Реферат: Усадьба Николая Бидлоо: первый голландский сад в Москве - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Усадьба Николая Бидлоо: первый голландский сад в Москве

Банк рефератов / Искусство и культура

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 26 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Усадьба Николая Бидл оо: первый голландский сад в Москве Аронова А. А. Батавия смогла могучих волн разлив Плотиной оградить, болота превратив В сады, хоть полевых цветов там нет доныне: Лишь рощи редкие на вспаханной равнине - Вот вся растительность унылых берегов, Лишенных прелести оврагов и холмов. Но гладь спокойных рек, приморские причалы, Крылатых мельниц строй, зеркальные каналы, На зелени лугов цветные пятна стад, Простор, покой и ширь - вот нидерландский сад! Ж. Делиль. Сады. Николаас Бидлоо - голландский врач и анатом, лейб-медик Петра и директор п ервого московского госпиталя - личность хорошо знакомая прежде всего ис торикам русской медицины. Он был одним из многих иностранцев, приехавших в Россию в начале XVIII столетия в поисках удачи, счастья, приключений или во зможности реализовать свои творческие планы. Однако, в ряду немецких, го лландских, шведских и других национальностей специалистов - врачей, апте карей, инженеров и военных - Бидлоо стоит особняком. Голландец, начиная с п ервых публикаций, характеризуется не только как врач, анатом и педагог, н емало сделавший для отечественной медицины, но и как архитектор и садово д. Он - писал в 1820 году А. Рихтер(2), - “так же мог разводить сады, чертить планы дл я строений, умел устраивать каскады и фонтаны и по сему случаю неоднокра тно призываем был на совет к Петру Великому”. Реальность разносторонних творческих дарований голландского врача по дтверждается целым рядом разнообразных фактов: в 1706 - 1707 году он занимался п роектированием и возведением деревянного здания первого московского г оспиталя на берегу Яузы в Лефортовской слободе(3); в 1709 преподнес Петру I про ект триумфальных ворот, посвященных Полтавской победе(4), на 10 листах с тек стом и рисунками; в 1717 году Бидлоо вновь приветствовал государя и поднес е му, по случаю возвращения из-за границы, поздравительную рукопись на 8 лис тах с двумя рисунками(5); наконец, в 1722 году, по указу Петра, занимался реконст рукцией Головинской усадьбы, проектируя фонтаны, пруды, каскады и другие садовые затеи(6), которые должны были превратить ее в царскую загородную р езиденцию подобную петербургским. В 1720-е годы в госпитале Бидлоо неоднократно устраивались театральные спе ктакли, разыгрываемые учениками анатомической школы. Об этом свидетель ствуют как современники(7), так и архивные документы.(8) Сам директор госпиталя любил и знал музыку. Бергхольц сообщает о его уча стии в музыкальных концертах, устраиваемых голштинским принцем в Немец кой слободе. На одно из них Бидлоо “привез шесть полных концертов одного знаменитого голландского композитора, которые велел очень красиво пер еплести, и подарил нашей капелле”.(9) Столь редкое сочетание в одном человеке профессиональных естественнон аучных знаний и художественных способностей, высоко ценимое Петром I, за ставляет еще раз внимательно взглянуть на биографию Nicholas Bidloo, Medicine doctor (как он сам подписывался). Nicholas Bidloo родился не позднее 1674 года в Амстердаме в семье известных голландски х врачей и фармацевтов. Его отец Ламберт Бидлоо был аптекарем и ученым-бо таником, опубликовавшем каталог растений Голландии. Известно, что он зна л греческий, латынь, итальянский и еврейский языки, и в конце жизни писал п оэмы в классическом стиле. Дядя - Готфрид Бидлоо - возглавлял Лейденский у ниверситет, считался одним из лучших анатомов страны, был дружен со штат- галтером Нидерландов Вильгельмом III. Он не только занимался врачебной пр актикой, но еще писал театральные пьесы и проектировал триумфальные соо ружения для приема Вильгельма III в 1691 году в Гааге. Бидлоо окончил медицинскую школу в Амстердаме и анатомический факульт ет Лейденского университета.(10) С 1697 года он вел самостоятельную врачебную деятельность Амстердаме, где п о словам русского посла в Голландии Андрея Матвеева был известен, как “ч еловек зело искусный”.(11) Еще будучи студентом Бидлоо начал интересовать ся искусством и заниматься живописью, о чем свидетельствуют два портрет а, принадлежащие его руке и хранящиеся в Амстердаме.(12) Следовательно, буд ущий личный врач русского царя принадлежал в верхушке амстердамского б юргерства, получил очень хорошее медицинское образование и был связан с гуманитарными и художественными кругами своего общества. 13 февраля 1702 года Андрей Матвеев по приказу Петра I заключил в Гааге с Никол аасом Бидлоо контракт, состоявший из четырех пунктов: шесть лет службы в должности лейб-медика царя, право отъезда из России по истечении срока, н азначение пенсии семье в случае его смерти и т.д.(13) Бидлоо приехал в Россию в том же году и с 1703 по 1705 г. сопровождал Петра I в его поездках по стране. В 1705 год у он подал прошение об отставке, описав это событие в своих записках след ующим образом: “После приезда в Россию в 1702 году в качестве простого врача к Его Императорскому Величеству, Величайшая ему память, и после сопровож дения Его везде в течении нескольких лет, в конце концов, связи с моей неус троенностью и слабым здоровьем, я не мог сопровождать Его более, Его Вели чество, когда я попросил Его позволить мне вернуться домой, был настольк о любезен ко мне, что приказал построить госпиталь рядом с Немецкой слоб одой, и здесь ухаживать за пациентами и обучать 50 студентов анатомии и хир ургии.”(14) С 1705 года Н. Бидлоо обосновывается в Москве в Немецкой слободе, где он с сем ьей снимает квартиру у вдовы лекаря Генина.(15) Здесь он начинает постепенн о проявлять свои творческие дарования. До недавнего времени в историко-архитектурной литературе деятельность бывшего личного врача Петра вызывала неоднозначные и весьма осторожны е оценки. Восторги дореволюционных историков сменились критикой и факт ологией. С одной стороны новые архивные документы позволили установить степень реального участия Н. Бидлоо в реконструкции Головинской усадьб ы(16), с другой его изначальный архитектурный непрофессионализм настораж ивал исследователей и не позволял серьезно относиться к его архитектур ным работам. Ситуация существенно изменилась после публикации Лейденс ким университетом коллекции рисунков, собственноручно выполненных Ник олаасом Бидлоо и сопровожденных им же написанным “Очерком” и пояснения ми.(17) Она представляет несомненный интерес для историка архитектуры, что под тверждает сам автор рисунков: “Его Величество пожаловал мне маленький у часток земли рядом с садом госпиталя, где я создал для себя сад и прелестн ою деревенскую жизнь, потворствуя в этом моим врожденным вкусам. И, как то лько этот сад, достаточно маленький, был удачно вписан в соответствующую географическую ситуацию, так прелестно посажен и выращен, он смог понра виться Его Императорскому Величеству настолько сильно, что я был почтен частыми визитами монарха, который приезжал сюда и при мне и в мое отсутст вие. В моих тяжелых и многообразных обязанностях, он был моим наилучшим о тдыхом и прекрасно способствовал моим занятиям и делам, которым я предав ался здесь в уединении. Я решил нарисовать этот очень дорогой мне приют о тшельника (hermitage), так чтобы, благодаря этим видам, где бы я не был, я смог бы пре дставить себе место, которое доставило мне столько удовольствия.” На 18 листах размером приблизительно 25 на 50 см Бидлоо изобразил виды своей у садьбы и сопроводил их пространным “Очерком , объясняющим рисунки на пам ять своим детям и семье”. Изображения сделаны уверенной рукой пером с то нировкой кистью и свидетельствуют о явном навыке автора в рисовании пей зажа, архитектуры и жанровых сцен. Бидлоо умел строить перспективу с раз личных точек зрения - общий вид усадьбы изображен по традиции XVII века с “пт ичьего полета” (BPL 2727 - 4), а виды отдельных участков и интерьеры дома - с высоты человеческого роста (BPL 2727 - 5-20). Он владел воздушной перспективой, что особенн о заметно в пейзажных рисунках - “Виде моего сада и соседнего госпиталя” (BPL 2727 - 5), “Виде на пахотную землю от малых ворот, которые рядом с домом” (BPL 2727 - 6) и “Виде на летний домик на Яузе с террасами” (BPL 2727 - 11) и обладал хорошим чувство м композиции, так как каждый из его листов продуман, уравновешен, всегда и меет главный изобразительный мотив, подчиняющий себе все второстепенн ые детали. Сам директор московского госпиталя, относился к своим творчес ким способностям серьезно, считая их не менее существенная стороной жиз ни, своего рода второй ипостасью земного бытия. ” Мою жизнь и честь я посвя тил практической медицине, - написал Бидлоо в “Очерке”, - а для удовольстви я и отвлечения я обращался к различным искусствам и наукам, таким как жив опись, рисование, музыка, математическая геометрия, архитектура и т.д., а т акже некоторым умозрительным, философским интересам, но среди всего это го я, со времен моей юности, не желаю ни чего большего чем удовольствия и р адости деревенской жизни.” Виды своей усадьбы Н. Бидлоо вероятнее всего создал и описал после смерт и Петра I, то есть между 1725 и 1735 годами. Архивных и мемуарных сведений об этой у садьбе чрезвычайно мало. Но есть все основания считать, что она действит ельно существовала. В 1907 году историк Московского Военного госпиталя А . Н. Алелеков опубликовал архивный документ от 8 марта 1710 года, который соде ржал просьбу Н. Бидлоо к царю: “Державнейший царь, Государь милостивейши й. Работал я у тебе Великому государю в дохтурах со всякой верностию, а дво ра у меня загородного нет, а подле гошпитального двора к Семеновской сло бодке земля лежит впусте, не кому под строение не отдана. Всемилостивейш ий государь, прошу той земли мне дать под загородный двор ... впредь для вла дения.”(18) Петр, находившийся в это время в Воронеже, прислал указ в Монасты рский приказ о предоставлении во владение “доктору, его жене и детям” пр осимого участка и разрешении “всякого строения, какое ему надлежит стро ить”.(19) Этим явные свидетельства об усадьбе исчерпываются. Однако, ряд ко свенных фактов позволяет продолжить гипотетическую реконструкцию ее и стории. В “Книге записной указом Его Императорского Величества 1722 году” среди ра зличных указаний Петра по поводу благоустройства Головинского сада ес ть одна фраза - “зделать такой прудок (и с каменной стенкою вместо деревян ной) какой у вас в огороде (подчеркнуто мной - А.А.), где Эхо дает.”(20) Император указал на образец, который ему понравился в саду Бидлоо. Этот пруд изобра жен на рисунке BPL 2727 - 14 “Вид большого водоема от реки к триумфальной арке”. Он имел форму латинского креста и был оформлен с торцевой стороны подпорно й стенкой с колоннами и нишами. Скорее всего он и послужил образцом для “к рестового пруда”, устроенного в Головинском саду.(21) В своем ответе Петру на указания по пово ду устройства Головинского сада, сам Бидлоо, в декабре 1722 года(22), писал о пос ещении императором его “малого Эрмитажа”(подчеркнуто мной - А. А.) и беседе о реконструкции усадьбы, которой , как пишет Бергхольц: “... император в сво е отсутствие поручил заняться доктору Бидлоо”(23). Следовательно, в 1722 году усадьба существовала, нравилась Петру I и даже служила образцом для подр ажания, а ее хозяин вполне устраивал как архитектор. Историк Я. А. Чистович опубликовал письмо Бидлоо к Петру от января 1718 года с просьбой о материальной помощи в связи с “пожарным разорением”, в резул ьтате которого “все ... пожитки до последней рубашки и в погребах в конец п огибли”.(24) Трудно сказать, о каком местожительстве врача здесь идет речь, так как неизвестно жил ли он зимой в своем загородном доме. Бергхольц пиш ет в дневнике о переезде на дачу в летнее время голштинского принца как о событии обиходном(25) и рассказывает, что многие иностранцы и русские лето м живут в загородных имениях, главной частью которых является сад.(26) Так, в усадьбе купца Рота, где “дом, в котором владелец живет летом (подчеркнуто мной - А.А.) красив, удобен и стоит на таком прекрасном месте, что лучшей дачи и желать нельзя. (...) Позади дома расположен хороший сад ( с прекрасным пруд ом ), который разбит пленными шведскими офицерами ...”.(27) Бидлоо с семьей мог жить в своем “Эрмитаже”, как и все только в летний пери од. Во всяком случае, камер - юнкер сообщает, что вечеринка 17 сентября 1722 года , по случаю именин старшей падчерицы врача, проходила у него дома в Немецк ой слободе.(28) В это время уже было холодно, мог выпасть снег и жить на даче с тановилось не уютно.(29) Бергхольц несколько раз сообщает в своих записках о встречах с “докторо м Бидлоо” и о событиях в которых директор госпиталя принимал участие. В 1722 году о нем пять заметок. 24 апреля, отправляясь на праздник и проходя через Головинский сад, он отметил производящиеся там работы, которые происход или “под надзором доктора Бидлоо”.(30) 6 сентября Бидлоо посетил музыкальны й вечер в доме тайного советника Бассевича, который устраивал голштинск ий принц и подарил музыкантам ноты.(31) 31 октября 1722 года Бергхольц опять виде л Головинский сад и наблюдал за проводимыми там работами “которыми импе ратор в свое отсутствие поручил заняться доктору Бидлоо. Это будет прекр асный сад со многими фонтанами и каскадами. для которого в прошедшее лет о положено уже хорошее основание”. Далее он отметил: “Проезжая от туда на зад, мы мимоходом осмотрели место, где доктор Бидлоо в будущем году начне т строить большой каменный лазарет.”(32) Заметим, ни слова об усадьбе. Правд а, он располагалась за территорией госпиталя и была не по пути любознате льному немцу. Наконец, 11 декабря принц посылает Бергхольца именно к Бидло о, осведомиться о точной дате приезда императора в Москву.(33) В следующем 1723 году - о Бидлоо всего два замечания. 6 января и 25 февраля у него в гостях в Немецкой слободе был Петр I.(34) В 1724 году камер-юнкер, описывая гуля ние 1 мая в Семеновской роще, отмечает беседу императора с врачом и поднош ение Бидлоо и его домочадцами кофе и конфет императрице.(35) Записки Бергхольца свидетельствуют об особом характере отношений врач а и Петра I. Они подтверждают разносторонние дарования Н. Бидлоо и дают ему лестную характеристику.(36) Фиксируют пребывание голландца с семьей в Нем ецкой слободе и полностью умалчивают о его загородном доме. Возможно, от ношения Бидлоо с двором голштинского принца были отдаленными и прохлад ными. Так как же выглядел “приют отшельника” директора первого московского г оспиталя? На первом рисунке Бидлоо изобразил “План своего сада”.(37) Усадьба распола галась на прямоугольном участке левого берега Яузы, слева от госпиталя, между рекой и Лефортовской слободой. Она объединяла в один комплекс хозя йственную и жилую зоны, имела две главные композиционные оси: центральну ю продольную аллею, идущую от Солдатской слободы к берегу Яузы, и попереч ную, связывающую малые и парадные ворота, обращенные к госпиталю. Бидлоо поместил на этом листе подробную экспликацию, единую для всех рисунков. Соединение в одном комплексе хозяйственной, жилой и развлекательной зо н, типично для загородных бюргерских усадеб Западной Европы.(38) Об этом пи шет и сам Бидлоо: “Мое искусство и наука полезны и тем и другим. Одно есть р ассуждения, наблюдения, идеи, другое - украшение, напоминающее о прошлом. В се это может успешно поддерживать умение хозяйствовать, так успешно и су щественно в человеческой жизни, созданной самим Богом, соединяя пропита ние с удовольствием, а данный нам вкус, будучи врожденным практически у в сех людей, от дворянина до фермера, располагает нас к жизни в деревне.”(39) Второй рисунок воспроизводит вид усадьбы в перспективе с птичьего поле та.(40) В композиции усадьбы отсутствует принцип жесткого соподчинения - ко ттедж хозяина располагается в нижней левой части жилого ансамбля, на поп еречной оси у малых ворот. Центральная ось, начинаясь от Солдатской слоб оды, заканчивается у реки своеобразным павильоном. Пространство сада ор ганизовано боскетами, образующими коридоры, залы, кабинеты и лабиринт, в нутри которых устроены газоны, орнаментальные клумбы, фигурные водоемы с подпорными стенками, расставлены статуи, беседки и скамейки. Третий рисунок изображает “Вид сада и соседнего госпиталя на фоне Немец кой слободы и Лефортовского дворца”.(41) Стилистика этого сооружения явно тяготеет к формам голландского классицизма. Известно, что деревянное зд ание госпиталя сгорело в 1721 году(42) и было выстроено заново на каменном фун даменте “как прежде было”.(43) Это прямоугольное в плане сооружение с пятиг ранным выступом в центре, увенчанном граненым куполом с люкарнами и золо ченой статуей “Милосердия” - здесь располагалась больничная церковь “О бновления храма Воскресения Христова”- и небольшими ризалитами по края м фасада. Единственное средство архитектурного обогащения - пилястровы й поэтажный ордер, которым оформлены выступающие части объема здания. Ар хитектурное решение госпиталя в полной мере соответствует раннему пет ербургскому стилю 1710-х годов. На 12 рисунках запечатлены отдельные виды усадьбы. Дом-коттедж был прост и функционален.(44) Он срублен из бревен, обшит только с парадной стороны, крыт тесом. Перед вестибюлем в доме устроена небольш ая лоджия и пространственное крыльцо-портик тосканского ордера. Планировка коттеджа незатейлива: в средней части расположен вестибюль, из которого осуществляется вход во все внутренние помещения - гостиную, спальню, кабинет, кухню и комнату прислуги. Убранство комнат(45) характерно для Голландии XVII века - гладкие, обшитые тесом стены, картины и шандалы на н их, резная мебель, типичная для бюргерского интерьера; на кухне - огромный очаг и полки с посудой. Глядя на эти интерьеры, сделанные голландцем сооб разно своим вкусам и национальным традициям быта, понимаешь в какой степ ени конкретными были про голландские вкусы Петра I. Перед домом, через аллею, был устроен прелестный цветник с декоративными клумбами и скульптурой. В саду жили экзотические животные - павлины, олен и и т. д.(46) От портика открывался вид на триумфальные ворота, которыми Бидлоо оформ ил выход из усадьбы к госпиталю. Он установил в своей усадьбе те самые вор ота, проект которых с приветствием и пояснительным текстом преподнес Пе тру I в 1709 году по случаю победы под Полтавой.(47) От триумфальных ворот в перспективе главной поперечной аллеи слева вид нелся портик хозяйского дома, а на переднем плане возникали виды двух па рковых водоемов.(48) Правый пруд имел форму квадрифолия, был вписан в центральное нишеобразн ое пространство лабиринта, образованного боскетами. Здесь стояла стату я богини Дианы.(49) Левый пруд был удлиненной формы, его торец декорировала подпорная стенка, над которой располагалась смотровая площадка.(50) С нее о ткрывался вид на гладь водоема, Яузу и Немецкую слободу. Здесь, как видно н а рисунке, могли устраиваться чаепития и другие увеселения.(51) Рядом с этим прудом на берегу Яузы по оси централь ной аллеи стояла уникальная по форме и конструкции беседка, которую Бидл оо называет летним домом или павильоном. Это крестообразное в плане стро ение, опиравшееся на одну опору и высоко поднятое на уровнем земли. Вероя тно, такое положение постройки было связано с предохранением ее от весен них паводков. С четырех сторон ее оформляли открытые веранды, ко входу - со стороны главной аллеи вели ступени - террасы. Павильон явно предназнача лся для созерцания окрестных видов: панорамы реки, силуэта Немецкой слоб оды, Преображенского, Семеновского, а также ансамбля самого парка. Голла ндец изобразил в интерьере летнего домика женщину, сидящую за мольберто м, как бы намекая на это.(52) От павильона открывался вид на главную аллею уса дьбы и часть парка, примыкающую к реке. Справа виднелся буленгрин, по пери метру обсаженный отдельно стоящими деревьями. Слева - задний фасад хозяй ского дома, с сильно выступающим объемом средней комнаты.(53) На главной аллее в конце перед хозяйственным двором Бидлоо устроил круг лую площадку, “окруженной прелестной оградой и очень высокими елями и ли пами, вокруг которых можно гулять.”(54) Она была непосредственно связана с пространством хозяйственного двора и возможно предназначалась для кат ания на лошадях - верхом и в колясках.(55) За малыми воротами, вне усадьбы стояли н а лугу овин и молотильня и открывался вид на панораму Семеновского.(56) Перед нами усадебный ансамбль, возведенный профессиональным голландск им врачом Николаем Бидлоо, который был приглашен в Россию Петром I и прожи л здесь всю оставшуюся жизнь. Он умер в 1735 году и до последних дней возглавл ял, организованный им госпиталь. Следовательно, с 1710 по 1735 гг. Бидлоо мог со с воей семьей проводить свободное время в этой усадьбе. Архитектурный стиль Бидлоо в полной мере отражал устойчивые реалии гол ландской архитектуры второй половины XVII столетия - ее приверженности кла ссицистической палладианской линии и традициям французского садово-па ркового искусства до ленотровского периода(57), приспособленным к масшта бу бюргерского заказа. Анализ композиционных особенностей усадьбы Бид лоо и архитектурной стилистики, спроектированных им сооружений позвол яет признать творческие дарования голландского врача и вслед за Пером I поставить его в один ряд с практиковавшими тогда зодчими. Коллекция рисунков Бидлоо расширияет представления о событиях московс кой архитектурной практики Петровской поры и дает новый материал для да льнейших исследований вкусовых и эстетических предпочтений, проявлявш ихся в сфере архитектурного заказа в 1700 - 1720-е годы. В заключении - слова Николааса Бидлоо, свидетельствующие о том сколь бол ьшое значение придавал автор искусству садов: “Мы не видим монархов, отр екающихся от трона, консулов и генералов, отказывающихся от своего знатн ого положения, весьма образованных и мудрых людей, бросающих свою беспок ойную жизнь и свои достижения, т. к. это выглядит не практично и не умно, но б олее разумным представляется мне искать отдых от всех этих забот в дерев не - вот одно из главных доказательств необходимости садов.”(58) Список литературы Рихтер В. История медицины в России. Т. 3, М., 1820, стр. 96-102; Чистович Я.А. История мед ицинских школ в России. СП б., 1883, стр. 51-60; Алелеков А. Н. История Московского вое нного госпиталя в связи с историей медицины в России. М., 1907, стр. 13-159; Мирский М. Б. Медицина в России. XVI-XIX века. М., 1996, стр. 21-26; Яровинский М.Я. Здравоохранение Мос квы. 1581-2000 гг. М., 1988, стр. 12-13; Орбин Н.А. Н. Бидлоо и его наставления. // Бидлоо Н.Л. Наста вление для изучающих хирургию в анатомическом театре. Пер. с лат. к. фил. А.А . Содомора. М., 1978, стр. 370-461. Рихтер А. История медицины в России. Т. 3, М., 1820, стр. 100. Алелеков А. Н. История Московского военного госпиталя в связи с историей медицины в России. М., 1907, стр. 76-77. Исторический очерк и обзор фондов рукописного отдела библиотеки Акаде мии наук. Вып. 1, М.-Л., 1956, стр. 419.5 О спектаклях в московском госпитале несколько раз сообщает Ф.В. Бергхоль ц - Дневник камер-юнкера Ф. В. Бергхольца. Ч. 2. М., 1902, стр. 247; Там же, ч. 3, М., 1903, стр. 7. О пьесах, написанных учениками госпиталя см.: Пьесы школьных театров Мос квы. Ранняя русская драматургия (XVII - первая половина XVIII в.). М., 1974, стр. 256-313, 506-513. Дневник камер-юнкера Ф. В. Бергхольца. Ч. 2. М., 1902, стр. 195. Новые сведения о голландском периоде жизни Н. Бидлоо были введены в науч ный оборот сотрудником Лейденского университета Д. Виллимзе см.: Willimse David. The un known Drawings of Nicholas Bidloo, Director of the First Hospital in Russia. Voorburg, 1975, p. 11-25. ГБЛ, отдел рукописей, ф. 344, № 440, л. 1. ( Дело о приеме доктора Бидлоо, бывшего пото м архиатером и основателем госпиталя, 1702 февраля 13) Голландская поэтесса Катерина Лескалле посвятила Бидлоо три стихотвор ения, в которых восхваляла его талант художника. См .: Willimse David. The un known Drawings of Nicholas Bidloo, Director of the First Hospital in Russia. Voorburg, 1975, p. 23. ГБЛ, отдел рукописей, ф. 344, № 440, л.. ( Дело о приеме доктора Бидлоо, бывшего потом архиатером и основателем госпиталя, 1702 февраля 13) Эти слова Н. Бидлоо написал в своем “Очерке, поясняющем рисунки моим детя м и семье”. -См.: Willimse David. The un known Drawings of Nicholas Bidloo, Director of the First Hospital in Russia. Voorburg, 1975, BPL 2727 - 1,2. Орбин Н.А. Н.Бидлоо и его наставления. // Бидлоо Н.Л. Наставление для изучающи х хирургию в анатомическом театре. Пер. с лат. к. фил. А.А. Содомора. М., 1978, стр. 392. Сытин П. В. История планировки и застройки Москвы. Т. 1, М., 1956, стр. 221-222, 372; Дубяго Е. Б. Регулярные сады и парки. Л., 1963, стр. 282-286; Евангулова О. С. Дворцово-парковые ан самбли Москвы первой половины XVIII века. М., 1969, стр. 37-39, 107-109. Впервые три оригинала из этой коллекции, хранящейся в архиве библиотеки Лейденского университета, экспонировались в России в 1989 году на выставке “Голландцы и Русские. 1600-1917. Из истории отношений между Россией и Голландие й см.: каталог выставки “Голландцы и Русские. 1600-1917. Из истории отношений меж ду Россией и Голландией.” ГМИИ им. А. С. Пушкина. М.,1989, стр. 87, 88. До этого в 1979 году и сториками отечественной медицины был опубликован перевод рукописного труда Н. Бидлоо “Наставление для изучающих хирургию в анатомическом теа тре” - см.: Бидлоо Н.Л. Наставление для изучающих хирургию в анатомическом театре. Пер. с лат. к. фил. А.А. Содомора. М., 1978. Издание иллюстрировали репродук ции четырех рисунков автора, которые были сделаны с факсимильного голла ндского издания “The unknown drawings of Nicholas Bidloo, director of the first hospital in Russia’ ’ составленного сотруднико м Лейденского университета Давидом Виллимзе - Willimse David. The unknnown Drawings of Nicholas Bidloo, Director of the First Hospital in Russia. Voorburg, 1975. Автор факсимильной публикации сообщил в предисловии, что коллекцию рис унков Николая Бидлоо подарила университету в 1966 году одна американская с емья, предки которой были выходцами из Голландии. Однако, история ее боле е, чем двухсотлетнего, бытования осталась на сегодняшний день практичес ки не известной. Алелеков А. Н. Указ соч., стр. 101. К сожалению автор не дает отсылок на архив, в к отором он нашел этот документ и только перечисляет все архивы и фонды, ко торыми он пользовался: московское отделение Архива Главного штаба, моск овский Архив Печатного двора, Архив Межевой канцелярии, Архив Министерс тва Юстиции см.: Алелеков А. Н. Указ соч., стр. IX. Алелеков А. Н. Указ соч., стр. 102. Скорее всего данные документы хранятся в РГА ДА в фондах Архива Министерства Юстиции, куда перешли дела монастырског о приказа. Письмо Н. Бидлоо от декабря 1722 года. РО БАН 1.1.21. Р. 1167, лл.1,2. Бергхольц Ф. В. Указ соч. Ч. 2, стр. 214. Чистович А. Я. Указ соч., стр. XXX. Исследователь не указывает архив, в котором х ранился этот документ. Поиски дачи для принца начались 17 мая, а переезд произошел 29 июня. Бергхоль ц Ф. В. Указ соч., ч. 2, стр. 154-171. В 1722 году 8 сентября “начало морозить”, а 9 - выпал снег. Голштинский принц пер еехал в Немецкую слободу 28 сентября. - См.: Там же, стр. стр. 190, 191, 196. Willimse David. Op. cit., BPL 2727 - 3. Wendel Tassilo. Gartenkunst im Spiegel der Zeit. Leipzig, 1985, s. 132-133. Исторический очерк и обзор фондов рукописного отдела библиотеки Акаде мии наук. Вып. 1, М.-Л., 1956, стр. 419.
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Если женщина просит прощения - это лишь означает, что у неё созрел новый коварный план.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по культуре и искусству "Усадьба Николая Бидлоо: первый голландский сад в Москве", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru