Реферат: Женский образ в литературе XIX века - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Женский образ в литературе XIX века

Банк рефератов / Литература

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 28 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

10 Женский образ в литературе XIX ве ка Будучи во многом пер ел омным для русского общества в целом , XIX век перенес множество кардинальных перемен во все области государственной жизни . Так как этот процесс не мог не быть весьма значительным для русского народа , то возникала необходимость привлечения к нему внимания общественно сти . Выполнение этой функции взяла на себя литература . Для поднятия наиболее острых вопросов совр еменности создавалось множество ярких , красочных характеров . Сл едует отметить , что в произведениях традицион но доминировали мужские образы , отображ ающ ие наиболее социально активных представителей общества того времени . Однако , если обратить внимание на работы многих русских классиков , начиная с Пушкина и Лермонтова , невозможно не заме тить их интерес к изображению женских обр азов . Увлеченный богатств ом и красотой поэзии народа , Пушкин в первую болдинскую осень работает над драмой „Руса лка " . Это одно из самых пленительных поэтических произведен ий Пушкина , проникнутое мелодиями песен народ а . Быть может , в Болдине , поэт наблюдал обряд народной свадьбы , к артина которой в драме , по выражению Белинского , „с удивительной вернос тью передана поэтом во всем ее простодуши и старинных русских нравов " . Образ дочери мельника , обольще нной и брошенной князем , исполнен той волн ующей печали , с которой народные песни гов о рили о подневольной женской судьбе . „Русалка " - подлинно народная , жизненно-правдивая драма , и можно лишь вмес те с Белинским сказать : « Как жаль , что эта пьеса не кончена ! » В романах Достоевского мы видим множество женщин . Жен щины эти разные . С “Бедных люд ей” начинается в т ворчестве Достоевского тема судьбы женщины . Чаще всего нео беспеченной материально , а потому беззащитной . Замысел романа складывался под впечатлением бальзаковского по вествования о несчастной девушке . Герой романа Макар Девушкин сравнивае т Вареньку Доброселову «с птич кой небесной , на утеху людям и для укр ашения природы созданной» . Он страстно привязан к сиротке Вареньке , всяческими "благодеяниями " стремится оградить ее от оскорбителей - офицера , помещика Быкова , Анны Федоровны . От "облагод етельствованной " Вареньки тре буется оставить "блажь " и своим послушанием "осчастливить старика " . Героиня как бы соизволяет этой внутренней установке "благодетеля " : "Я умею оценить в моем сердце все , что вы для меня сд елали , защитив меня от злых людей , от и х гонения и ненависти " . Она "покрывает " его кра йнюю нужду в объекте "благодеяний ", обнаруживаю щуюся со всей остротой в момент разлуки , когда Девушкину приходится придумывать наивные и беспомощные предлоги , чтобы удержать ее . Героиня добро вольно несет на се бе "бремена " своего "благодетеля " (ср . у апостола Павла : "Носите бремена друг друга , и таким образом исполните закон Христов " - Гал .6 , 2 ). Тихая кротость в сочетании с внутренней силой и решительностью - непременные черты ее портрета , свойственные целому р яду женских образов Достоевского . Александр Николаевич Островский создал це лый ряд очень выразительных женских характеро в , способных , по словам Гончарова , “думать , говорить и поступать , как они думают , гово рят и поступают сами” , каждый из которых глубоко типичен и в то же время индивидуален и самоценен . В комедии “Лес” конфликт между сильной , деспотичной женщиной старшего поколения и юной , социально беспомощной девуш кой (своеобразный мотив взаимоотношений между “палачом и жертвой” ) раскрывается в более уп рощенно м (по сравнению с “Грозой” ) виде . Старшее поколение здесь представлено в лице Гурмыжской . Островский создает очень колоритный образ богатой помещицы , некогда блиставшей в свете , теперь живущей в провинции . В качестве одной из наиболее красноречивых характеристик автор приводит ее мнимую склонность к благотворительности . По ее словам , она только “конторщица у своих денег , а хозяин им всякий б едный , всякий несчастный” . Гурмыжская - характерный тип героини , представляющи й собой дворянский вариант “самод урного” начала . Гурмыж ская живет знаниями своей прежней жизни и не желает с ними расставаться . Для этого она выписывает из Петербурга недоучившегося гимназ иста Буланова . Гурмыжская влюбляется в него , и ее “против ницей” становится Аксюша , по словам Страхова , “честно и душевно сильная девушка” , но во многом уступающая Катерине из “Гроз ы” , несмотря на то что параллели в пос троении образа явно прослеживаются . К примеру , она так же живет под покровительством сильной , властн ой женщины , так же влюбляется в молодог о человека , находящегося под начальством отца и целиком и полностью зависящего от него ; наконе ц , она так же стремится к личной свобо де , к независимому самоопределению . Однако , несмотря на от дельные глубокие по своей смысловой нагрузке психологические зарис овки (например , ее разговор с Петром , в котором она призна ется : “Слез у меня нет , и тоски большой нет , а вот , говорю я тебе , пусто тут у сердца” ), образ гораз до более упрощенный , лишенный глубокого психо логического анализа . Н и Гурмыжская с Булано вым , ни Ак сюша с Петром и прочие герои не получают жесткой оценки : Островский обращает внимание читателей не на конкретных геро ев , а на те социальные т ипы , которые они представляют . Улита , ключница Гурмыжской зде сь выполняет роль субретки , однако она явл яется отнюд ь не антиподом , а , наоборот , двойником своей пылкой и влюбчивой хозяй ки , ею также овладевают мечты (“Так иногда найдет вроде как облако”, - признается ). Любовная связь Гурмыжской с Бу лановым подчеркивается влюбленностью Улиты в Счастливцева . Немал о женских образов носят у Островского сатирический , гротескный характер . В комедии “Лес” , согла сно законам жанра , это распространяется на всех персонажей . Следует отметить , что , несмотря на свою большую социальную зависимость , у Островского именно женщина играет в ед ущую роль в любовном треугольнике , причем возлюбленный не всегда соответствует глубокой внутренней порядочности героини . Повесть А .И . Куприна “Олеся” - произведение , которое ознаменовало начало новой литературной эпохи . Главная героиня его - Олеся - выз ывает противоречивы е чувства . Нужн о вернуться в прошлое Олеси , чтобы лучше понять эту героиню . Она выросла в постоянных гонениях , переездах с одного места на другое , е е всегда преследовала слава ведьмы . Ей с бабушкой пришлось даже отправиться жить в лесную чащу , на болота , подальше от селений . В отличие от крестьян , Олеся никогда не посещала це рковь , потому что считала , что волшебная с ила ей дана не от Бога . Это еще больше отталк ивало от нее местных жителей . Враждебное отношение их воспитывало в ней удивите льную душевную силу . И во т маленькая девочка выросла и стала преле стным цветком . Олеся - высокая девушка двадцать пяти лет , с красивыми длинными волосами цвета крыл а вороны , которые придают особую нежность ее белому лицу . В больших черных глазах можно уви деть искорку остроумия , смекалку . Внешний вид девуш ки сильно отличается от того , как выглядят деревенские женщины , все в ней говорит о ее неординарности , свободолюбии . Особую прелесть ей пр идает вера в магию , потусторонние силы . И вот в жизни Олеси появляе тся большая и сильная любовь . При первых встречах с Иваном Тимофеевичем она ничего не чувствует , но потом понимает , что полюбила его . Олеся пытается потушить любовь в своем сердце . Но стоило ей разлучиться с Иваном Тимофеевиче м на две недели , как она понял а , что любит его сильнее , чем прежде . При встрече со своим избр анником Олеся говорит : “Разлука для любви то же , что ветер для огня : маленькую любовь тушит , а большую раздувает еще сильнее” . Героиня всю себя без остатка отдает любви , она любит искренне и н ежно . Ради нее девушка не побоялась пойти в цер ковь , поступившись своими принципами , не побоя лась последствий . Она пережила огромное унижени е , когда на нее накинулись женщины и з акидали камнями . Олеся отдает себя в жертву любви . Иван Тимофеевич перед своим отъездом предложил Олесе руку и сердце , но она ответила отказом , сказав , что не хочет его обременять сво им присутствием , чтобы он ее стыдился . В этом поступке видна дальновидность девушки , она думает не только о сегодняшнем дне , но и о будущем Ивана Тимоф еевича . Однако , несмотря на св ою сильную любовь , Олеся неожиданно , без п рощания с любимым , уезжает , оставив в доме на память ему лишь бусы . Александр Иванович Куприн изо бразил в своем произведении искреннюю , чуткую , красивую героиню , выросшую вдали от цив илизации , в гармонии с природой , способ ную на глубокие чувства . Ася - один из самых поэтичных женских образов Тургене ва . Героиня пов ести - открытая , самолюбивая , пылкая девушка , с первого взгляда поражающая своей необычной внешностью , непос редственностью и благородством . Трагизм жизни Аси в ее происхождении : она дочь крепостной крестьянки и помещ ика . Этим объяс няется ее поведение : она застенчива , не умеет вести себя в обществе . После смерти отца девушка оказыва ется предоставленной самой себе , она рано начи нает задумываться над противоречиями жизни , над всем , что ее окружает . Ася близка к другим женск им образам в произведениях Тургенева . С ними ее род нит нравственная чистота , искренность , способность к сильным страстям , мечта о подвиге . Ася дана в повести ч ерез восприятие господина Н .Н ., от лица ко торого ведется повествование .Н . Н . встречается с ней во время путешествия по Германии , где Ася живет со своим братом . Ее с воеобразное обаяние пробуждает в нем любовь . Сама Ася впервые в своей жизни сталкивается с таким чувством .Н . Н . представляется ей необыкн овенным человеком , настоящим героем . Любовь окрыляет героиню , придает ей новые силы , внушает веру в жизнь , но ее избранник оказывается человеко м безвольным и нерешительным , он не может достойно ответить на ее п ылкие чу вства . Решимость Аси пугает его , и Н .Н . оставляет ее . Первая любовь героини оказывается несчастной . Русская литература богата замечательными образами прекрасных женщин : сильных характером , умных , любящих , мужественных и самоотверженных . Русская ж енщина с ее удивительным внутренним миром всегда привлекал а внимание писателей . Александр Сергеевич Пушкин , Михаил Юрьевич Лермонтов , Александр Николаевич Островс кий и другие писатели понимали глубину ду шевных порывов своих героинь . Произведения этих писат еле й помогают лучше узнать жизнь , понять хара ктер взаимоотношений людей . А жизнь полна конфликтов , порой трагических , и вникнуть в их суть , пон ять их истоки - под силу лишь большому таланту писател я . 2 . Характеристика п ьесы Л . Филатова «Еще раз о голом к ороле» В конце XX века в русской драматургии появилась новая тенденция - "интерпретация " кла ссических произведений , как русских , так и зарубежных в форме римейка . Появились такие римейки , как "На донышке " И . Шприца , "Смерть Ильи Ильича " М . Угарова , "Чайка ", "Гамлет " Б . А кунина , "Гамлет -2" Г . Неболита , "Золушка до и после ", "Моцарт и Сальери ", "Еще раз о голом короле , " Любовь к трем апельсиннам ", "Пышка " Л . Филатова , "Королевские игры ", "…Чума на оба ваших дома ! ", "Кин IV" Г . Горина , "Поспели в ишни в саду у дяди Вани " В . Забалуева и А . Зензинова , "Нет повести печальнее на свете " О . Богаева , С . Кузнецова , "Гамлет и Дж ульетта " Ю . Бар хатова и др . Одни драматурги "переделывали " первичный сю жет , явно его парадируя - "Нет повести печальнее на св ете " О . Богаева и С . Кузнецова , "Поспели вишни в саду у дяди Вани " В . Заба луева и А . Зензинова , "На донышке " И . Шприца , "Гамлет -2" Г . Неболита , другие - контаминируют нескол ько известных сюжетов , создавая свою версию : "Еще раз о голом короле " Л . Филатова , "Кин IV" Г . Горин а , "Гамлет и Джулье тта " Ю . Бархато ва , однако и те и другие драматурги по стоянно поддерживают связь с "сопоставлением духовной жизни разных времен " . Безусловно , римейк предполагает определенное сотворчество с читателем (зрителем ), так как его нужно правиль но прочитать и воспринять , увидет ь первичный и вторичный уровень . Под первым уровнем по дразумевается самостоятельное восприятие сюжета : "не сразу мо жно уловить отсылку к классическому образцу " . Второй уро вень основан на : "установлении внутренних и внешних связей с предшествующей литературой . Здесь раскрывается и глубина замысла писателя , и суть римэйка в целом " . В современной драматургии встречается кон таминация классических сюжетов . Исходя из этого выделяется римейк-контаминация . Данный римейк наиболее ин тересен и оригинален . Он соединяет в себе не один классический сюжет , а сраз у несколько . Та ков римейк Л . Филатова "Еще раз о голом короле " . В адаптации Леонида Филатова он выглядит следующим образо м . Принцесса вл юблена в свинопаса , но ее принуждают выйти з амуж за Датского короля . Свинопас с клевретом едут вслед за ней в Данию , но на м есте выясняется , что свинопасу нужна была не принцесса , а власть . Свинопас представляется поизносившему ся королю имиджмейкером и предлагает завести к свадьбе костюм из дико мод ной ткани : ее сп особен увидеть только умный . А когда король решается яв иться народу голым , свинопас призывает народ свергнуть "нудиста в короне " . Но тут принцесса , все это время наблюдавшая за голым королем сзади и полюбившая его в этом наиболее эффектном ракурсе , разъясняет отсталым д атчанам , что в Европе так модно . После чего к всеобщей радости голый с одетой сливаются в поцелуе под девизом "Мир честней , когд а кухарки любят трубочистов , а королевы лю бят королей " . Филатов написал текст хулиган ский , пересы панный вульгаризмами и , конечно , юморной , но при этом еще пафосный и поучительный . Герои положительные и отрицательные поменялись местами - сколь ни туп король и ни гадка власть , но еще тупее и гаже , а главное - злее , два дружка-с винопаса . Настоящи е хряки, только в камуфляжной форме и с автоматом (до свиноводческого поприща Г енрих и Христиан явно проходили службу в какой-нибудь «горячей точке» ). Генриху важно не столько принцессу получить , сколько побузить . Есть такие мужики , им сначала подавай революцию , н у а де вушку потом . Же стокие и наглые , они идут к цели напро лом , надувают короля с ловкостью наперсточник ов и выставляют беднягу на посмешище , испо льзуя при этом новейшие политические технолог ии , в том числе черный пиар . Бешеная энергия приводит карбонарие в к неожиданному результату Филатов освежил давно знакомую историю совершенно иным финало м . Принцесса , к оторая прежде против свинопаса ничего не имела и , кажется , даже с ним спала , теп ерь воротит от парочки подонков-пролетариев б резгливый носик и влюбляетс я в своего нареченного жениха , короля Георга Шестисотог о Постылого . По тому что такой он несчастный , такой худень кий , такой озябший стоит голышом , только п ричинное место прикрыв дурацким оранжевым бак еном , что из постылого превратился в желан ного ... А влюбл енная женщина горы способна дви гать , не то что путчу противостоять . На каждый лозунг свинских пропагандистов у нее находится десять тезисов в защиту действующей власти . ГКЧП рухнул , свинопасы вынуждены убраться в леса . Чем ближе к финалу , тем меньше в «Го лом короле» действия , а больше пу блицистики , однако нельзя сказать , что граждан ская позиция Леонида Филатова заявлена в пьесе достаточно внятно . С одной стороны , он вроде бы не отрицает : власть глупа , аморальна , бездеятельна . А с другой - трогать ее вс е-та ки не нельзя . Перепевы Бродского : мол , ворюги мне милей , чем кровопийцы . Пр и всем богатстве выбора (выборов ) альтернативы нет . Какое уж тут веселье . Как человек литературный , постмодернистски мыслящий , Леонид Филатов поиграл с цитатами из «Принцессы на го рошине» и «Гам лета» (действие , как-никак , происходит в Дании ). Как человек современный , использовал всю словесную накипь , которая плавает на поверхности языка - «фильтруй базар» , «прикончить - типа шлепнуть» и так далее . "Я - человек театральный ", - сказа л как-то о себе сам Филатов . И ему действительно удалось созда ть свой неповторимый театр слова с блиста тельными и остроумными репризами , невероятными комическими ситуациями . Таким образом , рассматриваемое явление – римейк – встречается в кин ематографе , жи вописи , балете , театре , музыке , литературе . Д анные произведения рассчитаны на подготовленного читателя , для них свойственны характерные черты . В дра матургии римейк появился с развитием постмоде рнизма и имеет различные способы создания . При анализе пьес ста новится очевидно , что драматурги для написания своих произведений зачастую пользуются сразу несколькими способами "переделки " . Список литературы 1. Еремин А . Пушкин в Нижег ородском крае . – Горький : Гор ьковское областное государственное издательство , 1 951 . 2. Мозговая С .Г . Образ русалки в русской литературе . – М ., 20 01 . 3. Нефагина Г . "Римэйк " в современной русской литературе . // Сб . науч . тр . Взаимодействие литератур в мировом славянском процессе . - Вып .2 – Гродно , 1996 . 4. Скоропанова И . Русская постмодернистская литература . - М .: Флинта , 2002 . 5. Тарасов Ф .Б . «Бедные люди» Достоевского : дебют писателя . – М .: Просвещение , 1999 . 6. Филатов Л . Еще раз о голом короле . – М .: Эксмо , 2001 .
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Преступность организованная, а ты — нет.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по литературе "Женский образ в литературе XIX века", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru