Диплом: Адресаты любовной лирики С. Есенина - текст диплома. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Диплом

Адресаты любовной лирики С. Есенина

Банк рефератов / Литература

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Дипломная работа
Язык диплома: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 82 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникальной дипломной работы

Узнайте стоимость написания уникальной работы

69 Арзамасский государственный педагогический институт им. А.П.Гайдара. Кафедра литературы. Кульчёнков Д. И. Студент V-го курса Филологического факультета. Дипломная работа Тема: Адресаты любовной л ирики С. Есенина Научный руковод итель: кандидат филологических наук, доцент Винокурова Н. Н. Арзамас План. I . Введение 2 II . «Адресаты любовной лирики С. Есенина» 6 I . «Низкий дом с голубыми ставнями 7 Не забы ть мне тебя никогда…» 7 2. Девушк а в белой накидке… 13 (Лидия И вановна Кашина) 13 3. «Мы вс е в эти годы любили…» 16 (О 3 прот отипах Анны Снегиной) 16 4.«За то, что девочкой неловкой предстала ты мне на пути моём». 19 Зинаид а Николаевна Райх 19 5. «Я иск ал в этой женщине счастья…» 30 (Сергей Есенин и Айседора Дункан) 30 6. Август а Леонидовна Миклашевская 35 7.«Шаган э ты моя, Шаганэ!..» 46 III . Выхватил наган и выстрелил в Есенина. 54 (версия гибели) 54 IV . Заключение. 60 V . Библиография. 62 I . Введен ие В последние го ды возрос интерес ученых к проблемам ли тературы начала XX века , усилилось стремление и сслед овать такие моменты литературного пр оцесса , которые раньше в силу сложившихся социально-исторических условий освещались частично или негативно. В настоящее время пересматриваются прежни е концепции восприятия отдельных творческих индивидуальностей и соотн ошения художественн ых тенденций внутри разных направлений . В числе художников , чья личная и поэтическая судьба находится в центре внимания росси йского литературоведения , следует назвать С.А.Есени на. Интерес русского читателя к творчеству эт ого замечательного мастера слова не удалось подорвать даже массовыми запретами . С.Есенин уже давно возвращен в отечественную литературу . Современный читатель с трудом представляет его творчество в числе "закрытых " авторов . Тем не менее , н е т ак просто разобраться в его литературной эволюции , в своеобразии художеств енной системы , в творческих связях , причинах разноречивого восприятия есенинских стихов его современниками , и главное - в истоках е го таланта . Это и явилось главной при ч иной выбора темы дипломной работы . Как ни прискорбно, но до настоящего времени никто из литературоведов серьёзно темой любовной лирики Есенина не занимался. Н а данный момент по теме адресатов любовной лирики существует всего неск олько статей в газетах и журналах. В основном о взаимоотношениях Есенина с женщинами писали историки и биографы. Очень большой материал воспомин аний людей окружавших поэта в тот или иной период его жизни и творчества. Со школы памятное, весомое, глубокое определение: «Сергей Есен ин не столько человек, сколько орган, созданный природой исключительно д ля поэзии, для выражения неисчерпаемой «печали полей», любви ко всему жи вому в мире и милосердия, которое – более всего иного – заслужено челов еком» (М. Горький).[31, №5 С. 20 ] А вот ещё высказывания-свидетельства современников, близко знавших поэ та. «Для него не было никаких ценностей в жизни, кроме его стихов… Женщины не играли в его жизни большой роли» (С. Городецкий). «С женщинами, говорил о н, ему по-прежнему трудно было оставаться подолгу. Он разочаровывался по стоянно и любил периоды, когда удавалось жить «без них»; но зато если чувс твенная волна со всеми её обманами захлёстывала его на вовремя, то опять таки по-старому – «без удержу». Обо всём этом говорил он попросту, по-мужи цки и смеясь, но без грусти и беспокойства» (В. Чернявский).[31№5 С. 20] И в самих стихах Сергея Есенина мы можем прочитать: «В глупой старости се рдце жить не в силе», «И тебя любил я только кстати, Заодно с другими на зем ле». И, наконец, как бы итоговое: «Отдам всю душу октябрю и маю, Но только лир ы милой не отдам. Я не отдам её в чужие руки, Ни матери, ни другу, ни жене…». Однако вместе с образом сугубого поэта, исключительного, небесного лири ка в тех же воспоминаниях друзей и знакомых, и в собственных его стихах пр исутствует ещё и образ «слишком земного», сжигаемого многими страстями и жгучими приманками разгульной жизни человека – «хулигана», «забулды ги» и «Дон Жуана»: Пой же, пой. На проклято й гитаре Пальцы пляшут твои в полукруг. Захлебнуться бы в этом угаре, Мой последний, единственный друг… Я не знал, что любовь – зараза, Я не знал, что любовь – чума. Подошла и прищуренным глазом Хулигана свела с ума… Много женщин меня любило, Да и сам я любил не одну, Не от этого ль тёмная сила Приучила меня к вину. [«Пой же, пой. На проклят ой гитаре» 1922 С.130] В скандально знаменито м «Романе без вранья» Анатолия Мариенгофа приводится такая сцена: «В циф рах Есенин был на прыжки горазд и легко уступчив. Говоря как-то о своих сер дечных победах, махнул: - А ведь у меня, Анатолий, за всю жизнь женщин тысячи три было. – Вятка не бр еши. – Ну триста. – Ого! – Ну, тридцать. – Вот это дело».[24] Так, может, есть смысл поделить на сто и оба полярных образа Сергея Есенин а – и сугубого поэта, и разгульного хулигана, не дающего прохода ни одной юбке? И попробовать за фасадом того и другого «имиджа» если не разглядет ь подлинную суть этого удивительного человека-органа, то хотя бы приблиз иться к ней. В представл енном исследовании рассматривается любовная лир ика разн ых лет жизни писателя. Творческий путь С.Есенина охва тывает полтора десятилетия . Однако он необыча йно насыщен художественными поисками , экспериме нтами . Стремясь к максимальной адекватности в оплощения своих замыслов , Есенин обращается к разн ым литературным жанрам . Песенность его лирики , ее гармоничность сосуществовала с явными диссонансами , сочетанием несочетаемог о в образах , звуках , красках . Исповедальность не исключала диалога , столкновения позиций . Пророчество и хулиганств о в сти хах звучали в унисон. Материалом , для данной дипломн ой работы послужила поэзия С.Есенина , воспоми нания современников о нем , литературоведческие работы о творчестве поэта . Предмет исследования – образы есенинских женщин. В его судьбе, в его хара ктере, как и в любом другом мужском, именно они служат своего рода лакмусо вой бумажкой и «моментом истины». Будем вглядываться лишь в тех, кто был с ним рядом сравнительно долго и значил много. Анализ произведений посвящённых женщинам , с которыми Есенин пытался связать свою судьбу , но не нашёл покоя , так сильно ж елаемого им , содержится в работе. Целью , настоящего исследования является освещение творчества Есенина в связи с его жизненными переживаниями , судьб ой ; определенить , какое влиян ие оказали женщины , с которыми Есенин пытался связать свою судьбу на его поэтическое творчеств о . Достижение предполагаемой цели связано с решением частных задач : 1) рассмотреть мотивы любовной лирики С.Есенина и выявить стилис тические особенн ости его поэзии ; 2) определить новые подходы к анализу произведений Есенина , к изучению его жизн енных и философских ориентаций. Методы исследования , оп ираются на принципы историко-функционального , ср авнительно-со поставительного , семантико-стилистическо го изучения литературных явлений . Дипломная р абота состоит из введения , трёх глав , закл ючения , списка использованной литературы. II . «Адресаты любовной лирики С. Есенина» С самых ранних стихов в лирике Есенина – тема любви. Пе рвоначально она звучала в произведениях фолклорно-поэтического, иногд а стилизаторского характера, Например «Подражание песне»: Ты поила коня из горст ей в поводу, Отражаясь, берёзы ломались в пруду. Я смотрел из окошка на синий платок, Кудри чёрные змейно трепал ветерок. Мне хотелось в мерцании пенистых струй С алых губ твоих с болью сорвать поцелуй. Здесь стилизованы все э лементы стиха, и авторское «я» неизбежно воспринимается как традиционн ое «я» народной лирической песни. В стихах о любви, относящихся к 1918 – 1919 годам, обозначились уже чисто есенин ские мотивы, сливающие воедино поэзию любви с поэзией природы, передающи е высокую одухотворённость чувства и его целомудренность. Таково стихо творение «Зелёная причёска…», построение на сравнении девушки с тонкой, заглядывающей в пруд берёзкой, её кос – с ветвями , пронизанными лунным г ребешком; далее следует рассказ самой берёзки о том, как однажды, звёздно й ночью, к ней подошёл пастух: Луна стелила тени, Сияли зеленя. За голые колени Он обнимал меня. Один из ближайших друзе й поэта, литератор Георгий Устинов, недаром писал, что элементы эротики с овершенно отсутствовали в стихах Есенина. «”Были, впрочем, такие элемент ы, - добавляет он, - но совершенно целомудренного, я бы сказал детски-целому дренного характера, вроде: “Отрок-ветер по самые плечи заголил на берёзк е подол” или о той же берёзке и о пастушке: “За голые колени он обнимал её” …»[24]. В таком духе, вероятно, должна была быть выдержана задуманная Есенин ым в начале 1918 года (но не осуществлённая) книга «Стихи о любви». 1. «Низкий дом с голубым и ставнями Не забыть мне тебя никогда…» Анна Алексеевна Сардан овская родилась в селе Мощены Рязанской губернии. В 1896 году. Родители её уч ительствовали в сёлах Рязанской губернии. В семье было четверо детей. Вс коре после рождения Анны умирает её отец. Мать с детьми переезжает в село Дединово в Рязанской губернии. С 1906 году вместе со своей подругой Марией Б альзамовой поступает в рязанское женское епархиальное училище. Заканч ивает училище в 1912 году и в скором времени начинает работать учительнице й в школе. В школе села Дединова Анна знакомится с здешним учителем Олоно вским Владимиром Алексеевичем. Со временем их знакомство перерастает в дружбу которая выливается в более близкие отношения. В 1920 году Сардановск ая выходит замуж за Владимира Алексеевича. Их счастливый брак оказался н едолгим. 8 апреля 1921 года при родах в возрасте 25 лет Анна умерла родив двух де тей, один из которых умирает вместе с ней при родах а второго, Бориса – во спитывает отец. Анна Сардановская была похоронена на кладбище села Деди нова вместе со своей матерью. Дом священника Ивана Яковлевича Смирнова стал вторым родным домом Ес енина. Иван Яковлевич настоял, чтобы Сережу после окончания земской школ ы отправили в Спас-Клепиковскую учительскую школу а не к отцу в Москву, гд е тот служил приказчиком. В смирновском доме постоянно собиралась молод ёжь, затевались игры, ставились спектакли, звенела гитара, звучали песни, стихи. А там, где молодёжь, там конечно же влюблённость, романы, и поиски, по рывы, споры… В «доме с голубыми ставнями» Есенин и встретил свою первую любовь, озор ную, черноглазую смуглянку Анюту Сардановскую. Это к ней относятся строк и: В пятнадцать лет Взлюбил я до печёнок И сладко думал, Лишь уединюсь, Что я на этой Лучшей из девчонок, Достигнув возраста, женюсь. Дивное время полуотроч ества, полуюности! Дивные долгие летние вечера, бесконечные, зимние ночи, когда кипение души, разговоры, притяжение-отталкивание, стыдливая и отто го ещё более горячая и неудержимая влюблённость. Анна Сардановская! Анна Сардановская! Её имя уже известный поэт возьмёт для лучшей своей поэмы. А тогда – захлёст чувств, радости и сомнения – и строчки, строчки, строчки … (Анне посвящено стихотворение «За горами за жёлтыми далями». Другие не сохранились.). И предчувствие будущего, и сладкая тяжесть призвания, и кре пнущий зов судьбы – всё, всё слилось, сконцентрировалось в эти два слова Анна Сардановская. Экономка Смирновых Марфуша, постоянно говорила: « Ох кума! У нашей Анюты с Сережей роман. Уж она такая проказница, скрывать ничего не любит. «Пойду , – говорит, - замуж за Серёжку», и всё это у неё так хорошо выходит» Но проходит совсем немного времени, и отношения Сардановской и Есенина р езко меняются. Как считал сам Сергей – причиной послужила его дружба с л учшей подругой Анны Марией Бальзамовой. Но всё оказалось довольно прост о – причиной изменений в отношениях Сардановской и Есенина послужило е ё знакомство с Олоновским. Все мысли Анны заняты только Владимиром Алекс еевичем. В начале июля 1916 года Есенин писал Анне Сардановской: « Я ещё не оторвалс я от всего того, что было, потому не переломил в себе окончательной ясност и. Рожь, тропа такая чёрная и шкаф твой, как чадра Тамары. В тебе, пожалуй, дурной осадок остался от меня, но я, кажется, хорошо смыл с себя дурь городскую. Хорошо быть плохим, когда есть кому жалеть и любить тебя, что ты плохой. Я об этом очень тоскую. Это, кажется, для всех, но не для меня. Прости, если груб был с тобой, это напускное, ведь главное-то стержень, о к отором ты хоть маленькое, но имеешь представление. Сижу бездельничаю, а вербы под окном ещё как бы дышат знакомым дурманом. Вечером буду пить пиво и вспоминать тебя. Сергей. Царское село. Канцелярия по постройке Федоровского собора P . S . Если вздумаешь переки нуться в пространство, то напиши. Капитолине Ивановне и Клавдию с Марфуш ей поклонись.»[55, С. 73] Есенин ждёт писем от Анны. Он явно огорчён и расстроен тем, что она не пише т ему, для него это сейчас особенно важно и необходимо. Настроение его под авлено, всё сильнее он ощущает чувство беззащитности и одиночества. Всё это находит своё отражение и преломление во многих стихах поэта. Он пишет «За горами, за жёлтыми долами…» посвящённое А. Сардановской: «За горами, за жёлтыми долами…» За горами, за жёлтыми д олами Протянулась тропа деревень. Вижу лес и вечернее полымя, И обвитый крапивой плетень. Там с утра над церковными главами Голубеет небесный песок, И звенит придорожными травами От озёр водяной ветерок. Не за песни весны над равниною Дорога мне зелёная ширь – Полюбил я тоской журавлиною На высокой горе монастырь. Каждый вечер, как синь затуманится, Как повиснет заря на мосту, Ты идёшь, моя бедная странница, Поклониться любви и кресту. Кроток дух монастырского жителя, Жадно слушаешь ты ектенью, Помолись перед ликом спасителя За погибшую душу мою. [«За горами, за жёлтыми долами…» 1916 С. 31] Это стихотворение на н аш взгляд вобрало в себя и есенинское поэтическое мировосприятие(звуча т характерные есенинские «напевы»): «протянулась тропа д еревень», «голубеет небесный песок», «дорога мне зелёная ширь», «Помолись перед ликом спасителя За погибшую душу мою» Христианская символик а, укрепившаяся в поэтическом и нравственном сознании Есенина под впеча тлением бесед Клюева, «его узорчатого языка, его завораживающих рассказ ов об олонецких непроходимых лесах и старообрядческих скитах, о религио зной культуре севера»: «На высокой горе монастырь…» «Ты идёшь моя бедная странница, Поклониться любви и кресту», «церковные главы»; всё последнее четверос тишие строится на чередовании и переходе одного в другой образов христи анского содержания и смысла: «монастырь», «ектенья», «лик Спасителя» и б олее ёмкий образ - молитва за погибшую душу поэта. И мастерское владение с тихами, полное растворение в потоке их высокого и чистого лиризма. Мысле нным взором поэт в который раз окидывает знакомые и родные дали, деревни, церковные главы, воссоздаёт по приметам российской провинции поэтичес кую картину Родины. Пейзаж Есенина – не перечень композиционных элементов, не бесстраст ное нанесение цветовых мазков и пятен, - это всегда нравственный итог : исп оведь, восторг до опьянения от полноты жизни, покаяние до самобичевания, наставление (урок) и завещание. В этом стихотворении звучит мотив покаяния, без предваряющего и сопров ождающего его раскаяния: Кроток дух монастырс кого жителя, Жадно слушаешь ты ектенью, Помолись перед ликом спасителя За погибшую душу мою. За этим стихотворением по грустной печальной тональности, мотивам одиночества, покорности суд ьбе, невесёлым думам о родном крае, о земном и вечном во многом созвучен р яд других стихотворений, созданных поэтом в 1916 году. «Я снова здесь, в семье родной…». Но, пожалуй, наиболее характерным в этом отношении является ст ихотворение «Слушай, поганое сердце…». В нём легко ранимая душа поэта об нажена до предела. Он стонет и кричит от боли духовного одиночества… Пре жде всего , поэт беспощаден к себе. Он чувствует что пока бессилен что-то и зменить в этом мире. Эти двенадцать трагических строк Есенина стоят мног их многословных поэм.[55, С. 75] Сергей Есенин тяжело переживал смерть Анны Сардановской. Вот что вспом инает об этом писатель Иван Грузинов: «Есенин расстроен, усталый, пожелт евший, растрепанный. Ходит по комнате взад и вперёд. Переходит из одной ко мнаты в другую. Наконец садится за стол в углу комнаты. «У меня была настоя щая любовь к простой женщине. В деревне. Я приезжал к ней, приходил тайком. Всё рассказывал ей. Об этом никто не знает. Я давно люблю её. Горько мне, жал ко. Она умерла, никого я так не любил. Больше я никого не люблю.» Грузинов вспоминал, что Есенин никогда не лгал в своих стихах. Сегодня, к огда стали известны письма Есенина к Сардановской, новые материалы, доку менты, воспоминания современников – эта истина становиться более очев идной. Главным и бесспорным доказательством здесь остаются стихи и поэм ы Есенина. Пусть сердцу вечно снится май И та, что навсегда люблю я. [«Какая ночь! Я не могу …» 1925] Этими строками поэт завершает стихотворение «Какая ночь! Я не могу…» написанное на излёте жизни 30 ноября 1925 года. Поэт с полным правом мо г утверждать: «Я сердцем никогда не лгу». Всё что рассказывал поэт о себе в своих стихах вплоть до мельчайших подробностей – правда»[55, С.80]. Быть поэтом – это значит то же, Если правды жизни не нарушить, Рубцевать себя по нежной коже, Кровью чувств ласкать чужие души… [«Быть поэтом это знач ит то же…» 1925 С.186] 2. Девушка в белой накидке… (Лидия Ивановна Кашина) Иду я разросшимся садом, Лицо задевает сирень. Так мил моим вспыхнувшим взглядам Погорбившийся плетень. Когда-то у той вон калитки Мне было шестнадцать лет. И девушка в белой накидке Сказала мне ласково: «Нет!» Далёкие милые были!.. Тот образ во мне не угас. Мы все в эти годы любили, Но, значит, Любили и нас. Известный на всю Москву поэт вошёл в «дом с мезонином» по приглашению самой Лидии Кашиной – она интересовалась его творчеством, просила почитать стихи. Вот как вспомин ает этот день Анна Андреевна Ступенькина - служанка в доме Кашиной: «В это т день было морозно и солнечно, выпал молодой снежок. Сергей переступил п орог не без робости и с любопытством. «Будто на алтарь какой вошёл», - вспо минала она.[12, С. 125] Есенин рассказал об этом в поэме иначе: Был скромный такой ма льчишка, А нынче… Поди ж ты… Вот… Писатель… Известная шишка… Без просьбы уж к нам не придёт. - как бы переговаривают ся между собой мать и дочь Снегины. В действительности, похоже поэт замет но робел. Ведь он, сын простых крестьян, всегда воспринимал барышню как «н ечто из иных миров…». Затем герои поэмы временно теряют друг друга из виду. Войны, революции, с умятица описание гибельности происходящего; – на этом фоне теплится не угасимое юношеское чувство, как бы олицетворяя неиссякаемую красоту. И – встреча: Сгущалась туманная д аль… Не знаю, зачем я трогал Перчатки её и шаль. …………………………. Луна хохотала, как клоун. И в сердце хоть прежнего нет, По-странному был я полон Наплывом шестнадцати лет. Расстались мы с ней на рассвете С загадкой движений и глаз… [«Аанна Снегина С. 368»] Далее жизнь Снегиной ск ладывается типично для женщины её происхождения. Гибель мужа во время гр ажданской войны, - (по всей видимости, он сражался на стороне белой армии). К рестьяне сжигают имение. Сама Анна исчезает. И вдруг, спустя годы, письмо и з Англии, «И почерк такой беспечный» - да, от неё. «Письмо как письмо. Беспри чинно. Я в жисть бы таких не писал…». Оно полно тоски по России: Я часто хожу на приста нь И, то ли на радость, то ль в страх, Гляжу средь судов всё пристальней На красный советский флаг. [«Анна Снегина» С. 377] В 1918году Есенин пишет в Константинове стихотворение «Зелёная п рическа» посвящая его Л Кашиной. В нём образ берёзки сливается (как это во обще свойственно очеловечивающему природу поэту)с образом девушки: Луна стелила тени, Сияли зеленя. За голые колени Он обнимал меня. [«Зелёная причёска…» 1918 С.98] В черновике данного стихотворения сохранилась такая строчка: «Прощай моя невеста до новых журавлей». Та, которой посвящалась эта стро чка не могла быть невестой Есенина. Но интонация, откровенность, невольн о подталкивают к отождествлению лирического героя с самим автором, а тре петной берёзки – с вдохновившей поэта молодой женщиной. Судьба Кашиной была печальней и трагичней, чем у героини поэмы. Крестьяне села Константиново действительно хотели сжечь усадьбу. Это п роизошло бы если б не вмешательство Есенина. «Растащите, разломайте всё. И никакой пользы! А так хоть школа будет или амбулатория. Ведь ничего нет у нас!» выступал он на собрании колхоза с речью. Через год там открыли медпу нкт, а затем там жили учителя, преподававшие в окрестных школах (В 1917 году К ашины уехали из усадьбы). Кашина, в отличие от Снегиной, не была вдовой. Её м уж, сельский учитель Николай Кашин, стал исследователем творчества Алек сандра Островского, одним из первых советских профессоров. 1919 год. Лидия Ивановна нанялась на службу в управление связи Красной Арми и. Работала машинисткой, шила на дому, а в 1922 году её взяли на работу в издате льство газеты «Труд». В течение пяти лет исполняла обязанности корректо ра а затем литературного редактора. В эти годы Есенин нашёл Кашину в Моск ве. В начале 30-х годов семьёй Кашиных заинтересовались «органы». В 1936 году п оследовал арест профессора, а в1937 - арест Лидии Ивановны Кашиной. В тот же г од она умерла от рака. 3. «Мы все в эти годы любили…» (О 3 прототипах Анны Снегиной) Пленительный образ главной героини поэмы «Анна Снегина» пост оянно представал в новых неожиданных гранях, и за каждой угадывалось жив ое лицо – три прекрасные женщины, озарившие юность Есенина. Одна из них ш ироко известна, это Лидия Ивановна Кашина, дочь богатого помещика Ивана Петровича Кулакова. Лидия Ивановна Кашина была красивой и образованной женщиной. В 1904 году с отличием окончила Александровский институт благоро дных девиц, владела несколькими языками. Есенин часто бывал в их доме, где устраивались литературные вечера и домашние спектакли. В память об этой весне Сергей написал Кашиной стихотворение «Зелёная причёска…» Прогу лкой с Кашиной на яр летом 1917 года навеяно стихотворение «Не напрасно дул и ветры…» происхождение имени и фамилии героини имеет свою историю. Имя Анна, что о значает «богатая, чудесная, грация, миловидность» и освящено классическ ой русской традицией (Анна Каренина. Л. Н. Толстого, «Анна на шее» А. П. Чехов а.), не случайно совпадает с именем Анны Александровны Сардановской, внуч атой племянницы отца Ивана (И. Я. Смирнова), священника села Константиново , которой в юности тоже был увлечён поэт. Во второй половине 1916 года Есенин во время краткосрочного отпуска с воен ной службы ездил в Константиново и виделся с ней. 14 июля 1916 года Сардановск ая писала поэту: «Спасибо тебе что пока ещё не забыл Анны, она тебя тоже не забывает… Какая великолепная устанавливается после тебя погода, а ночи – волшебство». В первой публикации поэт посвятил Анне Сардановской сти хотворение «За горами за жёлтыми долами». Но самые удивительные ассоциации имеются с третьей женщиной; которая « дала» есенинской героини не только фамилию и сюжет, но и привела за собой других героев. Эта женщина – писательница, автор нескольких книг -Ольга Павловна Сно, которая подписывала свои произведения: «О. П. Снегина, Ольга Снегина, О. Снегина, Снежинка, О. С.». Знакомство Есенина со Снегиной состоя лось в апреле 1915 года в её литературном салоне, куда поэта привёл его друг М . П. Мурашов, автор нескольких очерков для журналов, где Снегина состояла в редколлегии. К тому времени писательница была известна в широких литер атурных кругах. Гостями её были: Ф. Шаляпин, И. Е. Репин, Л. Андреев, С. Чёрный. Ч асто она встречалась с И. С. Буниным. Кроме того, Есенин и Снегина встречал ись под одной обложкой в журнале «Голос жизни». Для Есенина эта публикац ия была особенно дорога и памятна как первая крупная подборка его стихов в петербургском журнале с первой рецензией, сопроводительной статьёй З инаиды Гиппиус. А рядом напечатан рассказ Снегиной «Тени теней». Первая любовь, первые встречи в петербургской печати, первая оценка кри тики. Всё соединилось в одном образе!..[69, С.14] Псевдоним «Снегина» - перевод фамилии мужа-англичанина, литератора Е. Э. Сноу (что в переводе - снег ( Snow ). По явление у Есенина в поэме лондонской печати! Не случайно Анна Снегина эм игрирует в Англию. Есенин был хорошо знаком с очерком Снегиной посвящённым революционной деревне и проникнутым народническим настроением. Доказательство - пере кличка его поэмы с «На хуторе», опубликованном в «Биржевых ведомостях», где печатался и Есенин. В вариантах поэмы упоминается Галёрная улица, гд е была расположена редакция этой газеты. Совпадает место действия поэмы и очерка. Деревня и хутор, где сохранилась дворянская усадьба и «Княгини н парк», и персонажи – молодой парень «Сергунька» (ласковое имя Есенина); Проня Красноносый ленив, шельмоват, прямо сказать, большой пакостник, уб ит бандитом анархистом, перевозчик Фёдор требует денег за переправу, баб ка Прасковья и др. Атмосфера революционной деревни в «Анне Снегиной» про тивоположна «невыразимому спокойствию, которое веет от моря колосьев», в очерке Снегиной, где лишь Сергунька интересуется далёкой столицей и ре волюцией. Поэт изображает разных женщин и разную любовь, от первого чувства до пре ступной страсти. «Теперь бы с красивой солдаткой завесть хорошо роман» – думает Сергей по дороге в Криуши. В словах о русском мужике оказываетс я уместным и образ, построенный в форме русской озорной загадки. Он мыслит до одури о шт уке Катающейся между ног. Несмотря на её вульгар ность, ответ прост – велосипед. На протяжении всего произведения поэт настойчиво употребляет эпитет « белый» и включает его в разные картины. Белый цвет-символ духовной чисто ты высокой нравственности, и непогрешимости в христианстве, и цвет траур а в крестьянской среде. Сочетание «Анна Снегина», кроме заглавия, нигде б ольше не употребляется. Фамилия Снегина употребляется только в связи со старой помещицей Снегиной или домом Снегиных. Эпитет «белый» заменяет с обой фамилию и появляется там, где автор говорит об Анне не упоминая её им ени. И неожиданно белый цвет отражается на белом коне – коне победителя, калифа на час – Керенского и на двух «белых медалях», которые носил на гр уди хвальбишка и трус Лабутя. Образ девушки в белой накидке и образ надме нной помещицы Снегиной, который символизирует печальную тайну, преступ ную страсть женщины, брошенной, как выпитая бутылка, а так же той «Анны Сне гиной», которая в эмиграции вспоминает о родине, и о необуздываемой перв ой любви, не совпадают и живут как бы отдельной жизнью. Таким же сложным и противоречивым оказывается отношение героя – рассказчика, изысканног о и прославленного столичного поэта, к революции и деревенским персонаж ам… 4.«За то, что девочкой неловкой предстала ты мне на пути моём». Зинаида Николаевна Райх Имя Зинаиды Николаевны Райх (1894 – 1939) упоминается в связи с истор ией советского театра, созданного В. Э Мейерхольдом. Она - ведущая актриса театра Мейерхольда, сыгравшая за свою сценическую жизнь (1932 – 1938) более 17ролей и способствовавшая воплощению режиссёрских за мыслов Мейерхольда. Незабываемая Марджерит в «Даме с камелиями» А. Дюма, Аксюша в драме Островского «Лес», Анна Андреевна в гоголевском «Ревизор е», покорившая зрителей Парижа и Берлина. Спутница Мейерхольда в течение многих лет – такой представляется она сегодня. Насколько живо пишут о Райх театральные критики и мемуаристы 20 -30-х годо в, настолько скудно говорят о ней в воспоминаниях и критической литерату ре, связанной с именем Сергея Есенина. Отчасти в этом повинен сам поэт, все го однажды бегло упомянувший о Райх в автобиографии, помеченной 20 июня 1924 г ода: «1917 произошла моя первая женитьба на Зинаиде Райх в 1918 году я с ней расс тался, а после этого началась моя скитальческая жизнь, как и всех россиян за период 1918 – 1922 годов»[22, С. 156]. В полном соответствии с этой информацией, исходящей от самого Есенина и лаконизмом в стиле телеграмм, находится и единственное во всём справочн ом аппарате есенинского пятитомника примечание к цитируемой автобиогр афии: «Райх Зинаида Николаевна (1894 – 1939) - актриса, жена Есенина ( V т. с 352). Между тем, внимательное прочтение стихотворений и поэм Сергея Есенина (о присущем его творчеству автобиог рафизме не раз приписали исследователи, а сам поэт закончил одну из свои х биографий многозначительными словами, дающими ключ к его творчеству: « Что касается остальных биографических сведений, они в моих стихах» ( V т. с. 22) вдумчивый анализ и сопостав ление фактов и дат в документах немногочисленных, но всё же существующих , обращение к воспоминаниям близких и современников поэта ранее бывших в не поля зрения литературоведов – всё это даёт возможность пусть не всег да уверенно, гипотетически воссоздать историю и характер взаимоотноше ний Зинаиды Райх и Сергея Есенина. Сделать набросок портрета Зинаиды Рай х, когда она ещё не была актрисой. Зинаида Николаевна Райх оставила пока «не расшифрованный» и не опубликованный полностью исследователями конспект так и не написан ных ею воспоминаний о Есенине.[ Ю. А. Красовский. Зинаида Райх о Сергее Есен ине. В кн.: встречи с прошлым, вып.2 . Изд. «Советская Россия», М., 1976, стр. 168-171.] Это не покажется странным, если учесть тот факт, что развод, состоявшийся в 1921 год у, не означал полного разрыва – З. Райх прочно соединила свою судьбу с Ме йерхольдом, Есенин делал попытки обрести новую семью, но они продолжали, видится, и эти встречи, видимо, причиняли обоим боль. Известно, что они встретились весной 1917 года, в дни радостные и тр евожные, вскоре после февральских событий, а в августе того же года стали мужем и женой. Какой была З. Райх к моменту встречи с Есениным, в какой обстановке формир овалось личность будущей жены поэта, что занимало её в годы отрочества и юности. Зинаида Райх родилась 21 июня (3 июля) 1894 года на окраине Одессы в посёлке Ближ ние Мельницы. Родителями были: ростовский мещанин Николай Андреевич Рай х и законная его жена Анна Иоанновна. Вслед за первенцем – Зинаидой Нико лаевной – появились на свет брат и сестра Александра Николаевна (1901 – 1942) – актриса, игравшая на сцене с 1920 года по псевдонимом Хераскова по псевдо нимом Хераскова. Упорный труд на благо семьи (Райх был квалифицированным слесарем, имел о пыт работы с паровозным и пароходным машинистом.), заботы о детях не смогл и сузить диапазон общественно-политических интересов Николая Андрееви ча. В 1897 году он вступил в ряды РСДРП (после Октября – персональный пенсион ер), а вскоре после событий 1905 года был выслан из Одессы, как один из активны х руководителей социал-демократической организации железнодорожнико в, в Бендеры, уездный город Бессарабской губернии. Именно здесь, в Бендерах, Зинаида Николаевна вступила на трудный путь ис каний, ведущий к самоопределению. Попытка примкнуть к кружку передовой м олодёжи, чья деятельность носила в сущности невинный, отнюдь не антиправ ительственный характер (самообразование, совместное чтение трудов Дар вина) чуть не стоила ей свидетельства об окончании гимназии, которое Анн е Ивановне удалось выхлопотать для дочери ценой величайших усилий. В сви детельстве же о политической благонадежности было отказано, что тем вре менем закрывало путь в питерские Бестужевские женские курсы, куда стрем илась Райх. Первые потрясения и невзгоды не обескуражили решительную, энергичную д евушку. Она перебирается в киев, и поселившись к подруги, пробует свои сил ы, привыкает к самостоятельной жизни. Можно предположить, что Киев привл екал Зинаиду Николаевну перспективой поступить на находящиеся там Выс шие женские историко-литературные курсы. В 1914 году она добивается возможн ости, уже в Петрограде, учиться на Историко-литературном факультете Высш их женских курсов С. Г. Раевой. Жизнь в столице, учение на Высших курсах требует дополнительных расходо в. Она работает секретарём в скульптурной мастерской и тайком учится леп ить. «Любовь к лепке – рассказывала она позже,- я пронесла через всю жизнь , и когда в 1934 году Лензавод решил выпустить статуэтку актрисы Райх в роли Маргарет из «Дамы с камелиями» Ал. Дюма, то я приняла живейшее участие в со здании модели, сделала сама один из вариантов». «Однако, – замечает она с амокритично, - этот вид искусства никогда не сулил мне больших успехов».[И з записи беседы З. Райх с Л. Г. Варшавским в 1934 году.] Зинаида Николаевна упорно ищет своего места в жизни, пытается понять, в ч ём состоит её призвание. «Тяга к искусству была с детства, но тушилась тем социально-политическим уклоном, которым наполнена, была её жизнь с 15-ти ле т» - такова обобщённая характеристика Райх, данная в «Биографиях студент ов» первого выпуска государственных экспериментальных театральных ма стерских (ГЭКТЕМАС) в 1926 году, когда Зинаида Николаевна определилась как п рофессиональная актриса. «Участвовала в нелегальных кружках, была связ ана с партией социалистов-революционеров, арестована и лишена политиче ской благонадёжности. Только уже 20 лет, когда Зинаида Николаевна пыталас ь учиться в высшем учебном заведении, ей удалось, скрываясь от всех, работ ать в скульптурной мастерской».[22, с. 157] Иными словами, приобщение Райх к бур ным событиям предреволюционной эпохи не ограничилось чтением Дарвина в гимназическом кружке, а её службу в петроградской газете эсерского тол ка «Дело народа», где судьба свела её с Есениным, пожалуй, не следует рассм атривать как случайность. Однако, вскоре после замужества, Зинаида Николаевна, по настоянию мужа, о ставляет службу в газете, а с осени 1917 года и вовсе порывает с партией эсеро в. Пути Есенина и Зинаиды Рейх скрестились в необыкновенное время, между Фе вральской и Октябрьской революциями, в канун великих исторических свер шений. Есенин был окрылён и счастлив сознанием своих неисчерпаемых поэт ических возможностей; оба были молоды, независимы, хороши собой, полны не растраченных сил, оба жили в предвкушении близких и радостных перемен. Т ем, кто видел их вместе в то время, вероятно, казалось, что они созданы друг для друга: синеглазый, золотоголоваый Есенин и темноволосая, с глазами к ак вишни, удивительно женственная Райх. Время показало, что этот союз был чреват противоречиями. Существует версия, что Зинаиду Николаевну познакомил с Есениным его дру г и тогдашний соратник по «крестьянской купнице» поэт Алексей Ганин (1893- 1925). Возможно, именно он, будучи уроженцем Вологодской губернии, подал по эту и Райх мысль о совместной поездке по красивейшим местам русского Се вера. Случилось так, что поездка оказалась свадебным путешествием, а Ген ин оказался в роли свидетеля со стороны невесты при венчании Райх с Есен иным в Вологде. Райх и Есенин венчались 4 августа 1917 года в Кирико-Улитовск ой церкви близ Вологды. Объяснить, почему поэт, создававший одну за друго й богоборческие поэмы, венчался с Зинаидой Николаевной, можно, если вспо мнить что декрет о гражданском браке был принят, пять месяцев спустя, 29 де кабря 1917 года. На снимке подаренном Зинаиде Николаевне поэт, жизнерадостный и вместе з адумчивый, с копной вьющихся волос, запечатлён на нём рядом с Михаилом Му рашовым, Есенин сделал надпись полную нежной благодарности: « За то, что д евочкой неловкой представала ты мне на пути моём. Сергей».[21] C .378] Вглядываясь в фотографию Райх выполне нную в Петрограде в начале 1917 года (где она стояла с отцом), незадолго до вст речи с Есениным, можно оценить поэтическую точность этих строк: с неё смо трит юная девушка с правильными чертами лица, очаровательная, но ещё не с ознающая вполне своего очарования. Иную, преображённую любовью и матери нством Зинаиду Райх запечатлел объектив в 1918 году: она держит на руках нов орождённую дочь и вся светиться счастьем; в её зрелой, одухотворённой кр асоте, в самое её позе есть нечто, заставляющее вспомнить о мадоннах кист и итальянских мастеров. Вернувшись в столицу в последней трети сентября 1917 года,[21] C .312] после путешествия по северу и по ездки в Орёл, где к тому времени осели родители Райх, она и Есенин продолжа ют некоторое время жить врозь (он на Литейном, 49, она «на Песках», на 8-й Рожде ственской, 36). Затем, глубокой осенью, в доме №33 по Литейному [Этот дом, ныне о тмеченный мемориальной доской, стал для поэта олицетворением домашнег о очага, семейного счастья. «Он тосковал о какой-то внешней, формальной, пр иблизительной крепости жизни – о милых человеческих верёвках. Едем по Л итейному, он мне показывает невдалеке от Симеоновской невысокий тёмно-к оричневый дом. - Видишь! Вот в этом доме я жил, когда я первый раз женился. И у меня квартира была… Или: - И у меня были дети… Это было прошлое, пережитое, несомненно ото рванное, вспоминаемое с болью…» - вспоминал позднее Николай Никитин («Кр асная новь», 1926, №3, стр. 248.)] молодые Есенины наняли во втором этаже две комнат ы с мебелью, окнами во двор. Желанными гостями, своими людьми в доме стали Петр Орешин, Алексей Чапыгин, художник Константин Соколов и Владимир Че рняховский, оставивший наиболее полные и достоверные воспоминания о жи зни молодой семьи. В эти немногие счастливые месяцы, проведённые под общим кровом с Райх, Есенин жил в состоянии непрерывного созидания, творческого взлё та. Одна за другой рождались поэмы, вызванные к жизни революцией. «Я понял , что в творчестве Сергея Есенина наступила пора яркого и широкого расцв ета», - свидетельствует особенно сблизившийся с поэтом в то время Орешин. И тот же Орешин вспоминает, с какой радостной и немного забавной гордост ью Есенин уже про первом знакомстве заговорил о том, что он не одинок, у не го есть своё гнездо, семья: «…Я, брат, жену люблю! Приходи к нам… Да вообще… т ак нельзя… в одиночку!»[12] C . 190, 193] «Е го, тогда ещё не очень избалованного чудесами, - дополняет картину Чернях овский, - восхищала эта неприхотливая романтика и тешила право на просты е слова: «У меня есть жена». Мне впервые открылись в нём чёрточки «избяног о хозяина» и главы своего очага. Как - никак тут был его первый личный дом, з акладка его собственной семьи, и он, играя иногда во внешнюю нелюбовь ко в сем «порядкам» и ворча на сковывающие мелочи семейных отношений, внутре нне придавал укладу жизни большое значение. Живя поэтическим умом, который поглощал все его силы и помыслы: …Засосал меня песенный плен. Осуждён я на каторге чувств Вертеть жернова поэм, ( II ,98) C ам, тяготясь повседневной слу жбой, Есенин настоял на уходе Райх с работы. Но поэзия кормила скудно, врем ена были тяжелые: война, разруха, да и Зинаида Николаевна по своей натуре м огла долго мириться с бездействием. Она находит работу в Наркомпроде. «В конце января 1918 года вновь назначенный нарком продовольствия А. Д. Цурю па поручил мне прикрепить к секретариату коллегии несколько машинисто к… - вспоминает сотрудник Наркомпрода П. А. Кузько. – через два-три дня ко м не подошла одна из новых машинисток, молодая интересная женщина, и спрос ила: - Товарищ Кузько, не писали ли вы когда нибудь в газете о поэте Сергее Есен ине?.. Протягивая мне руку и радостно улыбаясь, она сказала: - А я жена Есенина, Зинаида Николаевна».[12, С. 145] Складывается представление, будто Зинаида Николаевна была непричастна к поэтическому труду Есенина, его замыслам и планам (не в пример Софье Анд реевне Толстой-Есениной, столь много потрудившейся над созданием перво го собрания сочинений поэта), и, как это ни парадоксально, не удостоилась ни одного посвящения (тогда как людям менее близким посвящены не только отдельные произведения, но и целые есенинские циклы). Между тем предполо жение, что человек такого интеллектуального уровня, такого кругозора и т емперамента, как Зинаида Николаевна, мог остаться безучастным к главном у делу жизни поэта, не выдерживает критики. Из мемуаров известно, что, едва закончив вчерне очередную вещь, Есенин в б ытность свою на Литейном, 33 читал и комментировал написанное в присутств ии жены и друзей, охотно посвящал их в свои замыслы, взволнованно спорил.»[ 12, С. 145]. Нельзя считать случайностью, что созданная зимой 1918 года «Инония», по эма о счастливом граде будущего, «где живёт божество живых», в черновом а втографе имела посвящение «З. Н. Е.»[12, С. 147], что может быть расшифровано толь ко однозначно: «Зинаиде Николаевне Есениной». То что «Инония» вышла позд нее с посвящением пророку Иеремии, не меняет существа дела. Напротив, тем вероятнее, что существовали и другие посвящения Райх, снятые впоследств ии поэтом. В начале марта1918 года с секретариатом Наркомпрода Райх перебирается в Мо скву и временно поселяется в гостинице на тверской. В конце марта – нача ле апреля снова, как в юности, стал москвичом и Есенин. С переездом в Москв у остались позади их лучшие месяцы их совместной жизни. Некоторое время Зинаида Николаевна ещё работает в наркомпроде, но вскоре обстоятельств а разлучают её с Есениным: в ожидании родов она уезжает к родным в Орёл. Не т больше с таким трудом налаженного общего быта. Есенин «кочует» по Моск ве, не имея постоянного пристанища, наездами живёт в Константинове. 29 мая 1918 года в Орле родилась Татьяна Есенина. (2И спокойно и ласково скажет, что ребёнок похож на меня» (1, 232), - писал поэт задолго до её появления на свет, словно предвкушая радость отцовства.). Новые заботы вынудили Зинаиду Ник олаевну остаться в Орле. С 1 августа 1918 года она работала инспектором, чере з месяц – уже заведующей театрально-кинематографической секцией Орло вского окрвоенкомата., ас 1 июня по 1 октября 1919 года заведовала подотделом искусств в губнаробразе. Судя по записке Райх от 22 ноября 1918 года, адресова нной Андрею Белому, она и Есенин временами вовсе теряли друг друга из вид а – сказывалась гражданская война. «Первая жена Есенина жила с его ребёнком в Орле, когда он жил у меня, - пишет о той поре друг поэта Георгий Устинов – Он с ней изредка переписывался, п ричём значительное место в письмах уделялось литературным темам. Весно ю этого же года к нам приехала жена Есенина». [22] C . 156] Райх удалось вырваться в Москву в конце апреля 1919 года. Жила она с дочкой на квартире Екатерины Александровны Александровой на Арбате дом 2, в кварт ире 10 в отдельной комнате. Ходила Зинаида Николаевна в чёрном кожаном пал ьто с шелковой косынкой на шее. Во второй половине мая Райх всё ещё в Моск ве, и ничто как будто не предвещает скорого разрыва. На книге стихов «Прео бражение» (вдвойне дорогой поэту, ибо это была «первая ласточка», выпуще нная организованной по его инициативе «Московской Трудовой Артелью Ху дожников Слова») он делает (видимо, в присутствии Зинаиды Николаевны) тро гательную памятную надпись: «Милой Зинон от Сергуньки. Май 19. 1919. В Кафе поэт ов». Есенин тревожится о семье. Вскоре после отъезда жены в Орёл он коротким п исьмом снова зовёт её к себе и с гордостью пишет об успехах книгоиздател ьства МТАХС. 20 октября Орёл был взят диникинцами. Райх, как хорошо известная местным жи телям сотрудница советских учреждений, должна была спешно покинуть гор од. С 15 ноября 1919 года она работала в Москве, во внешкольном отделе Наркомпр оса консультантом по искусству в подотделе народных домов и клубов. Жил а она на Пречистенке, Полуэктов переулок, 5, квартира 11 вплоть до рождения с ына. Казалось бы, что, с возвращением Зинаиды Николаевны в Москву для семьи Ес ениных должны были наступить лучшие времена, но обстоятельства сложили сь так, что 1919-й год стал последним в их совместной жизни. 20 марта 1920 года Райх родила сына. Его назвали Константином. «Крёстным отцом , по ещё неизжитой традиции стал давний друг Есениных Андрей Белый. Некот орое время Зинаида Николаевна вынуждена была оставаться с сыном в Доме м атери и ребёнка, на Остоженке, 36, и это красноречивее любых слов говорит о п ечальных переменах в её взаимоотношениях с Есениным. Трудно сказать, почему и когда именно произошёл разрыв. Неделикатно было бы вторгаться в сокровенный мир двух дорогих друг другу людей. Можно тол ько предполагать, каковы были причины, побудившие их разойтись. В извест ной мере виновато бурное время, разруха, лишения, неустроенность быта, ча стые разлуки, виновато окружение Есенина, сложившееся вскоре после пере езда из Петербурга в Москву, в пору его увлечения имажинизмом. Вне сомнения одно: столкнулись два цельных сильных человеческих характ ера, и грянул «эмоциональный взрыв» такой силы, что отголоски его ещё дол го слышались и в судьбе Есенина, и в судьбе Райх. «Никто не пожалел и не обе рнулся назад», - сказал в своё время поэт в «Марфе Посаднице» (1, 312). Нет, пожал уй и жалели и сетовали на себя, но вернуться к прежнему не могли. Для Зинаиды Николаевны драматизм усугублялся опасным недугом сына, кот орого едва удалось отстоять. Перенесённое нервное потрясение Райх в свя зи с тяжёлой болезнью сына не прошло бесследно и ещё долго напоминало о с ебе в годы, когда жизнь её могла показаться счастливой и безмятежной. Нелегок был разрыв и для Есенина. «Любил ли он кого? Я думаю, любил только п ервую жену… У него не было постоянной любви, кроме той…» - не без оснований замечает Георгий Устинов. На заре туманной юности, до женитьбы на Райх, бы ло первое, неровное и тревожное чувство к Бальзамовой (не столько любовь, сколько потребность любви), были быстро мелькающие месяцы с Изрядновой, любившей преданно и беззаветно. После разрыва с Райх Есенин позволял люб ить себя, принимал заботы о себе – так было с Дункан, Бениславской, Толсто й. Находил источник творческого воодушевления в красивых чуть-чуть прид уманных отношениях с Шаганэ Тальян, с Августой Миклошевской. Но подлинно й любви, настоящей семьи уже не было. («Скучаю по своим детям», - жаловался о н Ройзману на вопрос, что гнетёт его). «… Он не мог устроить свою личную жизнь, которая ему не удалась, и вот об эт ом он нередко в весёлые часы плакал… и в последние годы жизни говорил мне: - Какая у меня жизнь? Где она? Да у меня даже своего угла нет!.. Нет у меня ничег о!» - вспоминает Пётр Орешин. Даже в 1924 году, когда, казалось бы, всё уже улегл ось, когда им владели иные чувства и страсти, Есенин вложил в стихотворен ие «Письмо от матери» такие вот горькие упрёки самому себе: Но ты детей По свету растерял, Свою жену Легко отдал другому, И без семьи, без дружбы, Без причал Ты с головой Ушёл в кабацкий омут. В этом стихотворении ра скрывается вся скорбь поэта, от потери самого любимого в жизни человека. Стихотворение было написано в 1924 году когда Есенин уже осознал всю тягост ность разгульного, пьяного, и по сути никчёмного существования. Вообще в сё стихотворение «Письмо от матери» – это укор самому себе. Эти же настроения отразились в ряде произведений 20-х годов: «Годы молодые с забубенной славой…», «Письмо от матери», «Песня», «Собаке Качалова» и д р. Райх нашла в себе силы начать новую жизнь, заново построить семью, создат ь дом, где беспечально росли её дети, а друзья были окружены добрым вниман ием, но прошлое все ещё имело власть над её чувствами. Они с Есениным, когд а миновала острота разрыва, виделись на людях – в Париже, где Райх была с Мейерхольдом, а поэт с Айседорой Дункан., и в Москве, и у Миерхольдов, когда поэт приходил навестить детей. Смерть Есенина глубоко потрясла Зинаиду Николаевну. На групповом снимк е, сделанном в Доме печати, когда Москва прощалась с поэтом, она едва держи тся на ногах, лицо её залито слезами Шло время, но рана не заживала. В канун 10-летия со дня смерти Есенина, 13 декаб ря1935 года, Зинаида Николаевна подарила Гейман свою фотографию с надписью »: «…Тебе, Зинушка, как воспоминание о самом главном и самом страшном в мое й жизни – о Сергее…».[12] C . 162] Это дружеское посвящение написано за четыре года до смерти Райх, в пору е ё широкой артистической известности, когда счастье, казалось бы, улыбало сь ей, как немногим. 5. «Я искал в этой женщине счастья…» (Сергей Есенин и Айседора Дункан) Знаменитая американская балерина приехала в Россию летом 1921 го да. Пригласили её для создания в Москве школы танца для детей из народа. А йседору сопровождала её ученица, приёмная дочь Ирма и камеристка Жанна. В 1924 году танцовщица была ещё в расцвете славы, но злые языки утверждали, чт о интерес к «босоножке» угас. Приглашение в Россию Айседора приняла как подарок судьбы. Она была вдохновлена идеей русской революции, и искренне верила что революция «сделает людей гармоничными – через музыку Бетхо вена и греческие стили» Школу Дункан открыли на Пречистенке, в особняке балерины Балашовой. Шеф ство над ней взял Н. Подвойский. На фоне голода и нищеты России 20-х годов рос кошный быт - «Айседора Дункан снабжается продовольствием прямо из Кремл я» - обрастал легендами. Первыми ученицами Айседоры были девочки с косичками и постриженные по д гребёнку в старых вылинявших платьицах и стоптанных туфельках. Они роб ко переступали порог богатого дома. «- Дети, говорила она с материнской нежностью, Я не собираюсь учить вас тан цам. Я просто хочу научить вас летать, как птицы, гнуться, как молодые дере вца под ветром, радоваться, как радуется майским утром бабочка, дышать св ободно, как облака, прыгать легко и бесшумно, как серая кошка… Когда Айседору спрашивали, у кого она сама училась танцевать, она отвеча ла: «У Терпсихоры! Я танцевала с того момента, как научилась стоять на нога х».[11, С. 29] На одном из приёмов, организованных в её честь, Айседора Дункан познаком илась с Сергеем Есениным. «В первом часу ночи приехала Дункан,- вспоминал Мариенгоф, - Красный; мягкими складками льющийся хитон, красные, с отблеск ом меди, волосы; большое тело, ступающее легко и мягко. Она обвела комнату глазами, похожими на блюдца из синего фаянса, и остановила их на Есенине. М аленький, нежный рот ему улыбался. Изадора легла на диван, а Есенин у её но г. Она окунула руку в его кудри и сказала: « Solotaia golova !». Потом, поцело вала его в губы: “ Angel !”… Поцелова ла ещё раз и сказала : “ Tschort ”. В чет вёртом часу утра Изадора и Есенин уехали» - это одна из версий их знакомст ва. [11, С. 28] Есенин переезжает в особняк на Пречистенке. С этого времени особняк Дун кан становится главным прибежищем поэтов-имажинистов. Позже, Айседора с кажет, что три года проведённые в России, не смотря на все невзгоды, были с частливейшими в её жизни… «Роман был ураганный и столь же короткий, как идеалистический коммуниз м Дункан».[30, С. 152] До встречи с поэтом Айседора пережила трагедию. Двое её ма леньких детей погибли в автомобильной катастрофе. Это была её незаживаю щая рана… И Айседора отдавала Есенину не только женские, но и матерински е чувства. Она говорила, что Есенин напоминает ей умершего сына. Именно материнской ласки ему не хватало, и он искал её во всех встреченны х женщинах. Не случайно, все они были старше его. Разница в возрасте с Дунк ан была самой значительной – 18 лет. Есенину – 26, Айседоре – 43. Есенин звал её Изадора на ирландский манер, как называла она сама себя. Танцы Айседоры сводили Есенина с ума. Особенно с шарфом. Без конца он про сил её танцевать для своих друзей. «Замечательно она с шарфом танцует!» - г оворил Есенин поэту Георгию Иванову. 12 апреля 1922 года в Париже умерла мать Айседоры Дункан. Танцовщица решила у ехать из России на время. К этому её вынудило безнадёжное финансовое пол ожение школы. Советское правительство перестало субсидировать школу. Н ечем было платить за отопление. Айседора решается отправиться в турне по Европе с группой лучших учениц. Она приглашает Есенина и хочет подарить ему весь мир: Англию, германию, Америку, Францию, Италию. Айседора надеется , что участие первого поэта России, как она везде будет аттестовывать Есе нина, привлечёт к её гастролям внимание мировой прессы. Чтобы ускорить оформление документов, они решили зарегистрировать сво й брак. Это произошло в Москве 2 мая 1922 года. 10 мая они вылетели в берлин. Новос ть о том, что Есенин и Айседора Дункан сочетались законным браком, переда нная прессой на весь мир, ошеломила многих. Все выступления встречи знам енитой пары широко освещались в газетах, обрастали слухами. Но Есенин оказался плохим туристом. Его совершенно не интересовали дос топримечательности европейских городов. Есенин проехал по всей Европе и Америке будто слепой, ничего не желая знать и видеть. Но что интересовало жадно – это судьбы соотечественников, оказавшихся после революции на чужом берегу – без родины. Есенина захотел увидеть живший тогда в берлине Горький. Он просит Алекс ея Толстого: «Зовите меня на Есенина. Интересует меня этот поэт». Встреча произошла в пансионе Фишера где Толстые снимали меблированные комнаты. Есенин приехал с Айседорой. Она танцевала в тесной комнате и, закончив та нец, опустилась на колени перед Есениным. И, может быть, именно в этот моме нт родились строки: «Что ты смотришь синими брызгами?..» Есенин и Дункан возвратились в Россию в 1923 году в августе (поездка заняла 15 месяцев), а осенью разошлись. Брак с Айседорой распался. Сделав несколько безуспешных попыток вернут ь Есенина, Дункан уехала из России. Дни Есенина были уже сочтены. Москва, Л енинград, гостиница «Англетер» - где они с Айседорой провели медовый мес яц. После смерти Есенина, Айседора прожила всего два года. Её смерть в Ницце в 1927 году очень похожа на самоубийство – она погибла задушенная собстве нным шарфом, конец которого ветром, на ходу попал в колесо. Юрий Анненков н азвал её смерть таинственной предопределённостью. Поэт Георгий Иванов при известии о гибели Айседоры записал в дневнике: « Да. Бывают странными пророками поэты иногда… Как не согласиться – бываю т…» И разве не пророчество – эти стихи, написанные Есениным в берлине 1923 году : «…В роковом размахе этих рук роковая беда…» Есенин и Айседора, любо вь и разрыв – и почти одновременная смерть. «Не гляди на её запяст ья И с плечей её льющийся шёлк. Я искал в этой женщине счастья А нечаянно гибель нашёл…» [«Пой же, пой. На прокля той гитаре»1922 С.130] Результатом знакомств а Есенина с А. Дункан и их путешествия по Европе стал цикл «Москва кабацка я». Можно взять из него любое стихотворение, например «Сыпь, гармоника. Ск ука… скука…». В нём сразу ощущается резкая смена интонаций, словаря, само го стиля обращения к женщине (не говоря уже о создаваемом женском образе), всей структуры и мелодии стиха: Сыпь, гармоника… Скук а… Скука… Гармонист пальцы льёт волной. Пей со мнойю, паршивая сука, Пей со мной. Излюбили тебя, измызгали – Невтерпёж. Что ж ты смотришь так синими брызгами? Иль в морду хошь? Как будто перед нами ст роки другого поэта. Дергающийся ритм, речитативный язык, вульгарная лекс ика, озлобленный цинизм – всё это ничем не напоминает той нежности, поэт ичности, временами даже сказочности, которые звучали в его прежних стиха х о любви. Здесь любовь попрана, низведена до плотского чувства, женщина о безображена, сам герой деморализован, и его прерываемая буйством тоска л ишь в самом конце сменяется ноткой жалостливого раскаяния. («Дорогая, я п лачу, прости… прости…»). Едва ли, однако, все содержащиеся в стихотворении выпады, вся потрясающа я его эскапада грубости и цинизма должны приниматься в своём прямом и ед инственном смысле. Невольно напрашивается мысль об известной нарочито сти, демонстративности изображаемой поэтом картины (и употребляемой им лексики), о том, что он как бы выставляет на показ всю мерзость кабацкого о мута, в которую он погрузился и который его ничуть не радует., не утешает, а наоборот – тяготит . недаром в самом первом стихотворении цикла («Да! Теп ерь решено, без возврата…») это пристанище названо «логовом жутким», во в тором («Снова пьют здесь, дерутся и плачут…») оно «чадит мертвячиной», а о развесёлых её обитателях сказано: «Бесшабашность им гнилью дана». В этом логове, как показывает поэт и в других стихотворениях, нет места ч еловеческой радости, нет и надежды на счастье. Любовь здесь не праздник с ердца, она приносит человеку гибель, она губит его, словно чума: Не гляди на её запясть я И с плечей её льющийся шёлк. Я искал в этой женщине счастья, А нечаянно гибель нашёл. Я не знал, что любовь – зараза, Я не знал, что любовь – чума. Подошла и прищуренным глазом Хулигана свела с ума. [«Пой же, пой. На прокля той гитаре»1922 С.130] Так бы и потонуло это вс ё в пьяном угаре, в дикой музыке грубых страстей и жестоких оскорблений, е сли бы не прорывы у чистой душевности, не пронзительные нотки раскаяния, которые слышаться почти в каждом из звеньев «кабацкого» цикла. Пора расстаться с озо рной И непокорною отвагой. Уж сердце напилось иной, Кровь отрезвляющею брагой. [«Пускай ты выпита дру гим…»1923 С. 143] Один из выдающихся сов ременников поэта, Дмитрий Фурманов, писал: «”Москва кабацкая” веет ужасо м, но пафос тут неподдельный и лиризм».[24] О каком пафосе и лиризме здесь идёт речь? О трагическом пафосе переживан ий, связанных с ощущением кривизны и порочности избранного пути, с погру жением в омут, из которого вырваться не так-то легко. Это трагическое чувс тво в сочетании с природной задушевностью,с исповедальной откровеннос тью, с неоценимым богатством таящихся в сердце «снов золотых» и рождает ни с чем не сравнимый, чисто есенинский лиризм. 6. Августа Леонидовна Миклашевская Даже на минуту невозможно себе представить, что в лирике Сергея Есенина отсутствуют такие её шедевры, как «Заметался пожар голубой…», «Ты такая ж простая, как все…» «Пускай ты выпита другим…», «Дорогая, сядем рядом…», « Мне грустно на тебя смотреть…», «Ты прохладой меня не мучай…», «Вечер чёр ные брови насопил…». Между тем, этих знаменитых и любимейших в народе сти хотворений не было бы, если бы не случилась встреча поэта с ещё одной женщ иной – Августой Леонидовной Миклашевской (1891 -1977). Этот любовный роман – на иболее романтический и возвышенный в жизни Есенина. Ни одной возлюбленн ой он прежде так не поклонялся, ни одна другая не пробудила в его душе особ енную творческую струю, которая выплеснулась вдруг неожиданным и для не го самого целым поэтическим циклом под общим заглавием «Любовь хулиган а», сложившийся у Есенина к концу 1923 года. Исходные мотивы этого цикла – со жаление о растраченных днях, отречение от кабацкого прошлого, очищение ч ерез любовь. Он клялся и обещал этой женщине то, что никогда и никому не об ещал: Я б навеки забыл кабак и И стихи бы писать забросил, Только б тонкой касаться руки И волос твоих цветом в осень. Я б навеки пошёл за тобой Хоть в свои, хоть в чужие дали… В первый раз я запел про любовь, В первый раз отрекаюсь скандалить. [«Заметался пожар голубой…» С. 141] Поэт осуждает то, что бы ло не любовью, а дурной страстью, похмельным бредом, безоглядной бессмыс ленной лихостью. Он призывает на помощь любовь возвышенную, чистую, кото рая рождает «слова самых нежных и кротких песен», которая воспитывает че ловека в преданности и постоянстве. Чувство не было мгновенным и спонтанным. Когда их знакомили при случайно й встрече на Тверской в конце лета 1923-го, Есенин едва взглянул на Августу Ле онидовну. Правда, и состояние духа его не соответствовало этому моменту «Он шёл быстро, бледный, сосредоточенный… Сказал: «Иду мыть голову. Вызыв ают в Кремль». Разглядел и оценил её он чуть позже, встретив в своей бывшей квартире в Богословском переулке, где Мариенгоф проживал теперь с Никри тиной. Как и Никритина, Миклашевская была актрисой Московского Камерног о театра под руководством Таирова. Театр тогда уехал на длительные заруб ежные гастроли, а они остались в Москве: Никритина потому, что Таиров не со гласился взять ещё визу и на Мариенгофа , а Миклашевская не пожелала расс таваться надолго со своим маленьким ещё сыном от первого (распавшегося) брака. Актрис объединило такое положение, сдружили поиски и репетиции но вой театральной работы. Как развивался этот роман? «В один из вечеров, - вспоминала много лет спуст я Августа Леонидовна, - Есенин повёз меня в мастерскую Коненкова. Обратно шли пешком. Долго бродили по Москве. Он был счастлив, что вернулся домой, в Россию. Радовался всему, как ребёнок. Трогал руками дома, деревья… Уверял, что все, даже небо и луна, другие, чем там, у них. Рассказывал, как ему трудно было за границей. И вот наконец он всё-таки удрал! Он - в Москве. Целый месяц мы встречались ежедневно. Очень много бродили по Москве, езд или за город и там подолгу гуляли. Была ранняя золотая осень. Под ногами ш уршали желтые листья… - Я с вами, как гимназист… - тихо, с удивлением говорил мне Есенин и улыбался. Часто встречались в кафе поэтов «Стойло Пегаса» на Тверской, сидели вдв оём, тихо разговаривали. Есенин трезвый был очень застенчив. На людях он п очти никогда не ел. Прятал руки, они казались ему некрасивыми. Много говорилось о его грубости с женщинами. Но я ни разу не почувствовал а и намёка на грубость».[56, С. 13] Была нежность, огромная, всеохватывающая. Были букетики, букеты и даже ко рзины цветов. Были пронзительные стихи, была готовность соединиться с не й навсегда. И это бы непременно случилось, если бы любящее сердце Августы пересилило её тревожный ум, если бы первый её семейный опыт не был горек, е сли бы жизнь её была чуточку полегче. Это бы непременно случилось, если бы поэт мог владеть собой в любом состоянии, если бы он мог ждать и надеяться немного дольше и увереннее. «Есенин позвонил мне и с журналом (в котором было напечатано первое посв ящённое А. Л. Миклашевской стихотворение) ждал меня в кафе. Я опоздала на час, задержалась на работе. Когда я пришла, он впервые при м не был нетрезв. И впервые при мне был скандал. Есенин торжественно подал мне журнал. Мы сели. За соседним столом что-то громко сказали по поводу нас. Поэт вскочил. Человек в кожаной куртке схва тился за наган. К удовольствию окружающих, начался скандал… Казалось, с каждым выкриком Есенин всё больше пьянел. Вдруг появилась се стра его Катя. Мы обе взяли его за руки. Он посмотрел нам в глаза и улыбнулс я. Мы увезли его и уложили в постель. Я была очень расстроена. Да что там! Есе нин спал, а я сидела над ним и плакала. - Эх вы, гимназистка! Вообразили, что сможете его переделать! Это ему не нуж но! Я понимала, что переделывать его не нужно! Просто надо помочь ему быть самим собой. Я не могла этого сделать. Слишком много времени приходилось тратить, чтобы заработать на жизнь своего семейства. О моих затруднениях Есенин ничего не знал. Я зарабатывала концертами»[31, №9 С. 20]. И это правда. Августа Леонидовна ради мало-мальского заработка (а по тем временам и просто дополнительного продуктового пайка) выступала с чтен ием, декламацией, отрывками из пьес на любых утренниках и вечерах, в любых концертах, на любых сценах. Более того, драматическая актриса, она порой с оглашались и на танцевально-акробатические номера, выходила на сцену в р озовой балетной пачке. (Однажды в таком виде её случайно увидел В. Маяковс кий, и она чуть со стыда не сгорела, едва дотанцевала до конца и тут же раст оргла соглашение.) Есенина же Августа приглашала лишь на серьёзные свои работы (премьера в театре «Острые углы» - инсценировка рассказа О. Генри « Кабачок и роза», репетиции в театре сатиры). Правда и то, что её пугало пове дение поэта в нетрезвом виде. Но ведь немногим позже она убедилась, что Ес енин готов был подчиниться ей в этом. И где? На собственном дне рождения! Это всем понравилось, а больше всего самому Есенину: «Он остался трезвым и очень охотно помогал мне незаметно выливать вино»[56, С13]. Не так уж боялась Августа Леонидовна и скандалов. И не уехала со встречи Нового года (1924), когда посреди ночи в актёрскую компанию заявилась Дункан, уже «прослышавшая» о помолвке Есенина с Миклашевской в узком кругу в каф е «Стойло Пегаса» и жаждавшая посмотреть и унизить опасную соперницу: «Я впервые увидела Дункан близко. Это была очень крупная женщина, хорошо со хранившаяся. Я, сама высокая, смотрела на неё снизу вверх. Своим неестеств енным, театральным видом она поразила меня. На ней был прозрачный бледно- зелёный хитон с золотыми кружевами, опоясанный золотым шнуром с золотым и кистями, на ногах – золотые сандалии и кружевные чулки. На голове – зел ёная чалма с разноцветными камнями. На плечах – не то плащ, не то ротонда, бархатная, зелёная. Не женщина, а какой-то театральный король. Она смотрела на меня и говорила: - Есенин в больнице, вы должны носить ему фрукты, цветы!.. – И вдруг сорвала с головы чалму. – Произвела впечатление на Миклашевскую – теперь можно бросить!.. – И чалма полетела в угол. После этого она стала проще, оживлённее. На неё нельзя было обижаться: та к она была обаятельна. - Вся Европа знайт, что Есенин был мой муш, и вдруг – первый раз запел про л юбоф – вам, нет, это мне! Там есть плохой стихотворень: «Ты такая ж простая, как все…» Это вам! Болтала она много, пересыпая французские фразы русскими словами и наоб орот».[31 №9 С.20] Миклашевская не вспыхнула, не вспылила и выиграла эту женскую микродуэ ль: «Уже давно пора было идти домой, но Дункан не хотела уходить. Стало све тать. Потушили электричество. Серый, тусклый свет всё изменил. Айседора с идела согнувшаяся, постаревшая и очень жалкая: - Я не хочу уходить, мне некуда уходить… У меня никого нет… Я одна…»[31,№9 С. 20] F вгуста была не одна. Она была с сыном. И постоянной близости с ней хотел знаменитый поэт Сергей Есенин. Почему же она не спешила и опасалась отдать ему свою руку всецело и навсе гда? Кое о чём мы уже знаем, о многом же другом Миклашевская в своих воспом инаниях попросту умолчала. Может быть, и хотела утаить, а может, посчитала излишним: внимательный читатель догадается и так, по самим стихам Есенин а, ей посвящённым, ею навеянным. Как не понять, что она ему постоянно твердила поначалу (проверяя его чувс тва?), что ему нужна не такая, как она, не актриса, а простая хорошая женщина. Ведь потому-то поэт, продолжая объясняться в любви и не споря с ней, уверял : Ты такая ж простая, как все, Как сто тысяч других в России. Знаешь ты одинокий рассвет, Знаешь холод осени синий. [«Ты такая ж простая, как все…» С. 142 ] Правда, тут же себе прот иворечил, через две строчки отмечая: «Твой иконный и строгий лик По часов ням висел в рязанях». Разве это «простая»? Августа ему внушала, что ей уже 32, она старше его на четыре года, что отдала она свою молодость, свежесть, душу и тело другому, что она как бы выпита и о пустошена своим прошлым. А Есенин, не дрогнув, отвечал ей на это в своих ст ихах так: Пускай ты выпита друг им, Но мне осталось, мне осталось Твоих волос стеклянный дым И глаз осенняя усталость. О, возраст осени! Он мне Дороже юности и лета. Ты стала нравиться вдвойне Воображению поэта. [«Пускай ты выпита другим…» С. 143] Но, по-видимому, эти внутренние мотивы раздражения, комплексы, как мы бы се йчас сказали, были у Августы Леонидовны постоянными. И в следующих стихо творениях Есенин заклинает её снова и снова: «Это золото осеннее, Эта пря дь волос белесых – Всё явилось, как спасенье Беспокойного повесы». Увер яет что его ничуть не пугает то, что «Чужие губы разнесли Твоё тепло и треп ет тела». Но она всё медлила и медлила с решительным шагом. А время и обстоятельств о работали уже против них. Она была завалена работой, он повредил руку и по пал на два месяца в больницу, а потом – по литературным и денежным делам то и дело уезжал из Москвы. Встречи стали всё реже и реже. Увидев Августу о днажды на улице, Есенин соскочил с извозчика, подбежал к ней и сказал: «Про жил с вами уже всю нашу жизнь. Написал последнее стихотворение». И тут же т ихо прочитал ей: Вечер чёрные брови на сопил. Чьи-то кони стоят у двора. Не вчера ли я молодость пропил? Разлюбил ли тебя не вчера? [«Вечер чёрные брови насопил…» С. 147] Хотя, разве тут говорит ься о конце любви, разве так разлюбливают и прощаются? И комментировать-т о не надо, достаточно прочитать дальше. По сути дела, это новая клятва и ги мн всё той же любви: Позабуду я мрачные си лы, Что терзали меня, губя. Облик ласковый! Облик милый! Лишь одну не забуду тебя. Пусть я буду любить другую, Но и с нею, с любимой, с другой, Расскажу про тебя, дорогую, Что когда-то я звал дорогой. [«Вечер чёрные брови насопил…» С. 147] И конечно же, это не был ещё разрыв. Окончательного проща ния отношений между поэтом и Августой Леонидовной вообще никогда не про изошло. Есенин проподал изх её жизни, а потом снова неожиданно появлялся, часто лишь затем, чтобы несколько минут молча посмотреть на неё. Как знат ь, не поторопись поэт со своей последней женитьбой на С. А. Толстой и… «В последний раз, - пишет Миклашевская, - я видела Есенина в ноябре 1925 года, п еред тем как он лёг в больницу (клинику неврозов). Был болен мой сын. Я сидела возле его кроватки. Поставила ему градусник и читала вслух. Вошёл Есенин и, когда увидел меня возле моего сына, прошёл тихонько и заш ептал: - Я не буду мешать… Сел в кресло и долго молча сидел, потом встал, подошёл к нам. - Вот всё, что мне нужно, - сказал шёпотом и пошёл. В дверях остановился: - Я ложусь в больницу, приходите ко мне. Я ни разу не пришла. Думала, там будет Толстая…» [19, С.156] Когда Августа шла за закрытым гробом поэта, у неё возникло странное жела ние – увидеть его волосы, погладить их. Но когда сняли крышку, она увидела вместо его красивых, пышных, золотых волос прямые, гладко причёсанные, по темневшие от глицерина волосы (смазали снимая маску). И ей стало безграни чно жалко. Потом пошли бесконечные вечера памяти Есенина, концерты, спекуляция на его жизни и смерти. Многие приобрели на этом и славу, и деньги. Она же, котор ая имела на всё это полное право («Ты одна… могла быть спутницей поэта»), з амкнула свои уста и решительно отказалась от всех выступлений, даже прос того публичного чтения стихов, ей посвящённых. А потом и вовсе уехала из М осквы в Брянский театр. Воспоминания Августы Леонидовны Миклашевской с кромно появились лишь в 1960 году в «Учительской газете», а в переработанно м и дополненном виде в 1963-м в Ростове-на-Дону в журнале «Дон». Углубляется и философское осмысление поэтом лирических тем. Есенин ст авит чувство любви в связь с общими процессами жизни, пытается уловить и х внутреннее содержание, их закономерность. Поэт утверждает, что любовь – выше увядания, выше самой смерти. Один из своих лирических этюдов он на чинает грустной констатацией: «Жизнь – обман с чарующей тоскою…» - и рас сказывает об изменах и отречениях «лёгких подруг», «лёгких друзей». А за канчивает стихотворение так: Ни и все ж, теснимый и г онимый, Я, смотря с улыбкой на зарю, На земле, мне близкой и любимой, Эту жизнь за всё благодарю. [«Жизнь – обман с ча рующей тоскою…» 1925 C . 169] Строгую, мудрую философ ию поэт иногда смягчает юмором, подсвечивает шуткой. Весьма показательн о в этом смысле стихотворение «Видно так заведено навеки…» - одно из тех, ч то были навеяны реальными встречами, реальными событиями в жизни. В нём о писан случай, который предшествовал последней женитьбе поэта. На улице в Москве он услышал шарманку, пошёл, увидел попугая, и тот вытянул ему «на с частье» конверт. В нём оказалось кольцо, оно было медным, вскоре почернел о – значит, по народным приметам, женитьба и неудача… Стихотворение же, н аписанное по этому поводу, дышит жизнелюбием, юмором, тихой грустью: Милая мне скоро стукн ет тридцать, И земля милей мне с каждым днём. Оттого и сердцу стало сниться, Что горю я розовым огнём. Коль гореть, так уж гореть сгорая, И недаром в липовую цветь Вынул я кольцо у попугая – Знак того, что вместе нам сгореть. То кольцо надела мне цыганка. Сняв с руки, я дал его тебе, И теперь, когда грустит шарманка, Не могу не думать, не робеть. В голове болотный бродит омут, И на сердце изморозь и мгла: Может быть кому-нибудь другому Ты его со смехом отдала? …………………………………… Ну и что ж! пройдёт и эта рана. Только горько видеть жизни край. В первый раз такого хулигана Обманул проклятый попугай. [«Видно так заведено н авеки…»1925 С. 166] оттенок грустной ирони и есть и в стихотворении «Не гляди на меня с упрёком…», где сложный лирико- драматический сюжет завершается игривой сентенцией: Но и все же, тебя прези рая, Я смущённо откроюсь навек: Если б не было ада и рая, Их бы выдумал сам человек. [«Не гляди на меня с уп рёком…» 1925 С. 145 ] Стихи о любви, написанн ые в последние годы жизни поэта, проникнуты ненавистью и презрением ко в сякого рода неправде в человеческих отношениях, к расчётливому женском у лукавству, к любви без тепла, без верности, без чести. Поэт гневно осужда ет « Напоенную ласкою ложь», он не приемлет женщин «легкодумных, лживых и пустых» и с тоскою пишет о сердцах охладевших, не способных дарить людям любовь. Мечта о чистой, возвышающей человека любви была одним из сквозны х мотивов лирики Есенина; в последние годы она трансформировалась в идеа л первозданного, радостного, жизнетворящего чувства. Об этом написано ст ихотворение «Листья падают, листья падают…»: Что желать под житейс кою ношею, Проклиная удел свой и дом? Я хотел бы теперь хорошую Видеть девушку под окном. Чтоб с глазами она васильковыми Только мне – Не кому-нибудь – И словами и чувствами новыми Успокоила сердце и грудь. Этот же мотив звучит и в стихотворении «Свищет ветер, серебряный ветер…»: Пусть на окошках гнил ая сырость, Я не жалею, и я не печален. Мне всё равно эта жизнь полюбилась, Так полюбилась, как будто в начале. Взглянет ли женщина с тихой улыбкой – Я уж взволнован. Какие плечи! Тройка ль проскачет дорогой зыбкой – Я уж в ней и скачу далече. Данное стихотворение – из так называемого «зимнего» цикла, написанного в самый последний отр езок жизни Есенина. И здесь любовь представала его взору как убежище от м етелей и бед, как подарок судьбы: Ах, метель такая, прост о чёрт возьми, Забивает крышу белыми гвоздьми. Только мне не страшно, и в моей судьбе Непутёвым сердцем я прибит к тебе. [«Ах, метель такая…» 1925 С. 141] 7.«Шаганэ ты моя, Шаганэ!..» Создание цикла стихов «Персидские мотивы» Есенин задумывал уже давно, с того времени, как познакомился с шедеврами персидской классики. Мысль о таком цикле возникла вместе с мечтой о Персии. Этот цикл должен был быть н еобыкновенным – вершиной его творчества. Есенину было ясно что она ещё не достигнута. Персидские стихи нравились Есенину, он считал их лучшими из всех что написал. Цикл «Персидские мотивы» - это многоплановое произв едение. Во-первых, стихи говорят о мире в котором живёт поэт, иначе он и не у меет. Во-вторых, стихи цикла рассказывают о любви человеческой. Есенин ви дел неизменную современность этой темы. И когда читал стихи А. Фета, и когд а знакомился с переводами персидских лириков, он понимал, что эмоции чел овеческие, если и меняются, то крайне медленно. Он решил внести свой вклад в вечную тему. Два первых стихотворения были посвящены любви. В стихотво рении «Шаганэ ты моя, Шаганэ!..» поэт обращается со словами любви и нежност и к персиянке Шаганэ. Он не зовёт её прекрасной, как это имело место во вто ром стихотворении, когда речь шла о персиянке Лале. Шаганэ – не служебны й образ. Новому поэтическому образу поэт придаёт определённые жизненны е черты: Шаганэ – умна и серьёзна и в то же время жизнерадостна и весела. С ясной улыбкой, с песней, как птица, встречает она утро жизни. Шаганэ реальн а и потому ещё, что на неё «страшно похожа» девушка которая живёт на север е и хорошо известна поэту. Вместе с тем и отношение Есенина к персиянке по лучает новую форму выражения. В стихотворении, например, нет риторически х объяснений в любви. И в то же время от строки к строке, от строфы к строфе п остепенно усиливается лирическая насыщенность «Шаганэ ты моя, Шаганэ ». достигается это усиление и за счёт повторения имени персиянки в строке, и за счёт завершения строфы этой строкой, и за счёт, наконец, применения ко льцевой рифмы. Происходит то же, что в разговорной речи случается со слов ом «любимая». Часто повторяемое, избитое, оно в устах влюблённого облада ет неизъяснимой привлекательностью, убедительностью и совершенной нов изной. Чувства поэта обострены и изменчивы, «как волнистая рожь при луне». И в э той напряжённости и неустойчивости эмоций вся его жизнь: Эти волосы взял я у ржи , Если хочешь, на палец вяжи – Я нисколько не чувствую боли. Я готов рассказать тебе поле. Про волнистую рожь при луне По кудрям ты моим догадайся. Дорогая, шути, улыбайся, Не буди только память во мне Про волнистую рожь при луне. [«Шаганэ ты моя, Шаганэ !..» С. 178]. Четвёртое стихотворе ние цикла «Ты сказала, что Саади…» было написано 19 декабря 1924 года. В нём раз вивается тема любви. В стихотворении «Шаганэ ты моя, Шаганэ!..» чувства поэ та к персиянке ясны, хотя они не выражены прямой речью. Оно построено на пр отивопоставлении подзадоривающей шутки персиянки и серьёзного ответа лирического героя. Стихотворение выражает ревнивое чувство восхищения поэта красотой Шаг анэ. Чтобы передать это восхищение Есенин прибегает к излюбленному в пер сидской поэзии сравнению красоты возлюбленной с красотой розы – лучше го цветка сада : все розы должны быть уничтожены, чтобы они не могли соперн ичать с Шаганэ: Я б порезал розы эти, Ведь одна отрада мне – Чтобы не было на свете Лучше милой Шаганэ. [«Ты сказала, что Саади …» С. 179] В третьем и четвёртом с тихотворениях цикла появляется новый образ: персиянка Шаганэ. Образ это т очень конкретен. Невольно возникает мысль, нет ли за ним прототипа? Може т быть женщина с этим именем действительно встречалась с Есениным? В середине декабря 1924 года преподавательница армянской школы в Батуми, Ш аганэ Нерсесовна Тальян возвращалась домой после занятий с малышами. У д верей школы она заметила молодого человека. Быстрый взгляд, брошенный в его сторону, подсказал, что это не местный житель. Незнакомец не подошёл к ней, а стал следовать за нею. Весь путь до дома она чувствовала что молодой человек идёт следом. Не на шутку встревоженная бесцеремонным поведение м, Шаганэ постаралась побыстрее добраться до своей комнаты. Познакомили сь они 16…17 декабря 1924 года. Приезжий оказался Сергеем Есениным. Представил его журналист местной газеты Л. О. Повицкий. На другой день Повицкий устра ивал у себя на квартире вечер поэзии, на который должны были прийти журна листы, литературная молодёжь. На этом вечере Есенин читал стихи. Молодые женщины льнули к нему. Он интересовался только Шаганэ. Отодвинув одного из журналистов сел рядом, обнял. Она резко отстранилась. На следующий день, выйдя из школы, опять увидела поэта на том же месте. В гл убине души она была уверена, что он больше не придёт. Протянула радушно ру ку. То, что поэт дожидается, было даже приятно. Она была первой слушательни цей стихотворения «Шаганэ ты моя, Шаганэ!..»: «В декабре 1924 года на третий де нь знакомства Сергей Александрович преподнёс мне стихотворение «Шаган э ты моя, Шаганэ!..», второе стихотворение «Ты сказала, что Саади…» было нап исано на обороте фотографии, где на берегу моря были сфотографированы ст оя Сергей Есенин, Л. О. Повицкий и двое незнакомых мне мужчин. Над стихотво рением было написано: «Милой Шаганэ», а в конце стояла подпись С. Есенин » . [9, С. 28]. Она удивилась, какое отношение может иметь к стихотворению. Есенин объяснил что пишет цикл стихотворений, героиня – персиянка. Он назвал е ё Лалой, теперь хочет чтобы имя у неё было другое – Шаганэ. Никогда более в последующие годы Шаганэ не слышала ничего подобного, когда те же стихи читались профессиональными чтецами и актёрами. Но тогда она только спро сила, кто же такая Лала? Ответил, что это имя вымышленное. Не поверила. Лишь много позже убедилась, что поэт сказал правду. Они продолжали встречаться: «Всегда приходил с цветами, - вспоминала Ш аганэ Нерсесовна Тальян, - иногда с розами, но чаще с фиалками». [9, C . 36] Она с волнением слушала его стихи, п онимала и принимала их, но ни во что, казалось, ни ставила его поэтическую известность. И это ему нравилось. Она коротко и точно излагала своё мнени е о стихах. На его взгляд, Шаганэ была как-то очень восточна внешне, подвижна и жизне радостна. Она любила подшутить над увлечением поэта старыми персидским и классиками, над отношением этих классиков к женщине. В стихотворении «Никогда я не был на Босфоре…» поэт ведёт разговор с пер сиянкой, здесь имя Шаганэ заменено местоимением «ты». Поэт говорит в пер вых строках что увидел в её глазах «море, полыхающее голубым огнём»: Никогда я не был на Бос форе, Ты меня не спрашивай о нём. Я в твоих глазах увидел море, Полыхающее голубым огнём. [«Никогда я не был на Бос форе…» С.180] поэтому, ему всё равно ч то он не видел Босфора, и не важно, что глаза у реальной Шаганэ – карие. Исп ользуя приём антитезы во второй строфе печаль от того, что не состоялась поездка в Багдад, легко искупается радостью, что есть красавица Шаганэ. П оэт сравнивает глаза любимой с морем, видит в них голубое пламя, то удивит ельное сияние что восходит к небу над чёрным морем в жаркий полдень, гово рит о красивом стане её, обращается к неё ласковыми словами. К Шаганэ здес ь отнесены совершенно изумительные в истории любовной поэии строки: Я сюда приехал не от ск уки – Ты меня, незримая, звала. И меня твои лебяжьи руки Обвивали, словно два крыла. [«Никогда я не был на Бос форе…» С.180] В шестом стихотворении цикла «Свет шафранный вечернего края…» - так же, как и в пятом, не называется имени Шаганэ, оно заменено местоимением «ты» . Ведущая тема этого стихотворения – борьба с чадрой. Поэт говорит, обращ аясь к Шаганэ: Мне не нравится, что пе рсияне Держат женщин и дев под чадрой [«Свет вечерний шафра нного края…» С. 181] Вся тональность стихот ворения – мягкая, сердечная – свидетельствует о добром и уважительном отношении поэта к Шаганэ. Он ласково и нежно зовёт её «дорогая». Продолжаются встречи с батумской учительницей: спокойные, дружеские. « 4 января 1925 года – Сергей Александрович преподнёс мне сборник «Москва ка бацкая» с собственной надписью сделанной чёрным карандашом». [9, С. 28] 26 янва ря 1925 года поэт пишет Вержбицкому запоздалые строки: «Завёл новый роман». Это, конечно, сказано к слову. По существу, никакого романа нет: охотно вст речаются уважающие и хорошо понимающие друг друга люди. 19 – 20 февраля 1925 года Есенин уехал из Батуми. Они расстались. В памяти поэт а навсегда осталась молодая батумская учительница-девочка-мать, которо й он был обязан чудесным чувством гордой дружбы-любви. Под этим впечатле нием он и создал героиню цикла персиянку Шаганэ, обессмертив женщину, ст авшую её прообразом. Окончание работы над стихотворениями «В Хоросане есть такие двери…» и « Голубая родина Фердуси…» происходило уже в Москве. Эти стихотворения об ъединены общей темой прощания с Персией и персиянкой Шаганэ. Есенин внов ь возвращается к имени персиянки Шаганэ, чередуя его с местоимением «ты» . Он ласково говорит о «Задумчивой пери», о том, что голос её - «нежный и кра сивый», что она дала ему, поэту, «красивое страдание». Конкретизируя обра з персиянки, он вводит в характеристику отношений с нею мотивы романа, от мечает, что не смог найти пути к сердцу персиянки; он озадачен, спрашивает , «зачем и кому», ему, поэту, песни петь, если равнодушна к ним Шага: Ни к чему в любви моей отвага. И зачем? Кому мне песни петь? – Если стала неревнивой Шага… [«В Хоросане есть таки е двери…» С. 184 ] Эта мысль пронизывает всё стихотворение. Многократно усиливает и умножает впечатление от неё повторяющаяся строка «Но дверей не смог я отпереть». Лишь слегка варьиру емая поэтом, эта мысль повторяется в 1, 5 – строке первой строфы, в 4 строке т ретьей строфы, и во 2 строке пятой строфы. Шаганэ достигает несравненно большего успеха, чем все остальные женщин ы, к которым было расположено сердце поэта: он не может забыть её, и поэтом у уезжая из Батуми, говорит ей: «Про тебя на родине мне петь». Тема прощания со страной роз и её жительницей Шаганэ возникает в этом ст ихотворении впервые. Впрочем, прощание с персиянкой не кажется поэту око нчательным: «До свиданья пери, до свиданья», говорит он дважды в пятой стр офе. В стихотворении «Голубая родина Фирдуси…» Есенин продолжает чередоват ь имя Шаганэ с местоимением «ты». Поэт называет персиянку «Дорогая Шага» , надеется, что она не сможет забыть приезжего «уруса», уверяет её сам, что «навеки» забыть не сумеет, потому и дальше будет рассказывать о ней в сти хах своих. Конкретизируя и углубляя в персиянке черты из жизни батумской учительницы, поэт, знающий её трудную судьбу, говорит, полемизируя с её на строением: Я твоих несчастий не б оюсь, Но на всякий случай твой угрюмый Оставляю песенку про Русь: Запевая, обо мне подумай, И тебе я в песне отзовусь… [«Голубая родина Фирдус и…» С. 185] Но на этом цикл «Персид ские мотивы» не закончился. В период с 6 – 8 августа 1925 года написано стихот ворение «Руки милой – пара лебедей…». Он возвращается к образу персиянк и Шаганэ: Пел и я когда-то далеко И теперь пою про это снова, Потому и дышит глубоко Нежностью пропитанное слово. [«Руки милой – пара ле бедей…» С. 187] Вновь зовёт Есенин перс иянку «милой Шагой». В стихотворении он совершенствует образ «Лебяжьих рук». Теперь он говорит : «Руки милой – пара лебедей». «Отчего луна так светит тускло…» Данное стихотворение является проме жуточным звеном любовной лирики персидского цикла. Поэт обращается к ки парисам и цветам с вопросом: «Отчего луна так светит тускло?». Не получает от них ответа и горько жалуется о том персиянке Лале. Лишь роза рассказыв ает поэту об измене Шаганэ: Лепестками роза расп лескалась, Лепестками тайно мне сказала: «Шаганэ твоя с другим ласкалась, Шаганэ другого целовала. Говорила: «Русский не заметит… Сердцу – песнь, а песне – жизнь и тело…» И он заключает: оттого луна так тускло светит, Оттого печально побледнела. [«Отчего луна так свети т тускло…» С.188 ] Есенин и Тальян расста лись в феврале 1925 года в тёплых и дружеских отношениях. С тех пор они не вид елись. Эпизод с изменой Шаганэ был придуман поэтом для завершения романа с персиянкой. В стихотворении «Руки милой – пара лебедей…» он развил эт у тему спросив: Я не знаю, как мне жизн ь прожить: Догореть ли в ласках милой Шаги Иль под старость трепетно тужить О прошедшей песенной отваге? Получает, наконец, кон кретное выражение в цикле и роль, предоставленная Лале. Она – действующ ее лицо (резонёр), через посредство которого поэт выражает своё отношени е к персиянке Шаганэ. Грустная в целом тональность стихотворения получа ет оптимистическую окраску в последней переломной строфе: Слишком много видело сь измены, Слёз и мук, кто ждал их, кто не хочет. ………………………………………… Но и всёж вовек благословенны На земле сиреневые ночи. III . Выхватил наган и выст релил в Есенина. (версия гибели) Днем, накануне смерти Есенин написал прощальное стихотвор ение: До свиданья, друг мой, д о свиданья. Милый мой, ты у меня в груди. Предназначенное расставанье Обещает встречу впереди. До свиданья, друг мой, без руки, без слова, Не грусти и не печаль бровей,- В этой жизни умирать не ново, Но и жить, конечно, не новей. Есенин передал это стихотворение своему ленинградско му другу, поэту Вольфу Эрлиху, который вспоминал: "Есенин нагибается к сто лу, вырывает из блокнота листок, показывает издали: стихи. Говорит, склады вая листок вчетверо и кладя его в карман моего пиджака: "Тебе". Устинова (пр иятельница Эрлиха) хочет прочесть. "Нет, ты подожди, останется один - прочи тает..." Простились. С Невского я вернулся вторично: забыл портфель. Есенин сидел у стола спокойный, без пиджака, накинув шубу, и просматривал старые стихи. На столе была развернута папка. Простились вторично". [41, C . 52] Стихотворение осталось в кармане у Эр лиха, но прочитал он его только на следующий день, когда Есенина уже не был о в живых. Утром 28 декабря 1925 года поэта нашли повесившимся в номере ленинградской г остиницы "Англетер". Был вызван участковый, и на свет появился первый доку мент, связанный со смертью Есенина. "АКТ 28 декабря 1925 года составлен настоящий акт мною уч. надзирателем 2-го от. Л. Г. М . Н. Горбовым в присутствии управляющего гостиницей Интернационал тов. Н азарова и понятых. Согласно телефонного сообщения управляющий гостини ц*ей граж. Назарова В. Мих. о повесившемся гражданине в номере гостиницы. П рибыв на место мною был обнаружен висевший на трубе центрального отопле ния мужчина в следующем виде: шея затянута была не мертвой петлей, а тольк о правой стороны шеи, лицо обращено к трубе, и кистью правой руки захватил а за трубу, труп висел под самым потолком и ноги были около 1 1/2 метров, около места, где обнаружен повесившийся лежала опрокинутая тумба, и канделябр стоящий на ней лежал на полу. При снятии трупа с веревки и при осмотре его было обнаружено на правой руке повыше локтя с ладонной стороны порез на левой руке на кисти царапины, под левым глазом синяк, одет в серые брюки, н очную рубашку, черные носки и черные лакированные туфли. По предъявленны м документам повесившимся оказался Есенин Сергей Александрович, писат ель, приехавший из Москвы 24 декабря 1925 года". За понятых под этим "Актом" расписались Всеволод Рождественский, П. Медве дев, М. Фроман и В. Эрлих (все - литераторы). Друг Есенина поэт Иван Грузинов пишет о том, что в той же гостинице жил вид ный партиец, литературный функционер Георгий Устинов, который "Есенина п росто обожал и как поэта, и как друга. Сергей стучался к нему перед тем, как повеситься. Георгия Устинова не оказалось дома. Если бы завязалась бесед а, не завязалась бы петля и не написалось бы несколько провинциальное пр едсмертное стихотворение". Смерть поэта потрясла современников. "Сотни людей спрашивали меня; "Поче му он сделал это?" - пишет друг Есенина Анатолий Мариенгоф и в своих мемуар ах пытается найти ответ на этот вопрос. "Где-то, когда-то мне довелось прочесть биографию шотландской принцессы XV века. Если память не наменяет, ее звали Маргаритой. Умирая, принцесса сказала: - Плевать на жизнь! Ей было девятнадцать лет. Никто не слышал последних слов Есенина. Да и вряд ли в унылом номере петер бургской гостиницы "Англетер" в последнюю минуту он разговаривал с собой . Этой дурной театральной привычки я никогда не замечал за ним. Но с 1923 года, то есть после возвращения из свадебного заграничного путешествия (с Айс едорой Дункан), весь смысл его существования был тот же, что и у шотландско й принцессы: - Плевать на жизнь!.." [41, С. 104] Далее Мариенгоф сожалеет о том, что почти все влюбленности Есенина были " для биографии": Есенин - Шаляпина (дочь певца). Есенин - Дункан. Есенин-Толстая (внучка Льва Николаевича). А свою единственную любовь, по мнению Мариенгофа,- Зинаиду Райх,- Есенин уп устил. "В последние месяцы своего трагического существования,- продолжает Мари енгоф,- Есенин бывал человеком не больше одного часа в сутки. От первой, утренней, рюмки уже темнело его сознание. А за первой, как железное правило, шли - вторая, третья, четвертая, пятая... Время от времени Есенина клали в больницу, где самые знаменитые врачи ле чили его самыми новейшими способами. Они помогали так же мало, как и самые старейшие способы, которыми тоже пытались его лечить. ...К концу 1925 года решение "уйти" стало у него маниакальным. Он ложился под кол еса дачного поезда, пытался выброситься из окна, перерезать вену обломко м стекла, заколоть себя кухонным ножом. А накануне Есенин был у Николая Клюева. Среди треплющихся лампадок читал стихи своему "старшему брату" в поэзии. Клюев сидел на некрашеной дубовой лавке под иконой Миколы Чудотворца. - Ну, как? - тихо спросил Есенин Стихи-то? Старший брат троекратно облобызал его: - Чувствительные, Сереженька. Чувствительные стишки. Их бы на веленевой б умаге напечатать, с виньеточками: амурчики, голубки, лиры. И в сафьян переп лесть. Или в парчу. И чтоб с золотым обрезом. Для замоскворецких барышень... Помнишь, как Надсона-то переплетали? А потом – Северянина Игоря, короля п оэтов. Вот бы, Сереженька, и твои стишки переплесть так же. После этих слов Есенин заплакал. Это была его последняя встреча..." [41 , С. 120 ] А выводы Мариенгофа таковы: "Есенинская трагедия чрезвы чайно проста. Врачи это называли "клиникой". Он и сам в "Черном человеке" ска зал откровенно: Осыпает мозги алкоголь. Вот проклятый алкоголь и осыпал мозги, осыпал жизнь". [А. Мариенгоф «Роман без вранья»] В 1990 году вокруг смерти Есенина развернулась очередная дискуссия. На этот раз на основе посмертных фотографий поэта, снятых в гостинице, во время с удебно-медицинской экспертизы, на похоронах была поставлена под сомнен ие добровольность ухода его из жизни. На этих фотографиях, утверждает ст оронница версии о насильственной смерти, видна "черная круглая пробоина , помимо раны на лбу. Иногда меня пытались уверить, что это просто гематома . Специалисты по судебно-медицинской экспертизе, к которым я обратилась, полагают, что это похоже на след от пули или удара". [41, C.145] Другой адепт этой версии также ссылается на найденные в архивах фотографии, в частности, на такую, где "Есенин лежит на диване... вол осы взлохмачены, верхняя губа опухшая, правая рука в окоченении повисла в воздухе. На ней следы пореза. И сколько я ни всматривался в фотокарточку , признаков наступления смерти от удушения не видел. Не было высунутого и зо рта языка, придающего лицу висельника страшное выражение. Да и удивля л сам факт, что труп положили на диван, ведь у повешенных ослабевают мышцы мочевого пузыря и другие мышцы". [41, C . 152 ] Вышеуказанные доводы опираются лишь на фотографии, которые, как известн о, могли быть отретушированы. Пока не найдены негативы, доводы эти будут о ставаться достаточно сомнительными. Кроме того, есть свидетельства люд ей, видевших Есенина после смерти. Так, Иван Грузинов писал о похоронах по эта: "В гробу лежало чужое лицо. Всегда пышные кудри были зачесаны гладко н азад. Это делало лицо чужим и парикмахерским. Исчезло все озарявшее выра жение. А лицо мы помним не по его чертам, а по выражению глаз и губ. Я стоял в голове: были видны плохо замазанные ссадины на лице. Это Сережа бился о па ровое отопление, уже вися". [41, C.157] Впрочем, сторонники версии о насильственной смерти выи скивают и иные доказательства. Так, один из них удивляется, как мог "такой аккуратный в жизни Сергей Александрович даже в минуту отчаяния перевер нуть все в номере буквально вверх дном, вывернуть наизнанку содержимое с воего чемодана. Странно, но уже в ходе освидетельствования номера местны ми властями таинственно исчез со спинки стула пиджак поэта. В высшей сте пени нелогично заключение тех лет, что след на лбу Есенина - это след ожога от горячей трубы водяного отопления. В те дни в Ленинграде было тепло и от опление не работало. Очевидно, что человек с проломленным черепом и рана ми на теле не мог сам взобраться на высокую тумбочку (высотой 1,5 метра) и повеситься...". Если внимательно читать мемуаристов - современников Есенина, то на многи е доводы сторонников версии убийства можно найти контрдоводы. Например, миф об аккуратности поэта легко развеивается таким воспоминанием Мари енгофа, относящимся к 1923 году: "...[Есенин] поднимает крышку. В громадном чемод ане лежат бестолковой кучей - залитые вином шелковые рубашки, перчатки, р азорванные по швам, галстуки, носовые платки, кашне и шляпы в бурых пятнах . А ведь Есенин был когда-то чистюлей!" Итак, спор продолжается. IV . Заключение. Стихотворения Есенина о любви, обращённые к женщинам с которым и он пытался связать свою судьбу, различны по степени художественного со вершенства. Есть среди них и произведения невыдающиеся, а в раннем творчестве – и не самостоятельн ые. Но они безгранично искренни, предельно чисты, и большинство из них про низано той задушевностью чувств, которая отличает неподдельную и вечну ю поэзию. Стихи эти обладают бо льшой притягательной силой. В них запечатлено человеческое страдание, в ызванное то жаждой любви, то сознанием её неполноценности, то стремление м к её торжеству. Очень сложная гамма эмоций сопровождает это страдание. В нём раскрывается личность поэта, вбирающая в себя большой мир социальн ых и нравственных ценностей. Этим в конечном счёте определяется общезна чимость лирической поэзии, её способность вызвать у читателя сопережив ание, заставить его применить к себе лирическую ситуацию, лирический сюж ет. Есенин обладал этой способностью в громадной мере, когда разговарива л с современниками, и обладает ею теперь, когда разговаривает с людьми др угой эпохи. Поэт Н. Рыленков очень тонко подметил те обстоятельства социального бы та, те исторические условия, которые придавали особое звучание любовной лирике Есенина в двадцатые годы. Он писал: «Безошибочным чутьём поэта Ес енин угадывал, какая жажда человеческой нежности накопилась в душе его с овременников, прошедших по суровым дорогам войны и революции. Эту жажду утоляли лучшие пейзажные и любовные стихи Есенина ». [24, C . 8]. Но «жажда человеческой нежности» была присуща и самому поэту. Мы просл едили этапы смятения и скорби поэта. Всё это он выразил в своих стихах. Есе нин писал о том, что никогда не врёт в своих произведениях. Все его стихи п освященные любимым женщинам – это исповедь перед ними, раскрытие самых заветных и сокровенных тайн души поэта. Он так и не нашёл той единственно й, любимой женщины с которой мог бы связать свою судьбу. Поэтому то и звучи т любовная лирика так печально, так безысходно. В этом то и заключается ег о трагедия. V . Библиография. 1) Ав тобиографии // Есенин С. А. собр. Сочинений в 5 тт. том 5 – М.: 1968 С. 7-26 2) Азадовский К. «Последняя ночь» // Звезд а 1995 №9 С. 127 – 139 3) Базанов о Есенине // Русская литература 1974 №4 С. 19-35 4) Батыгин А. «В смерти Есенина вин оват парад планет?» //Российская газета 1997 – 4 апреля С.32 5) Березарк И. Штрихи и встречи – Л .: 1928 С. 41 – 52 6) Бирюков В. Под узбекскими звёзд ами // Труд – 1999 – 23 ноября С. 5 7) Бланкоф Ж. Неизвестные автографы С. Есе нина // Наше наследие 1990 - №3 С. 15-19 8) Белоусов В. Г. Сергей Есенин. Лит ературная хроника, ч1. «Советская Россия », М., 1969, стр. 169 -170 9) Белоусов В. Г. Персидские мотивы (о стих ах С. Есенина) – М., 1968 10) Варшавский Л. Г. Хомчук Н. И. К биог рафии поэта. З. Райх и С. Есенин // Русская литература – 1976 №3 С. 160 – 170. 11) Васильева Г. Есенин и Айседора // Мир жен щины 1997 №3 С. 28 – 30 12) Воспоминания о Сергее Есенине – М.: 1965 13) «…Горько видеть жизни край». С. Есенин и С. Толстая // Наше наследие 1995 №34 С. 59 – 69 14) Дункан И. Мандугал А. Р. Айседора и Серге й: фрагменты книги // ЛГ – досье 1993 №4 С. 3 15) Дюранти У. Сергей Есенин и Айседора Ду нкан в «Стойле Пегаса» // Русь – 1994 №11 С. 115 – 116 16) Друзин В. В близи и на расстоянии – М.: 1974 С. 9 – 34. 17) Есенин-Вольпин А. С. Есенина она любила, но меня любила больше // Литературная газета. 1996 – 24 января – (№4) С. 6 18) Есенин С. Воспоминания родных – М.: 1985 19) Есенина А. А. Родное и близкое. Во споминания. – М.: Сов. Россия 1968. 20) Ермилов Л. Кто он, С. Есенин? : к вопросам о великом поэте России // Встреча – 1991 №12. С. 43-44. 21) Есенин и современность (сборн. под ред. М. Базанова, Н. Ю. Прокушева) – М.: Современник 1975 22) Есенинская тетрадь // Наш современник 1990 №10 С. 154-181 23) Ефимов В. Из истории несостоявш ейся поездки С. Есенина за границу. //Вопросы литературы. 1983 24) Есенин С. А. в воспоминаниях сов ременников в 2 тт./ вступ. Статья сост. А. А. Козловский – М.: Худ. литер. 1987 25) Есенин С. мнимый и подлинный. Или новое о том, что давно известно // Литературная газета – 1994 – 16 марта (№11) 26) Есенин С. Проблемы творчества. в ып. 2-й /сост. П. И. Юшкин, О. И. Юшкина – М.: Современник 1985. 27) Жарова А. Имя тонкое растаяло ка к звук // Мир женщины – 1998 №4 С. 15 – 17 28) Жизнь Есенина: Рассказывают современ ники /сост. С. П. Кошечкина – М.: Правда 1988. 29) Зайцев п. Н. Из воспоминаний о встречах с поэтом // Литературное обозрение 1996 №1 С. 15 – 22 30) Кинел Л. А. Дункан и С. Есенин главы из кн иги «Под пятью орлами»: пер. с англ. // Звезда 1995 №9 150 – 154 31) Коробов В. Шесть женщин С. Есенина // Мос квичка – 1998 №№5 – 10 32) Кострикин Н. Кто убил и кто инсцениров ал самоубийство Есенина // Литературная Россия 1996 7 июля (№23) С. 5 М.: 1986 С. 100-114. 33) Куняев С. Куняев С. Товарищи по ч увствам по перу… // Прометей т14 – П 81 М.: Молодая гвардия 1987 С. 312 -327 34) Кузнецов В. Н. тайна гибели Есенина. По с ледам одной версии – М.: Современник 1998 35) Куняев С. Смерть поэта. Версия. // Челове к и закон – 1989 №8 С. 79-91. 36) Куняев С. «Сергей Есенин» глава 2 из кни ги // Юность – 1995 №10 С. 58-68. 37) Куприй Н. Дуэль на Кавказе // Литературн ая Россия – 1998 №41 С. 13. 38) Леонтьев Н. И всё таки это убийство! //Ру сский вестник – 1995 №27 (сентябрь) С. 8 39) Лескова Н. Девушка в белой накидке// Тру д-7 – 2001 – 19 июля С. 10 40) Ломан А. П. Земсков В. Ф. Дарственные над писи Есенина (инскрипты). // Русская литература -1970 №3 С.157 -167 41) Лысцов И. Убийство Есенина – М.: 1992 42) Маслов А. Убийство С. Есенина просто ми ф // Комсомольская правда – 2000 – 28 декабря 43) Морохов Ф. Ложь и правда о гибели Есени на // Русь – 1994 №11 С.106 -114. 44) Морохов Ф. Убийство поэта: (О трагическ ой судьбе С. А. Есенина) //Молодая гвардия – 1994 №7 С. 180 – 198 45) Наумов Е. И. С. Есенин. Жизнь и творчеств о М – Л.: Просвещение 1965 46) Норовчатов С. Берега времени – М.: 1996 47) Неизвестные воспоминания о Есенине // Знамя 1999 №12 С.114-128 48) Письма Есенина С. К М. П. Бальзамо вой (1912 – 1915) // Москва 1969 №1 С. 213-220. 49) Панфилов А. Есенин без тайны – М .: Народная книга 1994. 50) Поляков В. Санитар военного санитарно го поезда – ефрейтор С. Есенин // Встреча – 1995 №9 С. 39 -40 51) Поспелов Весенней гулкой ранью. Неизв естный автограф Есенина // огонёк – 1987 №30 С.30 52) Прокушев Ю. А. Сергей Есенин – М.: 1960 53) Прокушев Ю. Сергей Есенин в 1918 году // Про метей: Альманах – М 1967 П 81 №4 С. 313-319 54) Прокушев Ю. Последний адресат С. Есени на: (к биографии поэта) // Москва 1980 №10 С. 200-212 55) Прокушев Ю. Л. Юность Есенина – М.: Моск овский рабочий 1963. 56) Сергеев А. Ты такая ж простая как все. А. Миклашевская и С. Есенин. Встреча, любовь, разлука. // Земля нижегородская – 1995 – 10 июня С. 13 57) Сергеев А. Ты такая ж простая как все. А. Миклашевская и С. Есенин. Встреча, любовь, разлука. // Земля нижегородская – 1995 – 10 июня С. 13 58) Силов В. Без купюр: Есениана // Литератур ная Россия 1997 №33 С. 10 59) Сидорина Н. «Знак того что вместе нам с гореть (женщины в жизни С. Есенина) // Россия молодая – 1994 10 – 12 С 88 – 91 60) Сидорина Н. Меня хотят убить. О последн их днях жизни С. Есенина // Слово – 1989 №60 С. 68 – 73 61) Сидорина Н. Поэта убивают за стихи. О С. А. Есенине // Сельская жизнь 1997 25 декабря С. 15 62) Тайны тысячелетий – М.: 1998 С. 398 – 408 63) Титоренко В. Выхватил наган и выстрели л в Есенина // Чудеса и приключения 2000 №6 С 28 – 31 64) Толстая-Есенина С. А. Последняя жена Ес енина: Письма Толстой-Есениной к М. Н. Шконской, Б. М. Эйхенбауму и Е. К. Никола евой (1923 – 1944) // Новый мир 1995 №9 С. 196 – 208 65) Хлысталов Э. Смерть на Ваганьковском к ладбище // Чудеса и приключения – 2001 №9 С. 29 – 30 66) Холщевников В. Е. Стихотворение и поэз ия – Л.: 1991 С. 247 – 255 67) Шубникова-Гусева Н. Последний подарок Есенина // Труд 1999 – 28 декабря С. 5 68) Шумихин С. В. Есенин и миф о Есенине // Лит ературное обозрение 1996 №1 С. 4-12 69) Шубникова-Гусева А. «Мы все в это время любили»: О трёх прототипах Анны Снегиной // Труд - 1997 – 4 октября 70) Шуравлёв А. Тот образ во мне не угас// Ли тература – приложение к газете «1-е сентября» 2001 №28 С. 14 -15 Отзыв О дипломной работе студента V курса филологического факультета АГПИ им. А. П. Гайдара Кульчёнкова Д. И. на тему: «Адресаты любовной лирики С. Есенина». В дипломной работе Кульчё нкова Д. И. «рассматривается любовная лирика С. Есенина разных лет жизни п исателя» (С. 4) в прямой соотнесённости с фактами биографии, с образами тех женщин, которые вдохновили поэта на создание того илит иного лирическог о шедевра. Сам выбор темы и подход к её освещению не традиционен: каждый раздел осн овной части исследования посвящён той или иной избранницы Есенина и тем стихам которые были посвящены ей (прямо или косвенно). Дипломник, обладая навыками журналистской работы с архивами, сумел обосновать филологиче ский анализ интересными биографическими данными. Не все адресаты любовной лирики Есенина представлены в работе, но цель такая и не стояла: во-первых, Кульчёнков Д. И. наиболее известные широкому кругу читателей и поклонников поэта имена, обойти которые было невозмож но, они хрестоматийны, они у всех на слуху (это Анна Сардановская, Лидия Ка шина, Ольга Сно, Зинаида Райх, Айседора Дункан, Августа Миклашевская ), во-в торых, рамки студенческой выпускной аттестационной работы не позволил и упомянуть всех «муз Есенина». Дипломник делает первые шаги в создании классификации любовных стихот ворений Есенина в соответствии с их адресатами, выверяет степень освещё нности взаимоотношений поэта и возлюбленной биографическими фактами ( мемуары, дневники, научная и критическая литература). Работа актуальна, самостоятельна, имеет практическую значимость, так к ак материалы её являются подспорьем учителю-словеснику для разработки уроков и факультативов по творчеству Есенина. Раздел, касающийся версии гибели поэта, несколько нарушает логику пода чи материала по теме работы, но это на первый взгляд, так как Кульчёнков Д. И. по-своему мотивирует уход поэта из жизни тем, что ему некем было жить, а з начит, и некому было посвящать свои песни любви и дружбы. Ссылаясь на А. Ма риенгофа, дипломник, говоря о последних днях жизни писателя, опять упоми нает женские имена (Шаляпина, Дункан, Толстая), так называемые «влюблённо сти для биографии». Таким образом, версия гибели Есенина основывается на выводе, что любовь поэта к женщинам обернулась для него гибелью ещё при ж изни и подвела к последней черте: «Плевать на жизнь!» (С. 56). К недостаткам отнесём несколько небрежное оформление (не пропечатанны й шрифт, не выверенные в отдельных местах работы опечатки). Дипломная работа Кульчёнкова Д. И. достойна высокой оценки. Научный руководитель: Кандидат филологических наук, доцент Винокурова Н. Н.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Хочется, чтобы примчался, запыхался, ворвался и спас! А у него: то поздно, то дождливо, то поясницу ломит, то у коня — выходной!
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, диплом по литературе "Адресаты любовной лирики С. Есенина", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru