Реферат: Томас Августин Арн - текст реферата. Скачать бесплатно.
Банк рефератов, курсовых и дипломных работ. Много и бесплатно. # | Правила оформления работ | Добавить в избранное
 
 
   
Меню Меню Меню Меню Меню
   
Napishem.com Napishem.com Napishem.com

Реферат

Томас Августин Арн

Банк рефератов / Искусство и культура

Рубрики  Рубрики реферат банка

закрыть
Категория: Реферат
Язык реферата: Русский
Дата добавления:   
 
Скачать
Архив Zip, 126 kb, скачать бесплатно
Заказать
Узнать стоимость написания уникального реферата

Узнайте стоимость написания уникальной работы

Томас Августин Арн Юрий Бочаров Его имя – Томас Августин Арн ( Arne ) . В Великобритании его почитают как выдаю щегося деятеля музыкальной культуры XVIII столетия. В странах же континента льной Европы (и Россия здесь исключением не является) об Арне почти ничег о не известно, как, впрочем, вообще мало что известно об английской музыке того времени, которую, по странной традиции, принято считать какой-то вто ричной, несамостоятельной, а следовательно, и не достойной изучения. Но, с удя по всему, анонимные создатели такой традиции просто не удосужились о знакомиться с музыкой английских мастеров XVIII века. Их, кстати, еще называю т национальными английскими композиторами, подчеркивая тем самым, что в еличайший из музыкантов, творивших в Англии того времени, – Георг Фридр их Гендель по своему происхождению и музыкальному образованию отнюдь н е являлся британцем. И все же английская музыка после кончины Пёрселла в конце XVII века вовсе не пребывала в катастрофическом упадке, как может пок азаться из чтения музыкально-исторических трудов многих авторов (и в том числе российских). Да, спору нет, история рассудила так, что величайшие ко мпозиторы XVIII столетия – Бах, Гендель, Вивальди, Телеман, Рамо, Глюк, Гайдн, М оцарт родились в других странах. Но вот с прочими европейскими музыканта ми того времени творческая фигура Томаса Августина Арна, думается, вполн е сопоставима. Арн был преимущественно театральным композитором, большая часть его му зыки являлась органичной частью спектаклей самых разных жанров – от др аматических пьес и пантомим до полномасштабных опер. И это во многом зат рудняет возрождение в полном объеме творческого наследия композитора после известного периода длительного забвения, в котором пребывала поч ти вся театральная музыка XVIII века. Несмотря на то, что многие произведения Арна были изданы еще при его жизни, полностью восстановить его оригиналь ные партитуры в большинстве случаев не представляется возможным. Ибо пу бликовались обычно не целостные сочинения, а их отдельные номера (так на зываемые favorite songs ), а полные рукописные партитуры (к примеру, опер или близких им «масок») почти не сохранились. Однако музыка более чем к 90 спектаклям самого разного рода (включая почти 40 опер и «масок»), не говоря уже о множестве прочих вокальных и инструмент альных композиций, – вполне весомый аргумент для того, чтобы ознакомить читателей с основными вехами жизни и творчества «британского Амфиона», как поэтически называли Арна современники. *** Томас Августин Арн родился в Лондоне 12 марта 1710 года, однако крещен был спу стя два с лишним месяца – 28 мая того же года в церкви Св. Павла в Ковент-Гар дене, унаследовав свое первое имя от деда и отца – потомственных членов лондонской гильдии обойщиков. Второе же свое имя – Августин он получил уже на конфирмации под влиянием своей матери Анны Арн (урожденной Уиллер ). Ревностная католичка, она старалась тем самым подчеркнуть принадлежно сть своего сына к «истинной вере». Отец Арна арендовал большой дом на Кинг-стрит, где и вел свой бизнес обойщ ика мебели и гробовщика. Дела у него шли неплохо, чего нельзя было сказать о деде будущего композитора, который умудрился попасть в долговую тюрьм у, где и умер в 1713 году. Биографические сведения о детских и юношеских годах Т.А. Арна довольно с кудны и базируются главным образом на воспоминаниях знаменитого англи йского историка музыки Чарлза Бёрни. Известно, что Арн получил неплохое образование, обучался в Итоне, где, кстати, и проявилась его любовь к музык е: он научился играть на продольной флейте и клавесине и даже пробовал чт о-то сочинять. Приезжая на каникулы домой, он много времени проводил за не большим спинетом, стоявшим в его комнате, подчас занимаясь даже ночью, за глушая струны при помощи носового платка. Не имея достаточных средств, ч тобы попасть на спектакли Королевской академии музыки, юный Арн, случало сь, переодевался в ливрею и под видом слуги пробирался на галерею театра, откуда мог слышать оперную музыку Генделя и других знаменитых композит оров того времени. Именно в опере Арн впервые встретился с Майклом Крист ианом Фестингом, который хоть и был всего на 5 лет его старше, но уже считал ся талантливым скрипачом и весьма авторитетным музыкантом. Арн начал бр ать у него уроки игры на скрипке. Не исключено, что именно Фестинг помог Ар ну и в освоении премудростей генерал-баса. Известно также, что вдвоем они посещали разного рода музыкальные мероприятия. К примеру, 12 ноября 1725 года присутствовали на конкурсе на пост органиста церкви Св. Георгия на Ганно вер-сквер, где победу одержал известный в те времена английский композит ор Томас Розенгрейв. А впоследствии (в 1733 году) вместе ездили в Оксфорд на и сполнение генделевской оратории «Аталия». По окончании учебы в Итоне Арн на три года был отдан в обучение лондонско му адвокату Артуру Кинастону, но особой склонности к юриспруденции не вы казывал, чего не скажешь о его музыкальных занятиях, где он делал солидны е успехи. Так что Томас Арн-старший в итоге увидел своего сына выступавши м не в суде, а на концерте в одном из соседских домов. Естественно, увиденн ое не слишком обрадовало «делового человека», однако он не стал чинить п репятствий молодому Томасу, решившемуся профессионально заняться музы кой. Тем более, что кое-какие «дивиденды» с этого семья уже получала: не на до было тратиться на оплату учителей музыки для младших детей – Сусанны Марии и Ричарда. Ведь их обучал собственный брат. Впрочем, перспективы у Томаса Августина Арна вырисовывались не очень-то заманчивые. Из-за своей принадлежности к римско-католической церкви он н е мог рассчитывать на успешную карьеру в английской столице в качестве п ридворного музыканта либо кафедрального органиста и потому был вынужд ен обратился к музыкальному театру. Арн начал с того, что принял активное участие в основанной в 1732 году новой компании, которая решила ставить анг лийские национальные оперы в так называемом Малом театре на Хаймаркете. Компания эта заявила о себе в постановкой оперы Джона Фредерика Лампе «А мелия» (март 1732 г.), за ней последовала неизвестно кем сделанная сценическа я версия «Ациса и Галатеи» Генделя. Однако осенью того же года Арну пришл ось оставить это оперное предприятие и на некоторое время уйти в театр Л инкольн-Инн-Филдз, где 20 ноября он принял участие в постановке оперы Дж.К. С мита «Тераминта». А 7 марта 1733 года там же была исполнена первая опера самог о Арна – «Розамунда», написанная на либретто Джорджа Аддисона. Лондонский театр Друри-Лейн, для спектаклей которого Т.А. Арн написал мно го музыки На следующий сезон начинающий театральный композитор представил в Мал ом театре свое очередное сочинение – «Опера опер, или Том Тамб Великий» ( в пику возобновлению в Друри-Лейн оперы Лампе на то же либретто). Эта комич еская опера Арна была довольно тепло принята публикой, как, кстати, и появ ившаяся несколько позже «маска» «Дидона и Эней». Эти произведения выдер жали соответственно 15 и 17 спектаклей, что по тем временам считалось весьм а неплохим результатом. Положение Арна в театральном мире Лондона еще более упрочилось после то го, как в 1734 году его сестра Сусанна Мария, к тому времени уже известная пев ица, а впоследствии одна из лучших английских драматических актрис, вышл а замуж за актера и драматурга Теофила Сиббера, чья труппа выступала в те атре Друри-Лейн. Арн стал постоянным композитором этого театра, сочинив за несколько лет музыку для множества пьес и пантомим. В тот же период в жи зни Арна произошло важное событие: 15 марта 1737 года он женился на талантливо й певице Сесилии Янг, которая уже приобрела признание у лондонских мелом анов благодаря участию в постановках опер Генделя «Ариодант» и «Альцин а». Впоследствии Гендель привлекал ее и к исполнению своих ораторий, но ч аще всего она выступала в сценических произведениях, музыку к которым пи сал ее муж. В конце 1730-х – начале 1740-х годов появились три сочинения, сделавшие Арна зна менитым. В 1738 году был поставлен его первый шедевр – маска «Комус» (на текс т Мильтона, адаптированный Дж. Далтоном), продержавшаяся на английской т еатральной сцене вплоть до конца XVIII века. В 1740 году для празднества, устраив аемого принцем Уэльским, Арн написал музыку к маске «Альфред» (либретто Д. Малле и Дж. Томсона) одним из номеров которой стала патриотическая песн ь «Правь, Британия», снискавшая автору колоссальную популярность. А в ма рте 1742 года с большим успехом была исполнена новая маска «Суд Париса» (либ ретто У. Конгрива). Арн стал заметной фигурой в музыкальной жизни Лондона. Не случайно он (наряду с Генделем, Бойсом и Пепушем) оказался в числе основ ателей так называемого Общества музыкантов (позднее получившего стату с Королевского). Тем не менее летом 1742 года обстоятельства вынудили Арна покинуть столицу . Он уже не мог рассчитывать на новые заказы от театра Друри-Лейн после гра ндиозного скандала, в центре которого оказалась его сестра – Сусанна Си ббер, решившаяся на публичный разрыв с собственным мужем. Еще в декабре 1741 года она уехала в Дублин, где через несколько месяцев участвовала в прем ьерном исполнении «Мессии» Генделя. Арн также решает отправиться в Дубл ин, где руководит исполнением генделевских ораторий, ставших особо попу лярными в Ирландии. Там же, в Дублине, 18 февраля 1744 года впервые прозвучала с обственная оратория Арна «Смерть Авеля». В Ирландии композитор задержался на два сезона. За это время лондонское общество уже успело забыть о прежнем скандале, и мо жно было рассчитывать на продолжение творческой деятельности в столич ных театрах. И вот к осени 1744 года Арн с женой возвращаются в Лондон. Вместе с ними приезжает и молодой талантливый музыкант Чарлз Бёрни, которого Ар н встретил в Честере и согласился взять с собой в качестве ученика, приче м без какой-либо оплаты. Возможно, Арн привез тогда в Лондон и своего сына Майкла, тайна происхождения которого не раскрыта до сих пор. Считается, ч то Арн усыновил этого мальчика, рожденного где-то в начале 1740-х годов (подли нной записи о его крещении не обнаружено). Не исключено, что его матерью мо гла быть даже Сусанна Сиббер (тем более, что именно она главным образом за нималась его воспитанием). Но, как бы то ни было, Майкл Арн пошел по стопам с воего «официального» отца, став музыкантом и добившись известности как исполнитель на клавишных инструментах и театральный композитор. Вернувшись в Лондон, Томас Арн с новыми силами принялся за работу, сочиня я много различной музыки для столичных театров. Правда, не всегда резуль тат оказывался удовлетворительным, свидетельством чего явились провал ы опер «Генри и Эмма» (1749) и «Дон Саверио» (1750). И все же в большинстве случаев к омпозитору сопутствовал успех. Не случайно, его музыка составляла значи тельную часть популярного репертуара, исполняемого в лондонских увесе лительных садах, включая знаменитый «Воксхолл». Однако в октябре 1755 года Арн вновь решил сменить обстановку, отправившись вместе с семьей в Дублин, где приступил к работе по заказам местного Smock Alley Theatre . Но вскоре у него возник серьезный кон фликт с женой. Она, возможно не без оснований, жаловалась на постоянные из мены мужа, а тот, в свою очередь, объявил ее душевнобольной. Все это привел о к тому, что в конце сезона композитор возвратился в Лондон со своей учен ицей – певицей Шарлоттой Брент, ставшей его любовницей, оставив жену в Д ублине. Он согласился высылать ей лишь по 40 фунтов в год. Так что миссис Арн , пребывавшая в Ирландии до 1762 года, вела очень скромную жизнь и даже вынужд ена была давать уроки вокала. В то же время доходы оставившего ее супруга были весьма приличными, если учесть, что ему удалось опубликовать у знам енитого издателя Дж. Уолша целый ряд своих сочинений, в том числе 6 сольных кантат (1755), 8 сонат для клавесина (1756), 7 трио-сонат (1757), а также партитуры «маски» «Британия» (1755), опер «Альфред» и «Элиза» (обе – 1757). Успех принесла Арну и «уч еница» Шарлота Брент, удачно выступившая в театре Ковент-Гарден в постан овках новых произведений композитора, среди которых были его собственн ая версия «Оперы Нищего» (1759), комическая опера «Томас и Салли» (1760), опера-сер иа «Артаксеркс» (1762), а также оратория «Юдифь» (1761). Популярность музыки Арна у публики сопровождалась официальным признанием заслуг композитора. В 1759 году он получил степень доктора музыки в Оксфордском университете. Тем не менее этот успешный период жизни Арна оказался не слишком продолж ительным. Его оперы «Обманутый опекун» (1764) и «Олимпиада» (1765) терпят неудачу . В 1766 году умирает любимая сестра Сусанна Мария, а Шарлота Брент бросает ег о, выйдя замуж за скрипача Томаса Пинто. К тому же заказов на новые работы в театре становится все меньше. Так что к концу 1760-х годов Арн начинает испы тывать серьезные финансовые трудности. Несмотря на это он продолжает со чинять. За последние 10 лет жизни пишет музыку почти к двум десяткам новых сценических произведений, одно из которых (комическая опера-пастиччо «Л юбовь находит путь») увидело свет рампы всего за три с половиной месяца д о его кончины. Немного ранее Арн наконец-то воссоединился со своей женой, однако вновь обретенное семейное счастье оказалось недолгим. 5 марта 1778 г ода Томас Августин Арн скончался от «спазматического недомогания» и бы л похоронен во дворе той самой церкви Св. Павла в районе Ковент-Гарден, где когда-то его крестили. Музыка Т.А. Арна часто звучала в знаменитом увеселител ьном саду «Воксхолл» *** Творческое наследие Арна неравноценно. Замечательны е произведения порой сочетаются в нем с откровенно «проходными» и как бы случайными, что не удивительно, учитывая, что композитору часто приходи лось сочинять музыку «для заработка» на тексты невысокого художествен ного уровня. Но даже среди не слишком удачных опусов Арна всегда можно на йти фрагменты, свидетельствующие о большом таланте их создателя. Арн, несомненно, обладал богатым мелодическим даром, и многие его мелоди и быстро приобретали популярность. Его партитуры свидетельствуют такж е и о высоком мастерстве оркестрового письма. При необходимости Арн доби вался чрезвычайно выразительных оркестровых эффектов, не боясь экспер иментировать с инструментарием. В частности, он первым из английских ком позиторов начал использовать кларнет («Томас и Салли»). В стилистическом отношении музыка Арна неоднородна. Если до конца 1740-х го дов в его сочинениях явно преобладала барочная стилистика в духе Гендел я, обогащенная применением отдельных интонационных и ритмических элем ентов, заимствованных из английского фольклора, то в дальнейшем все боле е явственно стал заявлять о себе т.н. галантный, раннеклассический стиль. Арн внес колоссальный вклад в развитие английского музыкального театр а. В условиях господства в Лондоне итальянской оперы ему удалось доказат ь жизнеспособность музыкально-сценических сочинений на английском язы ке, создаваемых в лучших континентальных традициях. Причем это касалось как комических опер (наиболее успешный образец – «Томас и Салли»), так и с ерьезных («Артаксеркс», ставший первой оперой-сериа на английском языке , ставился в Лондоне вплоть до 1830-х годов). Арн также существенно модернизир овал балладную оперу, в которую наряду с популярными и фольклорными мело диями, включал специально написанные номера, используя при этом полнома сштабную оперную оркестровку (яркий пример – опера «Любовь в деревне» , 1762). Кроме музыкального театра, Арн под очевидным влиянием Генделя пробовал свои силы и в жанре оратории, создав 2 произведения на библейские сюжеты (« Смерть Авеля» и «Юдифь»). Как католик, Арн не имел возможности сочинять ан темы и другие песнопения для англиканской церкви, ограничившись лишь не сколькими сочинениями на латинские духовные тексты (в том числе двумя ме ссами для хора в сопровождении органа, написанными для собора в Дорсете). Светские вокальные жанры представлены в творчестве Арна преимуществен но кантатами и одами, а также продолжающими английскую национальную тра дицию многочисленными кэтчами, канонами и «веселыми песнями» ( glees ) для вок альных ансамблей без сопровождения, которые, начиная с 1760-х годов, регуляр но исполнялись в концертах и часто публиковались в разнообразных сборн иках вокальных миниатюр. Если музыка Арна к драматическим спектаклям в значительной мере утраче на (сохранились лишь отдельные номера, разбросанные по многочисленным и разнообразным нотным сборникам), то инструментальные произведения ком позитора дошли до нас почти в полном объеме. Наиболее известны из них уве ртюры и симфонии, опубликованные в двух собраниях. Выдержанные в стилист ике позднего барокко сочинения из первого собрания ( Eight O vertures in 8 P arts , 1751) имеют явн о театральное происхождение (в пользу этого свидетельствуют включенны е в сборник увертюры к маскам «Комус» и «Суд Париса», а также опере «Генри и Эмма»). Второе же собрание ( Four New Overtures or Symphonies in 8 and 10 Parts , 1767) демонстрирует изменившиес я стилевые предпочтения Арна. Эта музыка, возможно, создававшаяся уже не посредственно для концертного исполнения, близка раннеклассическому с тилю симфоний И.К. Баха, который, как известно, с 1762 года работал в Лондоне. Известно, что Арн нередко появлялся перед лондонской публикой как испол нитель на органе или клавесине. Именно за органом он изображен на карика туре работы Франческо Барталоцци – этот шарж в сущности остался единст венным «достоверным» изображением композитора. Что же до его органных к онцертов, в некоторой степени продолжавших традиции, заложенные Гендел ем, то при жизни Арна они, как ни странно, не публиковались и увидели свет л ишь в конце XVIII столетия. Несмотря на очевидные влияния общеевропейских тенденций развития музы кального искусства, творчество Арна – это прежде всего феномен английс кой национальной культуры, что, однако, не отрицает определенный интерес , который еще при жизни автора проявлялся к музыке Арна в странах контине нтальной Европы, в том числе и в России. Так, например, известно, что 28 апрел я 1772 года в Петербурге состоялась премьера оперы Арна «Любовь в деревне», поставленная труппой Фишера, – английской антрепризой, дававшей предс тавления в так называемом Театре на Царицыном лугу в сезоне 1771– 1772 годов. Н о дальнейшее знакомство русской публики с творчеством Арна по большому счету не сложилось. Хотя одно его сочинение в России, безусловно, было хор ошо известно – это знаменитая на весь мир патриотическая песнь «Правь, Британия». Но, увы, имя Арна как ее автора зачастую даже не упоминалось. Та к, в начале XX столетия, публикуя фортепианное переложение этой песни, изда тельство «Гутхейль» дало ей подзаголовок «Английская народная песня». Согласитесь, весьма симптоматично, учитывая, что музыка Арна давно уже с тала в Великобритании поистине национальным достоянием. Список литературы Для подготовки данной работы были использованы матер иалы с сайта http://www.stmus.nm.ru/
1Архитектура и строительство
2Астрономия, авиация, космонавтика
 
3Безопасность жизнедеятельности
4Биология
 
5Военная кафедра, гражданская оборона
 
6География, экономическая география
7Геология и геодезия
8Государственное регулирование и налоги
 
9Естествознание
 
10Журналистика
 
11Законодательство и право
12Адвокатура
13Административное право
14Арбитражное процессуальное право
15Банковское право
16Государство и право
17Гражданское право и процесс
18Жилищное право
19Законодательство зарубежных стран
20Земельное право
21Конституционное право
22Конституционное право зарубежных стран
23Международное право
24Муниципальное право
25Налоговое право
26Римское право
27Семейное право
28Таможенное право
29Трудовое право
30Уголовное право и процесс
31Финансовое право
32Хозяйственное право
33Экологическое право
34Юриспруденция
 
35Иностранные языки
36Информатика, информационные технологии
37Базы данных
38Компьютерные сети
39Программирование
40Искусство и культура
41Краеведение
42Культурология
43Музыка
44История
45Биографии
46Историческая личность
47Литература
 
48Маркетинг и реклама
49Математика
50Медицина и здоровье
51Менеджмент
52Антикризисное управление
53Делопроизводство и документооборот
54Логистика
 
55Педагогика
56Политология
57Правоохранительные органы
58Криминалистика и криминология
59Прочее
60Психология
61Юридическая психология
 
62Радиоэлектроника
63Религия
 
64Сельское хозяйство и землепользование
65Социология
66Страхование
 
67Технологии
68Материаловедение
69Машиностроение
70Металлургия
71Транспорт
72Туризм
 
73Физика
74Физкультура и спорт
75Философия
 
76Химия
 
77Экология, охрана природы
78Экономика и финансы
79Анализ хозяйственной деятельности
80Банковское дело и кредитование
81Биржевое дело
82Бухгалтерский учет и аудит
83История экономических учений
84Международные отношения
85Предпринимательство, бизнес, микроэкономика
86Финансы
87Ценные бумаги и фондовый рынок
88Экономика предприятия
89Экономико-математическое моделирование
90Экономическая теория

 Анекдоты - это почти как рефераты, только короткие и смешные Следующий
Яценюк обратился за помощью к Монике Левински, как к единственному человеку, который имеет опыт удовлетворения требований главного члена НАТО.
Anekdot.ru

Узнайте стоимость курсовой, диплома, реферата на заказ.

Обратите внимание, реферат по культуре и искусству "Томас Августин Арн", также как и все другие рефераты, курсовые, дипломные и другие работы вы можете скачать бесплатно.

Смотрите также:


Банк рефератов - РефератБанк.ру
© РефератБанк, 2002 - 2016
Рейтинг@Mail.ru