Курсовая: Фотоснимок экспозиция - текст курсовой. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Курсовая

Фотоснимок экспозиция

Банк рефератов / Искусство и культура

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Курсовая работа
Язык курсовой: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 78 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникальной курсовой работы

Узнайте стоимость написания уникальной работы

ИНСТИТУТ ДИСТАНТНОГО ОБРАЗОВАНИЯ РО ССИИСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ ДРУЖБЫ НАРОДОВ Специальность: ЖУРНАЛИСТИКА Дисциплина: фототехника КОНТРОЛЬНАЯ РАБОТА № 3 Студент – Шарова Дарья Сергеевна (2 курс) Ярославль 2003 Что такое величина экспозиции при ф отосъемке? Назовите способы ее изменения. Съ емочный процесс завершает экспонирование - освещение светочувствитель ного слоя изображением, которое проецируется объективом. Экспонирован ие происходит в результате работы затвора, открывающего световым лучам доступ к пластинке или пленке на тот или иной промежуток, времена, называ емый выдержкой. ЭКСПОЗИЦИЯ. Количество освещения, которое при экспонировании пол учает фотослой, называется экспозицией (математически оно выражается п роизведением освещенности на выдержку). Величина экспозиции должна бы ть достаточной для того, чтобы в фотослое образовалось скрытое изображе ние снимаемого предмета вплоть до подробностей в наименее освещенных е го местах (тенях). От правильности экспозиции главным образом и зависит у спешный результат съемки, правильное тоновоспроизведение объекта. Нор мально экспонированная пластинка или пленка поело нормального проявле ния превращается в нормальный негатив, его тональности соответствуют (о братно) объекту съемки, все подробности которого отчетливо видны. Если э кспозиция была недостаточной, негатив получается недодержанным: слишк ом светел (прозрачен), излишне контрастен, без подробностей в прозрачных местах (тенях объекта съемки). В случае чрезмерной экспозиции негатив бу дет передержанным: слишком темен (плотен), недостаточно контрастен (моно тонен), темные его места (света объекта) лишены подробностей. Нормальная экспозиция для каждого фотослоя - величина постоянная, зависящая от его светочувствительности. Регулируется она яркостью светового изображен ия и продолжительностью его воздействия: с увеличением одного уменьшае тся Другое (они обратно пропорциональны). Нужно отметить, что в абсолютно й точности экспозиции нет необходимости: в черно-белой фотографии возмо жен целый ряд нормальных экспозиций, дающих негативы с правильным тонов оспроизведением объекта. Их диапазон зависит от так называемой фотогра фической широты негативного материала и от величины контраста объекта съемки. Однако по возможности следует оставаться в пределах нормальных экспозиций. Очевидно, яркость оптического изображения (освещенность ф отослоя) находится в прямой связи с яркостью объекта съемки. Задача фото графа, правильно оценив яркость объекта (то есть его отражательную спосо бность и освещенность), определить необходимую при ней выдержку. Решить эту задачу не так просто, как с первого взгляда может показаться. Дело в то м, что наш глаз оценивает не яркости, а контрасты. Вследствие этого опреде лить на глаз сравнительную интенсивность (силу) освещения почти невозмо жно, так как между зрительной яркостью и фотографической актиничностью разных видов освещения имеется значительная разница. Во-первых, глаз, ле гко приспосабливаясь к самым различным по интенсивности освещением, во спринимает весьма слабые интенсивности как - гораздо более сильные. Во-в торых, цветовой состав различных родов освещения неодинаков. Наконец, чу вствительность негативных материалов к тем или иным лучам спектра не со ответствует чувствительности к ним глаза: на фотослой наиболее сильно в оздействуют лучи сине-фиолетовые и ультрафиолетовые, между тем первые к ажутся глазу наиболее темными, а вторые - глазом вовсе не воспринимаются ( невидимы). В качестве наглядного примера приведем сравнительные данны е о действительной яркости предметов при различных условиях освещения. На открытом воздухе в ясный день 100 Внутри помещения днем 1 Внутри помещения при нормаль ном электрическом освещении 1/100 Т аким образом, хотя глазу и может казаться, что днем в комнате лишь немноги м темнее, чем на улице, а вечером при электрической лампе в комнате даже св етлее, чем днем, в действительности разница в фотографической актинично сти освещения достигает в каждом из этих случаев сотни раз. Глуб ина резкости изображения. Ее зависимость от светосилы объектива. Фо тообъектив «рисует» на пленке резкое изображение не только тех предм етов, которые расположены на расстоянии, точно соответствующем устан овленному на шкале, но находящихся немного ближе и немного дальше. Это т диапазон и называют глубиной резкости, а зависит она от величины диа фрагмы Педуса ар Х . «Фотографирование ? Это очень просто ! » . Таллинн : Валгус , 1988. Стр . 68 . Глубина резко и зображаемого пространства (или, сокращенно, глубина резкости) дает возмо жность одновременно получить резкое изображение предметов, различно у даленных от, фотоаппарата. Фотолюбители, никогда не наблюдавшие за изоб ражением по матовому стеклу и привыкшие видеть все резким в видоискател е, с трудом представляют себе роль глубины резко изображаемого простран ства; они не могут видеть, как расплываются остальные ряды фотографируем ой группы, в то время как первый ее ряд рисуется с достаточной резкостью. Ф отолюбители, сразу взявшиеся за малоформатный аппарат с очень светосил ьным объективом, портят по этой причине много пленки. Каждому объективу в той или иной степени свойственно: давать резкое изображение предметов , находящихся не только в той плоскости, на которую произведена наводка, н о несколько ближе и дальше нее. Однако эта естественная глубина резкости при, полном отверстии объектива и небольшом расстоянии до точки наводки невелика и часто практически недостаточна. Особенно мала она у очень св етосильных объективов. Для примера укажем, что объектив малоформатного аппарата со светосилой 1,5 и фокусным расстоянием 5 см, установленный на од ин метр, дает при полном отверстии глубину резкости всего в 4 см, а при объе ктиве той же светосилы с фокусным расстоянием 10 см глубина резкости сост авила бы менее одного сантиметра. Это означает, что если навести резкост ь на глаз портретируемого, то его нос и уши уже не смогут получиться резки ми. Отсюда ясна необходимость крайней осмотрительности в применении ос обо светосильных объективов. Глубина резкости не зависит от к онструкция объектива: при одинаковых относительных отверстиях она бол ьше у того объектива, у которого короче фокусное расстояние. Помимо этог о, глубина резкости не является постоянной величиной - она возрастает с у меньшением действующего отверстия объектива, а также по мере удаления т очки, на которую произведена наводка. Следовательно, границы резко изоб ражаемого пространства можно расширить посредством выбора соответств ующего расстояния наводки и диафрагмирования объектива. Осно вные принципы построения фотокадра. Объекты первого и второго плана. Фо тографическая съемка в узком смысле слова состоит в том, что объектив пр оецирует на фотопластинку или пленку, находящуюся в темной камере, отчет ливое оптическое изображение освещенного объекта съемки в течение вре мени, необходимого для того, чтобы оказать на светочувствительный слой ж елаемое действие. Непосредственным результатом съемки является скрыт ое изображение, полученное в фотослое, а конечной целью (после проявлени я) - негатив, с которого можно напечатать позитивное изображение, наилучш им образом воспроизводящее объект съемки. Помимо выполнения необходимых технологических действий, связанных с надлежащим обращением с фотоапп аратом, каждая съемка в большей или меньшей мере требует от фотографа тв орческой деятельности по выбору объекта и его трактовке (характер воспр оизведения на снимке). В качестве простейшего примера того, как фотограф, имея перед собой одни и те же объекты, может влиять на получаемый результ ат, приводим рис.1 Съемку в широком смысле слова, или съемочный процесс, составляют послед овательные стадии: 1) выбор кадра; 2) получение резкого изображения; 3) экспонирование (собственно съемка). Хорошие снимки - результат прави льного выполнения всех трех стадий процесса. Если кадр выбран плохо, сни мок будет неинтересным, невыразительным. Не обеспечение резкости опти ческого изображения приведет к тому, что снимок получится целиком нерез ким или же нерезкими будут наиболее важные его части (в то время как несущ ественные детали выйдут резкими). При неправильном экспонировании нег атив будет или чересчур темным (передержка - свет действовал на фотослой дольше, чем нужно), или слишком светлым, без подробностей (недодержка - све товое изображение не успело достаточно подействовать на негативный ма териал). Рис . 1. По желанию можно сделать снимок "маленького " человека перед " большим " домом , или , наоборот , снимок "большого " человека перед "маленьким " домом Начинающий фотограф должен нау читься уверенно, владеть фотоаппаратом и всеми элементами съемочного п роцесса, а это достигается практикой. С самого начала следует твердо усв оить, что, вопреки наивным представлениям, снимает не сам по себе фотоапп арат, а человек, стоящий за ним, управляющий им. Под кадром здесь подразуме вается часть пространства, предмет или часть его, избираемые для съемки, то есть то, что должно получиться на снимке, составить его содержание. Вы бор кадра включает: а) выбор объекта, б) отыскание наилучшей точки съемки, в) освещение. ОБЪЕКТ. Самое важное в снимке - его содержание. Формы нашей т рудовой, общественной деятельности, личной жизни, отдыха столь многообр азны, что каждый фотолюбитель встречает множество тем и объектов для фот ографирования. От умения выбрать наиболее существенное, интересное из о кружающей действительности зависит идейно- художественная ценность бу дущего снимка. Здесь культурному и политически растущему советскому фо толюбителю придут на помощь природные наблюдательность и художественн ый вкус, развиваемые у него еще со школьной скамьи. При выборе объекта съ емки надо учитывать его изобразительные качества. Например, малопривле кателен будет снимок, на котором между серыми плоскостями неба и зелени затерялся основной объект съемки, находившийся слишком далеко, или сним ок, перегруженный второстепенными предметами, среди которых глаз не сра зу находит главное, или снимок сюжета, соблазнившего фотографа только св оей яркой красочностью, от которой в черно-белом воспроизведении но оста лось и следа. ТОЧКА СЪЕМКИ. Следующая задача, с вязанная с выбором кадра, - позиция фотоаппарата, или точка съемки. От точк и съемки зависит не только размер предметов на негативе, крупный, средни й или мелкий план (определение того, как далеко нужно стать от объекта, чт обы он поместился на снимке, - дело легко вырабатываемого навыка); от позиц ии аппарата зависит и угол съемки, под которым фотограф (а затем и зрители ) смотрит на фотографируемый предмет. Рис . 2. Четыре снимка рель сового пути : А - вид сбоку , фотоа ппарат на уровне рельс ; Б - вид сверху , аппара т направлен вертикально вниз ; В - вид вдоль рельс , аппарат между рельсами ; Г - построен ие кадра по диагонали Если это здание, то его можно сфо тографировать с любой из четырех сторон или с любого из четырех углов: сн изу-с уровня глаз человека или сверху - с крыши соседнего высокого здания. Человека можно снять спереди (в фас), сбоку (в профиль) или из положения, сре днего между этими двумя (в три четверти). Целесообразно выбранная съемо чная позиция помогает выявить в объекте его характерные особенности. Оп ав немалой мере определяет различие между интересным и скучным снимком. Однако не всегда легко решить, какая точка съемки является единственно правильной, наилучшей. В таких случаях, если имеется возможность, сфотог рафируйте объект с нескольких привлекающих ваше внимание точек. Разум еется, при выборе съемочной позиций на натуре приходится считаться с осв ещением. Пере числите основные виды съемочного (постановочного) освещения. Назовите и х выразительные, художественные возможности. О свещение бывает направленным, рассеянным и комбинированным. 1. Направленный свет – свет, дающий на объекте резко выраженные света, тени и в некоторых случаях блики. Напр авленный свет освещает только поверхности объекта, обращенные к источн ику света остальные его поверхности находятся в тени. На фотографии осве щенные поверхности объекта будут иметь тона, соответствующие их цвету, а их фактура будет воспроизведена достаточно точно. Затененные участки о бъекта выйдут глубоко черными. На них тона и фактура отсутствуют. Изобра жение на снимке имеет объем, но форма из-за глубоких теней обычно выявляе тся не полностью. Направленный свет создает прямое солнечное освещение при высоком положении солнца на безоблачном небе, вольтова дуга, электро лампа без арматуры или в рефлекторе с зеркальной поверхностью, а также л инзовый прожектор. Направленный свет от одного источника света вызывае т чрезмерный контраст изображения. Его можно избежать, применяя два или несколько источников света. 2. Рассеянный свет – свет, равномерн о и одинаково освещающий все поверхности объекта, вследствие чего на них отсутствуют тени, блики и рефлексы. Такое освещение передает на фотогра фии соответствующими тонами только объект на рисунке кажется почти пло ским. Рассеянным светом является солнечное освещение, когда солнце закр ыто облаками. Такое же освещение дает электролампа из молочного и матово го стекла в рефлекторе с матированной поверхностью или с рассеивающим э краном перед источником света. Рассеянный свет дает мягкое освещение, от чего фотографии получаются малоконтрастными. 3. Комбинированное освещение предс тавляет собой сочетание направленного и рассеянного света. Оно облада ет значительным преимуществом по сравнению с первыми двумя, так как обра зует полутени, создающие объем у предмета. Смягчая глубокие тени, позвол яет получать из них тональные переходы. Такое расширение шкалы светотен и наиболее полно выявляет форму, объем и фактуру объекта. 4. Уменьшение общей освещенности из меняет отношение между яркостями светов и теней: яркость светов убывает быстрее, чем теней. Это происходит за счет некоторого освещения теней ра ссеянным светом. Таким образом, уменьшение общей освещенности вызывает одновременно и уменьшение контраста. 5. Освещение является простым, когда свет имеет одно направление, и сложным, когда он идет по нескольким напра влениям, от двух и более источников. 6. Освещение будет жестким, когда ист очник света – вольтовая дуга, электролампа без арматуры; смягченным – если он заслонен полупрозрачным экраном, и мягким – когда он заключен в широкий соффит с полупрозрачным экраном. 7. Вид освещения сказывается на очер тании теней и характере рельефа. При жестком освещении границы теней оч ень точно очерчены, а рельеф объекта преувеличивается – создается впеч атление, что все впадины углубились. Смягченное освещение размывает кон туры теней и уменьшает рельефность объекта. Мягкое освещение ещё более у силивает этот эффект. 8. Если источник света близко распол ожен к освещаемому телу, то тени будут конусообразными и резко очерченны ми. Когда два источника света посылают в пространство взаимно перекрещи вающиеся лучи, то они дадут тень и полутень, которые смягчают контраст из ображения. 9. Лучи падающие на поверхность объе кта под углом больше 45 0 , дают прямое освещени е, а под меньшим – косое. Косое освещение подчеркивает форму предметов и хорошо выявляет их детали. Его разновидностью является скользящее осве щение, когда угол падения на поверхность объекта близок к нулю градусов. Скользящее освещение особенно четко выявляет фигуру объекта. Для смягч ения контраста при скользящем освещении дают дополнительное прямое ос вещение объекта съемки, но от более слабого источника света, чем источни к скользящего света. Цвет овая температура источника цвета и ее учет при выборе фотоматериалов. Что такое импульсные источники света? Особенности их прим енения в фотографии. Для удобства сравнения между собой различных температурных источников света по спектру пользуются не ист инной температурой, а искусственной величиной – цветовой температуро й излучения, представляющей собой температуру абсолютно черного тела, п ри которой цветность его излучения одинакова с цветностью сравниваемо го излучения. Абсолютно черным телом (полным излучателем) является такое тело, которое полностью поглощает всю лучистую энергию, на него падающу ю, и в то же время излучает больше энергии для всех длин волн, чем любое дру гое (не черное) тело при данной температуре. Цветовая температура выражается в градусах абсолютной шкалы (градусах Кельвина – К 0 ), отсчитываемых от абсолютног о нуля, соответствующего 273 0 С ниже нуля. Чтобы выразить температуру в градусах абсолютной шкалы, нужно к величине темп ературы по Цельсию прибавить 273 0 . Импульсивные источники света используются только при фотографировани и и некоторых специальных видах высокочастотных и цейтраферных киносъ емках. Эти источники света можно разделить на два основных типа: источни ки света одноразового действия (магниевые вспышки, лампы фотовспышки) и источники света, позволяющие многократно получать повторные световые импульсы (газоразрядные импульсные лампы). Съемка при естественном освещении. Получение необходимых световых эффектов при съемке. Ос вещение играет при съемке важнейшую роль. Ведь вся фотография основана н а действии света. Предметы мы видим и можем сфотографировать лишь постол ьку, поскольку они освещены. Освещение в фотографии бывает естественно е (дневное; или солнечное) и искусственное (электрическое и др.). Существен ное значение для результатов съемки имеет не только сила света, но и напр авление его как по отношению к освещаемому предмету, так и к фотоаппарат у. Здесь можно привести несколько простых правил. Ни в коем случае нельз я допускать, чтобы солнце светило в объектив - это испортит негатив (на нем получится туманное пятно, заволакивающее изображение). Значит, солнце д олжно находиться где-то за спиной фотографа. Однако если солнце располо жено прямо позади фотоаппарата, примерно на продолжении его оптической оси (по отношению к объекту такое освещение называется передним), предме ты на снимке получатся лишенными теней и потому плоскими. Как известно, о бъемность, выпуклость предметов трехмерного действительного мира выяв ляется и передается на плоскостном фотоснимке именно благодаря сочета нию светов и теней. А такой вид освещенности получается при косом направ лении лучей источника света. Следовательно, наиболее благоприятным осв ещение для съемки бывает тогда, когда солнце находится позади фотоаппар ата, но несколько в стороне, так, чтобы тени от предметов (или их продолжен ие) встречались с направлением оптической оси объектива под углом около 45 o . Освещение под углом, близким к 45 o ,- наилучшее, идет ли речь о портрете, архитектуре, пей заже или каком-нибудь объемном предмете; оно является общепринятым для в севозможных съемок. Существенные отступления возможны, а иногда даже не обходимы в художественных или технических целях, но начинающему фотогр афу свои первые снимки лучше делать именно при таком освещении. В тех ср авнительно редких случаях, когда по условиям съемки солнце находится гд е-либо впереди аппарата (высоко или в стороне), но не закрыто объектом, нео бходимо на пути непосредственных солнечных лучей (вне поля зрения объек тива) поместить прикрытие (навес, ствол дерева, книгу, головной убор, крышк у кассеты) таким образом, чтобы передняя линза объектива оказалась в его тени. Если же солнце полностью прикрыто объектом, то последний, не освещ аемый спереди, выходит чрезмерно темным, почти без деталей. Сказанное вы ше в полной мере относится и к размещению источников искусственного све та. Каждую съемку по возможности начинайте с предварительного всестор оннего осмотра намеченного объекта. Фотографируя человека, вы можете п оворачивать его по отношению к свету и к аппарату или менять положение п оследнего. Работая с источником искусственного света, вы можете перемещ ать его. При съемке неподвижной натуры (здание, пейзаж) вы более связаны; м ожно выбрать погоду и время дня, но на техническое качество и выразитель ность снимка сильнее всего влияют точка и угол съемки (даже легкий повор от объектива в сторону удаляет из поля зрения аппарата одни предметы и в водит другие). Выбрав объект, точку съемки и освещение, а, также решив, как им будет формат снимка - горизонтальным или вертикальным, проверьте, сов падает ли намеченный вами на натуре кадр с тем, который вы видите в видоис кателе, и, если нужно, внесите поправки в положение фотоаппарата. При этом всегда стремитесь возможно полнее, целесообразнее использовать площад ь негатива, без надобности не измельчая изображения и не оставляя по кра ям слишком больших пустых полей. При фотографировании с осветит ельными приборами характер каждого из возможных вариантов освещения выражен более явно, чем при съемке в условиях естественного освещения, п оскольку при съемке под открытым небом его свет ощутимо смягчает контра сты светотени. С перемещением источника света из передней полусферы в з аднюю площади видимых освещенных участков объекта съемки уменьшаются , а затененных – увеличиваются. Форма объекта съемки наилучшим образом выявляется при переднебоковом и боковом освещении. Структура поверхно сти объекта съемки рельефнее всего выглядит при косом, скользящем свете на границе перехода от освещенного к затененному участку поверхности, то есть там, где свет распространяется параллельно поверхности. Тени от объекта наименее заметны при лобовом освещении, наиболее – при зад небоковом и контровом освещении. В большинстве случаев съемочной практики для рельефного воспроизведе ния форм предметов применяют боковое или переднебоковое, несколько вер хнее освещение направленным светом, который не только подчеркивает тр ехмерность объекта съемки, но и сохраняет при этом привычный нашему в згляду характер светораспределения, свойственный естественным свето вым условиям. Назов ите основные принципы съемки быстро движущихся объектов. Перечислите о бласти их применения в фотожурналистике. Ко гда фотографируют движущийся предмет или же съемку производят с движущ ейся точки (например, с автомобиля, с поезда, на ходу и т. д.), то изображение о бъекта съемки на матовом стекле или на плоскости негативного материала также перемещается. Передвигаясь во время выдержки по фотослою, изобра жение на негативе получится в какой-то степени нерезким, смазанным по на правлению движения. Если расплывчатость каждой точки изображения (диск рассеяния) не превышает определенной величины, то она оказывается незам етной для глаза, и снимок будет вполне удовлетворительным. Максимально д опустимая степень не резкости и здесь зависит от того масштаба, который при проекционном печатании приходится выдерживать негативам разных фо рматов. Таким образом, при фотографировании движущихся предметов (или п ри съемке с движущейся точки) вы сможете получить удовлетворительный по резкости негатив в том случае, если перемещение любой точки изображения по фотослою во время(выдержки не превышало предельной величины. Отсюда в озникает необходимость определения такой максимально допустимой прод олжительности выдержки, которая позволила бы фотографировать подвижны й объект без риска получить на негативе смазанное изображение. Следует заметить, что для фотографа имеет значение не действительная скорость, с которой объект движется на самом деле, а лишь та (кажущаяся) скорость, с ко торой изображение перемещается по светочувствительному слою. А это дал еко не одно и то же. Скорость передвижения объекта съемки имеет практически значение лишь в той мере, в какой она выяв ляется на фотослое. Для примера попробуем проследи ть движение пешехода, идущего со скоростью 3 км в час, и парохода, плывущег о со скоростью 30 км. Казалось бы, раз пароход движется в 10 раз быстрее пешех ода, то и выдержка для его съемки должна быть в 10 раз короче. Предположим, ч то пешеход проходит на расстоянии одного метра от объектива, а пароход д вижется по морю в одном километре от фотографа. Человек промелькнет мимо вас (а его изображение - на матовом стекле или фотослое) в одну секунду; пар оход же будет казаться стоящим на одном месте, и понадобятся минуты для т ого, чтобы его изображение продвинулось от края до края матового стекла. В этом случае для резкой съемки пешехода понадобится выдержка в 100 раз кор оче, чем для съемки парохода. Следовательно, скорость перемещения изобр ажения по фотослою зависит не только от собственной скорости объекта, но и от расстояния, на котором он находится от аппарата, то есть от масштаба съемки (чем ближе предмет, тем крупнее изображение и заметнее его продви жение по негативному материалу). Размер изображения в свою очередь зави сит также и от величины фокусного расстояния применяемого объектива (че м длиннее фокусное расстояние, тем больше масштаб). Наконец, на скорость перемещения изображения по фотослою существенно влияет направление дв ижения фотографируемого объекта по отношению к фотоаппарату. Это легко проверить не только по матовому стеклу, но даже непосредственно по видим ой скорости движущихся в разных направлениях предметов. Оказывается, к огда предмет движется мимо аппарата параллельно фотослою и перпендику лярно оптической оси объектива (угол между направлением движения и опти ческой осью составляет 90 o ), перемещение изоб ражения будет наиболее быстрым и понадобится самая короткая выдержка. Е сли же предмет движется по направлению оптической оси объектива, то есть прямо на аппарат или от него (угол между оптической осью и направлением д вижения равен 0 0 ), то изображение уже почти не перемещается по фотослою, а только постепенно растет (или уменьшается) в размерах; тут возможна относительно наибольшая выдержка, в 4 раза длител ьнее, чем в первом случае. Между первым и вторым положениями существует р яд промежуточных, причем скорость перемещения изображения уменьшается по мере поворачивания направления движения к фотоаппарату (так, при дви жении под углом в 45 o выдержка может быть увел ичена вдвое сравнительно с первой). Таким образом, максимально допустимая продолжительность выдержки при съемке движущихся объектов зависит от следующих факторов: 1) допустимой степени не резкости негатива; 2) скорости движения предмета съемки; 3) расстояния между предметом съемки и фотоаппаратом; 4) фокусного расстояния применяемого объектива; 5) угла между направлением движения предмета и оптической осью объектив а. Очевидно, продолжительность выдержки находится в прямой зависимости о т факторов 1 и 3 и в обратной зависимости от факторов 2, 4 и 5. Предельно допусти мая выдержка уменьшается во столько раз, во сколько увеличивается скоро сть движения предмета или фокусное расстояние объектива. Выдержка може т быть увеличена во столько раз, во сколько увеличивается допустимая не резкость негатива или расстояние между предметом съемки и фотоаппарат ом. Кроме того, предел допустимой выдержки увеличивается (но не пропорци онально) по мере уменьшения угла между направлением движения предмета и оптической осью объектива. Такие объекты, как автомобиль, трамвай, троллейбус, поезд, пароход, в движе нии имеют такой же вид, как если бы они стояли на месте. Автомобиль на боль шой скорости, снятый с полной резкостью изображения, ничем по виду не отл ичается от автомобиля, стоящего неподвижно. О движении этих объектов мож но судить по оставляемым ими за собой следам; например, пар и дым за поездо м, пыль за автомашиной, волны за кормой парохода. Выбор момента для съемки затруднений здесь не вызывает. Другое дело, если приходится фотографир овать живые существа, у которых кроме поступательного движения происхо дит непрерывное движение конечностей. Здесь выбор удачного момента игр ает важную роль. Снимая как придется, легко получить снимок с неестестве нно застывшими, как бы позирующими в необычных позах фигурами. Движение живого объекта заключается в ряде фаз, непрерывно сменяющих одна другую , причем в момент смены фаз движение обычно на мгновение приостанавливае тся - наступает так называемое узловое положение. Рассмотрим фазы движения идущего человека (рисунок 3). Здесь наиболее вы игрышны для съемки два положения: 1) когда нога вынесена вперед до предела , но еще не начала опускаться на землю (А), и 2) когда человек уже ступил на вын есенную вперед ногу, а другая отделилась от земли, но еще не начала двигат ься вперед (B). рисунок 3. Различные фазы движения пешехода Промежуточные положения дают меньший эф фект движения, средние положения-иной раз даже отрицательный. Вряд ли фа за Б создает представление об идущем человеке, а между тем поступательна я скорость человека (движение вперед) во всех трех положениях А, Б и В один акова. Узловое положение в момент перемены направления движения рук и н ог человека имеется и в каждом спортивном упражнении. Жизненность снимк а достигается тогда, когда зритель по нему представляет себе фазу движен ия, только что закончившуюся, и предвидит новую, начинающуюся фазу. При с ъемке живых движущихся объектов одна из задач фотографа - запечатлеть ед инственный момент движения так, чтобы в нем непременно были переданы ощу щения предшествовавшего и последующего состояний. Поэтому съемка в сам ый кульминационный момент не всегда является наиболее выигрышной с эст етической точки зрения, не всегда наилучшим образом передает быстрое дв ижение. Она нередко может создать впечатление застывшего, остановленно го движения. В большинстве случаев наиболее выразительны снимки, сделан ные не в момент "мертвой точки" или узлового положения, а на мгновение рань ше или позже. Спи сок литературы: 1. Пед усаар Х. «Фотографирование? Это очень просто!». Таллинн: Валгус, 1988. 2. Стародуб. Д. О. Азбука фотографии . – 2-е издание, исправленное. – К.: Техника 1987 г. 3. Мир фотографии. www . photographic . ru 4. Микулин В.П. 25 уроков фо тографии. http://klax.tula.ru 5. Яштолд-Говорко В. А. Фот осъемка и обработка. Изд. 3-е, испр. М. 1967. 6. Справочник фотолюбит еля. М. 1961.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Подлинная независимость государства - это независимось ее граждан от этого государства.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, курсовая по культуре и искусству "Фотоснимок экспозиция", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru