Реферат: Эстетика печатной полосы и современное состояние газетного дизайна - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Эстетика печатной полосы и современное состояние газетного дизайна

Банк рефератов / Искусство и культура

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 32 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Эстетика печатной по лосы и современное состояние газетного дизайна Владимир Тулупов Прежде чем начать разговор о «лице» сегодняшней российской газеты, след ует остановиться на личности дизайнера: очертить круг требований, предъ являемых к нему как профессионалу, и круг задач, которые он призван решат ь. Современный пресс-дизайнер – это, прежде всего, человек высокой визуаль ной культуры, представляющий и последовательно придерживающийся принц ипов оформления печатной продукции (подчиненность содержанию, единств о стиля, контрастность, пропорциональность и др.), типологического анали за и композиционно-графического моделирования, знакомый с историей шри фтографии, основами полиграфии и компьютерными технологиями. Владея приемами макетирования и верстки, следуя установленным правила м и в то же время импровизируя, дизайнер реализует функции оформления в ц елом – утилитарную (визуализация информации), идеологическую (комменти рование), эстетическую (распространение культуры), рекреативную (релакса ция). При этом он ясно представляет иерархию стоящих перед ним задач: спос обствовать наиболее полному выявлению содержания напечатанных матери алов; облегчить их восприятие; руководить вниманием, т.е. помочь читателю оперативно разобраться в содержании номера, найти самое важное и актуал ьное для него как члена общества, какой-либо социальной группы [1]. Своими с редствами дизайнер привлекает внимание читателя к изданию в целом, помо гает выделить его среди конкурентных, способствует комфортности чтени я, стремясь адекватно выразить содержание, по-своему удерживает читател я. Один из важнейших аспектов – композиционная деятельность дизайнера. Е сли представлять композицию как процесс, то это «акт волевой, творческий , построенный на единстве деятельности рационального и эмоционального начал, на расчете и интуиции художника, на понимании целого и единичного – детали, стремлений» [2]. Со стороны журналистов композиция представляе т собой процесс перехода содержания в форму, а со стороны читателей – пр оцесс перехода формы в содержание. Каждый читатель обладает хотя бы осно вами композиционной деятельности, потому способен улавливать фальшь н еудачных композиционных построений. Композиция суть творческий процесс, при помощи которого происходит сво еобразное «оживление» конструкции, представляющей собой цельное образ ование из графических элементов, их рядов, комплексов, подсистем и систе м. Конструкцию, о которой идет речь, мы называем графической композицией, если имеется в виду размещение и объединение в одно целое графических эл ементов; композицией номера – если предполагается порядок размещения материалов на полосе в зависимости от их значения; композицией газеты – когда подразумевается порядок размещения разделов газеты по номерам и в зависимости от плана, а также их значимости и актуальности [3]. Принимая м ногоуровневость композиции, следует уточнить, что идеальное понятие ко мпозиции несет в себе некоторый абстрактный момент. Газетную графику мы воспринимаем так же, как и любое произведение графического искусства, то есть двояко: «как конкретную цельность конструкции и как абстрактную це льность композиции» [4]. Видимо, эта некоторая отвлеченность понятия и слу жит поводом для споров, к какой области формы – внутренней или внешней – относится композиция. Композиция газеты может быть симметричной, асимметричной или сочетать в себе то и другое. Главное – соблюсти при этом соразмерность и сообразн ость, определяющие истинный вкус. Асимметричная композиция может включ ать в себя элементы симметрии. Американский исследователь печатного ди зайна Альберт Саттон, называя симметричное и асимметричное равновесие формальным и неформальным, пишет: «расстановка частей по принципу нефор мального равновесия заставляет наш взор пробегать по сложной, динамичн ой кривой – отсюда эффект живости, что обусловливает большую выразител ьность». И далее: «…Применение принципов неформального баланса обеспеч ивает гораздо большую свободу композиционных вариантов, чем решение оф ормительской задачи, основанной на принципах формального равновесия» [5]. Асимметрия позволяет эффективно выявлять смысловую связь между разд елами газеты, отдельными сообщениями в подборках. Но построение асиммет ричной композиции требует от дизайнера, стремящегося обеспечить оптим альность восприятия, особого мастерства. «…Безоговорочное предпочтени е асимметричной композиции, порождаемое иногда модой, может привести к у тверждению нового шаблона…» [6]. Использование локальной симметрии, по нашему мнению, позволяет избежат ь этой опасности. Асимметричная композиция в сочетании с локальной симм етрией наиболее современна, такое «содружество» создает архитектурную стройность газетных полос, дает возможность находить новые пути соверш енствования геометрической структуры той или иной полосы. Оно не против оречит и требованию простоты, оптимизирующей восприятие. Именно локаль ная симметрия позволяет избегать излишней вычурности в подаче газетны х сообщений (кстати, по аналогии можно ввести и понятие локальной асимме трии, которая разнообразит симметрично построенные композиции полос, п одборок). Для создания динамичных композиций лучше всего использовать э лементы ломаной, горизонтальной, вертикальной, симметричной верстки с т ем условием, что они не меняют кардинально устоявшегося вида верстки, а о богащают его, не слишком затрудняя выпуск издания. Конструируя газетные полосы, ответственные секретари выбирают определ енную композиционную систему. Подавляющее большинство газет придержив ается прямой, смешанной (сочетание вертикальных и горизонтальных постр оений), асимметричной верстки. Традиции и современные тенденции оформле ния газеты, требования оперативного выпуска номера объективно диктуют простой, разумный и в то же время неформальный способ расположения матер иалов. Большинство местных газет формата А3 выбирает сегодня шестиколонную ве рстку. Ее преимущества очевидны: во-первых, при шестиколонной верстке и н аборе текста на 2 1/4 квадрата экономится газетная площадь (по сравнению с н абором 2 1/2 квадрата), во-вторых, появляется гораздо больше вариантов компо зиционного размещения материалов – макеты не повторяются, что, естеств енно, оживляет газетные полосы, делает их привлекательными. Но шестиколо нная верстка сама по себе не дает преимуществ, их надо находить. А некотор ые оформители по-прежнему «разрезают» страницы пополам, применяют упро щенную горизонтальную компоновку материалов, не оставляют места для ра зделительных линеек, рамок (в этом случае необходимо уменьшать ширину од ной из колонок). Получается, что иные газеты, хотя и верстаются по-старому, на 5 колонок, имеют более привлекательный внешний вид. У них свои выигрыши : увеличенные межколонные пробелы позволяют свободно маневрировать ли нейками, другими наборно-графическими элементами и т.д. Но – и это надо по дчеркнуть – применение колонки шириной 2 1/2 квадрата приводит к тому, что читатели недополучают в каждом номере почти 200 строк газетной информаци и… Оптимальное количество колонок на полосе газеты формата А2 – восемь. То, что квалифицированные секретари достаточно осторожно варьируют форма ты набора текста, способствует созданию ритма на газетной полосе, соотве тствует принципам композиционно-графического моделирования, ускоряет процессы макетирования. И все же совершенно необходимо использовать до полнительные форматы в каких-то определенных, заранее оговоренных случ аях: при наборе особо важных редакционных материалов, идущих под постоян ными рубриками и располагающихся в определенном месте, подписей к снимк ам, «врезок», «выносов в тексте», заключений и т.д. Без всего этого газетно е пространство выглядит сплошной серой массой, глаза читателей утомляю тся, к тому же они затрудняются в выделении главного и второстепенного п ри чтении опубликованных материалов – оформление газеты не до конца вы полняет свою комментирующую роль. Эффективным средством динамичного архитектурного решения полосы, спос обов группировки материалов с целью подчеркнуть их связи и оптимизиров ать смысловое восприятие визуальной информации является и пропорция. П риятные глазу пропорции в газете приближаются к «золотому сечению» и со ставляют 21:34 (0,61803). В самой природе наблюдается такое строгое соответствие: к примеру, в корзинках подсолнечника отклонение от золотого сечения сост авляет всего лишь четыре тысячных доли процента, число спиралей у кругло го кактуса, идущих по часовой и против часовой стрелки, соответственно – 34 и 21 (!). При создании газетной графики также не следует слишком явно нару шать это соотношение. Но, опираясь на традиционные пропорции, оформители не должны избегать их смены – смена пропорций, как и приемы асимметрии, о пределяет динамику полос. Крупнейший французский теоретик и архитектор Ле Корбюзье в своих книга х «Модулор-1» (1948 г.) и «Модулор-2» (1955 г.) изложил систему пропорциональных отно шений, основанных на размерах человеческого тела, внеся человеческий ма сштаб в абстрактные геометрические построения. Интересно, что такие гео метрические построения неизменно ведут к широкому применению золотого сечения, найденного эмпирически и закрепленного расчетами в античном м ире (Евклид, Платон) и в эпоху Возрождения (Леонардо да Винчи). Великий итал ьянец ввел термин «золотое сечение», обозначающий гармоническое делен ие, закономерно установленную гармоничную связь отрезков линии, величи ны площадей и объемов. Гармоничные пропорции восходят и к ряду чисел Леонардо Фибоначчи: «Ряд ч исел 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55, 89, 144, 233, 377…, каждое из которых, начиная с 2, является суммой двух пр едыдущих, причем отношение двух смежных членов постепенно приближаетс я к отношению золотого сечения…» [7]. Модулор стал своеобразным рабочим инструментом, диапазоном числовых размеров, используемых при проектировании зданий, для обеспечен ия единства крупных архитектурных сооружений: «Ритм членения плоскост и, охватываемой взглядом, является, пожалуй, наиболее ярким проявлением возможностей Модулора как инструмента гармонизации пропорций» [8]. Модульная система нашла применение и в газетно-журнальном производств е. Дизайнеры конструируют полосы журналов или газет на основе модулей, м одульных сеток (модуль подобен кирпичу или блоку, используемых при строи тельстве зданий): «Площадь полосы вертикальными и горизонтальными лини ями делится на одинаковые прямоугольники. Высота и ширина прямоугольни ка избираются в соответствии с типографской системой мер: допустим, высо та – 2, ширина – 3 квадрата. Этот-то прямоугольник и есть модуль, та самая м етрическая единица, на основе которой строятся все тексты, заглавия, илл юстрации и прочее, из чего состоит полоса издания. Легко заметить, что про порции площадей, занимаемых текстами и иллюстрациями, соизмеримы с проп орциями модуля, находятся в жесткой зависимости от них. Таким образом до стигается подчеркнуто организованная пропорциональность всей констр укции издания. Кроме очевидных функциональных и эстетических преимуще ств модульная система способствует рационализации труда на верстке ил и монтаже полос» [9]. Время показало, что технические и экономические преим ущества использования как Модулора в целом, так и модульной системы или растровой сетки, применяемых при макетировании и верстке полос периоди ческих изданий, очевидны. Пропорции, преобладающие в газете, служ ат единству композиции, а в конечном счете – созданию целостного органи зма газеты. В каждой конкретной газете – свои излюбленные пропорции (не которые оформители предпочитают трехколонники – сверху вниз справа, д ругие – двухколонники, третьи заверстывают материалы на 5, 6, 8 колонок выс отой в 60 петитных строк «подвалом» на 2, 3, 4-й полосах…). Заданность тех или ин ых пропорций определяет стабильность размеров публикаций, разделов га зеты. Нередко редакции устанавливают верхний предел размера публикаци й (в большеформатных газетах он равен приблизительно 300 наборных строк), к оторый позволяет выдерживать стабильные пропорции и даже служит повыш ению мастерства журналистов, стремящихся выразить свои мысли в сжатой ф орме, точном слове. Если многостраничные материалы уравновешиваются за метками, небольшими по объему репортажами, интервью, корреспонденциями, это означает, что оформитель использовал эффективный с точки зрения смы слового визуального восприятия прием – смену пропорций. И симметрия (асимметрия), и пропорция создают в композиции газеты опреде ленный ритм, который служит организации движения и остановок глаз читат еля. Ритм и метр, наряду с объемно-пространственной структурой, масштабо м, пропорцией, контрастом и нюансом, симметрией и асимметрией, колоритом, – важнейшие формообразующие категории (средства композиции). Метричес кое строение формы предполагает равномерное движение, чередование оди наковых элементов; ритмическое – является результатом равномерного у скоренного или замедленного движения, чередования элементов. «Метриче ский ряд характерен тем, что отдельные равные части размещаются через од инаковые интервалы (простой ряд). С помощью его достигается строгость и у равновешенность. По сравнению с простым рядом ритмический ряд подвижне е, напряженнее, интереснее. Он более живой, дает возможность дальнейшему развитию и поэтому применяется дизайнерами для выражения движения» [10]. Р итм (с греческого – соразмерный, стройный) «является существеннейшим мо ментом формирования целостности любого произведения, вне зависимости от того, с помощью каких каналов (зрительных, слуховых, осязательных и т.д.) оно воспринимается» [11]. Метрической основой в газете выступают колонки т екста, а горизонтальное движение глаз пересекается вертикальным. Распр еделение внимания на мозаичной газетной полосе, в общем-то, хаотично – о рганизации внимания и служит дизайн (дизайн – всегда порядок). Да и газет у каждый читатель воспринимает по-своему, а не строго с первой до последн ей полосы, с верхних до нижних материалов – выборочность, избирательнос ть чтения специфичны для читателей периодических изданий. Ритм основыв ается на повторе, он характерен для всех элементов оформления газеты. Ос обое место здесь занимает линейный ритм, который отличает не просто повт орение, но и определенная периодичность. Вообще, ритмический повтор имее т достаточно сложное выражение – это повторяемость с элементами новиз ны. Различаются динамический и статический ритмы – первый чаще характе рен для дизайна детских, молодежных, бульварных, второй – для качествен ных общественно-политических газет. Газетная полоса строится на контрастах: текстовые материалы соседству ют с иллюстрационными, которые, в свою очередь, распадаются на штриховые и тоновые; информационная заметка также обязательна в газете, как коррес понденция и статья (контраст большого и малого); публицистические матери алы перемежаются статистическими, литературно-художественными, справо чными и другими; положительные – критическими; редакционные – официал ьными, рекламными и т.д. Оформители, помимо уже названного контраста боль шого и малого, сознательно или интуитивно пользуются контрастами гориз онтального и вертикального, широкого и узкого, «черного и белого» (а иног да и дополнительного) цвета, черного, серого, белого и цветного. В газете « темные» части – это крупные заголовки, набранные жирным (рубленым) шриф том, темные снимки, плотные текстовые блоки; «серые» части – отдельные т ексты, подложки; «светлые» – части полосы, содержащие малое количество текста (белое пространство называют «воздухом»). Одни газеты предпочита ют контрастное оформление, другие – слабый контрастный вариант оформл ения. Пользоваться контрастами следует осторожно – так, чтобы они не нарушал и пропорций, равновесия и ритма на полосе. Стоит, видимо, заранее продумат ь применение контраста, зафиксировав его основные проявления в модели: о пределить несколько схем композиционного размещения материалов на тех или иных полосах, исходя из их тематики и размерных характеристик; выбра ть один-два основных текстовых шрифта (да и заголовочных тоже) и один-два д ополнительных; закрепить определенную группу линеек, среди которых так же выделить основные и вспомогательные; установить размер межколонных пробелов между иллюстрациями. С развитием наборной, верстальной и печатной техники возможности дизай неров заметно расширились. Как же прогресс в полиграфии отразился на газ етном дизайне? Оказались ли готовы оформители достойно встретить элект ронную верстку? Отметим, что большинство местных газет переживают сегод ня переходный период, когда возможности компьютерной технологии, офсет а еще не выявлены в полной мере, а приемы, апробированные при «металличес кой» верстке, высоком способе печати, «спорят» с офсетными. Эклектизм («р азностильность») – временная, объяснимая болезнь роста. Но и в тех газет ах, что пережили названный выше недуг, есть просчеты: чрезмерное увлечен ие подложками, использование слишком интенсивного растрового фона, пер енасыщение полос дополнительным цветом, пренебрежение удобочитаемост ью текста (иногда текст плохо читается на снимке; подложки в виде символо в, рисунков при наложении на текст затрудняют его восприятие и т. д.). Стиль – явление комплексное, охватывающее аспекты содержания и формы. В озможно, не стоило бы вновь возвращаться к этому методологическому пост улату, если бы стиль зачастую не соотносили только с его формальными про явлениями. Последнее очевидно связано со способностью стиля к саморазв итию, некоторой его автономностью – содержание может изменяться, а внеш ние признаки стиля какое-то время сохраняются. Применительно к дизайну газеты понятие «стиль» надо рассматривать на н ескольких уровнях – как совокупность особенностей «лица» конкретного издания; как «характеристику физиогномического единства» оформления газеты на определенном этапе ее развития; как совокупность особенносте й композиции и графики газет одного типа и, наконец, как стиль определенн ой национальной школы оформления. Сегодня мы являемся свидетелями множественности стилистических решен ий, хотя правильнее будет сказать – стилистических вариаций на одну «те му». Ведь стремление к стилевому единству – также в ряду закономерносте й развития нашей оформительской культуры. Композиционно-графическое м оделирование стало тем частным методом, пользуясь которым дизайнеры ст ремятся к типологической завершенности изданий. Еще математик Курт Гед ель утверждал, что нельзя до конца формализовать ни одну реальную систем у, даже если она поддается самому мощному инструменту формализации – ма тематике (да и сама математика – система разомкнутая). Это положение, нес омненно, приложимо к газетной форме. Метод в оформлении газеты – система законов, принципов, правил и систем а приемов дизайна. Внешнее выражение он находит в стиле, который нельзя м еханически сводить к набору оформительских приемов. Утверждение стиля всегда связано со стандартизацией внешних форм, распространением их в в иде унифицированных шаблонов, но это не примитивная унификация. Поиск но вых приемов – вот гарант его развития (значит, стиль – процесс?). Вспомни м и слова Флобера, что стиль – единственное средство преодоления серой обыденности. Заимствования в оформлении – плохо это или хорош о? Думается, развитие каких-то приемов даже необходимо, ведь способы прак тических действий имеют счастливую возможность перерастать в метод по знания. Метод реконструируется в стиле с помощью приемов. Может быть, даж е разумно коллекционировать их, рождая по аналогии фирменные дизайнерс кие приемы. В настоящее время беда некоторых ответственных секретарей м естных газет состоит в том, что, освоив принципы композиционно-графическ ого моделирования, грамотно верстая полосы, они используют бедную графи ческую палитру. В памятках по оформлению наименее разработанным остает ся раздел «особенности оформления отдельных публикаций». При централи зованном же выпуске газет он становится важнейшим, поскольку в распечат ках даются только цифровые обозначения компоновки материалов (текстов ых, заголовочных, иллюстрационных). Причем приемы поддаются классификац ии – среди них можно выделить структурные, структурно-графические, пост оянные, временные и т.п. При этом важно, чтобы прием органично вписался в с тиль дизайна данной газеты, в ее композиционно-графическую модель. Стиль – система, которая не может меняться часто; его нельзя намеренно п ридумать, он возникает нечаянно. Другое дело – приемы, манера дизайна, по стоянно обновляющиеся и до определенной степени влияющие на стиль, кото рый несет в себе свойства целостности и стабильности. Остановимся же на приметах стиля совре менного газетного дизайна, связанного, прежде всего, с освоением компьют ерных технологий. Современный дизайн характеризуется таким явлением, как типографизация оформления, когда усилия газетных дизайнеров направлены на выявление в озможностей прежде всего наборных, технических элементов. Типографиза ция сопровождается просветлением, полос (отказ от вертикальных линеек п ри «светлом» наборе текста) и одновременно усилением контрастности. Особо следует остановиться на безлинеечной верстке, которая сегодня в б ольшой моде. Ею надо умело и осторожно пользоваться: особенно тщательно просчитывать межколонные пробелы, продумывать подбор шрифтов и компон овку заголовков, заголовочных комплексов. В противном случае нарушаетс я ритм полосы, она «разваливается», заголовки, стыкуясь, порой представл яют несуразицу... Прежде чем отказаться от линеек, – этого сильного средс тва графического оформления, направляющего зрение читателя, имеющего н е только разделительную, но и указательную, выделительную функции, – сл едует подумать, чем компенсировать их отсутствие. Безлинеечная верстка требует дополнительных акцентов, иначе как удержать внимание читателя, сначала окидывающего газетную полосу взглядом, а затем выделяющего то, ч то так или иначе «раздражило» глаз. Но вряд ли и в этом случае стоит обраща ться к плотным подложкам, увлекаться светлым текстовым шрифтом на темно м фоне, снижая удобочитаемость... Для многих местных газет характерна плакатность первой страницы, превр ащающейся по сути в обложку с многочисленными анонсами материалов внут ренних страниц (особенно в газетах форматов А4, А3), и мозаичность структур ы последней страницы, что связано с размещением там справочной информац ии, рекламных объявлений. Заметно повысилась роль иллюстрирования – ви зуальная информация все настойчивее теснит словесную, текстовую. Внутренние полосы местных газет характеризуются более спокойными комп озициями. Иные издания предпочитают здесь отказываться от шестиколонн ой верстки в пользу четырех- и даже трехколонной. Попробуем предположить , что это диктуется изменениями в тематике, проблематике и жанровой пали тре. Журналисты все чаще обращаются к статье, комментарию, печатают анал итические, проблемные, зачастую дискуссионные материалы. За последние г оды широкое распространение получили эссеистские жанры: люди стали мыс лить более масштабно, раскованно, смело. Пришло время анализа, обобщений, комментария. Этому способствует и все увеличивающийся поток ранее неиз вестных документов, первоисточников: журналист, в том числе и местный, оп ерирует цифрами и фактами, касающимися не только его района, города, но и к рая, региона, страны, мира. Все это не могло не сказаться и на верстке издан ий. Объемные корреспонденции, статьи, очерки на всю полосу потребовали о собого оформления за счет динамичной композиции заголовочного комплек са, интенсивного внутреннего оформления текста, привлечения дополните льного иллюстрационного материала (фотографий, заставок), других графич еских акцентов (крупных инициалов, дополнительной краски, подложек и др.). Сегодня все более и более персонифицируется информация, что, очевидно, с вязано с повышением внимания к отдельной личности, индивидууму. Теперь н ередко встретишь передовую статью, комментарий с фотопортретом автора и краткими биографическими сведениями о нем. В малоформатных обществен но-политических газетах среднее количество фотоиллюстраций на полосе не превышает двух, в большеформатных оно приближается к трем. В тех издан иях, где качество печати неважное, используют меньше снимков, но зато уве личивают их размер, а вот бильдредакторы газет, качество печати которых высокое (офсетных прежде всего), используют немало фотографий больших и малых размеров. Компьютерная верстка способствует усилению тенденции визуализации периодических изданий – газетные тексты становятся коро че; словесная информация либо дополняется, либо заменяется графической ( инфографика); повышается роль абстрактных визуальных элементов, которы м умелые дизайнеры стремятся придать качество конкретности. «Круглые столы», интервью-диалоги как жанры суммирующей публицистики п ривлекают не только телевизионных, но и журналистов местных изданий. Офо рмитель же вынужден искать композиционные и графические средства пода чи «гвоздевых» материалов, занимающих целую страницу или ее основную ча сть. Комментарий выносится в анонс, «врезку», подзаголовок; заголовок, подзаг оловок, рубрика, «врезка», фотозаставка или фотоиллюстрация образуют св оеобразную композицию, выделяющую текст из ряда ему подобных на полосе, в номере, организующую газетное пространство. Это еще одна из оформитель ских тенденций, называемая развитием заголовочного комплекса. К ней при мыкает тесно с нею связанная другая – повышение шрифтовой культуры, озн ачающее выбор текстовых и заголовочных шрифтов, гармонирующих друг с др угом, выразительных, удобочитаемых в условиях одно- и малогарнитурности. Бывают моменты, когда поиски стиля становятся как бы бурлящими, и в истор ии оформления мы можем найти тому множество примеров. Например, конец 70-х – начало 80-х годов, когда активно осваивались офсет, фотонабор. Не обошел оформительский «бум» и малоформатные газеты: новая технология «потреб овала» новых композиционно-графических концепций. Во внешнем облике ме стных изданий отразился современный стиль оформления, приметы которог о мы и обозначили выше. Особо следует подчеркнуть стремление к стабильности композиции и граф ики, композиционно-графическому моделированию. В общем виде моделирова ние, в редакционной деятельности – это описание и изучение всех ее элем ентов с целью поиска наиболее оптимальных вариантов их сочетания. Модел ь, конечно, не гарантия успеха, но она застраховывает от грубых ошибок. Мод ель – образец, эталон, вобравший все лучшее из прошлого опыта, и не только собственного. Наконец, это форма учебы редакционного коллектива, забота о будущем своей газеты, ибо, только следуя научно обоснованной модели, ре дакция сохраняет «формулу газеты». Да, важно прежде всего определить идеологическую концепцию издания, но н е менее существенно выработать методику моделирования, довести ее до пр актиков – ответственных секретарей редакций местных газет. Нужно знак омить их с приемами моделирования и макетирования, приемами, обогащающи ми графическую палитру издания. Новые приемы рождаются в процессе освоения новой техники. Так, маргинали и (рубрики, вынесенные за формат полосы) – прием, полюбившийся оформител ям молодежных журналов, охотно принят журналистами малоформатных мест ных газет. Вводятся пометки, сделанные от руки («галочки» , «NB!» и т.п.), – ори гинальный и сильный графический акцент, «взрывающий» монотонность газ етного типографского орнамента, или нарочито небрежно нарисованные за головки, рубрики в стиле торопливых блокнотных записей, контрастирующи е с наборными заголовками и рубриками. Оформители, подчеркивая еще одно значение маргиналий – пометки на полях страниц, сделанные читателями, – как бы просматривают текст вместе с нами и отмечают: «Это интересно: пр очтем, запомним...». Приемы оформления, применяемые в газете, в своем большинстве применимы и к журналу, но все-таки последний уже по своей конструкции отличается от г азеты. Журналы могут иметь переплет или же – и это чаще всего – выпускат ься в мягкой обложке. Они состоят из блоков – одной-двух тетрадей в тонки х (малообъемных и большого формата) журналах. И конечно же, журнал отличае тся от газеты, еженедельника прежде всего наличием обложки, на первой ст ранице которой размещаются логотип, анонсы, иллюстрации. Обложка – это своеобразная крышка издания (декоративная или шрифтовая, рисованная ил и наборная), которая защищает блок от загрязнения и разрушения [12]. К постоя нным элементам журнала следует отнести оглавление («контент»), оформлен ию которого редакция уделяет особое внимание. Дизайн оглавления, как и о бложки, разрабатывается на целый год и является одним из важнейших элеме нтов фирменного стиля. В связи с тем, что объемы газет в последнее время заметно увеличились, нем ало стало и еженедельников, как бы занимающих промежуточное место между ежедневной газетой и еженедельным журналом, многие «журнальные» прием ы дизайна стали активно перениматься газетчиками. Первые полосы многих газет, особенно тех, что используют формат А3, сегодня напоминают обложки ( крупные фотографии, развернутая анонсная часть, «шапки» и др.). Газеты исп ользуют и поля, на которых размещаются колонцифры, рубрики, анонсы, подпи си к снимкам – эта форма подачи называется маргиналиями, пришедшими из искусства книги (текстовая рубрикация, подписи к снимкам, примечания, вы несенные за формат полосы). Все больше газет становятся многоцветными, и журнальный опыт использования цвета в заголовочных комплексах, раздел ительных средствах, иллюстрациях просто незаменим. Компьютерный набор и электронная верстка обеспе чивают соблюдение ритма на газетной полосе: равномерные межбуквенные и межколонные пробелы, интерлиньяж и др. Но и здесь важным условием остает ся мастерство оператора, а также газетного дизайнера, освоивших компьют ерные программы, отдающих правильные команды. Электроника вовсе не осво бождает от знания законов ритма, пропорции, контраста. Роль квалифициров анных ответственных секретарей, дизайнеров, обладающих знаниями в обла сти компьютерной техники, оформления, полиграфического исполнения газ ет, наделенных подлинным эстетическим вкусом, не только не понижается, а постоянно растет. Дизайнер – работник секретариата – определяет эстетику газетной пол осы, организует творческий процесс, направленный на более полное выраже ние в соответствующей форме содержания газеты. Желательно, чтобы он знал тексты во всем многообразии их характеристик (тема, проблема, позиция ав тора, жанр, язык и др.), тогда он будет в состоянии формально выявить сложне йшие связи между рядом текстов. Разрабатывая композицию полосы как элем ент внутренней формы, на каком-то этапе дизайнер переходит к внешней фор ме, композиции графики. Абстрагируясь от конкретного содержания, он начи нает воспринимать материалы в виде «брусков», «ломаных фигур», мыслить т акими категориями, как «орнамент полосы», «воздух» (белое пространство), «пятно» (серые, темные участки), «линия», «штрих», «тон», «полутон» и др. Вер стальщик еще более отдален от конкретного содержания – его задача по «о предмечиванию» содержания является скорее технической, технологическ ой. Внешняя форма газеты более универсаль на, чем форма журнала, книги, где влияние внутренней формы проявляется бо лее явно, где связи между ней и содержанием более отчетливы. Это усложняе т, но одновременно и облегчает задачи дизайнера и художника. Выше уже отм ечалось, что газету формата А2, оформлять сложнее, чем таблоид, поскольку н а большеформатной полосе труднее формально выразить внутренние связи между разнородными публикациями, найти внутреннее значение внешней фо рмы – некую идею полосы, ее особую тональность. Закрепить внутреннюю и внешнюю форму газеты на определенный период вре мени и призвана композиционно-графическая модель. Способствуя упорядо чению «лица» той или иной газеты, КГМ в то же время оставляет немало прост ора и для импровизационных творческих поисков оформителей (компоновка отдельного материала, разверстка элементов заголовочного комплекса, ф отографий и фотоблоков и др.). К тому же она может изменяться по пути уточн ения и совершенствования. То есть и сама модель представляет собой систе му – некую организацию элементов содержания и формы, характеризующихс я повторяемостью и устойчивостью. В качестве примера приведем газету «Известия», дизайнеры которой всегд а оперативно реагировали на прогрессивные тенденции оформления. В 60-е го ды прошлого века внешний вид «Известий» был по-своему привлекательным: з аголовки набирались различными гарнитурами, но подбирали их очень тщат ельно – рисунки шрифтов гармонировали друг с другом; шрифты рубрик, осн овных заголовков, служебных и внутренних подзаголовков подбирались по принципу контраста; разделительные средства служили созданию оригинал ьного орнамента полосы… Но в середине семидесятых годов известинцы рез ко изменили дизайн, сделав его функциональным, более лаконичным и даже а скетичным. В конце девяностых годов, когда все центральные, республиканс кие и областные газеты перешли на компьютерную верстку, когда стала попу лярной теория мобилов, когда изменилась и сама аудитория – люди все бол ьше просматривают, нежели внимательно читают газеты, у них теперь больше выбора среди газет разного типа, сегодня они больше телезрители, нежели читатели, – «Известия» разработали новый дизайн. Был выбран один текстовый удобочитаемый (с засечками) шрифт Newton C, для оформ ления лидов применялась та же гарнитура (полужирный курсив); дополнитель ный шрифт рубленой группы Pragmatica bold использовался для набора отдельных небо льших по объему материалов на серой подложке, «текстовок» и авторских по дписей. Жирный рубленый шрифт Helios Cond Black (узкий и широкий) применялся в заголов ках, Pragmatica светлая – в подзаголовках. Заголовки новостей набирались тем же Newton C. И заголовки, и подзаголовки оформлялись строчными буквами; относите льно текста они размещались строго симметрично. Каждая полоса имела суп еррубрику – Newton C. Применялся лишь один вид линейки – светлая однопунктов ая (в том числе и для окантовки фотографий, подчеркивания авторских подп исей). В начале нового тысячелетия «Известия» несколько раз меняли облик в пои ске оптимальной модели. Увеличение объема газеты до 12 страниц привело к т ому, что первая полоса стала во многом анонсной (помимо традиционного «к омпота», на ней располагаются 4-5 публикаций, продолжение которых находит ся на внутренних страницах). Переход на пятиколоночную верстку (и это при формате А2!) потребовал увеличения кегля основного текстового шрифта. Ко лонтитул оформляется очень броско: крупный титульный шрифт суперрубри к «Новости», «Экономика», «Конфликты», «Спорт», «Культура» и колонцифр; « воздух»; жирные линейки. Активно используются «журнальные» приемы, напр имер, рубрики к отдельным публикациям располагаются вертикально на отд ельной узкой колонке. Вот что пишет в своей статье, посвященной эволюции лица «Известий», обозреватель «Журналиста» В. Скоробогатько: «Весной 2004 г ода газета стала верстаться на основе совершенно иной сетки: 5 колонок ши риной 64 миллиметра плюс узкая колонка в 32 мм, то есть появился модуль с осно ванием 32 миллиметра, и макетная сетка состоит из нечетного числа модулей – 11. У страницы исчезла «голова» – надполосный элемент, колонтитул, гене ральная рубрика. (В дальнейшем в связи с этим решением и происходили мног ие трансформации внутренних полос.) Но полосные, так называемые генеральные, рубрики не исчезли совсем, их не стало на нескольких первых внутренних полосах, к концу номера они возвра щались в вертикальных «плавающих» колонках: «Спорт», «Культура», «Москв а»… Однако предназначалась узкая колонка не только для размещения коло нцифр и рубрик, она использовалась и для небольших сообщений, фотографий . Шрифт в названиях разделов был демонстративно схожим с основным заголо вочным. Работал принцип подобия. Дело в том, что в газетной форме кроме эстетической составляющей важную роль играет технологическая, функциональная. То, что допустимо, возможно на одной странице, на всех подряд просто нереально. Поэтому в отличие от п ервой полосы верстка внутренних полос напоминала журнальную – просто рную, спокойную: широкая колонка, большие иллюстрации. И на самом деле, есл и прежде на 2-й странице появлялось по 5-6 материалов, то теперь – 3-4» [13]. Освоение новых информационных технологий самым определенным образом с казывается на процессе оформления периодических изданий, все более ори ентирующихся на целевые читательские группы [14]. Графический дизайн стан овится особенно востребованным в качестве универсального средства ком муникации. Список литературы 1. Попов В.В., Гуревич С.М. Производство и оформление газет. – М., 1977. – С. 5. 2. Ляхов В.Н. Искусство книги. – М., 1978. – С. 139. 3. См.: Галкин С.И. Моделирование и проблемы теории газетного оформления / К п остановке проблемы // Вестн. Моск. ун-та. – Сер. 10. Журналистика. – 1977. – № 4. – С . 32. 4. Фаворский В.А. О рисунке. О композиции. – Фрунзе, 1966. – С. 68. 5. Саттон А. Принципы оформления и макетирования // Оформление газет и журн алов за рубежом. – М., 1978. – С. 107-108. 6. Валуенко Б.В. Наборный титул и рубрика книги. – Киев, 1967. – С. 42. 7. Ле Корбюзье Ш.Э. Mod-1. Опыт соразмерной масштабу человека всеобщей гармони чной системы мер, применимой как в архитектуре, так и в механике. Mod-2. Слово з а теми, кто пользовался Модулором. – М., 1976. – С. 7. 8. Там же, с. 10. 9. Табашников И.Н. Макетирование и монтаж газетных полос на основе растров ой сетки. – М., 1987. – С. 2. 10. Нестеренко О.И. Краткая энциклопедия дизайна. – М., 1994. – С. 77. 11. Ляхов В.Н. Указ. соч. – С. 153. 12. Обложка, как правило, печатается отдельно на плотной прочной бумаге, не редко после печати защищается пленкой прозрачного полимера, что не толь ко повышает прочность, но и улучшает внешний вид (придание блеска, «оживл ение» цвета). Существует несколько способов нанесения полимера: лакиров ание, припрессовка пленки – целофанирование, ламинирование и др. Заключ ительная операция – обрезка обложки с трех сторон вместе с блоком. 13. Скоробогатько В. «Известия»: как форма бодалась с содержанием // Журнали ст. – 2004. – № 11. – С. 83-84. 14. Теме «Современные тенденции оформления печатных СМИ» был посвящен од ин из номеров «Вестника МГУ». Вот лишь одна цитата из заглавной статьи эт ой подборки: «Важнейшим элементом конвергенции дизайна стал гипертекс т, лежащий в основе структуры Интернет-презентаций – самый наглядный пр имер первая полоса американской глобальной газеты «Ю.Эс.Эй тудей», котор ая смотрится как страница из Интернета» – Засурский Я.Н. Дизайн, конверг енция и демассификация журналистики // Вестник Моск. ун-та. – Сер. 10. Журнал истика. – 2004. – № 4. – С. 3-4. Волкова В.В., Газанджиев С.Г., Галкин С.И., Ситников В.П. Дизайн газеты и журнал а. – М., 2003. Галкин С.И. Оформление газеты и журнала: от элемента к системе. – М., 1984. Дизайн периодических изданий. – М., 2001. Попов В.В., Гуревич С.М. Производство и оформление газеты. – М., 1977. Рабочая книга редактора районной газеты // Опыт, методики, рекомендации. – М., 1988. Табашников И.Н. Газета делается по модели // Теория и опыт композиционно-гр афического моделирования. – М., 1980. Тулупов В.В. Газета: маркетинг, дизайн, реклама. – Воронеж, 2001.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
- Представляешь, у моей жены есть сестра-двойняшка!..
- И что, часто ли ты их путаешь?
- Ну, как тебе сказать... Стараюсь!
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по культуре и искусству "Эстетика печатной полосы и современное состояние газетного дизайна", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru