Реферат: Владимир Немирович–Данченко - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Владимир Немирович–Данченко

Банк рефератов / Литература

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 30 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Реферат на тему : Владимир Немирович – Данченко. Ученицы 11” A ”школы№ 538 Киселёвой Екат ерины Немирович-Данче нко , всегда точно формулировавший свои мысли , не зафиксировал свои огромные знания в книгах , хотя многократно задумывался над созданием своеобразной театраль ной энциклопедии . Он не раз мечтал на время освободит ься от организационной и режиссерской деятель ности , чтобы всецело отдаться книге , которая обобщила бы его взгляды на театраль ное искусство . Он не раз действительно брался за составление плана будущей книги или диктовал отд е льные для нее отрывк и , которые должны были служить основой тех или иных глав . Однако , как бы ни у беждал себя Немирович-Данченко в необ ходимости подытожить свой опыт , его больше влекла живая практика . Он отдалял выполнение этих намерений , увлеченный до по с ледне го дня жизни непосредственной деятельностью в театре. Он был не в силах оторваться от творчества театра — и его репетиции очень часто давали е му повод для высказывания глубоких мыслей , всегда подчиненных единому стройному мировоззр ению . В течение этих репетиций или б есед он щедро делился своими теоретическими выводами , неизбежно вытекавши ми из его р еальной творческой деятельности. Иногда кажется парадоксальным , что “ли тератор” Немирович-Данченко оставил сравнительно мало теоретических высказываний , в то вр емя как режиссер и практик К . С . Станислав ский , напротив , с блес ком настоящего художника слова изло жил свою единственную в мире подлинно научную сис тему соз дания спектакля и воспитания актера . Многое объясняется здесь и индивидуальность ю Немир овича-Данченко , и особенностями его биографии , и его ролью в жизни Художе ственного театра. Мечта о с цене владела Немировичем-Данченко с детских л ет . В годы юности она приблизилась к осуществлению,— девятнадцати лет , в 1877 году , он впервы е выступил на лю бительской сцене . Люби тельски e сп ектакли принесли ему успех , и успех крупный . Но точный учет своих внешн их данных заставил его отказаться от актё рской карьеры . Он мог стать великолепным х арактерным актёром , но в своих мечтах он видел себя героическом ампл уа именно в нем он имел первый успех . Он по нимал , что успехи юношеских .дет во многом объясняются его молодым, увлекательным темпераментом и искренностью , которые застав ля ли порою забывать его внешние данные . Но он не хотел по ловинчатого решения своей с удьбы . Он предвидел ожидавшую его в театре трагедию постоянной неудовлетвореннос ти и неис черпаемых желаний . Он уже в юности 'встречал искривленные актерские жизни . И как бы ни был велик соблазн радосте й “второй жизни” на сцене и аплодисментов , ценою боль ш ого внутреннего усили я он от них отказался . Отказ от актерс тва ни в коей мере не означал для Немировича-Данченко отказа от театра . С подмос тков он вернулся в зрительный зал , но уже не пассивным свидетелем актерских успехов и неудач , а их судьей и критиком. В те молодые годы у него склады валось свое представление о театре . Литератур ное мастерство позволяло ему оттачивать свои мысли точно и ясно . Он вдумывался в игру Ермоловой , Федотовой , слушал изве стных певцов и мысленно ставил себя на место актеров , к ко торым неслись из зр ительного зала вызовы и овации . Он бы-вал не удовлетворен театром , ставившим пьесы Крылова , в которых жизнь заменялась готовыми театральными штампами . Он возражал против забвения традиций русской литературы . Его р аздражала ленивая мысль драматургов , н аправлявшаяся по проторенным дорогам . Ему каз алось , что пьесы большин ства драматургов прох одят мимо жизни . Его возмущало пре небрежение к идейной стороне театра и равнодушие к эстстической форме спектакля . Многие из мыслей , которые он разо в ьет пот ом , в пору зрелой деятельности , зародились в ран ьше годы его жизни . В этих мысля х он шел за великими рево люционными демо кратами , которые призывали театр к общест венн ому служению . Эти разбросанные по старым г азетам и журналам 1877 — 1887 годов ста т ьи , подписанные разнообразными псевдонимами , бывали всегда быстрыми откликами на отдель ные театральные явления . Они как будто ис чезали вместе с текущим номером 'газеты . Н о в своей совокупности они составляли цел ьную систему взглядов , которую он впоследс т вии будет проводить в жизнь . В течение всей своей критической деятельности Немирович-Данченко резко выступает против пр инятого в императорских теат pax репертуара — одной из основных его задач в Художественном театре станет реформа репертуара . Путь критик а стал слишком узким для Немировича-Данч енко . Он не мог не чувствовать , что , ка к бы настойчиво он ни защищал свои вз гляды , они не реализовались в практике теа тра . Театральная жизнь текла своим привычным руслом , и ему приходилось повторять из статьи в статью одни и те же мысли , приходя в отчаяние от консерватизма руководителей театров . Немирович-Данченко не мо г мириться с происходив шим на его глазах и все углублявшимся разрывом между за пр осами жизни и театром , несмотря на наличие в нем актеров огромного та л а нта и мастерства. Он ясно видел , что усло вия бюрократи ческого управления театрами заглушают актер ские дарования . Убедившись в малой плодотворности театраль но-критической деятельности , Немирович-Данчен ко оставляет ее ради драматургии. Он хотел не только косвенно влиять на . театр похвалой , порицанием или разбором спектаклей , но из меня ть его активно . Его темперамент художника был накален за годы бездействия . Позднее о н многократно 'направлял в ди рекцию император ских театров докладные записки , в которых п одробно излагал проекты необходимых , по его мнению , теат ральных реформ . Его взгляды 'на театр тесно сближались со в зглядами Островского , неизменно поднимавшего голо с в за щиту развития русского национального театра , против легко весного развлекательного р епертуара . Но в условиях импера т орских театров , как и в условиях театров частных , эти проекты были неосуществимы. Неудовлетворе нный состоянием театра , враг господствовавшей драматургии , Немирович-Данченко в первых своих пьесах , однако , сам находился во власт и ее тематики и ее законов . Частые пос ещения театров , с детских лет детальное зн акомство с ними воспитали в нем довольно уверенного знатока сцены . Немировичу-Данченко нужно было одержать некоторую победу над собой , чтобы нащупать новые сюжеты , нов ы е образы , но вый драматургический путь . Он довольно быстро завоевал положение крупного драматурга . Не только автор пьес , но и их постановщик в годы 1888 — 1896, он работал с лучшими акте рами России . Ерм олова и Савина , Ленский и Давыдов охотно прислушивалис ь к замечаниям молодо го драматурга , свидетельствовавшим не только о прекрасном знании техники сцены , но и о тонком и умном проникновении в психо логию образа . Немирович-Данчепко блестяще анализир овал роль . Творчество захваты вало его . Он стал не только авто р ом , но и учителем сцены. Немирович-Данченко уже нащупывал в сво ей драматур гической практике те принципы , кот орые защищал в своих статьях . В его пь есах проникали на сцену нарождавшиеся со циал ьные отношения , новый бытовой материал , новые черты психоло гии , интересные и неожид анные оттенки жизни . Он понимал , что рефор ма театра возникает не из прошлого , а из современности , из того нового , характерного и тревожного , что принес в общественные условия и в духовную жизнь интелли генци и конец XIX века . Немиро в ич-Данчепко в своей драма тургии постоянно касался самой важной для него проблемы — о силе и бессилии русского интеллигента , о его противоречивой судьбе в условиях современного ему общества . Сознание не устроенности и несправедливости окружающей жизни нас т раи вало его критически , но он на практике все более понимал , что формы теат ра , которыми он сам владел виртуозно , не были способны передать ясно сознаваемый им кризис жизни , и он искал новые , более тонкие и выразительные формы драматур гии , более соответс т вующие избираемым и м темам . Он стре мился поставить в своих драмах острые вопросы жизни совре менной ем у интеллигенции . Он начинает заниматься педагогической деятельностью : с 1891 года он стал преподавателем Музыкально-драматического филармонического учи лища . Преодолевая первоначальный скеп тицизм учащи хся , критик и драматург сделался воспитателем молодых актеров . Метод его преподавания б ыл нов . Немирович-Данченко проводил его со всей свойственной ему страстностью и последо вательностью . Обучая молодеж ь актерской технике , он исходил из психологии образа и индивидуальных особенностей учащихся . Отбр асывая условно-театральный подход к образу , ко гда актер преимущественно ищет эффекта в роли , он старался в каждой из них найт и живой , неповторимо индивидуальны й характер . Он вскрывал перед учащимися сложный мир страстей и переживаний . Он воспитывал их всесторонне . Он учил их ви деть др аматизм в окружающей жизни . Он прививал им любовь к литературе и умение в нее вчитываться . На его глазах вырастал новый тип актер а , увлеченного драматургией Чехова . Он боялся расстаться с воспитанно й им молодежью , желая ее уберечь от тл етворного влияния провинциального театра , в который она не избежно попала бы после окончания школы . Он понял , что его мечта ху дожника и воля организатора должны были слиться в создании своего театра . Он убедился , ч то прекрасная и верная идея , отличная акте рская ,игра , хороший драматургический мате риал , существующие раздельно и оторванные друг о т друга , не обеспечат нового театр а , что только органическое соединение все х по-новому понятых элементов театра всецело ответит состав ляющей цель его жизни меч те — отразить современность во всей ее глубине , осветить жизнь тем протестом , котор ый он чувство вал в лучших людях той э похи . Увидев в Станиславском гениального режиссера и родственного по свои м устремлениям художника и всецело поверив в него , Немирович-Данченко соединился с ним во имя общей борьбы за правду жизни на сцене. Так совместно с К . С . Станиславским был задуман и создан Художественный театр , и сюда теперь направилась его во ля зрелого художника. С момента осуществления этой заветной мечты Немирович-Дан ченко с головой уходит в театральную прак тику , редко выступая на страницах печати , преимущественно в тех случаях, когда нуж дались в объяснении или точных формулировках творческая линия и поиски руководимого и м совместно со Станиславским театра . И лиш ь к концу жизни у него вновь возникла горячая потребность формулировать свои взгля ды , подвести теоретический итог свое м у огромному творческому опыту. Художественный театр был его мечтой , б олее того — он был его жизненной мис сией , его призванием . Только здесь , в кругу Станиславского , Чехова , Горького , в кругу передовых художников и писателей , он впервые получил реальную воз мож ность осуществле ния своих идеалов . Сюда хотел он безраздел ь но отдать все свое дарование и все с вое умение . И он отдал себя Художественном у театру , вызванному к жизни волей демокра ти ческой революционизирующейся интеллигенции , до конца . Ему , вместе с К . С . Стани славским , выпало великое счастье увидеть в полной мере осуществленным идеал подлинно народного театра в эпоху Великой пролетарской революции , когда Художественный театр получи л невиданные возможности расцвета и когда он был поставлен в положе н ие подлинно государственного учреждения , тесно свя занного с народом . Тогда же до конца и исчерпывающе раскрылась индивидуальность Немиро вича-Данченко. Основная ч ерта дарования Вл . И . Немировича-Данченко — умение охватить театр в целом . Нет ни одной , начин ая от са мой существенной и кончая самой незначительной , детали в театральной жизни , которой бы не касался Немирович-Данченко . Ему принадлежит известный а форизм : “Театр начинается с вешалки” . Когда приблизилась к осуществлению дорогая ему м ечта о своем те а тре , он устран ял даже самые незначительные мелочи , способны е помешать ее достижению или испортить с трудом воздвигаемое здание. Он не оставил ни одной трещины , сквозь которую могло проникнуть влия ние дурных сторон старого театра. Он всегда смотрел в будуще е и су дил о “сегодня” с точки зрения развития театра в целом . Ему , как и Станиславскому , было важно создать условия , при которых актеры — сердце театра — все время находили сь бы в нужной для искусства атмосфере , и он по мере возможности оберегал их от за к улисных интриг . Станиславский и Немирович-Данченко боролись с преувеличенн ым актерским самолюбием , они первыми являли пример полной отдачи себя идейно-творческим задачам театра . Художественн ый театр стал всепоглощающей страстью Немиров ича-Данченко , вы ражением его упорной воли . Он знал , что именно здесь он полность ю выразит себя . Существо вание Художественного театра означало и существование Немировича-Данч енко как полноценного , служащего высоким идей ным задачам художника . Оттого он постоянно отвергал т ак часто делавшиеся ему предложения о переходе в другой театр . Прежние , испытанные им успехи его больше не удовле творяли . И хотя он больно пере живал внешние и внутренние трудности и бе спокойства в жизни Художественного театра , он в самые тяжелые минуты н е п окидал театр и еще сильнее и напряженнее входил в гущу его жизни , не только ставя спек такли , но разрабатывая репертуар , совершенствуя постано вочно-сценическую технику , созда вая стройную администра-тивно-организационную систему . Охватывая театр в целом, он считал , что все в театре — и администратор , и бухгалтер , и капельдинер , и декоратор,— все служит для того , что совер шается на сцене , для того торжественного и прекр асного момента , каким является спектакль . Блес тящий организатор и руководитель , он пор о й сам отходил в тень как художник ради сохранения театра . Немирович– Данче нко и Станиславский были крепко спаяны с о всем коллективом театра . Немирович– Данченко знал , что единомыслие руководителей с колле ктивом и непрестанная забота о каждом из член о в коллектива помогают обес печить победу театра и торжество его обще ственно– художественной линии. С ее определения он и начинал . Для него не существовало театра вне связи с общественной жизнью . Руководитель репертуара , он придавал ему решающее значение. Справедливо полагая , что без современной драматургии театр мертв , Немирович – Данченк о порою давал на сцене МХТ Право голо сам писателям , не только мрачно оценивавшим буржуазную действительность , сколько проповедовавш им безверие вообще . Художественный те а тр был для него в первую очередь русским театром , хранившим великое идейно - творческое наследие русской литературы , театро м Чехова и Горького , Толстого и Грибоедова , Островского и Тургенева , Пушкина , Гоголя и Салтыкова-Щедрина. Немирович-Данченко неизм енно твердо и уверенно подчеркивал спасительное для те атра значение Великой Октябрьской социалистическ ой революции , которая вывела МХТ из охвати вшего его кризиса и четко определила его репертуарную линию . В эпоху социалистическог о строительства он широко помогал молодым авторам , отражавших в своих произведе ниях советскую действительность . Как худож ник , заинтересованный в наиболее в наиболее полном осуществлении идеи создания нового театра , как организатор и официальный директо р его , Нимерович - Да нченко заботился о каждом отдельном участке сложного театрально го организма . Проблема то го , что показывается на сцене , была всегда для него одной из самых существенных.В списке режиссёрских созданий Нимировича-Данченко – Чехов и Шекспир , Пушкин и Горький , Островский и Лев Толстой , Гоголь и Гриб оедов , Щедрин и Тренев , Вс . Иванов и Ле онов , Хренников и Дзержинский . драме первые свои постановки он делал вместе со Ста ниславским , и их заимовлияние дало результаты одинаково благотворные для обоих . Он , до так о й степени вживался в сти ль произведения , что , не вглядываясь в тек ст , легко угадывал текстовые изменения и с окращения , произведённые режиссурой. Враждуя с ложной театральностью , он в равной мере не любил натуралистической п ростоватости . Ритм сценической ре чи был для него ритмом автора , ритмом пьесы , бы л для него поэзией . Ритм был тесно свя зан с содержанием. Воплощая на сцене два огромных по значительности романа Л . Толстого , Немирович-Данченко последова тельно шел за ге ниальным определением , которо е д ал Толстому В . И . Ленин . Верный своей идейной и художественной требовательно сти , он нашел для раскрытия идейного смысл а романов особые приемы . В “Воскресений” о н дал резкое и мощное разоблачение царско й России . В картинах “Суд” , “Тюрьма” , “Дере вня” , “Пете р бург” , “Этап” он нарис овал острейшие противоречия русского само державн ого строя . Введенное им “лицо от автора” позволило ему передать мысли Толстого-протес танта . В “Анне Карениной” он противопоставил “скованной в гранитные стены морали блес тя щего импера т орского Петербурга” “с ильную страсть” искрен ней и честной женщины , “которая , ощутив радость чистой правды , у же не может помириться с лицемерием и ложью” . Та ков был и весь спектакль , от начала до конца построенный на контрасте “живой , прекрасной правды” с торж ественным , холод ным великолепием окружающей мертв ой аристократической жизни . Так умел Немирови ч-Данченко выявлять в спектакле самое главное самое характерное для выбранной пьесы. Искусство Немировича-Данченко было отмечено чертами су ро вости и строгости , его режиссерский поче рк — сосредоточенной силой и насыщенной сжатостью . Его режиссерская манера противоречила как натурализму , так и формализму. Он всегда в за - висимости от идеи пьесы находил самые красноречивые и необходимые детали , безжал остно очищая спектакль от ненужных и лишних. Немирович-Данченко прекрасно понимал акте ра. Он призна ва лся , что знает все недостатки , связанные в прошлом с актер ской профессией и не до конца изжитые до наших дней : неустойчивость , каботинство , бол езненное самолюбие . Осторож но и чутко отводил он актеров от стоявш их на их пути опасно стей . Он учитывал , что успех актера зависит от его драгоцен нейших качеств , неотразимо воздействующих на зрителя . Но он не полагался ни на одно из самых пленительных а к терских свойств , рассматриваемых в отдельности . Он часто наблюдал , как в театре актер , не обладающий ни большим сценическим вкусом , н и даже большим талантом , увлекал зрителя и вызывал аплодисменты . Немирович-Данченко искал разгадку и такого успеха , хотел п онять его коренную причину . Он никогда не ве рил в то , что успех возникает из ничего , на пустом месте и яв ляется только свидетельством непонимания зрителя . У спех акте ра всегда был обусловлен в его восприятии рядом положи тельных качеств , хотя бы эти пол о жительные качества были опутаны массой привходящих , ненужных м оментов . Он угады вал тогда причину успеха или в личном обаянии актера , кото рое п рорывалось сквозь самые штампованные приемы и увле кало зрителя , начинавшего привыкать к этим индивидуальным ш т ампам актера ; или в эмоциональной заразительности актера , в его темпераменте , который , будучи напра влен даже в неверную сторону , потрясал зри теля , и зритель , побежденный стихийным напором темперамента , вслед за актером пренебрегал содержа нием пьесы и обр а за ; или в уверенной сценической технике , ко торая давала иллюзию жизненной правды и обманыва ла зри теля ; но в этих случаях всякий раз , покидая театр и разбираясь в своих впечатлениях , зритель чувствовал ущербность и одно сторонность полученного им в теат р е впечатления , по существу только театрального , а не подлинно жизненного и не идейно насыщенного . Репетируя , Немерович-Данченко помогал актёрам раскрыть все тончайшие переживания и мысли образа . Его увлекательные беседы , полные неожиданных сра внений , тут же переходили в непосредственные действия . Актё р , по законам МХАТ , отнюдь не “играя о браза” или “результата” , где-то в своей фа нтазии уже знал конечную цель , которая его манила и увлекала . Нимерович-Данченко смело вёл актёра к её осуществлен и ю. Он очень часто обращался к актёрам на прекрасном языке образов и сравнений , будил в актёре необходимые жизненн ые и поэтические ассоциации , расширял его знание жизни и наталкивал его на великоле пные по простоте и яркости сценические пр иёмы , ко торыми и может быть передана жизнь. В его работе с актёром не было ни принуждени я , ни учительства . Он заставлял актёра жит ь крупно , ярко и сильно . Владимир Ив анович Немирович-Данченко умер восьмидеся ти пяти лет . Смерть застигла его в разгаре н епосредствен ной творческой работы и новы х , далеко простирающихся замыслов. Когда , удивляясь блеску его ума , увлек ательности его репе тиций , стремительному чувству новизны , его часто называли молодым,— в этом не было фальшивого преувеличения . Да , он был де йствительно молод со св оей ненасытимой жаждой жизни , которая побежда ла старость . Ему можно было ' позавидовать . Вряд ли кто-либо другой из представителей русского сцениче ского искусства так полно пр ошел свой творческий путь. Э то была жизнь , богатая пережи в аниями , успехом , славой,— жизнь , увенчанна я признанием народа и правительства. Никогда не останавливаясь на достигнутом , он всегда смо трел вперед . Чем ближе он подходил к цели , тем более ясной и достижимой она ему виделась , тем интересн ее и увле кательне е становилась ведущая к ней дорога и тем больше просторы открывались перед ним. Его интересы были всеобъемлющи . Мимо е го внимания не проходила ни одна деталь общественной жизни и быта , а тем более искусства. Назначение Немировича-Данченко председателем Ком итета по Сталинским премиям в обла сти искусства и литературы было воспринято советской общественностью как естественное и органическое — не только в силу его положения старейшины русского театра , но ещ е более в силу его авторитета во всех областях искусст в а. Он всегда жад но следил за ростом молодежи , появление мо лодого дарования волновало его и вызывало напряженный интерес. Человек твердой воли , прозорливого ума , тонкий психоло г , Немирович-Данченко умел привлекать в театр разнообразных представителей искусства и , увлекая их своим замыслом , в свою очере дь находил в них для себя опору и помощь . Молодые советские драматурги Афиногенов и Корнейчук , композиторы Дзержинский и Хрен ников , художники Дмитриев , Вильяме и Волков стали спутниками его творческих ис к аний . Как бы обновляясь от соприкоснов ения с молодежью , он сам вел ее за собой , за своими планами и мыслями . И она платила ему ответным чувством уважения , восхищения и благо дарности. Но , увлекаясь и убеждая , соглашаясь ил и опровергая , Немирович-Данченко о бладал н есомненным преимуществом — он умело отсеивал не нужное и с особой проницательностью углублялся в самое важное и ценное в пьесе , в актерском ис полнении , в работе художника . Он приходил к необходимому и п равильному для дела выводу порою а спорах , н и когда не догматически , всегда внимательный к собеседнику , в особенно сти если встречал в его лице принципиального противника . Он всегда стремился не только найти зерно истины , но и убедить , поверн уть 'на верный путь своего оппонента. Молодежь чу вствовала в беседе и работе с ним разность возрастов и силу авторитета , но не различие интереса к жизни . Никто не умел так , как он , поддержать творческие намерения , так настойчиво ; и упорно проверят ь крепость замысла худож ника . Многие режиссер ы и авторы не выдержив а ли исп ытания его требовательной критики . Но если они это 'суровое испыта ние выдерживали , то холод анализа сменялся у Немировича-Данченко творческим увлечением . И тогда художник , кто бы он ни был — актер , драматург , режиссер , живописец,— уже видел в Нсмир о виче-Данченко близкого товарища , кото рый всегда поможет добрым практическим совето м . Ради театра прожил свою большую жи знь Немирович-Данченко . Он много мечтал , любил и умел мечтать . Каж дый пройденный им шаг укреплял его веру в искусс тво . Он уже видел двери своих театров раскр ытыми для Шекспира и для Чайковского , для высокой трагедии в поэзии и в музыке . Достигнув восьмидесятилетнего возраста , этот художник , когда-то открывший Чехова русскому театру , вновь раскрыл Чехова Советской стр а не . Режиссер , заслуживший горячую признатель ность Горького за оказанную ему тв орческую помощь при его первых драматургическ их опытах , он в советские годы дал неп ревзойденный образец социального истолкования пь ес вели кого пролетарского писателя . Наш совр е менник , он воплотил в театре лучшие произведения советской драматургии , создал сце нические образы Ленина и Сталина . Не было крупного собы тия в нашей обществен ной жизни , на которое бы он активно не откликался . Он утверждал на сцене поэзию нашей эпохи. Вел икий советский художник , народный артист СССР , ла у реат Сталинской премии , он на склоне сво их лет смотрел не в свое блистательное прошлое , обогатившее русский театр драго ценным и достижениями,— он смотрел в будущее , св язанное для него неразрывно с победой его Родины. Список постаново к Вл.И . Немировича – Данченко В Московском Художественном Театре. 1898-1899г. “Счастье Гр еты” Э . Мариотта “Чайка” А.П . Чехова (вместе с К.С . Ст аниславским ) 1899-1900 г. “Дядя Ваня” А.П.Чехова (вместе с К .С . Станиславским ) “Одинокие” Г . Гауптмана ( вместе с К . С . Станиславским ) 1900-1901г. “Три сестры ” А.П .Чехова ( вместе с К . С . Станиславск им и В . В . Лужским ) 1902-1903г. “На дне” М . Горького (вместе с К . С . Станиславским ) 1903-1904г. “Юлий Цезар ь” В . Шек спира. “ Вишневый сад” А . П . Чехова ( вмест е с К . С . Станиславским ) 1904-1905г. “Иванов” А . П . Чехова. 1905-1906г. “Дети солнц а” М . Горького ( вместе с К . С . Станислав ским ) 1906-1907г. “Горе от ума” А . С .Грибоедова (вместе с К . С . Станиславским ) “Стены” С . А . Найденова. 1907-1908г. “Борис Году нов” А . С . Пушкин 1908-1909г. “Ревизор” Н . Г . Гоголя (вместе с К . С . Станиславским ) “У врат царства” К . Гамсуна 1910-1911г. “Братья Кар амазовы” по роману Ф . М . Достоевского 1911-1912г. “Живой труп ” Л . Н . Толстого (вме сте с К . С . Станиславским ) “ Нахлебник” И . С . Тургенева “Где тонко , там рвется” И . С . Турге нева 1912-1914г. “Пер Гюнт” Г . Ибсена “Николай Ставрогин” по роману Ф . М . Достоевского “Бесы” “ Мысль” Л . Н . Андреева 1914-1917г. “Смерть Паз ухина” М . С . Салтыкова - Щедрина. “ Каменный гость” А . С . Пушкина “Село Степанчиково” по повести Ф . М . Достоевского 1925-1929г. “Пугачевщина” К . А . Тренева “Квадратура круга” В . Катаев “ Блокада” Вс . Иванова. 1936-1939г. “Любовь Яро вая” К . А . Тренева “ Анна Каренина” по роману Л . Н . Толстого “Три сестры” А . П . Чехова. 2
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Был в Париже и не увидел Эйфелеву башню.
Было две причины. Две по 0,7...
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по литературе "Владимир Немирович–Данченко", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru