Реферат: Основные жанровые особенности русcкой повести 40-х годов - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Основные жанровые особенности русcкой повести 40-х годов

Банк рефератов / Литература

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 29 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

17 Астраханский Государственный Университет РЕФЕРАТ по истории русской литературы на тему: «Основные жанровые особенности русской повести 40- х годов XIX века» Реферат выполнила студентка группы РЛ-22 Трофимова Олеся Реферат проверила Акулова А.С. Астрахань 2006 г. Содержание: Формирова ние новых направлений в литературе 40-х годов XIX века. Литературная проблематика направления. «Романтический» метод в русской повести. Развитие полноценной художественной повести. Специфика «гоголевского пласта» в повестях 40-х год ов. Заключение. Список литературы. Формирование новых направлений в литературе 40-х годов XIX века. На рубеже 30— 40-х годов XIX века в русской литературе на чалось формирование реалистического направления. Реа лизм как метод, ут вержденный Пушкиным, Лермонтовым и Гоголем в 20 - 30-х годах, получал в творче стве молодых талантов разнообразную индивидуальную стилевую окраску и укреплялся как направление в литературе. Это был сложный историко-литературный процесс, в к ото рый обновленные с 1839 года «Отечественные записки» осо бенно энергич но вмешались. Более того, две трети лучших произведений русской литерату ры 40-х годов появились имен но в «Отечественных записках». Впервые в исто рии русской литературы в одном журнале концентрировалось такое бо гатс тво художественных произведений, впервые она так энер гично направляла сь к единым прогрессивным целям. Именно с 40-х годов стали говорить об офор мившемся реалистическом направлении, и это оформление произошло в рамк ах «Отече ственных записок». Вспомним, что перед этим Николай I разгромил московскую журналистику («Московский телеграф», «Телескоп»), а петер бургская журналистика была дискредитирована Булга риным, Гречем и Сенковским; Полевой оказался ренегатом; «Совре менник» в руках Плетнева измельчал. Идеология «официаль ной народности», преслед овавшая, по словам Уварова, цель «собрать и соединить в руках правительс тва все умственные си лы, дотоле раздробленные», искала своих трубадуро в и агентов в обществе. Итак, новое направление сформирова лось в виде небольшой; группы писателей, выразивших единомыслие с Белинс ким по принципиальным вопросам. К Белинскому открыто перешел И. Панаев, н о от Белинского отошли Красов, Клюшников. Проводился жесткий принцип отб ора своих и чужих по идей ным мотивам. Произошло какое-то внутреннее спло чение всего лучшего в составе сотрудников, собравшихся вокруг Белин ско го. Литературная проблематика направ ления. Теперь перейдем к литературной проблематике напр авле ния. Направление — это прежде всего творческое единс тво пи сателей. Направление на зачаточной стадии может сущест вовать ст ихийно, без ясно осознанной и сформулированной программы. Как о таковом, о «гоголевском» периоде Белин ский и сказал в статье 1835 года. Но вскоре при ходит осозна ние целей, появляется ясная программа, закипает борьба, и вс е это поднимает направление на высшую ступень. «Отече ственные записки» преобразили литературный процесс 40-х годов и сделали 40-е годы столь важно й эпохой в становле нии русского реализма XIX века. «Отечественные записк и» сумели поставить литературное движение 40-х годов под зна мя своих ради кальных идей. Элемент сознательности, наличие передовой политическо й и эстетической теории играют важную роль как в творчестве отдельного п исателя, так и в развитии литературного направ ления. В основе того направления, которое возглавили «Отечест в енные записки», лежал реалистический метод. Несомненно, этот метод лежит в основе творчества т аких писателей, как Панаев, Соллогуб, Кудрявцев, Герцен, Коль цов. Романти ческие поиски у Панаева и Герцена были уже позади. Но в то же время в «Отеч ественных записках» сот рудничали и романтики: с одной стороны, революц ионный романтик Лермонтов, который одновременно выступил и как величай ший реалист, и с другой стороны — представитель консервативного, мистич еского романтизма В. Одоевский, который, однако, также писал и реалистиче ские повести. Кро ме того, «Отечественные записки» привлекли писателей- на туралистов, которые в живом сотрудничестве с писателями-реалистами и под влиянием идей журнала попадали в особо благоприятные условия для св оего творческого роста. Формирующееся направление было сложным. Здесь вс тре чаются писатели-натуралисты, в нашем современном смысле слова, и ост авшиеся таковыми навсегда (Даль, Бутков); но здесь были и натуралисты, кото рые поднялись до полноцен ного реализма (Некрасов, Григорович). Поэтому Б елинский всегда держал натурализм в поле своего внимания. Натура лизм в оспроизводит жизнь в образах, имеющих познавательное значение, но без гл убокой типизации, без глубокого рас крытия сущности явлений. От натурал изма может быть два пути: либо путь к полноценному реализму, либо к реакци он ному дидактизму. Под последним мы подразумеваем «нравст венно-сатир ические романы» Булгарина, вроде «Счастье лучше богатырства» (1846), написа нного Булгариным в со авторстве с Н. Полевым и названного Белинским «под делкой под натуральную школу». Взятый изолированно, отдельный факт не раскрывает за ко номерного. Но если писатель-натуралист руководствуется своим более или менее прогрессивным мировоззрением и до искивается связи вещей, то его воспроизведения отрывочных наблюдений обнаруживают тенденции к сближ ению с полно ценным реалистическим раскрытием общественных законо мер ностей в типических образах. Известно, что на отдельных фактах, вырванны х из закономерных связей и подтасованных, можно «доказать» все что угодн о. И вот Булгарин, не скупив шийся на описания кабаков, постоялых дворов, ш улеров, про ходимцев еще в «Иване Выжигине», в романе «Счастье лучше бога тырства» рисовал эти картины «пошлой», «гряз ной» действительности, жиз ни откупщиков, городского мещан ства с целью дискредитировать «натурал ьную школу» и тут же противопоставить ее сатирическому изображению жиз ни — картины «нравственные» и назидательные... Булгаринский натурализм был оружием официальной народн ости, он носил провокационный характер. Этот нату рализм нарочито сопут ствовал «натуральной школе» на всех этапах ее развития. Разоблачить ист инное лицо дидактиче ского натурализма Булгарина было важнейшей задач ей «Отечественных записок». Большое место в русской литературе 40-х годов заним аем чрезвычайно пестрое консервативно-романтическое направле ние. Рев олюционный романтизм Лермонтова сливался с реа лизмом, а консервативны й, оформившись в целое направление, противостоял реализму. «Романтический» метод в русской повести. Отличительная особенность романтического метод а заклю чается в том, что здесь образы являются в значительнейшей степен и простыми рупорами идей автора. Это особенно верно по отношению к аллег орическим образам романтической поэ зии, к которым она часто прибегает. Но романтизм — не простая публицистика. Романтиз м — искусство, его произведения строятся по законам красоты, с сюжетами, композицией. Главное же у него — живые челове ческие образы, какими бы вы разителями идей автора они ни были. Это чаще всего образы реального мира, и они захваты вают частицу объективных связей, «форм жизни», не искаженн ых нарочитой тенденцией автора, они таят их в себе и поэтому могут иногда говорить от себя так же, как и в реалистиче ском искусстве. Кроме того, не всякая прямая связь мыслей с образам и — романтизм. Нужен романтизм самих мыслей автора. Это-то и определяет о тличия романтического метода от реалистиче ского. Романтизм всегда свя зан с мечтой, с известным отлетом фантазии от действительности, с извест ным расхождением между изображением жизни в произведении и действител ьной жизнью, а это решающим образом предопределяет специфику романтиче ских образов. Литература в конце 30-х и на всем протяжении 40-х годов знала множество форм таких отлетов фантазии от дейст вительности, расхо ждений с жизнью. Здесь и Лермонтов с его революционным отталкиванием от николаевской действитель ности; и камерная лирика Фета, убегающая от зл обы дня, уходящая в мир импрессионистских настроений; здесь и Ку кольник с его эстетизированными подделками под историче ские романы о знаменит ых людях, политиках и живописцах; и поэзия славянофилов, выражавшая их со циальные утопии. От характера мировоззрения писателя зависело, какой ро ман тизм перед нами: прогрессивный или консервативный. Лермонтовский романтизм вызван прямой враждой к действ ительности, желанием социального переустройства. Лер монтов смог и как реалист в «Герое нашего времени» точно объективировать ненавистную де йствительность. Романтизм славянофилов рожден желанием противопостав ить современ ному беспокойному миру тот лучший мир патриархальных, прим иренных «святых» отношений, которые сулила их доктрина. От оттенков умонастроений в каждой из разновидностей ро мантизма зависели стилевые особенности творчества писа телей-романти ков, внутренние течения в романтизме. Романтизм Кукольника, Полевого, Загоскина легко пере ходил в голый консервативны й дидактизм, в плоскую иллюст рацию уваровской формулы. Отталкивание от николаевской действительности являлось мнимым; задачей Кукольника, По левого было приподнять ее, скрыть ее неприглядные будни, при дать ей геро ический характер за счет пошлых аналогий с эпо хой Петра I , опереть ее на якобы бурно и по всюду проявля ющееся народное сочувствие. Этот романтизм был той «ложно величавой школой» (Тургенев), которая верно служила политике официально й народности. Рисовкой и позерством отличаются все поддельно «величавы е» произведения Куколь ника. Он, как и сам николаевский режим, всю жизнь « бли стал» качествами, которых у него не было. Если реализм и натуралистические «физиологии» 40-х го до в стремятся в той или иной степени к воспроизведению жизни такой, как она есть, к раскрытию ее форм, и представ ляют различные ступени образного по знания действитель ности, а поэтому и имеют эстетическое значение, то ли терату ра официальной народности, базировавшаяся на голой реак ционной дидактике, плодила миражи и мифы. Здесь образы не имели познавательного, художественно-эстетического зна чения, а были лишь фальшивой подделкой под искусство. Как булгаринский натурализм был спекуляцией на фактах и с а тире, так реакционный романтизм был спекуляцией на образ ности искусс тва вообще. У Полевого и Кукольника этих лет все присочинялось к реак ционной идейке. Таковы у Полевого — «Дедушка русско го флота», «Параша С ибирячка»; у Кукольника — «Лихончиха», «Иван Рябов, рыбак архангелогоро дский», у Солоницы на— «Царь — рука божия». У них, собственно, нет творче ства, нет воссоздания предмета. Полевой и Кукольник — мастера общих мес т. Эти-то два ложные направления, внутренне пере плетающиеся, «натянутый, на ходулях стоящий идеализм, махающий мечом картонным, подобно разрумяненному актеру и п отом — сатири ческий дидактизм», по словам Белинского, Гоголь и убил. Но что значит «убил»? Еще и в 40-е годы приходилось бороться с обоими этими направлениями. Гоголь показал их творческую несостоятел ьность, но их нужно было еще развен чать эстетически, теоретически и поли тически. Это сделали «Отечественные записки». Прогрессивный романтизм не вылился в самостоятельное на правление. Этот романтизм на рубеже 30— 40-х годов, на базе общественного по дъема, переживал сложную метамор фозу. В творчестве Лермонтова он слива лся с реализмом. В широкой перспективе борьбы с «абстрактным геро из мом» романтиков 30-х годов Белинский часто не справедлив по отношению к «выспреннему» Марлинскому, в творчестве которого он видел помеху для ра звития реализма Гоголя. По своим идеям Марлинский ничего общего не имел с вернопод данническим «героизмом» романтизма Кукольника и Полево го. Наоборот, жизнерадостный колорит повестей Марлинского, этого блестяще го, умного фразера, как его назвал в конце 40-х годов тот же Белинский, заключ ал в себе нечто ободряю щее, возбуждающее энергию, силу воли. Если Бели нский замечал у романтиков мысли, идеи, «воп росы», созвучные себе, духу в ремени, то он считал их уже поэтами «действительности» и не называл през рительным име нем романтиков. Все это было для него поэзией содержания, поэзией гражда нского пафоса, следовательно, «действитель ности». Белинский ни разу не называет романтиком Лермонт ова, этого во многом несомненного для нас романтика, ни разу не называет р омантическим творчество Ж. Занд, которому он поклонялся до середины 40-х го дов. Содержательность, акту альность творчества этих писателей целиком заслоняли для Белинского романтические формы их произведений. Эту «фор му» он видел в прозаике 30-х годов Марлинском, по скольку его повести, естес твенно, не заключали в себе харак терного для 40-х годов социального содер жания, он видел «форму» и в некоторых фантастических повестях Одоевског о, Все три метода (реализм, натурализм и романтизм) с их оттенками, а также противоборствующие главные направле ния (реалистическое, реакционно-дидактическое и консерва тивно-романти ческое) создавали ту мозаическую сложность литературы 40-х годов, которая будет в значительной мере ликвидирована «Отечественными записками» в результате безраздельной победы реалистического направления. Эпистолярная и дневниковая исповедь 30-х годов вышла на пу бличную трибуну в произведениях последующего десяти летия. На страница х «Отечественных записок» развертыва лась крупнейшая, захватывающая д уховная драма Белинско го, в тайны которой была посвящена публика. Прими ритель ные статьи и разрыв с примирением, перемена направления журнала и разъяснения этих ступеней движения вперед — все это были предметные у роки формирования убеждений и «диа лектики души». В форме дневника Печо рина написан «Герой нашего времени», Герцен публикует два отрывка «Из за писок одного молодого человека», Гребенка— «Из записок студен та», Гала хов— «Из записок человека». Повесть Ф. Корфа «Прошлое» является «записк ами неизвестного». Отправление от исповеди души, от биографии, от «былого» и «дум» - ха рактерная чер та прозы «Отечественных записок». Проза пуш кинской эпохи этого исповед ального мотива не знала. Развитие полноценной художественной повести. Но главным в прозе 40-х годов вообще является безусл овно развитие полноценной русской художественной повести, с развернут ым сюжетом, вымышленными героями, действия которых, однако, осмыслены по д углом зрения той этики, мора ли, политики и социологии, которые настойчи во проповедовали «Отечественные записки». Это подтверждается почти вс еми повестями Панаева, Галахова, Тургенева, Салтыкова. В результате наметилось несколько сквозных, наиб олее программных тем, которые проходят через все 40-е годы. Тема развенчания «высшего света», пародирования его зап ечатлена в таких произведениях, как «Герой нашего време ни», «Княжна Зиз и», «Большой свет», «Лев». Косвенно без душный свет разоблачен в «Истории двух калош», «Белой го рячке». Тема столкновения художника с враждебным обществом могл а быть философски глубокой, богатой красками. Но она решается в «Отечест венных записках» 1839— 1841 годов еще традиционно романтически, в духе «Аббад онны» Полевого, «Живописца» Степанова. В повестях Панаева «Дочь чиновного человека» и «Б елая горячка» (образ Средневского), в «Истории, двух калош» Соллогуба (обр аз Шульца) герои — не борцы, а жертвы обстоятельств, «жертвы нашего време ни». Общество — только невежественная, а вне социально-враждебная сила. Поэтому здесь много мор aura и майю обличения. Герои бедны идейным содержанием, у них толь ко талант, и нет идей — этой духов ной пищи 40-х годов. Средневский у Панаев а — разночинец, но он — духовный эмбрион, он плохой теоретик своих несча стий. В этот период «Отечественным запискам» не удалось еще 'перевести к онфликт художника с обществом в социаль ный план. Это удается позднее в «Современнике » («Сорока-воровка» Герцена и роман «Жизнь и похождения Тихона Тростнико ва» Некрасова). Более глу бокое философское и политическое осмысление в этот период получили соц иальные вопросы в теме — «герой» нашего времени. Здесь — прямые конфли кты с обществом, удар по ходульному романтизму, борьба за «действитель н ость» в фактах, в мыслях, в чувствах. Эта тема в XIX веке все время прогрессируе т, по ней можно писать историю русской интеллигенции, смену этапов и сосл овий в русском освобо дительном движении. Специфика «гоголевского пла ста» в повестях 40-х годов. Что же нового внесли! «Мертвые души» в русскую литер а туру как специфически гоголевское? Что было подхвачено ре алистическ им направлением, которое с 1842 года открыто ста ло под знамя критики и сатир ы? Величайшая заслуга Гоголя состояла в том, что он поло жил в основу интриги «Мертвых душ» один из главных прин ципов крепостничест ва: люди-вещи, их можно продавать и покупать. Гоголь затронул самый больно й нерв русской действительности. В образе Чичикова автор оттеняет будни ч ное, вопиющее преступление всего крепостнического строя — продажу жи вых людей на «законном» основании. Это умение Гоголя вскрыть корень зла, художественно прет ворить одну из характернейших черт крепостнической действительности п овело к существенному углублению реа лизма в творчестве писателей, орга низовавшихся в «нату ральное» направление. Гоголь как бы реализовал многочисленные призывы Бе линского всемерно расширить область критики. В «Мертвых душах» Гогол ь художественно воспроизвел связь крепостни чества со многими его поро ждениями. Именно следствием основного принципа власти над крепостными «душами» явля ются тунеядствующие, тупые и ограниченные Маииловы, Ко ро бочки, Ноздревы, Собакевичи. Порождением существующих социальных отнош ений являются и все эти губернаторы, про куроры, председатели палат, поли цмейстеры и Иваны Антоновичи - «кувшинное рыло», и земская полиция, олице творен ная в образе Дробяжкина. Гоголь неизмеримо расширил художественное разоблаче н ие российской действительности, создал панораму современ ных порядков, художественно показал их взаимосвязь, и хотя сам отчетливо политически и философски ее не осознал и, можно сказать, боялся такого осознания, реал изм писателя выиграл от этой широты. «Мертвые души» содержали в себе дес ятки животрепещущих тем, которые уже начали разрабатываться другими пи сателями нового направления. Гоголь по-своему переосмыслил проблему «героя време ни». Герой у него — не мыслящий «эгоист поневоле» Печорин, а делец Чичиков. Эт о подчеркивал и Белинский, разумеется, не снижая значение линии, намечен ной Пушкиным и Лермон товым. Белинский лишь указывай на новый смысл всей проб лемы «героя времени», который она приобретала у Гоголя. Гоголь вскр ыл цинизм вещей, превращающий тему о герое времени в злую иронию. Гоголь показал не героя ума и характера, а героя ст ихий но складывающихся материально - экономических процессов, рыцаря к опейки, «приобретателя». Чичикова нельзя назвать подлецом, несмотря на в сю подлость совершаемых им поступ ков: он не «подлее помещик» (в заговоре с ним оказываются Манилов, Собакевич, Коробочка), и не только «от себя», он подл — подлым является закон. В Чичикове показана, как бы оборонная стор она тех высоких помыслов, которыми были преисполнены лучшие умы 40-х годо в, вдохновенные, благо родные просветители, верившие во всеобщее благод енствие, если будет отменено крепостное право, не сознававшие объ ектив ного, прозаически-буржуазного характера своей про граммы. Печорин — герой мыслящей верхушки дворянства, Чичиков — герой будней, денежной мо рали. Печорина готови ла вся передовая русская дворянская культура, он и впрямь герой; Чичиковым может быть всякий, его готовят стихийная жизнь, н овые духовно нищие буржуазные отношения, склады вающиеся в недрах крепо стничества. Возникнув на почве крепостнического и бюрократич еского режима эпохи Николая I , Чичиков еще не имеет своего лица, он весь — вечно приспосабл ивающийся хамелеон. Авантюрист Чичиков извлекает утилитарную пользу и з безалаберщины и бесхозяйственности, несовершенств, предрассудков, ту пости и темноты прошившего крепостнического режима. Была и другая сильная струя, которую внес «Мертвым и душами» Гоголь. Это показ народа как «плодовитого зерна» русской жизни , в противовес дворянству, состоящему поисти не из «мертвых душ». В «Мертв ых душах» резни ми штрихами намечена тема народа, бунтующего, недовольно го, постоянно вызывающего опаску у своих господ. Все это у Гоголя нарисов ано с убийственным комизмом, и помещики опасаются даже бунта чичиковски х «крестьян» при «переводе» их в Хер сонскую губернию; господствующему классу дурно спится среди своих рабов. Все существование сытого класса н осит какой-то эфемерный, обреченный характер. Образ беглого крестьянина Абакума Фырова символичен. Он перекликается с мотивами' статей Белинско го о народной поэзии (1841), в которых критик говорил о побегах крестьян на Во лгу, Дон, Кубань от помещиков, от кабалы и голодной смерти, о рас цвете удал и и молодечества 1 среди .во льных русских людей, преследуемых властью, но одобренных .народным и общ ест венным мнением. Образ Фырова — предшественник героя поэмы И. С. Никит ина «Тарас», а также крестьян — ходоков-правдолюбов у Некрасова. «Мертвыми душами» Гоголь завершил начатый им пол ный переворот в области сюжетосложения, завязывания и развя зывания инт риги, разрешения коллизий. Старые каноны ро мантической поэтики были ра зрушены окончательно. Анали зируя в обзоре за 1843 год сдвиги, которые произ ошли в об ласти литературной формы, Белинский, ссылаясь на авторитет и оп ыт Гоголя, писал: «Теперь сильнее завязывает драму стремление достать вы годное место, блеснуть и затмить во что бы то ни стало другого, отмстить за пренебрежение, за насмешку. Не более ли имеет теперь электричества дене жный капитал, выгодная женитьба, чем любовь». В этих словах Белинского — прямая цитата из Гоголя. Таким образом, и в вопросах формы у Гоголя наблюд ается отраже ние сути вещей, материальной, социально-классовой, полити ч еской обусловленности человеческих поступков и психо логии. Все это было великим углублением и укреплением ме тода критического реализма и стимулом к еще большей консоли дации гогол евского направления. Неповторимый гоголевский «смех сквозь слезы» был связан не только с глубиной гоголевского реализма, недоступной для его учеников, но и с своеобразным переплетением чисто гоголевских идейных и ллюзий, которые не разделял ни один из его учеников. Но ученики оказались чуткими к гоголев ским реа листическим приемам, характерным ситуациям, ост ротам, «словечкам». Это т гоголевский пласт в повестях 40-х годов очень заметен. Он дает наглядное представление о том, как реалистическое направление принимало именно « гоголевский» характер. Подражания Гоголю начались еще в 30-е годы: настольк о заразителен был пример великого художника слова. Уже одно начало в «Пане Халявском» Основьяненко в ыдавало авт opa с голо вой: «Тьфу ты пропасть, как свет изме няется! Не наудивляешься, право...». Сл овцо «свинтус» в «Тле» Панаева — чисто гоголевское; у Гребенки в истори ческом романе «Чайковский» описание Сечи сделано под явным влиянием «Т араса Бульбы»; в его же повести «Доктор» преследование Севрюгиным девуш ки Юлии на улице написано, под влиянием «Невского проспекта». Все это ста ло особенно заметным после выхода «Мертвых душ». Гоголь — авторитет, на Гоголя ссылаются, Гоголем а ргу ментируют. Любовь «не вытанцовывалась» у дряблого героя рас сказчи ка в «Андрее Колосове» Тургенева, и тут припо минается Гоголь: это его слово. У Куль чицкого повесть начинается так: «В одном небывалом пров инциальном города... Я говорю небывалом , потому что в противность мнению Гоголя <...> сказать «в одном провин циальном городе» будет действительно личность». С. Победоносцев свою по весть «Походная барышня» начинает словами: «Есть город... что нуж ды читателю до его имени? Есть много городов на Ру си, подобных тому город у, в который введу я сейчас читате ля». Гоголевская манера чувствуется и в описании дороги: солнце, пыль, «шмели, оводы докучливо жужжали над ухом, к ак неотвязчивые просители, как кредиторы». Особенно «по-гоголевски» дано описание гостиницы : «Я уже наперед видал себя в скверной, прокопченной табачным ды мом, разм алеванной яркими колерами, комнате трактира, среди суздальских лубочны х воспоминаний двенадцатого го да, за столом, покрытом скатертью — тако ю скатертью, о ко торой одно воспоминание могло уничтожить и танталовск ий аппетит, — за цикутой, поданной под привлекательным для дорожного на званием чая. Дородная баба, хозяйка трактира, встречала меня у порога с ни зкими поклонами; трактирный прислужник, выскочивший как будто из земли, провожал ме ня по темной, полусгнившей лестнице, «счисляя приготовлен н ые третьего дня кушанья, в ч исле которых бифстек, залитая рыба и холодный поросенок играли главную, а щи и солянка второстепенную и весьма сомнительную роль» .Пересыпая сво и исчисления свежими новостями, касавшимися благосо стояния города и п римерной администрации исправника и городничего...». С особенной страстью была подхвачена гоголевская иро ни я над «светскими повестями», над ходульным романтизмом. Постоянное отталкивание от романтической традиции и высмеивание ее ос обенно коснулось наследия Марлинского. Сороковые годы идут целиком под знаком борьбы с его «пре лестной ложью». Прямая полемика с Марлинским ес ть у Панаева в «Актеоне». В «Последнем визите» Кудрявцева также выведен комический образ несчастного вздыхателя Аполлона Марлина, фамилия кот орого прозрачно намекала на Марлинского. «Необыкновенный поединок» Ку льчицкого как подчеркивает само заглавие, — пародия на «обыкновенный» ( романтический) поединок. Но подражания Гоголю в каждом отдельном случае озна чали разное: или рос т, или бесплодие собственной фантазии. Например, тот же Галахов в обзоре л итературы за 1847 год осудил явные подражания гоголевской манере в рассказ е и в разговорах действующих лиц, которые он нашел в повестях Буткова «Го рюн», «Кредиторы, любовь и заглавия». Заключение. Период 40-х годов внёс в русскую литературу новое тече ние – натурализм и реализм. Приёмы этого литературного течения отразил ись в произведениях этого периода. Особенно ярко оно нашло отражение в п овести. Этим литературным жанром пользовались многие писатели. Особенн о здесь значимо произведение Н. В. Гоголя «Мёртвые души». Сильные новаторские приемы, которые вносил Гоголь свои ми «Мертвыми душами» в русскую литературу, усваивались и развивались мо лодыми писателями со всеми «объяснениями» Белинского и приобретали со знательный, ярко выраженный программный характер. На этих-то воздействи ях Гоголя и объяснениях Белинского и произошла консолидация реали стич еского направления. В письме к Кавелину 7 декабря 1847 года Белинский со всей силой подчеркнул, что писатели, «натуральной школы» «сознательнее», чем Гоголь, пользуют ся методом критического реализма. Какова была общая картина развития прозы 40-х годов, по-преж нему являвшейся в лучшей своей части прозой «Оте чественных записок»? В какой мере она в 1842— 1846 годы оформилась как направление по сравнению с пре дыдущим периодом? В «Отечес твенных записках» были опубликованы повести Панаева «Актеон», «Барышн я», «Маменькин сынок» и нашу мевший очерк на литературные темы «Тля»; Тур генев поместил рассказ «Андрей Колосов» и несколько поэм; Некрасов — оч ерк «Необыкновенный завтрак»; Гребенка — повести «Сеня», «Доктор» и ист орическую повесть «Чайковский»; Куль чицкий — повесть «Необыкновенны й поединок»; Меньшиков— пьеса «Богатая невеста»; Даль — рассказ «Колба сники и бородачи»; Зенеида Р-ва (Е. Ган) — повести «Напрасный дар», «Любонь ка»; Кудрявцев — «Сцены уездной жизни» и др. Список литературы. · Кулешев В.И. «Натуральна я школа в русской литературе XIX века» // Москва, 1984 год. · Кулешев В.И. «Славянофилы и русск ая литература» // Москва, 1976 год. · Кулешев В.И. «В поисках точности и истины» · Кулешев В.И. «”Отечественные зап иски” и литература 40-х годов XIX века» // Ленинград, 1959 год. · Янковский Ю.З. «Из истории русско й общественной жизни 40-50-х годов XIX века» // Киев, 1972 год.

1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Кошки трутся об людей, чтобы пометить их как свою территорию.
© Малый Кыс
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по литературе "Основные жанровые особенности русcкой повести 40-х годов", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru