Реферат: Литература Италии XVIII века - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Литература Италии XVIII века

Банк рефератов / Литература

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 27 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

12 Литература Италии XVIII века Со держание Введение 1. Кризис итальянской культуры 2. Пьетро Метастазио 3. Комедия дель арте 4. Карло Гоцци Список литературы Введение Культура Италии в XVIII столетии у же значительно отставала от других европейски х стран . И н еудивительно . Стран у кроили и перекраи вали , на ее земл ях соперничающие государства решали свои терр иториальные претензии . Ее грабили и притесняли . Взволнованно писал об этом А .И . Герцен : " Карл V и Франциск I выбрали пол я ее для кровавой войны, - для войны , продолжавшейся боле е столетия . Эта во йна сокрушила страну . Италия крепилась , крепилас ь ... Нако нец , сил ее не стало противостоять войскам , которые беспрерывно усиливались свежими тол пами из Франции , Германии , Испании и вольн онаемными войсками из Швейцарии . Может быть , если бы идея народного ед инства , идея государств а была развита в Италии , она отстояла бы себя , но этой идеи не было ... С тех пор прошли двести темных лет для Италии , и в двести лет все эти вампиры не могли высосать ее крови, - удивительный народ !" 1. Кризис итальянск ой культуры Раздробленная , зависимая от др угих государств , Италия погрязала в болоте феодализма . Естес твенно , что лучшие умы парода думали и о социальных реформах и о национальном объединении . Антифе одальное , просветительское движение в Итали и не дало таких результатов , как во Франции , но ряд имен следует отметить . Среди них - юриста Чезаре Бек кария ( 1738 - 1794 ), автора всемирно известного труда " О преступлен иях и наказаниях ", не утратившего своего значения и в наши дни , а также Джамбаттиста Вико ( 1668 - 1744 ), создателя теории круговорота истории , в общ ем весьма спорной , но с определенным просв етительским уклоном (" Основания новой науки об общей природе наций ", 1725 г .; русский перевод 1940 г ). Оба они внесли свою лепту в общеевропейское просветительское движе ние . Интеллигенция Италии много за нимается историей страны ( Муратори печатает архивные документы , Джанноне - " Историю Неаполитанского королевства ", Денина - " Революции Италии ", Тир абоск и - " Историю итальянской литературы " и др .) . Творческая инициатива из рук итальянцев перешла к соседним народам , итальянцы в XVIII в . уже шли за " школой " к французам , которые тогда были законодателям и литературных вкусов . Молодой Альфиери первые свои опыты ( трагедии " Филипп ", " Полиник " ) написал даже н а французском языке . Трагедия , как наиболее разработанный и популярный жанр в литературе классициз ма , была узаконена и в Италии . Здесь , однако , она имел а в эти времена уже подражательный характ ер . За рубеж ами Италии заметили трагедию " Меропа ", написанную в строгих классицистически х канонах поэтом Маффеи ( 1675 - 1755 ). Вольтер оценил ее , и даже Лессинг , противник классицизма , отметил в ней литературные достоинства . " Чем безот раднее было состояние итальянской с цены вообще в начале этого века , тем блистат ельнее был успех Маффеи , и тем шумнее был тот восторг , с которым была встречена его " Меропа ", - писал Лессинг (" Гамбургск ая драматургия ", ста тья 41-я ). Однако немецкий автор хвалил пьесу за некоторые отклонения о т классицизма , какие он в ней отметил , и , конечно , за просветител ьские , тираноборческие тенденции ее . 2. Пьетро Метастазио Сильное впечатление на соврем енников произвело дарование Пь етро Метастазио ( 1698 - 1782 ). Его литературное нас ледие огромно ( боле е 60 пьес ). В и стории литературы он должен быть отмечен прежде всего как оперный либреттист . Музыкальная лирическа я трагедия поистине его детище . Фабулы он брал из мифологии и истории античности , очень умело строил сюжетную структуру, прекрасно выпис ывал характеры и все это обрамлял изыскан ным певучим стихом . Высокая патетика не удавалась ему . Это был че ловек " кроткой мора ли и добродушной философии ", он ввел " трогательную страстность в язык л юбви ", - писал о нем его соотечественник Гол ьдони 1 . Стендаль называл его великим поэтом (" Метастазио , которому мы во Франции не отдаем должного " 2 ). Пушкин , однако , ставил ему в упрек подражание Расину . Крупным мастером класс ицистической трагедии был и Вит торио Альфиери ( 1749 - 1803 ). И в его тв орчеств е услышим мы " отдельные , неясные отголоски разных французских трагедий ", как признавался он сам в своей авт обиографии . Альфиери написал 21 трагедию , почти все о ни несли в себе тираноборческий , свободолюбив ый заряд (" Брут I ", " Брут II " - " трагедии свободы ", как называл их сам автор ). В годы революции Альфиери был во Франции и принял ее восторженно . Т еррор Робеспьера , однако , бросил его в лаг ерь ее врагов . Трагедии Альфиери ценились итальянскими р омантиками XIX века . Пушк ин полагал , что они послужили образцом и для некоторых драм Байрона . 3. Комедия дель арте В Италии еще в XVI столетии в озник своеобразный театрально-зрелищный жанр - комедия дель арте . Сам термин " профессиональная комедия " указывает на то , что она исполнялась актера ми-профессионалами и треб овала высокого актерского мастерства в отличи е от так называемой " ученой комедии " ( последняя обычно исполнялась в бо гатых домах аристократами-любителями ). Комедия имела ряд особенностей и правил : комические персонажи вы-ступали в к арика турных масках ( отсю да второе название жанра - " комедия масок " ); вся пьеса представляла собой сценарий , роли был и лишь слегка намечены , и актеры импровизи ровали свои диалоги и монологи ( здесь сказалась блестящая спо собность итальянцев к импровизации ); постоянными , застывшими бы ли персонажи комедии и даже их имена . Так , в комедии масок участвовало от десяти до тринадцат и действующих лиц : две пары влюбленных , два комических ст арика , двое слуг , бойкая служанка , хвастливый и трусливый " капи тан " и еще два-т р и второстепенных персонажа . Все эти герои имели установившиеся черты . Один из влюбленных юношей отличал ся смелым и задорным характером , второй - застенчивостью и робостью ; так же различались характеры влюбленных девушек . Эти две па ры драматург ( точне е - со ставите ль сценария ) мо г группировать различными способами , вызывая между ними недоразумения , ревность , ссоры и примирения . Один из комических стариков ( наиболее популярный и устойчивый образ импровизированной комедии ) носил имя Панталоне и изоб ражал скупог о , богатого венецианского купц а . Второй комич еский старик, " докто р ", изображал ученог о из Болоньи ( в Болонье был знаменитый университет ). Слуги обозначались понятием " дзанни "; слово это было уменьшительным от " Джиованни " и считал ось равнозначным слову " про стак ". Первый и второй дзанни отличались друг от друга по темпераменту и прои схождению : один изображал крестьянина из Бергамо , невежественного увальня и обжору , второй был ловким г ородским плутом . Арлекин , Пульчинелла , Бри-гелла , Труффальдино - таковы наиб олее распространенные имена этих персонаж ей . Служанка но сит обычно имя Кораллины , Смеральдины или Коломбины . В образах и чертах этих героев вначале сказывалась острая и злобод невная насмешка . Венецианский купец оказывался скупцом и жалким развратником ; уче ный доктор из Болоньи , н ачиненный никому не нужными схоластическими з наниями , отличался крайним педантизмом . С наибольшим сарк азмом рисовался образ " капитана ", в котором все узнавали наглого и пьяного ис панского офицера . Условность импровизированной коме ди и , первоначально вызванная стремлением к типизации , стала все больше и больше тормозить развитие этого жанра . Социальная острота персон ажей со временем поблекла , сами персонажи потеряли актуальность ( так , в конце XVIII в ., ког да испанское владычество замен илось австр ийским , лишним стал образ испанского капитана ). Стали говорить о деградации самого жанра комедии масок . Разгорелась ожесточенная полемика между двумя драматургами Италии XVIII в . - Гольдо ни и Гоцци . Первого отталкивала устарелость и литературная неполноценность этого жанра , его ограниченные сценические в озможности , второго , наоборот , привлекала его н ациональная самобытность . Впрочем , импровизированная комедия масок еще нравилась итальянцам . Гете , который видел ее , так описал свои впечатления : " Я вид ел импровизацию в масках , исполненную с бо льшой естественностью , энергией и подъемом . Глупый сюжет ... Больше трех часов развлекал он зрителей своим непостижимым разнообразием . Но и здесь народ - та база , на которой все это держится ; зрители принимают уч астие в игре , и масса сливается в одно со с ценой - целый де нь напролет на берегу и на площади , на гондолах и во дворце , продавец и поку патель , нищий , моряк , соседка , адвокат и его противник - все живет и движется и о чем-то хлопочет , говорит и божится , кри чит и предл агает , поет и играет , сквернословит и шуми т . А вечером они идут в театр , где видят и слыша т свою дневную жизнь , искусно сгруппированную , изящно принаряженную , переплетенную со сказк ой , отодвинутую от действительности благодаря маскам и близкую к ней в бытовом отношении . Этому они по-детски радуются , снова кричат , хлоп ают и шумят " (" Пу тешествие в Италию " ). Франческо де Санктис в св оей " Истории италья нской литературы " т ак описывает значение комедии дель арте д ля Италии в XVIII столетии : " Она была е динствен ным еще живым жанром старой литературы , сч итавшимся специальностью Италии , единственным , кот орый еще напоминал Европе об итальянском искусстве " 1 . Однако писатели стали искать новые формы . В этом усматривали они и патриотическу ю задачу . Гольд они при знавался : " С прискорбием я увидел , что недостает чего-то весьма существенного стране , приобщившейся к драматическому искусств у раньше всех других народов нового време ни . Мне страстн о хотелось , чтобы моя родина поднялась до уровня , других стран , и я дал себ е слово содействовать этому ". Драматургу была ясна задача : надо было избавиться от импровизации актеров , их " ребячества ", от шумного вмешательства зри телей , которые обычно кричали , шумели во в ремя представления , бурно реагируя на то , что происходило на сце не , и сами вн ося порядочную лепту в спектакль, - надо было в конце концов снять с актеров маски , а они бы ли постоянной принадлежностью театрального рекви зита , и открыть зрителям лицо актеров , сде лав его одним из главных действующих элем ентов пьесы . Он пони мал , что сразу этого сделать н ельзя , что сложились и прижились особые тр адиции итальянского театра , что зритель не потерпит слишком неожиданных перемен . Поэтому автор сна чала выписал одну роль , поручил ее толково му актеру , все же остальное выдержал в систе ме привычной импровизации . Успех был полный . Однако забеспокоились актеры . Они всю свою театральную , в сущности профессион альную , жизнь и свой заработок связали с масками , приноровились к ним , сложили сво й своеобразный репертуар , частью воспользовавшись ли тературными источниками ( подобно тому как это делают ныне конферансье ). Потеря масок и импровизаций означала д ля них потерю заработка и профессии . Надо было или переучиваться , или уходить из театра . Легко представить себе то противодействие , какое оказала н овому драматургу и его реформе театральная общественность . Но Гольдони последовательно и методично делал свое дело и ' довел ег о до конца , т.е. создал итальянский театр , подобный тому , какой имели Франция , Испан ия , Англия, - теат р с обязательным и неизмен ным текстом пьес , с открытым , действующим лицом актер а ( без маски ). В этом и закл ючалась реформа . Что касается самого содержания пьес , т о главный художественный элемент их - характер . Живописать характер - основная задача д раматурга , так ее понимал Гольдон и . Художественными образцами ему послужили древние авторы ( Плавт , Теренций ), " Мандрагора " Макиавелли и в первую очередь Мольер . Пьесы Гольдони значительно отличаются от пьес Мольера . У французского автора они веселы , шутл ивы и не выходят из рамки жанра . У Гольдони он и часто наполняются сентиментальным содержанием и становятся драмой . Гольдони вступил в ряды европейск их реформаторов классицистического театра , т.е. созд авал тот вид трогательной драмы , за которы й выступали Дидро , Бомарше , отчасти Вольтер (" Нан ина " ), Лессинг в Германии . Противник Гольдони Гоцци порицал его з а эти новшества , за то , что он " стал искать новизны в области чудесного , потом в слезном романт изме , запутался в дебрях трагического ". Вольтер из Франции приветство вал реформу Гольдони . " Вы в ырвали свое отечест во из рук арлекинов ", - писал он ему . Гольдони чрезвычай но гордился этой поддержкой . Однако трогательная драма , жив описавшая семейные добродетели, " слезный романтизм ", как удачно выразился Гоцци , не составляют главной заслуги итальянског о драматурга . Ег о веселые , непритязательные комедии , с затейли вой интригой и незатейливой мыслью нравились итальянцам за верное изображение их жизн и . Гете , видевший одну из пье с Гольдони в Венеции в 1786 г ., писа л : " Я никогда еще не переживал такой радости , какую шумно проявлял народ при виде столь естественного изображения самого себя и своих близких . Смех и веселое ликование звуч али с начала до конца ". Гольдони оценила народная публика Венеции . " Божок венецианской черни ", - г оворили о нем его литературные противники . 4. Карло Гоцци Против реформы Гольдони вы ступил Карло Гоцци ( 1720 - 1806 ), граф , аристократ , получивши й от предков гордый титул и ничтожные средства , сохранивший все предрассудки своего к ласса . Пожалуй , в его неприязни к Гольдони была доля аристократического снобизма - презрение к плебе ю-драматургу , вознамерившемуся опоэтизировать плебейск ие нравы . В самой театральной реформе он усмотрел политич ескую угрозу всему сложившемуся и незыблемому строю феодальных отношений Италии , и сама " народность " Гоцци , от имени которой он выступил против Гольдони , имела этот консервативный , политический подтекст . " Я никак не мог примирить в своем сознании , как может писатель настолько унизиться , чтобы описыва ть вонючие подонки общества , как у него хватает решимости поднять их на театральные подмостки и , особенно , как он может отдавать подобные произведения в печать ", - негодовал Гоцци 1 . И Гоцци написал для театр а десять ослепительно ярких , фейерических пье с-ск азок ( фьяб ). В пьесах д ействовали традиционные маски . Эти сказки автор противопоставил театру Гольдони . Фьябы Гоцци , как и положено сказкам , резко разграничивают добро и зло , красоту и уродство , всегда обеспечивают победу до бра и красоты , полны увлекательн ых при ключений и при этом остроумны , веселы , шут ливы при всем их изяществе и поэтичности . Сказку " Король-олень " поставил у нас кукольный т еатр С . Образцо ва , как всегда , конечно , великолепно . Е . Вахтангов ввел в репертуар своего теат ра вторую сказку Гоцци " Принцесса Турандот ".С . Прокофьев написал музыку к сказке " Любовь к трем апельсинам ". Словом , противники - и Гольдони и Гоцци - оказались оба полезными искусству . При жизни , однако , их борьба не была столь идилличной , как это может казаться сейчас , когда пь есы и того и другого мирно уживаются в одном теат ре . Гоцци своим успехом , а успех его фьяб был блистат ельным , вынудил Гольдони навсегда покинуть ро дину и поселиться во Франции , где он п рожил до глубокой старости , превратившись уже во французского автора . ( Гольдони во Франции пи сал пьесы по-французски ) Список литературы 1. Реизов Б . Итальянская литература XVIII века . - Л ., 19 66 . 2. Реизо в Б . Карло Г ольдони . - М .; Л ., 19 57 . 3. Дживе легов А .К . Итальян ская народная комедия . - 2-е изд . - М ., 19 62 . 4. Соком иский М . Западн оевропейский роман эпохи Просвещения . - Киев ., 19 83 .
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Когда бежишь впереди паровоза, то главное - не споткнуться.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по литературе "Литература Италии XVIII века", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru