Курсовая: Митрофан Беляев и Беляевский кружок - текст курсовой. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Курсовая

Митрофан Беляев и Беляевский кружок

Банк рефератов / Литература

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Курсовая работа
Язык курсовой: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 31 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникальной курсовой работы

Узнайте стоимость написания уникальной работы

КУРСОВАЯ РАБОТА ПО ТЕМЕ "МИТРОФАН ПЕТРОВИЧ БЕЛЯЕВ И БЕЛЯЕВСКИ Й КРУЖОК " Автор - Руководитель - Москва 1996 О Г Л А В Л Е Н И Е Введение.............................................. Часть первая.......................................... Часть вторая.......................................... Заключение............................................ Источники............................................. Введение Тема "Митрофан Петрович Беляев и Беляевский кружок " заинтересовала меня прежде всего тем , что она дает широкий простор для изучения музыкальной жизни конца XIX века . Кроме т ого , собирая материал по этой теме , я многое узнала о личности М.П.Беляева , которая являет собой наиболее яркий, как мне кажется , пример меценатства (наряду с А.А Бахрушиным , С.И.Мамонтовым , П.М.Третьяковым ). Очен ь полно качества лич ности Беляева описаны его современниками - М.М.Курбановым , В.В.Стасовым , В.А.Золотаревым , И.Ви толем. Нередко я могла встретить сравнение Б еляевского кружка с еще одним влиятельным музыкальным объединением конца прошлого века - "Могучей кучкой " во главе с М.А.Балакиревым . К сожалению , у современных исследователей д еятельности Беляева отводится меньше места . Его , в частнос ти , обвиняют в узости интересов (Большая музыкальная энциклопедия ), что , на мой взгляд , совершенно несправедливо . На Беляевских вечерах исполнялась далеко не только отечественна я музыка , музыканты Беляевского кружка были теснейшим образо м связаны как с представителями других музыкальных групп , так и с зарубежными композиторами (в частности , с Ф.Листо м ). Одной из первых работ об известно м меценате была книга В.В.Стасова , замечательного критика , которая так и называется : "Митрофан Петрович Беляев ". Он сравнил то , чем занимался описы ваемый мною деятель с подвижничеством Павла Михайл овича Тр етьякова . Как тонкий ценитель и знаток искусства , он умело раскрыл общие черты в направлении деятельности того и другого . Оба они ценили р у с с к о е искусство в первую очередь , оба были альтруистами в своем деле - способство вали сохранению и обогащению отечественной культуры , не зад умываясь о денежной стороне своих , безусловно , незаменимых и неоценимых поступков . Стасов подчеркивал идейное и творческое бескорыстие Беляева , для которого прибыль или наж ива не составляет ровным счетом никакого интере са и который полон заботы только об одном : заботы о п ринесении пользы искусству и виднейшим его представителям. Очень интересной и познавательной , не обходимой для подтверждения важности проводимых Беляе вым мероприятий , мне кажется публикация в книге Стасова программ Русских Симфонических Концертов. Михаил Курбанов - приятель Беляева и один из членов кружка - очень четко представил все на правления деятельности Беляева - от музыка льного издательства и до учреждения им в 1884 году Глинкинских премий . Все работы Курбанова, посвященные деятельности Беляева , отличаютс я теплым отношением к нему , являют собой приме р крепкой и искренней дружбы. Наиценнейшими факта ми полна пере писка Митрофана Петровича с А.Н.Скрябиным , его другом и предметом его покровительства , с тем же В.В.Стасовым . Много полезной информации о музыкальной жизни того п ериода я почерпнула из воспоминаний Н.А.Римского-Корсакова. Они показывают музыкальную жизнь изнутри и расширяют представление о размахе творчества героя моего повествова ния. Книга В.Я.Трайнина , посвященная Беляеву и его кружку, также дала мне возможность найти нем ало информации . Эта, са мая крупная из найденных мною работ , содержит всего 127 страниц , включая ту же программу Симфо нических Концертов и перечень премий имени Глинки , что еще раз подтверждает, насколько неизучена тема , выбранная мной. Обращаясь к теме музыкально го кружка конца XIX века, который возглавлял Митрофан Петрович Бел яев , я , в первую очередь,вспомнила замечательный его портрет в Русском музее в Санкт-Петербурге , принадлежащий перу ег о современника И.Е.Репина . Этот портрет заставляет восхища тьс якаждого , кто в него в смотрится . "Поза , выражение характера , мысли , силы и бодрости в этом портрете неподражае мы " /7/. Трудно описать его лучше , чем это сделал Стасов - признанный знаток искусства . Хочу только добавить : портрет , в течение жиз ни являвшийся собственностью Митрофана Петрович а , был завещан им Русскому музею на вечное хранение. Ч А С Т Ь П Е Р В А Я "В Германии , Англии , во Фран- ции - во всех этих государст вах есть подоходный налог ; в России он еще не введен . Желая платить дань родине , я выбрал ту форму , которая мне более всего симпатична ." Митрофан Петрович Беляев. 1 Митрофан Петрович Беляев родился в Петербурге 10 февраля 1836 года . Он был сыном Петра Абрамовича Беляева, известного лесопромышленника , купца первой гиль дии . В 1856 году его отец был возведен в поч етное гражданство . Среди предков Беляева по материнской линии были обрусевшие шведы. По мере того , как сыновья (а Бе ляев был 1 из 3 детей в семье ) подрастали , отец вовлекал их в свои предприятия, сначала как приказчиков , позже - как ко мпаньонов. Преподавание в том заведении , где учился Беляев, проводилось в основном на немецком , н о изучались и другие языки : общая программа предусматривала об учение с уклоном, близким к курсу комме рческих учил ищ . Успешно окончив курс учения в 1851 году , Беляев по семейной традиции начал свою карьеру в качестве приказчика . Первонача льный оклад его составлял всего лишь 15 рублей в месяц. Выполняя поручения фирмы , полгода он прорабо тал в Лондоне , совершал деловые путешествия по Англии и Шотландии. Зная 3 языка , он приобщался к культурн ой жизни каждой страны , бывал на концертах , посещал к артинные галереи, выставки , музеи , приобретал книги для пополнения личной библ иотеки. В 1866 году Митрофан Петрович с согла сия и при помощи главы фирмы основал свой собственный лесопромышленный завод.До 1884 года он был его собственник ом . (Завод был основан совместно с Николаем Павловичем Беляевым , двоюродным брат ом Митрофана Петровича в Кем ском уезде Архангельской губернии ). Бережно храня приверженность патриархаль ному укладу, семья Беляевых не чуралась и современ ных интересов . В юном Митрофане поддерживалось влечение к музы ке - в раннем возра сте он стал обучаться игре на скрипке под руководством А . Э . Гюльпена - скрипача и дирижера императорского балета. Мальчик пристрастился к игре . Видя это , Петр Абрамович предложил сыну всецело посвятить себя музыке. В реформаторском училище , гд е поощрялось музицирование, Митрофан Петрович принимал участие в квартетных ансамблях. Он исполнял там партии второй скрипк и и альта . Альт и остался основным инструментом , на котором играл Митрофан Петрович. После окончания училища Беляев п оступил в любительский симфонический оркестр петербургского немецко го клуба . Клубом этим в то время руководил популярный дирижер Людвиг Вильгельм Маурер (1787 - 1878). В 80-х годах оркестр , к сожалению , прекратил свое существование , и музыканты стали соб ираться в зале гостиницы "Демут ", расположенной на Мойке . Председа телем кружка в то время был некто Покотилло. В программу образовавшегося таким об разом нового ансамбля входили произведения западных и нструменталистов. Также исполнялись и сочинения русских композиторов. В репертуаре , в частности,были Четвер тая Симфония Бетховена , его увертюры , его же первая месса до-мажор , а также Моцарт , Мендельсон , Шуберт . Позже - Рахманинов, Глинка , увертюра Ба лакирева . Вокально- хоровые и сольные произведения : "Слава " (в первый раз ), же нский хор из "Псковитянки " Римского-Корсакова (в исправлен ном виде - в первый раз ), хор из "Эдипа ", хор кали к перехожих из "Бориса Годунова ", "Гопак " для оркестра - Мусор гского , хор слепцов из "Снегурочки " П.И.Чайковского . "Песню о блохе " пела известная в то время солистка Д.М.Леон ова , ей аккомпанировал сам Мусоргский. Из отечественных исполнителей чаще в сего выступал талантливый пианист Н.С.Лавр ов , тогда только что окончивший экстерном консерваторию . Сам А.П.Бородин бы л председателем правления кружка . По воспоминаниям Курбан ова Беляев проявлял себя с присущей ему активностью - игра л на альте , следил за порядком , вел журнал явки оркестрант ов и давал различные хозяйственные распоряжения , что было неза менимой помощью для перегруженного работой Бородина. Появление в демутовом кружке в 1878 году А.К.Лядова (его пригласил К.Зике ) внесло свежую струю в его жизнь . При нем был обновлен ре пертуар и изменен метод репетиционной работы . К сожалению , сведений о новом репертуаре я найти не смогла.Известно лишь,что своеобразие требовани й обнаруживало глубину трактовки произведений , которые т огда исполнялись /8/. В оркестре были нередки конфлик ты . Лядов "разносил " любителей и даже , не сдерживаясь , бран ился . Но прошло время, и он завоевал симпатии оркестрантов , стал авторитетом в кружке.Оркестр преуспевал . Через Лядова ж е произошло знакомство Митрофана Беляева с молоды м композитором А.К.Глазуновым. 2 17.03. в концерте Бесплатной музыкальной школы под управлением Балакирева состоялось публичное исполнение Первой симфонии Глазунова , очень успешное , даже пугающее свое й преждевременной зрелостью . "То был поистине великий праздник для всех нас , петербургских деятелей молодой русской школы . Юная по вдохновению , но уже зрелая по технике и форме , симфония имела большой успе х . Публика была поражена , когда перед ними на в ызовы предстал автор в гимназической форме " /5/. По словам самого композитора , симфони я произвела на Беляева большое впечатление . Он стал интересоваться предыдущими юношескими работами Глазунова , переписывал их дл я себя . "Его любимый род муз ыки был смычковый ансамбль , и когда я весной 1882 года окончил мой первый квартет , он тотчас же попросил у меня разрешения его переписать , а впоследствии сделал себе 4-х ручное п ереложение для фортепиано. Летом 1882 года на Всероссийской выставке в Москве опять исполнялась моя симфония , на эт от раз под управлением Н.А.Римского-Корсакова , и , конечно , Митрофан Петрович не мог не присутствовать , чтобы еще раз послу шать понравившееся ему произведение ". /2/. Во время концертов в Москве произошл о также личное знакомство М.П.Беляева с самим Н.А.Римским- Корсаковым, которое нашло отражение в следующих з начительных строках из "Летописи ": "Перед началом репетиции ко мне подошел высокий красивый г осподин , с которым я часто встречался в Петербурге , но знаком не был . Он о трекомендовался , назвав себя Митрофаном Петровичем Беляевым , поп росил позволения присутствовать на всех репетициях ... С этого момента началось мое знакомств о с этим замечательным человеком, имевшим впоследствии такое огромное знач ение для русской музыки "./5/. Слова Римского-Корсакова наиболее точно характеризуют и внешность Беляева , и его пристрастия.Когда проходила репетиция переложения П ерв ой симфонии Глазунова для фортепиано , Беляев был в восторге. С середины 80-х годов Беляев , до этого - предпочитавший немецкую музыку русской - стал опекать А.К.Глазунова . Он делал это очень усердно , оплачивая так называемые "дефициты ", то есть неустойки конце ртов.В 1884 году Беляев отправился с Глазуновым в поездку п о странам Европы, разумеется , с согласия и к радости родителей последнего. Во время этого путешествия мецената с молодым композитором была испо лнена Перва я Симфония . Это было сделано по настоянию Ференца Листа на проводимом ежегодно съезде в Веймаре . На обратном пути оттуда (при остановке в Байрейне для слушания "Парсифаля ") М . П . Беляев заключил с А . К . Глазуновым условие на изда ние его вышеуказанного сочинения , а 20.06.1885 года им было основано в Лейпциге музыкальное издательство под фирмой " М . П . Беляев в Лейпциге ". Вот как вспоминал сам Глазунов об этом событии : "Когда у меня накопились новые произведения , а именно : симфония, квартет , фортепианная сюита на тему "S-A-S-H-A", М.А.Балакирев нашел для них издателя в лице Хованского, преемника фирмы Иогансона . Хованский неме дленно приступил к издательству квартета и сюиты . Но з атем , истратив значительную сумму денег и не предвид я барыша , отказался от своего намерения продолжать дело издан ия моих произведений . Этим обстоятельством отчасти воспользовался Митрофан Петрович . Он задумал свое со бственное издательское д ело.Он перекупил мои квартет и сюиту и предложил мне свои услуги для дальнейшего издания . То ес ть на мою долю выпала честь быть первым , получившим такое пр едложение . Несмотря на предостережения со стороны некоторых к омпетентных музыкальных деятелей , я без коле бания дал Митрофану Петровичу свое согласие и передал ем у право на "Первую увертюру на греческую тему ", которая в ошла в каталог фирмы Митрофана Петровича Беляева под первым номером ; затем последовали Первая симфон ия и сле дующие мои сочинения ". /2/. 3 Остановимся детальнее на нотном издат ельстве Беляева. Надо отметить , что здесь , как и в остальных делах , Беляевым была проявлена практичность : он сосредото чил свою фирму в Лей пциге , хотя все вопросы по изданию были обсуждаемы в России . В то время нотопечатание и нотопечатня Родера была самой престижной . Это было первой при чиной такого выбора видного мецената . Второй причиной , наиболе е весомой , было то , что произв едения наших , отечес твенных композиторов не были защищены от перепечаток иностранцами . Порой встречались даже их переделки . На Западе их авторские права не охранялись . Таким образом , основав фирму в Германии , Беляев обеспечивал русским композ иторам защ иту , право авторской собственности им было предоставлено везд е . С.А.Кусевицкий, дирижер , исполнитель и издатель в это м явил собой пример последователя М.П . Беляева , так как он основал в 1909 году свое "Русское музыкальное издательство " также в Германии (с одним различием : оно было организовано Берлине ). Для того , чтобы управлять лейпцигской конторой, Беляевым был приглашен на работу Фра нц Шефер . И выбор Беляева был на редкость удачен . На Шефере лежала вся технич еская сторона дела , и справ лялся он со своей работой безукоризненно . Сбытом изданий Беляева з анималась фирма Кестнера.Продажей же беляевской продукции в России занималась фирма Юргенсона . Нельзя не восхищаться полным бескорыстием Бе ляева , описывая его издательскую деятельность . Сам он "оправдывался " так : "Я купил бриллиант, а разве кому известно , за какую цену я смогу его продать ?" /4/. Вначале издательство возлагалось только на плечи самого Беляева . Но так как дело расширя лось , была создана комиссия, в которую входили А.К.Глазунов и А.К . Лядов . Однако , "было бы ошибочно полагать , что в их ру ках целиком находилась издательская инициатива . Она принадлежала самому Беляеву, руководствовавшемуся соб ственным вкусом , деловыми соображениями , мнением других собиравшихся у него по пятницам музыкантов " /1/. О Пятницах , как и о Русских симфонических концертах , с которыми дел а обстояли аналогично , речь пойдет немного позже. Из воспоминаний Ястребцева , друга Беля ева : "Однажды... речь зашла о различных издательских ф ирмах , а также и о том, что Юргенсон , кроме "Евгения Онегина ", не издал больше ни одной оперы Чайковского (имеется в в иду издательство оркестровых партитур , а не клавирасц угов : те отпечатали ). "И все его хвалят , - сказал Римский-К орсаков ,- Беляева же , несмотря на то , что он не оставляет ни одной рукописи неизданной , все-таки ругают . Вот вам и справедливость ,"- закончил Римский-Корсаков ". /4/. Римский-Корсаков очень тепло отзывался и об издательской деятельности М.П.Беляева . Вот как он писал в 1890 году :"Ваше издательское дело стало с течением времени (хотите вы этого или не хотите ) стало мне ужасно близко и дорог о , как будто оно мое собс твенное " /5/. Однако далее - в конце 1897 года - после довало резкое охлаждение в отношениях с известным к омпозитором,и причина этого крылась в том , что Беляев не смог отпечатать все написанные в том году произведен ия Римского-Корсакова . И хотя в следующем , 1898 году , Беляевым без всякого возражения была принята к изданию "Царская невест а ", в 1899 году Беляев отказался от напечатания оперы "Сказка о царе Салтане ". Это решение было пересмотрено Беляевым , когд а он увидел популярность "картинок " из этой оперы . Однако теперь уже отказался Римский-Корсаков , заключивший к тому времени контракт с фирмой Бесселя . С тех пор Беляев , обиженный отказом Римского-Корсакова , вообще перестал принимать к печати оперные партитуры . Печатание их возобновлено не было. Римский-Корсаков вынужден был вновь обрат иться к Бесселю. ЧАСТЬ ВТОРАЯ "Будучи ревностным поклонником камер ной музыки и имея в своем рас- поряжении весьма порядочный люби- тельский состав квартета , Митрофан Петрович задался целью заинтересо- вать молодых ко мпозиторов ка мерной музыкой и вдохнуть в их желан ие пос- вящать свои произведения этому р оду музыкального искусства ". А.К.Глазунов ./4/. 1 Постепенно вокруг Беляева формировался определенный круг людей-ценителей музыки . Собирались он и , как правило , по пятницам . Обычно пятницы проходили следу ющим образом : собирались около восьми часов вечера и устраивались пить чай,который разливала супруга Митрофана П етровича , Мария Андриановна (в домашнем кругу все на зывали ее Мария Андреевна ). Через полчаса квартет (в о сновном на вечерах игралась квартетная музыка ) садился за пюпитры . Музыка исполнялась в просторном продолговатом зале , в конце которого стояли два рояля . Посередине комнаты становился обыкновенно стол , на котором размещались складные пюпитры и устраивались особой конструкции , высокие , выступающие над но тами керосиновые лампы . Эти нео бычные лампы восхищали посетителей и являлись предметом гордости хозяина. По стенам зала были расположены портреты известных композиторов кисти И.Е.Репина и портрет хозяина,о котором я уже упомянула во введени и к к урсовой работе . Эти портреты были выполнены в подарок Беляеву по специальному заказу. Программа исполнения была следующая : сначала исполнялись произведения старых классиков , таких как Гайдн, Моцарт , Бетховен . После - какая- нибудь вещь прочих композиторов - прежней эпохи , в большей степени иностранных, исполняемых редко : Онслоу , Раффа . Репертуа р исполнения был очень обширен . В этом отношении Беляе вские пятницы были особенно интересны и поучительны . Они знакомили не только с общеизвестными произведениями , но и с малоизвестными , или вовсе неизвестными. В конце же вечера исполнялись пр оизведения молодых композиторов . В их число входил и опекаемый хозяином Глазунов , и Скрябин. Бывали на Пятницах самые разные люди . Среди посетителей мы видим и Чайковского , Лядова , Боро дина , Танеева. Доказывать их значимость как композиторо в , по-моему , не стоит.Кроме того , кружок часто посещали братья Феликс и Сигизмунд Блюменфельды . Феликс Блюм ен фельд , высоко одаренный музыкант , отличался необычайным умением ч итать с листа, какие угодно печатные или писанные о т руки ноты , даже и партитуры . А.Н.Бородин из-за этого называл его - "пожиратель нот ". Феликс Блюменфельд значительное врем я бы л дирижером в Русской опере и , кроме того , профессо ром Петербургской консерватории по классу рояля. Все приносимые к Беляеву новости обыкновенно проигрывались Беляевым , Ф.Блюмерфельдом или А.Глазуновым , а то и обоими . Эти новинки, которы е впоследствии нередко становились очень известными , в Беляевско м кружке сразу вызывали большой интерес Иногда к кон цу вечера приходили : Вальтер , Гильдербранд , Вержбилович , и тогд а составлялись секстеты и даже октеты . Вержбилович , п ев ец , одно время часто посещал пятницы , приходя к самому кон цу квартетной музыки и охотно принимая участие в ансамблях , когда бы они ни составлялись . Курбанов отмечает у него талант и тонкий вкус : "Тон у него был очень приятен и певуч и в то ж е время необычайно звучен ." Среди посетителей этих регулярных мер оприятий (которые проводились даже в случае болезни Бе ляева ) был и профессор консерватории Н.А.Соколов , ученик Римского-Кор сакова, человек в высокой степени своеобразный , к оторого Митрофан Петрович очень любил . Как композитор он был не Глазунов или Бородин , но он в своем роде был неповторим.Он , в частности, обладал удивительной манерой рассказывать и обладал фантазией , напоминавшей стихи Эдгара По. Будучи вос питанным в семье св ященника , он создавал часто весьма забавные бытовые рассказы из жизни духовенства. Но часто он создавал и экспромты. Интересны и взаимоотношения Беляева с о Скрябиным . Его Первая фортепианная миниатюра не встрети ла поддер жки в кружке Беляева . Из всех его посетителе й она понравилась лишь Лядову . Весной 1894 года Скрябин дал в Петербурге концерт из собственных произведений . На этом концерт и произошло личное знакомство Беляева и Лядова со Скряби ным . Вскоре между ними было установлено тесное сотрудничеств о . Сближению их способствовало и совместное путешествие з а границу в 1895 - 1896 годах . В это время Беляев сопрово ждал Скрябина в концертной поездке , организованной на сре дства Беляева. Однако характер его дружбы от личался от его дружбы с Лядовым. Надо отметить , что Беляев иногда б ывал груб . В письмах он справедливо отчитывает Скрябина , не стесняясь в выражениях . А.Н.Скрябин , будучи , несомненно , одаренным композитором , отличалс я неаккуратностью . Получая его рукописи и будучи недовольным их оф ормлением , Беляев писал :"Не сморкаешься ли ты иногда по ошибке ногою ?... Неужели ты всю жизнь намерен остатьс я ребенком , которому моют шею , пока он играет на фортеп иа но !". /6/. Редко,но бывал на беляевских вечерах Стасов , обращая внимание своей мощной фигурой , большой головой , обрамленной седыми волосами и длинной бородой.Но главное,конечно , был интересные разговоры , которыми он всегда вносил большое о живление. Стасов приноси л так называемые "Славления " Беляеву, сочиненные им и прочитанные в одну из пятниц . Стасов прислал славление из Наугейма : Русской музыки собирателю Слава ! Рус ских талантов почитателю Слава !! Русского станка расширятелю Слава !!! Русских чудных концертов подателю Слава !!!! Красны х , синих , зеленых афиш писателю Слава !!!!! На альте с хорошей дружиной игр ателю Слава !!!!!! Больных друзей за границу провожате лей Слава !!!!!! ! Своего дела непобедимого продолжателю Слава !!!!!!!! На дурацких врагов наплевателю Слава !!!!!!!!! Джентльменского сердца обладателю Слава !!!!!!!!!! Нашему Митрофану сын Петровичу Слава !!!!!!!!!!! (Здесь надо заметить , что афиши Русс ких Симфонических Концертов были трех цветов : красного , синего и зеленого ). Члены Беляевск ого кружка также сочинили и экспромт на тему " B-La-F" - по буквам , содержащимся в фам илии хозяина. Он был соответственно в си-бемоль маж оре , ля-миноре и фа-мажоре. Нельзя не сказать об огромном з начении Русских симфонических вечер ов , на которых люди слушали произведения Чайковского , Танеева , Скрябина , Рахманинова . Однако подробно описывать их в данной работе у ме ня нет возможности. Многие композиторы конца девятнадцатого века , и Н.А.Римский-Корсаков в том числе , с равнивали Беляевский кружок с "Могучей кучкой ". Николай Анд реевич отчетливо определяет , говоря о беляевских собрани ях , идейные разногласия и разницу в личном соста ве "Могучей кучки " и Беляевского кружка . Он признавал родство обоих об ъединений "передовитости " и "прогрессивности ". Римский- Корсаков считал , что кружок М.А.Балакирева соответст вовал периоду так называемого "бури и натиска " в развит ии русской музыки ; кружок М.П.Беляева - периоду спокойного шест вия вперед . Он пи сал так : "кружок Балакирева рев олюционнный , а кружок Беляева - прогрессивный " /5/. Цезарь Кюи , быва вший на Беляевских пятницах , оценивал отношение " Могучей кучки " к Беляевскому кружку немного иначе , говоря о них как об "отцах " и "детя х "./4/. 2 Целью всей деятельности Беляева , как известно, распространение молодых талантов в Росси и и помощь им . С этой же целью были учреждены Беляевы м и Глинкинские (Глинковские ) премии . Начало их уст роительству было положено весьма своеобразно . Стасов получил анони мное письмо , в котором было написано о желании авто ра вручать ежегодные премии лучшим композиторам . Петр Ильич Чайковский , первым удостоившийся этой награды , был в нед оу мении . В то время он пребывал в бедственном состоянии . Как же он обрадовался, когда "как в сказке "(по его словам ) его вызвали для того, чтобы вручить деньги . Сам он писал Стасову : "Все это я пишу для того , чтобы сказать , что нескольк ими сотнями рублей, неожиданно упадающим на меня с неба , очень рад , и принимаю их с величайшей благодарностью ." Митрофан Петрович Беляев выдал в течение всех двадцати лет премии десяти композиторам - 130 премий на сумму 60 тысяч рублей. Учреждение Г линкинских премий был о возобновлено уже в советское время - в середине века.Они стали называться Государственными Глинкинскими премиями. 3 В 1903 году (по одним данным 28, по другим - 22 декабря ) Беля ев неожиданно умер . У него была болезнь желудка , которую он долгое время скры вал. После его смерти в Русской Музыка льной Газете была опубликована статья , в которой говорил ось :"мы, душеприказчики М.П.Беляева - Н.А. Римский-Ко рсаков, А.К.Лядов , А.К.Глазунов , доводим до всеобщего сведения , что покойным М.П.Беляевым завещан капитал в 75 тысяч рублей для выдачи из процентов с него , ежегодно русским композиторам за наиболее талантливые музыкальные произведени я , появив шиеся в печати . Выдача их должна производит ься 27 ноября - в день первого представления обеих опер М.И.Глинк и ..." . /9/. Далее перечислялись первые лауреаты , среди кот орых - Аренский, Ляпунов , Танеев , Скрябин , Рахманинов. Сами же Н.А.Римский- Корсаков , Лядов и Глазунов отказывались от соискательства этих преми й. Нельзя обойти молчанием , говоря об этих премиях, бескорыстие Беляева . Ведь многое (и из дание произведений молодых композиторов , в частности ) он делал не только не ища наживы , но с е б е в у б ы т о к. В связи с этим очень обидно , что после смерти Беляева многие его благие ничинания попросту заглохли. В частности , издательская фирма стала постепенно приходить в упадок . В 1903 году у из датель ства начались крупные неприятности , в частности , разногл асия с Скрябиным. В 1906 году с ним вообще были порваны отношения. Новые квартеты стали появляться уже хаотично и быстро исчезали , не образовав нового ядра об щества , на которое рассчитыва л Митрофан Петрович Беляев , так неожиданно ушедший из жизни. Он остался только в памяти своих многочисленных друзей и почитателей русской музыки,которые тяже ло перенесли его кончину. ЗАКЛЮЧЕНИЕ Вклад М.П.Беляев а , несомненно , был огромен . Взяв на себя тяжелейшую ношу распространения оте чественной музыки, он сделал много реального : - организовал публичное исполнение музыки (в основном русской ); - создал собственное издательство ; - был учреди телем Глинкинских преми й ; - в финансовом смысле поддерживал моло дых русских музыкантов ; - организовывал квартетные конкурсы ; - устраивал собрания кружка по пятница м. А сколько есть еще добрых дел , связанных с его именем, которые совершались анонимно , в пол ной тени и о которых никто не знал ! Мало того , что Бел яев был бескорыстным меценатом , в подтверждение чего написана эта курсовая работа , он , кроме того , обладал удивите льным благородством и потрясающей скромно стью , всеми путями стараясь не придавать огласке свое имя . А что может сл ужить более ярким подтверждением неординарности личности М.П.Бел яева , чем эта деталь ! ИСТОЧНИКИ /1/. Б.Л.Вольман "Русские нотные издания 19 - начала 20 века " . Л . "Музыка ". 1970 /2/. А.К.Глазунов . " Избранные письма , статьи, воспоминания ". М . 1958 /3/. Кюи Ц . "Итоги русских симфонических концертов " . Л . 1952 /4/. "Памяти М.П.Беляева . Сборник очерков , статей и воспоминаний ". Париж .1928. /5/. Н.А.Римский-Корсаков . "Летопись моей музыка льной жизни ".М . Музыка . 1980 /6/. А.Н.Скрябин . Переписка А.Н.Скрябина и М. П.Беляева 1894-1903 Пг . Государственная Академическая фил армония .1922 /7/. В.В.Стасов ." М.П.Беляев " М . Музгиз 1954 /8/. В.Я.Трайнин "Беляев , М.П . и его кр ужок ". Л ."Музыка " Ленинградское отделение 1975 /9/. "Русская Музыкальная Газета ". 1904 . N 1, стлб 13.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Кстати, когда Путин ездил на Лада-Калина на Дальний Восток, то обратно он пригнал подержанную японку... Ну, чтобы зря не ездить...
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, курсовая по литературе "Митрофан Беляев и Беляевский кружок", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru