Реферат: Джон Голсуорси - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Джон Голсуорси

Банк рефератов / Литература

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 30 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

1 ДЖОН ГОЛСУОРСИ 1867 – 1933 Голсуорси был последовательным сторонником реалист ического искусства, верил в его благотворное воздействие на общество. Лучшее произведение Голсуорси – «Сага о Форсайтах» - правдивая картин а жизни буржуазной Англии его времени. Голсуорси глубоко волновали социальные противоречия, характерные д ля буржуазного общества. Он пишет о несправедливости существующего о бщественного устройства, с большой теплотой изображает людей труда, в ряде своих произведений обращается к теме классовых противоречий. Но в своей критике Голсуорси никогда не переходит определенных границ; о н стремится доказать, что классовая борьба приносит лишь вред. Но писат ель силен как обличитель лицемерия и эгоизма английской буржуазии, ка к художник, правдиво показавший процесс ее политической и моральной д еградации в эпоху империализма. Голсуорси родился в Лондоне. Его отец был известным л ондонским адвокатом. Голсуорси окончил Оксфордский университет, полу чив юридическое образование. Однако адвокатской практикой он занимал ся только около года, а затем, после совершенного им в 1891 – 1893 годах круго светного путешествия, всецело посвятил себя литературной деятельнос ти. Центральная тема творчества Голсуорси – тема форсайтизма, тема со бственности. К изображению мира собственников, к раскрытию психологии человека-собственника, взгляды и представления которого ограничены р амками его класса, а поступки и действия скованы общепринятыми в его с реде нормами поведения, Голсуорси обращается на всем протяжении свое го творческого пути. Эта тема звучит в его раннем романе «Вилла Рубейн» (1900). В нем пере д нами английская буржуазная семья, вся жизнь которой подчинена прочн о укоренившимся традициям. Хранителем и верным последователем этих т радиций выступает Николас Трефри. В нем живет характерный для людей е го класса дух собственности. Ценность человека для Трефри определяет ся не его личными достоинствами, а размерами его состояния. И потому с таким недоверием и явной неприязнью относится он к художнику Гарцу, в любленному в его племянницу Кристиан. Гарц талантлив, но беден. Он горд ится своим плебейским происхождением. Гарц увлекает Кристиан своей э нергией, целеустремленностью, готовностью посвятить себя делу борьбы с социальной несправедливостью. Участие Гарца в политической борьбе Голсуорси объясняет влиянием, которое оказало на молодого художника знакомство с русским политическим эмигрантом Гариным. Столкновение Г арца с миром Николаса Терфри составляет основу конфликта романа. В об разах героев этого раннего произведения Голсуорси легко обнаружить те черты, которые в романе «Собственник» будут положены в основу обра зов Сомса Форсайта и архитектора Босини. В «Вилле Рубейн» мы встречае м и первое упоминание имени старого Джолина Форсайта, компаньоном кот орого по чаеторговле является Николас Терфри. Вышедший в 1904 году роман «Остров фарисеев» - одно из наиболее сме лых произведений писателя, в котором преобладает сатирическое начало . Уже само название романа заключает в себе большой обобщающий смысл. О стровом фарисеев, то есть островом лицемеров, называет Голсуорси всю б уржуазную Англию, раскрывая истинное лицо ее политиков, служителей цер кви, деятелей науки и искусства. Основная тема романа – пробуждение со циальной совести у центрального героя – молодого аристократа Дика Ш елтона. Обручение героя с Антонией Деннат, девушкой из обеспеченной и влиятельной семьи воспринималось близкими Шелтона как прелюдия к вп олне устроенной и спокойной семейной жизни. Перед свадьбой по желанию родителей невесты Шелтон на некоторое время разлучается с Антонией; он знакомится со многими людьми и в том числе с бродягой-бельгийцем Лу и Ферраном. Эта встреча сыграла важную роль в жизни Шелтона. Ферран пом ог Шелтону проникнуть в неведомый ему прежде мир простых людей с их з аботами, нуждами, горестями. Дик наблюдает картины резких социальных к онтрастов. Постепенно перед ним раскрывается несправедливость, фальш ь, лицемерие того общества, к которому он принадлежит. Шелтон решает по рвать с прошлым и отказывается от брака с Антонией. Ни один из героев п оследующих произведений Голсуорси в своей критике существующих поря дков не поднимается до Шелтона. В «Острове фарисеев» Голсуорси не достиг того глубокого раскрытия х арактеров героев, которое свойственно образам «Саги», но в этом романе он смело поставил тему двух миров («один обедает на золоте, а другой от ыскивает себе обед в помойной яме») и завершил повествование бескомпр омиссной развязкой. Эстетические позиции Голсуорси определяются его пр очными связями с реализмом. Выдвинутое в статье «Аллегория о писателе » (1909) положение об общественном назначении литературы станет основным во всех последующих литературно-критических работах писателя. Оно буд ет повторено в статье «Туманные мысли об искусстве» (1911): «дело искусств а – создавать жизненные произведения»; оно прозвучит в статье «Искус ство и война» (1915): «искусство черпает вдохновение в жизни». Основные положения эстетики Голсуорси сформулированы в его програм мных статьях «Литература и жизнь» (1930) и «Создание характера в литерату ре» (1931), которые с полным правом можно назвать манифестами реализма. Неп ременный признак истинного романиста Голсуорси видит в умении «улов ить и показать взаимосвязь жизни, характера и мышления». Для него псих ологизм всегда связан с задачами реалистического изображения действ ительности, а поиски красоты – с поисками правды и утверждением опред еленных нравственных критериев. Субъективизму писателей-модернистов – Джойса, Д.Г. Лоуренса – он противопоставляет высокое реалистическое мастерство Шекспира и Диккенса, Теккерея и Мопассана, Тургенева и Тол стого. Взгляды на человека и принципы изображения его в произведении иску сства явились основным моментом, отразившим существо полемики Голсуо рси с модернистами. В статье «Литература и жизнь» Голсуорси писал: «На вопрос, ради чего мы отдаемся искусству, есть только один верный ответ: ради большего блага и величия человека». Голсуорси стремился служить искусству «больших общечеловеческих и социальных проблем». В эстетике и творчестве Голсуорси понятие реализма неразрывно связ ано с категорией характера. Условием полноценного романа он считает н аличие в нем жизненно правдивого человеческого характера. Сам Голсуо рси вошел в литературу как создатель замечательных по своей выразите льности образов Форсайтов, явившихся «точным воспроизведением общес тва в миниатюре». Свое представление о романе Голсуорси связывал с его критической на правленностью, с заложенными в нем началами обличения. Но вместе с тем от романа к роману идут поиски героя, утверждающего идеалы красоты и с праведливости (Гарц в «Вилле Рубейн», Шелтон в «Острове фарисеев», Морт он и Кэрстин в романе «Фриленды», Ирэн и Босини в «Саге»). Творчество Голсуорси, впитавшее традиции английского реалистическо го романа, - традиции Ч.Диккенса, Дж. Элиот, С. Батлера - развивалось и под си льным влиянием русской литературы. Именно это обстоятельство, не мешая развитию национального своеобраз ия художника и обогащая его творчество новыми качествами, сделало Гол суорси особенно близким русскому читателю. Примером высшего мастерства в изображении человека для Голсуорси вс егда была русская литература. Своими учителями он считает Тургенева и Толстого. В 1916 г. в статье «Русский и англичанин» Голсуорси писал о влия нии русской литературы на английскую: «Русская проза… это самая мощна я животворная струя в море современной литературы…» По мнению Голсуо рси, русские писатели внесли в художественную литературу «прямоту в и зображении увиденного, искренность, удивительную для всех западных ст ран, особенно же удивительную и драгоценную для нас – наименее искрен ней из наций». Величайшим образцом искусства прозы Голсуорси счит ал романы Тургенева. Он отмечал, что Тургенев помог «довести пропорции романа до совершенства». Для Голсуорси Тургенев – «самый утонченный поэт, который когда-либо писал романы». Тургеневская традиция имела дл я Голсуорси важное значение. Во многом благодаря Тургеневу, Голсуорси владеет тайной гармоничности; его романам свойственно единство сюжет ной линии, небольшое количество основных персонажей, определенность и острота конфликта, четкость и увлекательность социально-психологиче ского рисунка. Голсуорси верно понял особенности русской литературы – ее гуманиз м и остроту социального обличения. В таком плане было воспринято им тв орчество Л. Толстого. Для английского писателя стало очевидным, что глу бина, тонкость и убедительность психологического анализа в произведе ниях Толстого достигались благодаря проникновению в сущность социал ьных явлений. Важное значение имела борьба Голсуорси за чистоту литературного яз ыка. Голсуорси резко выступал против формалистического эксперимента торства в области языка. Образцом языка и стиля Голсуорси считает язы к и стиль Толстого. Язык и стиль самого Голсуорси отличается ясностью, чистотой и замечательной простотой, которые ставят его в один ряд с лу чшими мастерами художественного слова. Основной труд всей жизни Голсуорси и его высшее творческое достижен ие – «Сага о Форсайтах» - создавалась в период с 1906 по 1928 г. За это время по зиция писателя претерпевает заметные изменения. Начав с резкой крити ки мира собственников, Голсуорси под влиянием событий первой мировой войны, Октябрьской революции в России и рабочих волнений в Англии мен яет свое отношение к миру Форсайтов. Сатирический элемент сменяется д раматическим изображением. Драматические переживания главного героя при виде разложения прежних устоев совпадают с озабоченностью самог о Голсуорси, вызванной судьбой Англии в послевоенный период. Форсайтовский цикл включает шесть романов. Первые три объединены в т рилогию «Сага о Форсайтах». Сюда входят романы «Собственник» (1906), «В пет ле» (1920), «Сдается в наем» (1921), а также две интерлюдии – «Последнее лето Фор сайта» (1918) и «Пробуждение» (1920). Вторая трилогия – «Современная комедия» - включает романы «Белая обезьяна» (1924), «Серебряная ложка» (1926), «Лебединая песня» (1928) и две интерлюдии – «Идиллия» (1927) и «Встречи» (1927). Первоначально роман «Собственник» был задуман как самостоятельное произведение. Мысль о его продолжении появилась у писателя в июле 1918 г ода. Замысел продолжить историю Форсайтов в ее связи с судьбами Англи и не случайно возник у Голсуорси в период смены эпох. Он был рожден жиз нью, задачей выявления основных особенностей движения истории, вступи вшей после октября 1917 года в новый этап своего развития. Для реализации этого замысла требовался уже не один роман, а определенная система ро манов, позволяющая развернуть широкую и многогранную картину жизни о бщества на протяжении нескольких десятилетий. Таким эпическим циклом и стала «Сага о Форсайтах». Голсуорси создает широкое реалистическое полотно, правдиво отражающее общественную и частную жизнь английско й буржуазии, ее быт, нравы, мораль. Описанные им события охватывают пери од с 1886 по 1926 г. Центральная тема романов форсайтовского цикла – упадок некогда мо гущественной и сильной английской буржуазии, крушение некогда прочно го уклада ее жизни. Эта тема раскрывается на истории нескольких покол ений семьи Форсайтов. М. Горький писал о «Саге о Форсайтах»: «Все чаще п оявляются книги, изображающие процесс распада «семьи, опоры государст ва», процесс вымирания и крушения несокрушимых Форсайтов, мастерски и зображенных Джоном Голсуорси в его «Саге о Форсайтах». Об упадке и гибели буржуазных семей писали многие романисты ХХ века. В одном ряду с «Сагой о Форсайтах» стоят «Будденброки» Томаса Манна и «Семья Тибо» Роже Мартен дю Гара. Эти романы появились в разное время и в разных странах, но в каждом из них семейная тема перерастает в тему кризиса буржуазного общества. Три первых романа форсайтовского цикла охватывают период с 1886 по 1920 г. Движение времени, смена эпох фиксируются отраженными в романах событ иями истории: англо-бурская война, смерть королевы Виктории, первая мир овая война. События семейного характера перемежаются и связываются с историческими. Семья изображается как звено общественной жизни. Особе нность каждого поколения определяется своеобразием эпохи. История Фо рсайтов перерастает в историю форсайтизма как общественного явления . Для Голсуорси истинным Форсайтом является не только тот, кто носит эт у фамилию, но каждый, кому свойственна собственническая психология и к то живет по законам мира собственников. Форсайта можн о распознать по чувству собственности, по умению смотреть на вещи с пр актической стороны. Прирожденные эмпирики, Форсайты лишены способнос ти к отвлеченному мышлению. Форсайт никогда не расходует зря энергию, не выражает открыто своих чувств. Форсайты никому и ничему не отдают с ебя целиком. Но они любят демонстрировать свою сплоченность, ибо «в сп лоченности коренилась их мощь». В своем подавляющем большинстве это « люди прозаические, скучные, но вместе с тем здравомыслящие». Форсайты – не творцы и не созидатели; «никто в их семье не пачкал рук созданием чего бы то ни было». Но они стремятся приобрести и захватить созданное другими. Это обстоятельство порождает основный конфликт романа «Собс твенник», заключающийся в столкновении мира красоты и свободы, воплощ енного в Ирэн и Босини, и мира Форсайтов, находящихся «в безоговорочно м рабстве у собственности». Форсайтизм и искусство – понятия несовместимые. Среди Форсайтов ест ь коммерсанты, сборщики налогов, стряпчие, юристы, купцы, издатели, агент ы по продаже земель, но среди них нет и не может быть творцов прекрасно го. Они выступают лишь как «посредники», извлекающие из искусства выго ду. Даже молодой Джолиан, порвавший со своей семьей и совмещающий рабо ту страхового агента с занятиями живописью, говорит о себе: «Я не сотво рил ничего, что будет жить! Я был дилетантом, я только любил, но не создав ал». Что же можно сказать о других? Общение Джун с миром искусства основан о на ее филантропической деятельности. Сомс соединяет свой интерес к живописи, способность восхищаться полотнами Буше, Ватто, Тернера и Гой и с соображениями чисто коммерческого характера. «Его репутация колл екционера основана не на пустой эстетической прихоти, а на способност и угадывать рыночную будущность картины». Конечно, его понимание карт ин не ограничивается знанием их цены, но все-таки и Сомс является «поср едником», «промежуточным звеном между художником и покупающей публик ой». Он обладает способностью чувствовать и воспринимать красоту, но к ак истинный Форсайт стремится поработить ее, превратив ее в свою собс твенность. Управляя и владея имуществом, Форсайты остаются непричастными и к на уке, к развитию техники, к движению вперед, к прогрессу. Не случайно Сомс и другие Форсайты устремляют свои взоры не вперед, не навстречу будущ ему, а назад – к уходящему прошлому. Их пугают происходящие в мире пере мены, и они гордятся своей непричастностью к «этой лихорадочной экспа нсии». Практицизм Форсайтов несовместим с героизмом. Откровенная ирония зв учит в названии романа – «Сага о Форсайтах». «Сага» - это сказание о гер оях, богатырях, совершающих подвиги. В самом слове «сага» заключено пон ятие героического, а, как отмечает сам Голсуорси, на страницах его рома на героического мало. Действие романа «Собственник» начинается в 1886 году – в пору наивысше го благополучия Форсайтов в условиях викторианской Англии. Родоначал ьником семьи был « Гордый Доссет», простой подрядчик, разбогатевший на строительных заказах. Его дети преуспели в накоплении и приумножении оставленных им средств. В романах «Саги» действуют три поколения Форс айтов. Открывающая «Собственника» глава – «Прием у старого Джолиана», соде ржащая великолепное по своему мастерству изображение Форсайтов, явля ется исходной для развития основных сюжетных линий романа. Демонстра ция семейного благополучия Форсайтов становится в то же время и прелю дией к предстоящей драме. Процветающее «ядро нации» инстинктивно чув ствует приближение опасности. В данный момент она связана с вторжение м в их среду Босини – человека иного мира. Реалистическое мастерство Голсуорси проявилось в е го замечательном умении создавать яркие характеры, раскрывая своеобр азие каждого из них в тесной связи с окружающей средой. С большой тщат ельностью описан в романе мир вещей, среди которых живут его герои. Фор сайты любят и ценят вещи. Все, что их окружает, прочно, удобно, солидно. До ма и их обстановка, лошади и кареты, костюмы и украшения – все это опис ано в мельчайших подробностях. Воспроизводя портреты своих героев, Го лсуорси через внешние черты раскрывает сущность их характера. Сухопа рая, длинная фигура Джеймса Форсайта вполне гармонирует с его сухость ю и с его «прямолинейным» восприятием окружающего. Во внешности Суизи на – натуры примитивной и грубой – подчеркнута массивность, тяжелая окаменелость черт, квадратные плечи. Характерна застывшая презритель ная гримаса на узком и бледном лице Сомса, его осторожная крадущаяся п оходка человека, который кого-то подстерегает. Голсуорси использует пр ием частого повторения, многократного упоминания одних и тех же наибо лее характерных черт внешности героя, достигая этим особенно четкого зрительного образа (крупный, резко выступающий вперед форсайтовский п одбородок, пышная копна волос Джун, яркие жилеты Суизина и т. д.). В характеристике антагонистов форсайтовского мира Голсуорси приде рживается иных принципов изображения и использует иные принципы, отк азываясь от развернутого описания и прямой авторской оценки. Ирэн и Б осини даны в романе прежде всего в описании Форсайтов. По поводу этих героев Голсуорси писал своему другу литературному критику Э. Гарнету следующее: «Я признаю, что Босини ускользнул от меня. Вначале я хотел да ть его изнутри и нашел, что он отталкивает меня, что я не вижу его по-нас тоящему… поэтому я дал его со стороны, переместил фокус в глаза Форсай тов…С Ирэн – то же самое; она также дана со стороны. Никто из них не ожи влен, подобно тому, как оживлены Форсайты». Голсуорси справедливо приз навал, что образы Ирэн и Босини удались ему в меньшей степени, чем образ ы Форсайтов, которых он имел возможность наблюдать и образ жизни кото рых был ему хорошо известен. Первый роман трилогии – «Собственник» - проникнут пафосом критики ми ра собственников. В нем преобладает сатирическое начало, проявившееся прежде всего в образе Сомса Форсайта. Сомс – наиболее полное и яркое воплощение форсайтизма. «Человек, пропитанный всеми предрассудками и верованиями своего класса», - говорит о нем Джолиан. Характерна внешнос ть Сомса – его лицо, «в котором преобладал подбородок», острые, как у ры си, глаза, его костюм («немыслимо вообразить его… с галстуком, отклонивш имся от перпендикуляра на одну восьмую дюйма, с воротничком, не сияюще м белизной»). Утонченность и «высокомерная выдержка денди» не только н е скрывают, но странным образом подчеркивают его сходство с бульдогом ; бросается в глаза его квадратная челюсть, специфическая линия рта, ус угубляющая это сходство. Способный и умный от природы, Сомс направляет всю свою энергию на на копление капитала. Ради этого он отказывается от государственной слу жбы, предпочитая, как и его отец, практику присяжного поверенного. Сомс поддерживает только деловые связи; у него нет друзей, и он не испытывае т потребности духовного общения с кем бы то ни было, кроме Ирэн, всегда уклоняющейся от такого общения, остающейся недоступной и далекой. Соб ственническое начало подавляет человека в Сомсе, мешает раскрытию лу чших свойств его личности. Но он неизменно безупречен в сфере своих де ловых отношений. Его не поддающаяся никаким соблазнам профессиональн ая честность основана на природной осторожности и врожденном отвращ ении к риску. В отличие от многих других Форсайтов (Суизин, Тимоти, т етушки Джули и Эстер), Сомс соединяет в себе противоречивые черты. Обра щает на себя внимание странная настороженность в выражении его замкн утого лица, тоска во взгляде, порожденная неудовлетворенностью его чу вства к Ирэн. Любовь и красота недоступны Сомсу, хотя всем существом св оим он стремится к обладанию ими. «Факты и цифры, из которых складывала сь жизнь Форсайтов», мешают ему понять, что любовь и красота основаны н а свободе. В своем предисловии к «Саге» Голсуорси писал о том, что траг едия Сомса – «очень простая, но непоправимая трагедия человека, не вну шающего любви и притом и притом недостаточно толстокожего для того, ч тобы это обстоятельство не дошло до его сознания. Даже Флер не любит С омса так, как он, по его мнению, ого заслуживает». Страдания Сомса не дел ают его прозорливым. Лишь на мгновение «он предал в себе Форсайта – за был самого себя… поднялся в чистые высоты бескорыстия и непрактичнос ти». Это случилось тогда, когда он убеждается в том, что, уйдя из его дома , Ирэн не взяла с собой подаренные ей драгоценности. Читая оставленную ею записку, Сомс понимает, что и она страдает. В этот момент человек оде рживает в нем верх над собственником. Но только на одно мгновение. В ко нце романа собственник уже вновь готов торжествовать победу. Финал романа многозначителен. Босини затравлен; он погибает. Убит ая горем Ирэн возвращается в дом Сомса. Однако победа Форсайта мнимая. Размышляя о смерти Босини и ее последствиях, молодой Джолиан приходит к выводу о том, что «эта смерть разобьет семью Форсайтов. Удар скользн ул мимо выставленной ими преграды и врезался в самую сердцевину дере ва. На взгляд посторонних, оно еще будет цвести, как и прежде, будет горд еливо возвышаться напоказ всему Лондону, но ствол его уже мертв, он сож жен той же молнией, что сразила Босини». Смерть Босини имеет последств ия не только для личной жизни Сомса, она предвещает гибель благополуч ия всех Форсайтов. Романы «В петле» и «Сдается в наем» на писаны уже после первой мировой войны и Октябрьской революции в Росс ии, когда проявились ограниченность общественно-политических взглядо в писателя. Тем не менее Голсуорси-реалист понимал необратимость прои сходящих в мире событий. В свете этого понимания им были восприняты не только процесс постепенного крушения Форсайтов, отразивший кризис б уржуазной цивилизации в эпоху империализма, но и социалистическая ре волюция в России. Принять ее он не смог, но историческую закономерност ь ее ощущал. В статье «К чему мы пришли» (1920) Голсуорси отметил, что война «революционизировала Россию, вероятно – навсегда». Революция страшил а его. Он мечтал об усовершенствовании форм буржуазной демократии, иде алам которой оставался верен до конца. Сочувствуя положению народа, Го лсуорси не верит в его созидательные возможности; критикуя буржуазны е порядки, он возлагает надежды на преобразование общества путем рефо рм. По сравнению с «Собственником» меняется тональность и общая атмосф ера второй и особенно третьей части «Саги». Изображение нарастающего кризиса форсайтовского благополучия, раскрытие неизбежности этого пр оцесса, рассматриваемого в контексте истории, сочетается со стремлени ем показать драматизм судьбы Форсайтов. Происходит сближение авторск ого «я» с образом Сомса. Сатир а в изображении Сомса перестает быть началом доминирующим и отодвига ется на второй план. Все больше акцентируется драматизм его положения. Голсуорси раскрывает пробуждение, а в конечном итоге и торжество чело веческого начала в собственнике Сомсе. В описаниях его все чаще проск альзывают сочувствующие, а подчас и трагические ноты. В романе «В петл е» уже сам Сомс Форсайт оказывается в положении человека, «жизнь кото рого затянута петлей». Нарастает тема возмездия, которая со всей силой прозвучит в истории любви дочери Сомса – Флер и сына Ирэн – Джона. Сомсу предстоит пережить многое. Неумирающая страст ь к Ирэн, тщетные попытки вернуть жену, унижающий человеческое достоин ство бракоразводный процесс, желание иметь наследника, брак-сделка с ф ранцуженкой Аннет – через все это проходит Сомс ради того, чтобы позн ать всепоглощающую любовь к с воей единственной дочери Флер. Это чувство и приходящая с годами мудр ость смягчают его. Однако Голсуорси сочувствует не только личным пере живаниям Сомса. Он разделяет и его беспокойство за будущее Англии. В пе риод послевоенного кризиса, когда ощущение прочного благополучия сме нилось осознанием неустойчивости положения в стране, Сомс Форсайт ст ановится для Голсуорси воплощением желанной стабильности, надежност и, прочности. С ним он связывает свои представления о лучшей поре жизни . В сопоставлении с новым поколением послевоенной молодежи старшее по коление Форсайтов уже не кажется достойным лишь одного осуждения. Про должая развивать тему крушения Форсайтов, обосновывая историческую з акономерность этого процесса, Голсуорси грустит об уходящем прошлом. Действие романа «В петле» происходит на рубеже Х I Х и ХХ веков. Звучит тема смены эпох; отче тливо вырисовывается социально-исторический аспект происходящих соб ытий. Изменения в жизни Форсайтов ощущаются в самом начале романа. В пе рвой главе («У Тимоти») развивается мысль о неизбежности «не только вн ешних, но и внутренних» изменений в классе Форсайтов. В истории рода об наруживаются явные признаки деградации. Дает себя узнать упадок корп оративного чувства у членов некогда монолитной семьи; нарушаются каз авшиеся прежде незыблемыми порядки и традиции. Историческим фоном, на котором происходят события романа, является англо-бурская война, реакц ия на нее англичан и смерть королевы Виктории. Голсуорси резко отрицательно оценивает позицию Англии в войне с бу рами. Он осуждает колониальную политику и прямо пишет о том, что англий ская буржуазия извлекает из войны прибыли и ведет ее ради «коммерчес ких интересов». В романе нет непосредственного описания военных дейс твий, но восприятие их Форсайтами выявлено глубоко. Трое из Форсайтов принимают участие в этой войне. Одной из ее жертв становится сын молод ого Джолиана. Как глубоко символическое событие описаны похороны королевы Виктор ии. Для Форсайтов эта смерть означает не только «завершение длительно й блестящей эпохи», но и конец их благоденствия. «Никогда уже больше не будет так спокойно, как при доброй старой Викки!». Наблюдая за похоронн ой процессией, Сомс прощается с прошлым и сожалеет о нем. Голос автора то сливается с голосом Сомса, воспринимающего происходящее как национ альное бедствие («Королева умерла, и в воздухе величайшей столицы мира стояла мгла непролитых слез»), то звучит суровым обвинением буржуазн ым порядкам и буржуазному законодательству. Уходящий в прошлое век оц енивается как эпоха социальной несправедливости, канонизированного фарисейства и жестокости. Главная тема этой главы выражается в словах : «Исчезает опора жизни! То, что казалось вечным, уходит!» Свое дальнейшее развитие эта тема получает в романе «Сдается в наем». Время действия этой части трилогии – 1920 год. Среди дей ствующих лиц на первом плане наряду с Сомсом и людьми его поколения – младшие Форсайты – Флер и Джон. История их любви составляет главную с южетную линию романа. Собственнические инстинкты Сомса пробуждаются в его дочери и стано вятся непреодолимой преградой для ее сближения с Джоном. Горький опыт заставляет Флер понять, что «деньги со всем, что можно на них купить, не приносят счастья». Все более мощное звучание приобретает в романе те ма необратимости процессов, происходящих в истории общества и изменя ющегося мира. Говоря в «Предисловии» к «Саге» о том, что в его трилогии представлен ы «расцвет, упадок и гибель» викторианской эпохи, Голсуорси обращает в нимание на то обстоятельство, что с каждым новым десятилетием положен ие Англии и Форсайтов становилось все хуже; если в 80-х годах Х I Х века оно было «чересчур расплывчатым и безысходным». Венчание правнучки «Гордого Доссета» с наследником д евятого баронета знаменует то «смешение классов, которым поддерживае тся политическая устойчивость всякого государства». В этом браке ден ьги Форсайтов соединились с землей и титулом Монтов. Потомки «Гордого Доссета» пополнили ряды «высшего класса» Англии. И все же описание церемонии венчания Флер и Майкла сопровождается н арастающими нотами тревоги и беспокойства. Ощущение «современного не упорядоченного положения дел в стране» как бы висит в воздухе. Лейтмотивом романа «Сдается в наем» становится ожид ание смерти Тимоти – самого старого из Форсайтов. В главе «Свадьба Фл ер» об этой смерти говорят вслух, как о событии, которое может произойт и в любую минуту. Описание похорон Тимоти приобретает символическое з начение. Если похороны королевы Виктории явились прощанием с виктори анским прошлым, то уход из жизни Тимоти знаменует конец эпохи Форсайт ов. Вместе с Сомсом Голсуорси повторяет слова о том, что форсайтовский век и форсайтовский образ жизни «сдаются в наем». Викторианский прах развеян по воздуху. Реалистический характер символики заглавия роман а очевиден. В «Современной комедии» рамки семейного романа расширяются, в поле з рения писателя входят сложные противоречия общественной жизни после военной Англии. Голсуорси ясно чувствует кризис буржуазного общества и передает атмосферу послевоенных лет. Меняется тон повествования. Ли хорадочный темп жизни передается в быстро сменяющих друг друга карти нах нравов. Голсуорси страшит неясное будущее, он ощущает под ногами к олеблющуюся почву современной эпохи с ее переоценкой прежних ценнос тей, с ярко выраженным стремлением молодежи взять от жизни все возмож ное, с ее жаждой наслаждений. Флер, Майкл не дорожат традициями своих отцов и дедов, в жизни ищут но вых и острых ощущений, и эта постоянная погоня за развлечениями, отсут ствие определенных занятий и идеалов, циничное отношение к окружающе му опустошают их души. Большое внимание уделено здесь критике модернистского искусства. Жи вопись, музыка, поэзия поражены тлетворным влиянием формализма. Молодо й поэт Уилфрид Дезерт, пройдя через огонь войны, утратил свои прежние и деалы, но, как и многие молодые люди «потерянного поколения», не обрел н овых. Его стихи – вопль отчаяния, проявление полного неверия в жизнь и отрицание всех ее ценностей. И каждый из молодых героев «Современной комедии» не удовлетворен св оей жизнью, мечется в кругу ее противоречий, но не может обрести уверен ности в окружающем. Старинная китайская картина, висящая в гостиной Фл ер, объясняет смысл названия первого романа «Современной комедии». На картине изображена белая обезьяна. Она держит кожуру съеденного апел ьсина и тоскливыми глазами смотрит на зрителя. Эта картина выражает м ысль об опустошенности современной жизни. «Съедает плоды жизни, разбр асывает кожуру и тоскует об этом», - говорит о ней Флер. Голсуорси с нескрываемой иронией описывает деятельность парламент ариев, их громкие, но пустые речи, не меняющие тяжелого положения стран ы. Несостоятельными оказываются попытки Майкла Монта (он – член парла мента) приостановить растущую в стране безработицу. Разработанный им план переселения детей из рабочих семей в колонии нереален. В заключительных книгах «Современной комедии» проявляется стремле ние автора противопоставить современной Англии все лучше, что было в старой форсайтовской Англии. Это обращение к прошлому в значительной мере объясняется боязнью будущего. Всеобщая забастовка 1926 года изобра жена без сочувствия. Но при этом Голсуорси сознавал, что нельзя назват ь социальную систему «действительно эволюционирующей, если она вызыв ает против себя такой огромный подъем революционного недовольства». В последние годы Голсуорси работал над трилогией «Последняя глава», включающей романы «Девушка ждет» (1931), «Цветущая пустыня» (1932) и «Через рек у» (1933). Герои трилогии – представители старинного дворянского рода Чер релов. Младшая дочь полковника Черрела Динни – любимая героиня Голсу орси, в образе которой писатель воплощает свой идеал. Голсуорси идеализирует старинную английскую аристократию, ее образ жизни и культуру, противопоставляет ее буржуазии. Семейство Черрелов, «связанных с родной землей глубокими корнями и чувством долга», он ст ремится представить опорой Англии. Однако иллюзорность этой попытки становится очевидной в результате реалистического изображения жизн и нескольких поколений Черрелов. Глубоко симпатизируя своим героям, Г олсуорси вместе с тем правдиво рисует процесс их постепенного оскуде ния и упадка, «не скрывает их сословной узости и ограниченности» Воропан ова М. И. Джон Голсуорси. Красноярск, 1968, с. 495. . Творчеству Голсуорси свойственны широкий эпический размах, значите льность социально-психологических обобщений, мастерство и тонкая наб людательность в изображении повседневной действительности, критициз м, сочетающийся с проникновенным лиризмом.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Засыпать вместе - это так романтично. Сначала. А потом лежи и слушай храп. Получи локтем в глаз. Прощай, одеяло. Привет, пол...
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по литературе "Джон Голсуорси", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru