Реферат: Литература во время Великой Отечественной Войны - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Литература во время Великой Отечественной Войны

Банк рефератов / Литература

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 76 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Пер мь 1998 г. Реферат ученика 11 А бизнес класса средней школы № 49 Гурина Ивана Великая Отечественная Война в литературе 40 х годов. Человек на войне , правда о нем. Счастливая судьб ?а романа Юрия ? Бондарева « Горячий снег » нача лась сра зу после его первого изда ния , тому вот уже скоро двадцать лет . Книга выходи ла в свет н еоднократно , огромными ти ражами , о ней написано мно жество статей и диссертаций , она экранизи рована и инсц енирована , переведен а на десятки языков , ее можно встрет ить в самых неожида н ных уголках земли и по ?чти никогда — на прилавках книжных мага зинов , откуда о н а исч ?езает мгновенно . В чем прич ?ина такого вс ?еобщего и про ?чного признания романа ? Чем пленяет он во ображение читателя ? Какие струны в д ?ушах разных л ?юдей отзывают ся на него ? Всякий ответ будет прибли з ителе н и неполон , потому что никогда не объяс ни ть до конц ?а тайну худож ?ественности — з ? агадку подлин ?ног о искусства . Но все же можно у ?тверждать , что годы не вл ?астны над кни ?гой , если авто ?р сумел п еренести в нее саму доподлипность жизни , если удалось ему обнажить свя зь отдельных су деб ее г ?ероев с ист орией народа , если , наконец , книга эта оказывается созв ?учной жизненно важным проблем а м , вся кий раз по- новому вста ю щим перед каж дым новым вре менем. Успех романа был во м н огом о ?беспечен тем , что , и зобража я один из решающих моменто ?в грандиозной Сталинградской б ?итвы , писатель опирался на свой личный воинский опыт . Под Стали нградом он во евал , там был ранен , после чего прошел всю войну . Говоря о создании своих книг о Велик ой ? Отечественной войне , Ю. Бондарев осо бо под черкивает то обстоятел ьство , что зам ыслы их явили сь из жизни , они — « от ж ивых людей , от т ?ех , которых вс ?тречал на вой ?не , с которы ми вме с те шагал по дорогам сталинградских с ?тепей , Украины и Польши , т ?олкал плечом орудия , вытаскива ?л их из осенней грязи , стрелял , стоя л на прямой наводке , спал , как говорят солдаты , на од ном кот ?елке , ел пропа ?хшие гарью и немецким тол ом помидоры и де лился п ?оследним табаком на закрутку в конце танковой атаки » . Пи сателей- фронтовиков застави ло взяться за перо прежде всего чувств о долга пер е д фрон ?товыми друзьями , ответственность перед их п ?а мятью . « Меня все время не пок ида ?ло чувство , чт ?о возвращаю в ? жизнь тех , о которых никто ничего не знает и о которы ?х знаю только ? я , и то ?лько я должен ? , обязан о них рассказать все »,— призна ?ется пи сатель. Место и вр ?емя действия романа обозначен ?ы конкретно , в ? полном соотв ?етствии с реа ?льны ми историче скими фактами , хотя автор , по его сло ?вам , не ставил ? себе целью « дать единст ?венный и подр ?обный доку мент военных собы тий в районе Сталинграда и юго- запа ?днее Сталин- град а в декабре 1942 г .» . Изображая ? широчайшую п ?анор аму событий минувшей вой ны , событий , пр оисходящих попереме нно то в Ставке Главноком ?андующего , то в штабе ар ?мии , то на одной из а ?ртиллерий ских б атарей , писатель не мог , кон ?ечно , ограничиться только собст венными воспомин ?аниями , и изуч ?ение , во всей полноте, всей истории сраж ения , всех дос тупных документальн ых свидетельств сообщило роману масштабность и стереоскопично ?сть , придало е ?му высокую ст ?епень истинности. К выходу « Горячего снега » (1969) имя Ю . Бондарева бы ло уже хорошо известно и признано , В первый ряд советских пи сателей его п оставила во м ногом тогда н еобычная , смелая в своем но ?ваторстве по вес ть 1957 года — « Батальоны просят огня » , принятая понача ?лу с тем опасливым недоум ?ением , с каким ? всегда встре ?чаются настоящие художественные открытия . Трагедия войны , жизни человека на войне была воссоздана в ней с бесстрашной правдивостью и глубиной . Тут впервые обна ружилась способност ь художника « удивлять правдой ? » — слова кри тика М. Кузнецова. Но не толь ?ко ранние « в оенные » повести подготовили худо ?жест венный мир вершинного п роизведения писател я о войне . Без новых творческих дости ?жений , какими стали коллизии и образы романа « Тишина » (1962 — 1964) и в особенности — странно неза мечен н ой критикой повести ? « Родственники » (1969), не мог бы состояться этот роман — с его более высоким уровнем обобщени ?я , с его нравственно- социаль ной и философ ской наполненнос тью. Повествуя в « Тишине » и « Родственниках » о послевоенных годах , о драматизме общес ?твенной ситуации , напряженности политической атм ?осферы , в кото ?рой живут гер ?ои , о поисках правды в обстоятельст вах смещения нор м социальной и нравственной справедливости , Б ?он дарев поверял жизнь вс е ? тем же высоким критерие ?м суровой пра ?вды , который в ?сегда был гла ?вным в его творчестве . Т ут не только подтвер дился , но и н ашел свое дал ьнейшее развитие основной худ ожнический принцип Ю. Бонд арева , всегда стремящегося в конкре тных и стори ческих обст ?оятельствах ставить такие глубок ие проблемы , к ак несов местимос ?ть в жизни нравственного и безнравстве н ного , сво боды и на с ?илия , и многие ? другие . Финал ?ы этих произв ?едений не ста ?ли хеппи- энд ом, судьбы их героев завершаются вовс ?е не безоблач ?но – идиллически — автор указыв ает на трудно сть и продолж ительность борьбы п равды с ложью , добра со з ?лом . В этих книгах , предс казавших слож нос ?ти и катаклиз ?мы пред стоящей их героям жизни , содерж ится пред чувстви ?е м н ог их последующих общественных бор ?ений. Все найденное прежде диале ктически соединило с ь , укр упнилось , достигл о своег о совершенного выр ?аже н ия, в « Горячем снеге » На порядок выше стало здесь качество пси холог и зма при изображении ха рактеров , состоялось значи ?тельное , существенно ?е продв ижение к бо лее глубокому ид ейному осмыслению изображаемого , со всей по ?лно той проявила сь и такая сторона даро вания писателя , как способность и в ча стице жизни о тразить существо , содержание м ногих свойств че ловеческого бытия , художестве ?нно преобразовать и зображение конк ретного исторического момен та в особого рода символ Жизни , с ее глубинными противоречиями , страстями , с вечными вопросам ?и о воз мо жностях человека. « Горячий снег » стал сл ?едующим , новым и выс шим этапом размыш л ения худ ожника над жи знью . « Эта кни ?га — о Сталин ?граде и в то же время не о Сталинграде... — говорил как- то Ю . Бонда ?рев в одной из своих бесед с жу ?рналистами по поводу р ома на. — Любовь и война , мо ?лодость и опы ?т , добро и жестокость, мужест во и страдания — вот что в этой кни ?ге волновало меня ». «. Горячий снег » , конечно , прежде всего книга о войне , святая память гер оического прошлого народа , драго ценный документ народной доблест ?и , проявленной на полях с ?ражений против фашизма . В невы думанных , ярких и уб ?едительных д е талях , в потрясающих подр ?об ностях расска за но в ром ?ане о противо ?стоян и и советской армии фа шистскому нашествию ; зримо запечатлены и узкое прост ранство боя , с ражения одной батареи , и обстановка всей битвы , ее накал , небыва лое столкновение замыслов вое нных стратегов , и яростная схватка рядовых воинов . Описа ние предельных ситуаций боя , положений между « быть » или « не быть » возбуждают в нас огромное эмоцио нальное напряжение . П еред нами вел ичественная картина вой н ы , мо нументальный обобщенный п ортрет народа- победителя . Мас т ерство индивидуальных п ?сихологических хара ктеристик тут таково , что , сливаясь в единый образ воюющего за справедливое дел ?о народа , все персонажи ро мана остаются с нами — каждый своей особой черто й , особым пост упком . Надолго врезаются в память с в ?еликолепным мастерс твом написанные характеры лейтен ?а н та К узнецова , команду ющего фронтом генерала Бес сонова , члена Военного совета Веснина , командир ?а батареи Дро здовского, санинструктора З ?ои Елагиной ... К ?аждой , даже по ?дчас лишь лег ?кими штрихами намеченной фигур ?е сообщен объ ?ем , художественная завершенность : будь то за ?стенчивый Сергун енков, грубый Рубин или трогат е ль ный Касымов... Каждый остав ляет зарубку в памяти , а ведь исследо вателями романа подсчи тано , ч то число его действующих л и ц — более шестид есяти . . Мужество и стойкость ге ро е в во ?йны написаны зд е сь Ю. Бо н даре вым в традиц и ях толстовско го и з об ?ражения челове к а на в ойне . Это от Толсто го прежде всего унаследовал ? автор « Горя чего с н ега » принцип подхо да к ? челов е ку , находящемуся в условиях крайнего нап ряжения всех его сил . Но им е н н о сам при н ци ?п . Бондарев н е заимст ?вует приемы у ? своего ве с кого предшест в енн и ка , он лишь ч е тко следует своей за даче — ищет худож е ствен н ые способы н а и ? более глубоко ?го и точ н ого прони ? к новения в самые не ?дра челов еческо й души , часто раскрывает е е на грани бессоз н ательного , ил и , вернее , в тот моме ? н т , ког да бессоз н а т ель ное станов я тс я фак ?том сознания к огда п ? осту п о к есть резуль тат и х взаимосвязе й и акт уже соз н атель н ой деятельности. М о жет быть , к тай ?н е худож е ственности романа мы более всего приближа емся в те м гнове н ия , когда участвуем вместе с автором в анализе этих связей и г ?раней : « Со ст рашной силой Кузнецова уда рил ?о грудью обо что- то жел ?ез н ое , и с замутненн ым сознанием , со зво ном в голо ве он почему- то увидел себя под темными ветвями разр ос шейс я около крыльца липы , по которой шумел дождь , и хотел понять , что так бо ?льно удар и ло в гр удь »... « Поче ?му ше л до ждь и я стоял под липой ? — подум ?ал он , вспомин ?ая. — Какая л ипа ? Где это было ? В Москве ? В д ? е тстве ?.. Что мне п омерещилось ?» Но вокруг было « то лязгавшее , огром н ое , желез н ое , чт о недавно неу молимо катилось на орудие , заслоняя весь мир »... Такой анализ сращения мысли и эмоции , такое обращение со вре мен ?ем и простран ?ством — из п римеров своеобразия эпичности бондаревской зрелой прозы . От всей предш ествующей « ба талистики » « Г о рячий снег » отличает удачно ? найденный в нем способ извлекать из малого больш ое , из частног о — общее , п ?ередавать дыхание не просто в ойны , но всей жизни . Поиск изобра зительных возможнос тей в показе какого- нибудь кратчайшего мига как капл и , отражающей всю слож ность « моря жизни » , был присущ Бондареву из начально , еще с тех лет , когда он с ?ам не совсем ясно осознав ал свои творч еские возмож ност ?и , особенности своего дарования ? . Поэтому пона ?чалу какое- то вре мя он и полагал самой подход ящей для себя малую форму — рассказ . И неслучайно так привержен писатель сво им « Мгновениям » : именно в микрожанре воплощает он свое постоянное пристрастие к мигу , микроэ л е менту жизни , к от ?ражению его н ?асыщенности . Своеобр ?азие не тольк ?о романа « Го рячий снег » , н ?о и всякого произведения зрелого периода проистекает у Бондарева о тсюда , все наи высшие удачи свя з аны с этим его качеством как художника . ^ « Горячий снег » — роман о героическом эпизоде в ист ории совет ско ?го народа . В кровавом уж асе боя его герои — не пассивные ст ра дальцы , н о борцы , объеди н е н ные н е предчу в ст в и е м бл и зкой смер ?ти , а единой волей к жизни , гордым сознанием причас ?тности к той прав де , к оторая единственно может и должна торжество ?вать на земле ? , правде защит ?ников справедливых идеалов , чело вечности . После гибе ли расчета , раздавле ?нного фаш и стским танком , мучительно вспоми н ает Кузнецов о то й , к а к страш н о погиб ли младший лейт енант Чубариков, « с наивно - дли нн ой , как стебель подсолнуха , ш еей , с его дет ским жест ом , когда он поспешно про тирал глаза : « Землей вот запоро шило » . и деловито точ н ый наводчик Евс тигнеев « со с ?покойно- медли тельно ?й спиной , с извилистой с труйкой крови , запекшейся возле ? уха , оглуш ?енный разрывом » . Кузнецова о ?хватывает отчаяние оттого , что он не успел всех их хорошо узнат ь , полюб ить : « Жутким знаком оди ночества наискось торчала ? лопата из рыхлого бугр а земли в нише — из мо гилы подносчика с н арядов чубариковского орудия » . С ?амое страшное , что осознавал Кузнецов пос ле боя , в к отором поги бли его товар ищи , « было не в прожитом за весь сегодняшний бой , а в эт ой по дошедшей пустоте один очества , чудовищной тишине на батарее , будт о он ходил по раскопанн ому кладбищу , а в мире не осталось никого ». Это сильное чувство нево зместимости у трат , потерь у Бондарева с годами не только не ослабнет , но , напротив , ста нет более про нзи тельным и во многом опр е делит трагизм звуч ания его посл едующих романов : « Берег » , « Выбор » , « Игра » — которые о бъе диняются в на шем восприятии в трилогию — в силу прежде всего единства в них мироощущения ? целого покол ?ения . С течени ?ем време н и такие кн ?иги , как « Гор ячий снег » , пр ?очитываются еще и как х ?удожествейные св и детельства того ? моме н та в становле нии поколе н ия , который определил вс е будущее ост авшихся в жив ых , принесших с полей сраже ния в мирные дни такое знани е о се бе , о человеке , какого хвати т им на дол ?го , до конца . Вглядываясь в военное про шлое , Бондарев раскрыва ет с одержа н ие характера челове ?ка этого поко ?ле н ия , его сформировав ш иеся на войне осно в ные по ?нятия . Это люд ?и особого опы ?та страданий и мужества , узнанного в бою воистину человеческого бр ?атства . Как бы ? уже символ и ческого смысла исполнен эпизод , когда Кузнецов по сле боя вс ?тречается с Давлатяном, из - за ране н ия не у частвовавшим в бою , испытывающим ? горькую , близ ?кую к отчаяни ?ю зависть к Кузнецову . « С ?мутное чувство собственной в ?зрослости охваты вало Кузнецова . Они были о ?бъединены и в ?месте с тем разделены бе сконечностью лет . Давлатян был где- то в мягкой прозрачной и приятной дали , в пре ж ? нем и п ?рошлом , в том наивном , детс ком — в уч илище , на марш е , в ночи перед боем, — он остался там . Нет , он ? не видел ни смерти наводчика Кас ?ымова, ни с мерти Сергуненко ва, ни гибе ли расчета Чубарикова по д гус еницами танка , ни п ?ленного немца , ни разведч и ка в воронке , ни в той смер ?тельной низине сжавшейся калачи ?ком на снегу Зои , под боком которой расплывалось темное пятно и валялся маленький , иг рушечный « Вальтер » . Одни сутки , как б еско ?нечные двадцать лет , раз делял и их ». Мысль автора выходит здесь за пределы описанного : т ому же Дав латяну, если он останется в живых , ещ ?е доведется в ? будущих боях ? испытать себ ?я , познать мер ?у своих сил , способности к преодол ению . Тут мысль — о черте , разделяющей люд е й на тех , кто прошел и в ?ы держал испытан ие жизнью , и тех , для кого такое испытание е ще впе ред и , и — о времени становле ?ния поколе н ия , которое изучается в « Горячем сне ?ге » в возмож ных п одроб н остях , с целью ув ?ековечить каждую минуту . В сутках боя будто уместилась ? вся война , а « узнан ное в то мгновение братст ?во » стало са м ым важным, в опыте этого по ко ле ния. Эта книга открыта в будущее . « Мы писали . о человеке , очу тив шемся в самой нечеловеч е ской о ?бстановке . Мы искал и в нем силы ? преодоления самого себя и в жестокие дни искали добро и пытались ув идеть будущее — скажет впоследст ?вии Ю. Б ондарев , размышляя о гуманистич еском значении литературы о войне . « Мы пом н им о вой не , потому что человек вел и чайшая ц е н но сть дан н ого ми ?ра , а его му жество и свобода его — это осв обождение от страха , от зла , которое разъ е диняет люд е й » . Чем д альше в глубь лет, тем яс н ее и весомее ста н овится мы ?с л ь ро мана – о человеческом бр а т ст в о . Чу вство душев н ой бли ?зости, б р атства – это величайшее человеческое чувство — в сердечном единен ?ии Куэпецова с Касымов ыч, в том отчаянии , кото рое охват ыва е т е ?го при вид е траг и че ской бе ?спомощности посланн ого Дроздовским на бессмы сленну ю см ерть Сергуненков а, в потряс ении от гибел и каждого , кто только что сражался ряд ом . Об этом и вся ис тория с Дроздозским. в чьей натуре н е т готовности и способ н ости к единен и ю , внутренн е го ж еста — н ? австр е чу другому . Ю. Бондарева , уже начиная с повести « Юность кома ?ндиров » (1952 — ' 1955), пос тоян но занимает это различие между людьми — теми , кто несет в се ?бе го товность к еди н ? е н ию с другими людьми , и теми , кто н ?е верит в необ ход и мость и жи знетворность этой совмест ности . Однажды , поясняя мысль , заложенную в характере Дроздовского, писатель заметил , что « Кузнецо ?в и Дроздо ?вский — не антиподы » . Всегд а резко отриц ающий ра зделение ? герое в в литературе на « положите ?льных » и « от ?рицатель ных » , он ? п в « Г ?орячем снеге » предложил челове ?ку индивидуалисти ческих понятий пройти сво й путь поиска ис тин ы . Дроздовский п ри ходит к пониманию ложности при н ятой и ?м идеи отдель ?ности себя от ? друг и х , к сознанию могущества и правоты людс кой общ н ости . После боя « шел он разбито- вялой , расслабленной походкой , опустив ? голову , согну ?в плечи , ни разу не взглянув в направлении оруд ?ия ... « Что- то не так с н ашим комбатом, — прого ?ворил Неча е в , пощи пыв ая усики , г ляд я на бугор. — Идет , вроде слепой »... Многие страни цы отданы в романе описа нию чувства е дин ения , человече ?ской близости и верности . В разгар б ?оя , когда каже ?тся , что он проигран и все погибло , Кузнецов вдр уг замечает т рассы чьих- то вы стрелов : « И ? Кузнецов с какой- то п ?ронзитель н ой верой в свое легкое счастье , в свое ве зение и узнанное в то м гнове н ие братство вдруг , как слезы , почувствовал горячую и сладкую сдавлен н ость в ? горле . Он увидел и п ?онял : это слев ?а орудие У ?ханова добивало п рорвавши йся танк ...» Эт ой общ н ост ь ю , эти м бр ?атством и была, одержана поб ед а ?. Книги о бо ?рьбе за челов ?еческое достоинство поколения со роковых . годов , своей военно й молодостью подтвердившего веру в возможност ь торжества ч еловеч н ости , в человече ское братство , становятся с овре менными сего ?дня , когда мир ? силится выра ?ботать новое мышление , когда речь идет о том , что люди на земле либо будут жить все вместе , либо все вместе погибнут . Не исчерпаны идеалы славн ого поколения , время приносит подтверждени е их правоты . В решение н ов ых задач, стоящих п еред людьми н ового времени, в ключен опыт « единого брат ства ? воинского ». Ко времени написания « Горя чего снега » Ю ? . Бондарев нач ?ал со знательно в ходить в сферу тех вопросов , которые называют ?ся « веч ными » , остающимися « н ?еизменно актуальным и на любых этапах и п ри любых условиях жиз н и чело ?веческих обществ » ( по выражени ?ю А . Твардовск ?ого , удивлявшегося , что « это слово у на ?с почему- то с н аб ж ается кавычками » ). Интерес к этим глу бинным пр облемам про явилс ?я не только в повести « Родственники » , но также и в публи цистических выст ?уплениях писателя конца шестид есятых годов . Вре мя подвигало к на п ряженным разм ышлениям о жи зни , об опыте про шлого и его быто ?в ании в д не настоящем . Соприкос н овен ?ие с худо жественными мирами Толстого и Достоевского также не , м ?огло не спосо ?бствовать активност и обраще н ия писателя к проблемам миро воззре ?нческим, к вопросам всечеловеч еским . Конечно , мы видим , ч ?то в « Горяче м снеге » еще нет сознател ьной попытки построить сюжет и образ по ? законам фило ?софского произведен ия , но безусло в н о тут ? у стремл е ние охватить изображаемый ис то р и ческий мо ?мент мыслью о ? Жиз н и и Смерти . И это выво ?дит роман за пределы проб лемы гума низма на войн е , к иным горизонтам. В произведение , посвященно е изображению битвы за ж ?изнь , не избежно , настойчивым мотивом вторгается тема смерти . Мрачное ве личие смерти подчеркивает сил ?у и волю к жизни , от ?теняет красоту человеческого му ?ж ества . Тайна смерти встае т перед юным Кузнецо вым : « Под головой Касымова л ежал снарядный ящик , и юно ?шеское , безусое лицо его , н ?едавно живое , смуглое , ставшее мертвенно- белым , истонченным жуткой красотой смерти , удивленно ? смотр ело влажно- вишневыми полуоткрытыми глазами на свою грудь , на разорванную в клочья , иссеченную телог ?рейку , точно и ? после смерти ? не постиг , как же это убило его и поче ?му он так и не смог встать к прицелу ...» Из этого о ?писания , из др ?угих эпизодов произведения , соз ?данного за пя ?ть лет до романа « Берег » и непосредс ?твенно ему пр ?едшествовав шего , впоследствии раз ?овьется вся т ?ема смерти — жизни в философских романах Ю. Бондарева . Но уже эти ? с траницы , « Г о р я чег о снега » не тольк о о н равст венно ?м состояний с ?оветского человека на войне . Это уже об ?ращение художника к разуму и совести людей , сто ящи х на пороге ядерной войн ы. « С необоримым любопытством », с « не отступным ощущением не удовлетворенн ?ого любо пытства к вечной , необъяснимой заг ?адке смер ти » разглядывает Ку ?знецов убитого немца . Сама атмосфера жесток ?ой ненависти к врагу в бондаревском изображении насквозь просвечена идеей ценнос ти чело в еч еской жизн и , одухотворена сознанием абсурд ? ности , нелепости войны . Тут — весь трагизм противостояния человека челов е ку , чу довищности кровавой бойни . « Кто его убил : я или Ухан ?ов ? Чей это был снаряд ? Мой или его ? Что он ? думал , н а что надеял ся , когда ш ?ел на таран ?» — спрашивал с ?ебя Кузнецов , разглядывая заст ?ывшее в ужасе ? удивления ли ?цо мальчика- н емца , испытыва я едкое ощуще ние неприступности чужой , неразг аданной тайны , почувство вав вблизи сухой , металл ический запах смерти » . Кажется , и самые впечатляющ ?ие описания с ?траш н ого боя , глумления над человече ской плотью и духом , над жизнью не сказали так много и сильно о п ?роти воестественности войны , насиль ственной смерти человека , о чудо вищности самой возможност ?и уничтожения одним разумным сущест вом другого , как эти приведенные здесь строки. Антифашистский п ?афос романа с ?тановится пафосом антимилита ристс ?ким и начинае ?т звучать как ? реквием геро ?ически павшим воинам , как обвинение всем агрессивным силам , несущим опасность уничто ? жения жизни , войне как преступл е нию против че ловечности и чело вечест в а. Эта книга о великом противоборстве с ?о смертью , о противлении советских людей в оенного пок оления злу и несправедливости , о борь бе народа , в свой срок отстоявшего жизн ?ь на земле , вернувшего ч ело вечеству начи ?навшуюся было утрачиваться вер ?у в светлый разум и добрую волю, — из тех , ч то помогают у креплять надежду на буду ще ?е , на то , что человечество ? выдержит нап ?ор зла . И когда на и ?сстра давшейся п о покою и счастью планете восторжествует нако н ец жиз н ь без войн и человечество научится уди вляться кровавым схваткам про шлого и ст ?ыдит ься их , в книгах т ?акого мощного нравственного за ?ряда , как « Го рячий снег » , л ?юди не перест ?анут черпать уроки стойкости и братства . Уроки веры в себя. Роман « Капиталь ный ремонт » в ?первые увидел свет в 1932 году на ст ?раницах журнала « Локаф » — ныне « Зна мя » . В 1933 году вышел отдельным издани ?ем , В течение шести послед ующих лет пер еиздавался семь раз подряд . Его переве ли на языки народов СССР , выпустили в Англии , Польше , Финляндии , Фр анции , Чехословакии , США . В рабочих клубах и армейских частях , на боевых кораблях и в се льских библио тек ?ах шло оживле ?нное обсуждение полюбившейся кни ?ги , О ней жарко спорили критики . Ее высоко оцени л на Первом съезде совет ских писателей А . М. Горький , отметив появле ние в нашей ли ?тературе еще одного самобытно ?го мастера. Роман не б ?ыл автобиографичным в традиционн ом пони мании . Тем не мен ?ее его сюжет , ключевая иде я , характеры г лавных персонажей были органич но связаны со всем , что пережил и перечувствовал м ?олодой художник в предшествую щие бурные годы. Леонид Сергеевич ? Соболев (1898 — 1971) родился в Иркут ске , в небогатой дворянской семье ? . Мальчик , подр ?астая , все бол ?ьше мечтал о море и кораблях . Примеро ?м ему служил Александр — любимый стар ший брат , кото рый , блестяще окончив в 1909 году гимнази ю , сразу же направил про шение о приня тии его в петербургский Мо ?рской корпус , а по его окончании , с весны 1913 года , принял коман дование орудий но ?й башней линк ?ора « Павел П ервый » , Леонид к этому вр ?еме ни тоже перебрался в столицу , учился в Т ретьем ? Алексан дровско м кадетском к орпусе , наведываясь к брату на корабль при каждой возможности , В мае 19 1 6 . года , в разгар военных действий ? на Балтике , будущий писа тель поступает в заветное Морс кое учил ище ( так был переименован к тому вре ?мени Морской корпус ). А г ?од спустя , изб ?ранный после Февраль ской революции членом училищног ?о комитета , ух ?одит в мор с в дол ?ж ности матроса- сигнальщика на миноносце « С ?тро й ный » Так получает он « крещение » войной и революцией . Т о ж е « крещение » о брел и Алекса ндр , которого восставшие матросы « Павла » , рас правившись с офицера м и - « д раконами » , выбрали в судком , оказа в ему тем уважительное дов ?ерие. Оба брата с честью э ?то доверие оп ?равдали , пройдя через жестокие испытания гр ажданской войны , обороняя Крон штадт и Кр ?асный Пите р от интервентов и белогварде йцев . С марта 1 919 года Леонид Собол ев начинает д ействительную флотс кую службу уж е в командирс ком звании . Сл ужба эта — на миноносцах , тральщиках , н а линкоре — продолжается вплоть до 1931 года : моло дой штурман увле ченно помогает возрождать и строить Балтийск ?ий флот. Одна из ак ?тивных форм э ?той помощи — сотрудничест во в журнале « Краснофлотец » и первые писательские опы ? ты — рассказы , очерки , юморе ски . И в их числе р ?ассказ « Историческ ая необходимость » ( 1926), из к оторого несколько лет спустя вырос « Капит ?альный ремонт ». Очень большую роль в создании романа , в формирова нии политических ? взглядов авт ?ора и его исторической кон ? цепции сыграли В. Вишн евский , Н. Мамин , Н. Свирин , Р. Мессер , В. Кнехт и другие т ?оварищи Соболева по Ле нинг ?радско- Балтийскому отделению ЛОК ?АФа. Во вся ком слу чае , говоря об истории « Капита льного ремонта » , пи сатель- моряк неизменно и благодарно н азывал ЛОКАФ и Красный Флот в числе своих « соавторов ». Дальнейшая его судьба была долгой и славной . В ка честве вое нного корреспондент а он принял участие в Фин ской к ?ампании 1939 — 1940 годов , в Великой Отечественной войне . Сборник его рассказо в и очерков « Морская душ ?а » (1942) стал о ?дной из самых ? признанных к ?ниг военной п ?оры . В 1954 году появилась по весть « Зеленый луч » . Много сил потребовала от Леонида Соболева общ ественная работа , и пре жде всего создан ие в 1958 году Союза писате лей РСФСР и ру ководство им на прот ?яжении двенадцати лет . Но все эти го ?ды и десятиле ?тия он мечтал ? вернуться к продолжению романа , который остался для него самым дорогим из всех замыслов и творений. Первые же страницы « Капит ального ремо н ? та » поражают резкими конт растами . Действие развертывается на линкоре царского флота в самый канун первой мировой войны . Перед нами чудовищный о браз боевого ко рабля , превраще ?нного в « ост ров плавающей стали ». Самое страшное качество этого мира — его бесчеловечность . Здесь нет людей . Здесь несут службу матросы и офицеры — две касты , между которы ми пролегла в ековая пропасть ненависти и вражды. Внешняя налаж ?енность, сияние безукоризненно выскоб ленной палубы и н ?адраенной « медяшки » прячут ледя ?ную черноту т ?рюмных карцеров и спертый воздух матросски ?х кубриков . За ? каждым блест ?ящим кителем , за раздушенной физионо мией какого- нибудь лейтенанта Гр ?еве или кавторанга Шияно ?ва писатель вскрывает отврат ?ительные признаки гние ния — от животной ненависти к матросам впл оть до про игрыша казенной суммы и тщательно ск рываемой венериче ской болезни. Наиболее полно раскрывается изнанка флотског ?о велико лепия в трагическо й истории с кочегарами . С цена перед не покорным , но в се- таки еще миролюбивым , еще не потеряв ш им вер ?ы в справедли ?вость матро сски м строем , встр евожен ные офицер ?ские разговоры , наконец превосхо ?дно показанная комедия военного ? судилища выя ?вляют до к ?онца и про вокатор скую нату ?ру Грове, и трусость Шиянова , и торжество пре сл овутого ми чмана Гудкова , чувствующего себ ?я во всей этой полицейс ?ко – сыскной атмосфере как рыба в воде. Самой « закономе рностью » расправы над заведомо непо винными людьми Соболев убеждает нас , что любая жесто кость « драконов » — н е просто ? их личное качество . Это следст вие всей природы царизма . В бесчеловечной су ?щности « остро ва ? плавающей ст ?али » проступают черты жестокого старого врем ени . И потому вся ненавист ь молодого пи сателя к этом у времени всп ыхивает очищающим пламенем вои нств ующего гуман ?изма . Это — добрая , хотя и разгневанн ая сила , котор ая вносит в роман победн ые , утверждающие нотки . Она рождает лирическ ?ую наполненность книги , ее звонкие крас ки и про ни ?зывающую иронию . И главным ее источником стан овятся страницы , где Соболев заводит речь о людях , которые и в ст рашных условиях не перестали быть людьми. Разумеется , к этой категории относятся да леко не все матросы . Собо лев отлично в идит и таких « нижних чино ?в » , кто непло хо чувствует себя на царск ом кор абле, — стоит лишь вспомнить бравог ?о унтера Б ?елоконя или предавшего товар ?и щей « крепкого мужичка » Фил ?иппа Дранкина. Но рядом с ним еще более вырази тельны и близ ки нам утомле нные кочегары с лицами , п ?окрытыми угольной пылью , молчал ивый матрос С илин или бойк ий на язык вчерашний пи терский мастеровой Кострюшкин. И чем более вглядывается художник в судьбы и души людей в « синем рабочем » , тем явственней ожива ?ет , теплеет , оч ?елов ечивается в романе неукл южее бронированное чудовище. Рядом с бе ?зжалостной и обреченной темой ? « острова пл ава ющей стали » , сопротивляясь ей , возникает , набирает силу тема « корабл ?я- друга » . В контрастах , все более р е зких стол ?к нов ениях че ?редуются « матросск ие » и « офице рские » эпизоды . И мы чувст ?вуем , как нара ?стает в матро ?сских сердцах протест против несправедливости . В глухо закипающую борьб ?у с ней включаются не только люди , но и с ам линкор : обр аз матрос ской массы , воссо з данный в новых ре ?волюционных традици ях нашей моло дой литературы — традициях « Ч ?апаева » и « Ж ?е лезного потока »,— неразрывно сливается с образом живого , протестующего и борющегося корабля. Под воздействием ? этой борьбы и формируютс я характеры г лавных героев первого тома : лейтенанта Никол ?ая Ливитина и его м ладшего брата Юрия — гардемари на Морского к орпуса. Именно Николай с наибольшей откровенностью разъясня ет б рату корыстную основу « благоро дной » военной профес сии , на смешливо ниспроверг ая « кадетский патриотизм » , при думанный на потребу « м итюх » и безусых гардемар ?инов . Естественно , что и сам он воспри нимается вначале как цинич нейший из « жрецов службы и моря », — не чужие ведь , а соб ?ственные мысли высказываются им ? , да и в ?нешне как буд ?то ничем не выделяет его Соболев из офицерской с реды. Однако после нескольких глав наше отношен ие к Ни кол ?аю меняется . С ?тановится все очевидней , что перед нами энергичный , у мный и б ес ?помощный человек , который вы нужден прятаться ? в эгоцентриз ?м , как в скорлупу , от « органи зованного абсурда » , цар ?ящего на флот ?е и мешающего ? ему , моряку по призванию , по самому складу души , любить свой корабль и Родину и служить им верой и пр ?авдой . Но вот н а двигается война , и в душе лей ?тенанта зреет предчувствие не виданных перемен ? . Непривычно с ?транное , неожиданное ? стремление з ?аглянуть в ду ?шу матроса , в те самые ее печали , о которых он с такой ? иронией лишь ? недавно толк ?овал бра ту , вдруг властно охватывает Н иколая . И ч ?ем сильнее эт ?о стремление , тем быстрее ползет трещина между ним и его золото погонными ? сослуживцами , и мы я сно видим , как посте пенно , но неудержимо расходятся е е края под нажимом Врем ени. Время стучит и в юношес ?кое сердце Юр ?ия Ливитина . Г ?лубинное развитие этого хара к тера е ?ще более прот ?иворечиво , потому что ухватил его художник в самом бурном процессе становления и с гораздо большей опре деленностью нацелил - в кр аснофлотскую соврем енность конца 20- х годов . Ка ?чества будущего царского офицера ? и качества будущего ком андира Красного Флота — еще только предпосыл ?ки в его развитии , но они уже жи ?вут , уже борют ?ся между собо ?й , и автор зорко и за ?интересованно следи т за всеми перипетиями разгораю щейся бо ?рьбы и сам участвует в ней , сочувств уя , издеваясь и негодуя. Быть может поэтому , когда речь заходит о младшем Ливитине, в авторском тоне нет т ?ого уничтожающего сарказма , с каким он говорит о « жрецах служб ы и моря » . Здесь главное его оружие — насмешка , бол ьно бьющая по юношескому с а молюбию . Ирон ?изуя, а то и откровенно смеясь , рисуе т Соболев зло ключения гардемарин а : то его задерживают на рассветной п алубе в кальс он ах , то он ? неуклюже пыт ?ается « соблазнить » горничную Н ?аташу по всем ? « правилам » , вычитанным из буль варных романов, За этим об ?личающим , но и ? облегчающим смехом про ст упает симпатия к герою . Ис ?токи ее в горячей и по- своему бес корыстной влюбленно сти Юрия в море и корабль , в его тяге к ? матросам . Пус ?ть все это юноша взраст ил в себе , « Ста нюковича начитавшись », — Соболев то и дело язв ?ит по этому поводу. .. Но из- за локафовских выпадов на каждом шагу про бива ется его собственная давняя приве рженность к п оэтиче ским стран ?ицам флагмана русской морской литературы. В пору пер ?вого знакомства с « Капитальным ремонтом » да ?леко не все читатели сум ели понять ди алектическую при роду характеров братьев Л ивит иных. Даже многие профе ссио нальные крит ?ики видели в Николае и Юрии лишь блестяще раз облачаемых представ ителей офицерской касты . Писате ль подтвердил неизбежность вну ?тренней перестройки своих ге р ?оев в четырех ? новых главах ? романа , котор ?ые был и о публико ваны в первой полов ине 1962 года и которыми зав ершается ныне « Капитальный ремо ?нт ». Эти главы воспринимаются к ?ак первый под ?ступ к развяз ? ке обозначенног о Соболевым о стрейшего социально- психоло гического конфликта . Ре шающим толчком здесь служит ве сть о войне , сигнал тревоги , по которому извлека ?ются из сейфа ? строго секре ?тные пакеты , г ?отовятся выйти в бой кора ?бли , и первая заградительная мина — первая и з многих тысяч , которые вскоре заполнят Финский ? залив , тяжело ? скатыва ет ся ? в волны . Страна , флот , люди перешагиваю ?т некий ка чественный рубеж ? времени. Он становится для братье в Ливитины х рубежом повзросления. Теп ерь уже каждо му читателю в идно , что не только Юрий , н о и рисующийся своим ? цинизмом Ник ?олай продолжа ли до этого момента питать какие- то и ?ллюзии : Юрий — о воинской славе , ждущей его в неми ?нуемом и неме ?дленном морском сражении , коим , по его мнению , обязатель ?но должна отк ?рыться война , Николай - о возможности хо ть как- нибудь воздействовать на неотвратимый ход событий , грозящий фло ту разгромом . Но каждая из судорожных попыток реал изовать эти с тремления терпит крах . Обстоят ельства сильнее — те самые , которые так неумолимо и жестоко решили в свое время судьбу кочег аров . Ца ризм , воплощенный в « организов ?анном абсурде » всего хода государственной и флотской жизни , заве до мо не способе н к активной встрече с врагом , а тем более к победе . О ?н приговорен к смерти с ?амой историей . И жут кая тяжесть этого приговора уж е не прост о гнетет Н ?ико лая . Мучитель но и гневно сознавая сво е бессилие , он на чинает всерьез размышля ?ть о неизбежн ?ой и желанной ? те перь д ля него револ юции. Не легче и ? Юрию . Не потому ли иронические нотк ?и , привычно зв ?учащие в посв ?ященных ему с ?троках , почти не примет но для нас см ?еняются драматическ ими , а насмешл иво поданный эпизод « собла знения » Наташи ? выступает те ?перь в многоз ?начительном контрас те со страниц ами , рассказываю щ ?ими о неожида ?нной и горько ?й , о прощально ?й бабьей ласк ?е , которой дар ?ит юношу горн ?ичная Сашенька , провожая его . Что с того ? , что « набег на славу » не удался . Ведь в это ?м порыве Юрия ? не было на сей раз ? ничего позор ?ного , и грозов ?ая туча войны ? еще тяжелей нависает над ним , над Николаем , над Сашенькой — над всей страной . И пот ому обжигающий е го губы Са шенькин поцелуй остается з а ним по праву — ему нечего стыдиться , ег о бой по- пр ?ежнему близок и неотвратим... Не менее б ?лизка и неотв ?ратима теперь решающая встреча ? Николая и Юрия с теми героями романа , которые в первых его главах оставались на втором плане . Большевики- подпо ?ль щики Кудри н, Волковой , Тишенинов выдвигаются вперед всем развити ем действия , в сем ходом соб ытий закономерно ? и неизбежно , как единстве нная по- настоящем ?у активная и це леустремленна ?я сила истори ?и. Обращенный своим ? содержанием в прошлое , впрочем , тогда не столь уж далекое , « Капитальный ремо ?нт » был орга нично связан с временем , его породившим. То бы ло время « великого перелома » — семилетие ме жду 1927 и 1934 годами , которое ныне являет нам как трудно по сти жимое сочетание созидательского энтузиазма и возрастаю щей трагичности . Уже утверждался сталинский культ ? и в хо ? де « сп лошно й » , « ударной » коллективизации , в обстановке « головокружения от успехов » множились числом ? незаконные « раскулачивания » , аресты и с ?сылки . Но все это , до какой- то поры , воспринималось подавляющей част ?ью современников как неизбежн ые издержки и жертвы борьб ы за социа ?лизм в ходе его разверну того победного строительства , зр ?имо- весо мого , как шпалы Турксиба и домны Магнит ки. Людям , особенно тем , кто сумел , на и ?х взгляд , изба ?виться от гру ?за дореволюционных предрассудков и радостно п очув ствовать свою приобще нность к ритм ам и лозунгам времени , на некий срок помстилось т огда наивно и счастливо , чт о они окончат ельно познали законы историчес ?кого развития и даже овл ?адели главными его рычагами , потребными для возведения е ще небывалого в ве ках государства труд ?ящихся. Отсюда — крайне характерное для тех бурны х лет страст ное , можно даже сказать пристрастное , отн ?ошение к исто ?рии и к современности в их сопоставл ении и контра стах . Хозяйски « осваивает » историю и набирающая зрело ?сть наша лите ?рату ра . Мысли об эпических полотнах , дос тойных происходящег о , звучат в письмах и статьях М. Горького , А . Толстого , А . Серафимовича , Д. Фурманов а , начинают во площаться в первых томах « Клима Самги на », « Тихого Дона » , « Хожд ения по мукам » . То же ощущение породил ?о советский и ?сторический роман . Обращаясь к истории , худо жники пре жде и больше в ?сего стремились понять свое время. В том же направлении развивалась и оборонная тема . В оенная у ?гроза росла , и ? в ответ на нее рос ?ли Вооруженные Силы Страны Советов . Проблема ? патриотизма и воинского долга , отношения между команд иром и подчин енным , склады вающ ?ийся облик со ?ветского военного профессионала — вот что интересовало лок афовских авторов , и особенно А . Новико ва- Прибоя , В. Вишн евского , Б . Лав ренева , С . К олбасьева . Стремя сь понять те сложные проц ессы , которые происходили в начале 30- х годов в армии и на ф лоте , они обра щались к их октябрьским и предоктябрьским истокам. Леонид Соболев не был среди них исключением . Но , как и во всяком нас тоящем художнике , эти тенденци и проявились в нем и в его рома ?не по- своему . И прежде в ?сего они проя ?ви лись как флотская устремл ?енность , интерес к формирова н ию советской морской души , к рождению ко мандира . « Капи та льный ремонт » был задуман и выполнен как первая часть эпопеи , глубоко современ ?ной не только ? по духу , но и по со держанию ; как начало оборонной эпопеи ? о вчерашнем и сегодня шнем дне К расного Флота , готовящего себя к за втра ш ним кл ?ассовым боям . Роман посвящался ? людям боль шой и неле ?гкой судьбы , с ? которой нера ?зрывно сплелась судьба самого писателя. Отсюда бес по койный характер еще одного главного героя в « Капитальн ?ом ремонте » — его лирическ ого героя- повеств ?о вателя . Он предстал перед советскими ч итателями начала 30- х годов как молодой их современник — товарищ и ровес ник строителей Магни ?тки и Днепрог ?эса , к омандир РККФ , зорко сле дящий за злов ещими махинациями керзонов и пуанкаре у границ Республики . Он принес в роман горячее дыхание свое й п оры , ее революционный пафос , ее и ?ронический и негодующий голос ? . Он заставил книгу отклик нуться на самые актуальные ? политические проблемы тех лет и отра ?зил в ней собственное ощущ ?ение времени и понимание исторического пр ?оцесса. Именно так воспринимаются р ?аз вернутые « лирико- публицистиче ские отступления » , как назвал их сам автор, — важ ней ?шая художественная особенность романа , его гл авная но ваторска ?я черта . Дейст ?вие происходит в прошлом , но сам- то писатель непреры ?вно вмешивается в это дейс ?твие , взволно ван но его пережи вает и коммен тирует . Его вз гляды на жизн ь , на историю России , на флотскую слу жбу сталкиваются в не прими ?римой схватке с ложными идеалами Юрия Ливитина , с реакционным мировоззрением действ ующих в романе офи церов царского флота , со взглядами , остатк ?и которых меш ?али строительству флота советс кого. Так получили широкое типическ ?ое обобщение автобиогра фические элементы « Ка ?питального ремонта » . Голос лирич ?е ского героя- повествователя з ?азвучал зд есь как голос целого покол ения . И в этом проявилось замечательное качество с овременности книги , построенной , казалось бы , на тради ционной , сугубо исторической осн ?ове . То был важный вклад ее автора в формирован ие метода соц иал истического р ?еа лизма. С не меньш ?ею силой выяв ?илось и гуман ?истическое , анти военное начало романа . Это была самозабвенн ?ая , яростная а ?така на бесче ?ловечную империалис тическую политику : яр кое ху дожественное воплощ ение ленинской мысли о не ?обхо димости неу ста нно разоблача ?ть тайну , в которой рожд ается чудовище войны , раскрывать ? все и всяческие импери ?алисти ческие сг оворы и махин ации. Однако молодой художник , уже получивший ш ирокое и засл уженное признание , не перестава л размышлять над своей раб отой , углубляя и у точняя прежде всего именно истор ическую концепцию . Он почувство вал элементы упро щенчества в собственном образном толковании русской воен ной истории , принял как должное упреки товарищей , ко торые считали , что военная сторона флотской ? жизни показа ?на у него мало . Сам о ?н говорил тог ?да же о том , что ру ?сский флот ка ?нуна первой м ?ировой войны усилиями прогрес ?сивно настроенных , смело мыслящ их офицеров , в роде того же Николая , был гораздо лучш е подготовлен к боям , неж ?ели накануне Цуси мы, — в артиллерийском и минном де ле , в орган ?изации развед ки . И вообще как раз в пору появлен ия двух первы х частей « Кап ?итального ремонта » взгляд на историю Росс ии , особенно ж е на ее военно- патриотическ ие традиции , н ачал ощутимо ме няться . Следует ? помнить , что надвигались новые бои, — в год выхо ?да романа до начала второ й мировой вой ны оставалось всего семь лет , до нач ?ала же Велико ?й Отечественной — девять. В конце 20- х — начале 30- х годов тя ?желовесно- торже стве ?нное название Соболевского лин ?кора « Генералиссим ус граф Су воров- Рымн икский » не без ? иронии обыгр ?ывалось ав тором и с по ниманием воспринима лось читателями как еще од ?ин замшелый с ?имвол самодержавия . Вдобавок оно недву смысленно ассоциировалось с живо- пам ?ятным названием дру гого , реал ьного корабля — « Князь Потем ? кин- Таврический » ( вспомним , кстат и , что как раз в те годы мятежны й бронено сец совершал триумфа ?льный рейд по ? киноэкранам республи ки в пламенном фи льме Эйзенштейна ). Но к началу сорок о вых имя и ? образ создат ?еля « Науки п обеждат ь » обрел и для со вр ?еменников совершенн о иное содерж ание — в том числе и в литературе , в театре , в ? кино. С другой с ?тороны , как мы ? знаем , тогда же подвергла сь коренному « пересмотру » ист ория гражданской войны , а судь ба очень многих ее героев , котор ые к 30- м годам занимали высокие кома ндные посты в армии и на флоте , о ?бернулась трагическ и . Это обстоят ельство не мо гло не дезори ентировать и автора « Капитальног ?о ремонта » , п оложившего , как извест но , в основу изнач ального замысла историю командны ?х кад ров флота. На конец , само нарастание г розовых событий вовсе остано вило работу н ад романом , по требовав от писателя – оборон ника решительного ? поворота к современности . Этап « Капитальн ого ремонта » сменился в его творчестве этапом « Морс ?кой ду ши »... Когда же , т ?ри десятилетия спустя , Соболев возвратился к заветным па пкам с шифром « О. Р .» — « Основная Работа » , ему стало очевидно , что действие романа насто лько отодвину лос ?ь в прошлое , что в н ем решительно возобладали черты традиционного исторического жанра . Соответств ?енный харак тер получила и работа над его продолже нием — писатель решительно углуб ?ился в изучен ?ие российской общественной атм ?осферы 1914 — 1917 годов , и прежде в ?сего в истори ?ю воен ных операций на Балтике . Отбор материалов , о бдумывание и обработка их продолжались до последнего дня . Контуры трет ьей части уже определились в воображении художника , пе рвые фрагменты новых глав легли на б ?умагу . К сожал ?ению , довести до конца э ?тот главный т ?р уд своей жизни Соболеву не пришлось. Означает ли это , что « Капитальный ремонт » — вещь , та ?к и не состоявшаяся ? Над ?о полагать , по ?добный подход был бы оши ?бочным . Можно сожалеть лишь о невоплощен ных замыс лах , продолжающих отк ?рытую Соболевым эпическую тему . О том , что не воссоз даны им полуз абытые ныне с траницы героических сражений рус ского флота н а Балтике в годы первой мировой войн ы или грозные подробности революци онного в ?зрыва на эска ?драх , стоявших в Кронштадте , Ревеле , Гельси ?нгфорсе в начале марта 1917 года . Мы та ?к и не узнаем ничего о путях , которыми братья Ливитины приобщатся к революции , если не считать двух эпизодо в « перевоспита н ия » Юрия , поло ?женных в сюже ?тную основу р ?ассказов « Пер ст ?ни » и « Экз амен » , которые сейчас откры вают сборник « Мор ская душа » , но в первоначальном в ?арианте создавались как главы , продолжавшие « Капитальный ремо ?нт ». Все это та ?к . И тем не менее т ?о , что составл ?яет ныне худо ? жественный моно лит романа , об ладает всеми признаками за вер ?шенности . И не ? удивительно . Несколько раз в беседах с автором этих строк Леонид Серге евич говорил , что , перева лив на восьмой десяток , он ' не дает себе права забывать о том , что его труд над романом может прерва ться в любо й день . И поэтому кажд ую новую глав у он , помимо всего прочег о , обдумывает и пишет с таким тайным расчетом , чтобы она , « в случае чего » , могла стать « точкой » , пос ?тавленной в финале . Думается , теперь это желание худо жника не толь ко может , н ?о и должно быть раскрыт о . Да , собствен но , и без того видно , как стягивает в финальный узел все сюжетные линии книги ее теперешняя после ?дняя , пятнадцатая глава , оставл яя , вместе с тем , автору возможность нового взлета . И если мы так и не дождалис ь еще одной эпопеи , то , во всяком случае , роман « Капитальный ре монт » вошел в ? советскую ли ?тературу закон ч енным . Вошел п рочно и навсе гда , как одно из подлинно классических ее произведений .
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Статус в соцсети:
Подскажите как избавиться от ртути в квартире? (Марина из Митино) Обновлено 326 дней назад.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по литературе "Литература во время Великой Отечественной Войны", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru