Реферат: А.В. Сухово-Кобылин. Значение трилогии для развития отечественной драматургии - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

А.В. Сухово-Кобылин. Значение трилогии для развития отечественной драматургии

Банк рефератов / Литература

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 16 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

4 Дмитрий Трояновский. 2 курс 2 группа. А.В. Сухово-Кобылин. Значение тр илогии для развития отечественной драматургии. В 1854 в тюрьме С.-К. написана создав шая ему славу драматурга комедия «Свадьба Кречинского», задуманная и на чатая им во время одного из заграничных путешествий. «Свадьба Кречинско го» впервые была поставлена в 1855 на сцене московского Малого театра, а в сл едующем году была напечатана в «Современнике». У публики пьеса имела бол ьшой успех. Критика же недооценила эту замечательную комедию. В 1857 законч илось следствие по делу об убийстве Симон-Деманш, любовн ицы драматурга, давшее С.-К. обильный материал для по следующих частей его трилогии и наложившее резкий отпечаток на его твор чество. Дело окончилось оправданием всех обвиняемых. Тем не менее вопрос о причастности драматурга к убийству породил обширную литературу. В нас тоящее время этот вопрос можно считать разрешенным в отрицательном смы сле. Вторая часть трилогии — драма «Дело» — была написана С.-К. спустя семь лет после постановки «Свадьбы Кречинского». Пьеса была запрещена к пост ановке из-за резко отрицательного изображения чиновничьего мира. Вперв ые она была напечатана за границей. В русской же печати она появилась лиш ь в 1869. В 1882 удалось осуществить первую постановку пьесы в значительно урез анном виде на сцене Александринского театра. Не менее тяжелые испытания ожидали последнюю часть трилогии — «Смерт ь Тарелкина». Эту пеьсу С.-К. закончил после многочисленных переделок в 1868. В следующем году она была опубликована вместе с первыми двумя частями тр илогии под общим названием «Картины прошедшего». Поставлена же впервые лишь в 1900 в переработанном виде и под измененным названием «Расплюевские веселые дни». Оставшиеся лежать под спудом, лишенные доступа на сцену, «Дело» и «Смер ть Тарелкина» не получили достойной оценки современной С.-К. критики. Сто ль различные по своему направлению и эстетическим критериям журналы, ка к «Вестник Европы» и «Дело», сходились в оценке этих произведений. Оба жу рнала отмечали несценичность «Дела», отсутствие в нем драматического д ействия, живых и глубоких характеров. И совсем уничтожающей была оценка «Смерти Тарелкина» — пьесы, которую сам драматург считал своим лучшим п роизведением. «Это довольно пустой фарс, основанный на переодевании и са мом невероятном анекдоте», — писал «Вестник Европы». Аналогичной и не м енее резкой была оценка «Дела». Отсутствие заслуженного признания со стороны критики, трудности про движения пьес на сцену сыграли не последнюю роль в отходе писателя от ли тературы. Вторую половину своей жизни С.-К. провел за границей, частью в св оем родовом имении, где он посвятил себя хозяйству и занятиям философией . Пожар, произошедший в 1899 в имении С.-К., уничтожил его философские работы и п ереводы Гегеля. В 1902 литературная деятельность С.-К. получила признание: он был избран почетным членом Акад емии наук. В 1903 он умер за границей. Трилогия С.-К. представляет собой одну из самых ярких и своеобразных стр аниц в истории русской драматургии. С огромной художественной силой и са тирической остротой С.-К. обнажил в своих пьесах язвы и уродства самодерж авно-крепостнической России. Алчность и стяжательство, неограниченная и тупая власть бюрократически-полицейского аппарата, проникающего во в се поры общественной жизни; взяточничество и вымогательство, охватываю щие все звенья административно-судебной системы, — таковы разоблаченн ые С.-К. стороны русской действительности. Все эти черты запечатлены в отд ельных частях трилогии с различной степенью обобщения. Творческий путь С.-К. — это путь от бытовой комедии к острой социальной сатире-памфлету, о т бытового реализма к реалистическому гротеску, осложненному эксцентр икой и буффонадой. В «Свадьбе Кречинского» действие происходит в староз аветной помещичьей семье, попавшей в столицу. Автор сочувственно относи тся к своим героям из дворянской среды (Муромский, Нелькин, Лида), наделяя их положительными моральными качествами. Но в то же время он подчеркивае т косность, ограниченность, умственную неповоротливость Муромского. В э ту патриархальную среду врываются враждебные веяния новой жизни в лице столичного авантюриста Кречинского. Кречинский («Наполеон», как назыв ает его Расплюев) — ловкий, изобретательный, смелый авантюрист широкого размаха, типический образ хищника-афериста, любыми средствами пробиваю щегося к заветному «миллиону». Благополучный конец пьесы — разоблачение авантюры Кречинского и тор жество «добра» — был признан критикой, не знавшей еще всего замысла три логии, слишком оптимистическим, снижающим сатирическую остроту комеди и. Это было в свое время замечено в статье «Современника»: «Не была ли бы „ Свадьба Кречинского“ оригинальнее и не имела ли бы она более сильного зн ачения, если бы автор не допустил своего героя сорваться... а окончил комед ию благополучным браком, если бы Кречинский остался прав, а Нелькин вино ват?.. Наказанный порок не успокоил бы его (зрителя. В. Г.), как теперь. Вот в че м заключалось бы, по нашему мнению, нравственное комедии». С лучшими образцами русской драматургии «Свадьбу Кречинского» сближ ает язык пьесы — сочный, меткий, афористичный. Крылатые слов а персонажей комедии прочно вошли в обиходну ю, разговорную речь. Вторая часть трилогии — драма «Дело» — намечает новый этап творческ ого развития С.-К. От бытовой комедии-интриги драматург перешел к жанру по литической пьесы. Сюжет «Дела» — история о том, как чиновники замучили д ворянина, попавшего «в капкан, волчьи ямы и удилища правосудия». Мрачен к олорит пьесы. Тема накопления, обогащения, знакомая нам уже по «Свадьбе К речинского», звучит в «Деле» с необычайно возросшей силой. У Варравина и особенно Тарелкина жажда наживы приобретает характер одержимости, ман иакальности, мрачного, почти аскетического фанатизма. Основная направленность «Дела» — это страстное, негодующее обличени е общественной неправды. Личное оскорбление и обиды, которые пришлось пр етерпеть С.-К. от чиновников в связи с делом Симон-Деманш, раздуло в ненави сть прирожденную неприязнь драматурга к чиновничеству, обусловленную его социальной природой родовитого аристократа. «„Дело“ — это моя мест ь. Я отмстил своим врагам. Я ненавижу чиновников». Власть бюрократии, торжество ее над дворянством, бессилие дворянского « бунта» Муромского — таково содержание «Дела». Острая ненависть к бюрок ратии, сознательная обличительная тенденция помогли С.- К. создать произведение громадной обобщающей силы. Вопреки идеологии автора, «Дело» выросло в грозное обличение всей импер аторско-бюрократической России. Однако драматургия С.-К. не только облич ает феодально-бюрократический режим во всем его глубочайшем растлении, она отражает проникновение новых, капиталистических отношений в типич ных для эпохи авантюристических формах. Трилогия в целом направлена про тив разрастающейся власти денег. «Смерть Тарелкина» названа С.-К. комедией-шуткой. Назначение ее — согла сно авторскому предисловию — доставить публике «несколько минут прос того, веселого смеха». Близость сценического стиля пьесы традициям фран цузских театров малых форм подчеркнута самим драматургом. Но сквозь экс центрически-водевильную внешнюю форму открыто проступает полная негод ования и презрения обличительная тенденция драматурга. В «Смерти Тарелкина» сатира С.-К. достигает большо го напряжения. По своей бичующей силе и язвительности «комедия-шутка» С.- К. стоит на уровне крупнейших произведений русской обличительной драма тургии. В «Смерти Тарелкина» нет положительных персонажей. Зловещий колорит п ьесы не смягчает ни одно светлое пятно. Подобная взаимному пожиранию пау ков в банке — борьба Тарелкина с Варравиным образует сюжет пьесы. В разв итии сюжетной линии драматург показывает все варварские методы следст венного производства в полицейском застенке. Благодаря сатирической с мелости в обрисовке характеров изображаемые в пьесе события поднимают ся до высокого уровня обобщений. Образ прощалыги и шулера Расплюева в но вой для него роли блюстителя порядка и «спасителя отечества», подвергаю щего всю Россию полицейскому просмотру, — кр упнейший в клад драматурга в литературн ую сокровищницу отриц ательных образов крепостнически-самодержавной России. Не уступая по ху дожественной законченности своему предшественнику из «Свадьбы Кречин ского», он значительно превосходит его по социальному значению. Надгробное слово Тарелкина над собственным трупом — шедевр сатириче ского изобличения либерализма, напоминающий лучшие образцы сатиры Щед рина. Остро отточенные, разящие афоризмы разбросаны по всей пьесе. Такие кры латые словечки, как «хочешь честь или хочешь есть», «у меня одно: деятельн ость и повиновение», «все наше. Всю Россию потребуем», «какой же чорт прои звол, когда моя необходимость», — могли бы обогатить разговорную речь, е сли бы они своевременно прозвучали со сцены. Густые сатирические краски , положенные на облик основных персонажей, создают беспримерно-мрачную к артину российской действительности. Вся Россия во власти бессмысленно- жестокого полицейского произвола, — таков объективный вывод из этой «к омедии-шутки». Разоблачающая сила творчества С .-К. значительно превосходит авторские намерения. Столкнувшись в своем л ичном жизненном опыте с тяжелыми явлениями современной ему жизни — бюр ократизмом, произволом, взяточничеством, — он не сумел понять, что эти яв ления коренятся в самой природе самодержавно-крепостнического строя, и приписал их торжеству нового порядка, разрушившего патриархальную пра вду жизни. С большой смелостью разоблачая отрицательные стороны действ ительности, С.-К. не мог ничего противопоставить мрачному окружающему. Да лекий от революционного движения крестьянства, драматург не видел тех п оложительных общественных сил, которые могли бы служить ему социальной опорой в отрицании действительности. Отсюда — глубокий пессимизм, прон икающий «Дело» и «Смерть Тарелкина», лежащая на этих пьесах печать бескр ылости, отсутствие в них освежающего дыхания больших прогрессивных иде й. Но тем не менее познавательная и художественная ценность творчества С ухово-Кобылина огромна. Значение его правильно определил сам драматург . Творчество С.-К., отобразившее с беспощадным реализмом самодержавно-кр епостническую Россию, объективно служило революци онно -демократическому движению.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
- Нам пора перейти к серьёзным отношениям. Я устала от неопределённости, устала ждать.
- Ну-ну, я просто фото лайкнул!..
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по литературе "А.В. Сухово-Кобылин. Значение трилогии для развития отечественной драматургии", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru