Реферат: Мартин Иден - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Мартин Иден

Банк рефератов / Литература

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 43 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

27 Жар души сохранить бы до конца дней! Хмелем мечты упиваться упрямо! И ком глины – жилище души моей – Да не рухнет в пыль опустелым храмом! Джек Лондон Сорок лет , прожитые Джеком Лондоном , точно п риходятся на ту эпоху в истории Соедин енных Штатов Америки и всего мира , кото рая превратила эту страну из сравнительно изолированной заатлантической буржуазной респ ублики в ведущую империалистическую де р жаву , а на противоположной стороне земного шара подготовила всемирно-историческую социали стическую революцию . Эпоху богатую , изобилующую радикальными сдвигами в социальной сфере , науке , морали , бурную , чрезвычайно сложную и противоречивую , и ее противоре ч ия не могли не найти отражение в полусотни книг , которые теперь с оставляют литературное наследие писателя. 1876 – год , когда родилс я Джек Лондон – был для Америки г одом в некотором роде особым . В ее духовной и художественной жизни происходили крутые перем ены . Шла смена литературн ых эпох. На литературную арену выходило новое поколение писателей . В том же 1876 году появились «Приключения Тома Сойера» Марка Твена и издал ро ман «Габриэль Конрой» Брет Гарт , один и з зачинателей школы «местного колорита» , от крыв ший в своих рассказах пестрый м ир калифорнийский золотоискателей . Свой первый роман «Родерик Хадсон» - о трагедии та лантливого скульптора – выпустил Генри Дж еймс и продолжал работать над вторым , « Американцем» , где вывел «нового человека» , к апиталиста. Р ев олюция в печатном деле изменила н е только способ выпуска книг и журнало в , но и условия самого творчества . Худо жественное слово становилось товаром . «Издатель ское дело , став большим бизнесом , приобретал о все характерные формы современного индус триального и коммерческого производс тва… - констатирует академичес кая «Литературная истор ия Соединенных Штатов Америки» . – Конкурен ция заставляла издателя формировать новый тип писателя , так же , как и новый т ип читателя . Она принуждала авторов продава ть свои творческие усилия подороже». Литература США была издавна привязана к рынку , но именно в последние че тверти XIX века окончательно сформиров алась так называемая массовая , точнее комме рческая – конформис тская культура . Издательства и редакции журналов были завалены ру кописями несметного количества поставщиков духовного ши рпотреба . Их имена забыты и не они определяли течение американской литературы . Дух времени требовал нового материала , динамик и , социальной зоркости , правдивого отображения общественных и нравственно-п с ихолог ических противоречий , обострявшихся по мере того , как США становились ведущей капита листической державой , высказавшей в канун н ового , ХХ века , явные империалистические амб иции (испано-американская война 1898 года ). Всего сорок лет продолжался жизнен ный путь Лондона , а в лите ратуре он работал менее двух десятилетий . Когда охватываешь взглядом созданное Джеком Лондоном (1876-1916), невольно поражаешься интенсивност и , напряженности его писательского труда . И дело здесь не просто в количестве книг – их п ри жизни Лондона вышло пятьдесят , а еще семь были изд аны после смерти . Дело прежде всего в глубоком своеобразии творческого поиска Л ондона , который был сущностью и смыслом его писательства , его призванием. Ему часто завидовали . И в самом деле , по первому впечатлению его су дьба может показаться сказочно счастливой . Жадные до сенсации репортеры старались изо бразить его взлет как наглядное подтвержде ние закона «равных возможностей» , которые в американском обществе открыты перед кажды м . Вот парень из рабочего класса , пасынок фермера , с детства привычный к нищете и не п олучивший университетского образования , тем не менее стал прославленным писателем , сумел добиться всего , о чем может мечтать человек . Забывали лишь о том , какой ц еной все это было оплачено . Забыва л и , как пылились в захудалых журнальчиках рассказы , которыми вскоре будет начитываться весь мир , забывали о годах отчаяния и голода и о том нечеловеческом нап ряжении , какого от него требовала выматываю щая борьба за успех. Да , это было самосожжение – во им я искусства и во имя успеха : од но здесь не отделить от другого . Творче ские силы Лондона были огромны , но он их рано подорвал и ушел тоже рано , не сделав , должно быть , и половины того , что обещало его блистательное даро вание . Незачем приглаживать сложности, игно рировать противоречия , которыми отмечено его творчество . Мы знаем о его противоречиях и ошибках , о приступах неверия в себя , о мрачных на строениях , которым он заплатил свою дань – и не однажды. Но мы знаем и другое : без Джека Лонд она немыслимо предст авить себе литерату ру нашего столетия . А значит , он сказал в литературе свое слово , над которым время оказалось не властно . И это слово было услышано и современниками и потомками. Учить справедливости и стойкости в испытаниях – одна из благородных задач и скусства . Этой задаче служили книги Джека Лондона , и в каждом , кто их читал , остается отблеск их света , даже если сегодня мы эт ого не осознаем. И все-таки к классикам для юношества он был отнесен слишком поспешно . Он намно го сложнее . Художественный талант Джека Лондона был без преувеличения щедрым , по могая ему подняться над своими заблуждения ми , подняться и над всей своей эпохой и шагнуть к читателю сегодняшнего дня. Он родился в Сан-Франциско , городе удачливых дельцов и потерпевших фиаско авантюристов , с т олице моряков , рудокопов , железнодорожных рабочи х Калифорнии . Детские годы запомнились Джек у Лондону всегда преследовавшим его чувств ом голода и первым приобщением к книга м . Он очень рано начал читать и чи тал все , что попадало под руку . С д етства ему при ш лось самому добы вать свой хлеб . Он разносил газеты , воз ил по субботам лед или помогал хозяину кегельбана . «В пятнадцать лет , - пишет о н в автобиографическом очерке , - я был м ужчиной , равным среди мужчин» . Семья бедство вала , и Лондон поступил работать на к о нсервную фабрику , ненавидя этот однообразный , выматывающий труд . А мир за горизонтом вл ек его к себе все настойчивее. П ервая печатная работа Лондона – шестистра ничный рассказ «Тайфун у берегов Японии» , который Джек послал на конкурс , объявлен ный «Сан-Фран циско колл» , и был опуб ликован в газете 18 ноября 1893 года . Собственно , даже не рассказ , а очерк , написанный по личным впечатлениям от полугодового похода матросом на промысловой шхуне . Очерк отличается не только неподдельной достове рностью описаний , но и энергичностью слога , и художественной наблюдательностью : волны обрушивались на палубу и «оставляли в каждой щели , в каждой трещинке дрожащие пятнышки огня , горящей до сих пор , пока их не смывала очередная волна , оставляя на их месте новые » . Пройдет еще до лг их пять лет , прежде чем имя Лондона появится в «большом» журнале , но семнадц атилетний Джек уже почувствовал вкус и силу слова . Если Лондону не удалось сделаться выдающимся стилистом , то стихийная свобода повествования и сдержанный драматизм , мужественна я простота , романтическая приподнятость слога и какая-то особая проникновенность , идущая от виденного и пер ежитого лично , стали отличительными чертами его прозы. П лавание на «Софии Сазерленд» как бы по двело итог ранним годам Лондона . Позади было бедное , н еустроенное детство в Окленде под Сан-Франциско , затянувшееся из- за переездов семьи учение в начальной школе в вперемешку со случайной работой ради денег , изнурительный труд на конс ервной фабрике , браконьерские набеги и служ ба в рыбачьем патруле , лихие заб авы с приятелями из портового района . И на протяжении всего отрочества чтение в захлеб – Мелвилла , Киплинга , Золя , Толстого. Весной 1894 года Лондон – среди масс ы безработных бродяг , движущихся из Калифор нии в Вашингтон – прошагал и проехал от Тихого океан а до Атлантического , отсидел месяц за решеткой за бродяжни чество . Это было для него подлинное отк рытие Америки . Из торопливых каракулей в блокноте потом родилась книга очерков « Дорога» (1907). На следующий год Лондон опять сад ится за школьную парту , пуска ется в путешествие по миру человеческих знаний , увлекается социалистическими идеями , завоевывает репутацию опасного бунтаря . Живет он н а случайные заработки , а отн юдь не на случайные пу бликации в школьном журнале. Ле том 1897 года , бросив университет , испи сав горы бумаги и не пристроив , не «прод ав» ни строчки , Лондон подается на Аляс ку . Почти год он провел среди старателе й , охотников , игроков , любителей легкой нажи вы , зимовал долгую северную зиму в усть е реки Стюарт , прошел и проплыл сотни и сотни миль , ва л ялся в госпитале с цингой . Он вернулся в Са н-Франциско без гроша в кармане. Снова бессонные ночи над рукописями и книгами , снова дни впроголодь , чтобы наскрести несколько центов на марки и попытать счастье в другом журнале , треть ем , пятом , снова бесконечн ое , на пред еле отчаяния , ожидание удачи . Он чувствовал в себе неиссякаемую потреб ность писать , выразить на б умаге красоту и уро дливость мира , поразительное многообразие людей , свои переживания . Чтобы писать , ему ну жны деньги , а чтобы зарабатывать деньги , н е выматывая тело и душу физичес ким трудом , он должен писать… Он еще не знал , чего стоит эта круговая без ысходность , и потому вчитывался в чужие строки , пытаясь разгадать секрет успеха , - впрочем , обо всем этом выразительно расска зал впоследствии сам Лондо н в романе «Мартин Иден». И вот , наконец , в январе 1899 года популярный калифорнийский журнал «Оверленд ман сли» («Трансконтинентальный ежемесячник» ), основанный 30 лет назад Брет Гартом , публикует первый «северный» расска з Джека Лондона – «За тех , кто в п у ти !» . Через месяц был напечатан второй , потом третий… Со страниц ра ссказов вставал прекрасный и страшный мир белого безмолвия , изнурительной борьбы с безразличной природой , суровый кодекс мужс кой чести и пламенная женская любовь , м ир , живущий по особым зак онам , не пригодным для обывателей Сан-Франциско или Нью-Йорка . Началась жизнь Лондона – проф ессионального писателя , полная подъемов и п адений. Но вый , ХХ век он встречал , подписав контр акт на первый сборник из девяти расска зов – «Сын волка» , и не с кем-ниб удь , а с почетным бостонским издате льством «Хоутон Миффлин» ! То , что Лондон видел , слышал , записал на Аляске , стала поистине золотой жилой , которую он разра батывал на протяжении всей своей жизни . Время отсеяло незначительное наносное , недос тойное большого писателя и сохранило то , что и сейчас увлекает , волнует , бередит душу и будит мысль. Летом 1902 года писатель – в Лондоне , селится в трущобах Ист-Энда , изучает условия жизни обитателей дна английс кой столицы . Результат – книга обличительн ых репортажей «лю ди бездны» (1903). Следующий год был в основном з анят работой над «Морским волком» (1904), приключенческим романом , в кото ро м тугая , напряженная фабула не поме шала автору развенчать «сильную личность». Н а Дальнем Востоке вот-вот должна вспыхнуть русско-яп онская война , и в январе 1904-го Лондон принимает предложение херстовско го газетного треста отправиться корреспонденто м в Японию и Корею . Некоторые его корреспонденции оттуда полны метких зарисовок военного быта , в них ощутимо неприятие японского милитари з ма , в других звучит шовинистическая мысль о «желтой опасности» , якобы угрожающей цивилизованному , «белому» миру. Проходит всего несколько месяцев , и Лондон уже выступает в Калифорнии с зажигательными антикапиталистическими речами , наз ывает русских революц ионеров своими бра тьями , становится видной фигурой в социалис тическом движении , выпускает взрывчатый сборник «Борьба классов» (1905). А спустя некоторое время за крупную сумму покупает в м естечке Глен-Эллен , расположенном к северу о т Сан-Франциско в долин е Сонома , - той самой великолепной Лунной долине , г де разворачивается действие его позднего (1913) и идиллического одноименного романа , - в с то тридцать акров у часток земли с ранчо : «Через 20 лет участ ок будет стоить 120 тысяч долларов , я стан овлюсь на якор ь прочно , основательно» . Но Глен – Эллен пока не стала такой гаванью. Ле том 1906 года , после лекционно-пропагандистской поез дки по стране , включившей Иейлский универси тет и Нью-Йорк , Лондон садится за стол и за несколько месяцев пишет политиче ский роман-ант иутопию «Железная пята» (1908), в котором рисует Америку под жесточайшей тиранией диктатуры монополистической олигархии . Одновременно писатель увлекается идеей се милетнего кругосветного плавания и начинает постройку яхты «Снарк» , вкладывая в нее все свои с илы и средства. Спутники Лондона практически не имели навыков судовождения , да и «Снарк» не обладал необходимыми мореходными качествами . Зато полутора годовое плавание по Тихом у океану и пребыван ие на Гаваях , М ар кизских островах , островах Самуа , Фиджи и д ругих дали Лондону материал для многих замечательных «южных» рассказов и – главное – в это время было создано его самое значительное произведение роман «Мартин Иден» . Когда в сентябре 1908 года путешествие из-за болезни Лондона прерывается , калифорнийский журнал «Пасиф ик мансли» начинает печатать роман . Публика ция длилась ровно год , а в сентябре 1909 он выходит отдельным изданием у «Макми ллана» в Нью-Йорке. Т ворчество Лондона – это, по сути , художественная многотомна я автобиография , но до « Мартина Идена» в ней недоставало той самой главной главы , повествующей об искусстве . Такая глава требовала подлинн ой писательской зрелости , а она пришла лишь на втором , самом плодотворном этапе творчества Лондона , и «Мартин Иден» засв идетельствовал ее. Роман начинается с описания перво го визита главного героя Мартина Идена в респектабельный буржуазный дом Морзов . Мартин жил в американском портовом городе Сан-Франциско . Это был простой , неотесанный , грубоватый парень , родители которого умерл и , братья разбрелись по свету и с кать счастья , а сестры еле сводили концы с концами . Себе на жизнь Ма ртин зарабатывал тяжелым трудом моряка . Он хорошо познал невзрачный мир простых тружеников моря – « кочегарки , трюмы , доки , пристани , тю рьмы и трактиры , больницы и мрачные тру щобы» . Он был маленькой частицей этого мира и не мыслил себя без него и вне его. Так бы и тянул он свою лямку , если бы не случай . На первый взгл яд и случай-то был самый пустячный , не заслуживающий упоминания . На пароме Мартин вступился за студента , которого хотела изби ть группа подвыпивших парней . Все бы на этом и закончилось , и Марти н вскоре и думать забыл о таком пу стяке , если бы студент в знак благодарн ости не при гласил его к себе домой на обед , где Иден знакомится с Руфью . Руфь была сестрой студента , и также училась в университете . Это «бледное , воздушно е существо с большими одухотворенными голу быми глазами , с масс ой золотых волос» с первой же минуты произвело неизгладимое впечатление на Мар тина , и не только своей внешностью , но и хорошим знанием поэзии , умением легк о и свободно излагать свои мысли , со знанием дела говорить об искусстве и литературе . Знакомство с Руфью и в сем семейством Морзов ознаменовало важный поворот в личной и общественной жизни Мартина Идена. Действие романа разв ивается в двух в заи мосвязанных пла нах : личном - любовь Мартина к Руфи , их отношения , упорные занятия Мартина самообразованием — и социальном — борьба Мартина Идена за место в буржуазном обществе , за то , чтобы это общество признало его талант писателя . Но сразу следует отметить , что бор ьба эта велась во имя «бледной , как лилия , де ву шки» , то есть цели сугубо личной , индив идуальной . Глубокая , впечатлительная , тянущаяся к красоте натура Мартина именно в образ е благовоспитанной , красивой и образованной Руфи увидела «то , для чего стоит жит ь, чего стоит добиваться , из-за че го стоит бороться и ради чего стоит ум ереть ... Она окрылила его воображение , и огромные яркие полотна возникали перед ним , и на них роились таинственные , романт ические образы , сцены любви и героических подвигов во имя женщ и ны — бледной женщины , золотого цветка . И ск возь эти зыбкие , трепетные видения , как чудесный мираж , он видел живую женщину , говорившую ему об искусстве и литературе». Образ Руфи , безусловно , навеян двумя знакомыми Джека Лондона , которыми он у влекался в юности — Мейбл Эпплгарт и Анной Струнской . Вся внешняя сторона знакомства Мартина с семейством Морзов и развитие его отношений с Руфью близк и к истории отношений самого писателя с Мейбл Эпплгарт . Вернемся к роману . Ес ли Мартин влюбился в Руфь с первого взгляда , то и она сразу же поддалась обаянию его незаурядной личност и , словно завороженная слушала его рассказы о морских приключениях : «С чутьем наст оящего художника он выбирал из множества подробностей самое яркое и разительное , создавал картины , полные света , красок и движения , увлекая слушателей своим с амобытным красноречием , вдохновением и силой». Мартин Иден хорошо понимал , что между ним , простым матросом , и Руфью , девушкой из состоятельной буржуазной семьи , лежит пропасть . Они по -разному смотр ели на жизнь , да и г оворили , казалось , на разных языках : «Руфь далеко не всегда понимала жаргон Мартин а , а он не знал смысла многих упот ребляемых ею слов . Но Мартин твердо реш ил эту пропасть перешагнуть , он упорно занимается самообразованием , начинает след ит ь за своей речью , внешностью и одеждой , перестает участво в ать в частых моряцких попойках » . И поначалу отношения Мартина с Руфью развиваются , казалось бы , бл агоприятно , на сколько могут благоприятно развиваться отношения между столь разными и по хар актеру , и по воспитанию , и по образованию молодыми людьми . Руф ь охотно встречалась с Мартином , благосклон но принимала его ухаживания , с удовлетворен ием отмечала перемены в нем к лучшему : он стал правильно говорить , опрятно о деваться , с ним не стыдно было п оявиться на людях . Вначале она была уверена , что «ее влекла к нему ка кая-то , как ей казалось , сатанинская сила» . Но с течением времени их отношения изменились . Руфь поняла , что она любит Мартина. Когда еще чувство Руфи к Марти ну было не совсем осозн а но ею , она решила «взять этого человека ... и пе рекроить его по образцу людей ее круга » . Таким образцом был младший партнер в деле ее отца , некий Чарльз Бэтлер , в детстве оставшийся круглым сиротой и сумевший ценой подлинного самоотречения от прелестей ж и зни и упорным трудом добиться положения , которое давало е му тридцать тысяч годового дохода. Но Мартина , преисполненного жизненной энергией и выбравшего себе достойную це ль в этой жизни , такая перспектива ника к не вдохновляла . Он не собирался отказ ыв ать себе во всем , чтобы в ста рости иметь доход , который не сможет пр инести ему никакой радости . Нет , у него совсем другая мечта : « ... Он будет п исать . Он будет одним из тех людей , чьими глазами мир видит , чьими ушами с лышит , чьим сердцем чувствует . Он буд е т писать все : поэзию и проз у , романы и очерки , и пьесы , как Шек спир ... Ведь писатели — гиганты мира...» Так намечается развитие характеров главных действующих лиц романа . С одной стороны — Мартин , жаждущий стать писате лем и уверенный , что именно эти м он покорит сердце любимой девушки . С другой — Руфь , вначале более образованн ая , чем Мартин , но с течением времени теряющая свое превосходство перед ним , н е сумевшая понять глубины его мыслей и суждений . Мартин , глубоко понимающий жизнь и серьезно изучаю щ ий философию и литературу , высказывает мысли , которые слишком глубо ки для понимания Руфи. Исключительный ум Мартина Идена жаж дал равных себе собеседников , и ему не приходило в голову , что «истинных и глубоких мыслителей нужно искать не в гостиных М орзов...» . Мартин упрямо доби вался своего места в жизни , «он странст вовал по жизни , не зная покоя , пока не нашел , наконец , книги , искусство и любовь» . Вдохновленный ими он долгие мес яцы упорно работал , перебиваясь с хлеба на воду , голодал , поддерживая себя р едкими обедами в доме Морзов. На последние гроши он покупал почтовые марки и аккуратно рассылал свои статьи , рассказы и повести в редакции литературных журналов . Через какое-то время все его творения возвращались обратно . О н снова покупал марки и снова отс ылал все по новым адресам . Но удача не приходила . Отношения с Руфью зашли в тупик . Для нее главное было в том , что они не могут «пожениться в расчете на шедевры , которые никто не покупает» . Руфь никак не могла по нять исканий Мартина. Замкну тая в узкие рамки бур жуазного мирка , она не понимает , что ме жду нею и Мартином разверзлась новая п ропасть : она не помогает Мартину в его литературных исканиях , пытается столкнуть его с литературного пути на стезю чино вничьей службы . К тому же отцу Руфи об р аз мыслей Мартина также бы л чужд . Не удивительно , что во время одного из обедов у Морзов высказывае мые Мартином суждения показались всем кощунст венными , и ему отказали от дома . Его попытки заговорить с Руфью на улице ни к чему не привели , разрыв стал око н чательным и бесповоротным. Бесспорно , писатель был волен сдела ть все по-иному — соеди нить своих гер оев в счастливом браке . Если бы Руфь вышла замуж за Мартина задолго до т ого , как он стал модным писателем , чита тели получили бы еще одну душещипатель ную историйку со счастливым концом , который так превозносили сторонники «тради ции жеманности» в американской литературе , но который не имел ничего общего с р еальной жизнью. Описанное в романе развитие событий подтверждалось и собственным житейским опытом автора романа . За десять лет до выхода в свет «Мартина Идена» , когда Джек Лондон только-только вступал на литературное поприще , он ухаживал за М ейбл Эпплгарт , изящной , красивой девушкой , д очерью преуспевающего инженера . Ей нравился Джек Лондон , и о н а хотела , чтобы он по скорее занял устойчивое поло жение , поступил на должность , хотя бы п очтальона . Мысли же юного Лондона заняты совсем другим : и днем , и по ночам он писал свои первые рассказы и на последние гроши рассылал их в редакци и литературных журн а лов . Наконец , его первые рассказы увидели свет , и он получил свой первый гонорар — семь с половиной долларов за рассказ . Редак тор журнала обещал опубликовать цикл его произведений из восьми рассказов. Выкупив у ростовщика свое единствен ное богатство — велосипед , Джек Лондо н пригласил Мейбл на прогулку . Гордый о публикованным рассказом и открывающимися перед ним перспективами , Джек , захлебываясь от радости , обо всем рассказал Мейбл , добави в в заключение , что он отказался от предлагавшейся ему должност и почтал ьона . Мейбл выслушала рассказ Джека Лондона без особого энтузиазма и лишь спросил а его , сколько ему платят за рассказ . Услышав в ответ точную цифру — сем ь с половиной долларов , она разрыдалась : почтальон зарабатывал больше . Так печально закончился п ервый юношеский роман Джека Лондона. Огорчает его и Руфь – тем , что не понимает и не одобряет его тяг и к сочинительству , старается наставить его на путь истинный , то есть сделать из него еще одного жалкого клерка . Да , Руфь – бакалавр изящных искусств , но иногда рассуждает как типичный прагм атик : раз Мартину не удается напечататься , значит , его суждения о литературе неп равильны . Мартин уже чувствует , что перерос ее . Чем ближе они становятся друг к другу , тем дальше расходятся их мнен ия и вкусы. Разры в Руфи с Мартином , как он изображен в романе , перерастает рам ки собственно личных отношений героев и становится отражением тех общественных отнош ений , которые господствуют в буржуазном мир е . Ведь дело не просто в том , что Руфь оказывается послушной дочерь ю , не осмеливается пойти наперекор роди телям и порывает всяческие отношения с Мартином . Проблема здесь гораздо глубже . Путы буржуазной морали узкого мирка Морзов оказываются сильнее возвышенного чувства любви — вот в чем общественное звучан ие разрыва Руфи с Мартином . Любов ь в буржуазном мире возможна только в рамках буржуазной морали. Здесь важно обратить внимание читателей еще на одно обстоятельство . В конце концов старшие Морзы должны б ыли закрыть глаза на то , что Мартин служил простым моряком и уже только поэтому никак не пара дочери пре тендующих на интеллигентность добропорядочных буржуа . Главное в другом : Мартина невозможно никакими силами перекроить по образцу Морзов , невозможно заставить бросить свои «никому ненужные писания» и поступить н а «нормальну ю службу» . Социальное п роисхождение Мартина , его близость к просты м людям — вот что не могут перева ривать Морзы. Потом Мартин понял , что «он люб ил Руфь своей мечты , небесное создание , которое сам же и сотворил , светлую , сия ющую музу своих стихов» , а не «мал енькую буржуазку» , какой она была на са мом деле. Мартин Иден ошибся в «благородных» людях и обманулся в любви. Мартин все же продолжал упорно бомбардировать реда кции и издательства своими произведениями . И , наконец , наступил тот долгожданный д ень , когда из полученного от издателя п исьма он достал не возвращенную ему ру копись , а чек . Но «он уже не способ ен был замирать от восторга при виде издательских чеков . Прежде чеки казались ему залогом будущих великих успехов , а сейчас перед ним лежали п рост о двадцать два доллара , на которые можн о было купить чего-нибудь поесть . Вот и все». Колесо фортуны повернулось к Мартину лицом . Все его произведения , которые так упорно отвергались редакциями в течение двух лет , теперь принимались почти без раз бора . Крупная издательск ая фирма приняла и выпустила в свет небольшим тиражом его критико-философскую кн игу «Позор солнца» . Она сразу же вызвал а большой шум в печати . За первым изданием последовали второе и третье , книгу переиздали в Англии , перевели на ф р анцузский , немецкий и скандинавские языки . Издательство предложило Мартину кру пный аванс за его последующую книгу , не выдвинув при этом никаких условий отн осительно ее содержания . Так Мартин Иден стал признанным модным писателем. Казалось бы , теперь он достиг всего , о чем только мог мечтать : е го книги охотно печатались издателями и нарасхват раскупались читателями ; все , что когда-либо было им написано , нашло свое место на страницах журналов и газет ; критики на все лады обсуждали его произведения ; га з етные репортеры о долевали его , чтобы получить интервью ; на его текущем счету в банке лежали ст о тысяч долларов . Но мятущаяся душа Мар тина не находила никакого удовлетворения . Т еперь , когда журналы и издательства готовы были печатать все , что ни выходило и з -под его пера , он вдруг потерял всякое желание писать . Его мысли были заняты одним — как понять все то , что произошло с ним , что вообщ е происходит в человеческой жизни. На Мартина очень сильно повлияли два события — разрыв с Руфью и самоубийство Ра с са Бриссендена , с которым Мартин как-то познакомился у Морзов . Поначалу Бриссенден показался Мар тину бледным и неинтересным . Но беседы с больным чахоткой поэтом вскоре убедили его в обратном : в тщедушном поэте «б ыл огонь , необычайная проницательность и во с приимчивость , какая-то особая свобод а полета мысли ... Его умственный взор пр оникал словно чудом в какие-то далекие , недоступные человеческому опыту области , о которых , казалось , нельзя было рассказать о быкновенным языком». Молодые люди подружились , часто проводили время вместе , ходили в социали стический клуб . Мартин уговорил Бриссендена отослать в редакцию одного из журналов его поэму «Эфемерида» . Получив согласие журнала на публикацию поэмы , Мартин отпр авляется к Бриссендену , чтобы сообщить ему рад о стную весть . Но в гости нице , где жил поэт , ему сообщили , что он пять дней тому назад покончил с собой . Оглушенный этим известием , Мартин все же нашел в себе силы , чтобы снова писать дни и ночи напролет . Но писал он «словно в оцепенении , перестав восприним а ть окружающий мир...» . Закончив повесть , названную им «Запоздалый» , он перестает писать. В это время вышел в свет ж урнал с «Эфемеридой» Бриссендена . Поэма над елала много шуму , ее автора высмеивали в печати , проклинали с амвонов церквей . Мартин с гор ечью сознавал , что , будь Бриссенден жив , весь этот шум был бы ему крайне неприятен . Самому же Мар тину «после того , как рухнул его мир , увенчанный любовью , крушение веры в печа ть и в публику уже не казалось кат астрофой ... Он хотел взлететь в заоблачную выс ь , а свалился в зловонное болото». Мартин мучительно раздумывал о смыс ле человеческого бытия , о своей собственной роли во всем происходящем . Это были размышления человека , прошедшего жестокую шк олу жизни , сумевшего своим собственным труд ом и умом выб иться с низов на вершину капиталистического общества и вдр уг обнаружившего на этой вершине все т о же «зловонное болото» капиталистической действительности. Чем заполнить эту пусто ту , Мартин не знал . Х ождения по ресторана м и увлечение е гипетскими па пиро сами успокоения не принесли . Деньги , которых у него теперь было так много , не радовали . Он щедро одарил своих сестер , своего друга по работе в пра чечной - Джо , свою квартирную х озяйку . А что же дальше ? И даже Руф ь , готовая теперь стать его женой , не пр ивлекает его : роман с ней давно уже похоронен в его сердце . Иногда ему казалось , что лучший выход из со здавшегося положения — вернуться к своим прежним занятиям , « ... он тоскует о кубрике и кочегарке , как о потерянном р ае» . Но слишком глубокая пропасть пр о легла между образованным модным писателем и простыми матросами . Нет , наза д пути ему не было , его старый рай уже безвозвратно утерян. А нового рая он так и не нашел , несмотря на свалившиеся на него богатство и славу . С внешней стороны все выглядело в полне нормально : его беспрерывно приглашали на обеды и ужи ны , с ним жаждали знакомства , на него заглядывались красивые женщины . Но душа его не находила удовлетворения во всей этой мишуре буржуазного времяпрепровождения . Он никак не мог взять в толк , что с о бственно изменилось в нем , человеке по имени Мартин Иден , что е го теперь все пытаются заполучить к се бе на обед . Ведь все его произведения были написаны еще два года тому н азад , сам он с тех пор никак не изменился , но тогда его не приглашали на обед даже р одственники и близкие знакомые , а ведь он целыми д нями не имел во рту ни куска хлеба . А теперь даже судья Блоунт почитает за честь пригласить его к обеду . Тот самый Блоунт , которого он как-то ос корбил у Морзов и из-за которого , собст венно , и произошел раз р ыв с Руфью. Мартин достига ет , наконец , того , к чему стремился . Но в тот момент , когда начинают печатать все , что он предлагает , и платить за это большие деньги , когда к нему приходит известность и положение , он дел ает страшное открытие : люди превозн осят не его самого , а какого-то другого , ими же выдуманного человека , и даже не человека , а его богатство , его славу . Мартина преследует неотвязная мысль : «Моя работа была уже сделана» , но тогда он бедствовал , в ыбивался из последних сил , голодал , и н икто н е спешил пригласить его на обед , как это делают сейчас . Он ниско лько не изменился с тех пор , когда писал настоящее , и то , что он пи сал, тоже не измен илось . Безжалостная логика подво дила его к мысли , что Мартин Ид ен – знаменитый писатель – никто , ничто , «пр израк , выдумка черни» , что он вроде бы даже не живой . Он разочаровался во всем , о чем мечтал , - в знаниях , в творчестве , в любви , и потому не откликнулся на запоздалое раскаяние Руфи . Мартину кажется , что он сумеет найти свое счастье , уб ежав от бур жуазной цивилизации на о строва южных морей , живя в тростниковой хижине , занимаясь ловлей акул и охотой на диких коз , торгуя жемчугом и копр ой . Он заказывает билет на отправляющийся на остров Таити пароход «Марипоза» и готовится к отъезду – покупает ружья, патроны , рыболовную снасть . И вот он – на пароходе . Но и здесь все глядят на него , как на путешеств ующую знаменитость . Мартин замыкается в себ е . «Жизнь стала мучительна , как яркий ц вет для человека с больными глазами . Он а сверкала перед ним и переливалась всеми цветами радуги , и ему было больно . Нестерпимо больно» . Где-то на так любимом им океан ском просторе Мартин выбрасывается из иллю минатора каюты в океанскую пучину и ко нчает счеты с жизнью. Как видим , роман заканчивае тся трагически . И у читателя не воль но возникает вопрос : как же так , почему Мартин Иден добровольно ух одит из жизни в час своего полного триумфа ? В чем подлинная причина гибели главного героя – человека и писателя ? Что хочет сказать таким концом и всем свои м романом Джек Лондон ? Кл юч к пониманию истоков его личной трагедии – признание Мартина на последнем свидании с Руфью : «… Вы чуть не погубили меня , желая мне добра . Да , да ! Чуть не погубили мое творчество , мое будущее ! Я по натуре реалист , а буржу азная культура не выносит реали зма . Буржуазия труслива . Она боится жизни . И вы хотели и меня заставить бояться жизни… Пошлость есть основа буржуазной кул ьтуры , буржуазной утонченной цивилизации . А вы хотели вытравить из меня живую душу , сделать меня одним из своих…». Моряк Мартин Иден был плоть от плоти , кровь от крови человеком с воего класса . И его жизнь , и его по мыслы — сродни жизни и помыслам тысяч его собратьев по труду . Но вот мо ряк превратился в писателя , притом в пи сателя модного , преус певающего , зарабатывающего большие деньги. Причем его популярность , его заработки зижди лись на его реали стическом видении мира , на высказывании иде й , которые буржуазное общество не принимало , но которое щекотали его нервы , знаком ство с которыми позволяло считать себя либералом . Поэтому книги Идена раскупал ись обеспеченной публикой , становились модными , приносили их автору немалый доход. В результате Мартин Иден , сам того не желая , попал в положе ние человека , сидящего на двух стульях . По своим идеям , по своему мышлению он был и остался реалистом, ему были чужды мораль и предрассудки буржуазии . Но по своим доходам , по своему новом у образу жизни он теп ерь принадлежал к классу буржуа зии . И эт о противоречие требовало разрешения . Таким образом , природа таланта не играет никакой роли в определении судьб ы талантли вого человека в буржуазном обществе . Мартин Иден был писателем , но он мог быт ь талантливым музыкантом или скульптором , х удожником или медиком . Трагизм судьбы и жизненный путь писателя Мартина Идена т ипичен для капиталистической действительности. Внимательный читател ь заметит , что с самого начала к ж гучему желанию Мартин а читать и писать , причем писать хорошо и правдиво , примешивается нечто чужеродное , несовместимое с творчеством – расчет . Нет , он не скупец , и ему позарез нужны деньги , чтобы не протянуть но ги . И все же… и все же , закончив свою самую первую рукопись – очерк про охотников за сокровищами , он тут же прикидывает , сколько за нее получит . И так с каждой . Зачем мотаться по морям , ежели гораздо легче зарабатывать не выходя из дому , сочи н ительств ом. Известный американский критик назвал роман Лондона «трагической национа льной историей успеха» . Вдумаемся в это определение и попытаемся вы я снить , в чем же заключается трагизм усп еха Идена и в чем национальная , то есть типично американская , с ущность это го успеха . Ван Вик Брукс с горечью отмечал , что творческие умы в США «лиш ают питательной почвы , им противопоставляют страсть к стяжательству и ореол богатст ва . Буквально все тенденции общественной жи зни Америки вступили в заговор с целью связат ь по рукам и ногам таланты страны...» . Как де йствует этот заговор в жизни , Джек Лондон прекрасно показывает на примере Мартина Идена . Его никто не понимает : ни родственники , ни друзья , ни люди , в которых он видит представителей ин теллигенции — Руфь , ее род ители , их окружение . Так называе мое общество не спешит протянуть руку помощи ищущему свой путь художнику . Наоборо т , оно пытается сбить его с избранного пути , столкнуть на так хорошо знакомую и понятную этому обществу дорогу чино вного служения или бизнеса и ком мерции . Нужно обладать немалым мужеством , тв ердостью характера и уверенностью в своих силах , чтобы противостоять этому натиску , выдержать его и пройти свой путь до конца . Удается это немногим. Мартин Иден на своем тернистом пути достигает успеха , ус пе ха вопреки всем и вся . Подлинный трагиз м этого успеха за ключается в том , что Мартин добивается его в одиночку , без малейшей помощи , в борьбе с тем о бществом , в котором он живет и трудится . В этой борьбе он теряет возлюбленную , от него отказываются родс т венн ики , он постепенно теряет веру в правот у своего дела и, в конце концов, твердо решает никогда больше не брать в руки перо . Заслуженный успех не приносит ему никакого удовлетворения. Мартин Иден своим творче ством , своей судьбой , наконец , своим трагич еским уходом из жизни , несомненно , б росает вызов буржуазному обществу , буржуазной морали . Это дало повод ряд у критиков заявить , что г ерой Джека Лондона — социалист и что именно его вера в социалистические идеалы якобы приводит его к гибели . Критика пыт алась исказить смысл романа , принизить его литературные достоинства , отрицать его реализм и жизненную достоверность , Правда , многочисленные читатели не очень-то прислу шивались к мнению критиков , роман раскупали , внимательно читали , и многие писали а втору б лагодарственные письма. Джек Лондон искренне недоумевал , почему ря д критиков видели в образе Мартина Иде на социалиста , борца за идеалы рабочего класса . Ведь в романе прямо сказано , что Мартин верит не в социализм , а в теорию английского философа Спенсер а – выживают сильнейшие . По своему мышл ению Мартин был ярым индивидуалистом , в этом заключалась его трагедия , и именно это привело его к гибели . Его кор откое знакомство с Бриссенденом лишь подчё ркивает его индивидуалистическое мировоззрение . Поэт как бы п р отивостоит образу Идена и оттеняет в нём те черты характера и мышления , которые отсутствуют у самого поэта . Бриссенден не верит в объективность буржуазной публики и пе чати и поэтому никак не стремиться пуб ликовать свои произведения . Мартин же мечта ет об о д ном – увидеть свои произведения напечатанными . Бриссенден верит в социализм и неизбежность социальной с праведливости . Мартин исповедует индивидуализм. В романе ро ковой прыжок Мартина описан как совершенно естественный , простой и даже обыденный шаг . А ве дь на этот шаг идет внешне здоровый , в расцвете своего тал анта писатель , добившийся славы и успеха . И та обыденность , с которой уходит и з жизни Бриссенден и Иден , - это тоже неотъемлемая часть «трагической национальной истории успеха» талантливого художни к а в США. Мартин Иден не был социалистом , являясь индивидуалистом , не имея ни малейшего представления о нуждах других , он жил только для себя , боролся лишь ради себя и умер – то из-за самого себя . Он пробился в буржуазные круги и был потрясён отталкивающ ей посредственностью буржуазии. Д . Лондон понимал, что человек творческого труда не должен замыкаться в собственном узком м ирке , отгородившись своими притязаниями на исключительность от внешнего мира , от кипуч его биения повседневной жизни . На одно м из экземпляров своего романа Джек Ло ндон написал в апреле 1910 года : «Это — книга , которую не поняло большинство кри тиков . Написанная как обвинение индивидуализма , она была истолкована , как обвинение с оциализма ... Да будь Мартин Иден социалистом , он бы н е погиб». Широкая популяр ность писателя среди простых людей Америки беспокоила апологетов буржуазного образа жизни . Изображая Марти на Идена в виде социалиста и олицетвор яя его с самим Джеком Лондоном , буржуаз ные критики подводили читателя к мысли о том , что писатель , мол , разочаровал ся в социалистических идеях и в своем романе изобразил крах человека , исповедующ его эти идеи. Джек Лондон не случайно так настойчиво возражал и против подо бной трактовки образа Мартина Идена , и против того , что его самог о олицетв оряли с его героем . Писатель недвусмысленно разоблачал подобные утверждения . «Позвольте указать мне на главную слабость такой параллели,— писал Д . Лондон в этой с вязи,— Мартин Иден покончил с собой , а я все еще жив». Десятые годы – пора роста м ировой известности Джека Лондона и одновременно – очевидного творческого спада . Он отнюдь не переставал писать , напротив : книги у него выходили одна за др угой . «В издательском мире Джека Лондона стали рассматривать не как чел овека , а уж скорее ка к стихийно е явление природы» , - вырвалось даже у Ирвинга Стоуна , его увлеченного биографа . Лондон сражался до конца , и даже в самые неудачливые для него как художника годы из-под его пера выходили глубоко выношенные , новаторские вещи . Однак о случалось это все ре же . Накопленн ый опыт помогал Лондону держаться , но д ля художника , от которого ждали нового слова , это была шатка пора . В конечном счете , темп бешеной погони за ускольза ющей славой измотал и его. Его самоубийство было , по всей в ероятности , непредумышлен ным Измученный уремией , Лондон не мог обходиться без морфия ; приступ в ночь на 22 ноября 1916 года , видимо , о казался чрезвычайно сильным . Утром его нашл и в безнадежном состоянии . В углу спаль ни валялись два пустых пузырька из-под лекарства . Доза оказалась смертельной . Было бы наивной натяжкой считать , ч то он ушел в расцвете таланта . Но к созданному им , к намеченным Лондоном путям , литература возвращалась так часто и черпала из его опыта так щедро , ч то некоторые его произведения можно назват ь современными и сегодня . Те , в ко торых больше всего от его личности – бунтаря , скитальца , провозвестника великих битв , рабочего паренька с оклендской окраин ы , который шагнул в литературу как один из первооткрывателей конфликтов и героев ХХ века и остался в ней навсегд а.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
В Иерусалиме выпал снег. Армия пустила военные машины для очистки дорог.
Старый еврей сидит на автобусной остановке. Рядом молодые люди громко говорят по русски.
Еврей сам себе: снег... танки.. русские... ГДЕ Я?!!
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по литературе "Мартин Иден", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru