Реферат: Английская поэзия - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Английская поэзия

Банк рефератов / Литература

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 24 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

15 Английская поэзия от Чосера до Д жона Доннэ Каждое искусство имеет своё собственное средство: у художника — краски, у музыканта — звуки, а у писа теля — слова. Сложность в том, что слова используются в повседневной жиз ни и изнашиваются, как монеты долгого использования. Поэт, более, чем друг ой писатель, пытается взглянуть на слова по-новому. Он таким образом расс тавляет слова, чтобы они приносили такое же удовольствие, какое мы испыт ываем от музыки или картин. Большая часть слов удовольствия исходит из самих слов, но определённая ч асть — от их ритмической расстановки. Но слова, в отличие от музыки, имеют смысл, о котором должен заботиться поэт. Некоторые поэты попытались изб авиться от этой помехи. Они желали создавать рисунки слов и ритмы, лишённ ые смысла. В то же время большинство великих поэтов придавали смыслу пер востепенное значение, показывая любовь, смерть, свои желания. Современная поэзия начинается с Джерри Чосера (1340 – 1400 гг.), дипломата, солд ата, учёного. Он был буржуа, знающий двор, обладал пытливым взглядом, много читал и путешествовал по Франции и Италии, чтобы изучать классические п роизведения на латыни. Он писал потому, что осознавал свои гения, но его чи тательская аудитория была небольшая: придворные, да часть рабочих и купц ов. Он восхищался литературой Франции, её аллегоричностью и сентиментальн ой изысканностью. Даже если и не он является переводчиком поэм двух фран цузских поэтов (имена), то он детально изучил их поэтические произведени я. Один из поэтов восхищался женщинами, другой — насмешничал над ними. Чо сер отразил оба подхода. Его средневековые произведения представлены « Книгой Герцогини» (1389), аллегория на смерть Бланш, жены Джона Гонта, и «Домо м Славы», мечтой вперемежку с воспоминаниями. Эти произведения наряду с его лирикой, балладами и рондами делают его очень значительным поэтом эт ой эпохи. Одно из его произведений «Тройлес и Крайсид» — позже использо вал Шекспир. Это история о любви и вероломстве, понятная во все времена. По сравнению с ней «Легенда о хороших женщинах» кажется слабой и бесцветно й. Имя Чосера особенно почитается из-за «Кентерберийских рассказов». Выбр анная форма — рассказы путешествующих пилигримов — даёт возможность представить яркую картину средневековья. Возможно, идею рассказов дало Чосеру чтение «Декамерона» Боккаччо. Величие искусства Чосера может быть увидено при сравнении с работами Дж она Гауэра (1325 – 1408), разделявшего его взгляды и, не будь Чосера, бывшего бы од ним из величайших поэтов всех времён. Гауэр читал по латыни, сочинял прои зведения на 3-х языках. В век Чосера английский язык состоял ещё из диалектов, хотя Лондон быстр о переделывал диалект в стандарт. На Западе зарождалось направление, име ющее мало общего с Чосером и активно им отвергаемом. Исключением являютс я некоторые произведения Вильяма Ленгленда, например, «Видение пахаря П ирса». Эту поэму учёные сначала разделили на 5 отдельных, принадлежавших, якобы, разным авторам, но потом соединили снова. В долгой и запутанной пос ледовательности сцен автор описывает практически каждую сторону жизни 14 века: коррупцию общества, несоответствие правительства. Он считал, что спасение заключено в честном труде и служении Христу. Если бы он не был ми стиком, он был бы революционером. И ещё 4 поэмы написаны на северо-западном диалекте: «Жемчужина», «Чистота » и «Терпение» и «Гавэйн и Зелёный Рыцарь». Это поэмы разных писателей. Что же касается романов, то Чосер был о них очень плохого мнения, считал не достаточно интересными для нового времени. В сравнении с романами жизнь средневековой поэмы была стойкой и продолж ительной. Строй и язык сохранившихся поэм звучат незапятнанной свежест ью. Лучшая из средневековых лирических поэм «Элисоун», пережившая все из менения в языке и остающаяся до сегодняшнего дня совершенной и ни с чем н е сравнимой. Интересны такие баллады: «Сэр Патрик Спэнс» и «Мельница ». Как поэт, Чосер настолько хорош, что заставил 15 век выглядеть скучным. Под ражающие ему на литературной сцене могут быть только освистаны. Поэты следующего за Чосером века были заняты изменением природы языка, о собенно отразившийся в потере конечного «е», которое сделало строку нер ифмующейся. Казалось, поэзия нуждалась в новом голосе, резком и не соглас ующимся ни с чем. Это дало бы поэзии дальнейший толчок в развитии. Джон Ске лтон написал (1460 – 1529) рваную, грубую, неровную и неправильную, но полную смы сла и грубую своей прямотой поэму «Времяпрепровождение удовольствия». В «Носе Филиппа Спароу», похоронной песне воробью, убитому котом, он остр ый и сквернословящий. Но быстрота и живость изложения помогли поэме сохр аниться до 20 века. В Шотландии влияние Чосера было больше, чем в Англии. Вильям Данбэр был сл ишком оригинальным, чтобы называться подражателем. Краски и искусный ст иль его стихов, казалось возрождали нечто средневековое. Самое известно е его произведение — «Похоронная песнь поэтам» затрагивало любимую те му средневековья — неуверенности и краткости человеческой жизни. Помн ят также Дугласа, как переводчика Вергилия на английский. Один из новых путей развития английской поэзии — подражание итальянск им произведениям. Влияние итальянского обнаружено в произведениях Вай ятта и Саррея, один из которых был придворным и дипломатом, а второй — дво рянином, который в возрасте 30 лет пошёл на плаху. Вайятту, писавшему груст ные лирические стихи, переводы давались с трудом, а Саррей переводил без труда и стал известен именно как переводчик «Энеиды» Вергилия. Он пользо вался белым стихом, прославленным потом Марлоу, стихом, которым пользова лся и Шекспир, и другие поэты вплоть до 17 в. Ни Вайятт, ни Саррей не могли зна ть, как часто форма сонета будет привлекать отныне поэтов. Сами они польз овались, под влиянием Потрарки, этой формой для любовных поэм. Во времена Елизаветы поэты подражали настроениям любви Петрарки и испо льзовали сонет для этого подражания. Шекспир посмеивался над сентимент альностью любовных сонетов, его сонеты были неподражаемы. Он посвящал со неты не только женщинам, но и мужчинам, к которым был дружески привязан. Со нет пережил эпоху Елизаветы. Какая бы мода письма не существовала, поэты возвращались к тем 14 компактн ым строкам, составляющим некое единство поэтической речи. Преемником Ва йятта и Саррея был Эдмунд Спенсер ( 1552 – 99), признававшийся современниками ведущим поэтом того време ни. О его жизни известно мало. Он был выпускником Кембриджа, нравился и щёг олям, и умным людям. Семья не помогала ему, искусство дало ему друзей, ум — всё остальное. Граф Лестерский взял его на службу, и он последовал за графом в Ирландию. Д ва его произведения известны под названиями «Календарь пастуха», 1579 г., и « Волшебная королева». Спенсер, как и все великие деятели искусства, чувст вовал форму и влияние эпохи на его творчество. Он хотел сделать английск ий язык прекрасным, уходящим корнями к древним традициям. Он был знаком с популярными рассказами и мифами, влачившими жалкое существование со Ср едних веков: сказаниями об Артуре, аллегориями о великанах и волшебниках , героическим эпосом о Гекторе и Ахиллесе, Елисее и Аэнеасе. Он создавал по этические произведения, в которых местные предания переплетались с кла ссическими. У него была важная и благородная цель — улучшение Англии, ко торую он любил, но двор и королева были у него на первом месте. В Спенсере с оединились Ренессанс и Средневековье, современное и классическое, прид ворное и народное. Какими бы ни были его цели, он оставался безупречным ху дожником. Его восхищали, увлекали слова, их форма, цвет и более всего их ри тмическая расстановка. До сих пор, перечитывая эклогу апреля в «Календаре пастуха», можно восхи щаться музыкой слов. В отличии от произведений Чосера его невозможно оце нивать с точки зрения человеческого опыта. Когда мир коммерции был готов прикоснуться своими уродливыми и осквернёнными руками к жизни, произве дения Спенсера бережно сохраняли мир, не запятнанный бизнесом. Лучшая поэзия эпохи Елизаветы перешла в драму. Драматурги показали себя поэтами вне драмы: Марлоу с «Героем» и «Линдером», Шекспир с «Венерой и Ад онисом», «Лукрецием» и сонетами, Бен Джонсон с многочисленными стихами и т.д. Поэзия того времени процветала. Можно выделить такие имена. Майкл Дре ймон (1563 – 1631), попробовавший каждый стиль поэтических произведений. Самюэ л Дэниэл (1562 – 1619), в стихах которого чувствовался не столько стиль, сколько энергия. Джон Донн (1572 – 1631), где жизнь была полна приключений и чьи стихи каж утся написанными нашим современником. Завершает список Эндрю Марвелл (1621 – 78), который был близок к великой жизни свой страны в тревожные времена Р еспублики и Реставрации. Он написал «Горацианскую Оду на возвращение Кр омвеля из Ирландии». Однако с реставрацией Чарльза II его произведения стали сатирическими, полн ыми злобной горечи. Его ранние и поздние работы — полная противоположно сть. Глава 3. Английская литератур а от Милтона до Вильяма Блейка Семнадцатый век во многом является переходным, близким к нашему времени . Гражданская война оторвала людей от прежнего образа жизни, а религиозн ые несогласия уничтожили многое из того, что жило в национальном предста влении со времён Средневековья. Пагубное влияние коммерции, развитие пр омышленности, науки, а вместе с ними — рационализма использовались для разрушения того, что называется стремлением к «мифотворчеству». Странн о, что вслед за Донном некоторые его последователи воспринимали данную с итуацию со снисходительным оптимизмом. В это время, когда место поэта было затруднительным, Джон Милтон (1608 – 74) соз давал свои произведения в таком стиле, который возвращал поэзию к её воз вышенной и нравственной концепции. Несмотря на изящество стиля, в полеми ке Милтон мог быть и очень грубым к оппонентам. В его поэмах «Потерянный р ай», «Возвращённый рай», «Муки Самсона» разочарование сменяется надежд ой. Милтон видел жизнь как борьбу, и герои его поэм борются: пуритане — за торжество добра и добродетели, Ева и Адам — за право решать свою судьбу, Х ристос — против Сатаны П оследние его произведения носят печать тоски и одиночества. Теме похвал ы пуританству можно противопоставить тему отрицания лицемерия пуритан ства в произведениях Батлера (1612 – 80). Поэма Батлера «Гудибрас», несмотря н а некоторую вульгарность и цинизм в изображении пресвитерианского рыц аря и его оруженосца, пользовалась популярностью и демонстрировала ске птический ум автора. Контраст между этой «учёной буффонадой» и величест венным стилем Милтона очевиден. Кстати, легенда о якобы непопулярности М илтона получила распространение в 20 веке потому, что всегда существовал о противоречие между желающими упиваться высоким искусством и требующ ими простого стиха на современные, понятные темы. Стиль героического пам флета принесли в английскую литературу Эдмунд Валлера (1606 – 87) и Джон Денх ам (1615 – 69). В новой школе, будучи одним из её создателей много нового открыл Джон Драйден (1631), критик, драматург, который был прежде всего поэтом, а в поэ зии прежде всего художником. Несмотря на то, что им восхищались и его чита тели, его талант никогда не был признан полностью из-за излишней объекти вности и отсутствие уникального видения мира. Он выбирал современные те мы и перелагал их на стихи, в результате его произведения потеряли со вре менем актуальность. Карьера Александра Поула (1688 – 1744) была более кипучей и более осуждаемой в а нглийской литературе. Как часто бывает, некоторые путают человека и поэт а. Он был слабый, болезненный, злобный, несправедливый, раздражительный, и его врачи всегда находили случай, чтобы подчеркнуть любой из его недоста тков. Но именно он ближе всех в нашем языке подошёл к классической поэзии. правда и то, что он избегал пыла и описания страдания романтической поэз ии, он чаще пользовался формой моральных наставлений, чем формой мечты. А мбиции его были выше его способностей. И если Поул забывал о мечте, то рядо м с ним был его друг, Свифт, который напоминал ему о ней. Поул был сатириком. В одном из известных своих произведений «Похищение замка» он высмеивае т модное общество 18 века, одновременно любуясь его изяществом. Но совреме нному читателю придутся больше по вкусу его короткие произведения. Учебники говорят о сильном влиянии Поула на последующую эпоху. Это правд а. Многие поэты использовали его куплеты в своих произведениях, но немноги м удалось освоить его манеру. Настоящих же последователей, хотя и сильно отличающихся от Поула — двое: Самюэль Джонсон, посвятивший лишь малую ч асть своего времени написанию английских стихов, и Оливер Голдсмит, опис ывающий социальное и экономическое зло своего времени. Если Поул привлекал внимание читателя к обществу, то в 18 в. рос интерес к природе. Природа всегда была темой английской литературы со времён англ о-саксов до Шекспира и Милтона, но в 18 в. эта тема выделяется. Этот интерес н ашёл своё отражение во «Временах года» Джеймса Томсона (1700 – 48). Поэма быст ро стала популярной, и хотя её читали в основном образованные люди, она им ела аудиторию и в простой среде, где элегантные сатирические произведен ия отклика не находили. Томсон был слишком немногословным, чтобы быть великим художником. Его по эма подобна эссе школьника, подогнанного до необходимого размера. И несм отря на это более века он был одним из наиболее читаемых английских поэт ов. Его симпатия к простой жизни, бедности сочеталась с благородным сант иментом, что делало его доступным для тех, кто терпеть не мог жестокого ве ликолепия Поула. Трудно сказать, чем вызван интерес к природе. Автор данной книги иронизи рует по этому поводу: «Теперь, когда дороги становились лучше, джентльме ны и леди могли выглядывать из своих экипажей, чтобы любоваться пейзажам и » Причём чаще восхищала не «приглаженная», а дикая, грубая природа. Казалось, человеческий разум восставал против растущего рационализма века, поделившего мир на изящн ое богатство и грубую нищету. Эти интересы времени отразил в своём творч естве Вильям Каупер (1731 – 1800), широко известный как «Джон Джилтен». Интерес к детали делает его «Письмо» одним из самых замечательных произведений по языку. В популярной поэме «Задание» (1785) он свободно передвигается сред и природы описывая её менее тяжело и претенциозно, чем это делал Томсон. О днако Каупер жил в постоянном страхе слабоумия, что нашло отражение в са мой горькой из его поэм «Отверженный». Этой болезненностью Каупер как бу дто заразил многие творческие умы 18 века. Подобная меланхолия вылилась в восхищение руинами, призраками, ночными прогулками среди гробниц, что пр оявилось в творчестве Томаса Грея (1716 – 71), автора «Элегии». Он был одним из самых просвещённых людей своего времени, но меланхолия духа создавала п репятствие для его творчества, и он написал очень мало. По мнению автора этого исследования, вкус к Одам Грея необходимо воспиты вать: читатель должен восхищаться витиеватыми словами поэтического те кста. Депрессия Грея была однако добродушна и контролируема, чего нельзя сказать ни о поэзии страдающего слабоумием Вильяма Коллинза, ни о стран ном творчестве «углём на стене» умершего в сумасшедшем доме Кристофера Старта. Автор книги считает случайностью то, что целый этап в английской литературе связан с творчеством слабоумных. По его мнению, это было лику ющее слабоумие, божественная ярость виденья и пророчества. Особняком в а нглийской литературе стоят работы Вильяма Блейка (1757 – 1827), который был поэ том и художником особой гениальности. Если верить ему, он видел ангелов и странные образы, сидящие рядом с ним в саду и на деревьях как кучка друзей . Блейк освободил человеческую душу от рабства. Он считал угнетение злом, хотя свободу он считал фактором не психологическим, как считают сейчас, а мистическим. Как пророк и освободитель человеческой души, он очень зна чителен, но как художник он отличался отсутствием дисциплины. В поздних книгах Блейк подвергается греху, который можно определить как отступле ние от традиции, анархией. Он пользуется символикой собственного сочине ния, изобретает «секретный язык», разрушающий единство его поэм как прои зведений искусства. Ломая цели, заточившие гуманность, Блейк рисковал ра зрушить то, что достигнуто человечеством. О современнике Блейка Роберте Бернсе (1759 – 96) написано много ложного. Прав дой же является то, что большая часть его произведения — сатира. Его первые произведения открыли ему двери в эдинбургское общество и сде лали местной достопримечательностью, одновременно сделав ему репутаци ю сельского неуча, которую он сам поддерживал. Он не был «ребёнком» Револ юции, он скорее, был зрителем первого ряда партера в революционном дейст ве, а его лучшие произведения написаны до Французской революции. Его над о оценивать не на фоне широкой экспансии европейской политики, а на фоне его собственного сложного шотландского происхождения. Он восставал пр отив ханжества и лицемерия религии и против социальных барьеров, раздел яющих людей. Подобную философию равенства, не вычитанную в учебнике, а по лученную в результате собственных наблюдений он удачно, хотя и дерзко, в ыразил в одном из величайших своих поэм «Весёлые нищие». Интересно, что е го привлекали таверны, бывшие кроме всего прочего институтом равенства более, чем церковь, во времена Бернса. Старую поэтическую форму пытается возродить Джордж Граббе (1754 – 1832), снова возвратившись к куплету. Было мнение, что читать его мрачные реалистичес кие произведения о происшествиях из деревенской жизни было скучно. Одна ко в его произведениях привлекает искренность и умение создавать реали зм в поэзии. Если Граббе только делал попытки оживить старую форму поэзи и, то легендарный Томас Чаттерон (1732 – 70) сделал очевидным пробуждение чуд а, приведшего к романтической поэзии. Если бы он прожил дольше, то его ум и высокомерие создали бы стихи, сильно отличающиеся от притворных средне вековых произведений, которыми он пытался обмануть просвещённый мир св ой эпохи. Глава 4. Поэты романтизма Первые тридцать лет девятнадцатого века отмечены творчеством поэтов, в озрождавшими романтизм. Так отмечают учебники, хотя сами поэты могли это го и не понимать. Их творчество сильно отличалось от творчества их предш ественников. Интерес к природе, например, не был умозрительным любование м, а был интересом к явлению, информационно и духовно влияющим на жизнь. Глава 5. Английская поэзия от Теннисона до сегодняшних дней Неожиданные смерти обрушились на поэзию примерно в 1830 году: Китс умер в 1821, Ш илли — в 1822, Байрон в 1824, Калерид и Вотсворд уже были «мёртвыми» поэтами. Нов ые поэты, пришедшие вместе с Теннисоном и Броунингом, были малопопулярны . Популярными были те поэты, которые писали в стиле Скотта и Байрона, напри мер, Самюэл Роджерс с его «Италией», Томас Моор с его ирландской лирикой и невероятно популярными восточными романами (названия) и Томас Кембелл, о дин из самых гениальных. Среди известных были грустные поэмы Джона Клэра (1793 – 1864), поэта-фермера сам оучки, начавшего с серьёзных томов поэмы «Описание жизни Руда» (1820). Интере с вызвала появившаяся в 20 в. его биографическая версия мученической жизн и Эдмунда Блюнденая, изданная в 1830 г. В середине 20 в. сохранил также свои пози ции Ловел Бедос (1830 – 49). Традиции Скотта и Байрона, как их понимали в 30-е годы, были самыми удобными. Теннисон и Броунинг взяли на себя тяжёлую обязанность реставраторов. Он и дважды достигали цели и одерживали успех, и их поэмы стали популярными. Теннисон, по мнению Эванса, был незаслуженно оклеветан после смерти. Его поэмы обвиняли в содержательной пустоте, отсутствие глубины и оригинал ьности, при этом восхваляя его безупречный слух, умение пользоваться сло вами при создании образов. Эванс склонен признать недостатки за ранними произведениями Теннисона, но не в «Улиссосе», где соединились звуковое б лаженство с темой, символизирующей романтическую концепцию героическо го духа. Гениальные были баллады и маленькие поэмы Теннисона, но его амби ции вели его дальше. Продолжая карьеру, он создаёт поэму «Идиллия», живоп исную и романтическую, но чересчур аллегорическую, красоту отдельных па ссажей которой мог оценить только изощрённый вкус Теннисона. ВСТАВКА Опять вспомнились и Чосер, и Спенсер, и Донс, т.к. виртуозность «Идиллии» к азалась невозможной. Несмотря на свой возраст, признавать который Теннисон не хотел, он затея л переделать истории как того требовала Викторианская эпоха. Он отверга л реальную жизнь, а взамен создавал свою, мелодичную, приукрашенную, отве ргавшую стереотипы, всё ложное. Теннисон возглавлял писательское общес тво и у него было много последователей. Это было несколько странным, т.к. о н описывал в своих поэмах красоты античных времён и неодобрительно отно сился к индустриальному развитию его мира, мира, по его мнению, обманувше го его окружения. В «Принцессе» и других произведениях он обращается с п роповедью к своему времени. Однако голос его героев звучит слишком наста вительно и одиноко и кажется странным, как голос маленького ребёнка. Проблемы, которые мучили Теннисона, стали темой Роберта Броунинга (1812 – 89). Его работы страдали от унижения критиков, и на улице Вимполь он был больш е известен как спасённый Элизабет Баррет, чем как поэт. Об этом можно изре чь две мысли. Первая, что эта дама по праву считала себя поэтессой, написав шей «Сонеты о Португалии» и «Аврору Лейт», и её произведения легкомыслен ной замужней женщины были одно время более популярными, чем поэмы Броуни нга. Второе, что для Броунинга всё складывалось удачно. Как только Элизаб ет умирает на Континенте, Броунинг Чудесным образом становится романти ческим героем. Во всяком случае, в середине 19 в. его поэмы пользовались неи зменным уважением. Его произведения были рассчитаны на читателя широко го круга. Он был образован, считался знатоком в стилистике поэзии, умел со здавать версии, поражающие неожиданностью мелодии. В его лирике чувство валась лёгкость движения, но специальные эффекты, включённые в реализм е го поэм, создавали опасность его манере.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Янукович:
- Завтра помилую Тимошенко: чем я хуже батьки?
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по литературе "Английская поэзия", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru