Реферат: Жизнь и творчество Бальзака - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Жизнь и творчество Бальзака

Банк рефератов / Литература

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 36 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

21 Содержание Введение 1. Начало писательской карьеры 2. Главные персонажи О. Бальзака 2.1 Папаша Гобсек 2. 2 Рафаэль и «шагреневая кожа » 2. 3 Евгения Гранде 3. «Человеческая комедия » 4. «Обедня безбожника» как продолжение сборника Заключение Список литературы Введение Творения большого писателя — это всегда особый ми р, неповторимо своеобразный, со своими законами, своими излюбленными тем ами и характерными конфликтами, обликом героев, своим колоритом. Необозр имо широкая и сложная действительность преломляется в восприятии тако го художника и воссоздается им правдиво и вместе с тем в ему одному прису щих формах и красках. В этом необходимый признак таланта! Сказа нное относится полностью к Оноре Бальзаку — крупнейшему французскому писателю прошлого век а. Главное в его наследии — «Человеческая комедия», объединившая десятк и больших и малых романов, повестей, новелл в художественное целое. Этот т руд писатель любил сравнивать с монументальным архитектурным ансамбле м. В предисловии к своей эпопее Бальзак писал: «Огромный размах плана, охв атывающего одновременно историю и критику Общества, анализ его язв и обс уждение его основ позволяют, мне думается, дать ему то заглавие, под котор ым оно появляется теперь: «Человеческая комедия ». Бальзак О. Собр. Соч. в 24-х т. – М.: Издательство ЛГУ, 1960. Бальзак, ровесник Пушкина, родился 20 мая 1799 года в городе Туре па реке Луаре ( к юго-западу от Парижа), в области Турени, благодатную природу которой он в течение всей жизни нежно любил и описал во многих своих произведениях. О тец Бальзака, чиновник, больших доходов не имел, молодой Оно-ре должен был рано думать о заработке. Окончив коллеж, он стал по желанию отца изучать в Школе права юридические науки и работать для практики в н отариальной конторе у адвоката. В это же в ремя Бальзак слушает лекции по литературе в Сорбонне, учащийся Школы пра ва и судейский клерк чувствовал неодолимое призвание к литературному т ворчеству. В девятнадцать лет он, отнюдь не поощряемый родителями, суров о урезавшими его содержание, оставил школу, а вскоре затем и контору , чтобы отдаться любимой работе. 1 . Н ачало писательской карьеры Период литературного ученичества был долгим и - трудным, длился почти десять лет. М олодой Бальзак попытался обрести необходимую для его занятий материал ьную независимость, купив на взятые взаймы средства типографию, но не сл адил с конкурентами и в ынужден был продать свое дел о. Всю жизнь потом он нес тяжкое бремя долговых обяз ательств и на собственном опыте узнал чудовищную п рактику ростовщиков, выплачивая бесконечные проце нты, так и не освободившись от них до конца своей жизни. Долги отравили его существование, пришпоривая и без того немыслимо напряженную работу, лиш ая возможности свободно отдаваться своим интересам и привязанностям. Е му принадлежат выстраданные слова: «В наши дни наиболее реальным воплощ ением античных фу рий являются кредиторы». Не случайно героем одного из первых его зрелых произведен ий стал ростовщик — живое воплощение власти денег над людьми . Григорьева Е.Я., Горбачева Е.Ю. Французская литература. – М.: Инфра-М, 2009. – 560 с. Жизнь во всех ее областях была полна бурных перемен — следствий Великой французской революции конца XVIII века. Старый феодальный строй был бесповоротно сломлен, буржу азия набирала сил, и после неоднократных смен политических режимов в стр ане революция 1830 года довершила победу буржуазии. Росли города, расширяла сь промышленность, появлялось все больше технических усовершенствован ий и изобретений, возникали новые отрасли науки, авторитет которой возра стал. Вместе с жизнью страны менялись моральные нормы: почтение к денежн ому мешку пересилило моральные заветы прошлого, упали в цене стародворя нские представлени я о долге и чести. Бальзак был страстным наблюдателем столь наглядно изменявше йся жизни. Перевороты в обществе и сознании людей отразились в литературе. Бурное р омантическое движение уничтожило множество класс ических запретов, канонов и правил, считавшихся обя зательными и во имя «хорошего вкуса» регламентировавших допустимые в и скусстве темы и характеры, границы между жанрами, нормы литературного яз ыка. Да, голым местом стал стиль старого режима! ... Нет слов-патрициев и нет плеб еев-слов! - напишет позже вождь романтиков Виктор Гюго. Художники обратились к внутреннему миру современника, отражая его слож ный, потрясенный дух. Зачитывались мятежным Байроном, причудливым и гени альным Виктором Гюго. В литературе засилье обезличенных сюжетов из анти чной мифологии сменилось интересом к историческому роману и драме, восп роизводившим неповторимый облик прошлых веков (романы Вальтера Скотта). Около 1830 года на первое место выходит современная тема, вы званная стремлением художников осмыслить свою эпоху и вопло щенная в жанрах рассказа и романа. При этом все сколько-нибудь талантлив ые художники, как ни различны были их политические убеждения, отказывали сь измерять доходами ценность человеческой личности, отвергали ут вердившуюся буржуазную бездухов н ость и пошлость. Бальзак поставил перед собой огромную задачу: художественно выразить с вое время в больших масштабах, выявляя развитие общества в судьбах частн ых лиц. Он задумал сделаться летописцем своей эпохи. «Самим историком до лжно было оказаться французское Общество, мне оставалось только быть ег о секретарем.. Составляя опись пороков и добродетелей, собирая наиболее яркие случаи проявления страстей, изображая характеры, выбирая главней шие события из жизни Общества, создавая типы путем соединения отдельных черт многочисленных однородных характеров, быть может, мне удалось бы на писать историю, забытую столькими исто риками,— ис торию нравов» . 2. Главны е п ерсон ажи О. Бальзака 2.1 Папаша Гобсек Мемуаристы оставили нам описание внешности этого невысокого человека с львиной гривой волос, легко носившего свою полнот у, брызжущего энергией. Хорошо запоминались его золотисто-карие глаза, « выражавшие все так же ясно, как слово», «глаза, которые могли видеть сквоз ь стены и сердце», «перед которыми орлы должны были опускать свои зеницы... » Пока Бальзак добивался признания, современники еще не подозревали, что е го произведения через десятилетия и века будут считаться самым надежны м и самым увлекательным свидетельством об его эпохе. Первыми поймут это его друзья Жорж Санд, Виктор Гюго. Гобсек — означает «глотающий всухомятку», в примерном переводе — «живоглот». Так Бальзак переимен ует в процессе работы свою повесть, которая в 1830 г. носила еще нравоучительное название «Опасности беспутс тва». Ее герой, старый ростовщик, живущий одиноко и бедно, без семьи и прив язанностей, неожиданно раскрывается как властитель сотен человеческих судеб, один из немногих некоронованных королей Парижа. Он владеет золот ом, а деньги — ключ ко всем человеческим драмам. Сколько несчастных прих одят умолять его о деньгах: «...влюбленная молодая девица, купец на пороге банкротства, мать, пытающаяся скрыть проступок сына, художник без куска хлеба, вельможа, который впал в немилость... потрясали... с илой своего слова... » . Гобсек берет чудовищные проценты. Иногда его жертв ы выходили из себя, кричали, потом наступала тишина, «как в кухне, ко гда зарежут в ней утку» . Бальзак О. Гобсек. Отце Го рио. Евгения Гранде. Неведомые шедевр. – М.: Дрофа, 2007. – 656 с. В образе ростовщика полно выразилось характерное для Бальзака художес твенное видение человека. Он рисовал не посредственных, средних людей то го или иного общественного класса, профессии, а обязательно наделял их в ыдающимися личными качествами, яркой индивидуальностью. Гобсек прониц ателен и предусмотрителен, как дипломат, у него философский ум, железная воля, редкая энергия. Он не просто копит богатства, главное — он хорошо зн ает цену своим клиентам, разоряющимся, опустившимся аристократам, котор ые ради роскошной жизни «крадут миллионы, продают родину». По отношению к ним он прав и чувствует себя справедливым мстителем. В прошлом у Гобсека годы скита ний в колониальной Индии, полные романтических превратностей. Он знает л юдей и жизнь, видит самые тайные пружины общественного механизма. Но гус тые, сверкающие краски Бальзака способствуют его разоблачению. Извраща ющая сила денег проявилась в самой личности Гобсека: вообразив, что золо то правит миром, он все человеческие радости променял на стяжательство, к концу жизни превратившись в жалкого маньяка. Повесть завершается потр ясающей картиной гниения разнообразных ценностей, скрытых скупцом в ег о жилище. Эта груда, где перемешаны разлагающиеся изысканные кушанья и д рагоценные предметы искусства,— грандиозный символ разрушительной си лы стяжательства, бесчеловечности буржуазного строя жизни и мысли. 2. 2 Рафаэль и «шагреневая кожа» В 1831 году Бальзак завоевывает еще большую известнос ть небольшим романом «Шагреневая кожа». Можно ли назвать его фантастиче ским? В этом произведении действует волшебный символ — кожа, которая ис полняет все желания своего владельца, но пр и этом сокращает его жизнь соответственно силе желания... И стория Рафаэля, одинокого и бедного молодого ученого, затерянного в «мощ еной пустыне» Парижа и остановленного па грани самоубийства волшебным подарком таинственного антиквара, обладала занимательностью арабских сказок, очень популярных в те годы. А вместе с тем эта блестяще написанная история, полная мысли и сердечного жара, открывала подлинную правду о Фр анции тридцатых годов, разоблачала лицемерие общества, которое наделял о властью убийц, бесконечно множило эгоизм, обедняло и сушило человеческ ую душу. Жирмунская Н.А. От барокко к романтизму: Статьи о ф ранцузской и немецкой литературах. – М.: Филологический факультет СПбГУ . – Спб.: 2001. – 464 с. 2. 3 Евгения Гранде Изображение жизни в творчестве Бальзака расширял ось, разнообразилось. В 1833 году в «Евгении Гранде» Бальзак открыл драмати зм тусклого на первый взгляд провинциального существования. Это было оч ень важное открытие, целый переворот в истории западноевропейского ром ана: поэзия прозы. На фоне жизни провинциального города Сомюра Бальзак о брисовал скупца Гранде — тип той же породы, что и Гобсек, а вместе с тем и - глубоко от него отличный, и его кроткую, стойкую духом дочь любовь и жизнь которой отец принес в жертву с воей страсти к золоту. Довольный издатель сообщил автору, что читатели раскупают роман, как хле б. Образ Евгении и роман в целом потрясли молодого Достоевского, который перевел его на русский язык. «...Чудо, чудо!»— писал Достоевский брату. Политические взгляды писателя сло жились своеобразно. В своей публицистике он объявил себя сторонником ко ролевской власти (вдобавок легити мистом) и старинной аристократии. Странным, парадоксальным долж но было казаться такое самоопределение художника, творчество которого носило в себе могучий заряд отрицания социальной несправедливости, мыс лителя, увлеченного многими дости жениями своего века. Но монархизм Бальзака может быть историчес ки объяснен. Он был продиктован прежде всего его отвращением к власти бу ржуазии; в сравнении с ней старинное дворянство обладало преимуществам и культуры, традициями рыцарской чести и долга. А твердая королевская вл асть, по мнению писателя, могла сдержать пагубный для Франции разгул кор ыстных интересов и сплотить нацию для общего блага. При глубоком уважении и симпатии Бальзака к людям труда, запечатленным в ряде образов, народ в целом был в его восприятии пассивной страдающей массой, нужд а вшейся в опеке. Л. Н. Толстой справедливо писал о свойстве настоящего таланта вглядыва ться в людей и явления жизни по-особому глубоко и видеть правду; он считал талант «необыкновенным светом» в художнике, помогающем «выбиваться» и з мировоззрения среды Толстой Л.Н. Полн. Собр. Соч. в 30-ти т., 30 т. – М.: ГИХЛ. 1951. . Свойство таланта — неподкупность, и Бальзак, как отметит Ф. Энгельс, знал цену «сво им излюбленным аристократам», описывал их остро сатирически, с горькой иронией. И ясно видел, что самы е благородные и героические личности — это те, кто восстает против ныне шнего общества во имя социальной справедливости. Со временем он напишет роман «Утраченные иллюзии», где изобразит рядом с продажными парижским и журналистами содружество молодых людей, работающих для будущего, и сам ым привлекательным из них сделает рыцарственного республиканца Мишеля Кретьена, погибшего на баррикаде в парижском восстании 1832 года. Эту спосо бность подниматься над собственными политическими предрассудками Энг ельс назовет одной «из величайших побед реализма» и одной «из величайши х черт старого Бальзака» 3 . Художественное ясновидение привело Бальзака к яркому изображению уход а с исторической сцены дворянства; никто из писателей XIX века на Западе не вынес боле е убийственного и лучше обоснованного приговора буржуазии, чем Бальзак. И не удивительно, что ни его враги, ни его друзья не принимали его легитими зм всерьез. 3. «Человеческая комедия» Творческие планы Бальзака разрастались, одновреме нно получая более определенную форму. Все уже созданное и создаваемое и то, что он когда-либо еще напишет, виделось ему как некий цельный «портрет века». Здесь должна была выразиться вся Франция — все главные противоре чия и конфликты эпохи, все человеческие типы, классы, профессии. В огромно й мозаичной панораме будет столица, провинция и деревня, здесь свои мини стры, ученые, адвокаты, торговцы, крестьяне. Бальзак рисовал напряженную борьбу страстей, историю драгоценной человеческой энергии, расточаемо й в буржуазном обществе на низменные цели; историю преступлений против м орали, не преследуемых законом, но уносящих тысячи жизней. В начале сорок овых годов автор назовет это возводимое им здание «Человеческой комеди ей», определив ее три главных раздела: «Этюды о нравах», «Философские этю ды», «Аналитические этюды». «Этюды о нравах» были разделены Бальзаком на Сцены частной, провинциальной, парижской, военной, политической и дерев енской жизни. Таким образом, отдельные произведения Бальзака слились в г рандиозную эпопею, охватывающую все стороны жизни общества. В этом беспримерном комплексе художественных произведений одни и те же персонажи появляются в разных звеньях многократно. Но здесь нет прямого хронологического продолжения жизней и событий, дело обстоит сложнее. Од но и то же лицо предстает то главным героем, то второстепенным, в разные мо менты и на разных этапах своей жизни. Оно то появляется в каком-то одном эп изоде, то проходит на заднем плане, составляя фон или образуя атмосферу действия, то предстает в восп риятии многих, разных лиц, которые и сами отражаются в своих представлен иях о нем. Так достигается необыкновенно многостороннее освещение перс онажа в текущем времени, рельефность характеристики; высвечиваются пот аенные уголки его души и жизни, его желания и возможности. Человек предст ает неизменно во взаим оотношениях с массой других лиц , с обществом, которое оказывает на него решающее воз действие. Прием «возвращающихся персонажей», изобретенный Бальзаком, д ает высокий художественно-познавательный эффект. К признанным шедеврам Бальзака относится созданный в обычных для него п очти немыслимых темпах и напряжении работы роман «Отец Горио». Роман сра внительно невелик, но отличается высшей степенью драматизма, присущего всему бальзаковскому творчеству, богатством и остротой конфликтов, раз решающихся в напряженной борьбе. Взволнованный тон повествования — од на из неотъемлемых особенност ей романа, покоряющая читателя приобщающая его к страданиям г ероев, к превратностям их судеб их внутр еннему развитию. Горио называют буржуазным королем Лиром; действительно здесь изображе на та же ситуация; но не король, а бывший торговец вермишелью, выдав с поче том замуж двух своих дочерей, делит между ними все свое состояние, а потом становится для них лишним. Пережив длительную моральную агонию, муку раз очарования и попранной отцовской любви, Горио умирает на соломе, покинут ый всеми. С Шекспиром роднят Бальзака и энергия страстей, и общие масштаб ы конфликта и героев. Но искусство Бальзака — новое, и оно соответствует новому времени. В ром ане есть воспоминание о прошлом Горио, о богатстве, нажитом спекуляциями зерном в годы революции и голода; есть пансион госпожи Боке с его разноше рстными нахлебниками (такие пансионы появились только после бурных пол итических переворотов и часто давали прибеж ище раз ного рода социальным ол омкам). Новому времени пр инадлежит и образ Эжена Растинь яка, типичной фигуры молодого аристократа, после недолгой бор ьбы с собой сдающего свои нравственные позиции ради денег и успеха в све те. В разговоре двух студентов, Растиньяка и Бьяншона, первый задает ставший с тех пор знаменитым вопрос: соглашаться или нет убить старого мандарин а в далеком Китае, если такой ценой можно купить личное благополучие? Это т вопрос (конечно, символический) ставит нравственную дилемму: допустимо ли строить свое счастье на несчастье другого человека 1 . Бьяншон отвечает отказом. Спустя неко торое время Растиньяк, набирающийся опыта в парижском свете, скажет, что его м андарин «уже хри пит».. . Линия Горио в романе тесно сопряжена с линией Растиньяка не только потом у, что оба проживают в одном жалком пансионе, что Растиньяк встречается в гостиных с обеими дочерьми старика, изучает их и решает сделать младшую орудием своей карьеры. Важнее этой чисто фабульной связи Растиньяка и Го рио их связь в плане нравственной проблематики романа: чудовищная небла годарность дочерей, одиночество Горио и вся горечь его кончины служат на гляд ным уроком Растиньяку в процес се его перевоспитания — вот какова в высшем обществе награда бескорыстного чувства. Пра в Вотрен, он хотя бы не ли це мерит... Беглый каторжник Жак Коллен , проживающий у той же г оспо жи Воке под именем Вотрена,— фигура большого м асштаба, как 3 и Гобсек. Наделенный дьявольской энергией и проницательно стью, он прекрасно видит и доказывает студенту с сокрушительным красноречием, что люди на верхушке о бщества — политики, ф инансисты, светские красавиц ы — живут по тем же законам разбоя, что и мир каторги ; в моральном отношении оба мира стоят друг друга. Изящная родственница Эжена, виконтесса де Босссан, учит его исходя из го рького опыта тому же, что и «этот смерч, именуемый Вотреном»: «Разите без п ощады, и вас будут бояться... смотрите на мужчин и женщин как на перекладны х лошадей, которым предоставляют издыхать на каждой станции...» Таким образом, все в романе связано между собой. Картина общества, нарисо ванная глубоко волнующе, раскрывает его подноготную. «Отец Горио» не люб овный роман (любовная линия Растиньяка и Дельфины не является основной сюжетообразую щей); в н ем есть тайны, неожиданности, хитро организованные преступления, но ясно , что это и не приключенческий роман. Все его элементы объединяются темой «воспитания» Растиньяка: поведение Горио и его дочерей, деятельность Во трена, судьба Боссена, быт пансиона и быт гостиных. «Отец Горио»,— роман о б обществе, перепаханном французской революцией, о главенстве в нем бурж уазного духа, роман, полный горькой правды. Он проникнут негодованием и б есстрашием исследователя, открывающего изнанку вещей за их нарядной по верхностью. «Свет — трясина». «Я попал в ад и в нем останусь»,— заявляет Растиньяк, сделавший свой выбор. Бальзак покорил читателей. И все же буржуазная пресса постоянно нападал а на автора «Шагреневой кожи», «Евгении Гранде», «Отца Горио», этих «нетл енных книг», как назвала их Жорж Санд. Охотнее всего ему ставили в вину неп равдоподобие и безнравственность. Первое — потому, что он придавал типи чным обстоятельствам современной жизни наиболее отчетливое, законченн ое и полное выражение. Он считал эстетическим законом укрупнение, сгущен ие действительности в искус стве. В романе «Утрачен ные иллю зии» писатель д'Артез выскажет мысль автор а: «Что такое искусство? Сгусток природы». Другое излюбленное обвинение основывалось на безнравственности его героев, моральные качества перс онажей приписывали самому автору. Моруа А. Литературные портреты. – М.: Прогресс, 1970. – 455 с. Бальзаку уже давно не хватало суток, не хватало жизни для воплощения задуманного. Из его писем к сестре Лоре, к другу, к Э. Ганской встает карти на вечно возоб новляющегося труд а, часто по восемнадцать и более ч асов в сутки, ночью и днем при закрытых ставнях и свечах; труда, вытесняюще го из жизни все другое, кроме «борьбы с лавиной» умножающихся планов. Он п ишет одновременно несколько произведений и правит бесчисленные коррек туры. Он называет себя «пленником идеи и дела, таких же неумолимых, как кре диторы». «Если бы знали, что значит обрабатывать идеи, придавать им формы и краски, как это изматывает!» «Пылающие ночи сменяются другими пылающим и ночами, дни размышлений — новыми днями размышлений, от пи сания переходишь к замыслам, от замыслов к писанию». Он боится сойти с ума от перенапряжения. Его труд — битва, это сравнение многократ но встречается в его переписке, как и сравнение себя с пахарем, каменщико м, литейщиком. И так же часто, как жалобы на непосильный груз работы, звуча т в его переписке мужество, решимость не отступать, ноты надежды на побед у. Он уподобляет себя республиканскому генералу, ведущему кампанию без х леба и сапог (образ подсказан не столь давними событиями военной истории французской революции). В романе «Кузина Бетта», размышляя о труде как пе рвом законе творчества, он обяжет художника работать, «как рудокоп, засы панный обва лом». Он разрешал себе, гораздо реже, чем хотелось, путешествия по Франции или з а границу, в том числе в Россию. Бальзак мечтал иметь семью, домашний очаг. Однажды ему принесли письмо из России с подписью «Чужестранка»— откли к на его произведения, привлекший его внимание, позже последовало знаком ство. К женщине, написавшей письмо, по льской графине Эвелине Ганской, с которой он желал связать свою суд ьбу, он ездил в Петербург и в ее имение в Киевской губернии. Она, богатая по мещица, боялась его долгов и неустроенности. Брак с ней состоялся лишь че рез восемнадцать лет после ее письма, в год его смерти. Бальзак в воспоминаниях современников. – М.: Художественная литература, 1986. – 559 с. Бальзак считал «главным» своим жанром роман — большую и своб одную литературную форму, возможности которой хорошо соответствовали его замыслам: рисовать сложные общественные связи между множеством гер оев, отразить ход истории... Вместе с тем он часто обращался к «малому жанр у» — рассказу (новелле), повести с элементами новеллы; в жанровом разнооб разии сказалась многогранность его дарования. В рассказе немного героев, линия действия обычн о одна, но у малой формы есть свои преимущества. Как раз небольшой объем пр оизведения, при умелом выборе содержания, может способствовать концент рации выразительности. Рассказы и повести Бальзака всегда масштабны: за од ним случаем или одной цепочкой событий чьей-то частной жизни, благодаря глубоко вскрытым их корням, обрисовывается важная сторона действитель ности, выходящая за рамки жиз ни одного этого человека (например, в «Гобсеке»). Бальзак в рассказах оста ется «доктором социальной медицины» и великим сердцеведом. В повести «Полковник Шабёр» (1832) действие вырастает из необычайной ситуац ии: человек, которого считали убитым в бою и похоронили, оказался только т яжело раненным, чудом выбрался из братской могилы и долгих восемь лет добивался, чтобы его, нищего и не узнаваемого из-за ран и болезни, бюрократическая машина общества официа льно признала живым... У Бальзака нет сюжетов, не связанных с анализом общества и эпохи. Отчаянн ая борьба страстей, жизненные пути героев, полные неожиданностей и перип етий, трагические душевные кризисы вырастают из строго правдивых истор ических обстоятельств. В «Полковнике Шабере» на развитие действия прям о влияет сложная обстановка во Франции первых десятилетий века, смена по литических режимов в стране. Шабер, воспитанник приюта для подкидышей, н е имеющий ни богатства, ни привилегий, прямой и благородный по натуре, за л ичную храбрость получил от Наполеона графский титул и чин. Его сочли пог ибшим в сражении 1807 года, в пору, когда Наполеон был императором. Жена Шабер а выгодно и счастливо для себя вышла замуж вторично за человека из стари нного аристократического рода — политическая ситуация благоприятств овала такому смешанному союзу. Но Империя уступила место реставрации Бу рбонов, и второй муж Розы Шабер стал втайне сожалеть о своем браке, которы й теперь уже препятствовал его карьере. Таким образом, весь исторический процесс в стране проходит перед нами в перипетиях судьбы одной супружес кой четы. Цепляясь за свое счастье, бывшая жена Шабера, графиня, со зверины м эгоизмом отказывалась его признать — толкала обратно в могилу. Но вот, вопреки ей, при поддержке талантливого адвоката (это Дервиль, знакомый н ам по «Гобсеку») Шабер получил, наконец, все необходимые документы. Тогда жена его переменила тактику. Играя на чувствах мужа, еще сохранившего лю бовь к ней, действуя как искусная актриса, она склонила его добровольно о тказаться — ради ее счастья — от всего, что он вернул себе ценой героиче ских усилий в поединке с ней и с обществом. Но случай открыл Шаберу всю ее низость: добившись своего, она для верност и задумала лишить его и честного имени, готова была оклеветать, запереть в сумасшедший дом... Потрясенный, он отказывается — уже не из любви, как хотел прежде, а из пре зрения и к ней, и к всеобщей фальши — не только от имущества, но и от своего места в обществе и самого своего имени. Безымянным бродягой он опускаетс я на дно. Неожиданная трагическая развязка этим не исчерпана (вот пример драмати зма, присущего бальзаковскому повествованию). Целых двадцать лет спустя Дервиль обнаруживает Шабера, по видимости слабоумного, среди обитателе й богадельни. Но оказывается, что жив и разум, и патриотические чувства ст арого воина. Он носит маску безумия, как шекспировский Гамлет, это его фор ма неприятия среды с ее звериными нравами. Он не в состоянии победить эту среду, но и она не победила его духа. «Что за судьба! Провести детство в приюте для подкидышей, умереть в богад ельне для престарелых, а в промежутке помогать Наполеону п окорить Европу и Египет» . В конце повести два многоопытных адвоката подтверждают, что история Шабера, при кажущей ся необыкновенности, на самом деле типична: «Я уже достаточно нагляделся на все это, работая у Дероша...» Духовная непреклонность Шабера, его следование нравственному чувству характерны для художественного мира «Человеческой комедии». Этот мир н аселен толпами ростовщиков, карьеристов, банкиров, каторжников, блестящ их эгоисток с холодным серд цем. Но в нем полно предс тавлен и другой полюс: Евгения Гранде, Шабер, Мишель Кретьен и все Содруже ство д'Артеза, адвокат Дервиль (о котором его великосветская клиентка го ворит иронически: «Никогда вы ничего не достигнете, зато будете счастлив ейшим и лучшим из людей»). В романах Бальзака самозабвенно преследуют св ою идею бескорыстные искатели: ученые, художники, изобретатели. В повест и «Полковник Шабер» Дервиль высказывает гениально простое наблюдение: одно из свойств добродетели — не быть собственником. Мысль эта подтверж дается у Бальзака вереницей образов людей из народа. 4. «Обедня безбожника» как продо лжение сборника Бальзак всегда широко видит участок действительно сти, который берется изображать, и для каждой его вещ и характерны мно готемье, многопроблемность. То же и в этом рассказе, где всего три действующих лица: знаменитый хирург Депле н, врач Бьяншон, встречавшийся в многих произведениях Бальзака, и рабочий Бур жа из провинции Оверни. Н абрасывая характеристику Деплена (у этого персонажа был живой прообраз, хирург Дюпюитрен), построенную на удивительно живом сочетании противор ечивых черт, автор поставил вопрос об отличии гения от таланта, об универ сальности знаний и широте кругозора, о значении философского ума для спе циалиста. Бальзак постоянно заботился об увлекательности своих фабул, и здесь действие строится на раскрытии тайны: зачем Деплен, убежденный ате ист, посещает церковь? Но увлекательная фабула никогда н е самоцель, она непременно слу жит правде характеров, раскрывает правду об обществе, в котором живут герои. Тайна р азъяс няется в рассказе Деплена о его прошлом. У него были трудные годы учения; тема молодого талан та, гибнущего без поддержки в бедности и одиночеств е, не раз затрагивалась в «Человеческой комедии», она была и лично близка Бальзаку. В «Обедне безбожника» она повторена и в биографии Бьяншона, ко торый стал ассистентом и другом своего учителя. С присущей Бальзаку неот разимой силой чувства написаны скупые страницы об эгоизме богатых без дарностей, которые «на каждом ш агу встреч аются в высшем обществе» , об «армии пигмеев», затаптывающих талант и самую жизнь бедня ка. Единственным другом оказался простой водонос, который сердцем понял человеческую ценность нищего студента и, самоотверженно, деликатно пом огая, дал ему возможность кончить курс и защитить диплом. И знаменитый хи рург, как нельзя более далекий от сентиментальности, через десятилетия п ронес страстную благодарность своему названому отцу, «как огон ь, который жжет доныне!» . В память о нем Деплен готов броситься на помощь любому другому ра бочему кто хоть чем-то напоминает покойного Буржа. Для суждения о ценностях Бальзака важен и образ Бьяншона — «прямого, не способного ни на какие компромиссы в вопросах чести» (это он в «Отце Горио» отказался «убить мандарин а»). Он прекрасный товарищ, человек мужественный и вместе с тем легкий дух ом, не чуждающийся удовольствий, но «замкнувший» свои вожделения и страс ти «в преде лы непрестанного труда» . Так в небольшом рассказе полно воплотился заряд человечност и, характерный для всего творчества его автора. Бальзак глубоко размышлял о проблемах искусства и написал несколько ра ссказов о художниках. Будет справедливым назвать «Неведомый шедевр» же мчужиной всего цикла. У этого рассказа своя удивительная история. Он был опубликован в 1831 году, п отом основательно переделан и свою окончательную форму принял только в 1837 году, вобрав в себя творчески й опыт Бальзака, к тому времени уже автора «Гобсека», «Полковника Шабера », «Евгении Гранде», «Отца Горио», «Поисков абсолюта». «Неведомый шедевр » — рассказ о путях искусства , предельно насыщенны й мыслью (он отнесен автором к р азделу «фило совских этюдов»); мысль воплотилась в ж ивых, зримых образах и волнующей фабуле. Действие происходит в начале XVII века; как всякое знач ительное произведение из далекого прошлого, рассказ живо перекликается с современностью . Таинственный живописец, постигший глубокие тайны мастерства, создал из ображение прекрасной женщины, настолько совершенное, что оно как бы стир ает грань между искусством и природой. И позже тот же художник, встав на ло жный путь, погубил свою картину, незаметно для себя превратив ее в хаос ли ний и красок. Поняв это, он покончил с собой. В чем была тайна его успеха? И в чем причина крушения? В устах Френхофера, когда он поправляет картину Порбуса в поучение своим собратьям, мысли о большом искусстве вылились в крылатые словесные форм улы. «Задача искусства не в том, чтобы копировать природу, но чтобы ее выра жать! Ты не ж алкий копиист, но поэт!» . И далее эта мысль поясняется сравнением простого гипсового с лепка с женской руки (слепок как будто не лжет) с изображением той же руки, сделанным художником: слепок — «рука трупа, и тебе придется обратиться к ваятелю, который, не давая точной копии, передаст движение и жизнь». Нево зможно лучше представить сущность и правду искусства, его волшебную вла сть. Художник не ограничивается поверхностью вещей, как ремесленник, сни мающий слепок. «Впечатления! Впечатления! Да ведь они — только случайно сти жизни, а не сама жизнь!.. Ни художник, ни поэт, ни скульптор не должны отд елять впечатление от причины, так как они нераздельны — одно в другом». И сточники выражения лица — в прошлом целой жизни . Это, значит, что художник вдохновенно исследует сво ю модель. Френхофер тысячу раз прав: не жалкий копиист... Художник Френхофер — вымышленное лицо. Художники Никола Пуссен (1594— 1665) и Франс Порбус (1569— 1622) — лица исторические, как и упоми наемый «учитель Френхофера» Мабузе (Ян Госсарт). Бальзак искусно находит опорные точки для своего вымысла в действительности. ху дожник вдохновенно и сследует свою модель. Он размышляет специально о роли воздуха и света в ж ивописи - разбивает жесткий контур предметов, создавая «дымк у светлых и теплых полутонов», пророчески предвосхищая открытия импрес сионистов. Что же произошло потом, что завело Френхофера в тупик? На этот вопрос не пр осто ответить, тем более, что причина не одна. Бальзак, по своему обыкновен ию, видит проблему «комплексно», включая множество ее корней и сторон. Наиболее ясно звучит предостережение от обмана субъективных восприяти й; творческая личность в увлечении своей идеей, в жажде абсолютного сове ршенства может незаметно для себя утратить верное суждение о своем прои зведении, о его ценности, его соответствии своему назначению. Автор прон ик в сложную область психологии творчества. Устами Порбуса Бальзак пред остерегает художника еще и от теоретизирования в отрыве от непосредств енной творческой работы: «Художники должны рассуждать только с кистью в руках» . Конечно, содерж ание психологического этюда этим не исчерпывается. Можно не преувеличи вая назвать его неисчерпаемым. В этом смысле он напоминает известную все му миру картину Леонардо да Винчи Джоконда», как и это полотно, он сохраня ет в себе нечто загадочное. Но чтобы это понять, необходимо научиться раз бираться в живописи и ее истории. Л пока ограничимся тем, что приведем еще другие свидетельства в пользу глубины и пророческой силы рассказа. В наш е время Стефан Цвейг писал: «Именно художники чувствуют, что никогда еще интимнейшая тайна искусства, стремление к совершенству, не были с таким неистовством доведены до масштабов трагического» Цвейг Ст. Бальзак. – М.: Мо лодая гвардия, 1961. – 768 с. . Прославленный живописец Пол ь Сезанн с огромным волнением узнавал себя в личности Френхофера. Па бло Пикассо, знаменитый худож ник XX века, сделал к неб ольшому рассказу восемьдесят иллюстраций. Судьба этого рассказа беспримерна. О нем написаны, кроме бесчисленных ст атей, еще и специальные книги на французском и английском языках. Интере с к «Неведомому шедевру» возрастает с течением времени, по мере развития искусства. В эту книгу включены избранн ые произведения Бальз ака трид цатых годов. В последнее дес ятилетие жизни писателя «Человеческая комедия» продолжала разра статься. Романы увеличивались в объеме, охватывая все новые стороны дейс твительности, обосновывая все более многочисленные и сложные связи меж ду персонажами. Назовем хотя бы самые главные: закончены «Утраченные илл юзии», «Темное дело», «Жизнь холостяка», «Кузина Бетта», «Кузен Понс». Заключение Бальзаку был пятьдесят один год, когда смерть прерв ала его труд. В его бумагах было обнаружено столько планов, фрагментов, но вых названий, что один из исследователей по праву предположил: сколько б ы ни прожил этот необычайно плодовитый писатель, «Человеческая комедия » все равно не была бы завершена, потому что по мере осуществления планов появлялись бы новые; ей не было бы конца, как нет конца жизни общества. Бальзака не стало 19 августа 1850 года. Над его могилой Виктор Гюго, автор «Отв ерженных», сказал вещие слова: «...Хотел он этого или не хотел, согласился б ы он с этим или нет, — творец этого огромного и небывалого произведения б ыл из крепкой породы писателей революционных... Бальзак берет современно е общество мертвой хваткой. Его скальпель проникает в душу, в сердце, в моз г... в пропасть, которую каждый носит в себе. И вот Бальзак, после этих страшн ых трудов, приводивших Мольера к меланхолии и к мизантропии — Руссо, вых одит улыбающийся и светлый» Гюго В. Собр. Соч. в 15-ти т. Т. 15 – М.: - 1956. . Бальзака можно читать поверхностно, на уровне сменяющихся драматическ их событий. Он и в этом случае дает немало. И можно читать все более вдумчи во, одно временно стараясь понять и чело вековеда, надежного историка, «доктора социальной медицины». Тогда Бальзак — не легкое чтение. Но он вознаграждает самой полной меро й. Список литературы 1. Бальзак О. Собр. Соч. в 24-х т. – М.: Издательство ЛГУ, 1960. 2. Григорьева Е.Я., Горбачева Е.Ю. Французская литература. – М.: Инфра-М, 2009. – 560 с. 3. Бальзак О. Гобсек. Отце Горио. Евгения Гранде. Неведомые шедевр. – М.: Дроф а, 2007. – 656 с. 4. Жирмунская Н.А. От барокко к романтизму: Статьи о французской и немецкой литературах. – М.: Филологический факультет СПбГУ. – Спб.: 2001. – 464 с. 5. Толстой Л.Н. Полн. Собр. Соч. в 30-ти т., 30 т. – М.: ГИХЛ. 1951. 6. Моруа А. Литературные портреты. – М.: Прогресс, 1970. – 455 с. 7. Бальзак в воспоминаниях современников. – М.: Художественная литератур а, 1986. – 559 с. 8. Цвейг Ст. Бальзак. – М.: Молодая гвардия, 1961. – 768 с. 9. Гюго В. Собр. Соч. в 15-ти т. Т. 15 – М.: - 1956.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Девушка:
- Как у тебя на личном фронте с тех пор как мы расстались?
Парень:
- Честно говоря, не очень. Уже готов с любой жабой переспать.
- Ква-ква!
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по литературе "Жизнь и творчество Бальзака", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru