Диплом: Константин Симонов - писатель-фронтовик - текст диплома. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Диплом

Константин Симонов - писатель-фронтовик

Банк рефератов / Литература

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Дипломная работа
Язык диплома: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 102 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникальной дипломной работы

Узнайте стоимость написания уникальной работы

75 ВВЕДЕНИЕ Актуальность исследования В нашей стране было и есть немало замечательных поэтов и п исателей , посвятивших свое творчество воен ной тематике . Правда , их становится все ме ньше . Но наше знание о тех трагических и великих днях все еще нельзя считать полным и законченным. Творчество Константина (Кири лла ) Михайловича Симонова (1915-1979) в облас ти военной тематики занимает особое место . Победа 1945 года стала рубежом не только между войной и миром , но и между военным и послевоенным сознанием у продолжающ их и начинающих писать о войне , началом неизбежной переналадки художественного зрения , сложив шегося за предшествующее четырёхлетие . Естественный и необходимый во время войны функционально - пропагандистский , героико-патриотическ ий пафос , определявший в литературных произве дениях всё : от системы персонажей до интон ационно-речевого строя , от подбора детал ей до сюжетов , уступает место другому – достоверному изображению того , «как это б ыло» , для исследования на этой основе всей многомерности явления «человек и война» . Эти две равнодействующие : безупречная , часто п очти документальная точность в изображе н ии военной реальности и начавшееся рас ширение проблематики , нравственно-гуманистическое осмы сление этой реальности – и лежали в основе развития прозы о войне Константина Михайловича Симонова. Константин Симонов писал о Великой оте чественной войне не по обя занности , а по глубокой внутренней потребности и с юных лет до конца дней своих продолжал думать и писать о людских судьбах , св язанных с войной и военной службой . Среди писателей военной поры Константин Михайлович был одним из наиболее подготовл енных в во енно-профессиональном отношении , глубоко знавшим военное дело , природу военног о искусства , и особенно его морально-психологи ческие аспекты . Его биографы объясняют это тем , что он рос и воспитывался в се мье кадрового офицера , в военной среде . Бу дучи еще со в сем молодым человеком , Константин Симонов участвовал в боевых д ействиях под Халхин-Голом . Непосредственно перед войной дважды учился на курсах военных корреспондентов при Военной академии имени М. В . Фрунзе и Военно-политической академии . Все это , конечно, сыграло свою рол ь . Но особенно большое значение для нас , как историков , имеет то обстоятельство , что он необычайно много видел во время в ойны . Даже самые активные участники войны имели возможность видеть войну только на том или ином участке или направлен и и . Причем , как отмечает М . Гареев , бу дучи в постоянном напряжении , поглощенные сво ими делами по подготовке и ведению боевых действий , они не всегда имели возможность вдумываться во внутренние переживания людей и глубоко по-человечески осмысливать все прои с ходящее . Положение военного коррес пондента , да еще такого активного , деятельного и наблюдательного , как Симонов , создавало в этом отношении весьма широкие возможности. К.М . Симонов был одним из первых , кто начал после войны тщател ьное изучение трофейных до кументов немецк о-фашистской армии . Им проведены длительные и обстоятельные беседы с маршалами Жуковым , Коневым и другими много воевавшими людьми . Немало сделал для обогащения писателя ко нкретным опытом войны генерал армии Жадов , огромное количество фактов и живых впечатлений о важнейших событиях войны пол учено из обширнейшей переписки . Константин Симонов через свои очерки , стихи и военную прозу пока зал увиденное и пережитое как им самим , так и тысячами других участников войны . Он проделал гигантскую работу по изуч ению и глубокому осмысливанию опыта войны именно с этой точки зрения . Он не п риукрашивал войну , ярко и образно показал ее суровый лик . Уникальны с точки зрения правдивого воспроизведения войны фронтовые з аписки Симонова «Разные дни войны» . Читая т а кие глубоко проникновенные свидетель ства , даже фронтовики обогащают себя новыми наблюдениями и более глубоко осмысливают м ногие , казалось бы , хорошо известные события. Исследование творчества Симонова и его общественно-политической деятельности сегодня акт уально для истории , так как главным в творчестве Константина Симонова было утв ерждение и в литературе , и в жизни иде й защиты Отечества и глубокого понимания патриотического и воинского долга . Творчество К . Симонова заставляет каждый раз задуматься , при ка к их обстоятельствах , каким путем была воспитана наша армия и наро д , победившие в Великой отечественной войне . Свой вклад в это дело внесли и наш а литература , и искусство , в том числе Константин Михайлович Симонов. В 1942 году Н. Тихонов назвал Симонова «голосом своего поколения» Тихонов Н. Певец боевой мо лодости// Красная звезда, 17 апреля 1942 г. . Л. Финк считает тако е определение недостаточно широким, в своей книге о К. Симонове он пишет: « К. Симонов был трибуном и агитатором, он выражал и вдохновлял свое поколе ние. Потом он стал его летописцем» Финк Л. Константин Симонов. Творческий путь. – М., 1979. – С.6. . Итак, история в судьбе и творчестве К. Симонова отразилась со вс ей полнотой и очевидностью. Сегодня , в наше смутное время , когда самые святые и незыблемые для нормального общества понятия , в том числе идея защиты Отечества , поставлены под сомнение , крайне нужны художественные произв едения , правдиво отображающие становление солдата и офицера в боевой учебе в мирное время и в бою , особенно для вои н ского воспитания молодых офицеров . К п атриотическому литературному делу желательно при общать и молодых писателей. В своем творчестве Симонов не обходит и многие другие сложные проблемы , с к оторыми приходится сталкиваться во время войн ы , и которые продолжаю т волновать нашу общественность в послевоенные годы и осо бенно в связи с событиями в Афганистане и Чечне. Историография О К. Симонове изданы книги И. Вишневской, С. Фрадкиной, Л. Финка, Д.А. Бермана, Б.М.Толочинской, множество статей и посвященных ему глав в книга х о военной теме в литературе. О К. Симонове глубоко и серьезно писали таки е известные исследователи, как А. Абрамов, Г. Белая, А. Бочаров, З. Кедрина, Г. Л омидзе, В. Новиков, А. Макаров, В. Пискунов, П. Топер. Л. Лазарев - автор нескольких лите ратурно-критических книг о К. Симонове: «Драматургия К.Симонова» (1952); «Поэз ия военного поколения» (1966); Военная проза Константина Симонова (1974); «Конста нтин Симонов. Очерк жизни и творчества» (1985, 1990). Большое количество статей о жизни и творчестве К. Симонова публ иковалось и до сих пор публикуется в журналах, где работал К. Симонов – «З намя» и «Новый мир». Большие монографические исследования о К. Симонове немногочисленны, од нако для исследователя большой материал дают воспоминания современник ов о Константине Симонове, о разных этапах его личного и творческого пут и. В 1999 году была опубликована книга воспоминаний о Константине Михайлович е Симонове «Частная коллекция», написанная его сыном Алексеем. Книга интересна прежде всего чес тным, правдивым рассказом о К. Симонове, его поколении, его эпохе. А. Симоно в не претендует на всеобъемлющий характер своих свидетельств. Но как раз частность, заявленная в заглавии книги («это не они такие, герои этой книг и, это я их такими помню или такими люблю»), куда привлекательнее напора «и стины в последней инстанции». Отлично сказано о «писательском пуритани зме» Симонова, которого (хотя он и числился среди коллег-сверстников пер едовым и даже прозападным) по-человечески, по-мужски отвращали «разнузда нность», самокопание на грани самобичевания. Симонов-сын оказывается сп особен к осознанию Симонова-отца как явления характерного, типичного дл я своего времени. Интересны , на наш взгляд , воспоминания о К . Симонове Владимира Еременко , опубликованные в газете «Литературная Р оссия» в 2002 году . В воспоминаниях отмеча ются многие личные качества К . Симонова : « его общительный и располагающий к себе ха рактер , лишённый чванства и самодовольства» , у мение внимательно и серьезно слушать . Рассказ ывается о беседах с К . Симоновым о Ста л и нграде , войне и фронтовиках . Подче ркивается стремление К . Симонова как обществе нного деятеля помочь фронтовикам . О времени , когда К . Симонов работал редактором журнала «Новый мир» , вспоминает ег о секретарь – Н.П . Бианки (1999). В 1984 году вышла книга «Ко нстантин Симонов в воспоминаниях современников» , в к оторой собраны рассказы множества знавших К . Симонова деятелей литературы и искусства , а также политических лидеров разных стран. В связи со сказанным мы определили цель нашей работы – выявить исторически знач имые особенности творчества и общественно-политич еской деятельности писателя-фронтовика К.М . Симонов а. Цель работы определена , исходя из особ енностей сегодняшней ситуации , когда воспитание патриотизма и гражданского долга не может осуществляться без о поры на историчес кие примеры мужества и героизма русского народа . С этой точки зрения творчество Кон стантина Симонова , правдиво и без прикрас , но с верой в Родину и человека расска зывающее о Великой Отечественной войне , предс тавляется одним из ценнейших и с точ ников патриотического воспитания на уроках ис тории. Для достижения поставленной цели нами осуществлялось решение следующих задач : 1. Выявить ос обенности изображения войны военным корреспонден том Константином Симоновым. Для достижения задачи нами изучено довоенно е творчество К . Симонова , которое приводит его к изображению войны вначале поэтически в историческом плане , а затем , после уча стия в боях на Халхин-Голе , как непосредст венного участника событий . Затем мы обратилис ь к периоду Великой Отечественной в ойны , когда К . Симонов в качестве военного корреспондента был участником военных действ ий на самых разных участках фронта . Как материал для анализа нами использовались о черки К . Симонова «Солдатская слава» , «Честь командира» , «Бой на окраине» , «Дни и ноч и » , а также многие другие , вошед шие в сборники «Письма из Чехословакии» , « Славянская дружба» , «Югославская тетрадь» , «От Черного до Баренцева моря . Записки военного корреспондента» . Особое внимание мы уделили письмам К . Симонова , в которых он отра жает собы т ия тех лет и свои воспоминания о работе военного корреспондента. 2. Исследовать путь становления и развития военного творч ества Симонова-писателя. Иссл едование военного творчества К . Симонова пред полагало изучение поэтического наследия К . Си монова , его вое нной прозы и драматурги и . Значение военной поэзии К . Симонова на иболее очевидно выступает при обращении к стихотворениям «Жди меня» , «Ты помнишь , Алеш а , дороги Смоленщины» , «Словно смотришь в бинокль перевернутый» , которые проанализированы н ами наиболее п одробно . В военной прозе К . Симонова особое место занимает трилоги я «Живые и мертвые» , так как здесь наи более четко прослеживается основной взгляд К . Симонова на войну – взаимоотношения жиз ни и смерти на войне . Опубликованная в «Живых и мёртвых» мас штабна я правда о войне стала взрывным , беспрецедентным откровением для 60-х годов . Опираясь на точное знание реалий войны , автор романа взломал миф о единодушии советского общества , противостоящего врагу , о продуманности и оправданности наших операций 41-го и 4 2 -го годов . Он раскрыл га мму конфликтов между соратниками с разным нравственным сознанием и страшный след пре двоенных репрессий в судьбе армии . Он увид ел , как противоборствует в воюющих людях к азённо-исполнительская и инициативно-гуманистическая п сихология, как тяжело отзывается на солда тах опьянение властью , исключение из сознания отдающих приказ нравственных понятий о ц ене победы и доверии к человеку. Среди других произведений , на которые мы обратили особое внимание , повесть «Дни и ночи» , рассказ «Пехотинц ы». В исследовании военной прозы К . Симоно ва мы также обращались к работам его биографов и литературно-критическим статьям о творчестве К.Симонова как прозаика. 3. Определить влияние писателя-фронтовика К.М . Симонова на об щественно-политическую жизнь в пос левоенные годы. Изуч ение жизни и творчества К . Симонова зачаст ую ограничивают рамками его литературной деят ельности , однако , пройдя дорогами Великой Отеч ественной войны , Константин Михайлович Симонов и после ее окончания немало делал для того , чтобы событи я тех лет изобра жались правдиво , чтобы уроки войны помогали в строительстве мирной жизни , немалую помощ ь он оказывал и самим фронтовикам . Изучая общественно-политическую деятельность К . Симонова в послевоенные годы , нельзя также не отметить его работу , св я занную с мировым движением за мир. Новизна нашего подхода состоит в комплексном в згляде на творчество и деятельность К.М . С имонова как военного корреспондента , поэта , пи сателя и общественно-политического деятеля ; выявле нии как особенностей изображения войн ы в стихах и прозе художника , так и в лияния войны на всю деятельность Симонова и его отношение к наиболее значимым со бытиям общественно-политической и литературной жи зни. Нами определены основные темы , разрабатыва емые К . Симоновым как писателем фронтовиком ; обозначены главные черты творческого ме тода писателя , в котором соединен взгляд к орреспондента и художественная форма ; определены основные черты личности К . Симонова . Наше исследование является объективным вз глядом на жизнь и творчество К.М . Симонова , в котором показаны как положительные , так и негативные стороны его деятельности. Научное значение нашей работы связано с изу чением большого количества фактического материал а , не только произведений писателя , поэта , драматурга К . Симонова , но и его писем , ст атей , воспоминаний современников. Практическое применение результаты нашего иссл едования могут найти при подготовке уроков истории и литературы , посвященных Великой о течественной войне , а также при проведении внеклассных мероприятий , направленных на патрио тическое воспитание учащихся. 1. Константин Симонов – военный корреспондент 1.1. Константин (Кирилл ) Михайлович Симонов (1915-1979) Константин (Кирилл ) Михайлови ч Симонов родился в 1915 г ., в Петрограде . Мать , Александра Л еонидовна , по второму мужу Иванишева , — настоящая Оболенская , из знаменитого кня жеского рода . В «Автобиографии» , написанной в 1978 году , своего физического отца Симонов н е упоминает , воспитывался отчимом , Александром Ивановичем Иванищевым , участником япон с кой и германской войн , преподавателем военного училища , которого очень любил и у важал. Детство провел в Рязани и Саратове . Семья была военная , жила в командирских общежитиях . Вынесенные из военн ой службы привычки — аккуратность , требовате льность к себе и о кружающим , дисциплин ированность , сдержанность — формировали особую семейную атмосферу : «Дисциплина в семье был а строгая , чисто военная . Существовал твердый распорядок дня , все делалось по часам , в ноль-ноль , опаздывать было нельзя , возража ть не полагалось, данное кому бы то ни было слово требовалось держать , всякая , даже самая маленькая ложь , презиралась» . Во енные навсегда останутся для Симонова людьми особой складки и выделки — им навсе гда захочется подражать. Окончив в 1930 г . школу-семилетку , К . Симонов учился в ФЗУ на токаря . В 1931 семья переехала в Москву , и Симонов , окончив здесь фабзавуч точной механики , идет работать на завод . Объяснял свой выбор Симонов в «Автобиогр афии» двумя причинами : «Первая и главная — пятилетка, только что построенный недалеко от нас , в Сталинграде , тракторный завод и общая атмосфера романтики строит ельства , захватившая меня уже в шестом кла ссе школы . Вторая причина — желание самос тоятельно зарабатывать» . В эти же годы нач инает писать стихи . Печа т аться нача л в 1934 г. Работал до 1935. В 1936 в журналах «Молодая гвардия» и «Октябрь» были напечатаны стихи К . Симонова . Первая поэма – «Павел Черный» (1938), прославля вшая строителей Беломорско-Балтийского канала . В «Автоби ографии» поэма упоминается как п ервый трудный опыт , увенчавшийся литературным успехом : ее публикация в сборнике «Смотр сил» . С 1934 по 1938 г . учился в Литературном институте им . Горь кого , после окончания поступил в аспиранту ру ИФЛИ (Институт истории , философии , ли тературы ), но в 1939 был направлен в качестве военного корреспондента на Халхин-Гол в М онголию и в институт уже не вернулся . В эти годы выпустил книгу стихов « Настоящие люди» (1938), поэмы «Ледовое побоище» (193 8), «Суворов» (1939). Вскоре выступил как драмат ург (пьесы «История одной любви» (1940), «Парень из нашего города» (1941)). Во время финской войны окончил двухмес ячные курсы военных корреспондентов при Военн ой Академии имени Фрунзе , с осени 40-го по июль 41-го еще одни курсы — при Военно-политической академии ; получает воинско е звание интенданта второго ранга . В годы Великой Отечественной войны раб отал корреспондентом газеты «Красная звезда» , постоянно находясь в действующей армии . В «Автобиографии» Симон ов признавался : «Почти весь материал — для книг , написанных во время войны , и для большинства после военных — мне дала работа корреспондентом на фронте» . В 1942 вступил в ВКП (б ). В том же году ему было присвоено звание старшего батальонного комиссара , в 19 4 3 - звание подполковника , а после войны - полковника . В феврале 1942 г ., когд а под ударами советских войск гитлеровцы откатились от Москвы , «Правда» опубликовала с тихотворение К . Симонова «Жди меня» . Оно б ыстро завоевало серд ца читателей . Солдаты вырезали его из газет , переписывали , сидя в окопах , заучивали наизусть и посылали в письмах женам и невестам . Его наход или в нагрудных , карманах раненых и убитых бойцов . В годы войны написал и пьесы «Русские лю ди» , «Так и будет» , пов есть «Дни и ночи» , две книги стихов «С тобой и без тебя» и «Война» . После войны появил ись его сборники очерков : «Письма из Чехос ловакии» , «Славянская дружба» , «Югославская тетрад ь» , «От Черного до Баренцева моря . Записки военного корреспондента» . В послев оенные годы К . Симонов - поэт и воин , журналист и общественный деят ель - пишет по впечатлениям поездок за гра ницу книгу стихотворений «Друзья и враги» (1948), повесть «Дым отечества» , много работает в драматургии , создает эпическое повествование в прозе о б Отечественной войне - р оманы «Живые и мертвые» (1959) и «Солдатами не рождаются» (1964). В послевоенные годы обще ственная деятельность Симонова складывалась таки м образом : в 1946-50 главный редактор журнала «Н овый мир» . В 1946-54 зам . генерального секрет аря Союза писателей СССР . В 1946-54 депутат Верх овного Совета СССР . В 1952-56 член ЦК КПСС . В 1954-58 вновь возглавил «Новый мир» . Одновременно в 1954-59 и 1967-79 секретарь правления Союза писате лей СССР . В 1956-61 и с 1976 член Центральной ре визионной к о миссии КПСС. В 1974 был удостоен звания Героя Социа листического Труда . Умер К . Симонов в 1979 в Москве . 1.2. «Проба сил» в довоенной литературной деятельности К.М . Симонова К. Симонов родился в 1915 году, начал печататься в 1934 году. Армия и поэ зия уже с раннего детства формировали интересы К. Симонова, его судьбу, ег о духовную личность. В автобиографии К. Симонов пишет: «Детство и юность прожил в Рязани и Сара тове. Отец был военным – и многие мои воспоминания той поры связаны с жиз нью и бытом военных городков и командирских общежитий» Симонов К. Три тетради. М.: Воениздат, 1964. – С .584. . Особенности этого быта и нравственные уроки, усвоенн ые в детстве и юности, К. Симонов позднее опишет в двух поэмах 50-х годов: «Ив ан да Марья» и «Отец». А.Г. Иванищев, отчим Симонова, воспитывал его с пятил етнего возраста и, будучи кадровым военным, передал ему свое отношение к жизни: суровые нравственные требования и твердую убежденность в том, что настоящий солдат – непременно хороший человек. Уже первая поэма К. Симонова «Беломорцы» раскрывает черты творческого с тиля К. Симонова, которые и позволили ему стать выразителем настроений в оенного поколения, - отсутствие попытки упростить жизненные обстоятель ства, чуткость в восприятии проблем и особенностей современности, актив ная открытость на события дня. Поворот к исторической тематике – один из характерных признаков разви тия русской советской литературы в 30-е годы. К. Симонов вносит в историчес кую поэму того времени военно-патриотическое содержание. Обычно писате ли обращаются к исторической теме, чтобы осмыслить аналогичные события современности, таковыми были и мотивы К. Симонова при написании поэмы «Л едовое побоище». На заседании в журнале «Литературная учеба», посвященн ом разбору его поэмы, К. Симонов говорил: «Желание написать эту поэму у мен я явилось в связи с ощущением приближающейся войны. Я хотел, чтоб прочита вшие поэму почувствовали близость войны… что за нашими плечами, за плеча ми русского народа стоит многовековая борьба за свою независимость» «Литературная учеба», 1938, № 3. – С.100-102. . Итак, К. Симонов обращается к исторической теме, чтобы напомнить своему п околению о прошлых боях и победах русского народа перед угрозой наступа ющего фашизма. При этом он рассматривает исторические события именно с т ой стороны, которая в то время представлялась особенно актуальной и знач имой, не нарушая при этом принципа исторической правды. Л. Финк пишет: «Сим онов не стремился к полному изображению исторических событий и лиц, а те м более к изображению их «внутреннего мира». Он написал поэму-призыв, поэ му-предостережение, и пророчески-публицистическая направленность опре деляет ее очевидную ценность. Ведь несомненно, что, рисуя цепь историчес ких событий, Симонов сумел перешагнуть границы обозначенных им дат» Финк Л. Константин Симоно в. Творческий путь. – М., 1979. – С. 37-38. . С середины 30-х годов в стихи К. Симонова входит предчувствие войны: …Так на войне Товарища из-под огня Боец выносит на спине. И если под сплошным огнем Он рухнет с ношею во тьму, Другой, шинель стянув ремнем, Пойдет на выручку к не му Мурманские дневники// Мол одая гвардия, 1938, №6. – С.141. . Л. Финк пишет: «В сознании основно й массы молодежи 30-х годов накаленная политическая обстановка, связанна я с постоянным ожиданием фашистской угрозы, не оставляла места для мещан ски-потребительского отношения к жизни, превращала готовность к самопо жертвованию в естественную норму повседневного поведения. В этом, скоре е всего, была даже известная односторонность: единство общего и личного обычно воспринималось как полное растворение личного в общем, как отреч ение от личного» Финк Л. Констант ин Симонов. Творческий путь. – М., 1979. – С.22. . Поколение К. Симо нова ценило мужество как самое ценное и нужное качество людей. Мужество – это символ времени, к нему обращали свои мысли и М. Кольцов, и И. Эренбург , и, конечно, К. Симонов. Довоенная поэзия Симонова отличается тематическим и сюжетным разнообразием (стихи о покорении природы, «Мурманские дневники», баллад а «Поручик», испанский цикл и т.д.), однако в этом многообразии образов и те м только яснее проявляется единство нравственной проблематики, которо е неразрывно связано с жизнью симоновского поколения. Предупреждая о приближающейся войне, К. Симонов в заключение поэмы «Лед овое побоище» говорит и о высокой цене победы над фашизмом: Когда-нибудь, сойдясь с др узьями, Мы вспомним через много лет, Что в землю врезан был краями Жестокий гусеничный след. Что мял хлеба сапог солдата, Что нам навстречу шла война, Что к западу от нас когда-то Была фашистская стра на. Настанет день, когда свободу Завоевавшему в бою, Фашизм стряхнувшему народу Мы руку подадим свою. В тот день под радостные клики Мы будем славить всей страной Освобожденный и великий Народ Германии родно й Цит. по: Л. Финк. Константин Симонов. Творческий путь. – М.: Советский писатель, 1979. – С.38. . Симонов искал в военном опыте про шлого драматизм героических событий, трагическое в судьбах и характера х людей. Думается, именно поэтому его поэзия и готовила по-настоящему люд ей к будущим войнам, помогая формировать не бездумную уверенность в легк ой победе, а готовность ради этой победы пройти самые суровые испытания. Мужество г ероев К . Симонова рождается в лишениях , ст ойкость – в трудностях. 1.3. Фронтовой и литературный путь военного корреспондента К . Симонова Когда в 1939-м Симонов был кома ндирован на Халхин-Гол по предписанию политуп равления Красной Армии в качестве корреспонде нта газеты «Героическая Красноармейская» , он окончательно обрел настоящее направление своей жизни : во время финской войны ок ончи л двухмесячные курсы военных корреспондентов при Военной Академии имени Фрунзе . С осени 40-го по июль 41-го были еще одни кур сы — при Военно-политической академии ; Симоно в окончил их буквально накануне начала Ве ликой отечественной войны - 15 июня 1941 год а , получив воинское звание интенданта второго ранга . В . Суворов приводит слова К . Си монова : « 22 июня началась война , а на вс ех нас уже были заготовлены предписания , к ому - куда , от центральных газет до дивизио нных...» Суворов В. День « М». – 1993. – С.5. . Но война для Симонова на чалась не в сорок первом, а в тридцать девятом году на Халхин-Голе, и именн о с той поры определились многие новые акценты его стихов. Сам Симонов на стойчиво напоминает об этом: «…первые в своей жизни выстрелы я услышал л етом 1939 года в Монголии… Первое представление о том, что такое война, я полу чил, работая в нашей армейской газете во время конфликта с японцами на Ха лхин-Голе…» Симонов К. Военн ая лирика. – М.: Советская Россия, 1968. – С.3-4. . В письме С.Я . Фрадкиной от 6 м ая 1965 года К . Симонов вспоминает , как попал на Халхин-Гол : «На Ха лхин-Гол я поехал очень просто . Сначала ме ня никто не собирался туда посылать , я был , как говорится , слишком молод и зеле н , и я должен был ехать не туда , а на Камчатку в войска , но потом р е дактор «Героической красноармейской» - газеты , которая выходила там , в Монголии , в нашей группе войск , - прислал телеграмму в Политуправление армии : «Срочно пришлите поэт а» . Ему понадобился поэт . Очевидно , в этот момент в Москве не нашлось никого бо лее со л идного по своему поэтическо му багажу , чем я , меня вызвали в ПУР что-то так в час или в два дня , а в пять часов я уехал на владивосток ском скором в Читу , а оттуда уже в Монголию…» Симонов К. Письм а о войне. 1943-1979. – М., 1990. – С. 284. . В первый меся ц войны Константин Симонов работал во фронтовой газете Западн ого фронта «Красноармейская правда» , а затем , с июля 41-го до осени 46-го служил во енным корреспондентом «Красной Звезды». Как корреспондент К . Симонов мог передвигаться в прифронтовой зоне со св ободой , фантастической даже для любого генерала . Иногда на своем автомобиле он у скользал буквально из клещей окружений , остав аясь чуть ли не единственным уцелевшим оч евидцем гибели . Вспоминая , как ему пришлось обедать в части обаятельного грузина Кипиа ни, и , отметив даже такую фантастичес кую деталь , как то , что у того за с толом оказались ... шоколадные конфеты , Симонов д обавляет в комментариях : «В личном деле Ки пиани последняя запись предвоенная : «Вывел по лк на первое место в дивизии» . Никаких других записе й нет . Остается предпо лагать , что он погиб или пропал без ве сти в этих июльских боях за Днепром . Т ак все это сложилось потом . Но тогда н и в дивизии , ни в полку никто еще ничего не знал о предстоящем наступлении , и мы на следующий день двинулись туда , куда р екомендовал нам ехать редакт ор , — в район Могилева» Цит. по: Бузина О. Сто первых суток войны Константина Симонова //Киевские ведомости,№ 45 (363), 05.11.1999 . Хорошо известно , подтверждено очевидцами и документально , что в июле 1941 г . К . Симонов был под Могилевом , в частях 172- й стрелковой дивизии , которая вела тяжелые оборонительные бои и прорывалась из окруже ния. Известен факт , что когда корреспонденты «Известий» Павел Трошкин и Константин Симо нов прибыли на КП 172-й с трелковой ди визии , их задержали , угрожали положить на землю и держать до рассвета , под конвоем доставили в штаб . Однако корреспондента С имонова это даже порадовало . Он сразу почу вствовал дисциплину , порядок , уверенность , понял - война идет далеко не так , к ак задумано противником , и есть многие други е предпосылки того , что в конечном счете мы одолеем врага . Такое тонкое понимание военного искусства мы видим во многих произведениях Симонова-писателя. Отражая события 1941 г ., в у мелых де йствиях 172-й дивизии , других соединений и ча стей , командиров типа Кутепова , корреспондент и молодой писатель увидел и не уступающее фашистам воинское умение , и одно из в ажнейших слагаемых военных успехов - организованно сть и твердое управление лю д ьми . Оказавшись под Могилевом , К . Симонов на ходит в мужестве и твердой дисциплине обо ронявших город полков некую «точку опоры» , которая позволяет писать в газету «не ложь во спасенье» , не полуправду , простительну ю в те драматические дни , а что-то тако е , ч то и другим служило бы точкой опоры , вселяло бы веру . В 1955 году К. Симонов в письме С.Н. Голубеву пишет: «В первые годы вой ны мне довелось побывать на разных тяжелых участках фронта, и, должен ска зать, в общем, я редко встречался с казенным, бодряческим, шапкозакидател ьским оптимизмом, со вслух высказанными надеждами, что все, раз-два, и пер еменится к лучшему; и мы, раз-два, и будем в Берлине. Попадались, конечно, и т акие люди, но людей таких, как правило, презирали: в одних случаях – за глу пость, в других – за неискренность, а больше всего за душевную слабость, м ешающую посмотреть правде в глаза» Симонов К. Письма о войне. 1943-1979. – М., 1990. – С.80. . В воен ных очерках Симонова мы видим основанную на фактах веру автора и его гер оев в то, что победа придет рано или поздно, страна вновь заживет мирной и творческой жизнью. Задача К. Симонова как военного корреспондента – показать дух Армии, во т почему его произведения строятся на детальном описании того, что прихо дилось переживать и солдатам, и офицерам на фронтовых дорогах. Иногда Константина Михайловича обвиняли в некоторой поспешности и даже в авангардизме . Илья Сельвинский еще до войны говорил : «Симонов - это какой-то комб айн» Цит. по: Гареев М . ВСЕГДА В СТРОЮ . Констан тин Симонов и военная тема // Независимая газета , № 25 (72), 30 июня 2001 г. . Говоря о Симонове как военном корре спонденте , мы можем увидеть , что его литер атурная оперативность определялась стремлением ж ить одной жизнью с народом и его арми ей , быть не только писателем , но и акти вным уч астником происходящих событий . В первый период Великой отечественной войны – с июня 1941 года до ноября 1942 года – Симонов стремился широко показать русского человека на войне , охватить как можно б ольшее количество событий , посетить различные участки фро н та , изобразить в своих очерках и художественных произведениях предс тавителей разнообразных военных профессий , подчер кнуть трудности обычной фронтовой обстановки . Как раньше , так и теперь всякий писатель-п атриот не может не понимать , что нельзя стоять в ст о роне от решения важнейших задач , связанных с безопасностью на шей Родины . В свете этого так называемый авангардизм Симонова может служить лишь хорошим примером . И вопрос этот не чисто литературный , а вопрос весьма значимый ка к в общественном , так и государ с твенном отношении . Многим современным военным корреспондентам свойственны поверхностные обобщающие выводы : ус лышал , например , журналист , что у кого-то из солдат не было винтовки , и вот мы читаем : «В армии на троих была одна винтовка , воевали без оружия и т.д.» . К . Симонов как корреспондент , хорошо понимающий , что нужно для победы над врагом и из чего она складывается , умел найти и разглядеть во всем сложном переплетении военных событий (не только в общем виде , а в конкретных людях и эпизодах ) глубин ные ис т оки того , что в морально- политическом и в чисто военном плане пред определяло наши будущие победы . Несмотря на сложность военной обстановки и тяжесть бое в , Симонов считал себя обязанным найти в ней людей и факты , которые в потенции содержали в себе залог п о беды . В письме С.Я . Фрадкиной 30 марта 1964 года читаем : «…находясь в действующей армии первые месяцы войны , я стремился найти прежде всего такие факты , которые бы показывали стойкость людей среди обрушившегося на них ужаса , их героизм , их веру в то , чт о н е все пропало , их постепенно возникающее воинское умение и их тоже постепенно возникающую веру в возможность уби вать немцев . Разумеется , все это суживало рамки того материала , который через меня ш ел в те дни непосредственно в газету . Разумеется , в моих дн е вниках того времени картина шире , но это самоограничени е было сознательным , и я в нем ни секунды не раскаиваюсь . Примеры стойкости , гер оизма , твердости , воинского умения были необхо димы тогда в газетах как хлеб… Еще один момент , - говорю в данном с лучае не о себе , а вообще о многи х военных корреспондентах из того сорта , к оторые старались писать прежде всего об у виденном собственными глазами , - увидеть панику было тогда не трудно , увидеть беженцев на дорогах , отступающих солдат , неразбериху , бе сконечные бом б ежки тоже не предста вляло особенного труда , достаточно было для этого выехать в прифронтовую полосу , а вот увидеть дивизию , полк , батальон или ро ту , которая не отступает , которая стоит и дерется , для этого надо было залезть не на мнимый , а на действительн о передний край . И это было не так- то просто и не всем удавалось , и многи е на этом сложили головы» Симонов К. Письма о войне . 1943-1979. – М., 1990. – С.233. . Излюбленный жанр военного корре спондента Симонова – очерк. Его статьи (очень немногочисленные), в сущно сти, представляют собой ряд очерковых зарисовок, связанных публицистич ескими или лирическими отступлениями. В сущности, в дни войны К. Симонов в первые выступает как прозаик, но стремление писателя расширить жанры, в которых он работал, найти новые более яркие и доходчивые формы подачи ма териала очень скоро позволили ему выработать свой индивидуальный поче рк. В очерках К. Симонова, как правило, находит отражение то, что он ви дел своими глазами, что сам пережил, или судьба другого конкретного чело века, с которым свела автора война. Его статьи и очерки насыщены реальным и фактами, они всегда жизненно-правдивы. Говоря о К. Симонове, М. Галлай и мн огие другие участники войны, которым приходилось встречаться с К. Симоно вым в военные годы, отмечали в своих воспоминаниях его умение разговарив ать с людьми – откровенно и доверительно. Когда очерки К. Симонова строи лись на материале беседы с участниками боя, они фактически превращались в диалог между автором и героем, который прерывается авторским повество ванием («Солдатская слава», «Честь командира» и др.). В его очерках всегда присутствует повествовательный сюжет, и зачастую о черки его напоминают новеллу. В них можно найти психологический портрет Героя – обыкновенного солдата или офицера переднего края, отражены жиз ненные обстоятельства, сформировавшие характер этого человека, подроб но описывается бой, в котором участвует герой. Л. Лазарев пишет о Константине Симонове как одном «из самых отважных и ле гких на подъем фронтовых корреспондентов «Красной звезды» Слова, пришедшие из боя. С татьи, Диалоги. Письма. Вып.2 /Сост. А.Г. Коган– М.: Книга, 1985. – С.86. . Положение военного корреспонден та , да еще такого активного , деятельного и наблюдательного , как Симонов , создавало широк ие возможности для того , чтобы видеть войну на разных участках или направлениях , вдумываться во внутренние переживания людей и глубоко по-человечески осмысливать все происходящее . Во время боев в Крыму он был в цепях контратакующих пехотинцев , учас твовал в боевом походе подводной лодки , ми ни р овавшей румынский порт . На далек ом Севере вместе с разведчиками высаживается в тылу врага . Приходилось ему бывать и среди защитников Одессы , Сталинграда , у югославских партизан , в передовых частях : во время Курской битвы , Белорусской операции , в завершающ и х операциях по освобожд ению Чехословакии , Польши и взятию Берлина . Был на первом процессе военных преступнико в в Харькове и в только что освобожде нном , невообразимо страшном Освенциме и во многих других местах , где происходили решаю щие события Гареев М . В СЕГДА В СТРОЮ . Константин Симонов и военная тема //Независимая газета , № 25 (72), 30 июня 2001 г .; Слова , пришедшие из боя : Статьи . Диалоги . Письма . Вып .2/Сост . А.Г . Коган . – М .: Книга , 1985. – С .86. . В военной печати К. Симонов зарекомендовал себя первоклассным журналистом, мастером боевых очерков, корреспондентом с ведущего края. В «Красной звезде» он занял одно из ведущих мест. В Сталинград Константину Симоно ву предложил лететь редактор «Красной звезды» - Ортенберг. В прифронтово й полосе Симонов написал очерк «Солдатская слава» из разговоров с людьм и, которые вышли из боев. В самом Сталинграде К. Симонов пишет еще два очер ка: «Бой на окраине» и «Дни и ночи». Вспоминая об этой поездке, Константин Симонов отмечал, что в газ етах того времени уже сообщалось о боях в районе Сталинграда, но «о том, чт о бои шли уже в самом городе, газеты еще не писали. Очерк «Дни и ночи» долже н был впервые сказать об этом и дать ощущение общей картины героически с ражавшегося города» Слова, пришедшие из боя. – М.: Книга, 1980. – С.181. . Очерк «Дни и ночи» был подробно разобран и высоко оценен М.И. Калининым в его речи на совещании секретарей обкомов ВЛКСМ по пропаганд е 28 сентября 1942 года. Когда начались наступательные бои, Константин Симонов уже уехал из Стал инграда, но душой остался с людьми, как и всегда, когда ему, военному корре спонденту, офицеру, приходилось уезжать по приказу. Отвечая на вопрос Василия Пес кова «Что для него , журналиста , было самым тяжелым в войну ?» - К . Симонов сказал : «Уезжать от людей в критической дл я них ситуации...» Песков В. Камень под Могилевом//Константин Симоно в в воспоминаниях современников: Сборник. – М., 1984. – С.601. . В качестве корреспондента «Красной звезды» он улетел на Север, а затем на западный фронт. Зиму и начало весны 1943-го года провел на Кавказск ом, а затем на Южном фронтах. Затем два месяца отпуска в Алма-Ате и затем дв е недели в Москве, чтобы у писателя К. Симонова появилась возможность нап исать художественное произведение о Сталинграде, «отписаться», как при нято тогда было у писателей, ставших военными корреспондентами. После от пуска К. Симонов едет на Курскую дугу. Об этой поездке он говорил в беседе с В. Косолаповым: «Был в Тринадцатой армии генерала Пухова. Как и в Сталинг раде, многое видел вблизи, так сказать, в упор» Слова, пришедшие из боя. – М.: Книга, 1980. – С.184. . В особенно горячие дни войны К. Симонов писал очерки и рассказы прямо по з аписям в блокнотах и не вел параллельно записей в дневнике. Как он вспоми нал в беседе с Косолаповым: «Время не ждало!» Слова, пришедшие из боя. – М.: Книга, 1980. – С.181. . В течение 1943-1945 годов Константин Симонов напечатал в газетах и журна лах более пятидесяти очерков, а также рассказы, стихи и рецензии. Вся его к орреспонденция была непосредственно связана с жизнью фронта, с тем новы м, что происходило на фронтах Великой отечественной. По сравнению с перв ым периодом войны гораздо более свободной и разнообразной становится х удожественная форма корреспонденций Симонова, часто он пишет очерки от лица непосредственных участников сражений, в живой форме рассказывающ их о ходе боев. Особое место в очерках К . Симонова занимает тема дружбы , разрабатываем ая автором в нескольких планах . В ряде очерков мы читаем о дружбе личной , о солдатской выручке и взаимной поддержке в бою , в других – о дружбе советс ких людей с народами других стран . Рассказ ывая о фронте и фронтовиках , К . Симонов отмечает то особенно развитое чувство това рищества , дружбы , взаимопомощи и выручки , котор ое стало в нашей Армии одним из ведущ их установлений . После войны К . Симонов по материал ам , напечатанным во время войны в периодич еской печати , выпускает сборники очерков : «Пис ьма из Чехословакии» , «Славянская дружба» , «Юг ославская тетрадь» , «От Черного до Баренцева моря . Записки военного корреспондента» . После войны К. Симонов опубликовал многие из своих дневников в оенных лет, такие дневники было запрещено вести на фронте, и, по словам сам ого К. Симонова, даже ему, военному корреспонденту, это было нелегко, хотя и проще, чем другим. Выпуск фронтовых дневников Симонова был, очевидно, во многом связан с тем, что во время войны «писал не обо всем, что я видел на во йне, и не обо всем мог писать по условиям военного времени и по соображени ям здравого смысла, но я всегда стремился к тому, чтобы война, изображенна я моих очерках, корреспонденциях и рассказах военного времени, не вступа ла в противоречие с личным опытом солдат. Короче говоря, писал не обо всем , но о том, о чем я писал, я стремился писать, в меру своих сил и способностей, правду» Симонов К. Письма о вой не. 1943-1979. – М., 1990. – С.234. . В предисловии к шеститомного собранию сочинений К. Симонов пишет: « Я любил и люблю работу журналиста , но она имеет одну неотъемлему ю особенность - чем дальше идет время , тем все меньше и меньше из написанного т обою в прошлом ты впр аве заново пр едлагать вниманию читателя . Особенность в как ой-то мере горькая , но тому , кто заранее не готов с ней примириться , нет смысла становиться журналистом . Из числа своих ж урналистских работ я включил в Собрание с очинений только полтора десятка вое н ных очерков и несколько рассказов об искусстве Японии , связанных с длительной корреспондентской поездкой в эту страну в 1945-1946 годах вскоре после войны» Симонов К . Собрание сочинений в шести томах . Т .1. М .: Художественная литература , 1966. . Характеризуя в целом военные очерки К. Симонова, следует отмети ть, что все они отличаются большим вниманием к военным деталям, автор пиш ет о новых военных задачах и их решении, о боевом мастерстве, отваге и геро изме воинов. При этом прямо говорит о трудностях боев, о великих испытани ях, выпавших на долю русского народа. Глубокое стремление правдиво показать не только внешние события, но и ра скрыть душу русского человека на войне унаследовал К. Симонов у великих представителей русской классической литературы. Не случайно в очерках К. Симонова, написанных в годы Великой отечественной войны, так ясно звуч ит пафос русских национальных традиций (очерки «Русское сердце», «Русск ая душа»). При этом, будучи выразителем своего времени, К. Симонов показыва л, что в поведении защитника Отечества проявляются как черты русского на ционального характера, так и новые черты, приобретенные человеком, воспи танным в советском обществе. Очерк для К. Симонова во время войны являлся важнейшим видом литературно го оружия. При всем тематическом разнообразии, богатстве и разносторонн ости жизненного материала, широте охвата действительности, отличающих очерки Симонова, в них ясно виден тот основной круг идей, который определ яет содержание его военного творчества и является общим для всей литера туры Великой отечественной войны. Очерки К. Симонова проникнуты идеями у важения к родной стране, непоколебимой верности патриотическому долгу, безграничной самоотверженности в борьбе за правое дело. В творчестве Си монова-военного корреспондента нашло свое отражение морально-политиче ское единство русского народа, высокая сознательность, чувство личной о тветственности за судьбу государства, проявившиеся в самые тяжелые для Отечества годы. Вера в победу – лейтмотив творчества К. Симонова – покоится на глубоко м знании народной души, на понимании справедливого характера войны, кото рую ведет Советский Союз, на твердом убеждении в правильной линии полити ки партии и советского правительства. Газета стала в годы Великой отечественной войны основным посредником м ежду писателем и читателем и самым влиятельным практическим организат ором литературного процесса. Почти все, что было создано во время войны п исателями – поэмы и лирические стихи, пьесы и повести, - увидело свет на г азетной полосе. В самый разгар войны, в 1943 году, Илья Эренбург в статье «Рол ь писателя» отмечал: «Писатели вошли в газету как входят на трибуну, - это не их рабочий стол, это не их место. Но и блиндаж не место сталевара или сад овода. Война переселяет людей и сердца. В мирное время газета – осведоми тель. В дни войны газета – воздух». Конечно, союз писателей с газетой был рожден потребностью газеты в писательском пере, в литературном слове, но , как только он стал более или менее прочным и привычным, он не мог не превр атиться в союз с литературой. Даже традиционные газетные жанры, предназн аченные для освещения ежедневных событий, злобы сегодняшнего дня, - репо ртаж и публицистическая статья, даже эти жанры, когда к ним прибегал худо жник, приобретали свойства художественной литературы, ее достоинства – в том числе и долговечность. Многое из того, что тогда торопливо писалось для завтрашнег о номера газеты, сохранило живую силу до наших дней. В этом нет ничего удив ительного, если помнить, что постоянными корреспондентами газет военно й поры были такие видные художники слова как Алексей Толстой и Михаил Шо лохов, Илья Эренбург и Константин Симонов, Александр Твардовский и Никол ай Тихонов, Андрей Платонов и Василий Гроссман, Всеволод Вишневский и Бо рис Горбонов. Эти и многие другие писатели как или иначе сотрудничали в г азете «Красная звезда», которая в годы войны пользовалась популярность ю у читателей на фронте и в тылу в немалой степени благодаря тому, что стал а самой литературной газетой. В «Автобиографии» Симонов писал : «Почти весь материал — для книг , написанн ых во время войны , и для большинства послевоенных — мне дала раб ота корреспондентом на фронте» . В беседе с Владимиром Еременко К . Симонов также отме чал : «Знаете , пишу об этой войне глазами корреспондента» В. Еременко. Вблизи сильных мира. Константин Симонов// Литературная Россия , 1 февраля 2002 г.№ 5. . 1.4. Константин Симонов и Илья Эренбург У Ильи Эренбурга и Константина Симонова есть нечто общее, хо тя они принадлежали к разным поколениям, обладали разным багажом, разным эстетическим кругозором. Их коллега по редакции поэт Алексей Сурков рас сказывает: «В коллективе Эренбург был самый старший. Ему было тогда за 50 л ет. Но никто из коллектива, кроме Симонова, не мог сравниться по неиссякае мой энергии с этим старым «газетным волком». Действительно, никто из пис ателей не написал за войну так много, как И. Эренбург и К. Симонов, никто не в ыступал в газете так часто, как они. Характерно, что когда в одной из корреспонденций Эренбург посв ятил абзац работе «Красной звезды», единственным из фронтовых корреспо ндентов, кого он назвал, был Симонов: «В редакции три девушки регистриров али телеграммы военных корреспондентов: «Крым. Донбасс. Мурманск. Уничто жены батальоны противника… Нанесены большие потери. Поэт Симонов – вое нный корреспондент». У Симонова мы находим такие слова об Эренбурге: «…Вы не хуже меня знаете, а может быть, даже лучше, какую роль играла работа Эренбурга в «Красной зве зде», да и не только в «Красной звезде», в годы войны. Думаю, положа руку на с ердце, что из всех нас, писателей, - если говорить о практической работе в г оды войны, о влиянии того, что было написано в области публицистики, - Эрен бурга следует называть первым. Сделал он больше, чем кто бы то ни было из н ас. И это обязывает нас, участников войны, не забывать таких вещей…» Симонов К. Письма о войне . 1943-1979. – М., 1990. – С.598. . Любимый жанр К. Симонова – очерк, И. Эренбурга – публициста по преимущес тву, - статья. Статьи Эренбурга и очерки Симонова взаимодополняли друг др уга, ибо это два плана войны. Описание войны велось ими с двух разных точек . У Симонова – в упор, когда точно фиксируются все детали и подробности пр оисходящего; у Эренбурга – издалека, когда отчетливо видны стратегичес кие факторы, обнаруживается связь явлений, которую с близкого расстояни я заметить уже невозможно. Симонов повествует о том, что происходит на пе редовой, ведя свой репортаж из окопов, из танка, торпедного катера, самоле та, подводной лодки. Эренбург прислушивается к шагам истории, его вниман ие сосредоточено на взаимоотношениях народов и государств, его интерес ует столкновение политических доктрин, нравственных принципов. После войны К. Симонов, глубоко уважающий и ценящий работу И. Эренбурга, от вечая на письмо ветерана войны В.А. Феоклистенко, напишет: «Допускаю, что в моих дневниках военных лет, которые я сейчас опубликовал в двух томах по д названием «Разные дни войны», на какие-то события, на каких-то людей я вз глянул несколько иначе, чем глядел на то же самое Илья Григорьевич Эренб ург в своей книге «Люди, годы, жизнь» на ее военных страницах. Такое несовп адение во взглядах и в оценках вполне естественно…» Симонов К. Письма о войне. 1943-1979. – М., 1990. – С.599. . 2. Военная художественна я литература К. Симонова 2.1. Военная лирика Ко нстантина Симонова Л. Финк определяет К. С имонова как выразителя судеб, мировоззрения и характера того поколения, главным событием в жизни которого была Великая Отечественная война, - че тыре года войны определили все сорок лет литературной деятельности К. Си монова. Суровое время гражданской войны и восстановления разрушенного хозяйства, трудовой подвиг первых пятил еток требовали от людей энтузиазма и героизма, воспитывали умение отказ ываться от личных радостей, а нередко проверяли человека и самой высокой мерой – готовностью отдать жизнь во имя народного счастья. Эти настрое ния и отражались в симоновской поэзии, и хотя балладные сюжеты носили ха рактер исключительный, их необычность только помогала высветить те нра вственные принципы, которые были господствующими в сознании большинст ва советской молодежи предвоенной поры. Тема Красной Армии впервые входит в творчество К. Симонова в поэ ме «Победитель». Эта поэма знаменательна и тем, что здесь проявляется от ношение К. Симонова к писательскому долгу, - приравнять перо к боевому ору жию. Индивидуальность К. Симонова, его особенность мы находим и в лирических произведениях поэта, так, в поэме « Пять страниц» (1938) именно рассказ о страдании составляет суть поэмы. «У лир ики есть свой парадокс, - писала Л. Гинзбург. – Самый субъективный род лит ературы, она, как никакой другой, устремлена к общему, к изображению душев ной жизни как всеобщей» Гинзбург Л. О лирике. – Л.: Советский писатель, 1974. – С.8. . В последние предвоенные годы война уже овладела сознанием сов етских людей – их мыслями, чувствами, настроениями, и лирика Симонова во брала в себя всю трагически противоречивую сложность переживаний чело века военного времени. Еще в 1938 году Симонов написал слова - предвидение во йны: Как будто мы уже в походе, Военным шагом, как и я, По многим улицам проходят Мои ближайшие друзья. Святая ярость наступ ленья, Боев жестокая страда Завяжут наше поколенье В железный узел, навсегда. Но война для Симонова началась не в сорок первом, а в тридцать девятом году на Халхин-Голе, и име нно с той поры определились многие новые акценты его стихов: «…первыми м оими стихами, связанными с собственным ощущением того, что такое война, б ыл цикл стихов «Соседям по юрте» Симонов К. Военная лирика. – М.: Советская Россия, 1968. – С.3-4. . Так война перестала быть темой умозрительной, решаемой на осно вании литературных источников; в стихи Симонова вошло свое видение собы тий, и это во многом скорректировало привычные представления, обостряя м ысль и усиливая эмоциональные реакции. Теперь неразрывные связи челове ка и времени, личных переживаний и исторических событий становились для него очевиднее. Это не могло не сказаться и в его поэзии. Отказ от романтизации войны и переход к суровой правде изображения жизн енной конкретики станут на долгие годы продуманной эстетической и нрав ственной позицией Симонова. Но основы ее были заложены в стихах 1939 года. Цикл «Соседям по юрте» начинается «Транссибирским экспрессом» - картин ами проводов на войну. Симонов резко сужает предмет изображения. Нет в ег о стихотворении ни слова о каких-нибудь моментах официальных, торжестве нных. На вокзале не играют оркестры, не произносятся речи. Там, у вагонов, т олько женщины, которые сдерживают чувства и отчаянно мнут перчатки, и му жчины, которым хочется благодарно удержать в памяти эти минуты, а затем… домой возвращаясь, Помнить это лицо без кровинки, зато и без слез, Эту самую трудную маску спокойной разлуки. Каждое из следующих стихотворений цикла углубляет наше представление о внутренней жизни человека на войне. Фактически каждое стихотворение р аскрывает перед нами еще одну черту, еще одну грань тех людей, которых Сим онов впоследствии назовет «самыми близкими моему сердцу» Симонов К. Военная лирика. – М.: Советская Россия, 1968. – С.6. . Беззаветная храбрость и воля к победе, гу манность и упорство, неутомимый поиск истины и преданность друзьям – вс е это изображается с подробным знанием будничной героики, с проникновен ием в самую суть внутренней жизни воюющих людей. Л . Финк пишет : « Увидев войну, Симонов разнообразит и обогащает способы ее изображения. О н пока словно избегает «батальных картин», а ищет какие-то боковые зерка ла, в которых отразился бы жестокий облик событий. Такими боковыми зерка лами и оказываются, прежде всего, человеческие эмоции…» Финк Л. Константин Симоно в. Творческий путь. – М.: Советский писатель, 1979. – С.72. . В Отечественную войну работу в «Красной звезде» так, как и на Халхин-Голе, К. Симонов начал со стихов. В годы войны имя Симонова-поэта было известно н е менее чем имя Симонова-военного корреспондента. Стихи военных лет дале ко не равноценны, но лучшие из них приобрели саму широкую известность. Сила и обаяние поэзии Симонова военных лет заключается в ее искренности , глубине проникновения в душу советского человека. Поэт переживает все испытания, выпавшие на долю людей дни войны, как личное, это и позволяет ем у создать стихи, получившие всенародное признание. Первые военные стихи К. Симонова были прямым призывом, служили цели подд ержания воинского духа солдат («Презрение к смерти», «Секрет победы», «П есня о комиссарах», «Защитникам Одессы»), а позднее события, описываемые К. Симоновым в стихах, рассматриваются им не только как факт, но и как резу льтат определенного состояния человеческой души. В июне 1941 года Симонов первым и наиболее просто сумел выразить ту глубоку ю личную уверенность в победе, которая вдохновляла на подвиги миллионы с оветских людей. Убедительность поэзии Симонова определяется ее художе ственностью, конкретностью, точным адресатом его стихов, тем, что они поч ти всегда заканчиваются не размышлением, а призывом к действию. Наиболее ярким подтверждением этому является стихотворение «Убей его!», которое звучит как прямое обращение к совести каждого бойца, к самым сокровенным мыслям и чувствам воина; в стихотворении сливаются публицистика и лирик а. В первые месяцы войны К. Симонов, как и многие советские литераторы, переж ивает творческий подъем, отражающий, по-видимому, огромное напряжение ду ховных и физических сил всего народа. В это время созданы «Ты помнишь, Але ша, дороги Смоленщины…», «Жди меня и я вернусь», «Майор привез мальчишку н а лафете…» и многие другие поэтические шедевры К. Симонова. Стихотворение «Письмо другу» («Ты помнишь, Алеша, дороги Смоленщины…») б ыло принято читателем как адресованное ко всем сверстникам поэта, его фр онтовым друзьям. Поэт сосредоточил внимание на том, что больше всего взв олновало и поразило его в первые месяцы войны: на моральной тяжести отст упления, на вновь открывшемся понимании неразрывной связи со всем, что м ожет называться русским, на гордости тем, что герой достоин называться р усским: Ты знаешь, наверное, все-таки Родина - Не дом городской, где я празднично жил, А эти проселки, что дедами пройдены, С простыми крестами их русских могил. Это стихотворение знаменует очень важный этап в творческом развитии Си монова. Поэт, который так хорошо умел раскрывать черты молодого поколени я, сумел теперь выразить и связь своих сверстников с исконно русскими тр адициями, с широкими массами народа, с миллионами простых людей. Симонов сумел передать в своей поэзии неразрывность глубоко личных инт имных чувств война с его великим патриотическим долгом. Лирика Симонова явилась одним из ярких показателей расцвета советской лирической поэз ии в годы войны. Весь опыт русской поэзии убеждает, что бесконечно много можно сказать о человеке, о мире, в котором он живет, о его отношении к этому миру, говоря о л юбви. И Симонов в одном небольшом лирическом стихотворении «Жди меня» су мел передать особенности времени, типичное в чувствах и настроениях мил лионов людей. Стихотворение «Жди меня» было опубликовано в «Правде» в январе 1942 года. В этом стихотворении поэт Константин Симонов сумел угадать самое главно е, самое нужное людям тогда и тем помочь им в самую трудную пору войны. Но у далось ему это вовсе не потому, что он старался угадать, что сейчас нужнее всего людям, что сейчас может им лучше всего помочь. Ничего подобного Сим онов не задумывал. Он написал то, что было жизненно необходимо ему самому. Выразил то, что было в эту минуту важнее всего для него самого. И только по этому, именно поэтому эти стихи, написанные одним человеком, обращенные к одной единственной женщине на свете, стали всеобщими, стали необходимы ми людям, миллионам людей и в самое тяжелое для них время. В «Жди меня» Симонов воистину добился того, что его лирика выражала всео бщую душевную жизнь. Впечатление усиливается благодаря скупости, сосре доточенности изобразительных средств, используемых Симоновым-поэтом. Этим законам подчинялась и вся остальная лирика К. Симонова военных лет, по крайней мере сборник «С тобой и без тебя». За этими стихами стояло нечт о всеобщее и грандиозное – война, нечто всеобщее и общечеловеческое – любовь. Поэт писал о судьбе двух людей – об их любви, разлуке, тоске, мучит ельной радости встреч. О любви двух обыкновенных людей в дни великих ист орических событий. О любви в дни всеобщего горя, ненависти. Фактически – о жизни на грани смерти. Тема становления личности естественно сплетается воедино с темой воин ского подвига, которая определяет очень важное в те годы качество симоно вской поэзии – ее прямое агитационное воздействие. Собирая свои стихи, «написанные и напечатанные во время войны, большей частью в газетах», са м Симонов дал им точную характеристику: «Стихи эти в сущности…были военн ой публицистикой и служили тем же целям, что и мои очерки и корреспонденц ии, порой даже с большим успехом» Симонов К. От Халхин-Гола до Берлина. – М.: изд-во ДОСААФ, 1973. – С.4. . Война ставила человека в исключительные обстоятельства, подвергала са мым жестоким испытаниям, перед человеком возникал другой мир, который за ставлял по-новому осмыслить ход истории и собственную личность. Об этом К. Симонов написал глубокое стихотворение «Словно смотришь в бинокль пе ревернутый». Переоценка прошлых представлений, отказ от иллюзий, зрелость взгляда – основные мотивы многих военных стихотворений К. Симонова: Да, война не такая, какой мы писали ее, - Это горькая штука… Тема многих военных стихов Симонова – дружба и товарищество. Названия с тихов говорят сами за себя: «Однополчане», «Час дружбы», «Товарищ», «Смер ть друга», «Был у меня хороший друг…», «Далекому другу», «Дом друзей», «Уме р друг у меня…», «Дружба настоящая не старится…». В произведениях К. Симон ова создан своего рода поэтический образ дружбы, ее моральный кодекс, др ужбы требовательной, но верной, той, что «от ветров при жизни не качается, смертью одного из двух кончается». Жизнь на войне стала временем созревания К. Симонова и как поэта, и как гра жданина. Жизнь на войне, формирование нового человека в этих исключитель ных условиях стало и содержанием военной лирики Симонова. После войны Симон ов как поэт выступает все реже . В 1948 год у , после зарубежных пое здок , он заканчи вает небольшую книгу стихов «Друзья и вра ги» . В этой книге мы видим новую войну , войну идеологическую , которую позже назовут «холодной» : Я вышел на трибуну , в зал, Мне зал напоминал войну, А тишина – ту тишину, Что обрывает первый залп. Эт а книга уже круто повернула о т лирической поэзии к своеобразной стихотворн ой полемике , острой , актуальной , порой не л ишенной блеска . Но прозаизмы , которые Симонов использовал и в военной лирике , стали исподволь нарушать поэтическую ткань . Это п озволяет за к лючить , что как поэт Симонов состоялся прежде всего в годы войны , к которым он неизбежно возвращался в мыслях всю свою жизнь : «и двадцать л ет , и тридцать лет живым не верится , чт о живы». 2.2. Военная проза К.М. Симонова Война повернула Симонова к прозе . Вначале Симонов обращается к публицистике, так как работа к газете треб ует оперативности в изображении событий. Но вскоре на страницах «Красно й звезды» начали появляться и рассказы Симонова. Вот что об этом писал по зже он сам: «Уезжая на войну военным корреспондентом газеты «Красная звез да», я меньше всего собирался писать рассказы о войне. Я думал писать что у годно: статьи, корреспонденции, очерки, но отнюдь не рассказы. И примерно п ервые полгода войны так оно и получилось. Но однажды зимой 1942 года меня вызвал к себе редактор газеты и сказал: - Послушай, Симонов, помнишь, когда ты вернулся из Крыма, ты мне рассказывал о комиссаре, который говор ил, что храбрые умирают реже? Недоумевая, я отв етил, что помню. - Так вот, - сказал редактор, - н аписал бы ты на эту тему рассказ. Эта идея важная и, в сущности, справедлив ая. Я ушел от редактора с робостью в д уше. Я никогда не писал рассказов, и предложение это меня несколько испуг ало. Но когда я перелистал в своей записной книжке страницы, относящ иеся к комиссару, о котором говорил редактор, на меня нахлынуло столько в оспоминаний и мыслей, что мне самому захотелось написать рассказ об этом человеке… Я написал рассказ «Третий адъютант» - первый рассказ, который вообще написал в своей жизни» Цит. по: Ортенберг Д. Каким я его знал //Константин Симонов в во споминаниях современников. – М., 1984. – С.95-96. . В своем прозаическом творчестве К. Симонов не отошел от своих основных л итературных принципов: он писал о войне как о тяжелом и опасном труде нар ода, показывая, каких усилий и жертв стоит нам каждый день. Писал с суровой беспощадностью и откровенностью человека, видевшего войну как она есть . К. Симонов осмысливает проблему взаимоотношений войны и человека. Войн а бесчеловечна, жестока и разрушительна, но она вызывает огромный рост г ражданской активности и осознанного героизма. Многие биографы, описывая военную деятельность К. Симонова как корреспо ндента и писателя, Говорят, на основе его произведений, о его личной храбр ости. Сам К. Симонов с этим не согласен. В письме Л.А. Финку 6 декабря 1977 года он пишет: «Людей «большой храбрости» я на войне видел, имел внутреннюю возм ожность сравнивать их с собой. Так вот, на основе этого сравнения могу утв ерждать, что сам я человеком «большой личной храбрости» не был. Думаю, что человеком долга, в общем, был, как правило, но не сверх того. Солдатом себя н е чувствовал, иногда, по ходу обстоятельств, оказывался в шкуре солдата в том смысле, что оказывался в одинаковом положении, временно, а не постоян но, - что очень важно. Чувствовать себя солдатом может человек, который дли тельно и постоянно находится в положении солдата. Я в этом положении дли тельно и постоянно не был» Симонов К. Письма о войне. 1943-1979. – М., 1990. – С. 608-609. . В про зе Симонова мы находим рассказ о «большой храбрости» и героизме именно с олдата – рядового бойца и офицера. Когда Симонов обратился к прозе, он сразу осознал ее особенности и преим ущества. Проза позволили ему подробней и обстоятельней заняться социал ьно-психологическим исследованием человека. Уже первый рассказ К. Симон ова позволяет сказать о том, как складывались многие особенности симоно вской прозы. Очень скупо, только отдельными деталями повествуя о непосре дственных батальных эпизодах, Симонов основное внимание уделяет нравс твенной и мировоззренческой основе поступков. Он рассказывает не тольк о о том, как ведет себя человек на войне, но и почему его герой поступает та к, а не иначе. Интерес Симонова к внутреннему миру своих героев необходимо особенно п одчеркнуть, ибо многие критики убеждены в эмпирически-описательном, инф ормативном характере его прозы. Жизненный опыт военного корреспондент а, воображение и талант художника, тесно взаимодействуя между собой, пом огли Симонову в значительной степени избежать обеих опасностей – и опи сательности, и иллюстративности. Проза журналиста – такая характерист ика военной прозы К. Симонова широко распространена, в том числе и под его собственных влиянием. «Мне не хотелось отделять очерки от рассказов, - пи сал он, переиздавая свою фронтовую прозу, - потому что разница между теми и другими по большей части только в именах – подлинных и вымышленных; за б ольшинством рассказов стоят живые люди». Такая самохарактеристика не с овсем объективна, так как очерки уступают рассказам К. Симонова и по степ ени обобщенности, и по глубине философской проблематики. Суть симоновской военной прозы в противопоставлении жизни и смерти, и в их неразрывной связи на войне. «На войне волей-неволей приходится привык ать к смерти» - эти спокойные и в то же время многозначительные слова из ши роко известного рассказа «Бессмертная фамилия» обнажают самую суть во енной прозы Симонова. Важно отметить, что, вспоминая «свое первое и очень сильное впечатление войны» Симонов в 1968 году напишет, что таким явилось в печатление «большого и безжалостного хода событий, в котором вдруг, поду мав уже не о других, а о самом себе, чувствуешь, как обрывается сердце, как н а минуту жаль себя, своего тела, которое могут вот так просто уничтожить… » Симонов К. От Халхин-Гола до Берлина. – М.: изд-во ДОСААФ, 1973. – С.8. . И писатель, и его герои, оказавшись на передовой, сразу были вынуждены осо знать ту жестокую очевидность, что смерть в условиях мирной жизни – соб ытие чрезвычайное, исключительное, взрывающее нормальное течение будн ей, враждебное обыденности, - здесь, на фронте, становится именно обыденно стью, явлением повседневным, бытовым. При этом, как говорится в рассказе « Третий адъютант», в мирной жизни «неожиданная смерть – несчастье или сл учайность», а на войне она «всегда неожиданна», потому что поражает не лю дей больных, старых, часто уже измученных жизнью и даже уставших от нее, а молодых, энергичных, здоровых. Эта закономерность неожиданного, обычнос ть необычного, нормальность ненормального и заставляет людей пересмот реть все сложившиеся представления, найти для себя новые критерии ценно сти человека, выработать какие-то иные принципы для определения того, чт о справедливо и несправедливо, нравственно и безнравственно, гуманно и н егуманно. Симонов сражался в рядах армии, могущество которой было неотделимо от ее морально-политического единства. И поэтому акцент в его прозе военного времени – именно на этом единстве. Конечно, и в то время бывали у Симонова образы офицеров, вызывавших критику и осуждение. В повести «Дни и ночи» т акая тенденция получила наиболее яркое выражение. Художественный рост Симонова-прозаика был основан на серьезном освоен ии традиций русского реализма. Свою военную прозу К. Симонов с самого нач ала ориентировал на Л.Н. Толстого, хорошо понимая всю дерзость подобного замысла. А. Макаров справедливо увидел, что Симонов развивает в своем тво рчестве толстовские представления о характере русского воина. Он писал: «Работая над романом об армии, поставив себе задачу реалистического пок аза русского военного характера, Симонов естественно встал на путь, указ анный Л. Толстым» Макаров А. Се рьезная жизнь. – М., 1962. – С.384. . И. Вишневская вслед за А. Макаровым находит у Симонова развитие толстовс ких идей о наиболее типичном поведении на войне русского человека. При э том она замечает чрезвычайно важное обстоятельство: «С толстовской же т енденцией связана и еще одна мысль из повести «Дни и ночи»: о том, что люди перед лицом смерти перестали думать, как они выглядят и какими они кажут ся, - на это у них не оставалось ни времени, ни желания. Так от реальной, будн ичной войны, ее взрывов, смертей и пожаров Симонов переходит к нравствен ным ее итогам…» Вишневская И. Ко нстантин Симонов. – М., 1966 – С.99. . В письмах Симонова есть одна очень важная самооценка – он относит себя к тем литераторам, которые вполне сознательно стремятся «написать войн у правдиво и буднично, как великий и страшный труд». Симонов учился у Л.Н. Т олстого главному – принципам изображения войны и человека на войне. Толстой учит Симонова не судить человека, исходя из того, каким он кажетс я, и особенно из того, каким он хочет казаться. Он учил обнаруживать внутре нние достоинства русского солдата под любой внешностью, учил проникать в его душевную сложность, к скрытым побудительным причинам его поступко в. Толстой учит Симонова проверять ценность человека его поведением в са мой драматической ситуации – перед лицом смерти. Убежден, что не только от жизненных впечатлений, но и от Толстого пришла к Симонову философская проблематика, выраженная им впоследствии в многозначности заглавия «Ж ивые и мертвые». Однако бесспорно, что новый тип войны, новый характер внутриармейских от ношений скорректировали толстовские традиции и подсказали Симонову жи знеутверждающее, по преимуществу позитивное направление его художеств енных поисков. Сам К.М. Симонов в рассказе «Пехотинцы» так определяет сво й взгляд на изображение войны: «На войне рассказывают о войне по-разному, иногда волнуясь, иногда приходя в ярость. Но чаще всего бывалые люди гово рят о самом невероятном так, как Ткаленко, спокойно, точно, сухо, словно ве дя протокол». Протоколирование невероятного – так зачастую можно опре делить стилистику симоновской прозы, а ее психологические истоки отлич но объясняются фразой того же рассуждения о комбате Ткаленко: «Это значи т, что они все давно обдумали и решили и поставили перед собой отныне един ственную и простую цель – убивать врага». Рассказывая о людях, верных одной-единственной цели, а поэтому ясных, сил ьных и цельных, К.М. Симонов подчас как бы заимствует у них свои принципы п овествования, выражающие убежденность и силу духа. Так и возникает то ху дожественное единство, которое, может быть, не всегда достигалось Симоно вым, но в «Пехотинцах» было успешно осуществлено. Рассказ «Пехотинцы» показался Симонову одним из самых трудных в работе, но это, несомненно, один из его лучших военных рассказов по глубине психо логизма, по силе образного обобщения. Наконец, в этом рассказе, напечатан ном в «Красной звезде» уже в конце войны, 25 сентября 1944 года, мы встречаемся с убедительным художественным утверждением гуманизма солдата, одним и з самых глубоких нравственно-философских выводов К. Симонова. А скорее в сего – самым важным и для Симонова, и для всех людей его поколения в то су ровое военное время. Все основные особенности симоновской стилистики как прозаика лучше вс его проявились в повести «Дни и ночи». В этом произведении со всей тщател ьностью выписана неразделимость личного и социального, частных и общих судеб. Сабуров, сражаясь и добывая победу, в то же время добывает счастье д ля Ани. Иногда в горячке боя ему даже некогда подумать о ней, но стоит толь ко получить возможность хоть на какое-то время отвлечься от своих воинск их дел, как мысль об Ане и осознанная жажда счастья становятся для Сабуро ва целью жизни, неотделимой от главного – от победы, от Родины. Стремление к многогранности, емкости изображения приводит к тому, что в повести бытоописание органично сочетается с прямыми эмоциональными оц енками событий и героев. Авторский лиризм часто вторгается в раздумья Са бурова. Так, например, посреди описания одного из боевых эпизодов, можно п рочитать: «Он не знал, что происходило южнее и севернее, хотя, судя по кано наде, кругом повсюду шел бой, - но одно он твердо знал и еще тверже чувствов ал: эти три дома, разломанные окна, разбитые квартиры, он, его солдаты, убит ые и живые, женщина с тремя детьми в подвале – все это вместе взятое была Россия, и он, Сабуров, защищал ее». Здесь, кажется, впервые так отчетливо прозвучала мысль о единстве «живых и мертвых», которой суждено было на десятилетия стать главной в творчес тве Симонова. Взволнованная, чуть ли не поэтическая интонация подобных строк напомин ает, что Симонов первоначально собирался писать поэму о защитниках Стал инграда, а потом оставил свою мысль и обратился к прозе. И ему действитель но удалось, сохраняя свое взволнованное отношение к теме, создать повест ь, которая справедливо оценивается как одно из первых аналитических про изведений о войне. Но анализ человеческих характеров не помешал прямому эмоциональному и даже агитационному воздействию повести, которое в ту п ору Симонов убежденно считал главной задачей литературы. Повесть Симон ова, несомненно, одно из тех произведений военных лет, которые успели при нять участие в Великой Отечественной войне, были могущественным средст вом патриотического воодушевления, яростно сражались за победу. В 1966 году в предисловии к собранию сочинений Константин Симонов писал: «Я до сих пор был и продолжаю оставаться военным писателем, и мой долг заран ее предупредить читателя, что, открывая любой из шести томов, он будет сно ва и снова встречаться с войной» Цит. по: Слова, пришедшие из боя. Статьи, Диалоги. Письма. Вып.2 /С ост. А.Г. Коган– М.: Книга, 1985. – С.85 . К. Симонов сделал очень многое для того, чтобы рассказать миру о мировозз рении и характере, нравственном облике и героической жизни советского в оина, разгромившего фашизм. Для поколения, к которому принадлежит Симонов, центральным событием, опр еделившим его судьбу, мировоззрение, нравственный облик, характер и инте нсивность эмоций, была Великая Отечественная война. Лирика К. Симонова б ыла голосом этого поколения, проза К. Симонова – его самосознанием, отра жением его исторической роли. К. Симонов так понимал значение литературы в те годы: «…Писать о войне тру дно. Писать о ней, как только о чем-то парадном, торжественном и легком дел е, нельзя. Это будет ложью. Писать только о тяжелых днях и ночах, только о гр язи окопов и холоде сугробов, только и смерти и крови – это тоже значит лг ать, ибо все это есть, но писать только об этом – значит забывать о душе, о с ердце человека, сражавшегося на этой войне». Симонов К. Солдатское сердце// Литература и искусство, 15 ап реля 1942 года. Симонов настойчиво стремился к т ому, чтобы раскрыть героизм солдата без всяких прикрас и преувеличений, во всей его великой доподлинности. Поэтому так сложна в его произведения х структура конфликтов, неизменно включающая в себя помимо основного ан тагонистического столкновения с фашизмом и широко разветвленную сферу конфликтов внутренних, нравственных, мировоззренческих. Поэтому так оч евидно возрастает в нем стремление стать трагическим писателем. Трагич еское выступает как наиболее верный, чуткий и могущественный инструмен т проверки человека, осмысления его ценности и утверждения величия его д уха. Художественная проза К. Симонова дала доказательства неразрывност и трагического и героического, так как подтвердила, что героические хара ктеры во всей своей истинности и силе выступают именно в трагических обс тоятельствах. Победа над обстоятельствами требует осознанности поступ ков, личной убежденности в их необходимости, неодолимой воли к их сверше нию. Изображение героического характера поэтому немыслимо вне психоло гизма, или, точнее, пользуясь термином А. Бочарова, вне психологического д раматизма как сочетания суровости военных событий и вызванных этими со бытиями напряженных душевных драм. Симонов достаточно ясно сказал и о том, что советские люди были подготовлены к героизму военных лет своим предыдущим жизненным опытом: трудом в годы первых пятилеток, преданностью Родине. Следовательно, Конс тантин Симонов достаточно полно исследовал социально-нравственные ист оки подвига и обратился к этой проблематики одним из первых. Такое глубо кое проникновение в душевную жизнь героя становится возможным потому, ч то К. Симонов близок к жизни героев, которые для него является и героями вр емени, людьми, решавшими историческую судьбу всего человечества. Глубокая, многосторонняя связь с жизнью и дала возможность Симонову соз дать произведения, которые стали вершинами отечественной литературы о войне и отчетливо выражают все ее основные тенденции. 2.3. Военная драм атургия Константина Симонова В 1939 году К. Симонов впервые обратился к драматургии («Мед вежья шкура», «Обыкновенная история») и с тех пор все чаще стал выступать как драматург. Сам К. Симонов объяснял свой поворот к драматургии тем, что впервые побывал на войне, на Халхин-Голе он, по его собственным слова, «пов зрослел, а главное – получил какую-то новую, недостававшую мне долю жизн енного опыта» Цит. по: Л. Фин к. Константин Симонов. Творческий путь. – М.: Советский писатель, 1979. – С.55. . По мнению Л. Финка, «в п оэзии Симонова явно обозначился разрыв между эпическим изображением и стории, социального бытия и раскрытием личных драм, интимных, потаенных движений души. Неправомерность такого разъединения, такого искусствен ного рассечения целостного образа человека и толкала Симонова к поиска м новых изобразительных средств» Финк Л. Константин Симонов. Творческий путь. – М.: Советский писа тель, 1979. – С.55. . В автобиографических заметках к десятитомному собранию сочинений Симо нов коротко говорит о начале своей драматургической работы. «В 1940 году я н аписал первую свою пьесу – «История одной любви», в конце этого же года п оставленную на сцене Театра имени Ленинского комсомола. А вслед за этим написал и вторую – «Парень из нашего города», поставленную тем же театр ом в канун войны» Цит. по: Конст антин Симонов в воспоминаниях современников. М., 1984. – С.226. . Примечателен факт, что пьеса Симонова «Парень из нашего города» была сыг рана вечером 21 июня 1941 года на самой границе, в погранотряде в районе Львов а, а затем исполнялась, по воспоминаниям А. Борщаговского, «от самой грани цы под Равой-Русской до донских рубежей, а затем и до Сталинграда» Борщаговский А. Жизнь, сто ящая того, чтобы жить//Константин Симонов в воспоминаниях современников . – М., 1984. – С.229. . Пьеса «Парень из нашего города» (поставлена в марте 1941 года) стала знамена тельной вехой творчества К. Симонова, в которой в образе Сергея Луконина мы видим новый, только зарождающийся тип человека (первый исполнитель ро ли – А. Аркадьев). Луконин не только воюет, но и думает о войне: «Победу одни живые не делают. Ее пополам делают, живые и мертвые». К. Симонов противост оит «ложной романтике» предвоенной литературы, в которой он сам видел «н епонимание того, какое трудное дело – война» Лазарев Л. «Военная проза Константина Симонова». – М.: Художественная литература, 1974. – С.19. . Симонов пришел к драматургии, пос тигая драматизм жизни. Работа над пьесами вобрала в себя его новый опыт в оенного корреспондента. Первая военная пьеса Симонова была опу бликована на страницах «Правды» 13-16 июля 1942 года. Это была героическая драм а «Русские люди», изобразившая героические черты Русского народа, орган ически присущие ему чувство любви к Родине, высокое понимание своего гра жданского долга, волю к победе, готовность к самопожертвованию. И среди е е героев – журналист Панин, списанный с реального человека из среды вое нных корреспондентов. Среди ее достоинств – пафос утверждения героизм а, драматизм ситуаций, напряженность развертывания фабулы и отдельные х орошо написанные характеры, стремление сказать правду о тяжести испыта ний, выпавших на долю советского народа, о коварстве, жестокости и злой си ле фашистских палачей. В этой пьесе мы вновь видим одну из важнейших мыслей военного тв орчества Симонова – соотношение в военные годы понятий жизни и смерти. Основной вывод, к которому ведет К. Симонов повествование в своей пьесе, - героизм вовсе не требует мрачной аскезы. Можно любить жизнь и без всяких колебаний отдать ее в борьбе за правое дело. Собственно в таком поступке и сказывается подлинное мужество. У русских людей, о которых рассказывае т К. Симонов, бесстрашие и любовь к жизни естественно спаяны. К. Симонов ри сует своих героев самоотверженными, решительными, твердо сознающими во зможность трагического исхода, подлинные герои пьесы – люди, которые им еют право называть себя русскими. Героем, в котором наиболее ярко проявл яются эти черты, является капитан Сафонов. Сафонов приучает себя к мысли, что придется умирать, и требует от своих товарищей, чтобы они приняли его главный принцип: «Помирать я готов, но помирать меня интересует со смысл ом, а без смысла помирать меня не интересует». Поэтому самое важное для не го – знать те идеалы, ценности, ради которых стоит отдать жизнь, и свою, и ч ужую. В то же время звучит в пьесе и противоположная мысль: стремление физичес ки выжить может вести к моральной смерти, к обесчеловечиванию, если это « естественное желание» становится «главной мыслью», основной пружиной человеческого поведения. Подчинение биологическим инстинктам приобре тает социальную окраску, отказ от нравственных критериев ведет к деград ации личности, превращает ее в недочеловека. Таким «недочеловеком» выст упает в пьесе городской глава Харитонов. Для него вещь, символ материаль ного достатка, важнее таких понятий, как честь, достоинство, Родина, ибо че ловек и человечность сами по себе для него цены не имеют. Важно отметить, ч то к созданию образа Харитонова Симонов пришел не умозрительно. Сам он в споминает: «…Харитонов таким, каким он вышел в «русских людях», сложился у меня из двух первоначальных впечатлений: из одной услышанной мною эвак уационной фразы: «Мои вещи без меня – всегда вещи, а я без моих вещей – де рьмо», фразы, которую сказал на вокзале в минуты эвакуации муж жене, и из м оих воспоминаний о Грузинове…» Цит. по: Финк Л. Константин Симонов. – М., 1979. – С.151-152. . Грузинов – бургомистр Феодосии, о котором Симонов напечатал в «Красной звезде» очерк «Предатель»: «…У этого человека явно не было никаких принц ипов. Ему не было никакого дела до судеб России. Его интересовал только он сам, его собственная судьба, его собственное благосостояние… Он очень бо ялся за свою жизнь». Журналистские впечатление, таким образом, полностью определили образ Харитонова, изображение распада, нравственного паден ия личности. Выступая в разных жанрах, К. Симонов решал единую основную задачу: он приб лижал победу Советской Армии, он мобилизовал ради победы силы человечес кой души. В этом плане интересно сравнить образ фашиста в стихотворении «Убей его» с Розенбергом и Вернером из пьесы «Русские люди». В стихотворении – обезличенный и в то же время обобщенный образ палача, способного на любую зверскую жестокость, на любое преступление против ч еловечности. Он оскорбляет и уничтожает все святыни, он топчет своими са погами землю, людей, их честь и достоинство, он несет смерть и разруху. Розенберг и Вернер по сути своей делают то же самое. Но они умеют и маскиро ваться, и заниматься утонченным палачеством, рассуждая о психологическ их экспериментах, о необходимости изучать язык и мышление покоренного н арода. Именно в этой пьесе бы, пожалуй, впервые сделана Симоновым попытка понять и изобразить фашизм как определенную человеконенавистническую идеологию, как цивилизованный и лицемерный садизм. Успех драмы «Русские люди» подсказал Симонову мысль о том, что необходим о продолжать работу для театра. Тогда же, в 1942 году, когда его первая пьеса о войне усиленно репетировалась, он, в недолгие паузы между поездками на ф ронт в качестве военного корреспондента, стремительно завершил вторую – «Жди меня». Симонов решил превратить стихотворение в многоактную пьесу. Задача был а очень сложной. Стихотворение писалось как призыв, как монолог, как свое образное заклятие. Оно привлекало открытой энергией чувства, верой и стр астностью, следовательно, своим субъективным пафосом. Но для развертыва ния в пьесу требовались как раз моменты объективные: конфликт, сюжет, хар актеры. В драматических поисках ключевое значение получили две строки: « Ожиданием своим ты спасла меня». Так была найдена самая краткая формула сюжета. Определились и его крайние точки: разлука, встреча. Для выстраива ния внутреннего психологического конфликта Симонов также нашел опору в тексте стихотворения: Пусть друзья устанут ждать, Сядут у огня, Выпьют горькое вино На помин души… Жди. И с ними заодно Выпить не спеши. «Жди меня» встретила весьма противоречивые отклики. Наряду с десятками похвальных рецензий, множество критики. Так, Евгений Долматовский крити ковал пьесу за «нудноватость», а Александр Борщаговский – за демонстра цию супружеской верности. А. Борщаговский пишет: «Ведь верность входит в состав любви, она естественное состояние любящего человека. Верность ро дится из любви, как ее нормальное, единственное выражение, верность живе т в любви, не задумываясь над тем, удобно ли это или неудобно, выгодно или н евыгодно. Всякого рода соблазны и искушения, уготовляемые драматургом д ля подтверждения чистоты и целомудрия женщины, только унижают ее и зрите ля, далекого от подозрений. Стоит ли заронять в душу зрителя сомнение тол ько для того, чтобы сказать, что оно неосновательно!» Борщаговский А. Жизнь, стоящая того, чтобы жить//Кон стантин Симонов в воспоминаниях современников. – М., 1984. – С.232-233. . Действительно, все действие пьесы сосредоточено вокруг одного момента, одного испытания; сюжетная линия и реплики постоянно варьируют основну ю мысль стихотворения. Конечно, это во многом определяется тем, что перед нами сценический вариант лирического стихотворения, однако чуткость к моменту, отзывчивость на все сегодняшние, даже сиюминутные перемены в об щественном настроении – важнейшая особенность таланта Симонова. Пьеса была поставлена. Настала пора, когда говорить о магической силе ож идания было уже недостаточно. И К. Симонов пишет пьесу «С тобой и без тебя» . В этой пьесе находит отражение тема продолжения жизни, которая впервые звучит в стихотворении «Слепец»: Слепец лады перебирает, Он снова только стар и слеп, И раненый слезу стирает И режет пополам свой хлеб. Через два года М. Исаковский создаст, используя те же интонации, одно из са мых великих произведений советской лирики: Враги сожгли родную хату, Сгубили всю его семью. Куда ж теперь идти солдату, Кому нести печаль свою? Никто солдату не ответи л, Никто его не повстречал, И только теплый летний ветер Траву могильную качал. Вздохнул солдат, реме нь поправил, Раскрыл мешок походный свой, Бутылку горькую поставил На серый камень гробовой. В этих стихотворениях много обще го, но сходство помогает увидеть и различие – Исаковский дал трагическо е решение темы. Симонов от такого решения отказался – и в лирике, и в драм атургии. Действие пьесы «Так и будет», написанной Симоновым в 1944 году, пос троено на встрече людей, которые хотя бы на несколько дней отвлечены от н еобходимости жить на войне. Все, собравшиеся в квартире академика Воронц ова, люди особенные, каждый их них показывает частичку нравственного иде ала К. Симонова. Вопрос, который задает в пьесе полковник Савельев: «Чего вам больше всег о хочется после войны?», жил в 1944 году в сердце каждого человека. Мечта о сча стье помогала людям, вынужденным идти дорогами войны, и чем ближе и очеви днее становился ее конец, тем все настойчивее обращалась человеческая м ысль к вопросу о том, что же будет после войны, возможно ли еще счастье для тех, кого она обездолила. Тема счастье как бы непосредственно вырастала из темы страдания, знаменуя новую страницу истории. Понимания общественные настроения, К. Симонов говорит именно то, что хот ят услышать люди. В его пьесе фронтовой хирург Анна Греч, убежденно говор ит: «Раны затягиваются – это закон. Иногда смотришь на какую-нибудь ужас ную рану, и даже ты, врач, хотя и знаешь умом, а глазам не веришь, что затянет ся. И все-таки затягиваются». Сюжет пьесы и должен показать, что Греч права и почувствовать себя счастливым можно «только оттого, что светит солнце , что небо синее, а трава зеленая». Пьесой «Так и будет» Симонов обещал людям близкое счастье, и в этом было т огдашнее ее значение, в этом была причина ее успеха. Но ожидание счастья, ж ажда видеть себя счастливым не ограничены ни временем, ни социальными ра зличиями, вот почему, раскрывая общечеловеческий момент душевной жизни, эта пьеса и в настоящее время сохраняет свое эмоциональное воздействие. Но для Симонова, когда он писал «Так и будет», намного важнее психологиче ского анализа были другие задачи: агитационность, прямое воздействие на зрителя, рассказ о переломе в настроениях и раздумьях его героев – фрон товиков. Чем ближе становился конец войны, тем дальше от Москвы уходили советские войска. В биографии военного корреспондента Симонова движение на Запад получило прямое и немедленное отражение. Появляются пьесы «Под каштана ми Праги» и «Русский вопрос». Драма «Под каштанами Праги» - своеобразный переход от военного к посл евоенному творчеству К . Симонова . Сюжет включа ет и последние дни войны , и первые дни мира . Пьеса отраж ает раздумья Симонов а о том , как будут жить люди после войны . Но атмосфера , в которой живут гер ои пьесы , по словам самого автора , «не идиллия , а борьба , не тишь и гладь , а целый котел сложных политических противоречий» Симонов К. Письма в театр// Сегодня и давно. – М., 1974. – С.300. . Драма «Под каштанами Праги» взволнованно говорила о важнейших социальных проблемах . Капитуляция фашистской армии была великим переломным моментом в истории человечества , н о она не означала , что на земле наступ или мир и благ оденствие . Теперь , после победы над фашизмом , начиналась новая бор ьба. Но пьеса отличается не только острой политической злободневностью , но и отражает социальные конфликты времени , хотя сюжет и не выходит за рамки семейной драмы . Разобраться в сложном пер еплетении социал ьных отношений и конфликтов чужой страны Симонову помог уже накопившийся опыт психолог ического анализа , который и составил наиболее сильную и привлекательную особенность пьесы . Военная драматургия К . Симонова , пьесы от «Истории одной любви » до «Под к аштанами Праги» , была издана издательством «и скусство» в 1947 году . Особо хочется остановиться на первой п ослевоенной пьесе К . Симонова «Русский вопрос » , написанной в 1946 году . В этой пьесе К . Симонов рассказывает о «пересмотре сложивши хся во время войны позиций» , и о «поляризация сил» , значение которой для будущ их исторических событий было очевидно Симонов К. Сегодня и давно . – М., 1974. – С.113. - среди вчерашних со юзников по антифашистской коалиции возникали антирусские настроения. Закан чивая анализ военной драматургии К . Симонова , отметим , что и все послев оенное творчество его было неразрывно связано с военной тематикой , война жила в пье сах и сценариях К . Симонова еще не одн о десятилетие. В этом же русле идет почти вся работа Константина Михайлови ча Симонова в кинематографе и на телевидении. Фантазия художника как офо рмляет, гранит, упорядочивает и в то же время окрашивает, гиперболизируе т опыт активного участника величайших исторических событий. Документа льное и художественное как бы сплавливаются между собой. 2.4. «Живые и мерт вые» К. Симонова – эпос войны Победа 1945 года стала рубежом не только между войной и миром , но и между военным и послевоенным сознанием у продолжающих и начинающих писать о в ойне , началом неизбежной переналадки х удож ественного зрения , сложившегося за предшествующее четырёхлетие . Естественный и необходимый во время войны функционально-пропагандистский , герои ко-патриотический пафос , определявший в литературн ых произведениях всё : от системы персонажей до интонационн о -речевого строя , от подбора деталей до сюжетов , уступает место другому – достоверному изображению того , «как это было» , для исследования на это й основе всей многомерности явления «человек и война» . Эти две равнодействующие : безуп речная , часто почти докуме н тальная точность в изображении военной реальности и начавшееся расширение проблематики , нравственно-г уманистическое осмысление этой реальности – и лежали в основе развития прозы о во йне после победы. Об истинном лице войны К . Симонов в новь заговорил в конц е 50-х годов , и открытием , откровением стал его роман «Жи вые и мертвые» . Роман Симонова - это трагед ия сорок первого года , разворачивающаяся не только перед глазами Симонова-военного корреспо ндента в сумятице отступления , бомбежек , танко вых прорывов ставш е го адъютантом к омбрига , выводящего остатки дивизии из фашист ского кольца . Это была трагедия , открывающаяся перед потрясенным читателем , не знакомым с подобными книгами. Начатый в 1955 году , роман был закончен во время поездки К . Симоно ва в Среднюю Азию . Ро ман К . Симонов а избежал участи «карательного изъятия» , несм отря на серьёзное расхождение автора с об щепринятыми тогда представлениями о войне . Из бежал , в частности , потому , что их автор в совершенстве владел искусством компромисса между правдой и , говоря е го сло вами , «соображениями здравого смысла» , приёмами , я бы сказал , расстановки защитных идеологич еских вех . Опираясь на точное знание реалий войны , автор романа взломал миф о единодушии советского общества , противостоящего врагу , о продуманности и оправд анности наших опе раций 41-го и 42-го годов . Он раскрыл гамм у конфликтов между соратниками с разным н равственным сознанием и страшный след предвое нных репрессий в судьбе армии . Он увидел , как противоборствует в воюющих людях каз ённо-исполнительская и иници а тивно-гуманист ическая психология , как тяжело отзывается на солдатах опьянение властью , исключение из сознания отдающих приказ нравственных понятий о цене победы и доверии к человеку. Книга К . Симонова вызвала широкий инте рес и бурные споры , в том числе сре ди военных историков . По явному недора зумению , кое-кто из историков не признавал различия между научными и художественными ис следованиями минувшей войны . А другие пыталис ь поставить роман Симонова в один ряд с военными мемуарами , что тоже , конечно , неверн о . Такая ситуация отчасти объяс нялась тем , что в то время только начи налось издание первого капитального научного труда по истории Великой отечественной войны . Причем его второй том , охватывающий тот же период , что и симоновский роман , на ходился еще в стад и и разработки. Главный герой романа – военный журналист , поэтому он всегда в пути , и это традиционно для русской лит ературы : Радищев , Гоголь , Некрасов , Лесков , Плат онов – все они отправляли своих героев в странствие по Руси . А у Симонова герой странствует п о войне , и трагично сть ситуации предельно обнажена , вокруг тольк о смерть , причем не та , плакатная , когда «не дрогнув героическим лицом…» . В центре повествования – судьба человека на войне (вымышленная биография Синцова ). Почти все действующие в романе лица – от Синцова и Серпилина до третьестепенных персонажей – люди подвига. Изображение подвига в рома не емко, многомерно, охватывает разные стороны и конфликты действительн ости: пробивающийся из окружения Ковальчук прячет знамя дивизии под гим настеркой, капитан Гусев и его артиллеристы собственными руками катят п ушку от Бреста до Смоленщины, пожилая женщина требует возможности работ ать санитаркой на фронте и т.д. При этом следует отметить, что К. Симонов показывает героев как типичных представителей своего поколения, для того, чтобы подчеркнуть эту типичн ость, в роман вводится особый авторский комментарий, который звучит уже в удивительно точно найденной первой фразе: «Первый день войны застал се мью Синцова врасплох, как и миллионы других семей». Это прямое сопоставл ение индивидуальной и народной судьбы проходит через весь роман: «Он не был трусом, но, как и миллионы других людей, не был готов к тому, что произош ло»; «Он не пережил бы те дни без этой веры, с которой незаметно для себя, ка к и миллионы других военных и невоенных людей, втянулся в четырехлетнюю войну»; Сегодня день снова был прожит так, как он привык жить: за общим дел ом, вместе с другими людьми» и т.д. Синцов живет как другие, как тысячи, милл ионы других. Тот же прием уравнения судьбы отдельных героев романа и суд ьбы народной, массовой Симонов широко использует и для характеристики д ругих персонажей. Эта мысль настойчиво внедряется в сознание читателя, и именно она совершенно необходима роману, неотделима от его сущности, от его пафоса. В письме Затуловской, спрашивающей К. Симонова, почему Серпилин погибает в конце романа, автор пишет: «…война до последнего своего дня была трагед ией. Потому что на ней погибали люди. И трагедией она была в этом отношении и тогда, когда мы стали побеждать немцев, громить, окружать. И вот для того, чтобы показать, что война до последнего дня оставалась трагедией, что на м пришлось платить самую дорогую, какую только можно вообразить, цену за победу и за каждый шаг этой победы, для того, чтобы читатели это почувство вали, мне пришлось расстаться на поле боя с самым дорогим для меня в роман е человеком» Симонов К. Письм а о войне. 1943-1979. – М., 1990. – С.95. . Если есть в романе строч ки о радости , то это горькая , трагическая радость , такая , которую переживает смертельно раненный командир дивизии Зайчиков , когд а перед ним встанет старшина Ковальчук , вы несший на себе знамя : «Слеза за слезой медленно катились из обоих глаз , а росл ый Ковальчук , державший знамя в громадных , крепких руках… тоже заплакал , как может п лакать здо р овый , могучий , потрясенный случившимся мужчина» ; или «…самая высшая из всех доступных человеку радостей – радо сть людей , которые спасли других людей» . С пасение людей на войне К . Симонов показыва ет не только с точки зрения героики п оступков , но и как долг о фицера , обязанного беречь людей , не подвергать их бессмысленным опасностям . К . Симонов пишет : «На войне не бывает репетиций , как в театре , где можно сначала играть , пробуя , упражняясь , пока еще не всерьез . На войн е не бывает черновиков , которые можно буде т переписать заново или разорвать . На войне все пишется кровью , все , с начала до конца , с первого взмаха пера до последней точки». Как видим , раздумывая об исходе войны , Симонов ставит его в прямую и непоср едственную зависимость от характера человека . К . С имонов он ревностно относился к исторической правде , а так как во время выхода романа начал бытовать «ходячая и во многом несправедливая по отношению ко многим военным корреспондентам и писа телям точка зрения , что , дескать , вот тепер ь-то вы пишите правду о войне , а тогда все лакировали и только и дела ли , что писали аллилуйю Сталину и «гром победы раздавайся» , то одновременно с роман ом он выпускает книгу фронтовых очерков и рассказов «Фронт» , «чтобы любой человек м ог проверить , как этот очерк или рассказ вы г лядел в первозданном виде в о время войны» Симонов К. Письма о войне. 1943-1979. – М., 1990. – С.234-235. . Роман К . Симонова «Живые и мертвые» открыл в литературу дорогу знаменитому и великому «поколению лейтенантов» , пришедшему с фронта и принесшему с с обой не только правду о войне , но и отвращение к любой лжи . Это они , В . Астафьев и В . Быков , Г . Бакланов и Ю . Бондарев , К . Воробьев и В . Кондратьев , принесли в литературу и чувство ответственности , и осо знание , что ты – часть этого великого мира . Они отбр о сили бездумное люб ование подвигами и принесли чувство высокой трагичности : человек вынужден взять оружие , убивать , чтобы спасти все , что ему дорог о , спасти себя , свой народ и свою стран у . Так рождается удивительная военная проза , донесшая до нас голос , чу в ство , душевное состояние русского человека , оказавше гося в нечеловеческих условиях и сумевшего сохранить человечность. 2.5. Образ Герман ии и немцев в творчестве К. Симонова Как показывают источники, образ в рага в Великой отечественной войне развивался от преимущественно проп агандистского, абстрактно-стереотипного, сформированного на расстояни и через официальные каналы информации, прессу, специальные агитационно- пропагандистские материалы, к конкретно-бытовому, личностно-эмоционал ьному образу, который возникал у армии и народа в первую очередь при прям ом соприкосновении с противником. Классово-идеологичес кие иллюзии рассеивались с каждым шагом в рага вглубь советской территории . Война приоб ретала характер смертельной схватки за выжива ние , причем не только сущ ествовавшей с истемы и государства , но и населяющих огро мные пространства СССР народов . Война действи тельно становилась Отечественной , национально-освободи тельной . И образ врага-фашиста также все с ильнее принимал национальную окраску , превращаясь в массово м сознании в образ врага-немца. К. Симонов, очень чуткий к исторической правде, неоднократно обр ащал внимание на этот феномен общественного сознания. В одном из своих п исем он отмечает: «Что касается фразеологии военного времени, то я думаю, что писатель должен употреблять ее без политиканства, употреблять исто рически верно. Как тогда говорили – так и писать. Чаще всего тогда говори ли «немцы», говорили «немец», говорили «он». «Гитлеровцы» больше писали в сводках и всяких официальных донесениях об уничтожении противника. «Ф ашист», «фашисты» говорили, и довольно часто, хотя, конечно, гораздо реже, чем «немец» или «немцы». В особенности, часто говорили про авиацию: «Вон, ф ашист полетел». Тут почему-то чаще говорили именно «фашист» а не «немец» Симонов К. Письма о войне . 1943-1979. – М., 1990. – С.194. . В другом письме Симонов пишет: «По поводу упоминаний слов «фашисты» и «н емцы» в романе «Живые и мертвые». Я принципиальный противник того, чтобы вводить в книгу, написанную об одном времени, - фразеологию, взятую из друг ого времени. Это режет мне ухо. В моем романе люди говорят о немцах так, как мы говорили о них тогда, в разных случаях и в разных обстоятельствах назы вая их по-разному. И когда в романе немцы называются то «немцами», то «фаши стами» - это реальный язык того времени» Симонов К. Письма о войне. 1943-1979. – М., 1990. – С. 420. . Разделение врага на «фашистов» и «немцев» по инерции продолжало сущест вовать в начале войны, но по мере нарастания ее ожесточенности эти понят ия в сознании народа все более сливались. Перелом в отношении к врагу нас тупил, когда армия и народ убедились, что противника можно бить. «Произош ла гораздо более важная вещь, чем взятие десяти или двадцати населенных пунктов, - писал в декабре 1941 года К. Симонов. – Произошел гигантский, велик олепный перелом в психологии наших войск, в психологии наших бойцов… Арм ия научилась побеждать немцев. И даже тогда, когда ее полки находятся в тр удных условиях, когда чаша военных весов готова заколебаться, они все ра вно чувствуют себя победителями, продолжают наступать, бить врага. И так ой же перелом в обратную сторону произошел у немцев. Они чувствуют себя о круженными, они отходят, они беспрерывно пытаются выровнять линию фронт а, они боятся даже горстки людей, зашедших им в тыл и твердо верящих в побе ду… Пусть не рассчитывают на пощаду. Мы научились побеждать, но эта наука далась нам слишком дорогой и жестокой ценой, чтобы щадить врага» Симонов К. Июнь-декабрь //П ублицистика периода Великой Отечественной войны и первых послевоенных лет. – С.39. . А вот аналогичная запись в его фронтовом дневнике со слов простого солда та: «Немец, если на него не нахрапом, конечно, а ловким ходом насесть, немец боится. Немец, когда чувствует, что на него идет человек, который не боится , он его сам боится. А если от него тикают, ясно, он бьет! Кто-то кого-то должен бояться». К. Симонов, рисуя образ врага, не был склонен к преуменьшению его сил. Он сч итал, что рисовать врага облегченно, как это случалось в литературе воен ных лет, по сути значит обесценивать героизм наших войск, сражавшихся с с ильным, коварным, опытным, хорошо вооруженным врагом. 3. Общественный деятель Констант ин Михайлович Симонов 3.1. Общественно-по литическая деятельность К.М. Симонова в послевоенный период Константин Симонов пришел с войны широко известным писателем и сразу же был вовлечен в орби ту общественной жизни. Начинать работу ему пришлось соответственно в ве сьма сложных условиях. По словам М. Алигер, «Человек своего времени и свое го общества, едва вернувшийся с войны, где многое выглядело подчас проще и определеннее, он существовал по законам этого общества и привык верить в их разумность и справедливость» Алигер М. Беседа//Константин Симонов в воспоминаниях современн иков. – С.54. . После войны К . Симонов отправляется в длительные заграни чные п оездки , сначала пятимесячная - в Японию (вместе с Борисом Агаповым , Борисом Горбатовым и Леонидом Кудреватых ), а потом — в США . Этим поездкам придавалось почти государстве нное значение . Симонов и его коллеги испол няли роли пропагандистов и агитаторо в. После поездки К.М . Симонов написал пове сть «Дым отечества» , которую , по словам са мого писателя , писал , считая «что я выполн яю свой прямой партийный долг . Что , по сути дела , эта в значительной мере публици стическая повесть есть прямой и необходимый с точк и зрения наших общих интере сов итог моей длительной послевоенной поездки , продолжавшейся почти год и , добавлю , отню дь не легкой для меня» Симонов К. Письма о войне. 1943-1979. – М., 1990. – С.609. . Эта повесть вызвала негативную реакцию Сталина , но к че му сводились конкрет ные замечания , К.М . Симонов не знал . Обратим ся еще раз к письму Симонова Л.А . Финку от 6 декабря 1977 года : «Сталин был для ме ня тем , кем он был и для меня , и для многих других в 1947 году , через два года после победы в Великой отечест в енной войне , то есть , я хочу сказа ть , что его авторитет был для меня наи более высоким , пожалуй , именно в это время . И неприятие им повести было для меня тяжелым нравственным ударом» Симонов К. Письма о войне . 1943-1979. – М., 1990. – С.610. . Симонов пы тался п онять , что он «сделал не так» , но в итоге отказался от мысли переписывать или переделывать повесть. Далее общественная деятельность Симонова складывалась таким образом : в 1946-50 главный редак тор журнала «Новый мир» . В 1946-54 - зам . генераль ного се кретаря Союза писателей СССР . В 1946-54 депутат Верховного Совета СССР . В 1952-56 чле н ЦК КПСС . В 1954-58 вновь возглавил «Новый мир» . Одновременно в 1954-59 и 1967-79 секретарь правлени я Союза писателей СССР . В 1956-61 и с 1976 член Центральной ревизионн о й комиссии КПСС. Симонов , молодой редактор «Нового мира» , «отрабатывает» свое положение установочными ст атьями и докладом по борьбе с космополити змом и низкопоклонством . Наталья Иванова в своей статье «Конста нтин Симонов глазами человека моего поколения п ишет : «Контрастной фигурой Симонов н е был . Список благодеяний пронизан списком отступлений , если не сказать жестче . Или , вернее , так : список отступлений компенсирован списком благодеяний» . Делегат XXIII, XXIV, XXV съездов КПСС , член Центральной Ревизионно й комиссии КПСС . Главный ре дактор «Нового мира» (1946 — 1950 и 1954 — 1958). Главный редактор «Литературной газеты» (1950 — 1953). Секрета рь Правления Союза писателей СССР . Депутат Верховного Совета . К . Симонов - шестикратный лауреат Сталинской премии (1942, 19 4 3, 1946, 1947, 1949, 1950), Гер ой Социалистического Труда (1974). И все-таки К . Симонов оставался писателем , причем писателем-либ ералом , хотя , конечно , как у любого функцио нера , у него был свой «черный список» : кампания против «низкопоклонства» , против кр и тиков-космополитов и «антипастернаковская» кампания . Будучи талантливым человеком, К. Симонов и в разгромных акциях выступает с успехом. Среди таких акций изъятие поэмы «Теркин на т ом свете» из издания произведений Твардовского, собрание ленинградских пис ател ей по обсуждению постановления о журналах «Звезда» и «Ленинград» и ряд других ра згромных акций усмирения. В 1956-м Симонов , редактор «Нового мира» , вместе с членами редколлегии напишет офици альное письмо Пастернаку , мотивирующее отказ печатать «Доктора Живаго» антиреволюционным содержанием романа (письмо будет обнародовано в октябре 1958-го ). М. Алигер в своих воспоминаниях отмечает, что многим даж е из друзей К. Симонова казалось, что люди его уровня могли делать больше, «могли решительнее сопротивляться тому, что было не в интересах литерат уры. Но в то время, очевидно, не всегда могли» Алигер М. Беседа//Константин Симонов в воспоминаниях совр еменников. – С.55. . В дневниках , напечатанных как при жизни , так и после смерти , п астернаковский «эпизод» отс утствует : никаких оговорок в сторону «реабилитации» Пастернака и покаяния в собственной вине участника травли . Но была со стороны Симонова пре дпринята долговременная акция возвращения в л егальную литературу другого , сопоставимого по масштабам (как он пони м ал ) и нез аслуженно «отодвинутого» писателя — Михаила Булгакова . Симонов помогал булгаковским публикаци ям , написал предисловие к книгам Булгакова , помогал и устройством дел по наследию ; активно участвовал в продвижении образа Булга кова на телеэкран , делал п ередачи и снимал фильмы о Булгакове . В начале 70-х годов Симонов возглавил комиссию по ли тературному наследию Булгакова. Нелегко далась К . Симонову публикация в «Новом мире» летом 1947 года «Партизанских рассказов» Михаила Зощенко . Отметим также , что имен но К . Симонов , будучи редактором «Нового мира» , напечатал первые предперестроечн ые произведения , в том числе «Не хлебом единым» В . Дудинцева . Много лет добивался Симонов публикации романа Э . Хемингуэя «По ком звонит коло кол» . Возникали самые непредвиденны е препя тствия . И все-таки роман появился в собран ии сочинений Хемингуэя с предисловием Симонов а. Он стал председателем комиссии по лите ратурному наследию О . Мандельштама и настойчи во добивался издания книги поэта в Большо й серии «Библиотеки поэта». Симонов добился переиздания книг Ильф а и Петрова , которые многие годы не фи гурировали в издательских планах . К . Симонов открыл немало новых литерат урных имен . Прочитав когда-то первый вариант романа В . Ажаева «Далеко от Москвы» Сим онов многие месяцы работал с ав тором , пока роман не стал таким , каким мы его знаем и каким он прочно вошел в нашу литературу . Благодаря К.М . Симонову в ошел в литературу хорошо сегодня известный прозаик Вячеслав Кондратьев. Находясь внутри литературного процесса , Си монов отражал его движ ение самой своей личностью . Искал истину , искал упрямо , под час с мучительным ощущением , что она ускол ьзает . Не только в практике секретарской р аботы в Союзе писателей и редакторской в «Новом мире» , но и в теории и кри тике он не настаивал на том или ином с в оем решении , выводе , умозаключени и , если убеждался , что был не прав . Поп равлял себя , не считаясь с самолюбием , с ожидаемым и вероятным злорадством недругов и оппонентов . Внутренним переменам – под влиянием времени – помогало умение быть самокритичным . Кон стантин Михайлович лично входил в общественный совет Театра на Таганке , с воим влиянием помогал «пробиваться» либеральным спектаклям , отличающимся неизменным эзоповым языком , вызывавшим особую настороженность Управле ния по культуре Иванова Н . Констант ин С имонов глазами человека моего поко ления //Знамя , 1999, № 7. . Начальственную службу в Союзе писателей К . Симонов воспринимал и как возможность делать добрые дела (и делал их — н апример , два дачных поселка «Литгазеты» возни кли благодаря ему ); как председа тель об щественного совета ЦДЛ он инициировал выставк и Пиросмани , Петрова-Водкина , Татлина , Хлебниковой ; собирал солдатские мемуары , помогал кому только мог материально ... Но — не шел на риск : «...я никогда не рисковал сдуру , был очень аккуратен , выдержан и о сторожен» — хотя и «не бегал» от реа льной опасности . Дело , сделанное и без осо бо очевидных проявлений смелости , остается сд еланным делом . А смело сломанная голова пр и недоделанном деле есть предмет минутного восхищения – не более» (письмо сыну Ал ексею , 1952 г .). Как одного из руководителей Союза писа телей К.М . Симонова заботила и проблема за щиты чести человека , проблема возвращения «до брого имени» . Он говорил об этом в сво их «Литературных заметках» , вспоминая пленум правлени я Союза писателей , состоявшийся в конце 1948 года , на котором «критики , обратив шие внимание на реальные слабости нашей д раматургии , подверглись разгрому . Было объявлено , что критикам , отмечавшим слабости нашей дра матургии , не дороги ее судьбы ; что они хот я т перебить ей ноги и своими выступлениями якобы мешают ее росту , что они критикуют ее с чуждых , враждебных позиций и что хотя в драматургии и есть недостатки , но мы , дескать , сможем зан яться критикой их с наших позиций лишь после того , как разгромим всех т ех , кто говорит о ней с чуждых позиций». Прямо и откровенно К.М . Симонов говорит о своей личной ответственности за высказ ывание ряда «грубо несправедливых оценок деят ельности наших театральных критиков» , которые в результате «были практически на длительные сроки лишены возможности нормально рабо тать» «Новый мир», 1956, № 12. – С.249-251. . Владимир Еременко в своей статье «Вбли зи сильных мира» отмечает , что из бесед с Константином Симоновым у него «сложилось впечатление , что Симонов своими протестами , конф ронтацией с высокими чиновниками ка к бы замаливает свои грехи молодости , когд а он слишком ревностно выполнял волю и линию высоких партийных инстанций» . Он пише т : «По роду службы мне доводилось читать стенограммы секретариатов Союза писателей , г де громили д иссидентов и отступников , и выступления Симонова были отнюдь не в их защиту . В конце жизни он будто бы каялся за свой конформизм и те уступки чиновникам от литературы , когда был главным редактором «Литературки» , а затем и «Нового мира» В. Еременко. Вблизи сильных мира. Константин Симонов// Литературная Россия , 1 февраля 2002 г.№ 5. . Когда К . Симонов узнал , что избран членом Центральной Ревизионной комиссии ЦК КП СС , он , по свидетельствам очевидцев , был об радован . Но не столько за себя , сколько за то , что это высокое положение д авало ему возможность многое сделать и мн огим помочь . Он так и сказал : «Я смогу теперь многим помочь» . И он неустанно помогал . Он пробивал книги , защищал молодых , отстаивал интересы литературы . Как вспоминае т Михаил Ульянов : «Скольк о мне не приходилось быть с ним вместе на раз ных собраниях , он все время что-то отстаив ал , кого-то уговаривал , с кем-то договаривался , кому-то объяснял» Ульянов М. Надежный остров //Константин Симонов в воспоминаниях современников. – С.500. . Симонов был счастливчиком , избегнувшим опасностей времени , в котором гибли , исчезал и навсегда , подвергались преследованиям и уни жениям настоящие поэты . «Этому учит нас па ртия , этому учит нас товарищ Сталин» — для заместителя генерального секретаря Союза советских пис а телей СССР не риту альная формула в «премиальном» выступлении по д названием «Большой день советской литератур ы» , а символ веры . Чем это все перекрывалось ? Да все тем же — служением Родине . К. Симонов писал: «Если говорить о той общественной деятельност и, которой я занимаюсь, и которая непосредственно связана с моей писател ьской работой и моим личным жизненным опытом, то еще несколько лет назад я сделал для себя окончательный выбор и решил до конца своей жизни класт ь все оставшиеся у меня силы на то, чтобы, во-первых, в меру своих сил и поним ания, писать и говорить правду о войне; во-вторых, опять-таки в меру сил и по нимания, мешать тому, чтобы о ней говорили или писали неправду, в-третьих, стремиться к тому, чтобы роль рядового участника войны, вынесшего на сво ем горбу ее главную тяжесть, предстала перед последующими поколениями и во всем ее подлинном трагизме, и во всем ее подлинном героизме. И, наконец, в-четвертых, я считаю своим личным долгом во всех тех случаях, когда я стал киваюсь с несправедливостями, совершенными сейчас или раньше по отноше нию к тем или иным участникам войны, сделать все, что от меня зависит, чтоб ы, прибегая к помощи других людей, исправить подобные несправедливости. И первое, и второе, и третье, и четвертое – все это для меня связано в один у зел, этим я занят и это является целью моей жизни» Цит. по: Слова, пришедшие из боя. Статьи, Диалоги. Пис ьма. Вып.2 /Сост. А.Г. Коган– М.: Книга, 1985. – С.85 . К.М . Симонов участвовал во многих встречах , связанных с усилиями деяте лей мировой ку льтуры противостоять пропаг анде войны и военным приготовлениям , в нем жила память 1941-1945 годов . А . Караганов вспомин ал : «Парадоксально , однако же факт : при все м том , что Симонов всегда последовательно , убежденно и настойчиво отстаивал свою позици ю , на к аждой новой встрече он буквально «обрастал» друзьями-оппонентами ; покорял непринужденностью и свободой разговора , уважите льным , вдумчивым отношением к аргументам тех , с кем спорил» Караганов А. Из давнего и недавнего //Константин Симонов в во споминаниях современников. – М., 1984. – С.127. . Константин Михайлович был убежденным госу дарственником . Он , например , остро переживал со бытия в Венгрии в 1956 г . или в Чехословакии в 1968 г ., кризисные явле ния в Советском Союзе , стоял за пер емены , но в отличие от некоторых диссидент ов он не хотел быть участником разрушения страны , чтобы потом не сокрушаться по поводу того , что с нами произошло и глупо объясняться , что «мы не этого хотел и» . В этом суть ответ с твенности писателя перед обществом и смысл некрасовски х слов «гражданином быть обязан» . Кто-то назвал Симонова «советским Киплинго м» . Это в известной мере правильно - и в отрицательном , и в положительном смысле . Но как примитивно приписывать Киплинга к ан глийскому империализму , так примитивно п риписывать Симонова к сталинизму . Киплинг и Симонов , дети разных обществ , разных классов , представители разных идеологий , в одном были схожи - они отражали в своих произвед ениях и империализм , и сталинизм как истор и ч ескую данность . 3.2. Константин Михайлович Симон ов и Иосиф Виссарионович Сталин Симонов был близок вождю , считался его любимцем . Симонов-любимец Сталина , Хрущева , Брежнева ; герой , кавалер семи орд енов , лауреат четырех сталинских премий ; во времена Стали на - кандидат в члены ЦК . Сталинисты-догматики говорят о нем как о человеке , который , прославив Сталина при жизни , предал его после смерти . Антисталинис ты-максималисты недовольны его половинчатостью в оценках Сталина и его эпохи . В этом аспекте интересен взгляд Е . Евтушенко : «Я видел Симонова на траурном митинге в марте 1953 года , когда он с трудом сдержива л рыдания . Но , к его чести , я хотел бы сказать , что его переоценка Сталина был а мучительной , но не конъюнктурной , а искр енней . Да , из сегодняшнего врем е ни эта переоценка может казаться половинчатой , но не забудем того , что когда-то в о торопевших глазах идеологического генералитета э та страдальческая половинчатость выглядела чуть ли не подрывом всех основ» Строфы века . Антология русской поэзии / Сост . Е.Е втушенко . - Минск-Москва : «Полифакт» , 1995. . В письме Э.А. Наумову от 25 октября 1959 года читаем: «…Синцов готов в и юле 1941 года положить жизнь за Сталина – и это историческая правда. Но прав да и то, что у людей в душах их бывали разные оттенки в отношении к безусло вно великой личности Сталина. И были у этой личности черты, а в его биограф ии действия, с которыми и тогда в той или другой мере не могли согласиться души людей. Об этом я говорю – и то тоже историческая правда». Далее: «…роль Сталина в войне я ни в какой степени не преуменьшаю. Хотя за самое начало войны на нем лежит великая и трагическая вина перед народом , потом он сделает в этой же войне много великого и достойного жить в памят и народной». Обращаясь к разоблачению «культа личности» на ХХ съезде партии в письме Э.А. Наумову Симонов описывает свои собственные мысли и чувства: «Меня ли чно ХХ съезд и то, что я узнал на нем, заставили на многое в деятельности Ст алина взглянуть по-другому… Не могу и не желаю отказаться от переоценки некоторых сторон деятельности Сталина. Хотя, разумеется, не могу и не хоч у закрывать глаза и на то великое, что он действительно сделал» Симонов К. Письма о войне . 1943-1979. – М., 1990. – С.113. . В предисловии к шеститомного собранию сочинений К. Симонов пишет: « Од на из самых трагических черт минувшей эпохи , связанных с понятием «культа личности» , зак лючается в противоречии между тем , каким С талин был на самом деле , и каким он казался людям . И едва ли стоит смягчать это , уже теперь прочно закрепленное в нашем созна н ии , трагическое противор ечие . Я глубоко убежден , что в книгах , изображающих историю нашего общества , будет р ассказана вся правда о всех сторонах наше й жизни в разные эпохи , в том числе и вся правда о Сталине . Это необходимо для нормального развития нашего об щества , и это , безусловно , будет сделано . Но не думаю , что мы , писатели , должны при этом делать вид , что уже тогда , в те годы знали все наперед . Во всяком с лучае , я к числу таких провидцев не пр инадлежал . Могу добавить - к сожалению . Но э то не меняет су т и дела» Симонов К . Собрание сочинений в шести томах . Т .1. М .: Художественная литература , 1966. . К. Симонов осознавал тяжелейшие последствия, которые принес ст ране культ личности Сталина. Он считал, что самые серьезные из них лежат в психологии людей, и «потому так трудна работа с последствиями культа лич ности, что…с ними приходится бороться не только в других людях, но и в само м себе» Симонов К. Письма о вой не. 1943-1979. – М., 1990. – С.338-339. . Тем не менее Сталин был и остался для Симонова фигуро й загадочной . Тайной и загадкой , которую Симонов всю свою сознательную жизнь разгадывал , — именно поэтому его посмерт ной книгой стала книга именно о Сталине , — «Глазами человека моего поколения» , опуб ликованная только через десять лет после его смерти , в 1 988 году , на страница х журнала «Знамя» , где он публиковал свои довоенные стихи . В стихотворении «Политрук» , опубликованном в журнале «Огонек » (1961, № 44) Константин Михайлович Симонов пишет : «В бой за Родину!» - крикнул он хрипло. – «В бой за Ста…» - так смерть обрубила. Сколько б самой горькой и страшной С этим именем связанной правды Мы потом не брали на плечи, Это тоже было правдой в то время. С ней он умер, пошел под пули Симонов К . Собрание сочинений в шести томах . Т .1. М .: Художес твенная литература , 1966. – С .298. . В письме Л-ну 25 декабря 1961 года автор замечает по поводу этого стихотворени я: «Я пишу в нем то, что думаю, а если я думаю сейчас о Сталине иначе, чем я дум ал в 1941 году, то я не чувствую себя виноватым в этом. Я вовсе не стыжусь того, что в 1941 году писал с фронта, из Заполярья в «Красную звезду» стихи, начинав шиеся словами: «Товарищ Сталин, слышишь ли ты нас?» Я писал их искренне и г лубоко верил в этого человека» Симонов К. Письма о войне. 1943-1979. – М., 1990. – С.144. . По мнению некоторых современных исследователей, размышления о Сталине - «Глаз ами человека моего поколения» - попытка оправд ать свое активное участие в идеологической жизни 1940 - 50-х гг . Но более глубокий взгляд позволяет увидеть , что в своих посмертно опублико ванных записках «Глазами человек а моего поколения» Симонов честно поведал о нелегкой для него поре переосмыслений , в том числе отношения к Сталину. Очень сложной порой внутренней ломки , преодоления кризисного состояния была для Сим онова середина 50-х годов . С этого моме нта начинается новый период творчества Симоно ва. Будучи человеком и общественным деятелем , который заботился о том , чтобы в изоб ражении войны была соблюдена историческая пра вда , в своих публикациях и переписке К.М . Симонов нередко обращается к проблеме упоминания имени Сталина как в собственных произведениях о военной поре , так и в ообще в литературе о Великой отечественной войне . Так, в предисловии к шеститомного собранию сочинений К. Симонов пишет: « Несколько слов об упоминаниях имени Сталин а . Как ни тягостно вспоминать многое из того , что на протяжении тридцати лет было связано в нашей истории с его именем , в т о же время попытки выбросить это имя из истории - бессмысленны . Я не включил в Собрание сочинений несколько стихотворений , чер ез кот о рые этот человек проходил в том качестве , в котором он существова л для меня тогда и в каком не сущ ествует для меня теперь в качестве пример а настоящего коммуниста и интернационалиста . Но я не испытывал душевной потребности вы черкнуть из шеститомника такое, написанное вскоре после войны стихотворение , как «Мити нг в Канаде» , в котором для меня слово «Сталин» , рядом со словами «Сталинград» и «Россия» , существовало как один из символ ов нашей победы над фашизмом . То же са мое относится и к некоторым страницам мо и х пьес и прозы военных лет» . А вот отрывок письма В.Р. Щербине 27 декабря 1964 года: «Я увидел в мате риале Пастернака скобочки в двух местах, где по тому времени вполне к мес ту и с большим внутренним достоинством упоминается Сталин. Я категориче ски против таких купюр. Кому они нужны? Наличие таких упоминаний подчеркивает сложность проблемы Сталина для всей нашей литературы, для самых разных ее представителей» Симонов К. Письма о войне. 1943-1979. – М., 1990. – С.266. . ЗАКЛЮЧЕНИЕ В нашей стране литература, освеща ющая военную тему, весьма обширна, однако творчество Константина Михайл овича Симонова и сегодня остается наиболее глубоким художественным ис следованием Великой Отечественной войны. Проанализировав творчество и деятельность Константина Симон ова в соответствие с целью нашей работы, мы пришли к следующим выводам. Основным жанром военного корреспондента Симонова является очерк. Глав ная задача Симонова как военного корреспондента – показать дух Армии, к онкретного человека в условиях фронта, отразить жизненные обстоятельс тва, сформировавшие характер героя. Характеризуя в целом военные очерки К. Симонова, следует отметить, что все они отличаются большим вниманием к военным деталям, автор пишет о новых военных задачах и их решении, о боево м мастерстве, отваге и героизме воинов. При этом прямо говорит о трудност ях боев, о великих испытаниях, выпавших на долю русского народа. В творчестве Симонова можно условно выделить три группы оч ерков: очерки-характеристики, очерки – большие эпизоды и очерки – путе вые заметки. Очерки-характеристики описывают реального человека, позво ляют увидеть рождение нового человека на войне, включают в себя психолог ический портрет героя . Особое место в т аких очерках занимает тема др ужбы . Рассказывая о фронте и фронтовиках , К . Симо нов отмечает то особенно развит ое чувство товарищества , дружбы , взаимопомощи и выручки , которое стало в нашей Армии одним из ведущих установлений . Создавая обр аз героически сражающегося воина , русского че ловека на войне , К . Симонов также останавл ивается и на характеристике врага. Очерки-боевые эпизоды посвящены описанию военных операций и р оли людей в них. Такие очерки призваны создать ощущение общей картины ге роически сражавшейся армии, показать роль различных военных профессий в победе над врагом. Очерки-путевые заметки отражают взгляд К. Симонова на все, что ему удалос ь увидеть на фронтовых дорогах, правдиво показывают не только внешние со бытия, но и раскрывают душу русского человека на войне. Очерк для К. Симонова во время войны являлся важнейшим видом литературно го оружия. При всем тематическом разнообразии, богатстве и разносторонн ости жизненного материала, широте охвата действительности, отличающих очерки Симонова, в них ясно виден тот основной круг идей, который определ яет содержание его военного творчества и является общим для всей литера туры Великой отечественной войны. Очерки К. Симонова проникнуты идеями у важения к родной стране, непоколебимой верности патриотическому долгу, безграничной самоотверженности в борьбе за правое дело. В творчестве Си монова-военного корреспондента нашло свое отражение морально-политиче ское единство русского народа, высокая сознательность, чувство личной о тветственности за судьбу государства, проявившиеся в самые тяжелые для Отечества годы. 2. Убедительность военной поэзии Симонова определяется ее художественн остью, конкретностью, точным адресатом его стихов, тем, что они почти всег да заканчиваются не размышлением, а призывом к действию. Первые военные стихи К. Симонова были прямым призывом, служили цели подд ержания воинского духа солдат, а не только служили описанием событий вое нной поры, но и показывали их как результат определенного состояния чело веческой души. Поэт Константин Симонов сумел выразить связь своих сверстников, военно го поколения с исконно русскими традициями, передать в своей поэзии нера зрывность глубоко личных интимных чувств война с его великим патриотич еским долгом, выразить всеобщую душевную жизнь русского народа во время Великой Отечественной войны. 3. Прозаическое творчество К. Симонова строится на тех же основных принци пах, что и публицистика: он писал о войне как о тяжелом и опасном труде нар ода, осмысливал проблему взаимоотношений войны и человека, неразделимо сть личного и социального, частных и общих судеб. Война бесчеловечна, жес тока и разрушительна, но она вызывает огромный рост гражданской активно сти и осознанного героизма. Одной из основных тем военной прозы Симонова является тема соотношения жизни и смерти на войне. Герой прозы К. Симонова, так же, как и его лирический герой - К. типичный представитель своего поколения. Симо нов настойчиво стремился к тому, чтобы раскрыть героизм солдата без всяк их прикрас и преувеличений, во всей его великой доподлинности. Поэтому т ак сложна в его произведениях структура конфликтов, неизменно включающ ая в себя помимо основного антагонистического столкновения с фашизмом и широко разветвленную сферу конфликтов внутренних, нравственных, миро воззренческих. 4. Драматургия К. Симонова продолжает тему неразрывной связи жиз ни и смерти на войне. Глубоко раскрывая психологические особенности жиз ни человека в военное время, пьесы К. Симонова имеют и другое значение: аги тационность, прямое воздействие на зрителя. 5. Послевоенная общественно-политическая деятельность К. Симонова была т есно связана с Великой отечественной войной, с тем, чтобы в ее описаниях б ыла сохранена историческая правда, также много усилий было направлено и м на то, чтобы противостоять пропаганде войны , на дело мира . Результаты нашего исследования позволяют использоват ь основные выводы работы при разработке уроков и внеклассных мероприят ий по истории и патриотическому воспитанию учащихся. ЛИТЕРАТУРА 1. Алигер М. Беседа//Константин Сим онов в воспоминаниях современников. – М., 1984. -С.46-63. 2. Б узина О. Сто первых суток войны Константина Симонова //Киевские ведомос ти , № 45 (363), 05.11.1999 3. В. Е ременко. Вблизи сильных мира. Константин Симонов// Литературная Россия , 1 февраля 2002 г.№ 5. 4. Гареев М . Всегда в строю . Константин Симонов и военная тема //Независимая газета , № 25 (72), 30 июня 2001 г. 5. Караганов А. Из давнего и недавнего //Константин Симонов в воспоминаниях современников. – М., 1984. – С.120-132. 6. К оган А. “...Снова к прошлому взглядом приблизимся...” (Константин Симонов, Ил ья Эренбург. В.. одной газете... Репортажи и статьи 1941— 1945)//Новый мир, 1980, №2. – С.266-273. 7. Ла зарев Л.И. Драматургия К. Симонова. М., 1952 8. Лазарев Л.И. Поэзия военного поколения. М., 1966 9. Песков В. Камень под Могилевом//Констан тин Симонов в воспоминаниях современников: Сборник. – М., 1984. – С. 596-603. 10. Сенявская Е.С. Образ Германии и немцев в годы Второй мировой войны глазами советских солдат и офицеров// Военно-и сторический архив. Вып.13. – С.11-58. 11. Симонов К. Военная лирика. – М.: Советск ая Россия, 1968. 12. Симонов К. Мурманские дневники// Молода я гвардия, 1938, №6. 13. Симонов К. Письма о войне. 1943-1979. – М., 1990. – 720 с. 14. Симонов К . Собрание сочинений в шести томах . Т .1. - М .: Художественная литература , 1966. 15. Симонов К. Три тетради. М.: Воениздат, 1964. 16. С имонов Константин. Война: Стихи, 1937-1943 гг. М.: Сов. писатель, 1944. - 148 с. 17. Симонов Константин. Из фронтового блокнота: [Проза и стихи]. М.: Сов. писатель, 1941. - 70 с. 18. Симонов Константин. Сочинения. Т. 1: Стихи и поэмы: (Автобиография). М.: Гослитиздат, 1952. - 320 с 19. Сл ова, пришедшие из боя /Сост. А.Г. Коган – М.: Книга, 1980. – 285 с. 20. Слова , пришедшие из боя : Статьи . Диалоги . Письма . Вып .2 /Сост . А.Г . Коган . – М .: Книга , 1985. – 240 с. 21. Строфы ве ка . Антология русской поэзии / Сост . Е.Евт ушенко . - Минск-Москва : «Полифакт» , 1995. 22. Ти хонов Н. Певец боевой молодости// Красная звезда, 17 апреля 1942 г. 23. Ул ьянов М. Надежный остров //Константин Симонов в воспоминаниях современни ков. – М.,1984. – С.498-501. 24. Финк Л. Константин Симонов. Творческий путь. – М.: Советский писатель, 1979. – 416 с. Приложение Алигер М . – поэтесса ; Вишневская И . – литературовед , автор с татей и книги «К . Симонов» (1966); Галлай М . – участник Великой Отеч ественной войны , Заслуженный летчик-испытатель СССР (1959), д октор технич еских наук , писатель ; Голубев С.Н . – фронтовик , кореспондент К . Симонова ; Евтушенко Е . – поэт ; Иванишева А.Л . – мать К.М . Си монова ; Иванищев А.Г.- отец К.М. Симонова, преподаватель военного училища; Калинин М.И . – советский госуда рственный и па ртийный деятель , с 1938 года председатель Президиума Верховного Совета СС СР ; Кипиани – командующий полка в боях на Днепре , встречался с К . Симоновым во время войны ; Кольцов М. – поэт; Косолапов В . – журналист ; Лазарев Л . – литературный критик , биог раф К . С имонова ; Макаров А .- литературовед , автор статей о К . Симонове ; Ортенберг – редактор «Красной звезды» ; Сельвинский Илья – поэт , драматург ; Сталин И.В . – генеральный секретарь ЦК ВКП (б ); Суворов В. – писатель, автор во енно-исторических романов; Трошкин Павел – военный корреспондент «Известий» , в 1941 году был с К . Симоновым в 172-й стрелковой дивизии под Могилевом ; Феоклистенко В.А . – ветеран войны , корр еспондент К . Симонова ; Финк Л. – литературный критик, автор книги «Константин Симо нов. Творческий путь» (1979); Фрадкина С.Я . – литературовед , критик , автор работ о творчестве К . Симоно ва ; Эренбург И. – корреспондент, писатель, общественный деятел ь.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Меня бесит фраза, мол, в жизни сложнее всего сказать: "Прости, люблю, вернись!".
Это всё х*йня! Сложнее всего сказать преподавателю:
- Плевать мне на ваш сраный экзамен! И как человек вы дерьмо!
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, диплом по литературе "Константин Симонов - писатель-фронтовик", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru