Реферат: Финский кинематограф - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Финский кинематограф

Банк рефератов / Искусство и культура

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 16 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Финский кинематогра ф Сакари Тойвиайнен За последние двадцать лет в Финляндии было создано около 350 художественн ых фильмов, в среднем 15-20 фильмов в год. Число это можно считать достаточно высоким, принимая во внимание 5-миллионное население Финляндии и тот фак т, что кинорынок все больше захватывает поток фильмов из США. Производство фильмов в Финляндии всегда было ориентировано на внутрен ний рынок, и мы пока не можем рассчитывать на экспорт наших фильмов. Значи тельная часть наших картин для своей окупаемости требует более 100000 зрите лей. Этот уровень превышают только самые популярные комедии и такие эпич еские фильмы о национальной истории, как например, “Зимняя война”. Произ водство фильмов у нас существует в основном за счет субсидий государств а. Кризис 50-х годов Как и во всем мире, в 50-х годах финская кинопромышленность пережила кризис . Зрительская аудитория сократилась, сначала в связи с развитием телевид ения, потом под натиском видео продукции. Скольжение вниз прекратилось т олько в конце 80-х годов. В конце 50-х назрела необходимость государственных субсидий, и первая система поддержки была учреждена в начале 60-х годов в ф орме государственных премий. В конце десятилетия был создан Кинофонд Фи нляндии. Постепенно стабилизировалась его система поддержки. Кинофонд сам не производит фильмов, но принимает решения о финансировании, распре деляет фондовые займы, включающие в себя государственные гранты, выплат ы за повторное использование кассет, кассовые сборы, и регулирует права на телевизионный показ. Когда в начале 60-х рухнула система кинопроизводства, в которой преоблада ли крупные компании, возникла “новая финская волна” появились фильмы, со зданные мелкими компаниями. Все это опять-таки соответствовало междуна родной тенденции. Поколение переходного периода перевело финское кино производство в следующее десятилетие. Позднее и оно тоже было вынуждено отступить в сторону по разным причинам. В настоящее время Ристо Ярва, Мик ко Нисканена и Хейкки Партанена нет в живых, а Йорн Доннер, Эркко Кивикоск и и Мауну Куркваара не снимали фильмы с начала 80-х годов. Даже такие ветера ны, как Матти Кассила и Рауни Моллберг, кажется, испытывают трудности. Смена поколений в начале 80-х годов Смена поколений началась в начале 80-х годов, и за десятилетие было создано около тридцати первых фильмов, многие из которых, к сожалению, оказались последними в творчестве их режиссеров. Мика и Аки Каурисмяки появились к ак пионеры нового кино, но кроме них были и другие, реже упоминаемые режис серы, такие как Пяйви Хартцель, Матти Ияс, Маркку Лехмускаллио, Клас Улссо н, Олли Сойнио и Лаури Тёрхёнен. С появлением молодых режиссеров финская кинематография вновь открыла тему “неприкаянного поколения”, создавая контакт с большей частью зрит ельской аудитории. Первый прорыв в этом направлении сделал Тапио Суомин ен своим фильмом “Здесь начинается жизнь” (1980), имевшим большой успех и у зр ителей, и у критиков. Он имел такое же эстетическое и производственное зн ачение, как картина “Под твоей кожей” в середине 60-х. Фильм Суоминена улов ил в воздухе нечто такое, что ускользало от финских режиссеров на протяж ении долгого времени: он рассказал о проблемах молодого поколения языко м, доступным широкой аудитории. Зрители легко могли отождествлять себя с героями картины. В 80-е годы появились также фильмы сказки “Король без сердца” (1982), “Песси и Ил люзия” (1984) и “Снежная королева” (1987), поэтические ленты Маркку Лехмускаллио о противостоянии человека и природы (“Танец ворона”, 1980, “Лыжник”, 1982, “Инукс ук”, 1988) и фильм ужасов Олли Сойнио “Лунная соната” (1988). В эпическом ключе соз дал фильмы “ Равнины” (1988) и “Зимняя война” (1989) Пекка Парикка. От лица нового п околения горожан выступил в своих картинах “Тропик льда” (1987) и “Посвящен ные” (1989) Лаури Тёрхёнен. Братья Каурисмяки создают направление Наиболее заметными представителями финского кинематографа как у себя на родине, так и за рубежом, бесспорно, являются братья Каурисмяки. Их перв ые совместные проекты, “Лжец” (1981) и “Никчемные” (1982), поставленные Мика Каур исмяки по сценарию Аки Каурисмяки, были подобны свежему дыханию ветра. Братья отказались от широко распространенных форм кинопроизводства, к ак и от мелкомасштабной тенденции “новой волны”. Эта тенденция включала в себя игру с ассоциациями, цитатами, скрытыми шутками. Мика Каурисмяки п риблизился к традиционным методам и жанрам киноискусства, используя в к ачестве отправной точки криминальный рассказ ( “Клан”, 1984), “дорожное” кин о (“Россо”, 1985), комедию (“Ча-ча-ча”, 1989), образцы зарубежных гангстерских фильм ов (“Хельсинки Неаполь: всю ночь напролет”, 1987) и приключенческие ленты (“Ам азонка”, 1990). В 90-х годах Мика Каурисмяки работал преимущественно в Соедине нных Штатах и сделал больше американских фильмов, чем финских. Например, “Лос-Анджелес без карты” (1998). Младший брат Аки Каурисмяки выступает как стилистически и тематически последовательный режиссер, чье творчество отмечено знанием кинематогр афической традиции и грубым, часто черным юмором. Он представляет зрител ю маргинальных, отчужденных героев, сочетая критику общепринятых ценно стей с моральным пафосом. Такова, например, “трилогия рабочего класса”: “ Тени в раю” (1986), “Ариэль” (1988) и “Девушка со спичечной фабрики” (1990). Аки Каурисм яки начал деятельность режиссера с версии романа Достоевского “Престу пление и наказание” (1983), действие которого перенесено в Хельсинки, затем п родолжил ее сказочной сатирической городской одиссеей “Calamari Union” (1985) и совре менной версией Шекспира “Гамлет входит в дело” (1987). Действие большинства более поздних фильмов Аки Каурисмяки происходит за рубежом: в США (“Лени нградские ковбои едут в Америку” , 1989), в Лондоне (“Я нанял для себя убийцу” , 1990), в Париже (“Жизнь богемы”, 1992). В своих более поздних работах “Побереги св ою косынку, Татьяна” (1994) и “Вдаль уплывают облака” (1996) он вновь обращается к жизни финского рабочего класса. Во многом благодаря братьям Каурисмяки международный статус финского кинематографа значительно повысился. Финские фильмы широко демонстрир овались на различных показах, ретроспективах и фестивалях. На фестивале Скандинавского кино в Руане они привлекли к себе большое внимание, что п одтверждается множеством специальных призов и главным призом, доставш имся в 1989 г. фильму Матти Кассила “Великолепие и нищета человеческой жизн и”. Братья Каурисмяки известны не только в Европе, но и в Северной и Южной Аме рике и в Японии. Нью-йоркский Музей современного искусства организовал р етроспективу их фильмов, а на кинофестивалях их имена соседствуют с имен ами других ведущих режиссеров Европы. Аки Каурисмяки стал культовым реж иссером во многих европейских странах. Правда, зрительская аудитория Ка урисмяки невелика и специфична. Но братьям удается постоянно добиватьс я успеха даже в условиях ограниченного бюджета. Финский кинематограф в 90-х годах В 90-х годах производство художественных фильмов в Финляндии сократилось до 10-12 премьер в год. В то же время возросла роль телевидения. Кинематограф четко разделился на “популярный” и “авторский”. Поляризации способств овал и кассовый успех некоторых картин. И все же недостатка в новых режиссерах не было более чем дюжина их появил ась в последнее десятилетие. Кроме братьев Каурисмяки значительного ус пеха добились также Вейкко Аалтонен и Маркку Пёлёнен. Аалтонен завершил свой первый фильм “Окончательное соглашение” для компании Каурисмяки в 1987 г., но настоящее признание пришло к нему после второго фильма “Блудный сын” (1992). Это изображение садомазохистских отношений между двумя мужчина ми, выявляющее глубокие истоки насилия. “Отче наш”, созданный в 1993 г., испол ьзует схожий мотив, травму, полученную в детстве в результате инцеста. По следняя работа Аалтонена “С любовью, Майре” (1999) исследует вспышки насили я, которыми одержима одинокая женщина из высшего общества. Маркку Пёлёнен обратил на себя внимание последовательным обращением к темам сельской жизни. В фильмах “Земля счастья” (1993), “Последнее венчание” (1995) и “Король сплавщиков” (1998) Пёлёнен возвращается в Северную Карелию свои х ранних лет, переживающую кризис оттока населения из села, показывает в ызванные этим процессом изменения в обществе. Фильм Пёлёнена отличает п олнокровное изображение жизни крепкого деревенского народа, соединени е трагедии и комедии, ностальгия и острая интуиция. Важной чертой финского кинематографа 90-х годов стал значительный вклад женщин-режиссеров. Пирьо Хонкасало начала свою карьеру режиссера в 70-х го дах, когда работала с Пекка Лехто. Позднее она получила высокое признани е за самостоятельно снятие документальные ленты. Отойдя от неигрового к ино, в 1998 г. она завершила “Огнеглотательницу”, драматический фильм больш ой самобытности. Кайса Растимо с тонким чувством стиля поведала о странс твиях современной молодой женщины в картине “Соленое и сладкое” (1995), а в фи льме “Респектабельная трагедия” (1998) изобразила положение женщины в бурж уазном браке в 30-е годы. Аули Мантила привлекла международное внимание св оим первым художественным фильмом “Коллекционер” (1997), отмеченным необыч ным изображением знатной дамы, и продолжила тему насилия с женской точки зрения в “Географии страха” (2000). На протяжении последнего десятилетия же нщины-режиссеры заявили о себе как документалисты. Кроме Хонкасало, Ану Куйвалайнен, Кити Луостаринен, Вирпи Суутари и Сусанна Хелке подняли жан р кинодокументалистики на новый уровень в качественном и эмоционально м отношении. Финское кино на рубеже тысячелетия На рубеже тысячелетия финское кино переживает пр оцесс возрождения. В 1999 г. выпуск фильмов увеличивается, крепнет професси онализм, заметна оригинальность в выборе тем и стилей. Традиционные “нац иональные” тревоги снова появились в таких работах, как военный фильм Ол ли Саарела “Засада”, вестерн по-фински Алекси Мякеля “Крутые” и биографи ческий фильм о финском спортсмене и певце Тапио Раутаваара “Лебедь и стр анник” Тимо Койвусало. Возрождение выразилось также и в росте кассовых с боров. Весной 1999 г. четыре отечественных фильма возглавили рейтинг посеща емости. Это “Засада”, “Томми и рысь”, “Крутые” и “Лебедь и странник”. Список литературы Для подготовки данной работы были использованы материалы с сайта http://www.finpromarketing.ru/
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Сначала любишь ты, потом любят тебя.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по культуре и искусству "Финский кинематограф", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru