Реферат: Жизненные позиции М. А. Светлова - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Жизненные позиции М. А. Светлова

Банк рефератов / Литература

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 33 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

16 Реферат на тему : “ Жизненные позиции М . А . Светлова ” Ученика 11 класса Замартыновской средней школы Ехлакова Олега Удивительное явление: любой критик, литературовед, даже самый «су хой», когда пишет о Светлове, сам становится поэтом. Многие статьи и рецен зии о поэте словно стихотворения в прозе. Кто из нас, читателей разных поколений, не испытывает душевного во лнения, когда услышит или вспомнит незабываемые строки из прославленно й светловской «Каховки». Каховка, Каховка, - родная винтовка… Горячая пуля, лети… Иркутск и Варшава, Орел и Каховка – Этапы большого пути…. ………………………………………… Мы мирные люди, но наш бронепоезд Стоит на запасном пути. Поэт Лев Озеров одну из своих статей, посвященных стихам Михаила С ветлова, назвал: «Спутник сердца», поэзию Светлова – «его сердцебиением ». Этими словами дано точное поэтическое определение тайны магической с илы, обаяния этого необычайного поэта. Везде я. В городе и в поле, Могу шутить, могу всерьез. Я – слово! И меня в подполье С любовью Ленин произнес… Не родственники мы, не домочадцы, И я хотел бы жизнь свою прожить, Чтоб с вами никогда не разлучаться И «здравствуйте» все время говорить… Ночь над общежитием встает И заглядывает в эти строки. Тихо-тихо по нему плывет Месяц, как Спиноза, одинокий…. Пусть никто не плачет, не рыдает, Слабостям в любви пощады нет, - Чувств моих сегодня заседает Революционный комитет… Мне бы молодость построить. Я на лестницах новых зданий, Как мальчишка хочу скользить По перилам воспоминаний… Как мальчики, мечтая о победах, Умчались в неизвестные края Два ангела на двух велосипедах – Любовь моя и молодость моя… Как люблю я тебя, молодую! Мне всегда доказывать не лень, Что закат с зарею не враждуют, Что у них один и тот же день… Как огородники грядку за грядкой, Освоили мы тайны всех дорог… Летит Гагарин. На него украдкой Глядит скомпрометированный бог… Тянется собранье, длятся пренья… И когда оратор говорит, Я вижу – на краю стихотворенья Заплаканная девочка стоит… Я доволен судьбой, Только сердце все мечется, мечется, Только рук не хватает Обнять мне мое человечество!.. Если бы не было Ленина, Что бы делать я стал? Я бы юностью Юность свою не считал… Это – Светлов. Его поэтич еский мир. Его сердцебиение. Есть законы поэтики. Они доступны всем . Их можно изучить и применять на деле. Есть секреты мастерства поэта – рано или поздно они тоже становятся известны. Но есть тайны мастерства. У каждого больного поэта своя «тайна». Сам Михаил Светлов о себе писал : “ Я родился в 1903 году. Начал я печататься в 1917 году, когда мне было четырнадцать лет. Это маловато для одного человека. Я участник двух войн – гражданской и Отечественной. Я комсомолец девятн адцатого года. Но как-то неудобно самому о себе рассказывать. Найдутся до брые люди, которые это сделают за меня. Как много людей пишут стихи и как мало среди них поэтов! Почему это так пол учается? Потому что на первый взгляд труд поэта кажется очень легким. Зарифмовал, скажем, «березы – морозы», построил стихотворение столбиком, стараешьс я убедить своего читателя в том, что ты удивительно, безумно любишь учить ся или трудиться – и стихотворение готово. На самом деле это совсем не та к. Я не могу погрузить вас в тайну поэтического творчества. Я могу только, в м еру своих сил, приблизить вас к пониманию этой тайны. В первую очередь, как это вам ни покажется странным, для того, чтобы стать поэтом, нужен талант. Затем нужна любовь, из которой рождается нена висть к противникам твоей любви. Затем нужно мастерство. Затем нужно сох ранять в себе состояние всегдашней работы. Я помню, как Маяковский во время, казалось бы, совсем обыкновенной бе седы вдруг поднимался и говорил: «Простите, товарищи, одну минуточку!» – что-то записывал и продолжал беседу. Я как-то наткнулся на одну его записн ую книжку. В ней ничего нельзя было понять, Это понимал только он один. Маяковский для меня – самое святое воспоминание в поэзии. Я никог да не подражал Маяковскому. Можно подражать чему угодно, только не темпе раменту. Я подражал Блоку, Тютчеву, даже, извините, Надсону. И только тогда, когда я понял свою главную задачу, мне кажется, я стал поэтом. В чем же заключается это главная задача советского поэта? В том, что ты обязан сообщить своему читателю что-то очень ему необходимо е. Без этой задачи – ты не поэт, а самый обыкновенный культурник. Я вовсе н е хочу охаивать наших массовых работников. Они делают большое и полезное дело, и я с полным уважением отношусь к ним. Я просто хочу сказать о редкос ти таланта. И еще о том (это уже побочный разговор), что плохой человек не может с тать хорошим поэтом. Как ты можешь уговорить читателя стать лучшим, если сам ты ничего не стоишь? Значит, речь идет о воинственной светлой идейнос ти. Средний поэт всегда рядом с читателем, а талант (и особенно гений) в сегда находится впереди читателя. Ленин всегда был впереди своего времени. И человечество всегда будет ему за это благодарно. Он умел предвидеть. Это качество необходимо также и поэту. Я понимаю необходимость этого кач ества, но не всегда этим качеством обладаю. ” ( Москва . Май, 1957 ) Неотвязчива сила привычк и, бесконечно манит тепло… Огонек скучает по спичке, огоньку без нее тяжело. И стоит среди леса осина, ей на спички пойти предстоит. Как пристанище блудного сына, беспроходная чаща шумит. Я желаю и присно и ныне быть родителем огоньков. Я желаю, подобно осине, в сотни втиснуться коробков. Чтоб носили меня, зажигали, чтобы я с человечеством был, чтобы солдат на коротком привале от меня, от меня прикурил… В 1957 году, спустя сорокалет ие поэт вспоминает «первого красногвардейца» 17-го года – озябшего часо вого, стоявшего на посту «над взбаламученной Невой». Далекие красногвардейцы! Мы с вами вроде старики… Погрейся, дорогой, погрейся У этой тлеющей строки. Висит над нами мирозданье, Посеребренное зимой… Мы расстаемся. До свиданья! Тебе – в легенду. Мне – домой. Пришло время, когда и сам Светлов уходит в легенду… Вот уже появляе тся множество воспоминаний о нем. Не только творчество Светлова, но и весь его человеческий облик, ис полненный благородства, душевной щедрости, мужества и самоотверженнос ти, органической молодости и нравственной чистоты, продолжает участвов ать в формировании души нашего современника. «Знаю это на своем опыте, на опыте моих друзей, - пишет Л. Озеров. – Отнимите у меня Светлова, и я стану н амного бедней. Его улыбка и негодование очень мне нужны. Они уже составля ют часть моей жизни…» И далее: «Я благодарен жизни за то, что встречал Светлова в его рабочей комнате, в студенческой аудитории, в кафе, в подъездах. Всюду предо мной был обязательный, ослепительно остро умный, добрый и задумчивый человек. С любым собеседником – от шофера так си до академика – он находил общий язык. Он обходился без переводчиков, п отому что этот язык – доброта и сердечность. С незнакомцем Светлов заго варивал, как с братом, он был застенчив и открыт одновременно. В этом была его сила». Пригодись, моя сила, Для слабых людей, Пригодись, мое сердце, Для светлых идей. Пригодись молодым, Мое множество лет, Пригодись, пригодись, Пригодись, мой рассвет! Поэт Яков Хелемский вспом инает: «Вот вижу я, идет он по улице. Не очень тщательно выбритый, небрежно одетый . Пальто сшито плохо, кепка сидит косо, галстук на темной сорочке повязан к ое-как. А все вместе взятое создает ощущение элегантности. Он в этом был по хож на свои стихи, одетые не по моде, но полные блеска, не отутюженные, но по коряющие внутренним изяществом. Светлов идет грустный, задумчивый, рассеянно отвечает на приветств ия знакомых, может быть, даже не узнает их в эту минуту. Он работает: Нет! Жизнь моя не стала ржа вой, Не оскудело бытие… Поэзия – моя держава, Я – вечный подданный ее». Светлов постоянно искал о бщения с людьми. Написав стихи, он, бывало, не успокоится, пока не прочтет и х кому-нибудь. Если был дома одни, он звонил друзьям по телефону и читал. Мо г позвонить и среди ночи. Разбуженный однажды таким ночным звонком Светлова его друг, художник Ио сиф Игин спросил: «А ты знаешь, который час?» «Дружба – понятие круглосуточное», - ответил Светлов. Веселая мудрость Светлова переходила из уст в уста и бытовала как фолькл ор. …Студенты Московского ун иверситета собрались в одной из учебных аудиторий на вечер Светлова. На своем творческом вечере поэт выглядел обыкновенным, будничным, был сами м собой – ежедневным Светловым. Сел за стол. Надел очки. Старенькая оправа, не модная, не массивная. Посмот рел на высокую, круто поднимающуюся вверх аудиторию и сказал: «Ну, так я буду читать стихи. А что мне еще остается делать?» Все рассмеялись и почувств овали себя свободно. Читал Светлов без «напева », без голосового курсива, без нагнетения. Так буднично начался этот в ечер. Но вот зазвучали стихи о Гренаде, о рабфаковке, о «двух ангелах на дв ух велосипедах», о любви, о молодости. И, казалось, сама Поэзия тихо вошла в аудиторию… …Михаил Аркадьевич Светл ов родился в Екатеринославе (ныне Днепропетровск) в 1903 году. Сын бедного ре месленника, в юношеские годы служил «мальчиком» на товарной бирже, работ ал в типографии. 16-летним подростком вступил в комсомол. В 1920-м вступил добр овольцем-стрелком в 1-й Екатеринославский полк. Анкеты он заполнял скупо, был рьяным противником всяких вопросников. На одном из его вечеров некая дотошная девица донимала его «биографией» и « социальным происхождением». Светлов ответил ей на полном серьезе: «Мой дед был крепостным у Шо лом – Алейхема…» Первое его стихотворение – « Песня юных борцов » – было напечат ано через месяц после Октябрьской социалистической революции в газете «Голос солдата». Прошло несколько лет, и по всей стране «гремели» светловские « Гренада », « Рабфаковка », « Пирушка ». Это был взлет бо льшого таланта. В поучение тем из молодых поэтов, для которых стихотворчество сво дится к бешеной погоне за «невиданной и неслыханной» рифмой, приведем ра зговор между Маяковским и Светловым, о котором рассказывает Виктор Шкло вский. Когда Михаил Светлов написал «Гренаду», Маяковский очень хвалил с тихотворение. Светлов сказал в смущении: «Там рифмы плохие». Маяковский ему ответил: «Мне стихотворение так по нравилось, что я не заметил, какие там рифмы». Потом появились « Песня о Каховке », « Итальянец ». «Каховку» запела вся страна. «Мы наступали, - рассказыв ает поэт в своих воспоминаниях о Великой Отечественной войне, - до пятиде сяти километров в сутки. Ни о каких окопах не могло быть речи. Каждый солда т вырывал себе ямочку и спасался. Я бегал между этими ямочками и чувствов ал себя, как в коммунальной квартире: жить можно, но спасаться негде. Након ец я нашел недорытую ямочку и постарался углубиться в нее. Девять десяты х моего туловища было подставлено фашистской артиллерии, но она и на это т раз промахнулась. Я поднялся и пошел к своим. И вдруг слышу: - Майор! А майор! - Субординация – не мое отличительн ое качество. Я покорно подошел. - Это правда, что вы написали «Каховку »? - Правда. - Как же вас сюда пускают? Он был готов у мереть раньше моей песни…» Михаил Светлов был одним из первых комсомольцев России. Боевым комсомольским духом про низана вся его литературная работа до последних строк. В одном из послед них стихотворений он писал: Молодежь! Ты м ое начальство – Уважаю тебя и боюсь… Продолжаю с тобой встречаться, Опасаюсь, что разлучусь. Это сказано с оттенком светловской иронии, но эти слова сокровенно правдивы. - Все люди одного возраста, - говорил С ветлов. – Только одни обременены опытом, а другим его не хватает. Делясь о пытом, ты делаешь молодых взрослее и сам становишься моложе… - Заполняя анкету для отдела кадров, н а вопрос, какую общественную работу он ведет, Светлов написал: «Работа с м олодыми». - Поэт талантливо, с большой любовью и отданностью руководил поэтическими семинарами в Литературном институ те. - И в жизни, в быту, в общении с людьми Св етлов всегда оставался самим собой – старым комсомольцем. Он до конца ж изни пребывал в нравственной атмосфере комсомольцев 20-х годов. Никогда н е сетовал на то, что его время «прошло». Через все свое творчество поэт про нес верность идеалам своей юности. Меня не пугает Высокая дрожь Пришедшего дня И ушедших волнений, - Я вместе с тобою несусь, молодежь, Перил не держась, Не считая ступеней. «Человек жив, пока верит. Умирают не люди, а надежды», - таков был неизменный девиз его жи зни. Уже в больнице, незадолго до кончины, он писал о комсомольцах, едущих на це лину: Как они таинственно прижались К седлам бесплацкартных мест… В этом образе явственно слышен отзвук первых лет революции, видится облик комсомольц а-бойца 20-х годов… Мы ехали шаго м, Мы мчались в боях И «Яблочко»-песню Держали в зубах… После смерти поэта в ящике его стола среди других рукописей и заготовок найдена стран ица без заглавия. Она заслуживает того, чтобы привести ее целиком. «Всегда старики брюзжат: «Эх, в наше врем я!..» Позвольте же и мне сказать: «Эх, в наше время!» В наше время на любимую с мотрели, как на мировую революцию: ты самая желанная! А сколько я сейчас зн аю случаев, когда любимый смотрит на любимую, как на революцию местного з начения! Не правда ли, что многие Ромео и Джульетт ы стали обывателями? Не сдавайся, ко мсомол! Если благородство перестает быть твоим знаменем, ты перестанешь быть комсомолом. Если Ленин – чистейший человек на свете – перестанет быть твоим зеркалом, от твоего зеркала останутся только осколки. Относис ь к борьбе, к идеям, к самопожертвованию, к любви, к женщине так, чтобы самые изысканные английские джентльмены почувствовали себя рядом с тобой са мыми обыкновенными дворняжками. Я очень люблю комсомол. Если я даже, допустим, достигну возраста Джамбула, я все равно буду участвовать в комсомольских россах и не добуду первенст ва только потому, что все время буду наступать на свою длинную седую боро ду. Ленинград двадцать шестого года! Я был с екретарем комсомольской газеты «Смена». Секретари! Не учитесь у меня обр азцовой работе. Вы не заслужите благодарности читателя. И все равно я люб ил. Я любил эти свежие гранки, в которых что-то сообщал комсомольцам. Любил развешанную на стендах газету, в создании которой я принимал какое-то уч астие. Любил кировцев, которых раньше называли путиловцами. Любил белые ночи, любил Красное знамя, под которым погибло так много моих товарищей, и над этим знаменем светило солнце. И лучше бы погасло солнце, чем померкло мое знамя…» Светлов не умел позировать, никогда не б ыл важным, «представительным»… Он не умел командовать, «фигурировать»… Скромность его была органической, естественной. Значенья сво его я не превысил, Мне это не к лицу, мне не идет… Он говорил: «Искусство – это беседа. Это Пушкин, который с вами разговаривает. Не над о кричать, Читатель не глухой…» О предстоящем своем 60-летии он со свойств енной ему самоиронией писал, что не считает это «историческое событие» с толь уж значительным. «Все будет протекать нормально. Ни один ребенок не заплачет, ни один милиционер не дрогнет. Ни один автомобиль не забудет, чт о он двигатель внутреннего сгорания. Поэты часто об этом забывают…» Столь же скромно, мужественно, «конспиративно» Светлов прятал свои личн ые горести, невзгоды и печали. И в жизни, и в творчестве. «Если ты настоящий художник, то твое счастье должно быть всеобщим, а несчастье – обязатель но конспиративным… Слезы – это не принадлежность лирики. Сдерживаемые слезы – это принадлежность лирики…» Художник Иги н рассказывает, как по-разному реагировали литературные знаменитости, у видя в стенгазете Союза писателей шаржи на себя. Кто добродушно смеялся, кто хмурился, а кто негодовал. Михаил Аркадьевич, улыбнувшись, сказал: - Видимо, красивым я получаюсь только на шаржах… - И сделал под рисунком такую подпись: Твоею кистью я отмечен, Спасибо, рыцарь красоты, За то, что и з у в е к о в е ч и л Мои небесные черты. Друзья Светл ова отмечают, что даже физически он был похож на свою поэзию, как похожими были на свои стихи и другие большие поэты – Владимир Маяковский или Сер гей Есенин. Его жизнь и стихи были неразделимы. В день его 60-летия, на юбилейном чествова нии, в битком набитом зале, после множества сердечных приветствий друзей и читателей Светлов вышел на трибуну внешне спокойный, обычный. Постоял, задумался, потом заговорил: - Я почувствовал сегодня, что вы меня л юбите. Спасибо вам за это. Хотите, я вам скажу, за что вы меня любите? За то, чт о я могу прожить без самого необходимого, но без лишнего не могу. Понимает е? Сколько прож ил я, Жизнь сосчитает. И какая мне помощь нужна? Может, бабочки мне не хватает, Может, мне не хватает слона. Светлов дейс твительно в быту был нетребователен, почти аскетичен. У него часто не был о денег, когда они были нужны ему, но у него всегда находились деньги, когд а в них нуждались другие. Светлов много работал. Однако сотни сти хов, набросков поэта терялись, исчезали, раздаривались или оставались в ящиках письменного стола. Когда его упрекали в том, сколько золота рассы пает он в обиходе и как непростительно мало он публикует в печати, Светло в отвечал: «Лучше писать непростительно мало, чем непростительно много. Поэтов очень много; если бы после каждого из них ос тавалось по пять хороших стихотворений, современная поэзия давно бы обо гнала девятнадцатый век… Одно отличное стихотворение – это больше, чем одно хорошее и несколько посредственных». Молодой поэт подарил Светлову книжку своих стихов под названием «Колес о». Полистал ее Светлов и с ноткой грусти в голосе сказал: «Старик, еще три «Колеса» – и у тебя машина…» …Лирический герой Михаила Светлова – «не исправимый» романтик. Эта черта заложена в глубинных основах его мироощ ущения. Но герой этот – романтик особого, светловского склада: даже в гру сти на лице его светится улыбка – мудрая, немного застенчивая и ироничн ая – в первую очередь по собственному адресу. Романтика Светлова глубоко человечна. Е й органически чужды ложный пафос и сентиментальность. Поэт отказывает е й в претензии «парить в небесах», витать над жизнью. Он накрепко привязыв ает свою романтику ко всему, что нас окружает в житейском обиходе, делает ее земной, простой, обычной в ее необычайности. Смолоду герои Светлова воевали. Время б ыло такое. И герои Светлова знали, за что воюют: за свою Революцию. За свобо ду человека, за его человеческое достоинство. Мечтатель-хохол, герой зна менитой «Гренады», - в прошлом угнетенный и придавленный, в битвах гражда нской войны, в окопах и в «теплушке тесной» открыл себя как личность. Ему н ужна земля – и он воюет за землю. Нужна воля – он завоевывает волю. Герой Светлова неизменно в итоге побеждает, ибо он всегда воюет за справедливу ю перестройку мира. Его романтика – это романтика революции. Я хату покину л, Пошел воевать, Чтоб землю в Гренаде Крестьянам отдать. Прощайте, родные! Прощайте, семья! «Гренада, Гренада, Гренада моя!» Погибает гер ой Светлова тоже романтично: «под звездами», в «чистом поле». Светлову ва жно, за что гибнет его герой, - чтобы цель была благородна и всечеловечна. Э то романтика патриотизма и интернационализма . Для художника-романтика Светлова битва не является сюжетом, самоцелью. П оэт никогда не описывает деталей боя. Мужество и самоотверженность бойц а для него – одно из проявлений гражданственности. Он без колебаний вын осит смертный приговор врагу: того требует справедливость. Я не дам свою Р одину вывезти За простор чужеземных морей! Я стреляю – и нет справедливости Справедливее пули моей. Среди множес тва определений поэтической романтики Светлова имеется еще и такое: «По эзия больших горизонтов». При всей простоте и «обыкновенности» поэзии С ветлова это все же верное и точное определение. Образ убегающего куда-то вдаль и в то же время открытого людям горизонта часто встречается и в его ранних стихах. Но чем более взрослел поэт, тем ближе и доступнее становил ся горизонт, тем больше веры в его достижимость. Поэт видел будущее в беспрерывности человеческих устремлений. Та м , где небо встретилось с землей, Горизонт родился молодой. Я бегу желанием гоним. Горизонт отходит. Я – за ним. Вон он за горой, а вот – за морем… Ладно, ладно, мы еще поспорим! Я в погоне этой не устану. Мне здоровья своего не жаль. Будь я проклят, если не достану Эту убегающую даль! …………………………………… Я взнуздал отличного коня – Горизонт уходит от меня. Я перескочил в автомобиль – Горизонта нет, а только пыль. Я купил билет на самолет, - Он теперь, наверно, не уйдет! Ровно, преданно гудят моторы. Горизонта нет, но есть просторы! Есть поля, готовые для хлеба, Есть еще не узнанное небо, Есть желание! И будь благословенна Этой каждой дали перемена!.. …………………………………… И пускай поднялись обелиски Над людьми, погибшими в пути, - Все далекое ты сделай близким, Чтоб опять к далекому идти! Человеческих и поэтических граней в личности Михаила Светлова такое сверкающее множ ество, что, сколько о нем ни рассказывай, все кажется мало… Все сокровенные богатства своей души он щедро раздавал людям. А себе что? Все ювелирные магазины – они твои. Все дни рождения, все именины – они твои. Все устремления молодежи – они твои. И смех, и радость, и песни тоже – они твои. И всех счастливых влюбленных губы – они твои. И всех военных оркестров трубы – они твои. Весь этот город, все эти зданья – они твои. Вся горечь жизни и все страданья – они мои. …Кроме сотен стихотворений, песен и поэм Светлов написал довольно много пьес, критиче ских и публицистических статей и рецензий. И везде – и в поэзии, и в драма тургии, в статьях и публичных выступлениях – утверждал свое творческое кредо: «Самое главное в искусстве, в любом его виде – это судьба человека». …расходясь п осле общих собраний, на отдельное горе взглянуть… В предвоенны е годы (1935-1940) в печати и на сценах театров одна за другой появлялись его пьес ы «Глубокая провинция», «Сказка», «Двадцать лет спустя». После войны – « Бранденбургские ворота», «Чужое счастье», «С новым счастьем» и пьеса-фан тазия по мотивам Карло Гоцци «Любовь к трем апельсинам» (1964 г.). В архиве пис ателя найдены рукописи еще нескольких при жизни не опубликованных или п росто забытых пьес. Поэт Светлов не считал драматургию своей «побочной» профессией, он отно сился к ней, как к разновидности своего поэтического творчества. Он стре мился сохранить и в драме черты, которые свойственны ему как поэту. «Я ста рался сделать это, - писал он в статье «Трудности первой пьесы», - не только вводом ряда песен – я стремился работать ток, чтобы весь строй пьесы отв ечал моему творческому облику как поэта». В пьесах Светлова переходы от диалога к песням удивительно органичны. Совместно они образуют цельность повест вования, поэтическую атмосферу драматического действия. Одна из самых характерных черт творческ ого облика Светлова – в равной мере и поэта и драматурга – органическая слитность пафоса и иронии, лирики и улыбки. В пьесе «Двадцать лет спустя» после пламенной речи Сашки Тося говорит: « Это во французскую революцию говорили с бочки или с баррикады. А в Октябр ьскую революцию можно сидеть на стуле и разговаривать, и все равно это бу дет возвышенно». Веселее, друз ья, глядите, Первым делом – не унывать!.. От студенческих общежитий До бессмертья – рукой подать! Это песенка и з «Сказки». Юмор, ирония, улыбка – тонкая, светлая, подч ас еле заметная – она, как кружева, сплетается со всем, что написал Светло в. Без нее он вообще ничего не мог написать. Одну из своих книг он назвал: «Я – за улыбку». Даже официальное заявление в Министерс тво торговли с просьбой продать ему новый «Москвич» он не мог составить по существующему трафарету, без доброго светловского юмора. Вот его текс т: «Несколько лет назад «Литературная газета» продала мне своего старого «Москвича». Это был Джамбул среди автомобилей. Я даже подозреваю, что еще Дмитрий Донской объезжал на нем свои войска. Недавно Союз писателей выделил мне дачу. Я уже постарел, мне трудно и само му добираться до этой дачи, а еще таскать за собой эту рухлядь с кузовом и карбюратором мне просто не под силу…» Ну как откажешь в просьбе автору такого заявления! Незадолго до смерти Светлов начал писать пьесу, посвященную французско му писателю Сент-Экзюпери. Этот замысел поэт, к сожалению, не успел осуществить… Михаил Светлов относят к первому поколению поэтом Октября. Но это только формальность – по дате рождения и числу прожитых лет. На самом деле поэт Светлов – современник всех поколений Октября. А жизнь своего поколения он продлевал и обессмертил в своих стихах. У Светлова: Старость – р оскошь, а не отрепье, Старость – юность усталых людей… Лейтмотив стихов о старости – и вообще всей поэзии Светлова – необычайно острое ощущение непреходящей молод ости. Даже самое грустное из стихотворений Светлова – так оно и названо « Грустная песенка » – о старых комсом ольцах, чьи ряды заметно редеют, заканчивается такими строками: Я прошу вас вс еми чувствами: Никогда не будьте грустными! Это в старости, друзья, Привилегия моя. По земле, накрытой зеленью, Ходит, ходит население, Ходит в поле и в лесу, Я ответственность несу! А земля березовая, А земля сосновая, А земля вишневая, А земля рябиновая, А земля цветет! « Охотничий домик ». Так назвал смертельно больной Светлов последний сборник стихов, который готовил к своему 60-летию, Почему такое странное название? Поэт объясняет: Я листаю стих ов своих томик, Все привычно, знакомо давно. Юность! Ты, как охотничий домик, До сих пор в нем не гаснет окно… А в «домике» этом живет удивительно стр анный охотник… Не в пример другим охотникам, он жителей лесных не убивае т – он зовет их в гости… А зайчишку и носорога так прямо и приглашает за п исьменный стол. А те… …в гуманност ь охоты поверив, Веря в честность и совесть мою, Подошли добродушные звери. Никого я из них не убью. Пусть живут! П усть живет и цветет все, что есть живого на Земле! Может, руки мо и не напишут Очень нужные людям слова, Все равно, пусть вселенная дышит, Пусть деревья растут и трава! Михаил Аркад ьевич органически не выносил злых и жестоких людей. Жестокость, если она не была оправдана добрыми побуждениями, он нещадно разил стрелами убийс твенного сарказма. Поэт Яков Хелем ский вспоминает: «Однажды на п исательском собрании «прорабатывали» пьесу одного драматурга. Доклад делал критик, известный своим разгромным стилем. Светлов печально замет ил: «Вы знаете, кого напоминает мне наш докладчик? Это тот сосед, которого зов ут, когда надо зарезать курицу…» Об одном способном, но мало работающем над собой поэте Светлов сказал: «Е го стихи – как кружка пива. Прежде чем выпить, надо сдуть пену…» …Много писали о любовной лирике Светлова. О ней писать трудно. Ее надо чит ать, читать и наслаждаться. Ты – любовь моя, Ты – перевертень ума, Ты – как лето на саночках, Как в веснушках зима. …………… ……………… Ты на месте не стой, Ты пойди мне навстречу, Все мне кажется – Сам я вовек не дойду. ………………… ………… Я клянусь тебе детской мечтою, Взрослым подвигом, горем Земли – В мире самой счастливой четою Мы с тобою прожить бы могли. …………… ……………………… Дни свои я тобою украшу, Еле слышно меня позови, И вдвоем, как на Родину нашу, Возвратимся мы к прежней любви. ………… ………………………… А что она такое, любовь? Любовь – не обручальное кольцо. Любовь – это удар в лицо Любой несправедливости! И в этом Я убедился, будучи поэтом. Еще во времен а, когда над литературой довлела так называемая теория бесконфликтност и, Светлов говорил на совещании молодых поэтов: «Прежде всего, лирика не может и не должна быть благополучной. Ты любишь е е, она любит тебя? Ну и целуйтесь на здоровье! При чем здесь читатель? Трево га, бездомность, личная неустроенность и неустроенность мира, сильное, н о безответное чувство – вот что рождает лирические стихи. Где благополу чие у Лермонтова, Блока, Есенина? А Маяковский! «Для веселия планета наша м ало оборудована»! Стихи о счастье? Пожалуйста! Но безоблачное счастье – религия мещан. Абсолютно правильный человек – это очень скучный челове к. Благополучие – гибель поэзии». Творчество Светлова пронизано любовью к Родине, идеей революционного б ратства всех людей Земли. Он говорил литературной молодежи: «Любить Роди ну – не твоя идея. А вот как ее любить, ты должен сообщить людям. Ты должен н е повторять патриотизм, а продолжать его». …И вот Михаил Аркадьевич Светлов неизлечимо заболел. В последний раз видели его в Доме литераторов на концерте Марлен Дитрих летом 1964 года. К нему подоше л один из друзей. - Ну, Мишенька, как тебе Марлен Дитрих? - Дурачок! Разве я пришел слушать Марл ен Дитрих? Я пришел на всех вас поглядеть, посидеть в этом кресле… Пока еще ноги ходят. - Ну что ты, милый ! Мы тебя еще не раз увидим в этих стенах. Светлов сказал очень тихо: - Что бы ни было, эти стены, как минимум, еще один раз меня увидят. Но увижу ли я их?.. Где-то рядом мой последний час, За стеной стучит он каблуками… Я исчезну, обнимая вас Холодеющими руками. В вечность поплывет мое лицо, Ни на что, ни на кого не глядя, И ребенок выйдет на крыльцо, Улыбнется: - До свиданья, дядя! В больницу к умирающему поэту пришла эк спансивная женщина – горячая поклонница его поэзии. Глубокая печаль, вз дохи… Светлов силится улыбаться, благодарит. - Но скажите же мне, дорогой Михаил Аркадьевич, что же у вас в конце ко нцов находят врачи? - Талант, - ответил Светлов. - В 1963 году советская общественность т епло и душевно отмечала 60-летие любимого поэта. Сам юбиляр назвал эту дату своим «столетием»: шестьдесят лет жизни «плюс» сорок лет творчества… - А 28 сентября 1964 года Михаил Аркадьеви ч с потрясающим мужеством встретил смерть… Используемая литература : «СТИХОТВОРЕНИЯ». М. Светлов – М.: «Детская литература». 1968 г. «ОБ АВТОРАХ ВАШИХ КНИГ» . М . Агатов – М.: «Молодая г вардия» . 1972 г .
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Говорят, кошки ложатся на больное место. Сегодня моя кошка легла на мой кошелек. Она ещё никогда не была так права.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по литературе "Жизненные позиции М. А. Светлова", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru