Реферат: Анализ произведения Э.А.По "Золотой жук" - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Анализ произведения Э.А.По "Золотой жук"

Банк рефератов / Литература

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 152 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Реферат подг отовила: Ученица 10-В класса Пахучая Татьяна Учитель: Курбанова Е.Н. 1. Один из крылатых 2. «Золотой жук» 3. Подведем черту ________________________ Да, именно так наз вал Эдгара По наш знаменитый поэт Александр Блок, когда в статье «Русски й денди» вспоминал о художниках слова, чей путь по земле был тернист и нед олог. В этой когорте крылатых стояли Байрон, Лермонтов, Бодлер… В середине 19века братья Гонкуры предрекали, что По по-настоящему будет оц енен современниками лишь в 20веке, ибо, как считали о ни, самобытного американского писателя более интересует, что происходи т в голове, чем в сердце. Наш век только начинается, но творчество Эдгара По до сих пор б олее знаменито за рубежом его родины. * * * Жизнь Эдгара Алана По началась почти как Рождестве нская сказка . Протекала она б урно и завершилась при таинственных обстоятельствах, прямо таки в стеле его необычайных новелл. В Бостоне 19 январ я 1809 года маленький Эдгар появился на свет. Родители его были театральными актерами. Отец, потомок ирландских переселенцев, о собым дарованием не отличался, а вот мать, англичанка, с детских лет играл а на сцене, обладая не заурядными внешними данными и актерскими способно стями. Семья была откровенно бедна. Поэтому старшего брат а Эдгара отправили на воспитание к дедушке в Балти мор . Неожиданно молодым ушел из жизни отец маленького Эдгара. Его скрутила ча хотка, этот бич бедных людей того времени. Элизабет По недолго смогла про держаться с двумя детьми (вскоре после смерти мужа родилась девочка) и в г ороде Ричмонде скончалась во время гастролей в местном театре. Сироты были прямо-таки ангелочками, сразу нашлись ж елающие приютить их. Так двухлетний Эдгар попал в бездетную семью торгов ца Джона алана, а его сестренка Розалия к дальним родственникам торговца . Буквально через несколько дней после смерти Элиза бет По в Ричмонде случилась трагедия. Во время спектакля загорелся город ской театр, погибли многие зрители, в том числе и губернатор Виргинии. Семейство Аланов посчитало знаком свыше появление мальчика из актерск ой семьи, он спас их от возможной гибели в огне. Это, несомненно, склонило б ездетных супругов оставить Эдгара у себя в доме, хотя его дедушка, бывший республиканский генерал, требовал вернуть внуков в Балтимору. Ему на пис ьмо даже не ответили. Ребенком Эдгар был очень хорош собой. Привлекали внимание его белая кожа , большие серые глаза, вьющиеся волосы. В детстве мальчик быстро все схват ывал . Перед гостями ему часто приходилось декламир овать стихи или петь песенки. Естественно, миссис Алан не чаяла души в вос питаннике, баловала его, как только могла. По деловым соображениям мистеру Аланы пришлось ве рнуться на родину в Шотландию. К приемышу торговец относился вполне по-о течески: сам рано потерял родителей. Но Эдгара не усыновили. Рассчитывая на появление законных наследников. В Англии мальчика, под фамилией Алан, поместили в ча стную школу. Подробно о школьных злоключениях будущего писателя можно п рочесть в рассказе «Вильям Вильсон». По даже не заменил фамилию директор а – мистер Брэнсби. Там же внимательный читатель заметит там дату рожде ния писателя – 19 января. Что ж, и мистер Брэнсби не очень ласково отзывался о своенравном ученике. Конечно, Алан был умен, написал директор, но крайне у прям и своеволен. Наверное оттого, что ему оставляли слишком много карма нных денег. В Америку торговые дела вынудили вернуться Джона Алана в 1820 году. Вскоре т орговец получил в наследство от дяди почти полумиллионное состояние. Подростком Эдгар стал любимцем Ричмонда, среди сверстников он предводи тельствовал во всех затеях. Веселый нрав его прояв лялся в многочисленных проделках и розыгрышах. Но, если было нужно, мог по стоять за себя или проявить характер. Так, например, он устроил заплыв на р еке и проплыл шесть миль против течения. В юношеском возрасте Эдгар мног о читал, увлекался пением, хорошо рисовал. У него появились изящные манер ы, с товарищами и взрослыми был выдержанным и обходительным, всегда след ил за своей внешностью. Своеобразной тягой к прекрасному выражена платон ическая любовь к матери школьного друга Роберта Стенарда. Современники Эдгара По говорили, что это была высокая и прекрасная любовь , когда-либо жившая в человеческой душе . ( Джейн Стенард вскоре неизлечимо заболела и умерла. Какой-то злой рок преследовал дорогих для Эдгара женщин. Прекрасная собо й приемная мать, двоюродная сестра Эдгара, изумительной красоты женщина . Умерла совсем юной.) Огромное состояние позволило Алану купить роскош ный особняк. Эдгар быстро подружился с соседкой, Сарой Ройстер. Они полюб или друг друга, и, когда юноша уезжал в университет, она дала слово выйти з а него замуж. Однако родители почти насильно выдали Сару за степенного и состоятельного мужчину. Итак, в феврале 1826 года Эдгар записался на первый курс университета, основ анного отцом американской демократии Томасом Джеферсоном. Проучился ж е он там всего год. Студенческие нравы того века отличались пьянками и драками. Потасовки н ередко приводили хмельные головы к дуэли. Товарищи по университету цени ли Эдгара за добрый и веселый нрав, он пользовался славой «богатого насл едника» , постоянно живущего в долг. Опекун назначи л пособие на год только 300 долларов, а По сумел наделать долгов на 2500 тысячи. Пристрастие к карточной игре и частые проигрыши, это также вошло в расск аз «Вильям Вильсон», заставляли Эдгара расплачиваться одеждой. Наприме р, одних пальто у портного за девять месяцев было заказано около двенадц ати. Джон Алан не терпел мотовства, деньги давались ему нелегко, а тут такие шутки! Он увез незадачливого студента в Ричмонд, пото му что Эдгар у грозила долговая тюрьма, и поручил ад вокатам утрясти его финансовые дела. В марте 1827 года «богатая» и «славная» жизнь у Эдгара По заканчивается. После скандала он покидает дом торговца и пишет ему пи сьмо, сбивчивое, но крайне язвительное. Во-первых, сообщает ему что твердо решил покинуть дом и найти свое место в мире, чтобы развлекаться, но не так , как Алан развлекал его до сих пор. Во-вторых, юноша требует, чтобы ему выда ли сундук с книгами и вещами. Просил он и денег, чтобы уехать в один из горо дов на север. Ни денег, ни вещей Алан беглецу не послал, а дал распоряжение, чтобы взбалм ошному воспитаннику не продавали билеты на дилижа нс и на торговый корабль не брали. С помощью сердобольной миссис Алан и ее сестры Эдга ру удается выбраться из Ричмонда. * * * Началась вторая половина жизни, где творческие взлеты чередовались с неудачами, к бедств иям примешивались крушения замыслов, после конфликтов недруги преслед овали его яростно, а судьба посылала ему беду за бедой. В Бостоне, куда он добрался морским путем, он сумел издать книжку «”Тамер лан” и другие стихотворения» под псевдонимом Один бостонец. Увы, поэтиче ский труд восемнадцатилетнего автора не привлек в нимания ни читателей, ни критиков. Тяжелый физический труд был юноше непосилен: нужда заставила его добровольно записаться в солдаты. Служил Эдгар в берегово й артиллерии под вымышленной фамилией Перри. Получил даже звание унтер-о фицерское звание, но жизнь в казарме переносил с трудом. Через два года по совету Алана Эдгар поступил в военную Академию Вест-По йнт. Перед этим он опубликовал новый сборник стихотворений и поэм. Но у чи тающей публики и эта книга не вызвала внимания. Тем временем уме рла миссис Френсис. Джон Алан недолго был вдовцом. Когда Эдгар узнал, что торговец вступил во второй брак, он понял, что на следства ему не видать. Пришлось бросить академию. На деньги, собранные т оварищами, По издает третий сборник, но и его постигла участь предыдущих. В эти трудные годы для молодого писателя опорой во всех отношениях стала Мария Клемм, балтиморская тетушка. Она помогала пл емяннику деньгами, хлопотала за него в редакциях газет и журналов. Как ра з после неудач на поэтическом поприще Эдгар пробует силы в прозе. В 1832 году в филадельфийской газете «Субботний курьер» были напечатаны пя ть рассказов Эдгара По. Первый из них - «Метценгерштайн »- обладает всеми качествами , которые характерны дл я прозы писателя. Начав с пародий на расхожее литературное чтиво, По испо льзовал распространенные приемы американской юмористики: безудержное преувеличение, смешение понятий, буквальное толкование смысла слов, дов одимое до абсурда. Молодой писатель хотел, чтобы его знали и читали, а д ля этого нужно было забавное превратить в гротеск, пугающее в ужасное, ир оническое в бурлескное, а причудливое – в странное и необъяснимое. Литературный прием оказался удачным, и уже в следующем году рассказ «Рук опись, найденная в бутылке» выиграла литературный конкурс. В этой пароди и , в меру пугающей и в меру странной, автор бросает св оего героя, любителя морских приключений, на борт «Летучего голландца». Рассказ был отмечен премией в 50 долларов, а на молодо го писателя обратил внимание известный прозаик Джон П. Кеннеди. Уже посл е смерти По он вспоминал: «Это было давно – не то в 1833, не то в 1834 году, когда я н ашел его в Балтиморе умирающим от голода. Я дал ему одежду, пригласил обед ать у меня в любой день, к его услугам была лошадь для верховой езды. Можно сказать, что я вернул его к жизни». Кстати, на протяжении всей жизни По Джон Кеннеди питал к нему самые серде чные чувства, помогал не только деньгами, но и советами такому ершистому человеку, каким был Эдгар. По рекомендации Кен неди молодого писателя принял и редактором в журнал «Южный литературный вестник » в городе Ричмонде. Полтора десятка лет Эдгар По отдал журналистике, это были годы большого и напряженного т руда. В некоторые месяцы ему доводилось писать по десятку статей. Круг ин тересов писателя очень обширен. Наукой он интересовался не меньше, чем л итературой. Тут были морское дело, история, френология, а также оккультны е науки: магнетизм, месмеризм, переселение душ, - одним словом то, что мы наз ываем парапсихология. Журнал, да и сам редактор, привлек внимание. По был з адирой, в своих статьях он мог «отхлестать и задать перцу». Одному в Ричмонде жилось трудно, и Эдгар просил тетю переехать к нему. В 1836 году тетушка стала тещей: Эдгар обвенчался со своей двоюродной сестрой В иргинией, красота которой явно его околдовала. Мария Клемм приготовила молодым скромный домик. Однако с издателями журнала По не сошелся характер ом. Он был неуравновешен, временами налегал на спиртное, иногда достаточ но было рюмки, чтобы он потерял над собою контроль. Поэтому в 1837 году писатель поехал искать счастья в «большое яблоко» - Нью-Й орк. Здесь он начал публиковать самую большую прозаическую вещь – «Прик лючения Артура Гордона Пима». Она успеха не имела и осталась не завершен ной. После того как из дательство отказалось от рукописи рассказов, Эдгар с семьей перебирают ся в Филадельфию. Пятилетний период жизни там был плодотворным. В тридца ть лет ему удается напечатать сборник «Гротески и арабески», куда вошли двадцать пять новелл. Это было все, что он написал в прозе. Правда, весь дох од пошел издателю в карман, хотя и был невелик . Крити ка встретила сборник благожелательно, но расходилось издание плохо, за т ри года несколько сотен экземпляров. Несмотря на то, что в двухтомнике бы ли лучшие, по мнению писателя, произведения: «Лигейя», «Вильям Вильсон» и «Падение дома Ашеров». К концу филадель фийского периода на счету писателя уже около полусотни новелл, и среди н их несколько – нового для По жанра. Многим читателям они-то нравятся куд а больше, чем фантастические и страшные истории, вышедшие из под его пера. Это прежде всего «Убийство на улице Морг», «Тайна Мари Роже» и примыкающ ая к ним новелла «Похищенное письмо». Все они объед инены единым героем – детективом-любителем Огюстом Дюпеном. В первом сл учае он помогает разобраться в загадочных убийствах матери и дочери, что бы спасти невинного человека, во втором отыскивает настоящего убийцу пр одавщицы парфюмерного магазина. В третьем помогает префекту полиции до быть чрезвычайно важное письмо в доме высокопоставленного похитителя. Талант Дюпена ус танавливать истинные законы поведения людей объясняется тем, что он и ма тематик, и поэт. Он скрупулезно изучает мелочи, детали происшествий, стро гий математический расчет его дополняется смелыми и дерзкими предполо жениями. К то му же Дюпен охвачен одной страстью, по дчиняет ей свою жизнь. Тренируя свой ум, он создает метод, помога ющий решить любую загадку. При этом детектив-любитель учи тывает неуловимые тонкости, раскрывающие характер с воего противника, его привычки, пристрастия. В детективных новеллах Эдгар По указывает основное правило интриги - действовать нужно не по законам формальной логики , а вопреки им. Близкий к этим новеллам был «Золотой жук». За него П о получил вместо обычных 10 долларов гонорара 100. Разгадка тайны сопряжена напрямую с поисками клада. Живущий отшельником на острове, Вильям Легран , расшифровав записи на обрывке пергамента, отыскивает пиратские сокров ища. В этой новелле Эдгар По описывал места, где он служил солдатом. Любопытно, что современники нередко принимали всерьез пародии и мистиф икации писателя, что очень потешало его самого. Так, например, в одном лондонском научном журнале напечатали два его расска за – «Месмерическое откровение» и «Правда о том, что случилось с месье В ольдемаром» - как достоверные отчеты о реальных событиях. В последние годы По издал несколько поэтических ше девров: «Ворон», «Улялюм», «Эннабел Ли», «Колокола». Но даже знаменитый на всю Америку «Ворон» денег в кошельке не прибавил. Х отя По шутил, что птица решительно забила жука. И многие рассказы того времени напоминали стихи в прозе. Так, например самой красочной стало новелла «Маска Красной смерти ». Художественный эффект достигается здесь живописностью и музыкально стью описания. Семь комнат обставлены каждая в своей цветовой гамме, при чем последняя из них, с коврами из черного бархата и алыми оконными стекл ами, являет собой прекрасную декорацию для танца смерти. Впрочем, известность помогла писателю издать в1845 году сборник рассказов и стихотворений, за которые он даже получил аванс в 75 долларов. Жена Виргиния умирала от туберкулеза, а в семье не было денег на дрова, что бы затопить камин. После кончины жены зимой 1847 года По быстро покатился вниз: смерть жены око нчательно его подкосила , он не мог вынести одиноче ства. Последние два года писатель посветил разработке и дей, относящихся к литературному творчеству, он еще раз подчеркнул связь между музыкой и математикой. Весной 1849 года был опубликован последний его рассказ из серии гротесков: «Прыг-скок». Повествуя о карлике-калеке, который исполнял при короле дол жность шута, По переходит грань, скатываясь от мрачной иронии к жестокой озлобленности. Он как бы стремится выплеснуть из души всю горечь, что ско пилась за годы его борьбы с окружением. За три дня до смерти он отослал письмо Марии Клемм. «Моя дорогая, дорогая мама, Я так болен, наверно холера или спазмы, что совершенно плох и с трудом могу держать перо… …Я должен умереть. У меня нет желания жить с тех пор как я закончил «Эврику ». Я уже ничего не смогу создать. Действительно, это так сладостно жить, но мы должны умереть вместе. У меня все больное, дорога я мама и дражайший друг… …я никогда не был безумен по-настоящему, исключая т е случаи когда сердце мое соприкасалось…» За неделю до смерти он выступал с лекциями в Ричмонде. Он получил за высту пление солидные деньги и отправился в поездку на север. Его подобрали в б ессознательном состоянии на улице в Балтиморе. В этом городе он и умер. По хоронили писателя рядом с дедом на пресвитерианском кладбище. Завершилась жизнь, которую По оценил так: каприз-импульс, страсть-жажда о диночества – презрение к настоящему, разжигаемое ожиданием будущего. * * * Прожив жизнь, п олную труда, борьбы и лишений, Эдгар По стал выдающимся поэтом, новеллист ом и критиком. Его знаменные таинственные произведения раскрывают глуб ины человеческой психики. Все чудесное и непостижимое совершается у нег о, подчиняясь строгой логике, страшное имеет свое объяснение в естествен ном, а для невозможного устанавливаются свои закономерности. Еще одна особенность его прозы – это краткость: по натуре писатель был н е слишком усидчив. Жестокие развязки многих новелл, где страх изображен в разных проявлени ях, всегда приводят к мысли, что нельзя преодолеть трагический разлад с б ытием, что чаще всего жертвой бывает красота, так мало приспособленная д ля этого мира. Как художника Эдгара По отличает особая оригиналь ность и сила воображения. Источник этого заключен в удивительной психик е писателя, где буйная фантазия сочеталась с проникновенностью психоан алитика. У героев Эдгара По оказались многочисленные насле дники в разных странах мира. Он создал те жанры литературы, которым покло няются легионы читателей всех возрастов: детектив, научную фантастику и приключенческую литературу для детей и подростков. Его дорогой шли: Жуль Верн, Р. Стивенсон, Артур Кона н Дойл, Майн Рид, Г. Честертон, Оскар Уайльд, Герберт Уэллс и многие другие п исатели разных стран мира. История создания. Произведение «Золотой жук» было написано Эдгаром По в Филадельфии , приблизительно в 1840 году . За этот детективный роман он получил гораздо большую премию, чем обычно. Но оно и понятно. Ведь много интересней читать о поисках пиратского клада, чем об загадочных и необъяснимых убийствах или читать гротескные истории. Писатель рассказыв ает о тех местах, в которых он служил солдатом, о местах, оставшихся в его п амяти даже через столько лет. В то время в Европе шли войны и револю ционные движения все возрастали. В большинстве стран буйство вал голод и неразбериха. Поэтому рассказ о нахождении клада на миллион з олотых монет минимум, вызывал у людей восхищение и надежду, что в их стран ах, в их домах скоро будет все благополучно. Дети увлекались историей о пи ратских сокровищах, заслушивались красочным описанием поиска клада и п ридумывали, что бы они сделали с таким кладом. Внимание привлекает удивительная, гармоничная св язь с эпохой. В то время люди все чаще увлекались мечтой о несбыточном и, в то же время, чрезвычайно привлекательном и желанном – о кладе, о несметн ом богатстве. Но также появилось множество людей лю бящих просто прочесть историю об интересном и захватывающем приключен ии. Эдгар Алан По давал и тем, и другим то, что они хотели – захватывающую д ух историю-сказку, мечту каждого кладоискателя, место для фантазии ребен ка и, конечно, загадку. Все люди без исключения любят тайны и загадки, пуст ь, в большей или меньшей степени, но все. И все они хотят узнать, что же случи лось на самом деле? Как все произошло? И логичное, поразительно точное объ яснение, автор дает читателю, как редкий дар. Идейное содержание произведения. Основной темой произведения является торжество л огики над довольно-таки сложной и необычной загадкой. По использовал одн у из самых распространенных в то время тематик – пр иключения и поиска разгадки . Логичность построени я рассуждений Вильяма Леграна схожа с рассуждениями самого автора. Во мн огом можно увидеть тень самого Эдгара По: начиная с описания острова, на к отором живет Легран и его слуга-негр, и заканчивая разгадкой шифра капит ана Кидда. По служил в тех местах и был потрясен их кр асотой, неудивительно, что остров и место, где спрятан клад, были описаны и м с такой страстной тягой к точности. В дальнейшем, логичность и стройность повествован ия, а также загадочность и динамичность действия у По позаимствует его ф актический приемник Дж. Лондон, и несколько позже Ч. Диккенс. У По отсутствует лиричность повествования, характ ерная В. Скотту, но есть некая романтичность «затянутая в строгий фрак» л огики. Данное произведение - одно из первых произведений автора , замеченных читающей публикой. Оно в меру сатирично и в меру п рагматично. Но у автора рассказ не вызывал особых чувств, позже, он скажет о своих произведениях, что «ворон забил жука». Основной проблемой являет ся, несомненно, поиск решения. Это долгие пути логических цепочек, которы е у По проносятся с поразительной скоростью. То, что возможно требовало д олгих дней, недель, месяцев, а может годов, в романе происходит за каких-то пару дней. Красной нитью по роману протекает история расшифр овки загадочного пергамента. Идея романа такова, что уже через несколько эпизодов мы понимаем, что ищется не старая бабушки на шаль, и что дело отнюдь не в сумасшествии Леграна, а в поиске клада. Наст олько умелое построение линии сюжета приводит в восторг и вызывает засл уженное восхищение. Весь сюжет чрезвычайно динамичен и эмоционален. Пра ктически мгновенные смены действий, переживания героев – все это вызыв ает просто бурный взрыв адреналина и интриги. Хотя с исторической точки зрения, сама идея о поиске клада несколько тривиальна и обыденна. Жанровое своеобразие. В какой-то мере, Эдгар По был новатором. Его произведения отличались от вс его, что было написано ранее, в первую очередь своей краткостью и импульс ивностью. Но еще одним, и пожалуй самым важным было е го желание завуалировать, покрыть таинственностью то, что скрыть доволь но-таки сложно: логику. Железную логику как Леграна, так и его друга, довол ьно сложно прикрыть чем-то. Но у По обходным маневром является слуга-негр по имени Юпитер. Он своей простоватостью все время отвлекает от главных действующих лиц. Юпитер беспокоится, суетится, печалится, радуется, каза лось бы за всех окружающих его сразу. Он очаровывает и притягивает внима ние к себе. В этом-то суть манёвра По: он вводит или от влекающий персонаж, или отвлекающее действие. Центральные персонажи. Начнем по-порядку: Вильям Легран. Происходит из старинной гугенотской се мьи. Был прежде богат, но неудачи, преследовавшие его одна за другой, вскор е довели его до нищеты. Чтобы избегнуть унижений, связанных с потерей бог атства, он уезжает из Нового Орлеана и селится на Сэлливановом острове, п облизости от Чарльстона в Южной Каролине. Он отлично образован и наделен недюжи нны ми способностями, но вместе с тем «заражен мизантропией и страд ает от болезненного состояния ума, впадая попеременно то в восторженнос ть, то в угрюмость». Легран коллекционировал диковинные раковины и насек омых. «Его коллекции насекомых позавидовал бы Сваммердам». Также можно о тметить его упорство и изобретательность. И довольно-таки неплохое чувс тво юмора. Старый слуга-негр Юпитер. Он был освобожден еще зад олго до краха семьи, но ни в коем случае не желал оставлять своего «массу В илла». Впрочем, скорее всего эти его желания поощрялись родственниками Л еграна, не желавшими, чтобы он был одинок и без присмотра. Юпитер вежлив и ласков, несколько необразован, но за долгие годы на хватался где-чего смог. Хотя и не знает где левый глаз, а где правый. И, наконец, наш повествующий герой. В какой-то мере э то сам автор (ведь действия происходят в знакомых ему местах), но в то же вр емя это абсолютно посторонний человек. Он познакомился с Леграном случа йно, но это знакомство быстро переросло в крепкую дружбу. Он содействует ему во всех его деяниях, опасается за его разум и опекает его, как брата. Ум ен, образован, неординарен. И возможно, непоследователен самому себе и ав антюристичен. Основные художественные образы. В произведении практически нет четко сформирован ного образа. Наиболее ярко дан образ жука, найденного Леграном. С него нач инается вся история. Благодаря нападению жука на Юпитера, Легран подбира ет пергамент. Рисуя на этом пергаменте изображение жука, обнаруживаются удивительные свойства пергамента проявлять невидимые чернила при нагр евании. Во время поиска клада жук также играет свою роль, как в качестве ро зыгрыша, так и в качестве отвеса для определения исходной точки отсчета поиска. Легран весьма оригинально пошутил с его помощью. Так как его друг стал считать его слегка помешанным, Вильям притвор ился сумасшедшим и все время то вертел жука на нитке, то просил быть Юпите ра с ним поосторожней. Причем о своей шутке он нисколько не жалел. Образ самого Вильяма Леграна расплывчат и не сформ ирован до конца. Что, в принципе, и не обязательно. Легран умный, эмоционал ьный человек, с ярко выраженной индивидуальностью и логичностью мысли. А вантюрист и увлекающаяся натура. Образ Юпитера, негра-слуги, необычен, но жизненно необходим по-сюжету, для нахождения рядом с такой эмоционально-взрывоопасной натурой, как Вилья м Легран. Он вроде няньки при малом дите, у которого слишком много энергии и любопытства. Он заботлив, нервозен, боязлив и мяго к сердцем. Самое страшное для него – если что-то случится с его «массой Ви ллом», коего он воспитывал и о пекал с детства. Наиболее непонятен образ неизвестного друга Легр ана, от лица которого ведется повествование. Некое расплывчатое лицо, по могающее и сопровождающее Леграна в его поисках. Искренне беспокоящеес я о нем, защищающее его от самого себя. Данный образ, в принципе, можно было и не использовать, но с ним все получилось несколько интересней и веселе й. Сюжет и его особенности. Композиция сюжета. Сюжет захватывающего дух поиска пиратского клада, даже в наше время вызы вают активный интерес и увлекают в произведение с головой. Что уж говори ть о том времени, когда отголоски пиратских пушек еще гремели по всему Ка рибскому морю? Рассказ вызывал фурор тогда, а сейчас он стал выглядеть да же несколько загадочней , чем в то время. Эдгар По чет ко прорисовал ход сюжета. На куске старого пергамента невидимыми чернил ами нарисовано изображение козленка и написано шифрованное послание, п роявляющееся при нагревании пергамента! Но пиратская символика в углу н аводит на мысль о спрятанном пиратском кладе. Оказывается, козленок, по-а нглийски « kid », на самом деле обозначает имя знаменито пирата капитана Кидда(« Kidd »)! И где-то здесь неподалеку спр ятано одно из его сокровищ. Это великолепная задумка По приводит в восто рг. Необычайная история поиска клада развивается д инамично и удивительно гармонично. А найденные сокровища стоят потраче нных трудов, ведь это огромное состояние! Речевой строй произведения. Авторское описание идет в основном урывками. Яркие словосочетания (черт ов стул, трактир епископа, мертвая голова) вызывают неповторимые ассоциа ции. А на самом деле речь идет о вполне понятных и довольно-таки обыденных для пирата обозначениях места или предмета. Так четов стул на самом деле всего лишь необычный выступ в скале, по внешнему виду напоминающий стул. Кстати говоря, только с этого места можно увидеть просвет в тюльпановом дереве и «мертвую голову» – череп. Дальше – больше. Если пропустить отв ес через левую глазницу черепа и повернуть от этой точки на определенный угол и пройти нужное количество шагов, то про копав пару футов в глубину найдется клад капитана Кидда. Довольно таки п росто, если знать где лево, где право. Повествование ведет один из героев, друг Леграна. О н рассказывает о своем знакомстве ним, о беспокойстве за разум друга, о ра дости от находки миллионного клада и о том, как шел поиск и догадки Легран а. Причем, довольно интересно то, что ни разу не было высказано на первых м оментах поиска клада мысли о кладе. Только беспокойство за психическое з доровье друга и поразительная красочность описываемых событий. Рассуждения Леграна полны справедливой логики и романтики. Его первое р азочарование быстро проходит, когда он догадывается, что Юпитер перепут ал лево и право. Он гений логики и четко ведет свою ли нию. Он сам творец своей судьбы. Практически полное отсутствие внесюжетных элементов подчеркивает четкость сюжетной линии . Ее краткость и точную формулировку. Основные средства создания образов. Эдгар По не был великим портретистом. Все его герои описаны как бы вскользь, мимоходом. Он изображает своих героев нескольки ми взмахами пера, если можно так сказать. Внешность его героев практичес ки совсем не описывается, зато описывается их характер, их манера разгов ора и вот перед вашим лицом рисуется образ героя, то как вы его видите или хотите видеть. Гораздо чаще можно встретить описание окружающей героя о бстановки. В его произведении «Маска Красной смерт и» художественная выразительность достигается яркостью описания и пев учестью речи: семь комнат обставлены каждая в своей цветовой гамме. Сама я последняя комната обставлена в кроваво-алом цвете. Идеальное место для последнего танца смерти. В «Золотом жуке» по тщательно описывает остров , на котором живет Легран : «…это очень странный ост ров. Он тянется в длину мили три и состоит почти из одного морского песка. Ширина его нигде не превышает четверти мили. От материка он отделен едва заметным проливом, вода в котором с трудом пробивает себе путь сквозь ти ну и густой камыш – убежище болотных курочек. Деревьев на острове мало, и растут они плохо. Настоящего дерева не встретишь совсем . На западной оконечности острова, где возвышается форт Моулт ри и стоит несколько жалких строений, заселенных в летние месяцы городск ими жителями, спасающимися от желтой лихорадки и чарлстонской пыли, - мож но увидеть колючую карликовую пальму. Зато весь остров, если не считать э того мыса на запада и белой, твердой как камень, песчаной каймы на взморье , покрыт частой зарослью душистого мирта, столь высоко ценимого английск ими садоводами. Кусты его нередко достигают пятнадцати – двадцати футо в в высоту и образуют сплошную чащу, наполняющую воздух тяжким благоухан ием и практически непроходимую для человека». После такого описания так и ощущаешь тяжелый арома т мирта, окутывающий тебя своим покрывалом. Небольшое количество диалогов и монологов сполна компенсировано обилием размышлений и рассуждений героев. Обстановка действия не нарушает общей гармонично сти повествования и вливается в динамику происходящего. Роль эпиграфа «Все не правы» довольно поэтично характеризует происходящее. «Глядите! Хо! Он п ляшет, как безумный. Тарантул укусил его. . .» Леграна тоже укус или, только на тарантул, а золотой жук, которого он нашел. И его действительно считали безумцем, пока он не доказал ясно сть своего мышления разумность действий. Довольно-таки интересный спос об подчеркнуть обманчивость происходящего! Место произведения в творчестве Эдгара Алланда П о. «Золотой жук» одно из самых известных произведени й Эдгара По. «Золотой жук» - это одно из величайших творений По. До написан ия стиха «Ворон», обошедшего всю Америку, оно было читаемо практически в о всех домах Англии, США, Германии и др. Да и после его популярность уменьш илась лишь слегка . За «Золотого жука» Эдгару По зап латили гонорар в десять раз больший, чем обычно. Рассказ был представлен на литературном конкурсе и победил там. Поэтому можно сказать, что расск аз «Золотой жук» занимает одно из лидирующих мест в творчестве писателя. Место произведения в мировой литературе. Для мировой литературы рассказ «Золотой жук» сыграл роль катализатора. Практически сразу после «золотого жука» появились произведения Рафаэл я Сабатини, Даниэля Дефо и других, в коих говорилось о пиратских похожден иях, кладах, шифрах и многом другом. Благодаря Эдгар у По мировая литература получила окно в новый вид историй – пиратские п риключения. Итак, подведем черту. Эдгар Алланд По написал множе ство различных произведений. Он положил основу жанру детектива, внес стр ую свежего воздуха в приключенческий и юмористический жанр. Обогатил к оллекцию фантастики. Его произведения читались, читаются и будут чита ться еще долгие годы. Да, его новеллы кратки, но сколько в них смысла, логи ки, тонкого юмора. Они удивительно легко читаются и запоминаются. Увлек ательный сюжет ведет через все произведение. Красной нитью смысла связ анны все эпизоды. Эдгар Алланд По один из величайших писателей и поэтов, чей творческий та лант не зависел от тяжелых жизненных условий. Он шел по жизни с гордо подн ятой головой и умер столь же таинственно, сколько и его произведения был и полны тайны.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Женской измены не существует. Существует либо месть за мужское предательство, либо новая любовь.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по литературе "Анализ произведения Э.А.По "Золотой жук"", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru