Реферат: Арбузов: биография, анализ творчества, пьеса "Иркутская история" - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Арбузов: биография, анализ творчества, пьеса "Иркутская история"

Банк рефератов / Литература

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 55 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Пе рмь 1998 г. Реферат ученика 11 А бизнес класса средней школы № 49 Гурина Ивана Литература 50 х -80 х г ?одов. Драматургия. Нравственная про блематика пьес. Алексей Ни ?колаевич Арбузов “ Иркутская история ” Арб узов Алексей н икола евич – русский советский драматург . Он родился 26 мая 1908 года . Закончил театрал ьную школу в Москве . Литера турн ой деятельно стью начал зан иматься в 1923 году ? . Первая пьеса Арбузова — “ Кла сс ” (1930 г ). В 1935 написал комедию “ Шестеро люби ?мых ” и пьесу “ Дальняя доро ?га ” в которой отчетливо обо значились основные мотивы творче ства Арбузова : пристальное внимание ? к формировани ? ю духовного облика советског о молодого чел овека , тонкий л иризм , склонность к интимным формам драмы , и длительной , охватывающей обы чно несколько лет , протяженности действия . Эти особенности , п озволяющие драматург ?у последить ст ?ановление характера героя , особ енно последовате льно выражены в одной из лучших его пьес “ Таня ” (1939 г ), которая п ?ринесла Арбузову широкое признани е , была поставл ена почти во все театры страны . В 1939 году Арбузов организовал Моск овскую театральную студию , котора я во время Великой Отечест венной войны стала фронтовым театром . После окончания вой ны студия закр ылась . В 1947 году Арбузов напис ал легкую коме дийную шутку “ Встреча с ю ?ностью ” , в 1948 год ?у инсценировал роман Тургенева “ Накануне ” . К лучшим и наиболее характе рным произведениям Арбуз ова п ?ьеса “ Годы ст ранствий ” (1954 г ). В 1959 году создал драму “ Иркутс ?кая история ” , в 60 году трагико ?медию “ Двенадцатый час ” . Пьесы Арбузова широ ко ставятся в разных страна х. Опр еделяющие черты того или ин ?ого эстетического течения наход ят в творчеств е каждог о п ?исателя осо бое выражение , обу словленное особеннос ?тями его та ланта и худ ?ожественной индивид уальности . Будучи до конца ве ?рным лирико- роман тяческому направле нию , А . Арбуз ?ов выступает к ?ак художник , об ?ладаю щий своей темой , своим почерком , свои м неповтори мым обликом . Главная тема Арбузова — тема молодежи . Он по святил ей свою пер ?вую драму “ Го род на заре ” . И эта же тема сто ?ит в центре одной из его последних пьес — “ Мой бедный Марат ” . Средний возраст арбузовских г ероев 20 — 25 лет . П ?артийная принадлежн ость — ВЛКСМ . И если в его пьесах фигурируют лю ди неком сомольск ого возраста , т о лишь в той мере , в какой это диктуется закона ми самой жизни. Тема арбузовских пьес тесно связана с их роман тичес ким стилем . Гер ои Арбузова — это люди , в кото рых ро ?мантика юности , ее мечтательност ь , ее порывы , ее ищущий дух сочетаются с той р омантикой , какая свойственна сози данию новых , ещ е незнакомых ч ело вечеству форм жизни. Арб узов стремится смотреть на все окружающее глазами своих молодых герое в . И это ему удается . Да же самые п ростые вещи таинственны и прекрасны по т ому , что ты впервые увидел их своими юными глаза ми , и потому , что за ними ? таятся неизве ?данные и сия ющие просторы жизни . Чего , казалось бы , проще на вз ?гляд взрослого человека : по московской улице вече ром ид ?ет трамв ай . Но нет ! Факт ? этот многозна ?чителен и чуде ?сен . “ Москва . И юльская ночь в стала над окра иной . Уже б ило двенадцать . По улицам , с ?квозь парки , ог ?ороды , речки , м осты мчится но чной трамвай . О ста новка . Из вагона вышла девушка . . .” Или уже совсем несложно : лето , Сокольнический район . Но и это ка жетс ?я простым толь ?ко для тех , кто не пони ?мает тай ного смысла , скрытого в подобном словосочетании , ибо : “ Сокольникам июль самый любимый месяц ”. Стремясь наполни ть свои пьесы романтикой св е жих и юных ? чувств , Арбузо ?в напо лняет их и романт ?и ческим ветром летящего врем ени . Почти все пьесы Ар бу ?зова построены в общем оди ?наково . Между о ?тдель ными актами ? проходит очен ?ь длительное в ?ремя . Арбу зов показывает своих героев совсем молодыми , пото м скрывает их на несколько лет , ознаме нованных огром ными исторически ми событиями ( г ромадные сдвиги в ходе соци ?алистического строи тельства , начало Вели кой Отече ственной войны , ее победоносное заверше ние ), и затем вно ?вь выводит их на сцену — изменив шихся , выросших , много переживших , за каливш ихся в вихре суровых событий. Арбузов смотрит на своих персонажей сквоз ь приз му вр ?емени , и это хорошо , потому что '' он доказывает их в потоке жизни . Но художестве нные средства , пря помощи кот орых Арбузов с оздает образ о дного из сво их любимых героев — “ вр емени ” , далеко не равно це ?нны. С драматической точки зрения большинство п ьес Арбузова — хроники , обладающ ие свойственной этой форме историчностью и вместе с тем страдающие , как мы увидим , всеми х арактерными для нее недостат к ами. Жизнь молодых арбузовских геро ев овеяна и ро мантикой странствий . И это верно о ?тражает биографи ческие черты поколения первоо ткрывателей и первосозидателей. Художественные о собенности арбузовск ?их пьес , их романтический ко лорит , их хрони кальное построение не случайны и определены гл авной пр ?облемой , зани мающ ?ей Арбузова ка ?к писателя. Проблема эта — воспитание и рост молодежи в ус ловиях ? коммунистического строительства . Арбузов хо чет раскрыть душу молодого чело века нашей эпо хи , показать , ка ?к формируют ег ?о сознание нов ?ый труд и новый б ыт , изобразить взаим оотношения , складываю ? щиеся в ср еде молодежи , — товарищество , вра жду , лю бовь , соперничество , ра ссказать о ее жизненных стр ем лениях и духовных интерес ах. В этой связ ?и Арбузова осо ?бенно занимает один во прос . Это — сущнос ть подлинной и ложной романт и ки . Все ос новные герои А рбузова находятся в плену ложной романтики . И конфликты , переживаемые ими , обусловлены преодолением это й мнимой , иллюз орной романтики и достижением романтики подлин ной . Лож ная романтика — это романтика при зрачная , от вле ченная , книжная . Она рождена юной незрелос тью ге роев или недостатками их мировоззре ния . Романтика подлинная — это романтика самой советской жиз ни , наполняющего ее созидания и напряженной творче ской бо рьбы. Нельзя не п ?ризнать , что вн ?имание Арбузова к про блеме ложной романт ики объективно несколько пре увеличено . Если перечитать подря д его пьесы , может возникн уть впечатление , что отвлеченно- романтиче ское мироотношение не только необык новенно широко распространено с реди нашей мол одежи , но и является гла в ным и даже единственным ист очником духовных недостатков , свой ственных ее пр едставителям . На деле эти ис ?точники гораздо более многообраз ны . Однако мы не можем отказать писател ю в праве разрешать в сво их произве дениях именно те проблемы и изображать им енно те сторон ы действительности , которые его наи более . интересуют . Важно при этом по ?дчеркнуть , что Арбузов почти всегда рассматри вает псевдоромантиче ? ские увлечения своих героев не обособленн о , а отчет л иво раскрывая связь между ло жноромантическим мир ?овоззре нием и мировоззрением индивидуалистиче ски ?м . Абстрактно- рома ?нтические взгляды героев Ар б ?узова препятствуют их творческой , созидательной деятельности , уво дят в сторону от реальной действи тельност и , замыкают в кругу неверны х представлений , болезненно отраж аются на су ?дьбе близких г ?ероям лю дей . Постижение роман тики подлинной , земной укреп л яет связи чело века с жизнью советского об щества , делает его сильнее. Таким образом , психологические и художествен ные проблемы , зани мающие Арбузова , хотя и разр ?е шаются н еско ?лько односторонне , обладают серь езным социальным содержанием. Общественная зна чимость арбузовских пьес увели чивается и благодаря социал ьной типичности изобра женных в них героев. Арбузов пишет о самых про ?стых , рядовых л ?юдях . Его любим ?ый герой — ра ?бочи й паренек или девушка из рабочей семьи . Он показывает их нам в тесно ?й ком натке по соседству с заводом , в ? молодежном об ?щежи тии Метростр ?оя или нового заполярного г орода . С дру гими мы зна ?комимся , когда они , оставив мартенов скую печь или пневм атический мол ото к , переселились в студенческую аудиторию или уже стали молодыми врачами , инженерами , ко ?нструкторами . Жизнь их ра достн ?а , но отнюдь не легка . “ Жить на све ?те очень хорош ?о , но очень трудно ”,— говорит один из персона жей Ар бузова . Родина дала арбузовским гер оям высо кое наслаждение творчества , от крыла перед ни ми свои необъя тные богатства . Они ее люби ?мые , но отнюдь не балованные дети . Позади у арбузовског о героя скром ное детство на рабочей окраине , бессонны е ночи у станка или над вузовским учебником , леденя щи е вет ры промышленной нов остройки в тун дре , палящая жа ра среднеазиатской магистрали , ра зрывы враже ских фугасок , фашис тский танк на расстоянии ме т ра... Внутренняя жизнь молодого арбу зовского героя не менее сл ?ожна и напряже ?нна , чем его трудовая деят ель нос ть . Геро ?й Арбузова ' иск ?атель и мечтат ?ель . Жизнен ный путь его зигзагообразен . Г ерой этот упря м , и , про ник шись ложным уб еждением , он пр еследует свою обманчивую цель , настойчиво , закры в глаза на все другие цели , скользя , спотыкаясь . Убеди вшись в оши бочност и избр анного пути , он с такой же страстью бро сается на другой и , долго блуждая и заблуждаясь , на ходит након ец верную доро гу. Герой Арбузова — сильная ли чность . Но силы его бродят , и он му чительно ищет для них примен ения , берясь за множество дел и не за ве ршая ни о ?дного . Он чисты ?й , честный и в то же время непокла дистый , уг ловатый , самолюбивый , е ?ршистый человек , трудный для людей и еще ? больше для себя. Арбузов всегда показывает св оего героя в движе нии , в росте , в развитии ... Достоин ство его герое в и его пь ес в том , что жизнь , наполняющая их , как и п од линная жизнь , сложна и насыщена противо речиями . Правда , Арбузов иногда пытается вмес тить в пре д ?елы драмы так много разнооб разных конфликтов , что они не умещаются в них и , не раскрываясь до конца , дробят образ ы и сюжет , превращают ( что сочетается и с другими причинами ) романт ическую драму в неглу бокую мелодраму . Но лучшие пьесы Арбузова сооб щают зрителю о щущение жизненности и художествен ной достоверност и. Как и у всех живых людей , особенно людей духов но рас тущих , у арбузовског о героя есть и достоинства и недостатки . Но поскольку Арбузов стави т своей це л ?ью создать тип ?ический образ советского молод ого че ловека и в лучших пьесах это ему удается , человече ская , моральная осн ова его героя положительная . До стои нства героя помогают ему преодолев ать слабости , н едостатки и бл агодаря этому возникают в ос обенно ' ярком с ?вете. Ведущий герой Арбузова — полож ?ительный герой . Но его псих ?ологические и художественные о собенно сти , метод и форма его обрисовки , “ соотношение ” в его образ ?е позитивных и ? негативных че ?рт соответствуют , и не могут не соответств овать , сущности художествен ного мировоззрения др аматурга , его ч еловеческому , писател ?ьскому интересу именно к та ?кому , а не к дру гому разряду людей и жизненных явлений , его и нди видуальной эстетической манере изображать эти явле ни ?я и этих людей. В образе по ?ложительного героя Арбузова отра же ны и силь ?ные и слабые стороны талан та писателя . Ар бузов умеет не только постав ить острую , сод ер жательную проб лему и создать правдивые об разы и ситу ?ации , художественно раскрывающие эту проблему . О н обладает спо собностью глубоко , точно и тонко по казыв ать те чувства , которые рожда ет в душах людей реальное жизненное раз решение этой п роблемы . У Арбу зова главный и сточник движения — челове чески е характеры . Раз витие сюжета о пределяется у него прежде вс его духовным р остом героев , с меной , развитием их мыслей , ч ?увств , отношений . Но при этом ? события и взаимосвязи люде й с событиями Ар бузов из ?ображает наименее убедительно . Т ут он сразу теряет почву по д ногами ? . События часто ? возникают у него как лавина непредвид енных происшествий и да вят героев , и тогда правда уходит из е ?го пьес. Может быть , ' сознавая это , Арбузов и с ?троит почти вс ?е свои произве ?дения как хрон ?ики . Ведь хрони ?ка по зволяет оставлять за сц еной важней шие события , а в самой пьесе показывать только резуль таты их воздей ствия на лю ?дей . Но метод этот , давая ряд преиму ществ , очень несовершенен . И им объясняютс я многие несов ершенства арбузовски ?х пьес . Хроника ? прерывает как ? развитие сюже ?та , так и развитие характе ра . Из менения обстановки сцени ческого действия и многие вн ?утренние перемены , происходящие в героях , проте кают за кул ?исами . Зритель вынужден лишь строить догадки по поводу того , что пр ?оизошло в душе ? героев в течение двух- т рех условных л ет, истекших за время антракт а . В 1959 году выш ла “ Иркутская история ” . Если мож но гово ?рить о большом ? , серьезном соб ?ытии — театраль но м , гражданском , общественном , пси хологическом , — имен ?но оно произош ?ло вместе с выходом этой пьесы . Арбузов , о котором стали по чтите льно забывать , “ про снулся ” , к ак принято пис ать в театраль ных рецензиях “ ведущим драматур гом ” . Это негла ?сное первое ме ?сто обычно зан ?имает кто- либо из наиболее репертуарных , нравственно- авторитетны х писателей . И нет здесь ниче го зазор н ого . Ес ли чемпионов з нает спорт , есл и звезд знает кино , если лидеров знает политика , отчего бы и ли тературе не зн ать властителей дум . Как спр ?авился Арбузов с “ шапкой ” и “ бармами ”, полученными при не гла с ном эт ом избрании , мы еще попробуем рассказать . А пока — в с оветской литературе , советском теа тре по явилась “ Иркутская истор ия ” . Поначалу п ?ьесу сразу же захотели выве сти из разряда любовных драм : лю бовная ее стихия меша ет ясному граж данскому звуча нию . Появ и лись статьи , где наивно разделяются с феры чувств и сферы труда , будто бы в жизни не связаны эмоци и и идеи , будто бы лю ?бовь не несет в себе ника ких элементо в общественного бытия времени . “ Многие считаю т, — говорилось в подобных стат ьях, — что пьеса Арбузова о любви. .. потому- т о о на и пользуется такой популярнос тью , потому- де спектакль на “ вечную тем ?у ” так долго не сход ит со сцены многих театров. .. Но спек так ?ль вахтанговцев — это меньше всего спектакль о люб ви. .. это вз волнованный и честный рассказ о раб очей семье экипажа большого шагающе го ” . Таким образом , пьеса Арбузова , посвященная ? силе преобраз ?ующей люб ви , вдруг стала рекламироваться как рассказ об экипаже больш ого шагающего . К счастью , эта идея не осталась в умах ни теа ? тральных коллект ивов , ни зрител ей . “ Иркут ская истор и я ” — пьеса о любви и одн ?овременно о но ?вом типе жизни ? людей , о том , как оди ?н человек , осоз ?навший себя ли ?чностью , может поднять другого , сделать лично стью и его , разрушить оди н очество и цинизм , и с кусствен но создаваемые иног да вокруг себя слабыми и неуверен ными . Именно любовь дважды спасла героиню пьесы от нравственного падения . Первы й раз это была любовь Сергея Сереги на, которая помогла ей обр ести женское д остоинство . Во второй раз это была любовь Виктора , котор ая помогла ей обрести челов еческое трудовое до стоинство . Л ?юбовь связалась здесь и с жизнью экска ваторщиков , и с коллективной их моралью , и с вел ичи ем новой с тройки . И уже не разл ?ичишь , где в пьесе — гражданск ое , а где — лирическое, — это особый сплав публицистического лиризма , герои ческих чувств , граж данских эмоц ий и глубоко личных пережи ваний . Все спая но и потому прекрасно , пот ому так сильно отозва лось в сер дцах современников — они узнали и о новом уровне чувств , и о нов ой радости тру да. Главная героиня пьесы — кассирша Валька , котору ю за легкость поведения так и называли “ Валька- деш ?евка ”. Думала она , что главное — красивое личико , п ривыч ные любовные п ризнания , вороватые по ц елу и в темноте последнего се анса да бойкий , острый язычок городского ме щанства , одновременно ? и прима ни вающий парней и отталкивающий их , когда ух ?ажива ния переход ?ят границу . Наи ?более постоянным был при ней ? Виктор . Не щадил и он Валиной репутации , и он го ворил о ней цинично , неува жительно , грубо . О том , чтобы ? жениться , не было и речи . Вот бы насмешил всю стройку , ведь с ней м о жно и так , без обязатель ств . Но случило сь неожиданное , то , чего не поняли , не узнали , пока что еще не почувствовали они оба . Из пошлой этой историйки рож далась история их любви — Вал я и Вик тор полюбили друг друга . Но Виктор еще и не подозр ?е вал об эт ом , поо щряемый Валиным лег ?комыслием к бе ?з обязательной канители вечерни х свиданий , лен ивой болтовни , к привычному , г аденькому неуважению ? . Валя отчетлив ?ее слышала сво ?ю любовь , но ей не д авала вы сказатьс я гордость , а вдруг он высмеет, оборвет ее . Да и странным каза лось хорошее , н ежное чувство — вед ь привыкла раз мениваться на случайные встречи , на лип кий уют чужих комнат , на л ?егкую свободу неподотчетных со вести дней . Так и не сл ышали они пока что друг дру га , разгова ?ривая каждый д ?ень , та к и не знали друг дру га , каждый день встречаясь . А потом появилс я Сергей , друг Виктора , давно приметивший В алю , разгадавший за внешней бравадой ее чистое сердце . Сергей предло жил ей стать его женой , и Валя согл ?асилась . Тут мы ? подходим к самому перело мном у , самому драматиче скому моменту пьесы . На секунду остановимся , чтоб ы разглядеть н ечто очень сущ ественное — писатель с овер шает сдв и г в области морали , явление не такое уж частое , обычно сюжет движется по традиционн ым дорогам м о ральных прав ил . Но Арбузов решается на акцию слож нейшую , он и ?щет своего нов ?ого поворота , н ?овых воз можносте ?й для разговор ?а о новом уровне человечес ких отношений . Сколько помнит себя человечеств о — любовь двоих была главной основой для соединения , конеч но если речь шла об условиях нормальных , не трагически х , не социально - искривленных . Бра к без любви всегда по ч ?итался куплей- про дажей , цинизмом , несчастьем , нару шением естествен ных человеческих норм . Там , гд ?е речь шла о настоящей любви , к ней ? не примешивал ?ось ни до в одов рассудка , ни голоса уваж ения , ни мыслей о нужности или ненужн ости решительного шага . Все , что шло от разума , оскорб ляло , принижало подлинную любовь , сводило ее до уровня обычных житейски х дел , где можно было и про думать все выгоды и невыгоды предпринятого союза , и пор ?ассуждать о во ?зможном его фи ?нале . Стоило то ?лько Вронскому на один из бесконечных в опросов Анны Карениной о любви ответит ь ей , что он ее уважа ?ет , как она поняла , что любовь его кончилась , и прозвучала от ча янная, трагическая ее реплика : “ Уваж ?ение в ыдум ано вме сто любви . Там , г ?де нет любви , говорят об уважении ” . Неч ?то п рямо противоположное найдем мы в ? “ Иркутской и стории ” . Валя л ?юбит Виктора , н ?о замуж выходи ?т за Сер ге я . На секунду ужаснулись вс е окружающие , т е , кто знал больше , чем сами герои, — Хор , существующий в этой пьесе , “ Что ты делаешь ? Одумайся , Валентин а . Ведь ты не любишь его ”, — так скажет ей Хор в П оследнюю ? ночь перед свадьбой с Сергеем . Ужасн ется Хор , но не испугается автор . Валя выйдет замуж за Сергея без пе чали , без осуждения , напротив , в белом подвене чном платье бу дет Валя на свадьбе , и этим нарядом подчерк нет пи сатель , что все правильно , все хорошо , все как надо . Бывают случаи , когда любовь вовсе не гл ?авное , для того ? чтобы соедини ?ться с человек ?ом, — скажет Ар бузов . Многие твердили Вальке о любви , но никто , ни ? один из них не сказ ?ал Валентине о ?б уважении , о высоте ее женского достоин ства . Все предл агали ей любов ь , один Сергей предложил ей уважение , друж бу , товари щескую поддержку . Люб овь тех , других , была легкой и не пр обуждающей душу , уважение этого заставило Вал ю одум аться , почувствовать ра дость семьи , вк ус верности , сч астье покоя . И важнее всех любовных при знаний оказались ей сейчас эти слова д ?оверия , уваже ния , слова – ава нс ее будущ ей чистой жизн и . Это нечто совершенно но вое в пьесе “ Ирк утская история ” , нигде не встречавша яся ранее точк а зрения на союз людей , на возможные мотивы этого союза , среди которых лю бовь вовсе не единственная , благородная , б ?ескорыст ная прич ?ина . И то , что Сергей решился жениться на Вале , понимая , что любви с ее с тороны , то ?й самой на стоящей , единственной ? любви , нет , что она иде ?т к нему , боясь одиночеств а , боясь оконча тельно потерять себя , делает его натурой исключительной , н езаурядной . Где тут говорить о его “ обы кновенности ” , “ обычн ?ости ” . Необычный человек экскава торщик Сереги н — крепкая рабо чая закалка , вы сокая трудовая гордость помогли ему стать законодателем и новых моральн ых катего рий . Он — не политик и не уч еный , не госуда рственный деятель и не пи сатель — устанавливает свой закон жиз н и . Уваж ?ение , доверие — вот главное между людьми , а любовь придет , она не може ?т не прийти , если в основе ее зало жено товарищество , взаимное пони мание , трога тельн ое желание пом очь , поддержать , спасти. .. . Сергей гибнет . Валя ос тается одна с дочкой и сы ном . Почему гибнет Сергей ? Нередко этот вопрос зада вали себе з ?рители , читатели , недоумение по этому по воду высказывалось и в отдельн ?ых критических статьях . Смерть Сергея не обязательна в сюжете “ Иркут ской ис тории ” , все здесь случайно , случ айно он оказыв ается на реке , где тонут дети , случайно ему приходится стать их спасителем и утонуть самому . Нет неизбежно й законо мерности этой гибели , она вроде бы ничего н ?е обозна чает , ничего не с ?имволизирует . А ве дь в драме смерть — э то тоже особое раскрытие и характера , и авторской иде и . Но законо мерность гибели Сергея все же проступает в драме , если мы пос ?мотрим на судь ?бу героя с позиций новых моральных критер иев , выдвинутых автором в “ Иркут ской ист ории ” . Серге й первым решился на поступок , всегда почита емый и безрасс удным и отврат ительным — назвать св оей женой деву шку , еще не полюбившую тебя той не рассуждающей любовью ? , о которой мечтают в п ?ьесах Арбузова . Такой любви нет у Вали к Сергею , но он решае ?тся первым из менить нечто устойчивое , освящ енное веками . А первые часто гиб нут . И пусть то будет великий подвиг или едва видимый сдвиг в сфе ?ре морали , эти люди достойны быть траги ческими героями , судьба их необычна , подверж ена са мым н ?епредвиденным повор отам . И своя драматиче ская вина есть у Серегина, к идеалу прорывается он че рез нару ?шение идеальной гармонии . А те , кто нару ?шает гармонию , чтобы потом когда- либо она стала еще бо лее идеальн ой , в чем- то и виновны перед своим истори ческим мигом . Гибель и х есть искупле ние необычного поступка , непривы чного решения , неожиданных изме нений в заведе нном пути мора ли , человеческих отноше ний . В этом смысле , не просто сюжетном , но в высшем нр ?авственном , необязат ельная , не прод иктованная усло в иями пьесы сме рть Сергея — зак ономерна . Он уми рает затем , чтобы снова торжествов ала любовь , но пуст ь зазвучат в ней и новые ? , им добытые мотивы — ува ?жения, доверия , дружбы. И тогда в действие всту пает вторая ку льминация драм ы — второй драмат ический этап л юбви, — осозна в ший свои ? чувства Викто ?р , и его новое от ношен ие к оси ротевшей Вале . Нарушая все законы драмат ургии Арбузов позволяет “ Ирк ут ской и ?стории ” подойти ко второй с ?воей кульминации , хотя всем и ?звестно , что на ?кал , а погей бывает в пь ?ес е однажд ы , затем развяз ываясь , отпуская нервы и уст ?рем ляясь к финалу . Но в ? “ Иркутской и стории ” в з лет идей и страстей повт оряется дважды , что и прида ?ет этой пье се неповторимое обаяние , особы й драматический при вкус дисга рмонического изящест ?ва . Казалось бы ? , что дальше — ум ер герой , совер шилось нравственное воз рождение героини , куда еще двигаться сюжету ? Но с ?мерть героя — еще не вся драма , на сцену выступает Вик тор , доселе отт есненны й перипет иями жизни Вал и и Сергея . Бригада , где работал погибший Серегин, решает выплачива ть Вале и ее детям за ?рплату , которую полу чал раньш е ее муж , а теперь бу ?дут вырабатывать его товарищи . Валя принимает это решение друзей Сергея как естествен ное и справедл ивое . Но тут неожиданно ид ет против всех Виктор . Тот самый Виктор , который не очень поначал у разбирался в вопросах мора ли , сейчас гово рит об унижени и человека под ачками , деньгами , не заработанными им самим . Несчастье — поте ря люби мой — сде лало Виктора у мнее и мужеств еннее , интел лиген тнее и прозорл ивее . И Вале предлагают по йти ра ботать к ним , на шагающий экск аватор , где тру дился Сергей . П ьеса начинается и кончается самой важной для Ар б узова сцен ой . На мостике , возле тускло горящего фона ря , стоит Валя , в руке ее зажата перв ая в жизни , поистине трудова я зарплата. Появляется Викто р . “ Валя . Витен ька. . . ро ?дной. . . Сп ?а сибо ” . “ Виктор . За что ?” “ Валя . Получка . Первая ” . Эта сцена важнее всего для д ?раматурга . Ею о ?н начинает и кончает пьесу , потому что в этот момент героиня обре тает чело веческое достоинство ? , достоинство т ?ружени ка . И с нова любовь дает ей этот толчок . И быть м ?о жет, Ва ля еще будет с Виктором, то т оже очень в ажно , для писате л я — любовь , пройд я через все испытания , выд ерживает их , му жает , ей не страшны даже и ошибки , ис ?тинное прорвется , покажет себя . В тонкой пс ?ихологи ческой ма ?нере письма Ар ?бузова это пре ?дощущение возможног о счастья Вали и Виктора , счастья , очищенно го и искупл ?е нного трагедией Сергея , разлит о в воздухе , оно в з рительных образах , сделанных пои стине теат ральны м писателем . Во т Валя выходит из родильного дома с близнецами . Идет развернутая лите ратурная арбузовс ?кая ремарка : “ Сергей протя г ивает ей цветы . Она целует его и п ередает ему ре бенка . Сергей о сторожно кладет его в коляс ?очку. .. Нянечка передает Сергею второго ребен ка . Чтобы освоб одить место , Се ргей на клоняется к колясочке и на мг новение отдает ребенка Виктору . Виктор смотри т на ребенка , потом на Валю ” . Вот все и сказано . Хотя впрямую не сказано ничего . Сергей отдает ребенк а Виктору , как бы предопреде ляя возможное будущее , когда Виктор должен будет заме нить его детям отца . В этой ? короткой пант ?омиме — об р азный намек на по ?следующие события , события , что разыграются , б ыть может , уже за рамками пьесы. Как бы два плана есть в этой драме — план реальны й , житейский ис тория века , стр оящего новых л юдей. История житейска я завязывается нарочито прос тень ко, как бы между пр ?очим , соскользнув из раздумий Хора , из пат ?етики пролога . Валя и ее подружка Лари са за крывают маленький магази нчик , где одна — кассирша , другая — з ?аведующая . Мешая им уйти , поя ?вляется под выпив ?ший прохожий , т ?ребующий пол- литр а . Не сердясь , привычно отшу чиваясь , девушки спроваживают вес ело го покупателя . А потом пройдут события — р ?азные , большие и малые , дру ?гими станут лю ?ди , погибнет Се ?р гей , и в финале снова появится прох ожий . Он не ищет пол- литра , его слова совсем другие и о дру гом : “ Я бро жу по Ангаре. .. Я вижу , как недалеко о т меня , на отко се , распол ?ожились шестеро рабочих и р ?ядом с ними девушка . Они сидят , не жестикулируя , сло вно думают каж дый о своем . Но о че м же ? .. Почем ?у эти люди за нимают меня ? .. Я прислуши ваюсь и не могу уловить ни слова . А внизу , у самого берега , какая- то же нщина стирает белье . Один из мужчин з ?аметил ее , сказ ?ал что- то б а т ал ьным , и он и молча см о тр я т вниз, н а реку . “ Ка кай между ними связь ? ..” Поначалу , толь ко завязывалась житейская истори я — Валька и Лариса шутили с пья неньким прохож ?им . Обычное дел ?о , ничего особе ?нног о , а к финалу все приобрело нра вственный смысл , на жиз н и людей сказал ась история , че рез частные су дьбы и вдруг прояв илось общественное течение време ни , и вме сто прохожего вдруг появился Прохожий , вместо дружка- собутыльн ика — Наблюдатель , вместо человечка из Валькиного окружения — Авт ор , осмысляющий со бытия Време ни . И уже не о Вальке ?- дешевке болтает прохожий , о Валентине — жен е Серегина, собираю щей ся работать на экскаваторе , дума ет он , смотря вниз , на реку , где он ?а стирает бель ?е . Прошла пьеса ? , прошла дра ма — и все и ?зменилось : и в тех , кто был перед н ?ами , и в самих читателях , зрителях . “ Ид еальный исход работы над пье сой, — говорит Арбу зов, — это когда слово “ ко нец ” обозначает , ч ?то и автор , размышлявший в течение всего действия , и его зрители — все поняли , что им не нужно больш е ни одной реплики , ни одного дополни тельного объясне ния ” . И в финале “ Иркутско й ” истории - не ну жно ниче ?го больше . Валя ? на мостике с получко й , зажатой в руке , и Виктор , робко спрашивающий о буду щем , все и обо всем здесь сказано . Мы поняли , какая связь была между разными людьми и ка ?кая связь была ? между ними и веком . Эта связь л ?юдей называлась но вой моралью , это единство со временем называлось ст роительством Иркутск ?ой ГЭС в середине двадцат ого века. В художественном построении “ И ?ркутской исто рии ? ” видное мест о занимает хор . Это обстоятел ьство вызвало целую дискуссию , учас тники кот орой выска зывали полярно проти воположные взгляды. Роль хора в ?есьма многообразна . В одних случаях хор по ясняет зрит елю обстановку , в других , ра ?здвигая рам ки времени , излаг ает предысторию героев . В тр ?етьих — он вс ?тупает с ними в беседу . В четверт ых — он произ носит вслух скрытые мысли героев . А в сцене с Сер дюком в хоре звучит голос давней возлюбленной Сер дюка — фронт овой санитарки . Девичий голос этот рассказывае т зрителю о печальном заб луждении ге роя : Сердюк полага л , что любимая изменила ему . На самом деле она бы ?ла убита. В любом из этих применен ий хор обогаща ет выра зительнос ть пьесы . Непри вычный для сов ременного зрителя , он уже по этой причин е обостряет ег о инте рес к ? происходящему на сцене , пр ?идает свежесть его восприятию. Хор существует в д раматур ?гии ни много ни мало три тысячелетия . Вероятно , никт ?о не будет оспари вать , чт ?о за это время он до ?казал свою опр ?авданность как средство сцениче ской выразительности ?. Хор сопро ?вождает людей и дела этой ? пьесы , Хор , уже давно с ?тавший неотъемлемой частью арб узовских произвед ений . Разные бы ли мнения выск азаны о Хоре в “ Иркутской истории ” . Счит ?ался он и не нужным , и ? ис кусственным , и ничего не меняющим в ходе сюже ?та , и претенцио ?зным . Думается , дело состояло в том , что ни один и з театров , включая и Театр имени Вахтангова , дав шего этой п ?ьесе путевку в ? огромную сцен ?ическую жизнь , не сумел ра ?зглядеть в ее Хоре своеобра зный замысел д раматурга . Хор появлялся на р азличных сценических ? площадках либ ?о в абстрактны ?х концертных к ?остюмах , п одчерки вающих его остраненность, либ ?о в будничных комбинезонах , подчеркивающих , что Хор — это как раз не абстракция , не символика , но о бычное окружение ге роев , их друзья по р ?аботе . Но если внимательно в гля деться в реплики Хора , открывающие пьес у , когда Пер вый юноша , В ?торой юноша и Девушка загов орят о силе изменяющей че ловека любви — мож но распознать и не что дру ?гое . Сразу же за этими репликами , сказан ными юношами и Девушкой , в сюжет вступят Валя , Сергей, Вик ?тор . Их выход не обоз нач ?ен , они не появляются и не уходят , а ? как бы преобразуются из Хора , будучи за се кунду назад юнош ами и Девушкой вообще, — они обр е та ют конкретные имена и конкре тные судьбы . Хор это олицетворенные души Вали , Сергея и Виктора , их олицетворенны й внутренний м ир , лучшее в них , чего они еще не знают о себе сами . Т ?о , что Валя , Сергей и Ви ?ктор говорят о ?бычно , буднично и просто , их ? двойни ки в Хоре повторя ют патетически , эмоц ионально , в вы соком лирическом ре гистре . Люди не могут сами гово рить о ? себе словами торжественными , звучными , гром кими . Это бы ?ло бы и неправдиво и н еестественно . Но люди , преображенн ые в Хор , как бы отде ?лившиеся от зе ?мной с воей оболочки , могут говорить о себе , дру г о друг е словами ярки ми , праздничными . От Сергея , р ? е ально действующего в драме , мы бы никогда не услы шали того , что говорит в н ?ей Второй юнош ?а : “ А разве не может случиться , что сила моей л ?юбви перемени т тебя неуз наваемо , и ты станешь такой прекрасной , чт о даже я сам не узнаю тебя ?” Но от этих слов , н ?е сказан ных Серге ем в сюжете , особый новый свет падает на е ?го характер , со ?бранный , строгий , не склонный к чувст витель ным излияниям . Соединив в сво ем сознании Се р гея реального и Сергея из Хора , выг ?оваривающего то ; что неслышно звучит в ду ?ше арбузовского героя , мы познакомимся с человеком бо лее содержательным , бо лее мно гогранным , чем если бы судили по одному лишь конкретному тексту бригад ира экскаваторщиков . Хор в “ Иркутской истори и ” — это не комментарии и не акком па ?немент , не абст ?рактные сим волы и не об ычные рабо чие парни и дев ?ушки . Хор из “ Иркутской ис ?тории ” — эт о лирические отсту пления пьесы , е е патетический план , ее поэ ?тический подтекст . Таким образом , в “ Иркутской ис тории ” — одн ой из ключевых драм Арбузова — соед и няются вместе многие роды искусств — язык кинемато графа , патетика поэзии , условност ь театра , эпичн ость литературы , правда документа , правда большо й иркут ской стройки середины двадцатого ве ка. .. . Заканчивались пятидесятые годы . Наступали нов ые — шестидесятые . Руб ежом между ним и в творчес тве Арбузова была “ Иркутская история ” — пьеса , близкая и годам прошлым и в ?ремени наступающему.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Должность "детский омбудсмен" переименовали в "матушка-чадозащитница".
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по литературе "Арбузов: биография, анализ творчества, пьеса "Иркутская история"", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru