Реферат: Краткий обзор английской поэзии - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Краткий обзор английской поэзии

Банк рефератов / Литература

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 20 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Краткий обзор английской поэзии Содержание: Глава 1. Английская поэзия от Чосера до Джона Доннэ Глава 2. Английская литература от Милтона до Вильяма Блейка Глава 3. Поэты романтизма Глава 4. Английская поэзия от Теннисона до сегодняшних дней Глава 1. Английская поэзия от Чосера до Джона Доннэ Все виды искусства пользуются собственными средствами: в живописи - краски, в музыке - звуки, в литературе - слова. Особенность литер атуры состоит в том, что слова применяются в повседневной жизни и станов ятся уже не материалом для искусства, а чем-то обыденным. Взглянуть на слова по-новому всегда старается поэт. Он расставляет слова так, чтобы они приносили художественное удовольствие. Определённая часть удовольствия исходит от ритмической расстановки сл ов. Слова, в отличие от музыки, имеют смысл, о котором должен заботиться по эт. Некоторые поэты попытались избавиться от этой помехи. Они создавали рисунки слов и ритмы, лишённые смысла. Но большинство великих поэтов все- таки первостепенное значение придавали смыслу. Джерри Чосера (1340 – 1400 гг.) стал начинателем современной английской поэзии. Он обладал пытливым взглядом, много читал и путешествовал по Франции и И талии, чтобы изучать классические произведения на латыни. Он писал, пото му что понимал, что был талантлив, но читателями его были немногие: в основ ном придворные. Когда говорят о Чосере, то сразу вспоминают “Кентерберийские рассказы”. Форма этого произведения - рассказы путешествующих пилигримов. Это даёт возможность представить яркую картину средневековья. Существует мнени е, что чтение “Декамерона” Боккаччо, натолкнуло Чосера на идею рассказов . Английский язык во времена Чосера состоял из диалектов, хотя Лондон быст ро переделывал диалект в стандарт. На Западе зарождалось направление, им еющее мало общего с Чосером, которое он активно отвергал. Исключением яв ляются некоторые произведения Вильяма Ленгленда, например, “Видение па харя Пирса”. Эту поэму учёные сначала разделили на 5 отдельных, принадлеж авших, якобы, разным авторам, но потом соединили снова. В долгой и запутанн ой последовательности сцен автор описывает практически каждую сторону жизни 14 века: коррупцию общества, несоответствие правительства. Он счита л, что спасение заключено в честном труде и служении Христу. И ещё 4 поэмы, п ринадлежащие разным авторам, которые написаны на северо-западном диале кте: “Жемчужина”, “Чистота” и “Терпение” и “Гавэйн и Зелёный Рыцарь”. Ром аны же Чосер считал неинтересными для своего времени. Чосер был настолько хорошим поэтом, что заставил пятнадцатый век выгляд еть скучным. Те поэты, которые подражали Чосеру, не имели никакого талант а, и не привлекали никакого внимания, не вызывали интереса. На следующем этапе развития английской поэзии поэты были заняты измене нием природы языка, особенно отразившийся в потере конечного “е”, которо е сделало строку нерифмованной. Создавалось ощущение, что поэзия нуждал ась в новом голосе, резком и не согласующимся ни с чем. Это дало бы поэзии новый толчок в развитии. Рваная, грубая, неровная поэма “Времяпрепровождение удовольствия”, которую написал Джон Скелтон, был а полна смысла и груба своей прямотой. Быстрота и живость изложения помо гли поэме сохраниться до 20 века. Влияние Чосера в Шотландии было больше, чем в Англии. Там был поэт - Вильям Данбэр – он слишком оригинален, чтобы называться подражателем. Краски и искусный стиль его стихов словно возрождали нечто средневековое. “Похо ронная песнь поэтам” - самое известное его произведение - затрагивало лю бимую тему средневековья: краткости человеческой жизни. Подражание итальянцам - один из новых путей развития английской поэзии. Влияние итальянского обнаружено в произведениях Вайятта и Саррея, один из которых был придворным и дипломатом, а второй — дворянином, который в возрасте 30 лет пошёл на плаху. Саррей очень легко переводил и стал известен именно как переводчик “Эне иды” Вергилия. Вайятт же писал грустные лирические стихи, и переводы дав ались ему с трудом. Он пользовался белым стихом, прославленным потом Мар лоу, стихом, которым пользовался и Шекспир, и другие поэты вплоть до 17 в. Ни Вайятт, ни Саррей не могли знать, как часто форма сонета будет привлекать отныне поэтов. Сами они, под влиянием Петрарки, писали любовные поэмы в фо рме сонета. Шекспир посмеивался над сентиментальностью любовных сонет ов, его сонеты были неподражаемы. Он посвящал их не только женщинам, но и м ужчинам, к которым был дружески привязан. Какая бы мода письма не существ овала, поэты возвращались к четырнадцатистрочной форме. Эдмунд Спенсер (1552 – 1599) был преемником Вайятта и Саррея. Современники приз навали его ведущим поэтом того времени. Семья не помогала ему, искусство дало ему друзей, ум — всё остальное. Спенсер был выпускником Кембриджа, о н нравился всем: и щёголям, и умным людям. Два его произведения известны по д названиями “Календарь пастуха” и “Волшебная королева”. Спенсер чувствовал влияние эпохи на его творчество. Его мечтой было сдел ать английский язык прекрасным, уходящим корнями к древним традициям. Он читал популярные рассказы и мифы: сказаниями об Артуре, аллегориями о ве ликанах и волшебниках, героическим эпосом о Гекторе и Ахиллесе, Елисее и Аэнеасе. Спенсер создавал поэтические произведения, в которых местные предания переплетались с классическими. Он хотел улучшить Англию, которую любил, но двор и королева были у него на первом месте. В Спенсере соединились Рен ессанс и Средневековье, современное и классическое, придворное и народн ое. Его восхищали, увлекали слова, их форма, цвет и более всего их ритмичес кая расстановка. Он всегда оставался безупречным художником. Читая “Кал ендарь пастуха”, нельзя не восхищаться музыкой слов. В отличие от произведений Чосера, его творения невозможно оценивать с то чки зрения человеческого опыта. Когда мир коммерции был готов прикоснут ься своими уродливыми и осквернёнными руками к жизни, произведения Спен сера бережно сохраняли мир и его нравственность. Поэзия того времени процветала. Драматурги показали себя поэтами вне др амы: Марлоу с “Героем” и “Линдером”, Шекспир с “Венерой и Адонисом”, “Лукр ецием” и сонетами, Бен Джонсон с многочисленными стихами и т.д. Майкл Дреймон попробовавший каждый стиль поэтических произведений. Са мюэл Дэниэл , в стихах которого чувствовался не столько стиль, сколько эн ергия. Джон Донн, чья жизнь была полна приключений и чьи стихи кажутся нап исанными нашим современником. Завершает этот список Эндрю Марвелл кото рый был близок к великой жизни свой страны в тревожные времена Республик и и Реставрации. Он написал “Горацианскую Оду на возвращение Кромвеля из Ирландии”. Глава 2. Английска я литература от Милтона до Вильяма Блейка Семнадцатый век в о многом является переходным, близким к нашему времени. Гражданская войн а оторвала людей от прежнего образа жизни, а религиозные несогласия унич тожили многое из того, что жило в национальном представлении со времён С редневековья. Пагубное влияние коммерции, развитие промышленности, нау ки, а вместе с ними — рационализма использовались для разрушения того, ч то называется стремлением к “мифотворчеству”. Странно, что вслед за Донн ом некоторые его последователи воспринимали данную ситуацию со снисхо дительным оптимизмом. В это время, когда место поэта было затруднительным, Джон Милтон (1608 – 74) соз давал свои произведения в таком стиле, который возвращал поэзию к её воз вышенной и нравственной концепции. Несмотря на изящество стиля, в полеми ке Милтон мог быть и очень грубым к оппонентам. В его поэмах “Потерянный р ай”, “Возвращённый рай”, “Муки Самсона” разочарование сменяется надежд ой. Милтон видел жизнь как борьбу, и герои его поэм борются: пуритане — за торжество добра и добродетели, Ева и Адам — за право решать свою судьбу, Х ристос — против Сатаны ј Последние его произведения носят печать тоски и одиночества. Теме похвалы пуританству можно противопоставить тему от рицания лицемерия пуританства в произведениях Батлера (1612 – 80). Поэма Батл ера “Гудибрас”, несмотря на некоторую вульгарность и цинизм в изображен ии пресвитерианского рыцаря и его оруженосца, пользовалась популярнос тью и демонстрировала скептический ум автора. Контраст между этой “учён ой буффонадой” и величественным стилем Милтона очевиден. Кстати, легенд а о якобы непопулярности Милтона получила распространение в 20 веке пото му, что всегда существовало противоречие между желающими упиваться выс оким искусством и требующими простого стиха на современные, понятные те мы. Стиль героического памфлета принесли в английскую литературу Эдмун д Валлера (1606 – 87) и Джон Денхам (1615 – 69). В новой школе, будучи одним из её созда телей много нового открыл Джон Драйден (1631), критик, драматург, который был прежде всего поэтом, а в поэзии прежде всего художником. Несмотря на то, чт о им восхищались и его читатели, его талант никогда не был признан полнос тью из-за излишней объективности и отсутствие уникального видения мира. Он выбирал современные темы и перелагал их на стихи, в результате его про изведения потеряли со временем актуальность. Как часто бывает, некоторые путают человека и поэта. Александр Поул (1688 – 1744) был слабым, болезненным, злобным, несправедливым, раздражительным. А ег о карьера была кипучей и осуждаемой в английской литературе Но именно он ближе всех подошёл к классической поэзии. Он избегал пыла и описания стр адания романтической поэзии, чаще пользовался формой моральных настав лений, чем формой мечты. Он был очень амбициозным человеком и переоценив ал свои достоинства. Поул был сатириком. В своем произведении “Похищение замка” он высмеивае т модное общество 18 века, но в то же время он любуется его изяществом. Творч ество Поула очень повлияло на последующую эпоху. Многие поэты использов али его куплеты в своих произведениях, но немногим удалось освоить его м анеру. Настоящих же последователей, хотя и сильно отличающихся от Поула — двое: Самюэль Джонсон и Оливер Голдсмит, описывающий социальное и эко номическое зло своего времени. В 18 веке у поэтов расткт интерес к природе. Природа всегда была темой англ ийской литературы со времён англо-саксов до Шекспира и Милтона, но в 18 в. эт а тема выделяется. Этот интерес нашёл своё отражение во “Временах года” Джеймса Томсона (1700 – 48). Читали поэму в основном образованные люди, тем не менее она быстро ст ала популярной, массовой. Ее стали читать и в простой среде. Томсон не мог быть великим художником – он был слишком немногословным. Но все равно б олее века он был одним из наиболее читаемых английских поэтов. Его симпа тия к простой жизни, бедности сочеталась с благородным сантиментом. В от личие от Поула, он был доступным. Поэтов обычно восхищала не “приглаженная”, а дикая, грубая природа. Чело веческий разум восставал против растущего рационализма века, поделивш его мир на изящное богатство и грубую нищету. Вильям Каупер (1731 – 1800), широко известный как Джон Джилтен, отразил эти инте ресы времени в своём творчестве. В произведении письмо возникает интере с автора к детали. В популярной поэме “Задание” он свободно передвигаетс я среди природы описывая её менее тяжело и претенциозно, чем это делал То мсон. Каупер жил в постоянном страхе слабоумия, и это нашло отражение в самой г орькой из его поэм - “Отверженный”. Этой болезненностью Каупер как будто заразил многие творческие умы 18 века. Это умонастроение вылилась в восхищение руинами, призраками, ночными пр огулками среди гробниц – эти черты характерны для Томаса Грея (1716 – 71), авт ора “Элегии”. Меланхолия духа создавала препятствие для его творчества, и он написал очень мало, несмотря на то, что был одним из самых просвещённы х людей своего времени. Вкус к одам Грея необходимо воспитывать: читатель должен восхищаться ви тиеватыми словами поэтического текста. Депрессия Грея добродушна и кон тролируема, чего нельзя сказать ни о поэзии страдающего слабоумием Виль яма Коллинза, ни о странном творчестве “углём на стене” умершего в сумас шедшем доме Кристофера Старта. То, что целый этап в английской литературе связан с творчеством слабоумн ых – это не случайность, а ликующее слабоумие, божественная ярость виде нья и пророчества. Работы Вильяма Блейка (1757 – 1827) стоят особняком в английской литературе. Он был поэтом особой гениальности. Он признается, что видел ангелов и стран ные образы, сидящие рядом с ним в саду и на деревьях как кучка друзей. Блей к освободил человеческую душу от рабства. Он считал угнетение злом, хотя свободу он считал фактором не психологическим, как считают сейчас, а мис тическим. Как пророк и освободитель человеческой души, он очень значител ен, но как художник он отличался отсутствием дисциплины. Блейк в поздних книгах подвергается греху, который можно назвать отступ лением от традиции. Он пользуется символикой собственного сочинения, из обретает “секретный язык”, разрушающий единство его поэм как произведе ний искусства. Ломая цели, заточившие гуманность, Блейк рисковал разруши ть то, что достигнуто человечеством. Много ложного написано о Роберте Бернсе. На самом деле большую часть его творчества составляет сатира. Его первые произведения открыли ему двер и в эдинбургское общество и сделали местной достопримечательностью. Он сам поддерживал репутацию сельского неуча. Бернс не был “ребёнком” рево люции, он скорее, был зрителем первого ряда партера в революционном дейс тве, а его лучшие произведения написаны до Французской революции. Творче ство Бернса нужно оценивать не на фоне широкой экспансии европейской по литики, а на фоне его собственного сложного шотландского происхождения. Он восставал против ханжества и лицемерия религии и против социальных б арьеров, разделяющих людей. Подобную философию равенства, не вычитанную в учебнике, а полученную в результате собственных наблюдений он удачно, хотя и дерзко, выразил в одном из величайших своих поэм “Весёлые нищие”. Джордж Граббе (1754 – 1832) пытается возродить старую поэтическую форму. Он воз вращается к куплету. Читать его мрачные реалистические стихи о происшес твиях из деревенской жизни немного скучно, но в его произведениях привле кает искренность и умение создавать реализм в поэзии. Глава 3. Поэты романтизма Первые тридцать лет девятнадцатого века отмечены творче ством поэтов, возрождавшими романтизм. Так отмечают учебники, хотя сами поэты могли этого и не понимать. Их творчество сильно отличалось от твор чества их предшественников. Интерес к природе, например, не был умозрите льным любованием, а был интересом к явлению, информационно и духовно вли яющим на жизнь. Глава 4. Английская поэзия от Теннисона до сегодняшних д ней В 30-х годах вместе с Теннисоном и Броунингом пришли новые п оэты, которые были малопопулярны. Популярными же стали те поэты, которые писали в стиле Скотта и Байрона, например, Самюэл Роджерс с его “Италией”, Томас Моор с его ирландской лирикой и невероятно популярными восточным и романами. Среди известных были грустные поэмы Джона Клэра - поэта-самоу чки, начинавшего с поэмы “Описание жизни Руда” (1820). Вызвала интерес появив шаяся в 20 веке его биографическая версия мученической жизни Эдмунда Блю нденая. Самыми удобными были традиции Скотта и Байрона, как их понимали в 30-е годы. Теннисон и Броунинг взяли на себя тяжёлую обязанность реставраторов, и и х поэмы стали популярными. Они долго были успешными литераторами. После своей смерти Теннисон был незаслуженно оклеветан. Содержательна я пустота, отсутствие глубины и оригинальности – вот какие обвинения вы двигались его произведениям. Но при этом восхвалялся его безупречный сл ух, умение пользоваться словами при создании образов. В его “Улиссосе” соединились звуковое блаженство с темой, символизирую щей романтическую концепцию героического духа. Гениальные были баллад ы и маленькие поэмы Теннисона, но его амбиции вели его дальше. Он создаёт п оэму “Идиллия”, живописную и романтическую, но чересчур аллегорическую, красоту отдельных пассажей которой мог оценить только изощрённый вкус Теннисона. Теннисон отвергал реальную жизнь, а взамен создавал свою, мелодичную, пр иукрашенную, отвергавшую стереотипы. В “Принцессе” и других произведен иях он обращается с проповедью к своему времени. Однако голос его героев звучит слишком наставительно и одиноко. Роберт Броунинг стал развивать те же темы, которые волновали Теннисона. Его работы страдали от унижения критиков. Но он становится романтически м героем - в середине 19 века его поэмы пользовались неизменным уважением. Его произведения были рассчитаны на читателя широкого круга. В его лирик е чувствовалась лёгкость движения, но специальные эффекты, включённые в реализм его поэм, создавали опасность его манере. Он был образован, счита лся знатоком в стилистике поэзии, умел создавать версии, поражающие неож иданностью мелодии.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Один из московских вокзалов...
- Такси! Такси! Такси! Кому ехать! Такси!
- Почем доехать до .... ?
- А сколько есть?
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по литературе "Краткий обзор английской поэзии", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru