Реферат: Анализ произведений Некрасова, Тургенева и Чехова - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Анализ произведений Некрасова, Тургенева и Чехова

Банк рефератов / Литература

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 22 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

1. А нализ стих ов Некра сова Понаевского цикла. Тематика - художественное своеобразие Любовная лирика Н.А. Некрасова представлена стихот ворениями, входящими в Понаевский цикл. В «Понаевском цикл е » ст ихотворений Н.А. Некрасова нет хара к теров героя и героини. В н ем отсутствует изображение истории, разворачивающихся в пространстве и времени событий, в которых или по отношению к которым проявляют себя уч астники. В «Понаевском цикле» стихотворений Н.А. Некрасова внимание фокусируется, по сути, только на одном событии, которое в виде «прямой цитаты» заявлено уже в начальном стихотворении «Если, мучимый страстью мятежной…». Эта реплика от третьего лица, стремящегося примирить героев , помочь им выйти из состоявшейся размолвки, сразу указывает на главный п редмет лирического осмысления всего цикла – на противостояние между г ероями как характерную черту их взаимоотношений , на противостояние, не прекращающееся ни в момент тяжелого горя, ни в период разлу ки, переходящей в окончательный разрыв отношений. В этот цикл стихотворений входят бытовые ситуации ссор, р азмолвок, взаимных пререканий, обвинений. Н.А. Некрасов снова заговорил о реализации желаемого в жизненной практике, переместив любовную тему в с феру повседневных реалистических отношений между людьми. При этом поэт по-новому, на психолого-идеологическом уровне поставил проблему нераве нства в любви. Стихотворение «Если, мучимый страстью мятежной…» вводит главную тему ц икла – тему дисгармонии, конфликтности в отношениях между любящими – к ак некую проблемную ситуацию. Автор, являющийся субъектом речи только в двух стихотворениях «Если, мучимы й страстью мятежной…» и «Тяжелый крест достался ей на долю…» выступает о т третьего лица созерцателем со стороны, позиция ко торого фактически сливается с позицией героя – не посредственного участника «закадровых событий». Герой является единст венным носителем речи в 19 из 21 с тихотворений цикла. В основе Пана евского цикла лежит абсолютизация идеи свободы личности, ее жизненного выбора. Вот почему важно для героя то, что героиня «свободно... решала выбо р свой // И не как раб упал» он «на колени». «Злое чувство», «гнев правдивый» в этой системе выступают проявлениями свободы личности, ее стремления к равенству, что выдвигается как абсолютная приоритетная ценность. Одно из ведущих мотивов всей поэзии Некрасова — мотив обличающей, «кара ющей лиры» «злобивого поэта», который «питает ненавистью грудь» «проповедует любовь // Враждебным словом о трицанья» любит - ненавидя и глубок о, убежден в том, что то «сердце не научится любить, // Которое устало ненави деть». В этой системе ценностей призыв к героине отвечать на «слово ревн ивое» героя «Негодующим взором», осмеять «оправданья и слезы», поразить «жгучим укором», излить «все до капли досаду» означает проявление той не нависти, без которой невозможна «любовь». Однако истинность этой системы ценностей подвергается сомнению уже во втором стихотворении-компоненте «Ты всегда хороша несравненно...» - единственном оптимистическом стихот ворении цикла, в котором предметом «насмешливого ума» героини являются только внешние объекты (враги героя), а седьмое стихотворение-компонент прямо начинается словами «Я не люблю иронии твоей...». В стихотворении «Мы с тобой бестолковые люди...», которое может восприниматься сокращенным, в ариативным «дублетом» стихотворения «Если, мучимый страстью мятежной... », Та же тема «гнева правдивого» претерпевает смену интонационного реше ния и на элегической основе, с резким по сравнению с «Если, мучимый... » сокр ащением (уменьшением) императивности, усиленным обращены м «друг мой» яв но смягчается, превращаясь из безапелляционного призыва в дружеский со вет. Здесь наблюдается также и смена '"мотивации «гнева правдивого», тоже замененного стихом «Говори же, когда ты сердита...». Если в начальном стихо творении «гнев правдивый» имеет некую самоценность и внимание акценти руется на полноте его выражения, то предложением «сердиться открыто» в с оотнесенности со строкой «Легче мир — и скорее наскучит» он явно снижае тся, смягчается, а возможно, и обытовляется. С новой силой, возвращающей читателя к начальному стихотворению цикл», т ема любви-ненависти возникает в стихотворении «Зачем насмешливо ревну ешь... », где снижение, вплоть до самопародирования этого мотива осуществл яется иными способами, в частности посредством привлечения широкого по этического контекста. В этом стихотворении герой ,снова защищает заявле нную ранее систему ценностей со всем рвением ее приверженца, стремитель но, вдохновенно. Но именно здесь и происходит ее некое саморазоблачение. Стихотворение «Зачем насмешливо ревнуешь...» имеет диалогическую струк туру и предстает как полемическое слово в защиту героини, обвиненной в т ом, что она свой «гордый смех» и «презренья страшное искусство» «купила» сценою чувства, // Ценой душевной теплоты...» (I, 108). Для опровержения такого мн ения в конце стихотворения используется, по сути, кинематографический п рием — вводится крупный план изображения, чуть ли не зрительный и явно с имволический образ Музы. Т.О. «Панаевский цикл» строится по лирическому прин ципу двупланового изображения, при котором смысл стихотворения как цел ого не сводится к прямому смыслу представленного в нем высказывания суб ъекта речи и, как правило, противоречит прямому значению этого высказыва ния. Некрасову не удалось в цикле воспеть «новую» женщину и «новую» любовь. З ато поэту удалось на новом материале снова открыть. По-своему ценностно актуализировать проблему трагического одиночества в любви, проблемы д уховного начала в отношениях между любящими и в целом заново акцентиров ать внимание на тех общечеловеческих началах межличностных отношений, значимость которых не подлежит влиянию времени. При этом тема одиночест ва в любви усиливает свою трагичность в контексте всей лирической темы Некрасова: ведь не только любимая ж енщина не поняла героя, но и другая его глубинная привязанность – «тот, о ком пою в вечерней тишине», //Кому посвящены мечтания поэта. Поэтому одино чество в любви престает как проявление некоего рокового, глобального од иночества некрасовского героя в мире. Стихотворения, входящие в Понаевский цикл: «Так это шутка? Милая моя…» «Тяжелый крест достался ей на долю» «Мы с тобой бестолковые люди» «Где твое личико смутное…» «Давно – отвергнутый тобою…» «Зачем насмешливо ревнуешь…» «Я посетил твое кладбище» «При Элегии» «Да, наша жизнь текла мятежно…» «О, письма женщины нам милой…» «Я не люблю иронии твоей» «Прости» «Поражена потерей невозвратной…» Как нам всем известно, Н.А. Некрасов – поэт сокровенных основ отечественной духо вности. У него главные герои его лирики в основном народ, Родина, его переживания за их судьбу. А в стихотворен иях Понаевского цикла мы видим любовную лирику Некрасова. Это стихи о не разделенной любви, которые пронизаны грустью, одиночеством. 2. Анализ стихотворений в прозе И.С. Тургенев а Начиная с 1877 года, Тургенев стал создавать «Стихотворения в прозе», которым сужден о было остаться в русско й литературе непревзойденным об р азцом этого трудного и своеобразного жанра. Самый выбор формы был подсказан Тургеневу желанием максимально сблизить прозаич ескую речь со стихотворной, со здать особый жанр лирического дневника, в кото ром мелькали бы воспомина ния о прошедшем, мимолетны е впе чатления, размышления о будущем. В этих эскизах на самые разнообразные темы— философские, социа льные, психолог ические — говори лось о жизни вселен ной, о природе, о любви, о смер ти, о родине, о красоте, о подвиге, о дружбе. Тургенев долгое время не помышлял во все о пе чатании их и не придавал им большого значения, рассматривая их ли шь как предварительные набро ски для будущих произ ведений. Дав им общее заглавие « Senilia » («Старческое»), он говорил, что пишет их, собственно, не дл я печати, и только изредка чита л то или иное стихотворение др узьям — Я. П. По лонскому, П. Л. Лаврову, артист ке М. Г. Савиной. Однажды, уже незадолго до смерти, он познако мил с ними навест ившего его в Буживал е М. М. Ста сюлевича, и тот уговорил Ивана Сергеевича о тдать их ему для напе чатания в журнале «Вестник Евро пы». Т ургенев сог ласился, и пятьдесят одно стихо творение из это го цикла было опублик овано в декабрьской книжке журнала н а 1882 год. Вообще стихотворений в прозе Тургеневым было написано значительно больше, но в остальны х слиш ком явственно звучали автобиогра фические мотивы, и поэтому он в оздержался от публикации их. (Эта часть стихотворений — числом тридцать одно — была издана только в 1930 — 1931 годах.) Тургенев никак не ожидал, что появление его миниатюрных новелл будет встречено читателями с живейшим интересом и сочувствием. Вско ре они были переведены Полино й Виардо на французский язык, а затем были опубликованы переводы и на другие европейские языки. Лучшие тургене вские стихотворения в прозе ста ли хрестоматийными, а многие выражения из них крылатыми. Некоторые стихотворения проникнуты грустным, порою даже трагическим настроением, потому что писались в тот период, когда безнадеж но больной и исстрадавшийся писатель, задумываясь о близости неотвратимой развязки, мысленно подвод ил итоги своего трудного и сло жного жизненного пути. Далеко не все «Стихотворения в прозе» окраше ны в пессимистические тона. Личные м отивы в них часто подчинены ши роким общечеловеческим темам. Тут немало и жизнеутверждающих произведений, где писатель славит героизм, подвиг, моральн ое величие простых людей, их духовное превосходство над бога чами. В прославленном стихотворении «Русский язык» с исклю чительной силой прозвучала проникновенная любовь писателя к родине, к родному яз ыку, к бу дущему русского народа. «Во дни сомнений, во дни тягостных раздум ий о судьбах моей родины,— гово рит Ту ргенев, — ты один мне поддержка и опора, о великий, могучий, правдивый и свободный русский язык!» Особое место во всем цикле занимает стихотво рение «Порог», опубликованное только после смерти Тургенева вместе с прокламацией народовольцев, посвященной памяти писателя. Стихотворение это было навеяно политическими процессами семиде сятых годов, в ч астности процес сом Веры Засулич. В нем дан вели чественный образ русской девушки революционерки, которая готова к любым испытани ям и мука м. Она знает, что ее ждет «холод, голод, ненависть, насмешк а, презрение, обида, тю рьма, бо лезнь и самая смерть». Ее не страшит «отчужд ение, полное одиночество». Идя на смерть, она знает, что ее под виг останется безыменным, но и это не может остановить ее, пот ому что ей не нужно ни благодар ности, ни сожаления. Стил истический анализ стихотворения в прозе И.С. Тургенева «Собака». В данном п роизведении повествование ведется от первого лица, и образ автора макси мально близок Тургеневу. Стихотворение представляет собой философские размышления о жизни и смерти. Тема произведения, находящая на поверхнос ти, рассказ автора о нем самом и его собаке. Субтема произведения – одино чество, размышления о незначительности каждой отдельно взятой жизни пе ред лицом смерти. Об этом говорит выбор автором лексики: употребляются с лова «смерть», «жизнь», «огонек» (в значении «жизнь»), «конец». В произведе нии можно выделить следующие микротемы: погода («на дворе воет страшная, неистовая буря»), собака. Данный текст является примером художественной литературы. Показатель этого – особый отбор средств. В частности, использование тропов. Турген ев олицетворяет бурю: «воет страшная, неистовая буря». Описывая бурю, он п рименяет прилагательное-эпитет «неистовая». Также автор олицетворяет собаку и применяет по отношению к ней слова, обычно описывающие человека : «немая», «без слов». Другое олицетворение - чувство «живет». Тургенев сра внивает жизнь живого существа с огоньком, для описания которого использ ует прилагательное-эпитет «трепетный». Выбор автором слов также служит основной идее произведения. Чтобы подче ркнуть различие и одновременно тождественность автора и его собаки, Тур генев ставит рядом слова «человек» и «животное». Тургенев прибегает к приемам звукописи для передачи образов: «жизнь жме тся». В данном случае усиливается впечатление беззащитности жизни пере д смертью. В 1881 году Тургене в в последний раз приехал на ро дину. Через несколько месяцев он тяжело заболел в Париже, из-за чего задуманный им тогда переезд в Россию стал несбыточной мечтой*. 3. Найти ответ н а вопросы искусства в пьесе А.П. Чехова «Чайка» Стремится ли Чехов в своей пьесе обсуждать проблем ы искусства, его сущности, назначения, традиций и новаторства? Несомненн о, стрем иться. Но не отвлечено, а форму характеров лю дей , преданных искусству. Об искусстве, а точнее о ли тературе и театре, рассуждают в “Чайке” не только двое мужчин - писателей и две женщины - актрисы, но и рассуждает, медик Дорн, вторгающийся в область духовного творчества со св оими неуклюжими, но очень кстати звучащими парадоксами. С самого начала пьеса Треплева встречается иронией. Аркадиной кажется, ч то пьеса претензиона, “это что-то декадентское“ . Играющая в ней главную роль Заречная упрекает автор а в том, что играть пьесу т рудно: “ В ней нет живых лиц ”, « мало действия, одна только ч итка » , а в пьесе непременно « должна быть любовь » . Конечно, есть что-то претенциозное в заявлении Треплева, что его спектак ль освистали потому , что автор “нарушил монополию” , т.е. созда л пьесу, не похожую на те, которые привыкли играть актёры и которые считаю тся всеми нормой драматургии. Своё новаторство Тр е плев еще не доказал. Его пьеса , действительно безжиз ненна. Однако Аркадина поняла да леко идущие претен зии Треплева: « Ему хотелось поучить нас, как надо писать и что нужно играть» . Но неожиданно за похороненную, казалось бы, пьесу Треплева вступается да лекий от искусства Дорн. Он подымается выше брани “д екадентский бред”, “ никаких тут новых фор м нет, а просто дурной характер“. По его мнению , Треплев выше и обывательски - мелочных советов у чителя Медведенко : описать в пьесе и сыгр ать на сцене, “как живет наш брат-учитель “, Выше и Тригорина, уклонившегося от оценок в искусстве:” Каждый п ишет так, как хочет и как может”. Дор н старается подд ержать Треплева ” . « Не знаю, быть может, я ничего не понимаю или сошел сума, но пьеса мне понравилась. В ней что-то е сть ». Словами Дорна предполага ется, что в обыденном искусстве Аркадиной и Тригорина больших идей нет, оно не затрагивает “ важное и веч ное”. Треплев комплиментарно говорит Заречной: “ Вы нашли свою дорогу, вы знаете, куда идете, а я все ещё ношусь в хаосе грез и образов, не зная, для чего и кому это нужно” Но что же такое н ашла Нина? Завтра она едет в Елец в третьем классе…с мужиками, а в Ельце ус лажденные её игрой купцы будут приставать с любезностями… . Это явное повторение пути Аркадиной. Литература 1. Бердников Г. Чехов.-М .: Молодая гвардия, 1974 .- 512 с. 2. Богословский Н. Тургенев.-М.: Молода я гвардия, 1969 3. Ильин И. Рома низация стихов Н.А. Некрасова («Понаевский цикл») // Русская литература.-1997.-№ 3.-С. 29-42 4. Чехов А.П. Пьесы.-М.: Художественная литература, 1976 5. Тургенев И.С. Стихотворения в прозе.-М, 1974 6. Некрасов Н.А. Стихотворения.-М.: Художественная литература, 1985
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
- Я жутко сексуальный! Я когда в душе моюсь - ко мне даже шторка липнет.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по литературе "Анализ произведений Некрасова, Тургенева и Чехова", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru