Реферат: Маяковский поэма "Про это" - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Маяковский поэма "Про это"

Банк рефератов / Литература

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 19 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

«Про это» Одно из самых замечател ьных произведений Маяковского – поэма «Про это» - как раз менее других и сследована, она не раз получала в критике и литературоведении сдержанну ю оценку, потому что не очень вписывалась в представление об авторе как о поэте-агитаторе, горлане-главаре. Между тем это поэма о себе и о любви, поэма, в которой как раз ярче и глубже, чем в других, более поздних поэмах, раскрывается характер и личность Маяковского в ее нравственном ракурсе. Были и раньше поэмы о любви, кроме «Облака в штанах», была пр онзающая своим лиризмом и трагическим надрывам поэма «Флейта-позвоноч ник», была самая светлая, не осложненная драматическими ко ллизиями поэма «Люблю». Поэт тогда переживал пик своего чувство к Л. Ю. Бри к, потому и был уверен: «Не смоют любовь ни ссоры, ни версты. Продумана, выве рена, проверена». И через год – новая поэма, «Про это» (февраль 1923-го). То, во что в ерилось, было разрушено до основания. Поражением закончился «смертельн ой любви поединок», поражением любви. Победителем оказался самый грозны й и безжалостный враг любви… быт . Поэма «Про это» создавалась в обстоятельствах, которые нел ьзя не принять во внимание. Маяковский испытал разочарование в любви, эт о произошло летом или осенью 1922 года. Строки их стихотворения «Юбилейное» , написанного в 1924 году, не оставляют сомнений в происшедшем: «Я теперь своб оден об любви и от плакатов. Шкурой ревности медведь лежит когтист». «Стр ашнее слов» это древнее чувство, в поэме для него тоже найден образ: «скре бущейся ревности времен троглодитских тогдашнее чудище». Метафора, пра вда, тяжеловата, громоздка. «Освобождение» от любви произошло после написания поэмы, и, судя по неко торым данным, не сразу, но отношения между Маяковским и Л. Ю. Брик вступили в фазу кризиса. Л. Ю. Брик была сторонницей «свободной любви», они и в лефовском кружке лит ераторов и художников пыталась проводить в жизнь эту идею. Маяковский остро переживал дисгармонию в их отнош ениях. Он не мог жить так, пишет его ближайший друг поэт Н. Асеев, касаясь вн утренней темы «Про это», чтобы «реализовать свои чувство, имея результат ом такой реализации только гонорары, чтобы таскать купленные на эти гоно рары закуски и сласти в литературный салон». «Салон» был в Водопьяном пе реулке у Бриков. В течение двух месяцев работал над этой поэмой Маяковский, уединившись в маленькой комнатке в Л убянском проезде. Как на «смирял» в себе поэт интимное во имя общего, соци ально-разумного, «становясь на горло собственной песне», - «тема» (любовь) «приказала» писать о ней. «Тема» пришла изнутри, опровергла ригорически й принцип «смирения», и «личные мотивы» могуществом гения были подняты н а высоту всеобщности. Маяковский-ригорист, «в штыки» атаковавший лирику , уступил место «Облако в штанах», «Флейта-позвоночник», «Человек». Он, по словам Николая Асеева, «рискованно хватался за перенапряженные высоко вольтные провода быта» в поисках социальных причин душевной драмы. Вся вступительная глава поэмы с вопросом-названием «Про ч то – про это?» - доказательство неотвратимой всеобщности любви, отражен ной в жизни каждого человека. Начинается вступление спокойно, как будто оно фиксирует нечто привычное, обыденное: В этой теме, и личной и ме лкой, Перепетой не раз и не пять, Я кружил поэтической белкой И хочу кружиться опять. К конце вступления усил ивается напор страсти и уже чувствуется, что он может прорвать эпическую оболочку начала: «Эта тема ножом подступила к горлу». И дальше – полная л ичная закрепощенность любовью: «Эта тема день истемнила, в темень колоти сь – велела – строчками лбов». Вступительная глава отвечает на вопрос: что такое любовь? Гонитель всяческой романсовой чувствительности и альбомных «красот» в поэзии, Маяковский загадал читателю маленькую загадку, разгадать котор ую не составляет труда. Во вступительной главе, отвечая на вопрос: «про чт о – про это?» - он говорит о «теме», ни разу не произнося слов о «любовь». А в самом конце, поставив прозрачную рифму «лбов», загадывает: «Имя этой теме: ……!» Эти шесть точек и должен читатель заполнить словом любовь . Маяковский написал «Пр о это» «по личным мотивам об общем быте». В этой формуле ключ к пониманию л иро-эпической природы произведения. Личные мотивы – пережитое, испытанное, автобиографическое. Но – мотив ы. То есть поэтическая интерпретация пе режитого, а не автобиографический сюжет. Замечание об общем быте указывает на художественную природу типизации. Самоуничижение и самопокаяние – сквозные мотивы не тольк о второй главы, но и всей поэмы. Чтобы показать свое ближайшее окружение, е го быт, поэт переводит картину в реальный план, он оказывается где-то рядо м, может быть, на лестнице, за дверью, у квартиры любимой. И там, за дверьми, о н видит и слышит то же самое – те же «вороны-гости», «пироги», пустые разг оворы, равнодушие кА всему происходящему за этими стенами… Чем, собствен но говоря, они отличаются от гостей Феклы Давидовны, которая показана в п оэме в гротескно-фантастической картине рутинного быта?.. Только один человек попадает в зону бережения, только к одному человеку словно бы и не прилипает все то, «что в нас ушедшим рабьим вбито». Рыцарски й характер поэта не позволяет бросить хоть малейшую тень на образ возлюб ленной (в черновом варианте была названо имя – Лиля): - Смотри, даже здесь, дор огая, Стихами громя обыденщины жуть, Имя любимое оберегая, Тебя в проклятьях моих обхожу. Эти прекрасные по своем у благородству строки все-таки распространяются на одну зону. Зону обере жения имени от проклятий. Но любимая остается вторым персонажем поэмы, о на там, за дверью, объективно сливается, смешивается в одно целое с «ворон ами-гостями», она – их отражение, их часть. И все, относится также и к ней. Беря свою и чужую вину на себя как носителя и жертву застойного быта, геро й поэмы отличается от тех, за дверьми, пониманием нравственной ситуации, нравственных перво причин конфликта. Об этом говорит письмо-дневник Маяковского, относящий ся к времени написания поэмы. Вот что в нем сказано: «…я сижу только потому , что сам хочу, хочу подумать о себе и о своей жизни. …Исчерпывает ли для меня любовь все? Все, но только иначе. Любовь – это жи знь, это главное. От нее разворачиваются стихи, и дела, и все пр. Любовь – это сердце всего. Если оно прекратит работу, в се о стальное отмирает, делается лишним, ненужным. Но если се рдце работает, оно не может не проявляться во всем… Но если нет «деятельн ости» я мертв. …Любовь не установишь никаким «должен», никаким «нельзя» - только свободным соревнованием со всем миром». Нет сомнения, что это – спор. Сказанное здесь невозможно совместить с ид еей «свободной любви». Потому второй персонаж поэмы (она) оказывается в и ной нравственной атмосфере, этого нельзя скрыть никаким рыцарским жест ом. Теперь последим дальше за сюжетом, где Маяковский сводит и разводит двух героев в едва улавливаемой последовательности, и уже молодой двойник пр едостерегает героя поэмы человеческой общности : «Жду, чтоб землей обезл юбленной всеемте, чтоб всей мировой человеческой гущей». Фраза имеет нез аконченный вид, смысл ее тем не менее ясен. Герой прежней поэмы выступает «земной любви искупителем», он ждет любви и счастья для всех: «должен сто ять и стою за всех, за всех расплачусь и за всех расплачусь». В единстве эт ой идеи смыкаются прежний и нынешний Маяковский, нынешний тот, который в «Прошении на имя…» скажет: «За всех – пуля, за всех – нож». Но добавит: «А м не когда? А мне-то что ж?» Счастье для всех, но счастье и для каждого – вот с мысл жизни, извлеченный из опыта молодости и из опыта зрелости, сегодняш него опыта. Нагромождение фантастических картин дальше уже не приб ав ляет драматизма в ситуации противостояния героя поэмы и застойного быт а, пик пройден. Ощущение исчерпанности подтверждает и тяжеловесный, вычу рный стих: Быть Сены полосе б Невой ! Грядущих лет брызгой Хожу по мглу по Сеновой Всей нынчести изгой. Самые, наверное, претенц иозные и насильственные строки в поэме. Впрочем, есть и другие. Тут же, поч ти рядом: «Рассвет. Подымаюсь сенскою сенью, синематографической серой т енью». Все это парижское виденье, помимо его поэтической неубедительнос ти, искусственно замедляет движение к финалу. Возможно, что именно эти ст роки имел в виду Луначарский, в общем положительно, поначалу даже востор женно оценивавший поэму, когда впоследствии говорил о футуристических остатках в ней – «крайней манерности в пользовании словами…» Последняя, «случайная станция» фантастического путешествия героя поэм ы – купол Ивана Великого в Кремле. Удобная позиция для обозрения. Как Эйф елева башня в Париже. Москва внизу – рождественская. И здесь поэт не нахо дит органичного образа: «С семи холмов, низвергаясь Дарьялом, бросала Те реком праздник Москва». Кавказские ассоциации слабо вписываются в разд ольное гулянье русского Рождества. Но вот поэт сам переносится на Кавказ . Под ним «льдистый Машук». Возникают литературные ассоциации, «рассчита ться» с ними «идут дуэлянты». Здесь, у подножья Машука, «один уж такой попа лся – гусар!». Это еще одна отвратительная сторона быта, на этот раз быта литературного , способного убивать ложью, клеветой, пулей. Подводя жертву (поэта) под пул ю, Маяковский создает еще один эмоциональный пик перед финалом. Он уступ ает по силе воздействия кульминационному моменту в конфликте, од нако вносит дополнительный штрих в образ героя поэмы, уже не тол ько в интимной, но и в общественной функции сближая его с автором. И с этой позиции – важнейшая деталь: «Окончилась бойня», жизнь вошла в обычную к олею, «лишь на Кремле поэтовы клочья сияли по ветру красным флажком». Отс юда и произрастает трудная победительная мелодия стиха, звучащего «мир озданию в шум». Меняется пейзаж: «Дни улыбаются с пристани». Произведен р асчет с прошлым. Кризис преодолен. В черновом варианте поэмы «Про это» вступление была назва но по-канцелярски «Объяснительной запиской», а заключительная глава «Р езолюцией». Ясно, что в этих кнцеляризмах заключена была ирония и, возмож но, желание таким образом приглушить трагическое звучание любовной темы. Вспомним, что Маяковский в «Приказе № 2 а рмии искусств» высмеивал любовные стихи. «Прошение на имя…» - заключительный монолог. Название «Рез олюция» не подходит к этому страстному лирическому высказыванию, Маяко вский справедливо отказался от него. Монолог Маяковского – вера и надежда, любовь и ненависть поэта. Ненависть к тому, что «в нас ушедшим рабьим вбито», что «осело бытом даже в нашем краснофла гом строе». В заключительном монологе поэт снимает с себя т яжесть вины за все, что взвалил только на себя, высказывая твердое убежде ние, что после смерти достоин лежать «с легшими под красным флагом». Обратим внимание: последние подглавки имеют названия «Вер а», «Надежда», «Любовь». «Вера» - это вера поэта в «изумительную жизнь», гд е «большелобный тихий химик» в мастерской человечьих воскрешений смот рит XX век, выискивает, кого бы воскреси ть. «Надежда» - страстная мольба (и надежда) о воскрешении с проникновенны ми, очень доверительными строчками: Я свое, земное не дожил, На земле свое не долюбил. И среди прочих заслуг, до бродетелей и обещаний – если воскресят – делать все «даром»: «чистить, мыть, стеречь, мотаться, месть», а также «развлекать, стихами балагуря», - п оэт столь же проникновенно говорит о любви к «зверью» Я люблю зверье. Увидишь с обачонку – Тут у булочной одна – сплошная плешь, - Из себя и то готов отдать печенку Мне не жалко, дорога, ешь! Слово о любви произносит Маяковский-романтик. О любви, которая бы не была «служанкой замужеств, по хоти, хлебов», о любви, которая бы заполнила собой вселенную и «чтоб вся на первый крик: «Товарищ!» - оборачивалась земля» Такой представлял, такой х отел видеть любовь Маяковский. Ему не дано было счастья испытать такую любовь : все дело в том, что в каждом любов ном романе есть по крайней мере два персонажа, от которых в равной мере за висит его судьба. Поэма «Про это» - последний страстный выплеск любовной лирики Маяковско го в начале 20-х годов. После нее любовная тема надолго исчезла из его поэзи и. Была попытка реанимировать прежние отношения с Л. Ю. Брик, ничего серьез ного из этого не вышло. В 1928 году пришла новая любовь, появились стихи «Пись мо товарищу Кострову из Парижа о сущности любви», «Письмо Татьяне Яковле вой», но это уже другая тема… Поэма «Про это» оставила глубокий след в творчестве Маяковского, она опр овергала рационалистические установки левого искусства на «производс венничесво», поставив в центре внутреннюю жизнь человека. Поэма в личном плане завершила конфликт поэта с враждебным человек миро м поругания любви. Она явилась своеобразным мостом к лироэпосу поэм о Ле нине и «Хорошо!». После написания поэмы «Про это» начался перелом в отнош ении Маяковского к традициям, к классическому наследию. Поэма как бы сам а собой опровергала безличный коллективизм лефовцев, безличное «мы», по глощавшее лирическое «я». Неоднократно в «штыки» атакованная лирика вд руг выявила власть над человеком индивидуально-личных интимно-природн ых чувств в его развитии и духовно-нравственном становлении, выявила одн у из замечательных традиций классической литературы. Дальнейший путь Маяковского – к поэмам о Ленине и «Хорошо! », к сатирическим пьесам, к поэме «Во весь голос» - путь к реализму, к традиц иям, но и путь новатора, открывателя новых сфер и возможностей в революци онном искусстве.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
правильно воспитанный сын в старости принесет не стакан воды, а бокал темного нефильтрованного
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по литературе "Маяковский поэма "Про это"", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru