Реферат: Интеллектуальная литература ХХ века - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Интеллектуальная литература ХХ века

Банк рефератов / Литература

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 23 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

18 Содержание Введение ……………………………………………………. 3 Глава 1. Возникновение интеллектуально й прозы в ХХ в. и е е основные черты …………………………………………………….. 5 Глава 2. Особенности повествования на конкретных литера турных примерах ……………………………………………… 9 Заключение ………………………………………………... 16 Литература ………………………………………………… 18 Введение Темой данного и сследования являются основн ые черты, формы и методы повествования в интеллектуальной прозе ХХ века. Актуальность темы обусловл ена тем, что при ан ализе текстов авторов интеллектуальной прозы воз никают трудности связанные с осмыслением авторского стиля повествован ия и его воздействия на формирование смыслового поля произведения. Цель ю да нной работы является изучение особенностей формирования повествовате льного поля авторов интеллектуальной прозы ХХ столетия. Задачи , поставленные для достиже ния данной цели, сводятся к следующему: 1) охарактеризовать особенн ости интеллектуальной прозы ХХ в. в целом; 2) проследить особенности выбора форм и методов повествования на конкретных литературных примерах. Нами рассмо трены особенности повествования на примерах сочи нений У. Фолкнера, Х. Л. Борхеса, Л. Даррелла , Дж. Фаулза. Мы опирались на исследования Г. Аникина, Аникин Г. Современный английский рома н. Свердловск, 1971. С.А. Ватченко и Е. В. Максютенко, Ватче нко С. А., Максютенко Е. В. Феномен постмодернизма и поэтика « Мага » Джона Фаулза / / От барокко до постмодернизма. Днепропетровск, 1997. С. 127 – 132. В. Д. Днепров а. Днепров В. Д. Черты романа ХХ век а. М.,1965. Особенно значение имела работа Ю. И. Левина «П овествовательная структура как генератор смысла: текст в тексте у Х. Л. Бо рхеса». Левин Ю. И. Повествовательная структура как генератор смысла: те кст в тексте у Х. Л. Борхеса // Текст в тексте. Труды по знаковым системам XIV . Тарту, 1981 . Глава 1. Возникновение интеллектуальной прозы в ХХ в. и ее осно вные черты З ападная интеллектуальная (философская) проза XX века отмечена проникновением отстраненного интеллекта в сферу рефлективно-бессозна тельного, в архаические структуры мифопоэтических текстов. Господство философии жизни и ее психоаналитическая интерпретация оказали существ енное влияние на художественную прозу западных писателей. Здесь происх одило как бы намеренное отчуждение от исторического понимания бытия, ко гда временная протяженность утрачивает свою логическую последователь ность и утрачивается вместе с этим и пространственная привязанность к м иру этого бытия. И это, похоже, формировало некий тип духовно-интеллектуа льного номадизма в западной культуре XX века. Рассмотрим некоторые особенности интеллектуального романа – сам т ермин "интеллектуальный роман" был впервые предложе н Томасом Манном. В 1924 г., в год выхода в свет романа "Волшебная гора", писатель заметил в статье "Об учении Шпенгл ера", что "исторический и мировой перелом" 1914-1923 гг. с необычайной силой обост рил в сознании современников потребность постижения эпохи, и это опреде ленным образом преломилось в художественном творчестве. "Процесс этот, - писал Т. Манн, - стирает границы между наукой и искусством, вливает живую, п ульсирующую кровь в отвлеченную мысль, одухотворяет пластический обра з и создает тот тип книги, который... может быть назван "интеллектуальным р оманом". К "интеллектуальным романам" Т. Манн относил и работы Фр. Ницше. Име нно "интеллектуальный роман" стал жанром, впервые реализовавшим одну из характерных новых особенностей реализма XX в. - обостренную потребность в интерпретации жизни, ее осмыслении, истолковании, превышавшую потребно сть в "рассказывании", воплощении жизни в художественных образах. В миров ой литературе он представлен не только немцами - Т. Манном, Г. Гессе, А. Дебли ном, но и австрийцами Р. Музилем и Г. Брохом, русским М. Булгаковым, чехом К. Ч апеком, американцами У. Фолкнером и Т. Вулфом, и многими другими. Но у исток ов его стоял Т. Манн. Никогда прежде и никогда потом (после второй мировой войны характерной т енденцией прозы стало обращение - с новыми возможностями и средствами - к отражению конкретности) литература не стремилась с такой настойчивост ью найти для суда над современностью лежащие вне ее масштабы. Характерны м явлением времени стала модификация исторического романа: прошлое ста новилось удобным плацдармом для прояснения социальных и политических пружин современности (Фейхтвангер). Настоящее пронизывалось светом дру гой действительности, не похожей и все же в чем-то похожей на первую. Многослойность, многосоставность, присутствие в едином художественном целом далеко отстоящих друг от друга пластов действительности стало од ним из самых распространенных принципов в построении романов XX в. Романи сты членят действительность, вычленяя жизнь биологическую, инстинктив ную и жизнь духа (немецкий "интеллектуальный роман") . Они делят ее на жизнь в долине и на Вол шебной горе (Т. Манн), на море житейское и строгую уединенность республики Касталии (Г. Гессе). Вычленяют жизнь биологическую, инстинктивную и жизнь духа (немецкий «интеллектуальный роман»). Создают провинцию Йокнапатоф у (Фолкнер), которая и становится второй вселенной, представительствующе й за современность. К такой интеллектуальной прозе, насыщенной историческими аллюзиями, пр инадлежал роман "Александрийский квартет" Лоуренса Даррелла - одна из са мых ярких книг ХХ века, глубоко повлиявшая на таких писателей, как Хулио К ортасар или Джон Фаулз, романы которого можно отнести именно к этой разн овидности романного жанра. Первая половина XX в. выдвинула особое понимание и функциональное употре бление мифа. Миф перестал быть, как это обычно для литературы прошлого, ус ловным одеянием современности. Как и многое другое, под пером писателей XX в. миф обрел исторические черты, был воспринят в своей самостоятельности и отдельности — как порождение далекой давности, освещающей повторяющ иеся закономерности в общей жизни человечества. Обращение к мифу широко раздвигало временные границы произведения. Но помимо этого миф, заполня вший собой все пространство произведения («Иосиф и его братья» Т. Манна) и ли являвшийся в отдельных напоминаниях, а порою только в названии («Иов» австрийца И. Рота), давал возможность для бесконечной художественной игр ы, бесчисленных аналогий и параллелей, неожиданных «встреч», соответств ий, бросающих свет на современность и ее объясняющих. Глава 2. Особенности повествова ния на конкретных литературных примерах Рассмотрим особ енности, формы и методы повествования на конкретных литературных приме рах: сочинени ях У. Фолкнера, Х. Л. Борхеса, Даррелла, Фаулза. Важнейшей п риметой интеллектуального романа стал о развертывающееся в разных временных и пространственных направлениях повествование . Так, в ысшее достижение Даррелла, Александрийский квартет , тетралог ия, задуманная как «исследование любви в современном мире»; по замыслу а втора, ее следует рассматривать как цельное произведение. Ее композиция основана на пространственно-временной теории относительности А.Эйнште йна. Как предупреждает в предисловии ко второй книге сам Дар релл, «с овременная литература не предлагает нам ка кого-либо Единства, так что я обратился к науке и попытаюсь завершить мой четырехпалубный роман, основав его форму на принципе относительности. Три пространные оси и одна временн ая - вот кухарский рецепт континуума. Четыре романа следуют этой схеме. Ит ак, первые три части должны быть развернуты пространственно (отсюда и вы ражение - "единоутробная сестра" вместо "продолжения") и не связаны формой сериала. Они соединены друг с другом внахлест, переплетены в чисто прост ранственном отношении. Время остановлено. Только четвертая часть, знаме нующая собой время, и станет истинным продолжением. Субъектно-объектные отношения столь важны в теории относительности, что я попытался провест и роман как через субъективный, так и через объективный модусы. Третья ча сть, "Маунтолив",- это откровенно натуралистический роман, в котором расск азчик "Жюстин" и "Бальтазара" становится объектом, т. е. персонажем. Это непохоже на метод Пруста или Джойса - о ни, на мой взгляд, иллюстрируют бергсонову "длительность", а не "пространст во-время" » . Архитектоника романа У. Фолкнера « Авессалом, Авессалом » представляет собой беспрерывную циркуляц ию смыслов, принадлежащих разным рефлексиям. В романе множество сознаний героев развертывают ис торию Са тпена (главного героя), в самой этой истории выделяя неми нуемое его следование к трагедии н есовместимости яркого, самобыт ного человека (само го героя) - и це лей его жизни, ограниченной мер кантильными стремлениями и идеалами и попранием жизни близк их ему людей. Знание общиной, родом истории Сатпена, разные точки зрения у глубляют и расширяют представление читателей об этой человеческой суд ьбе. Впечатления р еципиента корректируются, от од ной точки зрения автор переходит к дру гой. Рассказчики истории ге роя несут в себе коллект ивное самосознание общины, знание рода о своем сородиче й . У. Фолкнер представляет нам множес твенность центров, ту многоцентричность, о которой заду мывается постмодерн изм. В этом развертывании множ ес тва точек зрения на жизнь Сатпе н а возникает новый смысл - о виновности всех перед всеми – и тех, кто отказался от своего рода, детей, и тех, кт о обездолил несчастных индейцев, и виновность Севера перед Югом Америки , но и виновность Юга перед негритянским населением. В этой фантасмагори и всеобщей виновности, в динамике целостного повествования как будто ро ждается идея бессмысленности жизни, абсурда человеческих усилий. Разве ртывающееся в разных временных и пространственных направлениях повест вование позвол яет почти стереоскопически осве тить крах иллюзий главного героя (Сатпена) и одновременно – истинные ценности и цели жизни о бщечеловеческого их содержания В статье Ю. И. Левина « Повествовательная структура как генерато р смысла: текст в тексте у Х. Л. Борхеса » Левин Ю. И. Повествовательная структура как генератор смысла: текст в тексте у Х . Л. Борхеса // Текст в тексте. Труды по знаковым системам XIV. Тарту, 1981. отмечается строг ая и слегка сухая манер а борхесовского повествования особенн ости «концентрированных новелл Борхеса» .Характерной чертой прозы Борхеса является ее метафоричность. Метафорами ста новятся не образы, не строки, а произведения в целом, - метафорой сложно й, многосоставной, многозначной, метафорой-символом. Если не учитывать э той метафорической природы рассказов Борхеса, многие из них покажутся л ишь странными анекдотами. Формы и методы повествования Борхеса многообразны. Соединение несоединимого во времени, соединение време н, альтернатив одного и того же настоящего в разном будущем, разного прош лого в одном настоящем, перемещение во времени сути дела, где в новом врем ени она раскрывается иначе; соединение пространств (зеркало и лабиринт), различных мест действия, принадлежащих одному действию; соединение реа льности и слов, книг, идей, оснований, концепций, историй, культур, обладаю щее эвристической ценностью; соединение реальности и ирреальности с вх ождением в ощущение мистики; сквозное исследование исторических анало гий; конструирование несуществующего по законам существующего и наобо рот; изобретение иных культур по тенденциям известных. А еще "мифология о краин", "подтасовки и преувеличения" ("Борхес и я"), прием "нарочитого анахрон изма и ложных атрибуций" ("Пьер Менар, автор "Дон Кихота""). Обратимся теперь к произведениям Дж. Фаулза. Одним из постоянных и специфических приемов Фаулза является обыгрывание модных схем массовой литературы. Так, в его книге "Мантисса " (1982) пародируется "сексплуатация" современного бестселлера, в "Маге" (1966) - окк ультный роман, в повести "Загадка" - детектив, в "Подруге французского лейт енанта" - "викторианский" роман, в "Дэниеле Мартине" (1977) - автобиографический роман, в "Коллекционере" (1963) - "черный роман". Сложное, многоступенчатое построение "Мага" с множе ством вставных новелл и пародийной игрой разными стилями, с ложными хода ми и литературными аллюзиями соответствует замыслу Фаулза - развенчать и осмеять все системы иллюзорных представлений о природе реальности, со зданных человечеством за всю его историю - начиная с веры во всемогущего бога и кончая слепой верой в абсолютное могущество науки. Роман "Женщина французского лейтенанта" интерпрети руется исследователями то как исторический роман или ромэнс (romance), то как р оман духовного поиска (guest), то как роман-эксперимент. Так, характеризуя роман в целом, В. В . Ивашева пишет: "Женщина французского лейтенанта" - роман-эксперимент: авт ор как бы беседует с читателем, вмешиваясь в повествование, демонстрируя свое присутствие в нем и создавая иллюзию романа в романе. Он воскрешает прозу XIX в., персонажи его ко пируют известных героев Диккенса, Теккерея, Харди, Бронте и других класс иков реализма, но в свете ХХ в. "Женщина французского лейтенанта" обнаружи вает типичные черты художественной прозы нашего времени - философическ ую тенденцию, осложненность структуры, искания в области формы реалисти ческой" . А. Долинин в предисловии к изданию романа относит роман "Женщина француз ского лейтенанта" к роману пути, где решающее значение имеет становление героя и где он подвергается ряду испытаний . В обоснование своей точки зрения он приводит следующие рассуждения: "Про странственные перемещения и связанная с ними символика в "Подруге франц узского лейтенанта" не менее значимы, чем у Беньяна и Байрона, и тоже метаф орически соотносятся с судьбами героев, с их внутренним миром. Так, скаже м, все первые встречи Чарльза с Сарой - встречи, круто меняющие его судьбу, - происходят во время его загородных прогулок, в потерянном и обретаемом в новь раю природы; подобно паломнику Беньяна, он испытывает искушение Гра дом Мирской Суеты - Лондоном торгашества и тайного разврата; подобно Чай льд Гарольду, бежит из Англии в экзотические края... Вырывая своих героев и з привычного окружения... и посылая их в символическое странствование, Фа улз вполне сознательно ориентируется на мифопоэтические представлени я о пути и на те литературные жанры, которыми эти представления были усво ены" . В "Подруге французского лейтенанта" использован тр етий тип идет стилизации (общей - под "викторианский роман") с элементами в торого (создание "мимотекстов", представляющим образцы подражания манер е отдельных авторов) и четвертого (пародийного) типов. В романе ведется по стоянная игра с литературными подтекстами, причем основное место среди них занимают произведения английских писателей той эпохи, которой посв ящен роман. Фаулз, прекрасно знающий и высоко ценящий реалистические ром аны прозаиков-викторианцев, сознательно выстраивает "Подругу французс кого лейтенанта" как своего рода коллаж цитат из текстов Диккенса, Текке рея, Троллопа, Джорджа Элиота, Томаса Гарди и других писателей. У сюжетных ходов, ситуаций и персонажей Фаулза обычно имеется один или несколько хо рошо узнаваемых литературных прототипов . Подобно тому как Сара играет с Чарльзом, испытывая е го и подталкивая к осознанию свободы выбора, Фаулз играет в романе со сво ими читателями, заставляя делать свой выбор. Для этого он включает в текс т три варианта финала - "викторианский", "беллетристический" и "экзистенциа льный". Читателю и герою романа предоставлено право выбрать один из трех финалов, а значит и сюжетов, романа. Заключение З ападная интеллектуальная (философская) проза XX века отмечена проникновением отстраненного интеллекта в сферу рефлективно-бессозна тельного, в архаические структуры мифопоэтических текстов. Господство философии жизни и ее психоаналитическая интерпретация оказали существ енное влияние на художественную прозу западных писателей. Все это повлияло и на особенности повествования авторов интеллектуаль ной прозы ХХ в. П ереориентация личности осмысливае тся уже не в формах так называемого психолог ического ан ализа и эпически раз вертываемого повествования, а в формах интеллектуального внутрен него дискурса, когда один план восприятия себя и реальности п осто янно, на глазах читателя, перес тра ивается, на данный "кадр" накла д ывается новое, переосмысливающ ее видение. Происходит бесконеч ное умножение смыслов вглубь : художнику важна именно эта ме няющ аяся структура текста, наложение дискурсивным сознанием новых осмысле ний. Сверхпсихологическая ориентация значений, от перцепций памяти к гл убинным сл оям видения и осмысления, к рас ширению в сознании героя горизонтов смыслов мира и осознания сво-ей личности Приметой интеллектуального романа стало разверты вающееся в разных временных и пространственных направлениях повествов ание, что можно отметить в творчестве Борхеса, Даррелла и др. авторов. Литература 1. Аникин Г. Современный английский роман. Свердловск,1971. 2. Ватченко С. А., Максютенко Е. В. Феномен постмодернизма и поэтика « Мага » Джона Фаулза / / От барокко до постмодернизма. Днепропетровск, 1997. С. 127 – 132. 3. Днепров В. Д. Черты романа ХХ века. М.,1965. 4. Зарубежная литература ХХ века / Под ред. Андрее вой Л. Г. М., 1990. 5. Левин Ю. И. Повествовательная структура как генератор смысла: текст в те ксте у Х. Л. Борхеса // Текст в тексте. Труды по знаковым системам XIV . Тарту , 1981 .
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
- На самом деле хорошо, что мы живём именно в России, а не где-нибудь в Италии или в Испании.
- Почему?
- А потому что я не хотел бы, чтобы меня звали Эросом, Хуаном или, не дай Бог, Педро!
- Конечно же, ты прав, Епистафий...
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по литературе "Интеллектуальная литература ХХ века", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru