке не только с французск им текстом Корана , но и с обильными пр имечаниями к нему , а главное — с дост аточно подробным жизнеописанием Ма-гомет а, предпосланным переводу С авари. По всей вероят ности , книги этой у Пушкина не было еще месяц на зад , когда он приступил к созданию цикла, и п риобрел он ее именно в связи с рабо той над “Подражани ями” . Результат знакомства с фактами легендар ной биографии пророка сказался в новых “П одражаниях Корану” , в частности в стихотворен ии “Клянусь четой и нечетой” , своеобразной увертюре всего цикла . Отталкиваясь от перво го стиха из бранной д ля подражания суры 93 “Клянуся лу чезарностию солн е чного восхода и темнотою ночи , что господь твой не оставил тебя” (Книга Аль-Коран, с. 368), Пушкин насы щает четверостишие другими клятвами . На первый взгляд причудливо неожиданные ,^ они соотнесены с главными темами ц икла. Лирический герой пушкинского цикла ни на миг не колеблется в своих побуждени ях , изначальн о праведных : он настолько уверен в этом , что не способен даже уя зв ляться п одозрениями . Таким образом , цикл складыв ался в ходе постоянного о бо гащения замысла и вклю чил в себя три основных начала , доминировавших на разных этапах работы Пуш кина над “П одражаниями Корану ” : лирико-патетическое (в традициях “духовных од ” ), назидател ь но-проповедни ческое и агиографическое. Создавая свою трагедию , Пушкин критичес ки осмыслял опыт как русской , так и ев ропейской драматургии . Фран цузская классическая т рагедия , образцовая по стилю , по стихам , “п олным смысла , точности и гармонии” , не удовлетворяет его догматическим соблюдением единств места и времени , а также анахронизмом характе ров , под мифологическими именами обнаруживающих черты французских галантных аристократов XVII в . Приступая к созданию трагедии “Борис Годунов” , Пушкин избрал материалом д ля нее , может быть , самую драматическую эп оху русской истории , предшествовав шую восхождению на престол Лжедимитрия, безродно го самозванца Законченная в конце 1825 г . трагедия Пушкина в сл е дующем году не была допущена в печать и вышла в свет лишь в 1831г. Пушкин в своей трагедии см е ло ломал общ еп ризнанные в его время др аматургич е ские каноны , и это сообщило его пьесе вызывающе непр и вычную форму . Понятно , что прежде всего п рижизн енная критика обратила внимание на полнейшее разрушение двух по классицистической п оэтике незыблемых единств — места и времени . Подсчитано , что в трагедии Пушкин а — свыше восьми десяти персонажей , причем более семидесяти из них дейст вуют лишь в одной из сцен . С амо это многолюд ье не может не потеснить центральных геро ев пьесы , Бориса Годунова и Григория Отре п ьева , первый из которы х появляется лишь в шести , а второй — в д евяти . Трагедия Пушкина посвящена событиям ца рствования Бориса Годунова. Роман в стихах “Евгений Онегин” в творческой эво люции Пушкина имеет совершенн о особое значение . Почти в каждой новой главе роман устремлен к неве домому будущему . В этом принципиальная разница между “Евгением Онегиным” и “ Дон-Жуаном ” . Рома н в ст и хах был органическ и связа н со всем пред-шествуюшнм творчеством п оэта Booбщ e говоря, лироэннческая и нтер п ретац и я трад и ци он н ого драматического сюжета была обы ч н ой для твор ческой ма н еры Пушк и на конна 1810 — начала 1 820 гг. БОЛДИНСКИЙ РЕАЛИЗМ 1828-1833 В пушкиноведении неоднократно отмечалось , что на рубеже 1830-х гг . творчество Пушк ина приобретает ново е ка чество , которое в полной мере обнаруживается во время Болдинской ос ени 1830 г ., когда — на протяжении двух месяцев — из-под пера поэта выходит целая библиотека произведе ний . В п рочем , некоторые из них (вторая часть “Евгения Онегина” , “М аленькие трагедии” , сказки ) яви лись воплощен ием замыслов предыдущих лет , что само но себе позволяет отодвинуть границу исследуемо го периода к более ранним годам. Нам представляется , что н овый поворот творческого развития Пушкина дос таточно четко обозн ачился в 1828 г.з Этот год был заметной вехой не только во внешней , но и во внутр е н ней, духовн ой биографии поэта . В августе 1827 г ., заверша я первую часть “Евгения Оне гина” , Пушк ин ска жет : Познал я глас иных ж елан ий. Познал я новую п е чаль : Для первых лет мне упований, А старой мн е п ечали жаль. Пушкинская поэзия схватывала само течен и е жизни . противоречивой , но не беспросветно-мрачной . Показа тельно в этом отношении стихотворение “Царско с е льс к ая статуя” , в которой “дельв иговское” начало вполне оче видно : зд есь его любимый размер , его умение накинут ь на современность покровы древности , свойств енная ему пла стическая скульптурнос ть ст иха . И все же это не имитация чужого стиля , а его пушкинское свободное усвоение : Урну с водой уронив, об утес ее д е ва разбила. Дева печально сидит , п раздный держа черепок. Чудо ! не сякнет вода , и зливая с ь из урны разбитой : Дева . над в е чной струс и , вечно п ечальна сидит. Пушкин , всегда чрезвычайно вн имательно относив ш и йся к сближениям дат , не мог пройти мимо ук азанного сов п адения : оно подчеркнуто параллелизмом двух строф . Однако странное сближение позволяет Пушкину остр ее почувствовать сущностное несходство двух исторических событий , в отл ичие от других современников , впрямую уподобл явших поход Олега и русско-турецкую войну 1828 — 1 829 гг . Жанр сказки в тв орчестве Пушкина крайне разнообра зен . На рубе же 1820-х гг . он обращается к жанрам богат ыр ской сказки-поэмы . Пушкина начала 1830-х гг . сказка — не только тради ционный н ародно- поэт и ческ и й сюжет , но , в определенном смысл е , своеобразный угол зрения на дей ствительност ь . Фантастический элемент в п ушкинских сказках опре деляет торжество нравствен ного идеала , подчас недостижи мого и реальной действительности , но — в соответствии с народной моралью — в принципе необоримого . Пушкинское твор чество рубежа 1 830-х гг . вбирает в себя отсвет обеих обозначенных здесь сторон жизни и тем самым — чем дальше , тем все в большей мере — приобре тает тревожную , тр агедийную направленность . Роман завершен Пушкиным в 1831 г ., когда была выстроена новая композиция заключительной главы и всего произведения (в составе восьми глав ) . Более лако ничными , но и более лиричными становятся теперь первые стро фы , посвященные царск осельским юношеским впечат лениям . Из “Путешествия Онегина” сюда п ереносятся четыре строфы , содержащие сочувственное противопос тавление Онегина “среднему” светскому чело веку и сближающие Онегина с Чацким (“Он возвратился и по пал , как Чацкий, с корабля на бал” ). В Царском Селе дописано не сколько строф . Написанное 5 октября 183 1 г . “Письмо Онегина к Тать яне” подчеркнуло зерка льную композ ицию романа . Фабула романа обрывается весной 1825 г . Не забудем , что , мысленно продолжая судьбу Онегина , Пушкин п ред- полагал , что он способен на героическую гибель . Окончание романа “Евгени й Онегин” дорого далось Пушкин у , потре бовало от него высшего напряжения твор ческих сил . Нельзя не заметить , что в 1831 — 1832 гг . в твор честве Пушкина наступает своего род а пауза : в эти годы написана лишь “Ска зка о царе Салтане” и несколько стихотворений . Историзм творческого метода Пушкина в 1830-е гг . приобретает новое качество. При относительном затишье в сфере художественного творчества поражает грандиоз ность пушкинских замыслов исторических сочинений 1 831 — 1832 гг .: история французской ре волюции , история Украины , история Петра 1. Болдинская осен ь , по своему значению в творческой биограф ии Пушкина не усту пающая более знаменитой , перв ой . Лирическая исповедь этой поры — н е опубликованное при жизни поэта стихот ворен ие “Осень” . Первые октавы , развившиеся в 1830 г . в Болдине в поэму “Домик в Коломне” , написаны Пушкиным не сколь ко ранее . Известен чер новой автограф строк , тесно связанных тематич ески с началом болдинской поэмы . В “Домике в Коломне” Пушкин осваивал качественно иную — п овествовательную — октаву . Вместо ед иной синта ксической конструкции , обнимающей всю строфу . Во время Болдинской осени Пушкин набросал заметку о “Графе Нулине” : “В конце 1825 года наход ился я в де- ре вне . В бумагах Пушкина сох ранилась выполненная им обложка к циклу болдинских пьес 1830 г ., на которой одно за другим было намечено неск олько названий : “Драмати ческие сцены” , “Драматиче ские очер ки” , “Драматические изучения” и , наконец , “Опыт драматических изучени и” . Продолжая “опыт драматически х изучений” , следую щую пьесу цикла Пушкин открывает эпиграфом из “Дон-Жуана”, оперы Моцарта : “Л е порелл о : О любезнейшая статуя командор а ! В начале 1828 г .(т . е . в тот год , когда Пушкин записал ст-ро к и из “Каменного гостя” в альбом М. Шимановской ) в черновом вариан те строфы XI главы седьмой “Евгения Онегина” , где речь идет о замужестве Ольги , в том же ключе вспоминается Ленский : . . . из могилы Не вышла в сей печальный день Его р е внующая Тень , И в поздний час , Гимену милый , Не испугали молоды х Следы я влений гробовых. Среди п роизведений Пушк и на “Анджело” стоит ос об няком , Жа н р е го в пушкинском творчестве не имеет аналогии . "Анджел о " переделка шекспировской комедии , и сравнени е с нею помогает выявить оригинальность п ушкинской трактовки классич е ского сюжета . Пушкин — в отличие от Вольтера — тща тельно прорабатывает характеры своих героев , х о тя и подчиняет их одной доминирующей черте . Таковы “ п ре добрый , старый Дук” ; “Луцио, гуляка бе з забот ны й . В седьмом томе “Истории государства Российского” Пушкин обратил внимание на следующее рассуждение Карамзина : “Два государя , Иоанн и Василий , умели на веки решить судьбу нашего Правлен ия и сделать Самодер жавие как бы необход имою п ринадлежностию Ро ссии , единственною основою целости ее , силы , благоденствия . В исследовательской литератур е я почти не нахожу работ , в которых “Песни западных славян” были бы поставлены в контекст творчества П ушкина 1830-х гг . и осмыслены как целостное пушкинское произвед ение . Просветительское п редс тавление о разумных тенден ц ия х исторического процесса было сохране н о Пушкиным на п ротяжении всего его творчеств а , но на рубеже 1830-х гг . он все с большей тревогой п риглядыв ался к отзывающимся в повседневной , частной жизни современ ников результатам исторических событий , п остигая слож ну ю диалектику исторического движения , В этом отноше нии по общей своей мысли “Песни. . . ” развивают в своеоб разной форм е те же идеи , которые воплощ е ны в “Пиковой даме” и в “М едном всаднике ” . ДОКУМЕНТАЛЬНЫЙ РЕАЛИЗМ 1834-1837 О незаверш енн о сти творческого путч Пу ш к и на , чеис-черпанности его худо ж ественных и с каний свидетельст вуют многие оставшиеся в его черновиках планы и за мыслы ра знообразных по тематике и разножанровых про изведений ( среди них , на ч иная с 1 834 г ., сове рш ен н о от сутству ют произведения больших с тих от в о р ных форм ). Роман “Русский Пелам”. “Сцены из рыцарских в ремен” , “История П етра” , да и сам пушкинский журнал “Совре менни к ” , только начаты . B 1830- x Пуш кин не только много работает над истори-ческ и ми тр у да ми но и с огдает сво е образн ый жаНр “крат-кого и зложе ния” чужого пр ои зведения , не обязате льно художественного (“За п ис к и брига и гадира Моро де Бразе. . .” , “ Джон Те ннер”, “Песнь о п олку И г ор ев е” , “Описание з емли Камчатской” ), сн ов а на ч и н а е т вести дневник и обдумы в ать планы авто б и о графиче ских з а п со к . Своео бразие документального реализма Пушкина ярко раскрывается в его драматургических замыслах последних лет . В центре только одного и з этих зам ыслов с тоит лицо историческое — известная из хроники XIII в . “Реа л ии поздней лирики Пушкина,— замечает Л. Я . Гинз бург, — в подавляющем большинстве случаев принад л ежат сельской жизни , объемлющей бытие народное , кре-сгьякское и бытие тог о связанного с деревн е й дворя н ского слоя , из которого вышел Пуш кин и в котор о м он видел сам ую прогрессивную силу тогдашней Росси и” . Последний лирический цикл Пушкина (называемый также “каменноост ровским циклом” ) открыт в пушки но ведении сравнительно н е давно , менее тридцати лет назад . В последние годы интерес к нему не ослабева ет . Высказан ные к настоящему времени гипотезы о возможном состав е цикла требуют взаимной корр ектировки . Пуш кин отказался от мысли опубликовать последний цикл в журнале “Современник” , предвидя не преодолимые цен зурные препятствия .. В 1954 г. Н. В . Измайлов предложил на первое мес то поставить стихотворение “Я памятни к себе воздвиг неру котворный” , а на пятое — “Ког да за городом , задумчив , я брожу” — и хотя впоследствии он отказался включать “Памятник ” в состав “каменноостровского цикла” , многие пушкинисты продолжают ра зделять эту гипотез у . Что же касается стихотворе н ия “Когда за городом , задумчив , я брожу”, то п р е дположение Н. В . Измайлова (которому он остался вере н ) не противоречит выявле н н ому В . П. Старком сюжету цикла . С оглас н о легенде , тело Христа в пят ни цу вечером было положено в гроб и нах одилось там до воскресения . Летом 1836 г ., проживая па даче Кам е нного острова , Пушкин создал шесть стихотворен ий , дошедших до нас в беловых автографах . Четыре из них , к ак об этом не раз уже говорилось выше , помечены цифрами ; кроме того , в конце автографов выставлены даты . В двух случаях эти даты читаются совершенно ясно : “ 22 июня . Кам. остров” (“Подражание италиянскому” — ПД, № 235) и “ 5 июля” (“Мирская власть” — ПД, № 1 747): в двух же других случаях название месяца может быть прочитано двояко : и к ак “июнь” , и как “июль” . Очевидно , первым Пушкин создал стихотворение “Из Нин демонти” , и потому дату на беловом автогра фе его (ПД, № 236) следует читать : “ 5 июня” . В ыше уже упоминалось , что в черновом авто г рафе этого стихотворения (ПД, № 237) Пушкин начал работать над стихотворением “Напрасно я бегу к сионским высотам” , впоследствии в цикле замененным другим — “Отцы пустынники и жены непорочны ” . ЗАКЛЮЧЕНИЕ Эволюция творчества Пушк и на соотносила с ь с литера турным п роцессом в России первой трети XIX в . довольно сложно . Взаимоотношения Пушкина с литературн ым движе нием его времени строились качествен но неоднородно по десятилетиям : в 1810- е гг., — когда он входил в лите ратуру , училс я литературному мастерству и был , так ска зать , одним из многих ; в 1820-е гг., — когда он был признан первым русским поэтом , и в 1830-е гг., — когда критика того времени заяв ила о падении влияния Пушкина на со в ременную литературу . И сторико-литературное качество ранней поэзииПуш кина следует определять по “школе легкой поэзии” , к которой он в то время принадлежал и которая была по- своему прекрасной шко лой для молодого поэта , обретав шего в ней не только гарм оническую точность стиля , но и оптимистическу ю ясность просветительского взгляда на жизнь . Такое настроение не исключало и более принци пиального вольномыслия и высоких тем, — поэт ому в ран нем творч естве Пушкина ощущ ается и струя высокого классицизма (“Воспомин ания в Царском Селе” , “Алек сандру” , “Лицинию” ), и сатирическая , преж де всего литературно-пародийная , направленность . В сер едине 1810-х гг . в лирику Пушкина вто р гаются элегические мотивы . Но характерно , что , обогащенная этими мотивами , поэзия Пушкина остается верной своим началам . Любопытно , ч то южные поэмы Пушкина критического о т пора по чти не вызвали : они не посягали на классицисти ческие жанры , принадлежа уже к иной — романтиче ской — жанровой системе . Но основные споры по пробле мам романтизма в русской критике развернулись именно в связи с южными поэмами — и с этих пор под прямым пушкинским влияние м в русской литера туре надолго утверждается в качестве ведущего жанр романтической поэмы . Для оценки литературной ситуации первой половины 1820-х гг . принципи альное значение имел вопрос о твор ческих взаимоотношениях Пушкина и литераторов-декаб ристов. Роман тический период творчества Пушкина — с его пиком , стихотворениями “Свободы сеятель пуст ынный” и “Демон”, — был чрезвычайно стремительным (1821 — 1 823 гг .) и , в сущности , явился следствием кризиса п росве тительских идеалов поэта , убедившегося на примере по давленных национально-освободитель ных движений 1820-х гг . в недостижимости неме дленного воплощения в жизнь заветов Разума и разочаровавшегося в современ ном ему “про свещенном” поколении , э гоистически разоб щенно м и отравленном скепсисом . Апогей прижизненно й славы Пушкина падает на пер вые годы после возвращения поэта из ссылки . Во в торой половине 1820-х гг . выходит девятнадцать пушкинских изданий из тридцати четырех , воо бще опубликованны х при его жизни . Многие пушкинские произведения появи лись в это время вторым изданием (а поэма “Бах чиса райский фонтан” даже третьим ). В своем творчестве Пуш кин уходил стремительно вперед , а в лит е ратурном созна нии того врем ени он оставался р омантиком , и в пору окон чательного упрочения романтических тенденций русской литературы , связанных с духовным кризисом , который пережи вало русское общество последекабристско й эпохи , в Пушкине видят безуслов н ого лидера литературного движения . В “Литературных мечтаниях” (1834) Белинский , выра жая общее м нение , писал : “Пушкин царствовал десять лет : .. Борис Годунов " был последним великим его подви гом ; в третьей части п олного собра ния его стихотворений замерли звуки его гармонической лиры . В литерату роведении не раз была предпринята п опытка ос п орить резкое противопоставление Белинским пушкин ского и гоголевского п ериодов русской литературы . Но факт ос тается фактом : в 1830-е гг . Пушкин перестал быть власт и телем дум . Точн е е — живое значение в ту пору было признано лишь за романт ическими произведениями поэта , прежде всего за его п оэмами (в толковании Белинского и других критиков с е редины XIX в . поэмами считались и “Борис Годунов ” , и “Евгений Онегин ” ) После 1825 г . русская литература вступила в эп оху расцвета романтизма , причем романтизма но вого качества , так называемого философского , о снованного па эстетических системах Шеллинга, Фихте, Гегеля . Пушкинское творчест-во не избежа ло этого общего движения : нельзя нс замети ть с конца 1820-х гг . до второй Болдинской осени (1833) осложнения реалистическ ой системы Пушкина романтическими мотивами.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Оперировать Кобзона в Италии будет специально приглашенный ведущий российский хирург Александр Сергеевич Залдостанов.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по литературе "Раннее творчество Пушкина", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru