Курсовая: Лирика Маяковского - текст курсовой. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Курсовая

Лирика Маяковского

Банк рефератов / Литература

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Курсовая работа
Язык курсовой: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 34 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникальной курсовой работы

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Лирика Маяковского В. В. "Любовь это жизнь, это главное От нее разворачиваются и стихи, и дела, и все прочее. Любовь это сердце всего. Если оно прекратит работу, все остальное отмирает, делается мнимым, ненужным. Но если сердце работает, оно не может не проявляться в этом во всем. " (Из письма Маяковского к Л. Брик 5 февраля, 1923 г.) Маяковский и любовная лирика. Раньше я считала, что эти два понятия несов местимы; ведь при изучении поэзии Маяковского обычно обращают внимание на ее гражданские и философские аспекты. Это вполне закономерно и опреде ляется желанием представить автора как главного поэта революции. К счас тью, за последние годы стало появляться все больше и больше материалов, з аставляющих по-новому взглянуть на жизнь и творчество Маяковского. Прич ем, чем больше я узнаю о Маяковском как о человеке, тем интереснее он мне с тановится как поэт. Настоящим откровением для меня стала любовная лирика Маяковского. О месте любовной лирики в его творчестве свидетельствуют такие поэмы, ка к "Облако в штанах", "Флейта-позвоночник", "Человек", "Люблю", "Про это". Мне кажет ся, что именно любовная лирика может играть важнейшую роль в осмыслении всего созданного Маяковским. Однако сразу возникает вопрос, как отнести сь к многочисленным стихотворным строкам и высказываниям такого рода: "... поэт не тот, кто ходит кучерявым барашком и блеет на лирические любовные темы" (М. В. В. Соч. в 2-х т. М., 1988 - Т. II - с. 725) ; "меланхолическая нудь" ("О поэтах") , или: "Бросьте! Забудьте! Плюнь те и на рифмы, и на арии, и на розовый куст, и на прочие мерехлюндии из арсена лов искусств... " ("Приказ N 2 Армии Искусств") . Думается, что в этих и подобных ст роках речь идет не об отрицании любви и любовной лирики, - это выступление против устаревших форм в искусстве и неискренних, поверхностных отноше ний, обыденности и пошлости. Такое отрицание любви направлено, как мне ка жется, на утверждение любви истинной; вся поэзия Маяковского устремлена к искренним отношениям. Именно поэтому, для нее совершенно естественным и являются размышления: "Эта тема придет, прикажет: "Истина" Эта тема придет, велит: -"Красота"... (из поэмы "Про это") "Даже если, от крови качающихся, как Бахус, пьяный бой идет слова любви и то гда не ветхи" ("Флейта-позвоночник") И, все-таки, возникает вопрос: чем была для Маяковского любовная лирика? "М еланхолической нудью", или зеркалом душевных переживаний? Чтобы ответить на этот вопрос, необходимо найти связь между поэтическим и личным. Разобраться, какие обстоятельства, переживания подтолкнули по эта к написанию того или иного произведения. Разрешение этой задачи я на чала, конечно, с изучения личной жизни В. В. Маяковского. В жизни Маяковского было немало женщин, были и серьезные любовные увлече ния, и быстротечные романы, и просто флирт. Но лишь три таких связи оказали сь достаточно долгими и глубокими, чтобы оставить след в его поэзии. Речь, конечно же, идет о Лиле Брик - героине почти всей лирики поэта; Татьяне Яко влевой, которой посвящены два превосходных стихотворения, и Марии Денис овой, ставшей одним из прототипов Марии "Облака в штанах". Итак, Лилия Юрьевна Брик. Ее отношения с Маяковским начались с посвящени я ей поэмы, на которую его вдохновила другая, а закончились тем, что он наз вал ее имя в посмертной записке. Отношения Владимира Маяковского и Лили Брик были очень непростыми, мног ие этапы их развития нашли отражение в произведениях поэта; в целом же, по казательным для этих отношений может быть стихотворение "Лиличка! " Оно н аписано в 1916 году, но свет впервые увидело с заглавием-посвящением "Лиличк е" только в 1934 году. Сколько любви и нежности к этой женщине таят в себе строки: "... Кроме моря любви твоей, мне нету моря, а у этой любви твоей и плачем не вымолишь отдых. Захочет покоя уставший слон царственный ляжет в опожаренном песке. Кроме любви твоей, мне нету солнца, а я и не знаю, где ты и с кем. " Интересно знакомство Маяковского и Лили Брик. Ведь раньше он узнал родну ю сестру Лили - Эльзу, которая впоследствии переехала во Францию и стала з наменитой писательницей Эльзой Триоле, женой писателя-коммуниста Луи А рагона. Это она ввела Маяковского в семью Бриков. (Забегая вперед, хочу зам етить, что именно в доме Эльзы Триоле произошло знакомство Маяковского с Татьяной Яковлевой) . Итак, знакомство с Лилей Брик состоялось в 1915 году, ле том, на даче в подмосковной Малаховке. Поразительно, что Маяковский, увид ев Лилю, мгновенно переключился с тогда еще незамужней Эльзы на ее уже за мужнюю сестру. И все это творилось в присутствии законного супруга. Трудно отказаться от мысли, что и сам Брик способствовал сближению Лили и Маяковского - ведь на почве ревности у супругов не возникло ни единой сс оры. Да и вообще они практически не ссорились. Маяковский оказался поначалу находкой для обоих. "Интеллектуальный" бра к Бриков приобрел некую завершенность. Появился как бы "человек-ребенок", который мог расти и развиваться на их глазах. Эстетически Маяковский интересовал обоих супругов, но философски - толь ко Осипа. Они стали наседками" Маяковского, и в этом смысле их можно считат ь его родителями. Но роль обоих в большей степени олицетворял Осип Максимович. Лили Юрьевна, пожалуй, не вполне справилась б ы с ролью матери-наставницы, если бы "собственный ребенок" не влюбился в не е по уши... Лили Юрьевна, несомненно, восхищалась Маяковским как поэтом огромного д арования, как незаурядной личностью, как человеком с широкой душой. Прит ом на ее восхищение Маяковским накладывалось восхищение поэтом Осипа Максимовича. Тем не менее, рождение любви, по-видимому, не произошло. Юноши мечтают о поклонницах и путешествиях, - Маяковский немало ездил по миру, и поклонницы у него были не только на родине. Юноши грезят любовью бе з границ, до обожания, до умопомрачения. Маяковский мог так любить. Но юнош и еще верят, что и они могут внушать такую любовь. А вот этого в жизни Влади мира Владимировича, пожалуй, не было. Этим он был обделен в юношеском и зре лом возрасте. А какая боль и горечь неразделенной любви в строках поэта: "Значит опять т емно и понуро Сердце возьму, слезами окапав, нести, как собака, которая в к онуру несет перерезанную поездом лапу". Не знаю почему, но у меня сложилось такое впечатление, что Маяковский был одиноким человеком. Его не всегда понимали мать и сестра. У него не было др узей, которым он мог бы открыть свою душу. Наконец, его по-настоящему не любила ни одна женщина. И Лиля Брик в том чис ле. На старости лет в минуту какой-то особой откровенности, Лили Юрьевна при зналась поэту Андрею Вознесенскому: "Я любила заниматься любовью с Осей. Мы тогда запирали Володю на кузне. Он рвался, хотел к нам, царапался в двер ь и плакал. " "После такого признания, 0 писал Вознесенский, - я полгода не мог приходить к ней в дом. Она казалась мне монстром. Но Маяковский любил таку ю, с хлыстом. Значит она святая... " Когда я прочла эти воспоминания, обнаживш ие очень личную сторону взаимоотношений Брик и Маяковского, мне на памят ь пришли строки из поэмы "Флейта-позвоночник" "... А я вместо этого до утра раннего в ужасе, что тебя любить увели, метался и крики в строчки выгранивал, уже наполовину сумасшедший ювелир. В карты б играть! В вино выполоскать горло сердцу изоханному. Не надо тебя! Не хочу! Все равно Я знаю, Я скоро сдохну. " Теперь, сопоставляя факты из жизни поэта и эти строки, становится соверш енно ясным, что личное и поэтическое у Маяковского не существуют сами по себе, они тесно связаны, переплетены, одна переходит в другую. Поэзия дела ется из простой, реальной жизни, в самой этой жизни существует, из нее рожд ается. Подтверждение этой тесной связи можно найти и в других произведениях Ма яковского: поэмах "Люблю", "Облаков штанах", "Человек", "Про это". После появления поэмы "Про это" Маяковского стали обвинять в "субъективи стском погружении в мир индивидуальных чувств и переживаний". Поэма "Про это" не могла не получить самую отрицательную оценку на страни цах пролеткультовских изданий. Пролеткультовские теоретики видели в л ирике лишь "пережиток буржуазного индивидуалистического искусства". Он и утверждали, что их интересует не отдельная личность, а "черты, общие милл ионам". Лирика, для большинства критиков того времени, была лишь передаче й настроения, "предварительной, низшей ступенью организации сил коллект ива". В этих абстрактных эстетических построениях не было место живой, ко нкретной личности. Человек во всем многообразии его связей и отношений р астворялся в отвлеченном понятии коллектива, существовал только как ча сть производственного механизма. Подтверждение такого отношения к личности можно найти в многочисленны х статьях и публикациях того времени. Одной из наиболее показательных, на мой взгляд, может являться работа А. Б . Залкинда "Двенадцать половых заповедей революционного пролетариата", опубликованная в 1924 году в журнале "Революция и молодежь". Для наглядности приведу некоторые выдержки из этой статьи: "... коллективизм, организация, активизм, диалектический материализм - вот четыре основных мощных столб а, подпирающие собою строящееся сейчас здание пролетарской этики, - вот ч етыре критерия, руководствуясь которыми всегда можно уяснить, целесооб разен ли с точки зрения интересов революционного пролетариата тот или и ной поступок. Все, что способствует развитию революционных, коллективис тских чувств и действий трудящихся - все это нравственно, этично с точки з рения интересов развивающейся пролетарской революции, все это надо при ветствовать, культивировать всеми способами. Наоборот, все, что способствует индивидуалистическому обособлению тру дящихся, все, что вносит беспорядок в хозяйственную организацию пролета риата, все, что развивает классовую трусость, растерянность, тупость, все, что плодит у трудящихся суеверие и невежество, - все это безнравственно, п реступно, такое поведение должно беспощадно пролетариатом преследоват ься". Одним из наиболее убежденных защитников идеи механизированного челове ка был в те времена поэт А. Гостев. Он предлагал делить рабочих на типы в за висимости от характера и труда, настаивая на технизации языка, отделении его от человека. В газете "Пролетарская культура (1919 год N 9-10, стр. 45) он писал: "Мы идем к невиданной объективности, демонстрации вещей, механизированных толп и потрясающей открытой грандиозности, не знающей ничего интимного и лирического". Пролеткультовский подход к лирике в значительной степени восприняла г руппа "На посту". Для Лелевича, Родова, Вардина, Волина и других "напостовце в" Маяковский был лишь "буржуазным попутчиком", и его обращение к лирике ра ссматривалось как свидетельство к чуждому пролетариату крылу литерату ры. Заговорили о том, что Маяковский исписался, начал "перепевать самого себ я". Маяковского обвиняли в его грехе "Индивидуализма и психологизма", в мел очном копании в личных переживаниях. "Пролеткультцы не говорят ни про "я", ни про личность. "Я" для пролеткультца все равно что неприличность. " (Из поэмы "Пятый Интернационал") Полемика вокруг поэмы "Про это" очень показательна для литературной борь бы того времени. И пусть многие видели в поэме Маяковского измену собственным принципам, возвращение к традиционному стиху, сам поэт считал, что он продолжает бо рьбу с пошлостью, которая проходит через поэзию Пушкина и Лермонтова. Он считал, что подлинная поэзия должна обязательно опираться на реальные ч увства, на собственные переживания поэта. "Нами лирика в штыки неоднократно атакована, ищем речи точной и нагой. Но поэзия пресволочнейшая штуковина: существует и не в зуб ногой". За восемь лет до написания поэмы "Про это", а точнее в 1915 году, Маяковским был и созданы еще два произведения, которые объединяла общая тема - тема любв и. Это поэмы "Облако в штанах" и "Флейта-позвоночник". Причем, "Флейта-позвоно чник" явилась своего рода продолжением "Облака в штанах". Указание на связ ь с "Облаком" содержится в самом тексте "Флейты": "Вот я богохулил. Орал, что бога нет, а бог такую из пекловых глубин, что перед ней гора завол нуется и дрогнет, вывел и велел: люби! " стоят личные чувства и переживания поэта, а не "гуманистический смысл и революционное значение", (В. Перцов. "М аяковский. Жизнь и творчество". М. 1976) как это было принято считать еще лет пя тнадцать тому назад. Изучая подробно биографию В. В. Маяковского, становится совершенно ясно, что за вымышленными, как это может показаться на первый взгляд, героями, с тоят вполне реальные люди. "Бог доволен. Под небом в круче, измученный человек одичал и вымер. Бог потирает ладони ручек. Думает бог: погоди, Владимир! Несомненно, что главный герой поэмы, от лица которого ведется повествова ние, и есть сам Маяковский. И, далее: "... Это ему, ему же, чтоб не догадался, кто ты, выдумалось дать тебе настоящег о мужа и на рояль положить человечьи ноты". Та, к которой обращены эти строки, безусловно, возлюбленная поэта - Лиля Бр ик. Маяковский даже и не скрывает ее имени; а в роли "настоящего мужа" высту пает никто иной, как Осип Максимович Брик "... А там, где тунд рой мир вылинял, где с северным ветром ведет река торги, на цепь нацарапаю имя Лилино и цепь исцелую во мраке каторги". Лили Юрьевна, с первого дня знакомства с Маяковским, стала для него "единс твенной героиней в жизни и творчестве. "Облако в штанах" носило печатное п освящение ей, хотя вдохновительницей этой поэмы был не она, а другие женщ ины. Начиная с "Облака", он печатно посвятил Лиле Юрьевне все свои поэмы. Когда в 1928 году вышел первый том его собрания сочинений, посвящение гласило: Л. Ю. Б. - тем самым он посвятил ей все им написанное и до, и после знакомства. И во "Флейте-позвоночнике" и в других стихотворениях 1915-1916 годов, Маяковский восторженно воспевает свою любовь, "имя которой звучит радостнее всех! ". О н "поет" ее "накрашенную, рыжую", готовый положить "Сахарой горящую щеку" под ее ногами в пустыне; он дарит ей корону, "а в короне слова мои радугой судор ог". (Б. Янгфельдт. "Любовь - это сердце всего". (М., "Книга", 1991) "Крикнул ему: "Хорошо! Уйду! Хорошо! Твоя останется. Тряпок нашей ей, робкие крылья в шелках зажирели б. Смотри, не уплыла б. Камнем на шее навесь жене жемчуга ожерелий! " ("Флейта-позвоночник") Не могу не упомянуть еще об одной поэме Маяковского, изданной впервые в М оскве в марте 1922 года. Это поэма "Люблю". Поэма "Люблю" писалась во время пребывания Лили Юрьевны Брик в Риге, котор ая отправилась туда по двум причинам: "во-первых, повидаться с матерью, а в о-вторых, разыскать заграничного издателя, который напечатал бы книги Ма яковского в Латвии для экспорта в Россию, так как в эти годы Маяковский ис пытывал большие трудности в своих отношениях с Госиздатом. Поэма " Люблю" была готова как раз к возвращению Лили Брик домой, в феврале 1922 года. Она отражает отношения между Маяковским и Брик этой поры, подобно тому как "Флейта-позвоночник" и другие стихотворения дают представление об их связи в военные годы. Вообще "Люблю" - самая светлая поэма В. В. Маяковского, полная любви и жизнер адостности. В ней нет места мрачным настроениям. Этим она, пожалуй, сильно отличается от всех других произведений поэта. "... А я ликую. Нет его ига! От радости себя не помня скакал, индейцем свадебным прыгал так было весе ло, было легко мне. "... разве к тебе идя, не иду домой я!? Земных принимает земное лоно. К конечной мы возвращаемся цели. Так я к тебе тянусь неуклонно, еле расстались, развиделись еле. " Этот пери од в отношениях между Маяковским и Лилией Брик был счастливым вопреки то му, что у обоих в это время были другие любовные приключения: у Лили Юрьевн ы в Риге была связь с Альтером, а Маяковский увлекался сестрами Гинзбург в Москве. Подтверждение их нежных отношений в этот период я нашла в недавно изданн ой книге Бенгта Янгфельдта "Любовь - это сердце всего", где автор приводит переписку Брик и Маяковского с 1915 по 1930 год. В. В. Маяковский -Л. Ю. Брик (первая половина января 1922 года. Москва -Рига) "Дорогой Мой Милый Мой Любимый Мой Лилятик! Я люблю темя. Жду тебя, целую тебя. Тоскую без тебя ужасно ужасно. Письмо напишу тебе отдельно. Люблю. Твой Твой Твой. " Л. Ю. Б. - В. В. М. (конец декабря 1921 года. Рига - Москва) "Волоски, Ценик, Ценятка, зверик, скучаю по тебе немыслимо! С Новым годом, Солнышко! Ты мой маленький громадик! Мине тебе хочется! А тибе? Если стыдно писать в распечатанном конверте - пиши по почте: очень аккура тно доходит. Целую переносик и родные лапики, и шарик, все равно, стрижетый или мохнате нький, и вообще все целую, твоя Лиля. " 1924 год был переломным в отношениях меж ду Маяковским и Лилей Брик. Намек на это можно найти в стихотворении "Юбил ейное", которое было написано к 125-летию со дня рождения Пушкина, 6 июня 1924 год а. "Я теперь свободен от любви и от плакатов. Шкурой ревности медведь лежит когтист. " Сохранилась записка от Л. Брик к М аяковскому, в которой она заявляет, что не испытывает больше прежних чув ств к нему, прибавляя: "Мне кажется, что и ты любишь меня много меньше и очен ь мучиться не будешь. " Одна из причин этой перемены в их отношении очевидн а. В письме от 23 февраля 1924 года Лиля Юрьевна Брик спрашивает "Что с А. М.? " Алек сандр Максимович Краснощеков, бывший председатель и ми нистр иностранных дел Дальневосточной республики, в 1921 году вернулся в Мо скву и в 1922 году стал председателем Промбанка. Лиля Юрьевна познакомилась с ним летом того же года. Между ней и Краснощековым начался роман, о котор ом знал Маяковский. В сентябре 1923 года Краснощеков был арестован по необо снованным обвинениям и присужден к тюремному заключению. Осенью 1924 года Маяковский уехал в Париж. После одной недели во Французско й столице Маяковский пишет Л. Ю. Б.: "писать я не могу, а кто ты и что ты я все же совсем не знаю. Утешать ведь все же себя нечем ты родная и любимая, но все же ты в Москве и т ы или чужая или не моя". На это Лиля Брик ответила: "Что делать. Не могу броси ть А. М. пока он в тюрьме. Стыдно! Так стыдно, как никогда в жизни. " Маяковский : "Ты пишешь про стыдно. Неужели это все, что связывает тебя с ним, и единстве нное, что мешает быть со мной. Не верю!... Делай, как хочешь ничто никогда и ни как моей любви к тебе не изменит. " Л. Брик была не права, полагая в своей зап исочке, что он любит ее "много меньше" - ничто не могло подорвать его любви к ней, и он "мучился" (Б. Янгфельдт "Любовь - это сердце всего" М., "Книга", 1991) . После возвращения Маяковского из Америки (1925) , характер отношений между н им и Л. Ю. Брик коренным образом изменился. Теперь из связывала глубокая др ужба; новые, эмоционально менее напряженные отношения. "Ты одна мне ростом вровень" Биографические обстоятельства и в дальнейше м предопределяли трактовку темы любви в поэзии Маяковского. В начале октября 1928 года Маяковский поехал в Париж, где остался до первых д ней декабря. Помимо чисто литературных дел, цель поездки была в этот раз о собой. 20 октября он покинул Париж и поехал в Ниццу, где отдыхала его америк анская подруга Элли Джонс с дочкой. Это было первое свидание Маяковского с Элли Джонс с 1925 года и первая встре ча вообще с ребенком, отцом которого очевидно был он. Встреча в Ницце была, судя по письмам Элли Джонс к Маяковскому, не очень уд ачной: уже 25-го октября он вернулся в Париж. Вечером того же дня Маяковский познакомился с Татьяной Алексеевной Яко влевой, молодой русской, приехавшей к своему дяде в Париж в 1925 году. Их встреча не была случайной. 24 декабря, за день до знакомства, Татьяна Яко влева написала своей матери в Пензу: "... пригласили специально в один дом, ч тобы познакомить". Маяковский и Татьяна Яковлева сразу влюбились друг в друга. С первого же дня их знакомства возник новый "пожар сердца", и засветилась "лирики лента " новой любви. Это сразу увидели и поняли те, кто был близок Маяковскому и к то был прямым свидетелем этого события. Эльза Триоле в своих воспоминаниях пишет: "В то время Маяковскому нужна б ыла любовь. " А Р. О. Якобсон помнит слова поэта о том, что "только большая, хо рошая любовь может еще спасти меня. " И теперь, впервые с 1915 года, он встретил женщину, которая была ему "ростом вровень". Из воспоминания художника В. И. Шухаева и его жены В. Ф. Шухаевой: "Маяковск ий сразу влюбился в Татьяну". И, дальше: "... когда Маяковский бывал в Париже, м ы всегда видели их вместе. Это была замечательная пара. Маяковский очень красивый, большой. Таня тоже красавица - высокая, стройная, под стать ему. М аяковский производил впечатление тихого, влюбленного. Она восхищалась и явно любовалась им, гордилась его талантом. " О том, что они внешне состав ляли хорошую пару, говорили и другие. Глядя на них, люди в кафе благодарно улыбались, на улице оборачивались вс лед им. "Маяковского восхищала ее память на стихи, ее "абсолютный"слух, и то, что она не парижанка, а русская, парижской чеканки... элегантная и воспитан ная, способная постоять за себя! " (Ал. Михайлов. ЖЗЛ "Маяковский" М.: 1988) . Только через три недели после встречи с Т. Яковлевой Маяковский написал Л. Ю. Брик письмо. 12 ноября он на ее вопрос: "Отчего не пишешь? Мне это интересн о! ", отвечает неопределенно и уклончиво: "Моя жизнь какая-то странная, без с обытий, но с многочисленными подробностями это для письма не материал а только можно рассказывать перебирая чемоданы... " Эти "многочисленные под робности" относились, конечно, к новой любви поэта. За ноябрь Маяковский написал два стихотворения, посвященных Т. А. Яковле вой: "Письмо товарищу Кострову из Парижа о сущности любви" и "Письмо Татьян е Яковлевой". Это были первые любовные послания (с 1915 года) , посвященные не Л иле Юрьевне Брик. "Опять в работу пущен сердца выстывший мотор". Стихотворения Т. А. Яковлевой были на самом деле первой светлой любовной лирикой после поэмы "Люблю". Нет сомнения, что любовь к Татьяне Яковлевой была достаточно большая, чт обы заполнить ту пустоту, которая образовалась после разрыва любовных о тношений с Л. Ю. Брик. В первом посвященном Т. Яковлевой стихотворении, Маяковский обращается к ней по-простому, даже, я бы сказала, с характерной ему небрежностью: "Я эту красавицу взял и сказал: правильно сказал или неправильно? - Я, товарищ, - из России, знаменит в своей стране я, я видал девиц красивей, я в идал девиц стройнее... " Но оказалось, что Маяковский сказал неправильно. О казалось, что Татьяна Яковлева вовсе не "товарищ". Парижская любовь Маяковского, красивая, статная Яковлева, слыла в Париже "дамой полусвета", вела соответствующий этому "статусу" образ жизни и не л ишала своих чар многих именитых мужчин, среди которых был даже великий Ш аляпин. Рассказывая о встрече с красавицей в Париже, Маяковский подчеркивает св ое отрицательное отношение ко всякого рода случайным связям, ничего общ его не имеющим с настоящей любовью: "Не поймать меня на дряни, на прохожей паре чувств. Я ж навек любовью ранен. " (из стихотворения "Письмо к товарищу Кострову... ") . Маяковский не допускает отождествления любви с чувственной страстью, какой бы сильной и волнующей она не была. В "Письме к товарищу Кострову... ", как мне кажется, Маяковский сумел передат ь состояние любовного и творческого возбуждения. У поэта обострилось во сприятие окружающего мира. Его привлекают и "земные огни", и "небесные свет ила". Душу переполняет "сонм видений и идей", "ураган, огонь, вода подступают в ропоте". И из всего этого рождается поэзия. Безусловно, "Письмо товарищу Кострову... " одно из интимнейших лирических п роизведений В. В. Маяковского. Именно из этого стихотворения, как ни из как ого другого, становится ясно, что значит для него любовь. Нет, не любовь к о пределенной женщине, а любовь как чувство, как состояние души. Сердце поэ та, кажется, готово вместить весь мир, его чувства приобретают "вселенски е" масштабы. Наверное, поэтому для их выражения Маяковский использует та кие преувеличенные, емкие слова: "Из зева до звезд взвивается слово золот орожденной кометой", или "Распластан хвост небесам на треть". Совершенно иного плана, на мой взгляд, второе, посвященное Татьяне Яковл евой стихотворение. Оба эти стихотворения (и "Письмо товарищу Кострову... ", и "Письмо Татьяне Яковлевой") о любви, но сравнивая их, понимаешь, наскольк о они различны, хотя и написаны приблизительно в один период. Если первое носит более глобальный, даже где-то, философский характер, то второе - более личное. В "Письме Татьяне Яковлевой" Маяковский весь как буд то нараспашку, открыт. Здесь уживаются рядом сила страсти и ее бессилие, р евность и достоинство. "Ты не думай, щурясь просто из-под выпрямленных дуг. Иди сюда, иди на перекресток моих больших и неуклюжих рук. Не хочешь? Оставайся и зимуй, И это оскорбление на общий счет нанижем. Я все равно тебя когда-нибудь возму Одну или вдвоем с Парижем. " Яковлевой не нравилось, что он читал стихи в русском обществе Парижа: их отношения п олучили широкую огласку. И в то же время ей были лестны внимание и ухажива ние знаменитого поэта. В течение пяти недель они встречались каждый день. "Сорок дней осенью два дцать восьмого были радостны и до предела насыщены, но уже весной двадца ть девятого, Маяковский очень ясно осознает, что он - не единственный. Он, к онечно, знал об этом и раньше, но, как всегда, каждый день заново, надеялся н а подавляющее, уничтожающее, захватывающее действие своего обаяния. Как всегда ошибся. " (Юрий Карабчиевский "Воскресение Маяковского", М., Изд. "Сове тский писатель", 1990 г.) Из письма Татья ны Яковлевой к матери: "У меня сейчас масса драм. Если бы я даже захотела быть с Маяковским, то что стало бы с Ильей, и кроме н его есть еще двое. Заколдованный круг. " Но кроме этого, существует еще оди н "Заколдованный круг", где главное действующее лицо - Лили Юрьевна Брик. "Все стихи (до моих) были посвящены только ей. Я очень мучаюсь всей сложнос тью этого вопроса, " - жалуется Татьяна Яковлева матери. Да, все женщины Маяковского не просто знали о существовании Лили Брик - он и обязаны были выслушивать восхищенные рассказы о ней. Привязанность Маяковского к Лили Юрьевне была настолько сильна, что меш ала ему в общении с другими женщинами, даже после того, как в 1925 году измени лся характер их отношений. Н. А. Брюханенско, с которой у Маяковского тоже была связь, вспоминает его слова: " Я люблю только Лилию. Ко всем остальным я могу относиться только х орошо или очень хорошо, но любить я уж могу на втором месте. " Есть женщины, к оторые заколдовывают мужчин навечно. От них невозможно освободиться. Та кой женщиной в жизни Маяковского была, несомненно, Лиля Брик. "Я люблю, люблю, несмотря ни на что и благодаря всему, любил, люблю и буду люб ить, будешь ли ты груба со мной или ласкова, моя или чужая. Все равно люблю. А минь. " Эти строки Маяковского, написанные в дневнике в 1923 году, обращены, ко нечно же, к Лили Юрьевне Брик. Но, несмотря на это, "властительница" не на шутку встревожена. Такого серьезного увлечения, как Татьяна Яковлева, в его жизни, пожалуй, н е было. Она осведомлена обо всех подробностях (Эльза Юрьевна обо всем ее информи рует) . В письмах к ней Маяковский об этом - ни единого слова. Из Парижа он возвращается тоже какой-то иной, более независимый и отчужд енный, с новыми мыслями и заботами. Письма в Париж, эти публично прочитанные стихи, посвященные не ей - все раз дражает Лили Юрьевну. она во всем видит, чуть ли не измену, хотя между ними давно уже все кончено. Напрасно Маяковский пытается усыпить ее бдительн ость. "И в Ниццу, и в Москву еду, конечно, в располагающем и приятном одиноче стве", - пишет ей Маяковский из Парижа. Затем, он опять возвращается, но толь ко до осени. Пишет письма, получает письма, шлет телеграммы... "Уже второй должно быть ты легла А может быть и у тебя такое Я не спешу и мол ниями телеграмм мне не зачем тебя будить и беспокоить. " (из (Неоконченного ) 1928-30 гг.) "По тебе регулярно тоскую, а в последние дни даже не регулярно, а чащ е, " - так пишет Маяковский Т. А. Яковлевой в эти дни. К сожалению, из переписки Яковлевой и Маяковского сохранились только пи сьма, написанные Владимиром Владимировичем. Их Татьяна Алексеевна хран ила до конца своих дней. Ее же письма к Маяковскому, как, впрочем, и всех дру гих женщин к нему, уничтожила Лили Юрьевна, к которой, по завещанию поэта, перешел весь его архив. Осенью Маяковский хлопочет о поездке в Париж, очевидно для того, чтобы ве рнуться обратно с Яковлевой. Но его мечтам не суждено было сбыться. Последняя телеграмма Яковлевой отправлена 3 августа, а последнее письмо - 5 октября, уже после запрета на выезд. Она еще немного сомневается, еще ожи дает его приезда, а уже до нее доходят слухи, что он собирается жениться на Веронике Полонской, с которой у него, действительно, в этот период была св язь. Так что, его неприезд в Париж Яковлева воспринимает как добровольны й. А уже в январе Маяковский узнает о замужестве Татьяны Яковлевой, и, дейст вительно, очень переживает. Наконец, пришло время рассказать еще об одной женщине в жизни Маяковског о. И пусть она, в отличие от Л. Ю. Брик и Т. А. Яковлевой, не вдохновила Маяковс кого на лирические строки, но эта женщина была последней, кто видел Маяко вского живым. Это именно ей поэт делал предложение за минуту до рокового выстрела. С Вероникой Витольдовной Полонской Маяковского познакомил О. М. Брик. Эт о произошло в мае 1929 года, после возвращения Маяковского из-за границы. Полонская, дочь известного актера немого кино, молодая актриса МХАТа, же на артиста того же театра Михаила Яншина, была необыкновенно хороша собо й. К тому времени она снялась в хроникальном фильме "Стеклянный глаз", где было несколько игровых эпизодов. Сценарий фильма написали В. Л. Жемчужны й и Л. Ю. Брик. Тогда-то, в конце 1928 года, во время съемок фильма, Полонская и по знакомилась с Бриками. А в мае Осип Максимович знакомит е е с Маяковским. Маяковский, и это не секрет, любил красивых женщин. И хоть сердце его в это время было не свободно, им прочно овладела Татьяна Яковлева, но его тянул о к Полонской, и он стал часто встречаться с нею. Встречи с Полонской продолжались летом, на юге. Маяковский 15 июля выехал в Сочи, где начал свои выступления. Затем он выступает в Хосте, Гаграх, Маце сте, снова в Сочи. А в это время там же отдыхает Полонская. "Тогда, пожалуй, у меня был самый сильный период любви и влюбленности в нег о, - вспоминает В. В. Полонская. - Помню, тогда мне было очень больно, что он не думает о дальнейшей форме наших отношений. Если бы тогда он предложил бы мне быть с ним совсем - я была бы счастлива. " Однако Маяковским в это время в ладело другое чувство. Он с нетерпением ждал осени, поездки в Париж. Когда "парижская надежда" рухнула, отношения между Маяковским и Полонско й стали крайне нервозными. Маяковский мрачнел, он старался не впутывать ее в разговоры о своих непр иятностях. Встречи их уже не приносили радости ни тому, ни другому. Делика тность и предупредительность стали чередоваться со сценами ревности; п еремены настроения стали резки и неожиданны. Из воспоминаний В. В. Полонской: "Я не помню Маяковского ровным, спокойным; или он был искрящийся, шумный, веселый, или мрачный, молчаливый. " Маяковск ий с каждым днем делался все раздражительнее, требовал частых свиданий, и, в конце концов, даже настаивал, чтобы Полонская бросила театр. А она был а увлечена театром, да еще к тому же, как раз в это время, впервые получила б ольшую роль в инсценировке романа В. Кина "По ту сторону", что для молодой а ктрисы явилось целым событием. Из ссоры и разногласия участились, и не только по причине нерешительност и Полонской круто переменить жизнь, т.е. развестись с Яншиным, но и из-за не терпения и нервозности Маяковского. Встречаться приходилось на людях, с крывать близость было уже почти невозможно, а Владимир Владимирович был несдержан. "Часто он не мог владеть собой при посторонних, уводил меня объ ясняться. Если происходила какая-нибудь ссора, он должен был выяснить вс е немедленно. Был мрачен, молчалив, нетерпим, " - вспоминает В. В. Полонская. Резкое объяснение произошло 11 апреля 1930 года. Казалось конец. Однако 12 апре ля Владимир Маяковский позвонил в театр, разыскал Полонскую, просил встр етиться. Позднее, Вероника Витольдовна вспоминала: "Тринадцатого апреля днем мы в иделись. Он позвонил в обеденное время и предложил ехать на бега. Я сказал а, что поеду на бега с Яншиным и мхатовцами, потому что мы уже сговорились ехать, а его прошу, как мы условились, не видеть меня и не приезжать. Он спро сил, что я буду делать вечером. Я сказала, что меня звали к Катаеву, но что я не поеду к нему, а что буду делать, не знаю еще. Вечером я все же поехала к Катаеву с Яншиным, Владимир Владимирович оказ ался там. Он был очень мрачный и пьяный. При виде меня она сказал: - Я был уве рен, что вы здесь будете! " У Катаева собралось человек десять. Сидели в тем ноте, пили чай с печеньем, вино. По воспоминаниям хозяина вечера, Маяковский был совсем не такой, как все гда: притихший, домашний. В этот вечер он не острил, не загорался, как обычн о, хотя все остальные гости были в ударе. Весь вечер Маяковский обменивался записками с Полонской. Вероника Витольдовна в своих воспоминаниях утверждает, что Маяковский был груб, ревновал, даже угрожал раскрыть характер их отношений. В три часа ночи гости разъехались. Как вспоминает Катаев, Маяковский каз ался очень больным и утомленным, но на предложение хозяина остаться - отк азался. Объяснение, начатое накануне вечером у Катаева, продолжилось в комнате н а Лубянке утром 14 апреля. Маяковский требовал решить, наконец, все вопросы - и немедленно, грозил не отпустить Полонскую в театр, закрывал комнату на ключ. Когда она напомнила, что опаздывает на репетицию, Владимир Владимирович еще больше занервничал. Из воспоминаний В. В. Полонской: "... Вл. Вл. быстро заходил по комнате. Почти б егал. Требовал что я с этой же минуты осталась с ним здесь, в этой комнате. О н говорил, что я должна бросить театр немедленно же. Сегодня же на репетиц ию мне идти не нужно. Больше того, он сам зайдет в театр и скажет, что я никог да не приду. ... Я ответила, что люблю его, буду с ним, но не могу остаться здесь сейчас. Я по -человечески люблю и уважаю мужа и, поэтому, не могу поступить с ним так. И театр я никогда не смогу бросить... Вот и на репетицию я должна обязатель но пойти, и я пойду на репетицию, потом домой, скажу все... и вечером перееду к нему совсем. " Но Владимир Владимирович был не согласен с этим. Он продол жал настаивать на том, чтобы все было немедленно или совсем ничего не над о. " Полонская ушла. Маяковский отказался ее проводить, только дал двадцат ь рублей на такси. Но едва она притворила дверь, как раздался выстрел. Какое-то время (ей пока залось, что целую вечность) , она боялась войти в квартиру... Она застала его еще живым, он еще пытался поднять голову, но глаза уже были безжизненны. Человек, добровольно уходящий из жизни, уносит с собой тайну ухода. Никак ие объяснения (в том числе и его собственные) , не в силах проникнуть в эту т айну. Что явилось истинной причиной самоубийства? На этот вопрос не может быть, на мой взгляд, однозначного ответа. Так причи ной тому мог послужить разрыв с Яковлевой, и не находивший завершения ро ман с Полонской, и заграничная поездка Бриков... Читая предсмертную записку Маяковского, невольно всплывают в памяти ст роки из поэмы, оказавшиеся пророческими: "Последним будет твое имя, запек шееся на выдранной ядром губе. " "Лиля! Люби меня! " - это последняя строка в пр едсмертном письме. Это последний крик. Вдруг случится?? Вдруг ее сердце наконец-то откроется ... Ведь ему так не хватало любви в жизни! В последние дни жизни Маяковский делала отчаянные усилия, чтобы создать семью. От Вероники Полонской он требовал развода с Яншиным, и в то же время хлопотал о том, чтобы получить квартиру на одной площадке с Бриками посл е их переезда из Гендрикова переулка. Без Лили для Маяковского невозможна никакая семейная жизнь. И, вообще, бе з нее жить невозможно! Любовь Маяковского к Лиле Юрьевне Брик безмерна. Она была женщиной его ж изни. Он полюбил ее искренно, безоговорочно, хотя и понимал, что ее любовь к нему носила совершенно другой характер. В дневнике, написанном во время двухмесячной разлуки еще в 1923 году, есть за главие "Любишь ли ты меня? ", под которым Маяковский разъясняет, как он пони мает любовь Лили Юрьевны к нему: "Для тебя, должно быть, это странный вопро с - конечно любишь. Но любишь ли ты меня? Нет. У тебя не любовь ко мне, у тебя - в ообще ко всему любовь. Занимаю в ней место и я (может быть даже большое) , но если я кончаюсь, я вынимаюсь, как камень из речки, а твоя любовь опять вспл ывает над всем остальным. Плохо это? Нет, тебе это хорошо, я б хотел бы так лю бить. " Читая эти строки, понимаешь, какая огромная разница в их отношении к любви. Для В. В. Маяковского Лили Юрьевна была всем, для нее же любовь к Ма яковскому не была единственной в ее жизни. Они знали о романах друг друга, но в отличие от Лили Юрьевны, Маяковский страдал от этого; даже если он и х отел, он не мог любить так, как она. За два дня до трагического выстрела в Лубянском проезде, Маяковский писа л: "Как говорят "инциндент исперчен", Любовная лодка разбилась о быт. Я с жизнью в расчете и не к чему перечень Взаимных болей, бед и обид. " Счастл иво оставаться. Владимир Маяковский. 12/IV-30г. Когда Л. Ю. Брик узнала о самоубийстве Маяковского, то искренне огорчилас ь. Несомненно, это был удар, хотя и не изменивший ее привычной жизни. Возни кло только ощущение, что не будет больше писем, звонков, встреч. Ощущения б езысходности, горя тогда у нее еще не было. Скорее - удивление: зачем же он э то сделал? "... Лили Юрьевна Брик рассказывала, что многие годы ей снился Маяковский. С нился по-разному. Иногда плакал, просил прощения и всегда не хотел расста ваться. Не хотел уходить из ее снов. Иногда посмеивался и уверял ее, что он а тоже покончит жизнь самоубийством... 24 августа 1978 года Лили Юрьевна покончила с собой, приняв огромную дозу снот ворного. Она заснула вечным сном в "вечном городе" Риме. Кто знает, может бы ть, перед смертью она тоже успела выкрикнуть: "Люби меня! ", как ей когда-то М аяковский... Но могла ли она быть кем-то услышана?.. " (Выписка из статьи доктора философс ких наук З. Гельмана "Литературное обозрение", 1993, N 6) . Свой рассказ о Владимире Владимировиче Маяковском, мне хочется закончи ть его же строками: "Не смоют любовь ни ссоры, ни версты. Продумана, выверена, проверена. Подъемля торжественно стих стоперстный, клянусь люблю неизменно и верн о! " ЗАКЛЮЧЕНИЕ И все-таки, что же такое лирика Маяковского? Мне кажется, чт о я постаралась найти ответ на этот вопрос, изучая личную жизнь поэта. Теперь, перефразирую самого же В. В. Маяковского, скажу: "Любовная лирика - это сердце всего его творчества". Возможно, я и ошибаюсь, но мне кажется, что если бы даже Маяковский не созд ал ничего, кроме поэм "Облако в штанах", "Флейта-позвоночник", "Про это", "Люблю " и стихотворных посвящений Л. Ю. Брик и Т. А. Яковлевой, он и тогда бы вошел в классику русской литературы и занял бы там достойное место. О творчестве Маяковского можно долго спорить. Я даже допускаю, что его мо жно любить или не любить совсем. Но к Маяковскому нельзя относиться равн одушно! Позволю себе поспорить с Мариной Цветаевой, которая как-то в своих воспо минаниях назвала Маяковского "поэтом масс". Нет, Маяковский не может быть понятен всем! (И это мое твердое убеждение) . Его поэзия очень личная, она способствует р азмышлению наедине с собой. Это не поэзия ради поэзии! Это душа! И, так же, как душу невозможно искусственно отделить от тела, так и лирику Маяковского нельзя рассматривать отдельно от автора. "... я только стих, я только душа... " Мне очень понравилось высказывание профе ссора нью-гэмпширского университета Льва Лосева, напечатанное в журнал е "Огонек" за 1993 год: "Из нашей цивилизации уходит то, что ее животворило: рома нтическая любовь. Эрос замещается рутинным сексом. Я не знаю другого поэ та, чья любовная лирика была бы созвучна душе человека, как стихи про это М аяковского". ... и я с ним полностью согласна. СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 1. П. К. Сербин. "Изучение творчества Владимира Маяковского". "Молодая гвардия" 1978. 2. В. Перцов. "Маяковский. Жизнь и творчество". М., 1976. 3. Б. Янгфельдт. "Любовь - это сердце всего". 4. Ал. Михайлов. "Маяковский" ЖЗЛ. Изд.: М., Молодая гвардия", 1988. 5. Ю. Карабчиевский. "Воскресение Маяковского", Изд.: М. "Советский писатель ", 1990. 6. Маяковский В. В. Соч. в 2-х т. - М., 1988 - т. II. 7. Маяковский "Поэмы. Пьесы". М. "Правда", 1985. 8. Литературное обозрение" - 1993 г. N 9/10, N 6. 9. "ЛГ-досье" – 1993, N 3. 10. "Вопрос литературы". 1993, - вып. IV. 11. "Огонек", 1993 г. N 29. 12. "Литературная газета", 1996 г. - 10 апр.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Как жить? На пенсию - рано, на панель - поздно...
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, курсовая по литературе "Лирика Маяковского", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru