Реферат: Очерк жизни и творчества Варлама Шаламова - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Очерк жизни и творчества Варлама Шаламова

Банк рефератов / Литература

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 23 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Очерк жизни и творчества Варлама Шала мова I. Заведя разг ор о твор честве Варлама Шаламова , перв ым делом возникает испоконвековый литературный вопрос а ля "А стоило ли вообще это делать ?" или "Была ли необходимость посвящ ать читателя во все это ?" (если не оста новиться , следующим вопросом рискует стать "Че му эта книга учи т ?"). Шаламов же сам утвержает , что сделать это все же стоило , а вот посвящать широкий читательский круг наверное нет , так им-то образом занимая достаточно интересную п озицию в русской советской литературе . Сфера его деятельности распространяется сразу на т ри жанра проза , поэзия и перепис ка с Пастернаком . Но подо всеми этими творческими всходами лежит толстенный слой ег о реальной жизни , из которого которые и "взошли ", практически не исказившись при это м ни по форме , ни по содержанию : "Говорят , мы мелко паше м , Оступаясь и скользя . На природной почве нашей Глубже и пахать нельзя . Мы ведь пашем на погосте , Разрыхляем верхний слой . Мы задеть боимся кости , Чуть прикрытые землей ." Это была поэзия . Варлам Тихонович на данном поприще пашет принципиаль но н еглубоко , но , как видим , находит тому вполн е резонные объяснения . Сразу вспоминаются Вайль и Генис , кото рые в своих замечаниях по Радищеву ("Кризи с жанра ") дали такую характеристику творчеству "первого в ряду русских революционеров ": "Б удучи первым му чеником от словесности , Радищев создал специфический русский симбиоз политики и литературы ... Радищев основал м ощную традицию , квинтэссенцию которой выражают неизбежно актуальные стихи : "Поэт в России больше , чем поэт ". Так вот , за смешение жанров Радищев у дали десять ле т . Шаламову дали двадцать . Кроме Шаламова , пожалуй только Солженицын пытался возвести в ранг высокого искусст ва "зэковские будни ". Но если у последнего несомненно имеется претензия на историческую подоплеку (и в первую очередь ) всего н аписа нного , да и все выполнено в ф илософско-художественном "орнаменте ", то в прозе у Варлама Шаламова просто создан некий альтернативный мир , скорее напоминающий более утрированную версию писанного примерно в т е же годы оруэлловского "1984". И после достато чно длительного погружения в этот шаламовский мир (нет-нет , он к себе не притягивает , а даже наоборот ) начинает опускат ься и планка нормы благосостояния - ты мыс ленно рисуешь себе градусник , природно не имеющий шкалы положительных температур , видишь убогую ле с отундру , ограниченную атм осферой "колючей проволоки ", слышишь механичекий долбеж белых северных скал невольно переша гнувшими за грань абсурда людьми - и , окиды вая еще час назад казавшиеся тебе невынос имыми , свои условия "жизни ", ты вполне четко осознаешь, что , черт подери , все не так уж и плохо , и (что и есть ответом на основной вопрос ) Шаламов стара лся не зря . Более того , Варлам Тихонович - лишь он один и никто больше подобно Кельвину в физике имеет право положить свое имя в Абсолютный Ноль шкалы температ ур писательского искусства , и не только потому , что это уже само по себе концептуаль но , а главным образом из-за того , что о н дал всей последующей литературе настоящий "ориентир дна ". II. ...Варлам Тихонович Шаламов родился в 1907 году в Воло где , в сем ье священника . Отец его б ыл человеком прогрессивных взглядов , поддерживал связи со ссыльными , жившими в Вологде . В своей автобиографической повести о детст ве и юности "Четвертая Вологда " Шаламов ра ссказывает , как формировались его убеждения , к ак жажда спр а ведливости стала для него чем-то вроде навязчивой идеи . Среди главных юношеских идеалов завтрашнего писате ля были народовольцы , и книги - в диапазоне от Дюма до Канта,он их страстно читае т и затем ими же проигрывает их сюжет ную линию . В 1924-м Шаламов уез ж ае т в Москву и , два года проработав дуби льщим на кожевенном заводе , поступает в МГ У на факультет советс-кого права , при этом активно участвуя в бурлящей столичной жи зни : митинги и литературные диспуты , демонстра ции и чтение стихов ... 19 февраля 1929 года Ш аламов был арестован за "антисоветскую пропаганду " и был приговорен к трем год ам лагерных работ на Север-ном Урале . Каза лось бы , после такого-то опыта несостоявшемуся выпускнику университета умно было поубавить свой пыл , перестать впустую выб-расывать эне р гию во лживый воздух . Но т о ли Шаламову понравились экстремальные услов ия как плацдарм для творчества , то ли им двига-ли иные побуждения , . возвращению своем у "из-за " он , что называ-ется , прямо из ва гона - и в центр танцплощадки . Из воспоминаний самого пи сателя : Вернулся в Москву в 1932 году и крепк о стоял на всех четырех лапах . Стал ра ботать в журналах , писать , перестал замечать время , научился отличать в стихах свое и чужое ... Готовилась книжка рассказов . План был такой : в 1938 году первая книжка прозы. Потом вторая книжка . Сборник стихов . "Я тогда как жил ? Напишу , редакционно й машинистке продиктую "Броня - первая птица "! - подписываю , адрес ставлю и несу в реда кцию - журнала , газеты - в этом нет различия ... Я заходил через неделю и получал от вет - все гда положительный ... В любом жур нале петушье слово действовало безотказно , я даже и понять не мог , как это мог ут рассказ не принять , не считал такой случай для себя возможным ... Для себя , пр о себя я считал тогда , что не только талант скажется , но и биогра ф ия скажется всегда и из-за моей спины пр одиктует , напишет моим пером все , что нужн о ..." Да уж , в этом он оказался совер шенно прав , и "В ночь на 12 января тридца ть седьмого года в мою дверь постучали ..." История литературы знает немало примеров любителе й "стоя в гамаке ", но букв ально пересчитывает по пальцам подобного рода профессионалов ... Пять лет колымских лагерей . Золотые пр ииски . Таежные "командировки ". Больничные койки . Бухта Нагаево , прииск Партизан ", Черное озеро , Аркагала , Джелгала ... Новый ср ок - десять лет - в 1943 год у он зачем-то назвал Бунина русским класси ком . За этим последовали 4 классических русских стихии : холод , голод , побои , унижения . Правд а , через три года Шаламову улыбнулась форт уна - один колымский врач-фельдшер отправляет е го н а левый берег , в центральную больницу , и это спасло стране писателя . А еще спустя три года , на ключе Дус канья , Варлам Тихонович впервые за все год ы заключений записывает свои стихи . Он был освобожден в 1951-м , но уехать на "матери к " не смог . В 1952 году во лею случая завязывается пятилетняя переписка с самим Борисом Пас тернаком , где , по моему личному мнению , Шал амову удалось блеснуть своим писательским мас терством куда в большей мере , нежели это ему удавалось в /`.'% и уж тем более в поэзии . Правда "перепис кой " период творчества этот назвать можно с натяжкой - отношение писем порядка 9:4 в пользу Шаламова , но тем не менее , она (переписка ) практически в полной мере дает представление о творчес ком потенциале писателя того периода . Наиболь ший интерес вызывает с амомнение Шал амова и его объяснение собственной "тяги к перу ": "...как бы ни была грандиозна сил а другого поэта она не заставит меня замолчать . Пусть в тысячу раз слабее выраж ено виденное мной - это впервые сказано . Я счастлив оттого , что я понимаю , ощущ а ю , как писалась эта картина , я понимаю волнение художника и завидую ему , понимаю его душу , понимаю , как он гов орил с жизнью и как жизнь говорила с ним ... Я ничего не понимаю в теоретиче ской стороне дела . Я просто объяняю Вам [Пастернаку ] - почему я пишу с т их и . Притом я уже ничего не могу с с обой сделать - то , что зас тавляет меня брать карандаш и бумагу - сильнее меня . При том я смею надеяться , что все , написанное мной меньше всего литература ." Остается лишь поразиться проницательности этого , прошедшего чер ез строй антидухов ной системы , сильного духом человека . "Для меня никогда стихи не были игрой или забавой . Я считал стихи беседой человека с миром на каком-то третьем языке , хорошо понятном и человеку и миру , хотя родные-то языки у них разные ... Ст ихи , ко нечно , родились из песни . Но , отделившись от песни и развиваясь самостояте льно и далеко от песни уходя , ...стихи о бнаружили в себе такие способности и скры тые силы , о которых никакая песня и ме чтать не могла ... Стихотворная форма в свое м развитии показала возможности особе нные , оказалась неизмеримо шире и глубже л юбого другого искусства - музыки , живописи , скул ьптуры ." В целом говоря , Шаламову свойственно , несмотря на видимое "отдаление от песни ", о тождествлять ритмический рисунок поэзии в пер вую очередь с музыкальным строем фразы , звуковой опорой стиха , то есть он утв ерждает , что именно "в борьбе созвучия со смыслом рождается поэтическое слово ". Вот , например : "...пропало , хотя слово "стройный " ни к чему ; а если и к чему , так пой мано на звук , а не ради см ы сла ." Шаламов в переписке с Пастернаком дем онстрирует незаурядные музыкальные способности , з ачастую взывая к ранней поэзии и в це лом к музыкальной природе своего переписчика . Он утверждает , что "большие поэты - Пушкин , Лермонтов , Блок , Пастернак " делают " это " почти неощутимо и доверяясь только уху . Шаламов приводит в письмах свои (o в пла не соотношений "смысловой " и "музыкально-смысловой " поэзии на примере всех "больших поэтов ". Дальше , утверждает он , идет процесс замены слов , и мысль догоняет ощущение , у ш едшее в стихи . По правде сказать , не совсем понятно , почему Варлам Шаламов , с таким-то знанием музыки и даже любовью к ней , все же избрал формой выражения своих мыслей и менно поэзию с прозой - ведь , вероятно , случ ись иначе , и Россия стала бы исконной роди ной какого-нибудь постпанка ... В 1957 году Шаламов был реабилитирован , в ернулся в Москву и , работая в журнале " Москва " внештатным корреспондентом , печатал очерки и зарисовки . Другими редакциями рассказы Шаламова возвращаются - их не устраивает шалам овский "абстрактный гуманизм ". Писатель переж ивает его чрезвычайно тяжело , он чувствует себя ненужным обществу , - так сказать , не вписывается в его новую позицию укороченной памяти . Но он продолжает серьезно работат ь - в 1961 году выходит в свет сборник сти хов " Огниво ", в 1964-м - "Шелест листьев ", в 1967-м - "Дорога и судьба ". Еще через четыре года дописана пов есть "Четвертая Вологда ", в 73-м году заверше на работа над "Вишерой ", "Федором Раскольниковым " и сборником рассказов "Перчатка ". Шаламов работал до посл едних дней - даже в тяжелейшем состоянии здоровья он диктовал сти хи и воспоминания . Зиму он не любил . Зимой он часто болел , простужался . 17 января 1982 года Шаламов ум ер . III. Как это и свойственно данной географической единице , признание к автору при ходит исключит ельно после его физической смерти . Нельзя сказать , что Шаламов нашел себе продолжателей в своем , искрене считаемом им самим новаторском направлении в литературе ; не скажешь , что и путь , и избранная "фильтровка " идеальны по своей сути - в к он це концов нам известны поэтические " следствия " таких авторов как Гумилев и Заб олоцкий , но все-таки свою лепту , свой след Шаламов успел оставить в еще мягком асфальте подножия железного века новейшей лит ературы . В 1987 появились первые серьезные публикации его прозы и стихов из колымских тетрадей . Общество внезапно заинтересовалось ег о работами , и появились издания сборников "Колымские рассказы ", "Левый берег ", "Артист лопат ы ", "Очерки преступного мира ", "Воскрешение листв енницы ", "Перчатка , или КР -2". Над этой эпопеей автором велась с 1954 по 1973 год - к ней примыкают также "Воспоминания " о Колы ме и "Антироман ", включающий в себя цикл рассказов о лагерях Вишеры . В чем не откажешь В.Т.Шаламову , так это в том , что его произведения есть п родукт неразрывного единства судьбы , души и мыслей автора . Сюжет одного рассказа плавно переходит в другой , герои появляются и действуют под теми же или разными именами . Впрочем , Андреев , Голубев , Крист ипо стаси самого же Шаламова . Наиболее удавшимся , даже в своем ро де гар моничным сборником писателя предста ляются "Очерки преступного мира ", где он да ет художественно оформленный инструктаж по пр авилам поведения в зоне . Открывается сборник замечаниями под общим названием "Об одной ошибке художественной литературы ". Здесь пров одится довольно д отошный анализ некоторых литературных классическ их персонажей , каким-либо образом отнесенных к представителям "мест не столь отдаленных ". Обвинение художественной литературе состоит в том , что она всегда изображала мир прес тупников сочувс т венно , подчас с по добострастием и , "соблазнившшись дешевой мишурой ", окружила мир воров романтическим ореолом . "Художники не сумели разглядеть подлинн ого отвратительного лица этого мира . Это - педагогический грех , ошибка , за которую так долго платит наша юность . Мальчику 14-15 л ет простительно увлечься "героическими " фигурами этого мира ; художнику это непростительно ." Шаламов пишет , что Достоевский в "Запи сках из мертвого дома " ни в коей мере не отразил истинного положения вещей . Его Петровы , Лучки , Сухож иловы , Газины с точки зрения подлинного преступного мира "н астоящих блатарей " "асмодеи ", "фрайера ", "черти ", "му жики ", то есть такие люди , которые презираю тся , грабятся , топчутся настоящим "преступным м иром ". Шаламов вспоминает , что Чехов в своих послесах алинских письмах указывает на то , что после этой поездки все написанн ое им раньше кажется пустяками , недостойными русского писателя . Шаламов ставит под сомнение возможность соотнесения с блатным миром Васьки Пепла из горьковской пьесы "На дне ". "Он [Горь к ий ] не знал этого мира , не сталкив ался , повидимому , с блатными по-настоящему , ибо это , вообще говоря , затруднительно для пи сателя ." Шаламов с горечью говорит о том , к ак в двадцатые годы нашу литературу охват ила мода на налетчиков . Примером тому служ ат "Бе ня Крик " Бабеля , леоновский "Вор ", "Мотькэ Lалхомовес " Сельвинского , "Васька Свист в переплете " Веры Инбер , каверинский "Конец хазы " и , наконец , Остап Бендер Ильфа и Петрова - "кажется , все писатели отдали лег комысленную дань острому спросу на уголовную р о мантику ". Помимо прочего , Шаламов дает краткий с ловарь основных "зоновских " терминов - опять же , можно сказать , что современным "уркам " и "чертям " он подойдет вряд ли , но с то чки зрения этимологии данных слов представляе т собой немалый интерес . Завершаетс я о бвинение вопросом "Что же такое преступный мир ?" и читатель приглашается пройти по этапу в сопровожении опытного гида . Очень насыщенные по содержанию "Жульничес кая кровь ", "Женщина блатного мира ", "Тюремная пайка " и другие - каждой своею порой по мере погружения в них , заставляют н апротив всеми силами отталкиваться , избегать , ограничивать знакомство со всем этим одним прочтением . "Каждая человеческая жизнь , каждая человеческая душа драгоценна и должна охра няться от зла и растления ". Завершается сборник не терпящей дву смысленности репликой : "Карфаген должен быть разр ушен ! Блатной мир должен быть уничтожен !" По-своему интересна и работа "О прозе " (здесь присутствует автореминисцетная заявка на лавры Лукреция ), которая как бы являе т собой подытоживание всего накопленного автором жизненно-литературного опыта . Здесь , еще в самом начале , делается довольно резкое заявление о том , что роман как литера турная форма умер и никакая сила в ми ре не воскресит его . Шаламов находит , что постоянно идет процесс измене н ия требований к литературному произведению , тре бований , которые роман выполнить не в сила х . "Пухлая многословная описательность станови тся пороком , зачеркивающим произведение . Описание внешности человека становится тормозом понимания авторской мысли . Пейзаж не принимается вовсе . Чита телю некогда думать о психо логическом зн ачении пейзажных отступлений ." Остается только позавидовать цельности ав тора , включающего в себя полноправных и сп орящих между собой читателя и писателя , и , как ни странно , приходящ их таки к общему умозаключению . Выдача желаемого за действительное присутствует и в дани уваже ния Борису Пастернаку , где опять же в достаточно резкой форме заявляет о том , чт о "Доктор Живаго " - последний русский роман и что он есть крушение романа классич е ского , он - роман-монолог . Шаламов говорит о тенденции к необыча йной популярности дневников , путешествий и во споминаний , зачастую /`%$ab "+oni(e из себя посредственные в литературном отношении вещи , приводя в пример "Мою жизнь " Чарли Чаплина , и затем плав но обращается к собственной перс оне , утвержая , что к очерку проза колымски х рассказов никакого отношения не имеет и что очерковые куски в ней вкраплены " для вящей славы документа , но только кое-г де , всякий раз датированно , расчитанно ". Он , почти оправдыва я сь , заявляет , что если бы имел иную цель , то нашел бы совсем другой тон , другие краски , при то м же художественном принципе . Далее следуют размышления о лагерной теме , где мимоходом проводится оценка соотнош ений в писательской иерархии - в названной теме п о его словам могут разместиться сто Солженицыных и пять Толстых ; и за тем весьма близкие к Достоевскому мысли о роли писателя в обществе : "...писатель , авто р , рассказчик должен быть ниже всех , меньш е всех . Только здесь - успех и доверие ... Писатель должен п омнить , что на свете - тысяча правд ." Шаламов сам задается вопросом , чем же достигается результат , и отвечает -краткостью , простотой , отсечением всего , что может бы ть названо "литературой ". И , оглядываясь назад , Варлам Тихонович как бы в последний раз об макивает в чернильницу свое перо : "Вот почти все , что мне хотелось сказать . Это - не автобиография ... Это - литератур ная нить моей судьбы.”
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Интересен русский язык. Твою - литературное слово, мать - тоже, а вместе - ругательство!
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по литературе "Очерк жизни и творчества Варлама Шаламова", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru