Реферат: Жизнь и творчество Марины Ивановны Цветаевой - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Жизнь и творчество Марины Ивановны Цветаевой

Банк рефератов / Литература

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 22 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

К . Далакян Жизнь и творчество Марины Ивановны Цветаевой «Московское детство» Марина Иванов на Цветаева родилась 26 сентября (8 октября ) 1892 года в моск овской профессорской семье . Об уровне образования , воспитания , духовного нас ыщения поэтессы в детстве и юности говори т уже тот факт , что родилась она в высококультурной семье . Ее отец — Иван Владимирович Цветаев, (1847-1913), русский ученый , специалист в области античной истории , филологии и искусства , член-корреспондент Петербургской Академи и Наук . Он основал один из уникальнейших музеев столицы Музей изящных искусств в Москве (современный Музей изобразительных искусств имени А . С . Пушкина ) и был его пер вым директором. Мать — М . А . Мейн пр оисходила из обрусевшей польско-немецкой семьи , была талантливой пианисткой , ученицей Антона Рубинштейна . Она великолепно играла на роял е , «залила детей музыкой» , как позднее выр азилась поэтесса . В детстве из-за болезн и матери (чахотки ) Цветаева подолгу жи ла в Италии , Швейцарии , Германии ; перерывы в гимназическом образовании восполнялись учебой в пансионах в Лозанне и Фрейбурге . Мать умерла еще молодой в 1906 году , и воспитание двух дочерей – Марины и Анастасии – и сво дного их брата Андрея стало делом глубоко их любившего о тца . Он старался дать детям основательное образование , знание европейских языков (Марина свободно владела французским и немецким яз ыками ), всемерно поощряя знакомство с классика ми отечественной и зар у бежной лит ературы и искусства. Семья Цветаевых жила в уютном особняк е одного из старинных московских переулков ; лето проводила в калужском городке Таруса , а иногда и в заграничных поездках . Вс е это и было той духовной атмосферой , которой дышало детство и г оды юности Марины Цветаевой . Она рано ощутила свою самостоятельность во вкусах и привычках , крепко отстаивала это свойство своей натуры и в дальнейшем . Шестнадцати лет она о существила самостоятельную поездку в Париж , г де прослушала в Сорбонне курс старофр а нцузской литературы . Учась же в моско вских частных гимназиях , она отличалась не столько усвоением предметов обязательной прогр аммы , сколько широтой своих общекультурных ин тересов . Становление поэта Писать стихи Марина начала с шести лет , а свое шестнадц атилетие отметила первой публикацией в печати . Ранняя литературная дея тельность Цветаевой связана с кругом московск их символистов . Она познакомилась с Валерием Брюсовым , оказавшим значительное влияние на ее раннюю поэзию , с поэтом Эллисом-Кобыли нским , уча с твовала в деятельности кружков и студий при издательстве «Мусагет» . Не менее существенное воздействие оказали на нее поэтический и художественный мир дома Максимильяна Волошина в Крыму (Цветаев а гостила в Коктебеле в 1911, 1913, 1915, 1917). В двух первых книгах стихов («Вечерний альбом» и «Волшебный фо нарь» ) и поэме «Чародей» Марина Цветаева т щательным описанием домашнего быта (детской , « залы» , зеркал и портретов ), прогулок на бул ьваре , чтения , занятий музыкой , отношений с матерью и сестрой имитирует днев н ик гимназистки , которая в этой атмосфе ре «детской» сентиментальной сказки взрослеет и приобщается к поэтическому . Исповедальность , дневниковая направленность акцентируется посвящ ением «Вечернего альбома» памяти Марии Башкир цевой . Мария Башкирцева – россий с кая художница , написавшая книгу «Дневник» на французском языке . В поэме «На красном коне» история становления поэта обретает ф ормы романтической сказочной баллады. Поэтическ ий мир и миф В сл едующих книгах «Версты» и «Ремесло» , обнаружи вающих творческую зре лость Цветаевой , сох раняется ориентация на дневник и сказку , н о уже преображающуюся в часть индивидуального поэтического мифа . В центре циклов стихов , обращенных к поэтам-современникам Александру Блоку , Анне Ахматовой , Софии Парнок , посвяще нных историческ и м лицам или литер атурным героям — Марине Мнишек , Дон Жуану и другим , — романтическая личность , кото рая не может быть понята современниками и потомками , но и не ищет примитивного понимания , обывательского сочувствия . Цветаева , до определенной степени идент и фицируя себя со своими героями , наделяет их в озможностью жизни за пределами реальных прост ранств и времен , трагизм их земного сущест вования компенсируется принадлежностью к высшему миру души , любви , поэзии . Мир этих сти хотворений во многом иллюзорен . Но в то же время крепнет упругость стихотв орной строки , расширяется диапазон речевых , вс крывающих правду чувства интонаций , ясно ощущ ается стремление к сжатой , краткой и выраз ительной манере , где все ясно , точно , стрем ительно в ритме , но вместе с тем и глубоко лирично . Яркость и необычнос ть метафор , меткость и выразительность эпитет а , разнообразие и гибкость интонаций , богатств о ритмики – таков самобытный почерк моло дой Цветаевой . Один из важных образов этого периода творчества Цветаевой – образ Древней Ру си . О на предстает как стихия буйства , своеволия , безудержного разгула души . Возника ет образ женщины , преданной бунтарству , самовл астно отдающейся прихотям сердца , в беззаветн ой удали как бы вырвавшейся на волю и з-под тяготевшего над нею векового гнета . Любовь ее своевольна , не терпит ни каких преград , полна дерзости и силы . Она – то стрельчиха замоскворецких бунтов , т о ворожея-княжна , то странница дальних дорог , то участница разбойных ватаг , то чуть л и не боярыня Морозова . Ее Русь поет , пр ичитает , пляшет , богом о льствует и кощунствует во всю ширь русской неуемной натуры . «После России» Характер ные для лирики Цветаевой романтические мотивы отверженности , бездомности , сочувствия гонимым подкрепляются реальными обстоятельствами жизни поэтессы . В 1912 году Марина Цве таева в ыходит замуж за Сергея Яковлевича Эфрона . В 1918-1922 вместе с малолетними детьми она нахо дится в революционной Москве , в то время как ее муж Сергей Яковлевич Эфрон ср ажается в белой армии в Крыму (стихи 1917-1921, полные сочувствия белому движению, состав или цикл «Лебединый стан» ). Но затем он разочаровался в белом движении , порвал с ним и стал студентом университета в Пр аге . В мае 1922 года Цветаевой было разрешено вместе с дочерью выехать за границу к мужу . С этого времени начинается эмигран тское существование Марины (кратковременно е пребывание в Берлине , затем три года в Праге , а с ноября 1925 — в Париже ). Это время отмечено постоянной нехваткой де нег , бытовой неустроенностью , непростыми отношения ми с русской эмиграцией , возрастающей враждеб ность ю критики . Эмиграция явилась дл я поэтессы тяжелейшим испытанием , ибо она не желала идти в общем створе большинства соотечественников : публично не поносила рево люцию , всячески славила свою родную Россию . «Надо мной здесь все люто издеваются , и грая на моей г о рдыне , моей нуж де и моем бесправии (защиты – нет ), – писала она,– нищеты , в которой я живу , вы себе представить не можете , у меня же никаких средств к жизни , кроме пис ания . Муж болен и работать не может . До чь вязкой шапочек зарабатывает 5 франков в день , на них вчетвером (у меня сын 8-ми ле т , Георгий ) живем , то есть просто медленно подыхаем с голоду… Не знаю , сколько м не еще осталось жить , не знаю , буду ли когда-нибудь еще в России , но знаю , чт о до последней строки буду писать сильно , что слабых стихов не д а м». Так и было с ней всегда , во ве сь период ее многотрудной зарубежной жизни . Мужественно борясь с нищетой и болезнями , в обстановке полнейшего отчуждения от эмиг рантских литературных кругов , страдая от мора льного одиночества , она не выпускала пера из рук, создавая стихи . Правда , были люди , которые всячески пы тались помочь талантливой поэтессе . Под одним из стихотворений («Руки даны мне» ) Марина Цветаева (спустя четверть века после его написания ) помечала , что оно посвящено Ни кодиму Плуцер-Сарна , который «сумел меня любить» , «сумел любить эту трудную вещь – меня» . Их знакомство произошло весной 1915 г ода , и Никодим стал одним из искренних ее друзей , помогал , поддерживал в трудных житейских обстоятельствах. Лучшим поэтическим произведениям эмигрантско го пер иода присущи философская глубина , психологическая точность , экспрессивность стиля . Стиль стал экспрессивным из-за чувств гнета , презрения , убийственной иронии . Внутренняя вз волнованность так велика , что переплескивается за границы четверостиший , оканчивая фразу в неожиданном месте , подчиняя ее пул ьсирующему , вспыхивающему или внезапно обрывающем уся ритму . «Я не верю стихам , которые л ьются . Рвутся – да !»– это слова Цвет аевой . Произведения эмигрантского периода – это последний прижизненный сборник стихов «По с ле России» , «Поэма горы» , «Поэма конца» , лирическая сатира «Крысолов» , трагеди и на античные сюжеты «Ариадна» , опубликованна я под названием «Тезей» , и «Федра» , послед ний поэтический цикл «Стихи к Чехии» и другие произведения . Такие произведения , как ода «Х вала богатым» , «Ода пешему ходу» – это ст ихи воинственно-обличительного характера . В них и в других стихотворениях этого периода проступает яростный протест против мещанско-бур жуазного благополучия . Даже рассказ о собстве нной судьбе оборачивается горьким, а порою и гневным упреком сытым , самодовольны м хозяевам жизни. «Поэма Конца» – это развернутый , мног очастный диалог о разлуке , где в нарочито будничных разговорах , то резко-обрывистых , то нежных , то зло-ироничных , проходят последний путь по городу расстающ иеся навсегда. Намного сложнее «Поэма Лестницы» , где лестница многонаселенного городской нищетой дома – символическое изображение всех будничных бед и горестей неимущих на фоне благ ополучия имущих и преуспевающих . Лестница , по которой восходят и спускаются , по к оторой проносят жалкие вещи бедноты и тяж елую мебель богатых. Наиболее значительной можно счесть поэму «Крысолов» , названную «лирической сатирой» . М арина Цветаева воспользовалась западноевропейской средневековой легендой о том , как в 1284 го ду бродяч ий музыкант избавил немецкий город Гаммельи от нашествия крыс . Он ув ел их за собой звуками своей флейты и утопил их в реке Везер . Толстосумы го родской ратуши не заплатили ему не гроша . И тогда музыкант , играя на флейте , ув ел за собой всех малолетних детей города , пока родители слушали церковную проповедь . Детей , взошедших на гору Коппенбе рг , поглотила разверзшаяся под ними бездна . Но это только внешний фон событий , на который наложена острейшая сатира , обличающая всякие проявления бездуховности. В период эм играции меняется образ России в произведениях Цветаевой . Родина предстает уже в новом облике , не стилизова нной под древнюю колокольную Русь . Чувства Цветаевой отличаются от обычной эмигрантской ностальгии , за которой , как правило,– мечта о восстановлении с тарого порядка . Она пишет именно о России новой , вдохно вляясь любовью к родине и родному народу . За вас каждым мускулом Держусь – и горжусь, Челюскинцы – русские ! Проза В от личие от стихов , не получивших в эмигрантс кой среде признания (в новаторской п оэ тической технике Цветаевой усматривали самоцель ), успехом пользовалась ее проза , охотно пр инимавшаяся издателями и занявшая основное ме сто в ее творчестве 1930-х годов . «Эмиграция делает меня прозаиком...»– писала Цветаева . Ее прозаические произведения – «Мо й Пушкин» , «Мать и музыка» , «Дом у Стар ого Пимена» , «Повесть о Сонечке» , воспоминания о Максимильяне Волошине («Живое о живом» ), М . А . Кузмине («Нездешний ветер» ), Андрее Белом («Пленный дух» ), Борисе Пастернаке , Вал ерии Брюсове и другие , соединяя че р ты художественной мемуаристики , лирической прозы и философии , воссоздают духовную биог рафию Цветаевой . К прозе примыкают письма поэтессы к Борису Пастернаку и Райнеру Ри льке . Это своего рода эпистолярный роман . Также Марина Цветаева много времени уделяла переводам . В частности , ею перевед ены на французский язык четырнадцать пушкинск их стихотворений. Особенности поэтич еского языка Всему творчеству Цветаевой присущи романтический максимализм , мотивы одиночества , трагическая обреченность любв и , неприятие повс едневного бытия , интонаци онно-ритмическая экспрессивность , метафоричность . Свой ственные поэзии Цветаевой исповедальность , эмоцио нальная напряженность , энергия чувства определили специфику языка , отмеченного сжатостью мысли , стремительностью развертывания д ействи я . Наиболее яркими чертами самобытной поэтики Цветаевой во все периоды жизни явились интонационное и ритмическое разнообразие (она использовала раешный стих , то есть акцент ный стих с парной рифмовкой , ритмический р исунок частушки ; фольклорные истоки на иболее ощутимы в поэмах-сказках «Царь-девица» , «Молодец» ), стилистические и лексические контрасты (от просторечия и заземленных бытовых реа лий до приподнятости высокого стиля и биб лейской образности ), например : Посадила яблоньку : Малым – забавоньку, Стар ому – младость , Садовнику – радость. – и : Пью – не напьюсь . Вздох – и огромный выдох. И крови ропщущей подземный гул, Так по ночам , тревожа сон Давидов , Захлебывался царь Саул . Другие особенности поэзии Цветаевой – необычный син таксис (уплотненная тка нь стиха изобилует знаком «тире» , часто заменяющим опускаемые слова ), например , «…Сквозь плиты – ввысь – в опочивальню – и всласть !» , экс перименты над звуком (например , постоянное обы грывание паронимических созвучий ; паронимы – это близкие по звучанию , но разные по смыслу слова , к примеру , «горячие о т горечи» ) и другие. В . А . Рождественский писал о цветаевск ой поэзии : «Сила ее стихов не в зрител ьных образах , а в завораживающем потоке вс е время меняющихся , гибких , вовлекающих в себя ритмов . То торжественно- приподнятые , т о разговорно-бытовые , то песенно-распевные , то з адорно-насмешливые , они в своем интонационном богатстве мастерски передают переливы гибкой , выразительной , меткой и емкой русской речи… Стихи ее – всегда чуткий сейсмограф с ердца , мысли , любого волнения , владеющег о поэтом.» Конец пути. В 1937 С ергей Эфрон , ради возвращения в СССР ставш ий агентом НКВД за границей , оказавшись за мешанным в заказном политическом убийстве , бе жит из Франции в Москву . Летом 1939 вслед за мужем и дочерью Ариадной (Але й ) возвращается на родину и Цветаева с сыном Георгием (Муром ). В том же году и д очь и муж были арестованы (Сергей Эфрон расстрелян в 1941, Ариадна после пятнадцати лет репрессий была в 1955 реабилитирована ). Сама Цветаева не могла найти ни жилья , ни р абот ы ; ее стихи не печатались . Ок азавшись в начале войны в эвакуации , она безуспешно пыталась получить поддержку со стороны писателей и покончила жизнь самоуб ийством 31 августа 1941 в Елабуге (сейчас это те рритория Татарстана ). Биографы обратили внимание на та к ое , далеко на случайное решение поэтессы : незадолго перед своей кончиной , составляя пос ледний поэтический сборник , Марина Цветаева о ткрывала его стихотворением «Писала я на аспидной доске…» , которое было посвящено мужу. Список использованной литературы. · Большая энциклопедия Кирилла и Мефодия. · И сер дце рвется от лю бви на части…» Сборник . Москва , Зарницы , 2003г. · «Марина Цветаева . Сочинения» . Тома 1-2. Москва , Художественн ая литература , 1984г .
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Фригидные - они только в постели фригидные, а запросы у них как у всех.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по литературе "Жизнь и творчество Марины Ивановны Цветаевой", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru